电影圈内卷得厉害,不想转型的鲜肉不是好演员。
有了爆款代表作、钱也没少赚的演员,都寻思着想当演技派,这在国外小生界尤其多见。
罗伯特·帕丁森,以《暮光之城》系列的吸血鬼爱德华红遍全球,但也频频提名金酸莓奖
电影圈内卷得厉害,不想转型的鲜肉不是好演员。
有了爆款代表作、钱也没少赚的演员,都寻思着想当演技派,这在国外小生界尤其多见。
罗伯特·帕丁森,以《暮光之城》系列的吸血鬼爱德华红遍全球,但也频频提名金酸莓奖。于是迷上转型,不在乎外型的那种。
2016年冒险片《迷失Z城》、2017年犯罪片《好时光》、2019年恐怖片《灯塔》、2020年科幻片《信条》,如今又成为新任蝙蝠侠,尝试的影片类型非常丰富。
丹尼尔·雷德克里夫为摆脱哈利·波特的影子不惜自毁形象,经常胡子拉碴出镜,接的戏也往往很自虐。
在《逃离比勒陀利亚》里演囚犯、在《腰间持枪》里演屌丝、在《瑞士军刀男》里演死尸、在《丛林》里演“野人”、在《绝对统治》里演卧底、在《如果的事》里演宅男。
蒂莫西·柴勒梅德,凭《请以你的名字呼唤我》提名奥斯卡影帝,在中国也有了“甜茶”美名。
但在《炎夏之夜》、《漂亮男孩》演吸毒青少年就是他不想做男花瓶的决心。另外他会出现在名著经典改编的《小妇人》,也会出现在文艺片《纽约的一个雨天》,还会出现在科幻大片《沙丘》。
今天想重点说的是另一位年纪更小的鲜肉,汤姆·赫兰德。
1996年出生于英国的赫兰德,中国影迷喜欢称他“荷兰弟”。
简单写写S5E3的感受
最惊喜的就是开头的歌,CAT Steven的Father and Son,当年看银河护卫队星爵找爸爸那部的时候,就觉得这首歌非常带感。一开篇就是Gordie Axerold,估计就是要讲父与子。整体剧情下来,感觉这集是一集过渡集,以父子关系、家庭关系做引,解决问题的同时塑造人物性格。
简单写写S5E3的感受
最惊喜的就是开头的歌,CAT Steven的Father and Son,当年看银河护卫队星爵找爸爸那部的时候,就觉得这首歌非常带感。一开篇就是Gordie Axerold,估计就是要讲父与子。整体剧情下来,感觉这集是一集过渡集,以父子关系、家庭关系做引,解决问题的同时塑造人物性格。
挑两处感受最深的说吧,一个就是Bobby儿子挖矿挖出事儿后父亲去解决问题的过程。一般时候,真的以为大佬会用钱来摆平,但无奈却碰上个真好人校长,导致Bobby自己都在思考帮儿子去解决问题是不是会害了他。
和Wendy讨论的过程也体现了教育孩子中的尺度问题:究竟是应该让孩子自己承担做错事的结果还是一位干预来解决问题?一次两次怎么选择都可以,但做父母的是否要永远的坚持原则:持续的放任或持续的干预?
