姐弟恋题材真是百看不厌,比如这部《姐姐恋爱吧》。剧情很直接,第一集刚开始,28岁的实力独立设计师麦桐(邝晓彤 饰),借着酒劲儿,把22岁的新人平面模特陈一川(赖喜龙 饰),拽到自己家里,把人家给睡了。当陈一川以为自己是麦桐男友的时候,却被这个“翻脸无情”的女人否定了。成年人不需别人负责。
姐弟恋题材真是百看不厌,比如这部《姐姐恋爱吧》。剧情很直接,第一集刚开始,28岁的实力独立设计师麦桐(邝晓彤 饰),借着酒劲儿,把22岁的新人平面模特陈一川(赖喜龙 饰),拽到自己家里,把人家给睡了。当陈一川以为自己是麦桐男友的时候,却被这个“翻脸无情”的女人否定了。成年人不需别人负责。
Climax
高潮
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导演: Gaspar Noé
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剧情:
Climax是一
Climax
高潮
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导演: Gaspar Noé
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剧情:
Climax是一部由GasparNoé執導,撰寫和共同剪輯的2018年心理恐怖電影。這部電影是法國和比利時之間的國際合作製片,於1996年冬季在同一棟大樓內拍攝,並由二十四人(由Sofia Boutella率領)的大型舞蹈演員拍攝,描繪了法國舞蹈團彩排後的晚會。當每個人都吃了藥物所調製的桑格利亞水果汽酒後,人們變得越來越激動和困惑,慶典變得更加黑暗。
這部電影以其與眾不同的風格和製作而著稱,僅在四個星期內完成構思和預製,並在短短15天內按時間順序拍攝:儘管Noé設想了這一前提,但電影的大部分未在現場進行預演。演員現場即興表演,他們事先沒有進行任何對話,並且在故事和人物的拍攝地點幾乎完全自由。Climax具有不尋常的編輯和攝影選擇,並且包括數次長時間拍攝,其中一項歷時超過42分鐘。這部電影的演員幾乎全部由除了Boutella和Souheila Yacoub之外沒有任何表演經驗的舞者組成。
Climax在2018年5月10日於2018戛納電影節導演雙週的部分首映,並且贏得了藝術影院獎。它戲劇性地於2018年9月19日在法國由Wild Bunch發行,並在2018年11月21日在比利時的O'Brother Distribution發行。這部電影獲得了好評,許多評論家稱讚影片的方向,電影,配樂,舞蹈和表演,儘管有人批評影片的暴力行為和缺乏故事情節。
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感想:
這是一部宣揚禁毒的影片。
很欣赏一镜到底的拍摄手法,在同一场景内要求所有演员都需要在戏内,摆脱了我们观众固有的思维模式,运用了非常多有意思的构图,比如最后翻转90度的画面,让观众感受到经过这次后,他们的世界被倒置。有很多自由贴着地面走的镜头,让管总作为一个沉浸其中的一角去感受这个情景下发生的人和事。还有俯视的镜头,让观众置于一个上帝的角色,同时因为主题是跟舞者相关,在这个角度更加能展现一个非同寻常的视觉,舞者身体灵动的肢体张力得到更好的体现。
一开头面试的片段看似无聊,其实最能把观众的心扣住,并为后面无法想象的世界做了很好的铺垫。让人不禁感叹到多么美好的一群年轻人因为药物一晚上会发生如此悲伤的事情,一个晚上的时间可以把人伤害到体无完肤。最近我都在思考人的欲望有多无穷无尽。其实这部电影就能展示出来。让我印象深刻的还有其中一位怀孕的女性并没有服用水果酒,但是她在一群神智不清的人的教唆下,竟然伤害自己,杀死自己腹中的孩子,可以看得出来人的影响力是无穷的,即使处于清醒状态下也会被人洗脑,觉得错误的是自己。还有母亲和小孩让我觉得很悲哀,母亲为了不让小孩受伤所以把他锁起来,反而让他碰到了电,随之母亲也因为痛失小孩而伤害了自己。
这部电影延续了导演一如既往的色彩鲜艳,他利用了很多奇幻的灯光,打造出一个不同寻常的空间。运用了新奇的拍摄角度,以及富有张力的拍摄视觉,把观众置于不同的角色,开头就像面试官的角度去观察,影片中段又如审判者的角度去观察,最后就如其中的一个沉迷的角色一般被投进了这个漩涡当中。但是我认为唯一不足的是这部影片的故事结构不完整,似乎是在描述一个很简单的故事,但是没有一个很完整的框架去支撑这个故事,让我感到很可惜。但是也无法让我不为这位导演的叙事手法而感叹,让人无法预料到影片的下一秒会发生什么。导演特有的平面设计方式,延续了一如既往的多形式的字体与画面结合,打破了影片前后才会出现的演职人员表,而是把这些文字用海报形式的展现手法放置于影片当中。我不禁感叹到他场地上的运用,其实他只运用到一个舞蹈室和宿舍的空间,但是展现了一步90多分钟的电影,在这个空间中运用长镜头,展现了一系列时间和情景的变化,这体现了任何局限空间都不会是创作者的限制。
虽然才匆匆几个镜头,但已经足以让每个配角的性格特征鲜明突出。而且本剧采用了支线剧情和人物关联到主线剧情的手法,当看到后面会惊喜的发现前面单元剧情里的人物再次出现并对主线产生影响。
你会记住:
粉嫩少女心武力值max的展十七;
温润如玉医术高的翩翩君子叶笑笑;
碎碎念小话痨又讲义气的赵我还;
心地善良而且智力值max的简不知;
虽然才匆匆几个镜头,但已经足以让每个配角的性格特征鲜明突出。而且本剧采用了支线剧情和人物关联到主线剧情的手法,当看到后面会惊喜的发现前面单元剧情里的人物再次出现并对主线产生影响。
你会记住:
粉嫩少女心武力值max的展十七;
温润如玉医术高的翩翩君子叶笑笑;
碎碎念小话痨又讲义气的赵我还;
心地善良而且智力值max的简不知;
敢爱敢恨甘于牺牲的小妖女等等。
想提一提23集,小妖女为了救简不知甘愿放弃自己做神医的梦想并背叛自己的患者冒着终身被十杀门追杀的风险与录院小史官做交换,小史官为之感动把泄密的纸条烧了决定放弃自己的原则改写黑雾娘娘的录册,黑雾娘娘为此想到曾经的叶笑笑对自己的好继而感动的将那页不实的史册烧了愿意无偿救治简不知。
从一个人物的抉择传递到另一个人的抉择,一共做了三重层层递进的抉择。物件也从信件转移到录册与人物的感情变化相映称。
你说这段天真吗?或许天真。但是或许这又是真正武侠剧的感觉,敢爱敢恨,牺牲自己两肋插刀,不求回报,荡气回肠。
娱乐圈本就是个大染缸,从知道有刘学义这个人,我就知道我有粉的人了,我28岁进职场,长得丑情商也不高,知道他也许是因为感觉触景生情,有所坚持不愿意妥协的某种相似吧!
在他那里我看到了一个双商皆高,对于合作的演员相处张弛有度,有思想对角色理解的男孩,要谢谢欢瑞教会了这个男孩,如何在娱乐圈里生存,我是十四郎的书迷,也是白帝的粉丝,
娱乐圈本就是个大染缸,从知道有刘学义这个人,我就知道我有粉的人了,我28岁进职场,长得丑情商也不高,知道他也许是因为感觉触景生情,有所坚持不愿意妥协的某种相似吧!
在他那里我看到了一个双商皆高,对于合作的演员相处张弛有度,有思想对角色理解的男孩,要谢谢欢瑞教会了这个男孩,如何在娱乐圈里生存,我是十四郎的书迷,也是白帝的粉丝,琉璃一些是是非非也让我愿意跟着刘学义一起走下去,我想当他拿到那个地狱人设的角色的是没有选择的,我要感谢他,是他让我看到了白帝的心魔,痛苦还有面对好友时的解脱,对那位帝君的维护,我谢谢他。
清落这个戏投资不算大,全戏不过是一线明星的片酬,但是却是他当时自己给自己最好资源,感谢制片人给他机会,为此第一次冲会员,超前点全买,只是希望能让他走出来被发现这位性价比高演员;能有更多的选择。我希望老刘能做自己想做的事,平安喜乐。
我更希望有一位爱他的“清落”能够收了他,替我这个粉丝照顾他,并祝他幸福。
现在的他可以接外戏,我愿意陪着他走过这五年,昊辰闭关十年重修气海,我愿意陪着刘学义再历劫五年再踏征途。
王劲松老师和刘奕君老师就是他最好的榜样,就像教员说的那样;道路是曲折的;但我相信他的前途是光明的,这五年我愿意陪着他,也希望有一位爱他的女神照顾他。
就像他对白帝理解那样:在那个位置做自己该做的事,帝君没有错,无甚可悔。
感谢让我认识你,陪你五年,希望我自己与老刘;都做自己该做的事,想做的事,能做的事,无甚可悔。
没看呢,想看,但这剧名劝退了我。
不仅如此,字数也限制了我。140个字不难,难的是今天不知道能说什么。
如果能拍这样的第二部,请尽情地在情境里面做题:某夫妻去离婚,领到了一只条约,上面写着请遵守冷静期法则,但可以随时反悔。然后30+30,给双方两个月时间作妖。中间可能小三小四公公婆婆岳父岳母大乱斗,最后成功离婚。皆大欢喜。
没看呢,想看,但这剧名劝退了我。
不仅如此,字数也限制了我。140个字不难,难的是今天不知道能说什么。
如果能拍这样的第二部,请尽情地在情境里面做题:某夫妻去离婚,领到了一只条约,上面写着请遵守冷静期法则,但可以随时反悔。然后30+30,给双方两个月时间作妖。中间可能小三小四公公婆婆岳父岳母大乱斗,最后成功离婚。皆大欢喜。
剧情各种尬,看得反胃,但是为了朱亚文,坚持看完33集,无倍速。。。。
我才是朱亚文的忠粉。。。。。
不过看完剧,喜欢上了风雨,哈哈,吴风雨太man了。。。。。。
狐狸这剧情,瞎扯,太尬。。。。
剧情好多地方都衔接不上,bug也特别多。。。。。。。。
为什么喜欢看h剧,剧情严谨,好好讲故事,看个电视连续剧,还要自己脑补剧
剧情各种尬,看得反胃,但是为了朱亚文,坚持看完33集,无倍速。。。。
我才是朱亚文的忠粉。。。。。
不过看完剧,喜欢上了风雨,哈哈,吴风雨太man了。。。。。。
狐狸这剧情,瞎扯,太尬。。。。
剧情好多地方都衔接不上,bug也特别多。。。。。。。。
为什么喜欢看h剧,剧情严谨,好好讲故事,看个电视连续剧,还要自己脑补剧情,真累,还好有朱亚文在。。。。。。。。
第一次看完《情人》这部电影时,并没有太大的触动。只觉得这不过是一段异国情调的艳遇故事,男主的情感没有《洛丽塔》里的男人那般强烈,女孩的情绪也没有《西西里的美丽传说》里男孩那般躁动。两人的情感不过建立在一次意外的偶遇,并不让人动容。
直到我发现自己原来看了阉割版,才找到完整版重新看一遍。看完后,我怒不可遏,因为所有被删减的戏份
第一次看完《情人》这部电影时,并没有太大的触动。只觉得这不过是一段异国情调的艳遇故事,男主的情感没有《洛丽塔》里的男人那般强烈,女孩的情绪也没有《西西里的美丽传说》里男孩那般躁动。两人的情感不过建立在一次意外的偶遇,并不让人动容。
直到我发现自己原来看了阉割版,才找到完整版重新看一遍。看完后,我怒不可遏,因为所有被删减的戏份,恰恰是这部电影全部情感之所以成立的凝聚点。那一刻,我感觉自己就像是一个刚刚和充气娃娃发生关系的青头仔,并被告知这就是灵与肉的碰撞;或是一个未经人事的少女与一个性无能行房后,被告知这就是巫山云雨。