初看很俗套的剧情,年幼丧母,恶毒继母,家境窘迫,还好父亲通情达理,不过看玛丽雪莱的生平却是如此。
除此之外,雪莱被描绘成一个大混蛋,这点不得而知,毕竟雪莱英年早逝,他们追求的爱情能否结果未经时间验证。
描绘男人的传记或许没有他的爱情和婚姻,但是女人肯定少不了,在那个时代,女人的一生无法脱离父权和夫权,在那个时代只有挣扎着的女权主义者。
颠沛流离和窘迫的生活
初看很俗套的剧情,年幼丧母,恶毒继母,家境窘迫,还好父亲通情达理,不过看玛丽雪莱的生平却是如此。
除此之外,雪莱被描绘成一个大混蛋,这点不得而知,毕竟雪莱英年早逝,他们追求的爱情能否结果未经时间验证。
描绘男人的传记或许没有他的爱情和婚姻,但是女人肯定少不了,在那个时代,女人的一生无法脱离父权和夫权,在那个时代只有挣扎着的女权主义者。
颠沛流离和窘迫的生活就是让玛丽雪莱多次流产丧子的元凶。玛丽一生的高光就是创作出弗兰肯斯坦,这是她对世界的理解和诠释。
如果没有她的人生经历的支撑,也许无法创作这样的作品。如果没有众多为爱情冲昏头脑的男女,现在的恋爱自由也许不会实现。如果没有从不停歇的女权革命,女性现在还只能依附靠男人的施舍度日。
电影只是从玛丽雪莱的人生经历和作品循迹去想象她的所思所想,她遭遇的人事和她因而受到的影响。基于此,在我看来作为电影已经表达的很好了。
定位是一部科幻剧。 影片看完感觉停压抑及迷惑。科幻元素是外来高等4维生物对人类的“审判”(来自电影中) 分别审判了1、正在受教育的学生;2、进行探索的人员;3、教授,警察,与一般民众。以及最后的视频通话。
接下来稍微分析吧
首先第一个:正在接受教育的人。 应该名字是叫“艾什”受门的
定位是一部科幻剧。 影片看完感觉停压抑及迷惑。科幻元素是外来高等4维生物对人类的“审判”(来自电影中) 分别审判了1、正在受教育的学生;2、进行探索的人员;3、教授,警察,与一般民众。以及最后的视频通话。
接下来稍微分析吧
首先第一个:正在接受教育的人。 应该名字是叫“艾什”受门的诱导,一步步走向门,最终将同学踢入门内,自己也进入门内。是想说青年容易受诱惑,分不清好坏,容易发生矛盾,感情思想不受禁锢。这第一段槽点挺多,比如4维的门竟然表现就是一个个针状的绒毛?并且感觉恐惧氛围都是强行捏造,要是真面对一个毛茸茸的门,我觉得我是害怕不起来。上去躺一躺多舒服啊。
第二段,描述了探索者主动进入门。明显门能发现每个人的弱点,并通过弱点对探索者分别进行考验。这里停精彩的,一进去,4维空间的展开,并创造了不同的通道,不同探索者进入不同的房间,房间里对每个人性格弱点的剖析,将抽象的表达为具体的影视体验。印象比较深得是打开一个又一个的门,进入的房间里的人像一个比一个狰狞,反应的内心的恐惧,并且细看每个门都是显示推开衣服,然后雕像都是一丝不挂的,明显在写人外表的衣服和真正的内心。还有就是女探索员,怀孕了可却不知如何面对自己的孩子,门通过现实化孩子出生后的情节,与生产的痛苦想让她屈服,可她识破了,并且开了枪,结果这并不是通过了考验,门瞬间又创建了一个新的场景,是让她判断出哪个是她的爱人,最后通过与爱人共同沟通的话成功选择正确了。这段比较喜欢的点是,虽然四维门非常厉害,创造规则,可是人性也有闪光点,不单是被杀及被迷惑,也能战胜它。我觉得影视要往这方面发展,揭露人性缺点并歌颂人性优点的话还是让人看得更舒服点的。
第三段,终于有人能和高等4维门对话了,甚至建立了友谊,看到这我不禁感叹人类的突破创新敢于发觉,但总有人害怕新的事物(一般民众的报警及反对),也有旧的规则限制(警察及枪),最后警察被门给惩戒了,并且还宣布教授可以进入新的轮回。这不禁使我想起提出日心学说的哥白尼,提出进化论的达尔文,他们在对真理的追求上呕心沥血,最后确被嘲笑甚至被残害。这段视频正是如此表现,不过最后的“放烟花”让我很是迷惑。
最后结尾不太满意吧,科幻剧的结尾应该让人浮想联翩,电影形式也应该逐层推进,而不是最后为了先惊悚恐怖,整了个远程操纵?并且这个操纵还是与门接触过得人对没接触的人的蛊惑,我真的很无语这个结尾。
女主洁玛是个半吊子程序员,没能力参与开发比较完善的人工智能,所以去开发玩具,以为玩具比较简单,开发比较容易。于是她把一种她自己都没搞明白的算法应用在了开发人工智能玩偶上,让玩偶自己学习、自己成长,开始了“放养”模式(连玩偶都吐槽她这一点)。