中国的影像市场就像中国的军人一样,是不带性符号的。当吴京在非洲一个打八个且露出古铜色胸肌时,观众只感到硬朗和霸气,而当两个美国队长在大楼里对打且露出屁股曲线时,观众却直呼老公。性魅力的本质是一种人性的真实气息,它可以让你感受到人与人之间那可协调的关系,是一种人性本有的魅力。而一个没有性魅力的人,其形象往往是冰冷的,它无法让你感受到真挚的情感,相反,它铸造了一道不可接近的铁门。
大多数中国影像是没有性魅力的,只有被阉割后的情绪冲动。男女相爱的凭证不在性吸引,而在为对方付出了什么。性与爱本就是一体,可是性在这片土地却变成了禁忌,在公众场合和电影里都是。当性成为银幕禁忌,情爱的表达只能沦为擦边球。大多数中国导演拍不出性爱,只拍出性。当性爱在电影里只剩性,那所有的行为只不过是欲。这种欲不是动物性的欲,而是对于禁忌探索的羞耻快感。
主角法国女孩在学校唯一的朋友,也是女校唯一的白人,是个毫无顾忌的白人女子。当其他女学生都在宿舍穿着白色睡衣时,她却赤裸着身体走在宿舍,展现着真挚青春的无拘无束。她赤裸躺在女孩的床上,自然地和她聊着学校里女生在外卖淫的事情。女孩听到后,对她朋友说:“这对我总是有吸引力。和不认识的男人出去。你甚至看不见他们,毫不知情,你永远不会看见他们的脸。”
在阉割版里,首先是女孩的朋友赤裸走在宿舍的镜头被删去。台词被翻译为:“你可以指控我,跟一些不认识的人外出,你根本见不到他们,你不会见到他们的面孔。”
女孩朋友的镜头被删减,使得女孩朋友无拘无束的人设被阉割。观众直接看到女孩和她的朋友在床上聊天的脸部特写镜头,使观众只觉得这不过是两个小女孩的枕边夜谈。而被更改的台词——“这对我总是有吸引力”恰恰就是构成了女孩选择和男人开始这段关系的最大动因,不是为了金钱,而是一种对于性未知的向往。
两人幽会的房子坐落在唐人街的闹市中。房子的外表和内墙都被涂上饱满的蓝色。在法国三色旗里,蓝色代表着自由。屋外是中式传统的招牌、摊位、街道、人群和叫卖声。屋内是现代西式的床、沙发、摆设。
这是他们的第一次,男人走到女孩身旁,坐在椅子的扶手上,正反打的镜头从女孩的左肩取景,男人在画面里显得矮小,无力。当镜头切回女孩,男人在镜头中依旧只占据一个小角落,头顶留白,女孩则占据了右边的整个画面。权力的主动在此不明而喻。
男人双手搭在女孩的肩膀上,将她慢慢拉进,两人慢慢靠近画面的中央,且各自占据画幅的比例逐渐对等。褪去衣物后,赤裸的女孩被男人慢慢抱到床上。门缝的阳光穿过阴暗的房间,轻轻洒在女孩的身体上。青春的身体是最干净无暇,美丽动容的。就像一朵含苞待放的玫瑰,散发清香而不妖艳。这种身体的美是维纳斯式的美,是自然的活力和纯洁的象征。
此刻的配乐不是诱惑、也不是欢愉,而是恐惧的。在男人的心里,这无疑还是一种禁忌的打破。屋外的市井人声与屋内的禁果只有一墙之隔,男人还没有放下世俗的束缚。最后男人背对着这堵隔绝了世俗的透着阳光的木闸门,在女孩的主动下,解除了禁忌的衣带。
真正的高潮只有两个镜头,也只有一个动作。床脚的中景镜头对着男人慢慢蠕动的臀部,镜头随即切到女孩的脸部特写。无论是是在中景还是特写,我们都看不到男人的表情,因为这一刻是只属于女孩的。单一的取景和动作,预示了世上所有第一次时的纯粹和懵懂。
深谙此道的导演在捕捉男女第一次时,都不会展示复杂。拉斯冯提尔在《女性瘾者》里就只有“一二三”。娄烨在《夏宫》里也不过一场昏暗模糊的野合。结束之后男人帮女孩擦洗身体,窗外的阳光照在女孩身体的正面,可我们只看到女孩背后的阴影,青春的羞涩开始暗淡。
他们躺在床上,开始聊着彼此家里的事,这是他们第一次敞开心扉,从身体的坦诚相待到灵魂的推心置腹,性成了解开双方心灵枷锁的钥匙。男人不再身穿白色西装,而是换上一袭黑色睡袍。蓝色房间使他展现最真实自我的一面。镜头随着他们的对谈不断推进,从男人的面孔推到女孩的脸庞。最后在女孩的引导下,两人再度缠绵,镜头此时才慢慢拉远,预示着这对男女已经踏上无法回头的道路。
夜幕降临,在房间的大全景里,两人赤裸躺在床上。风扇的黑色影子在墙上不停旋转。男人告诉女孩你将会永远记得这个房间,就像导演在告诉观众我们也会记得这个房间。
在阉割版里,从男人褪去女孩的裙子后,房间里的戏份全部删去。因此,观众只是隐晦地知道他们发生了关系,但观众不知道两人是怎么从紧张拘谨到如漆似胶,也无法体会这次情景在女孩生命画卷中的刻骨铭心,无法体会从身体到灵魂的水乳交融。
第二次见面,女孩穿了一袭白色裙子。就像所有热恋中的情人,女孩一进门,两人就缠绵在一起。薄薄的木门将这对偷情的情人与街道上嘈杂的人群勉强隔离开来。
这一次的情感是强烈的,他们没有在床上,而是在门口,背对着象征公共秩序的街道,两人不再羞涩,没有顾忌,在门口的地板上大相欢爱。镜头先是在房间的角落远远窥视着这对男女,并随着男女的节奏而慢慢拉进。紧接着切到女孩的脸部特写镜头,女孩闭着眼睛呻吟,她已完全投入这段关系中。
翻云覆雨后两人疲软地躺在地板上,镜头切到一个床上的俯视。银幕右下角整洁的床单,再次告诉观众,他们选择在地上交欢的急迫和任性。炙热的情感不容得一丝缝隙,即使从门走到床只需要那么几步路,但在沸腾的爱河前,那就是天与地的距离。
两人瘫痪在地,镜头随即切到女孩上课疲惫打瞌睡的镜头。
在阉割版里,我们只看到男人和女孩站在门边接吻,女孩的裙子被褪去。观众不知道他们躺在了地上,镜头就直接切到女孩上课打瞌睡。在这里,观众只知道他们很急迫,但完全没办法从被阉割的肢体情绪中,感知到他们热恋到容不下其他任何东西的缠绵。
男人赤裸着睡在床上,女孩赤裸着在房间盛水。她将水倒入房间角落两盆枯死的盆栽,这个动作表明她已经将房间当成自己的一部分,人们只会在自己完全信任的空间里自由地赤裸着。床上的赤裸是对自己和对方的坦诚,空间里的赤裸则是对于整体环境的信任。她开始把这个房间当成自己身体的一部分,也把房间里的男人当做她生命中的一部分。在这段情感关系中,她越来越自在和主动。
她走到床边,吻醒睡着的男人,挑逗着他。女孩是主导的,她骑在男人的身上。这一次观众终于看到男人的表情。男人起身抱着女孩,镜头在两人的面孔间来回切换。大特写的画面开始不断闪过,嘴唇、胸脯、鼻子、耳朵、手指、臀部、后背、肚脐。
与之前简单的远景、中景和特写的切换不同,这一次导演选择了更加复杂多乱的剪辑,画面在大特写里不断地快速切换,观众已经不再清楚他们的具体动作,只知道他们就像伊甸园里两条贪吃蛇,把能看到的苹果全部吞进肚子里,探索所有未知的领域。
阉割版里,观众只看到一双手在给盆栽浇水,仅此而已,仅此而已,仅此而已。看不到女孩的主动,看不到两人之间的绝对坦诚、信任与真正的亲密无间。
女孩带男人见了她的家人。女孩家人看不起中国人,在整个会面过程不断给他难堪。两人回到房间,男人狠狠打了女孩一巴掌,并将其推倒在床上。导演在此给了一个俯拍的特写镜头。女孩穿着衣服,躺在白色床上,面无表情。男人黑色的影子如同他内心的阴暗笼罩在女孩脸上。
男人将内心的软弱无能,通过性的方式,也是他唯一擅长的事,通通宣泄在女孩的身上。这一刻,男人没有把女孩当做情人,女孩也没有把男人当做情人。她面无表情,似乎什么事也没发生地等着男人结束。
这段关系开始受到社会的审视——法国白人穷家庭对于当地书香门第黄种人家庭的阶级和种族的藐视。男女关系在社会公共空间上的失衡,促使男人需要在私密空间的权力关系中得到恢复和满足。
阉割版中,男人打了女孩一巴掌,然后就没有了。观众只知道男人的怒气,却感受不到男人通过性来表达自己的软弱无能。
男人和女孩一起在浴室洗澡,他们没有缠绵,而是围着一缸水,各自盛水往自己身上浇。之后,男人穿着黑色浴袍,女人穿着淡蓝色睡裙,两人坐在沙发上,像老夫老妻那样聊天。镜头切回校园,身穿白色裙子的女学生们在校园里嬉戏玩闹,女孩则穿了一条深褐色的裙子独自站在角落看书。一个皮球从操场边飞到女孩身上,另一个女孩捡起球,说了一句:“哦,碰到她了,真脏。她和中国男人睡过。”而说出这句话的,是一个白人女孩。毕竟在当时的越南法属殖民区,有且只能由白人来审视批判其他白人。
阉割版中,洗澡戏份被删去。捡球女孩的台词亦被删去。观众只看到女孩被球打到。然后默默走回教室。原本的同种族同阶层的批判,瞬间沦为简单的校园冷暴力。
女孩在闹市中看着男人接新娘,所穿的裙子是黑色的。男人结婚后,女孩独自一人穿着雨衣回到那房间,雨衣也黑色的。从最开始相遇时的浅灰色的裙子,到深褐色,到最后黑色雨衣和裙子,衣服颜色预示女孩在这段情感中一步步的沉沦,直到无法自拔。