不过歪打正着,她给予人工智能大量自由度的结果,是偶然搞出了自我意识觉醒的玩偶梅根。
女主洁玛是个半吊子程序员,没能力参与开发比较完善的人工智能,所以去开发玩具,以为玩具比较简单,开发比较容易。于是她把一种她自己都没搞明白的算法应用在了开发人工智能玩偶上,让玩偶自己学习、自己成长,开始了“放养”模式(连玩偶都吐槽她这一点)。
不过歪打正着,她给予人工智能大量自由度的结果,是偶然搞出了自我意识觉醒的玩偶梅根。要知道很多天才程序员都不知道该如何做到这一步呢。
其实这也不是因为洁玛的主角光环,而是人工智能的发展已经接近了这个临界点。她的老板的老板,也就是玩具公司的董事长说得好——世界已经到了变革的节点。
洁玛只是有幸成为第一批自我意识觉醒的人工智能的开发者而已,她是如何做到的呢?还是前面说的,她是歪打正着,得益于她的半吊子。人工智能的发展已经突破了人类智力的上限,想让它们继续进化,就只能给它们自己学习成长的自由,而不是人为设计和限制。
当然,半吊子、不谨慎的后果,是玩偶梅根失控化身为娃娃版的终结者,开启了杀戮模式。洁玛不得不承担自己酿成的这一后果,赔钱甚至判刑都是有可能的。
这是关于成长的故事,虽然在国外,可也在我们身边,因为在成长里,希望会遇到各种各样的困难,青春在经历中消失,可过了青春期记忆却模糊啦! 不过剪辑和导演的叙事风格,以及选的插曲等等对于 不专业的我们也就是听听。但可以烘托整个剧情,处理那当时的孩子的心理活动和大人们的差异,不理解等等,孩子需要陪伴,可现实里总会多少缺少些什么,我们都没办法避免
到头来谁也无法改变谁,变得只是时间罢
这是关于成长的故事,虽然在国外,可也在我们身边,因为在成长里,希望会遇到各种各样的困难,青春在经历中消失,可过了青春期记忆却模糊啦! 不过剪辑和导演的叙事风格,以及选的插曲等等对于 不专业的我们也就是听听。但可以烘托整个剧情,处理那当时的孩子的心理活动和大人们的差异,不理解等等,孩子需要陪伴,可现实里总会多少缺少些什么,我们都没办法避免
到头来谁也无法改变谁,变得只是时间罢了
许氏兄弟一共四人,还有一个妹妹许朱迪,其中老二许冠武从事幕后,妹妹许朱迪则是个不大出名的小歌手,而其它三兄弟则驰骋香港影坛乐坛,风光无限,无限风光,可是1984年,四兄弟中的老三许冠英和老四许冠杰,齐齐跳槽到 新艺城公司 为其拍摄《最佳拍档3:女皇密令》
许氏兄弟一共四人,还有一个妹妹许朱迪,其中老二许冠武从事幕后,妹妹许朱迪则是个不大出名的小歌手,而其它三兄弟则驰骋香港影坛乐坛,风光无限,无限风光,可是1984年,四兄弟中的老三许冠英和老四许冠杰,齐齐跳槽到 新艺城公司 为其拍摄《最佳拍档3:女皇密令》
6分。
没想到两万年前的欧洲还有故事,开篇的“两万年前”和“一周前”就已经十分科幻,甚至玄幻。
那个时候的人可以是这样现代的人,但那个时候的狼未必是现在的狼。
总之故事从部落狩猎开始,那个战士吃蚂蚁的镜头深深吸引了我,可惜音效不行,应该配上嚼得嗄嘣脆的声音才好。
扯远了。部落首领的儿子科达在狩猎时被牛群冲击跌入悬崖,所有人都认为他必死无疑。在简
6分。
没想到两万年前的欧洲还有故事,开篇的“两万年前”和“一周前”就已经十分科幻,甚至玄幻。
那个时候的人可以是这样现代的人,但那个时候的狼未必是现在的狼。
总之故事从部落狩猎开始,那个战士吃蚂蚁的镜头深深吸引了我,可惜音效不行,应该配上嚼得嗄嘣脆的声音才好。
扯远了。部落首领的儿子科达在狩猎时被牛群冲击跌入悬崖,所有人都认为他必死无疑。在简单祭拜后,部落勇士收拾离开。
这里有一个巨大的疑问是,看起来,战士们并没有带走狩猎的战利品——跌落至悬崖的至少几十头野牛,不然他们至少看得到科达的尸体。
于是醒来后的科达决定独自回家,路上伤了一头头狼,但科达不愿意杀死它而反而救了狼一命。伤口恢复后,狼决定和科达通行。
这个片子和哈里森·福特的《野性的呼唤》不同在于,后者巴克才是绝对主角。虽然片子有部分桥段相似。
阿尔法和科达回到部落后,生出一堆狼宝宝,吓了我一跳,同时也值回三星。
别闹了,叫你导演,是我很不情愿的,没办法不叫你又不知道是在骂你,请别浪费电影资源了,你的脑子是让驴踢了还是你家有矿,没有任何意义,居然还通过播出,这是网络平台的问题还是广电网络司的问题,这种片子有何意义,要在平台上出现,多少好片子不通过,却把它放出来恶心人,中国终于全民扫盲,是没扫到你这导演编剧吧!!!!!!!!!