电影中一共下了三场雨:男人去和父亲谈判要娶白人女孩时;女孩家人目送大哥坐轮船回法国时;还有女孩穿着雨衣去看望在房间里吸食鸦片的男人时。第一场雨是男人在父亲面前软弱无能的眼泪,第二场雨是女孩母亲目送大儿子回法国时不舍的眼泪,第三场雨则是女孩看到男人自暴自弃放弃自己而悲伤的眼泪。这三场戏的情绪都是被压抑着的,我们没有看到镜头里的人物直接哭泣,导演一直在累积着所有情绪,直到最后,女孩在邮轮上听到那钢琴的声音,眼泪才如洪水般爆发,大特写的镜头让观众只看到女孩梨花带雨的双眸,观众被压抑着的情绪才在这一刻随着女孩的眼泪一起爆发。
五个被阉割的夜晚,就像五针雄性激素。在我看阉割版时狠狠地扎在我身上。使我像《模仿游戏》里的被化学阉割了的图灵,完全丧失了通过性去感知情感和世界的能力。
戈达尔曾说:“给我一个女人和一把枪,我就能拍电影。” 性与暴力是艺术永恒的话题。爱情片的动容,战争片的震撼,恰恰就是因为这两个因素对于人性的作用。不同的是,暴力是毁灭性的,而性是成长性的。它不应该是禁忌,也不应该被神秘化或道德化,它应该是我们每个人都要学会的感知人和世界的方式。而无法感知性魅力的人是可悲的。
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这几年已经不怎么写影评了,特别是在当了编剧之后。反倒是从去年开始,开始尝试做自己的独立影评播客。慢慢发现,比起冷冰冰的文字,用语音来表达观点的形式反而能让观点更具有温度和个人特色。
做这个播客的目的也十分简单纯粹,不为盈利,用爱发电,单纯希望通过这个播客来认识更多喜欢电影,喜欢创作的朋友。
特别是在我们无法做自己喜欢的电影作品的日子里,一起聊聊电影,或许就是对平淡生活最大的慰藉。
Anyway,这是一个“从创作者角度聊电影”的播客,每一期结尾我们都会一起大开脑洞,魔改电影故事。无论是对电影,或者对创作感兴趣的朋友们,都可以关注一下。
——2022.2.26
在娱乐至死的时代,拍一部《经山历海》式的电视连续剧,实在费力不讨好。
其一,在各种电视剧的轮番轰炸下,相关人物形象已被固化。要么是《乡村爱情》中的小人物,自以为掌控全局,却把自己玩成笑料;要么是《在桃花盛开的地方》中的老乡,贫穷、落后但充满温情…
在娱乐至死的时代,拍一部《经山历海》式的电视连续剧,实在费力不讨好。
其一,在各种电视剧的轮番轰炸下,相关人物形象已被固化。要么是《乡村爱情》中的小人物,自以为掌控全局,却把自己玩成笑料;要么是《在桃花盛开的地方》中的老乡,贫穷、落后但充满温情……在今天,不论演员怎样演绎,观众都会按这两种套路去观看。
其二,随着城市生活压力加大,人们对影视剧的故事的要求发生改变。表现为故事与生活日渐分离,观众不再关注故事的真实性,转而关注故事的猎奇性、复杂性,而严肃题材的电视剧,很难满足观众这一新的欣赏需求。
其三,缺乏理解之同情。严肃题材的电视剧不靠炫高科技,娱乐业也不发达,只能靠表达人情取胜,但随着现代人日渐沉入陌生人社会,基本行为逻辑已与曾经的熟人社会,发生了改变,这构成理解之难,且表达人情总是渐进的,节奏相对缓慢。
然而,《经山历海》却迈出了勇敢的一步,而且成功地找到了自己的立足点——呈现出变动时代中人性的多种可能。
从某种意义上说,《经山历海》是一座人性的博物馆。伴随城市化加速的进程,未来的人们很难再看到如此丰富的人性,当我们日渐失去个性,成为彼此相同的人时,将来肯定会有人情不自禁地去想:其实,像《经山历海》中的人那么活着,也挺有意思。
主旋律不等于限定题材
《经山历海》是一部主旋律电视剧。不知为什么,一提起主旋律,很多人便认为它是配合政策宣传的,只有一个套路。
“主旋律”不是应付任务,不是“表达了什么主题”。主旋律的核心是人,是人性的真诚、向上、担当与阳光,是我们每个人都需要的精神营养。写好人,才是主旋律,从这个意义上说,《经山历海》真正吃透了主旋律的精义,与那些跟风之作迥然不同。
《经山历海》写的是一个“女汉子”式的干部吴小嵩(王丽坤饰)的奋斗故事。可它传达出的主题却是:生而为人,我们该如何度过一生?究竟是浑浑噩噩、自我麻醉在快乐中,还是应有更崇高的理想,成为万物中最主动的过客?如果选择崇高,这个崇高究竟是什么?如何才能实现?
立意更高,所以《经山历海》呈现的是人们不太熟悉的生活,却直指每个观众的内心。
没有反面人物,也能讲好故事
戏剧需要冲突,冲突需要正面人物和反面人物,可在《经山历海》中,谁算正面人物,谁算反面人物呢?
从已播出的6集看,每个人都是多元的。
主角吴小嵩有情怀、有担当,想为百姓做好事,但深负原生家庭的伤痕——为保证她上学,学习成绩很好的姐姐吴小莲只好放弃学业,可付出巨大牺牲后,换来的却是家人的轻视、社会的偏见,她只好把所有希望都寄托在吴小嵩身上。从情节走向看,吴小莲今后肯定会要挟妹妹以权谋私,以契合自己对权力的理解。
得父母青睐,却有愧于姐姐,也扭曲了吴小嵩,形成了她既乖巧讨好,又坚持原则的双重性格。在家中,她性格强势,把先生由浩亮(邹廷威饰)当出气筒,当上副镇长后,行事鲁莽,屡屡挑战镇长贺丰收(张国强饰)。像许多因愧疚,在童年时便失去自我的人一样,吴小嵩一直试图建立一个崇高目标,以求内心安宁。
从区机关到基层,是吴小嵩自我疗愈的过程,没想到,她遇到了同样心有暗疾的贺丰收。
贺丰收是爱无能者,他爱儿子,可除了责骂、追问、批评,不知如何表达真情。贺丰收行为果断、敢承担责任、对百姓充满情感,但他在用这些逃避真实的自己,所以他虚拟出一个无所不能、办事能力强的自我,他特别担心这个“成功者”的形象被戳破,即使明白吴小嵩是正确的,贺丰收也要固执己见。
吴小嵩与贺丰收之间的矛盾,体现出当代治理的基本困境:从卡里斯玛式,向现代法治跃迁。
改革开放后,随着社会流动速度加快,给基层治理带来困境——因精英层加快流失,导致基层公共品质量下降、公共利益无人代言。贺丰收急公好义,粗暴急躁,震慑了维系了基层的正常运转,这使他拥有了较高的个人威望,这也让他误以为,靠自己的判断力、勇气,就能办成事。
遇到问题时,贺丰收喜欢耍小聪明,看有人在镇政府闹事,就开走他们的拖拉机,利用大家追车之机,将他们骗出镇政府。
然而,卡里斯玛式管理是时代产物,在今天,基层治理必须靠法治,贺丰收开的拖拉机被刚上任的吴小嵩的轿车堵住,隐喻着基层治理转型中的巨大冲突。
然而,不论是贺丰收,还是吴小嵩,他们行为目标完全一致——为人民服务。只是心理缺陷,让他们成为对头,谁先治愈,谁就能超越这一困境。《经山历海》在此层面上建构起冲突,比非黑即白、好人战胜坏人式的设计,便高明许多。
这是变动时代中人性的万花筒
在《经山历海》中,许多小角色异常精彩,震撼人心,大大增加了全剧的魅力。
比如镇副书记李言密,即将退休,不思进取,为减轻工作压力和责任,他欺上瞒下,但在自私中,又不乏宽容。在贺丰收与吴小嵩的矛盾中,他成为必要的中间地带,只有深入了解农村生活,才能写活这个人。
再如石屋村支书刘贤达,长期未得提拔,形成了“下凌上”的作风,他用刻意傲慢换取存在感,但基本素质、热诚、良知仍在,一旦明白吴小嵩不是出于私心,他立刻变成最好的合作者。传统乡村只能撑起简单的权力架构,因此人们对权力高度敏感,在《经山历海》中,村支书的扮演者很好地再现了他们的性格特征。
再如安澜村书记慕平川,他与传统农村干部不同,他本是走出去、在商场取得成功的人,在贺丰收劝说下,回乡当基层领导,带领大家共同致富。他有生意人对利益的敏感,也有成功者的自满,他是最认可贺丰收的、卡里斯玛式管理的人。从前6集看,他未来很可能给吴小嵩带来巨大麻烦。然而,慕平川同样向往崇高,他的理想与傲慢同样丰满。
再如二流子常进宝,但在传统的基层社会中,这种烂泥扶不上墙的人不罕见,他们不思进取、行为无赖,遇到弱者就欺负,遇到强者就卖惨,随着基层精英流失,二流子在基层的比例在上升。他们很难感化,习惯于堕落的生活方式,是社会进步绊脚石。能把这样的人演活,可见《经山历海》下了真功夫。
还有委屈半生的吴小莲、精致的利己主义者由浩亮、对镇政府派系“门儿清”的郭默、活在昔日光荣中的老花鼓爷爷、总想回到城市的刘精明……他们都是自我未定的X,共同拼成变动时代中人性的万花筒。
寻找崇高,这适合时代中的每个人
身为现代人,面对的是一个陌生社会,除了父母、同事、同学,其他都是背景。即使是同事、同学,也不共享生活空间,彼此拘泥于分寸感,很难形成真正的亲昵。
传统社会则不同,几代人只能在同一个空间中生活,几代互相交往,不得不抬头不见低头见,既要维护利益,又要保证平衡,人们会更主动地选择自己的人格面具,通过把自己装扮成怎样的人,完成其社会化。
在今天,个体的丰富度更强,在过去,人性的丰富度更强。
这意味着,谁能表现出人性的丰富度,谁就在留下一部历史。毕竟,中国正在加速发展,在未来,熟人社会的生活将成稀缺品,未来人们将只能从《经山历海》这样的电视剧中去理解先辈的行为逻辑,回望什么是我们曾经的生活,什么是我们的根本。
我们是幸运的一代人,看到了社会大转型,它所释放出来的能量,不仅改变了我们的生活,也耕耘了我们的心灵——我们这一代人对变化的适应度,比父辈更强,我们对多元人性的体会,也比父辈更真切。可代价就是:我们很容易在多元中迷失自己,将身外之物当成生命的目标。最终活成由浩然那样,八面玲珑,却只留下了自私二字。
我们缺乏父辈所拥有的那种坚定、那种超然,这让我们在现实困境前,常常一筹莫展。然而,《经山历海》却给出了答案:虽然在前六集中,吴小嵩、贺丰收、慕平川在餐桌上剑拔弩张、尽显机锋,但他们最终会走到一起,因为他们都有崇高理想,有理想的人总会到达彼岸,他们必然能战胜自己人性中的阴暗与缺陷。
因此,《经山历海》也就回答了人该如何度过今生之问——寻找崇高,超越内心伤痕。这其实适合所有人。
对比以往几部的鬼吹灯,《龙岭迷窟》是我心中【角色最接近原著】的一部,也是我心中【最生活化】的一部。
对比以往几部的鬼吹灯,《龙岭迷窟》是我心中【角色最接近原著】的一部,也是我心中【最生活化】的一部。
演员都演的很投入,包括群演。不像有些古装短剧单是颜值高。演员演技不好,很容易出戏。期待里面的演员有更好的剧来演,真心不错。所以好的剧本真的是要合适而不是颜值高,最有名的演员来出演。以前自己是一个很注意评分的人,所以低于豆瓣评分七分以下都不会看。看了虚颜以后,突然很种草类似的剧集,才找到了这个剧,刚开始看到评分不高,还觉得不一定好看,结果一开始观看就停不下来