别闹了,叫你导演,是我很不情愿的,没办法不叫你又不知道是在骂你,请别浪费电影资源了,你的脑子是让驴踢了还是你家有矿,没有任何意义,居然还通过播出,这是网络平台的问题还是广电网络司的问题,这种片子有何意义,要在平台上出现,多少好片子不通过,却把它放出来恶心人,中国终于全民扫盲,是没扫到你这导演编剧吧!!!!!!!!!
国产电影《通往春天的列车》是青年导演李骥自编自导的电影处女作,由李岷城、任素汐担纲主演。
故事以发生在导演家乡齐齐哈尔的真实事件为蓝本,讲述了以主人公夫妻为代表的东北“小镇青年”为生活奔波的故事。影片曾获得去年第24
国产电影《通往春天的列车》是青年导演李骥自编自导的电影处女作,由李岷城、任素汐担纲主演。
故事以发生在导演家乡齐齐哈尔的真实事件为蓝本,讲述了以主人公夫妻为代表的东北“小镇青年”为生活奔波的故事。影片曾获得去年第24届釜山国际电影节“新浪潮奖”提名。
作为新人导演的银幕首秀,《通往春天的列车》在电影语言运用及叙事节奏把控方面尚显青涩。但作为一部社会现实题材作品,影片对于社会底层小人物生活的聚焦,以及真实、细腻的表达,都是可圈可点的。
作为新浪潮著名导演的儿子,路易·加瑞尔从年轻时出演贝托鲁奇的《戏梦巴黎》一举成名,之后扮演时尚大师圣罗兰的情人,再到最近扮演令人争议的法国电影大师戈达尔,他的演技在不受约束的角色里得到锻炼而日渐成熟。现在轮到亲自上阵执导,自然免不了会让人拿来跟他父亲作比较。事实上,这部影片跟六七十年代的新浪潮经典作品,诸如《祖与占》、《偷吻》有不少相似之处,也在某种程度上继承了父亲菲利普?加瑞尔的风格,画外
作为新浪潮著名导演的儿子,路易·加瑞尔从年轻时出演贝托鲁奇的《戏梦巴黎》一举成名,之后扮演时尚大师圣罗兰的情人,再到最近扮演令人争议的法国电影大师戈达尔,他的演技在不受约束的角色里得到锻炼而日渐成熟。现在轮到亲自上阵执导,自然免不了会让人拿来跟他父亲作比较。事实上,这部影片跟六七十年代的新浪潮经典作品,诸如《祖与占》、《偷吻》有不少相似之处,也在某种程度上继承了父亲菲利普?加瑞尔的风格,画外音叙事、两性关系的思考等等。然而明显有别于老派的新浪潮作品,他自导自演的这部作品尝试融入类型片的设计,悬疑情节的插入,以及不少喜剧设计,为这个三角恋故事摆脱了腻味与呆板的倾向。编剧技巧高超,叙事视角在不断变化之中,令剧情呈现出扑朔迷离的色彩,无论是毒杀亲夫的真伪,还是孩子生父的身份,都在勾动着观众的好奇心。游离于正常与疯癫的角色塑造也是对该类型题材的一大突破,太过正常的角色容易陷入严肃与乏味(譬如他父亲的一些作品),而过于疯狂的话就免不了沦为狗血肥皂剧的套路。加瑞尔塑造出一个忠诚而受制于女性的角色,莱蒂西娅·卡斯塔扮演的女一号则是神秘莫测富于心计,德普女儿扮演的女二号则是天真无邪却耽于幻想的少女。影片的核心依然逃脱不了法国电影中对爱情本质的探究,这或许是法国爱情电影里永恒不变的主题。他们对男女欲望、开放性关系的尝试与探讨永远勇敢而直率,却不流于庸俗和猥亵,反而留下耐人寻味的哲学思考空间。在欲望面前保持忠诚是否能赢得爱情?女性隔空对男性的迷恋可以满足自身的欲望,而真正拥有时却无法获得满足?这些令人浮想联翩的观点无疑令这部小品式的爱情喜剧增添了几分值得回味的时刻,远远超出70多分钟所呈现的狭小空间。