演员都演的很投入,包括群演。不像有些古装短剧单是颜值高。演员演技不好,很容易出戏。期待里面的演员有更好的剧来演,真心不错。所以好的剧本真的是要合适而不是颜值高,最有名的演员来出演。以前自己是一个很注意评分的人,所以低于豆瓣评分七分以下都不会看。看了虚颜以后,突然很种草类似的剧集,才找到了这个剧,刚开始看到评分不高,还觉得不一定好看,结果一开始观看就停不下来了。继而三季看后还去搜索了类似的古装轻言剧,结果都很垃圾,仅仅只是男女主颜值高,但是因为演技,老让人出戏。然后不得不感慨,好剧并不多,这便是其中一部。
在我第一次看这部戏预告的时候,它对我来说就是一部讲爱情的戏,一部理性社会的爱情戏。它想探讨的话题,这也是我一直的困惑,为什么无法像其他人一样轻易地喜欢某人。
在我第一次看这部戏预告的时候,它对我来说就是一部讲爱情的戏,一部理性社会的爱情戏。它想探讨的话题,这也是我一直的困惑,为什么无法像其他人一样轻易地喜欢某人。
剧快要结束了,坦白说,对于后面的10集,我是不太满意的,即使我是靳东的粉丝。但是,后来看了网上才知道因为广电总局的原因,这部剧由原来的49集被删减到现在的42集,这也是为什么剧中影射的药神案也好,quanjian案也好,给观众一种浮于表面匆匆结案不了了之的感觉。我想豆瓣上再次下降的分数肯定也有部分是因为这个原因,至于大家是否有看到因为涉及敏感案件而被强行删减而导致后期观剧体验不佳而降低了打分
剧快要结束了,坦白说,对于后面的10集,我是不太满意的,即使我是靳东的粉丝。但是,后来看了网上才知道因为广电总局的原因,这部剧由原来的49集被删减到现在的42集,这也是为什么剧中影射的药神案也好,quanjian案也好,给观众一种浮于表面匆匆结案不了了之的感觉。我想豆瓣上再次下降的分数肯定也有部分是因为这个原因,至于大家是否有看到因为涉及敏感案件而被强行删减而导致后期观剧体验不佳而降低了打分,我只想说这锅不应该由演员来背。
国产剧,尤其是涉及到敏感案件和话题的剧能拍出来已经是非常不容易了,能不能播全靠运气两字。但是如果主创人员并没有因为不知道能不能播,仍然坚持拍摄,作为观众,作为普通老百姓,都应该给该剧的主创人员最大的掌声和最高的敬意!
为什么还要补充写这一段呢,一来是因为终于追平了剧而且今晚就大结尾了,所以就全剧观看体验而言,有了更全面的发言权;二来是因为看到我的这篇长评底下有些不太友好的评论。我想说的内容还是我写这篇的初衷,即,作为一名普通老百姓,律师这个行业的确离我们太远。在我的有生之年,我都不希望看到自己和家人朋友和谁对簿公堂,但是,如果万一不幸自己成为了原告或者被告,每个人都应该至少具备基本的防御能力(能和解吗?有证据吗等等)和还手能力(请什么样的律师,怎样收集证据等等),而这部剧作为普及这些,如果你认真看的话,诚意是足够的了,这也是为什么我给这部剧打5分的主要原因。另外,这部剧所想表达的主旨还是“善律者不讼”五个字,还有就是传递温暖,前者在这部戏里得到了100%的体现,后者也得到了80%左右的体现。当然,善律者不讼不是说你真的受到了不公平的待遇,或者遇到了重大刑事案件,都只能委屈自己并通过和解解决(加这句真的是怕有杠精再次出现)。
我不知道豆瓣上的大部分用户居住在何地,作为一个土生土长的上海人,我想告诉你的是,最近几年,我身边很亲近的朋友、家人主动或者被动跟人家对簿公堂的事件时有发生,我周围也有熟识的律师朋友,所以接下来的几点真是我亲眼所见/亲身经历的汇总:
1)一开始被吐槽过的罗槟收费的问题。虽然知道这仅仅是他用来让何赛闭嘴的玩笑话,但是每个行业的最低收费和最高收费差别很大不也是很正常的嘛。我第一家公司的老板的老公(都是台湾人)在十年前在中国北京的某家公司被裁,是家外企,当时咨询了一个朋友介绍的律师,咨询费是一小时5000人民币。所以,罗槟作为2018年顶级律所的顶级律师,他的这个收费也不是那么夸张。这个世界的宽度真不是你可以想象的,所以,不知道没关系,但是不能因为不知道就否定这个信息的存在啊!毕竟都2020了,大家都应该包容一点,互联网不仅仅是用来互喷的,更多的是用来互相交欢信息。
2)我之前说过打官司是一件特别耗费时间精力财力物力的事情,和打一个劳动仲裁官司大概需要两年的时间。我为什么知道的那么详细,是因为我的闺蜜曾经在三年前经历过。我非常同意剧里罗槟的台词:人们之所以会选择打官司,是因为愤怒的火焰,使他们失去了理智!有时候,只是为了出气而想惩罚别人,事情也未必那么没有余地!拿我闺蜜的劳动仲裁案举例,当时她因为公司内部政治斗争被辞退,就是非常气愤,然后觉得通过打官司可以给公司一个教训,虽然打官司其实是一个途径,实际要的是一个好一点的赔偿。但其实打官司的过程是非常折磨弱势群体的(跟公司对比起来,个人劳动者就是弱势群体),试想一下你被拖上两年不能找新的工作,还有面对多次回想被辞退的那些不愉快的细节以及庭审时的重复再重复,还有你永远不会觉得合理的和解条件。细节我不赘述,最后的结果是,她在一审结案前同意和解,因为那时她找到新工作了,和解的条件是公司赔偿16个月的工资(是她实际在那家公司的工资m,而不是社会平均工资三倍的工资,她实际工资要比社会平均工资三倍的高很多)。可能你们觉得赔的不错,但其实仲裁的初始,代表公司的律师提出来的就是赔偿14个月的工资,那个时候离我闺蜜被辞退仅仅过了三个月,而她最后拿到16个月的赔偿的时候离她被辞退整整过去了18个月。当时没有接受的原因很简单,一来觉得气还没有消,或者公司的赔偿还不足以消气,二来就是觉得还能拿到更多的赔偿。如果你知道结局,你会怎么选?可是问题是,谁会提前知道结局呢!