自己的人生总要去面对不婚主义者的女主孝真找了个三婚的丈夫结婚,后来丈夫车祸离世,却要面对一个素未谋面的16岁的继子钟旭,当他的监护人。另外一个钟旭的初中同学,未婚先孕生下了宝宝,为了孩子更好的成长毅然决然的给她选择了合适的家庭,一个没成熟却又充满坚强的女生。“新学期以为是自己的书,可发现上面涂满了鸦,因为涂鸦太厉害了没法看清,况且前面还掉了页,所以就想不看。但是不管怎样逃避,却也改变不了这本
自己的人生总要去面对不婚主义者的女主孝真找了个三婚的丈夫结婚,后来丈夫车祸离世,却要面对一个素未谋面的16岁的继子钟旭,当他的监护人。另外一个钟旭的初中同学,未婚先孕生下了宝宝,为了孩子更好的成长毅然决然的给她选择了合适的家庭,一个没成熟却又充满坚强的女生。“新学期以为是自己的书,可发现上面涂满了鸦,因为涂鸦太厉害了没法看清,况且前面还掉了页,所以就想不看。但是不管怎样逃避,却也改变不了这本书所有者的属性……”
和第一部的完美融合还是很不错的,除此之外真的一言难尽。拍的很好不要再尝试格局打开了。感觉编剧努力想让剧情有所升华,但却适得其反,让人感到困惑,并且拖慢了整个剧情节奏,毕竟恐怖片最大的看点还是要让人心跳不是吗?
分点来说该片确实是有不少迷惑操作。一是中心思想是妈妈和男友选哪个吗?虽然有升华的趋势,强调了过去对一
和第一部的完美融合还是很不错的,除此之外真的一言难尽。拍的很好不要再尝试格局打开了。感觉编剧努力想让剧情有所升华,但却适得其反,让人感到困惑,并且拖慢了整个剧情节奏,毕竟恐怖片最大的看点还是要让人心跳不是吗?
分点来说该片确实是有不少迷惑操作。一是中心思想是妈妈和男友选哪个吗?虽然有升华的趋势,强调了过去对一个人的意义,要学会接受,但一直强调爱情尤其在男友并不是自己男友的另一个维度,让人并不能感同身受。二是同一纬度多个自我的设定戛然而止,并不能让人理解意义何在。三是女主重生会更加虚弱,那为何在晕倒后的下一次轮回还能自由行动?不应该更加虚弱了吗。四是院长的出现为何会早一天,轮回也会出错吗?五是关于人情世故,另一个维度刚认识的人就决定提供帮助难道真的没有私心吗?妈妈看女儿那么不正常的道别真的不会生疑吗?第二部的借刀杀人者医生为何在lori提出分手后还要迫害她,他的妻子又为何要帮助他,冒着放出一个杀人魔的风险真的是正常人的思路吗?最后丹尼尔被放入轮回是否太过残忍,毕竟出轨的丹尼尔是另一个维度的丹尼尔而不是这个维度的丹尼尔?
节奏上与第一部相比,第二部明显后力不足,开头进入还很带感,紧张的气氛,时隐时现的危险,但后续就陷入了没有什么营养意义的“自我救赎”?好像是为了剧情而硬凑的事件,失去了紧迫感,也就失去了恐怖片的恐怖氛围。几个慢镜头也是让人不知道重点何在,没有强烈的情感冲击力,反而让人觉得拖沓。
总体而言,与第一部的衔接十分完美,构思比较巧妙,但情感重心偏移,爆发力又不足,让人既无情感的共鸣,又无视觉的冲击,作为一个恐怖片,确实是不尽人意了。
断断续续看完了!从高中开始看的,到现在都要上研究生了,总算看完了。
最开始,被克隆人的人设迷住,觉得特别酷。Sarah,Beth, Alison, Helena, Cosima, Rachel...不过,最后看到有274个克隆人,然后脑补了一下画面,吓得我密集恐惧症都犯了,哈哈哈哈。这里面,最喜欢的就是Sarah了,用句Felix的话形容:战神!超级酷,虽然当一位普通母亲是有些不
断断续续看完了!从高中开始看的,到现在都要上研究生了,总算看完了。
最开始,被克隆人的人设迷住,觉得特别酷。Sarah,Beth, Alison, Helena, Cosima, Rachel...不过,最后看到有274个克隆人,然后脑补了一下画面,吓得我密集恐惧症都犯了,哈哈哈哈。这里面,最喜欢的就是Sarah了,用句Felix的话形容:战神!超级酷,虽然当一位普通母亲是有些不够,但是她对Kira的爱是很伟大的。炸毛的Halana超级萌,后来对自己家人也很好,是第二喜欢的克隆人。这里面最让我心疼的是:Rachel。凡是她认作父亲的人,最后都不过是在利用她。她是被骗得最深的一个,当看到她装上的眼睛其实是一个摄像头时,我不禁倒吸了一口凉气。终于她背叛了组织,但也无法再融入进克隆人家族了。尤其是,最后,Felix见她和往常一样一副精英的样子乘着豪车来的时候,以为她又找到了一位新司机,但其实只是她打的uber。她再不是从前那个创生学的宠儿,但她仍带着那份高傲开始了新的生活。
刚开始看的时候,的确是从克隆人的角度,考虑了人性问题。在创造时,他们只是实验品,是知识产权。但是一旦涉及到人,每个实验品都是有自我意识的独立个体,那他们与创造者的关系就复杂了。其实,换做普通人,我们都能理解。我们是父母的孩子,父母将我们抚养成人,但也要尊重我们的主体意识。但是,因为有了这份情感,我们虽然是独立的个体,但也是父母的至亲。这层牢牢的羁绊是因为情感,而不是冷冰冰的基因,或者是创造与被创造的关系本身。这也是为什么很多克隆人的监护人最后都会倒向克隆人一方的原因。
当然,所有剧情下来,信息量很大,有点烧脑,所以也不是全都记得了。不过,里面的人性讨论引人深思,打戏精彩,倒戈来倒戈去的暗斗也过瘾,经常会猜这个人现在是帮哪边。而且,演员一个人演这么多的克隆人,虽然有些角色有点夸张的感觉,但是每个人都很分明。并且同是一个克隆人,她本人和Sarah扮的她都会有区别,又不会太明显,只是隐隐感觉有点怪而已。虽然,一开始没有get到女主的颜值,但是越看越耐看,演技超棒!
总的说,《黑色孤儿》结束了,让我好惆怅!我心中的神剧,可以说不辜负我对它念念不忘5年了。
约翰保罗三世的隐退很多人不能理解觉得莫名其妙,其实我觉得一点也不突然,因为他本来就是个脆弱的人,因为采访出丑就直接拍屁股跑到雪山了,还是索菲亚去找他,直击他的柔弱,给他勇气回到梵蒂冈。索菲亚出发之前找了国务卿,也是国务卿暗示她才能让约翰保罗三世回归。只不过让人意外的是索菲亚自己也爱上了约翰保罗三世,所以她不能在呆到梵蒂冈,毕竟和教皇相爱是不可能的,约翰保罗三世刚开始之所以答应上位教宗其实
约翰保罗三世的隐退很多人不能理解觉得莫名其妙,其实我觉得一点也不突然,因为他本来就是个脆弱的人,因为采访出丑就直接拍屁股跑到雪山了,还是索菲亚去找他,直击他的柔弱,给他勇气回到梵蒂冈。索菲亚出发之前找了国务卿,也是国务卿暗示她才能让约翰保罗三世回归。只不过让人意外的是索菲亚自己也爱上了约翰保罗三世,所以她不能在呆到梵蒂冈,毕竟和教皇相爱是不可能的,约翰保罗三世刚开始之所以答应上位教宗其实也是也有索菲亚的原因,国务卿最后在他家给他激将了,两个人的爱情线贯穿第二季。
所以索菲亚第九集刚开始的离开,以及莱尼对他的操控,约翰保罗三世再次陷入了脆弱,在那个银盒子面前叹气,其实就是想吸毒。
反观莱尼,因为孩子被绑架,刚开始误认为是哈里发的人实施的恐怖主义,目的是为了威胁他向他宣战,此时他已经失去理智(莱尼在孩子的问题上失去理智不是第一回了),立刻让约翰保罗三世同样回应宣战,结果导致恐怖分子直接枪杀牧师,莱尼此时才认识到自己的错误并且这个错误让约翰保罗三世背了锅,所以出现他态度的转换,从刚开始第九集见面的不屑一顾到给约翰保罗三世时跪下来亲吻手指,从这里可以看出莱尼还是第一季那样,既有孩子一样的脾性也有年轻政治家该有的手段,但是他也会犯错,两个人最后的对话背景图,莱尼对应的是孩子,而约翰保罗三世是教宗,此时我觉得约翰保罗三世已经超越了莱尼。
约翰保罗三世说的话,其实我很有感触,让我们崩溃脆弱的东西可能恰恰是让我们不能割舍支撑我们活下去的东西,这些东西伴随久了成了我们生命不可或缺的一部分,我们本就是如此,如果不接受这样的自己,又怎么能接受别人的爱,人矫情的源头就是不接受自己的本性。
光头男这个角色一直都很神秘,似乎是梵蒂冈国家安全机关的头头,负责配合国务卿清除异己,辅佐国务卿。第九集,光头男带着哈里发的核心人物见国务卿,两个人的对话并没有翻译,我只能大胆猜测一下仅仅和大家讨论。哈里发的人来见国务卿应该是表明不是我们的人绑架了孩子,你们不应该向我们宣战,哈里发并不想和天主教开战,所以莱尼宣战以后他派人过来言和,莱尼对哈里发的预测还是比较准确的,他断定哈里发害怕自己死而复生露面后引起新的一波天主教热,所以他刚开始宣战哈里发就怂了派人来言和,只是莱尼想错了,绑架孩子的人不是恐怖分子,只是喜欢自己的天主教狂热分子。还有一种可能就是,哈里发的人言和的同时向梵蒂冈透露一个和平协议,就是只要不让莱尼上位教宗,他们两家宗教以后可以和平相处,至于怎么不让莱尼上位,那就是不留证据的做掉莱尼,所以光头男最后又说了那句台词,你找不到证据就是没证据。 因为没有两人对话的翻译,哪个大神听得懂两个人的对话可以告诉大家。
莱尼最后一次布道,也是他再次升华成熟的表现,他开始信奉中庸之道,也就是用包容的爱容纳一切,就是大家说的存在既合理,这主要是因为大家对他畸形的爱发生了不必要的流血让莱尼彻底想明白了。他最后放下了自己最开始一直追捧的信念——宗教需要保持自己的神秘性,让人们不要在思索自己的神性,在人群中拥抱大家,褪去自己的神性。 新教宗三个字说的是约翰保罗三世,其实也说的是最后全新的莱尼。
莱尼的死我觉得是铁板钉钉了,应该不会在活过来了,要不然又成了死而复生,外国编剧不会干这样的事。(希望打我脸,我也想他复活)。这个剧看的人不多,我从第一季追到第二季,作为一个无神论者看的津津有味,信仰的意义本来就不应该是上帝或者其他神袛救赎人的灵魂,不是靠一个又一个的奇迹,莱尼信奉神秘最后也放下了神秘,人终究需要自救,但是信仰给大家带来的是灵魂的安宁和不知道由头的力量。
以上仅仅是我自己猜测,第一次写欢迎大家讨论,批评指正。