3)看到有人吐槽说庭审内容很少。我想说拿这点来吐槽的是不是tvb看多了!我参加过庭审,很负责任的告诉大家,庭审的过程相当的冗长和无聊,时间按照双方提交的证据不一,我参加过的就是因为第一次开庭没有审完,再约了几个星期以后审了第二次,而每次都是半天的时候,所以完全不是大家在任何电视剧里看到的那样。首先,每个律师所说的内容都是照章宣读的,所以读的过程其实是相当没有节奏、起伏和感情的。其次,因为庭审有程序,所以当你听到任何不利于你的发言时,你是不可以插话的,所以郁闷也只能你自己担着。其三,我参加庭审的那个法官讲话的声音可以用蚊子来形容,且口齿不清,但是你还要依据他的程序来回答他的问题。第四,庭审过程你基本看不出法官的喜怒哀乐,但是他还是会不厌其烦的来调解,你必须要很好的控制自己的情绪。第五,即使庭审有自由辩论环节,也不是大家在电视剧里看到的那种什么“我反对”,“我抗议”,这些用词,就是还是基于事实的来自于双方的很冷静很克制的陈述而已。请问,即使加上一定程度的艺术加工,这样的庭审过程拍成电视剧,你愿意贡献你的收视率和网播点击率吗?即使连庭审纪实这样的节目也不这么拍啊!
4)看到一个曾经被封号的大v(微博和微信公众号)写了这么一句:各位土鳖国产剧请你们明白,“精英”(不含讽刺意义的)的第一特征不是装炫富走台步,是焦虑。我在想这位大v一定没有真正接触过真正的精英,理由很简单,如果如他所说精英的第一特征是焦虑的话,那么这位精英首先应该去看心理医生,因为精英的老板是绝对不会允许自己的手下带着焦虑去面对客户的。精英之所以能成为精英,必须具备很好的情绪控制能力。我这么说不是代表精英不焦虑或者不能够焦虑,而是指在职场上的精英,是不会把焦虑放在脸上的。相反,你却能在现实的职场精英身上看到不同程度的装逼和撕逼。所以,就这个程度而言,剧中大部分演员饰演的,反而是更贴近现实的职场的。其实我明白这位大v就差直接写“靳东又装逼了”六个字了,但是恕我直言,在我眼里,靳东的确是国内男演员里最适合精英这类角色的演员,没有之一。他的气质就是自带贵族气质和气场的,只要头一梳,穿上民国装他就是大户人家的大少爷,穿上西服他就是某个公司top管理层之一。他不需要装精英,他就是精英。如果你看得仔细,你就会发现他被提拔到主任那个位置后,从39集的就职演说开始,他的演法跟还是合伙人/高级合伙人时期是不一样的,收敛和稳重了很多,减少的是张扬个性的演法。他对非精英角色的把握也很好,不说其他剧里的非精英角色,就说下班了面对姐姐的罗槟,完全没有上班时的那个伶牙俐齿的劲,亲情是他最大的软肋。
还有另外一个头部大v,也是一直对靳东有着深深的恶意的,这恶意,在我看来,已经超过他作为一个专注影视剧评论专业的界限了。我把他对靳东最近一次的恶意描述贴在这里,同时我也分析一下为什么我觉得他对靳东有深深的恶意。从贴图里大家可以看到这篇文章的主旨是写2019影视寒冬,很多知名演员都没有戏拍或者没有新戏播。在写完女演员之后(女演员里包含了大家熟知的85花们还有几个顶级90花),男演员篇第一个就点名靳东。这篇文章发布的时候,精英律师应该还没有确认定档,虽然之前有很多定档的小道消息。所以我想这位作者一定很后悔自己把话说的太满,毕竟谁也没有想到离2019还有不到半个月的时间,电视档会被一部今年上半年刚刚杀青的电视剧定档吧!然后我们来看看他给靳东2019年没戏上找的原因,是因为“人设崩塌”。对于这四个字,作为粉丝我不想做更多的解释,我只想说,就算如他们嘴里说的人设真的崩塌了,这难道是和被这位作者直接拿出来比较的赵立新犯的一样性质一个级别的事吗?接着,让我们看看这位作者拿出什么来力证自己的观点“今年,他们真的不行”,是一部靳东在n年前拍但是不知道为何2019年在某一个18线卫视播出,然后可能没上收视率榜单和豆瓣评分也没有开的戏!看到这里,我是又好气又好笑。作为一个头部大v,你的话语在某些人群里面是带有一定权威性的,所以能不能请你对自己传播的信息负责一点呢?毕竟,你拿这部戏举例子想证明自己的这个观点,就好比拿张学友15年前发表的某一张专辑目前在qq音乐上的播放量/购买量/评论数来佐证张学友不如某个小鲜肉顶楼一样的不!具!有!任!何!可!比!性!但是,你的确因为你的影响力,已经妥妥的误导了你的支持者/阅读者,请问,这样的做法对一名演员足够公平公正吗?即使是自媒体时代,每个公众号都应该对自己所说的话负责,尤其是头部大v们。我想问抛开金钱和利益驱使的因素,你们真的对于靳东依然怀有如此大的恶意吗?
但愿每个人都心怀美好,对世界宽容,对他人宽容,也是对自己宽容!
男女主人设一开始并不完美,男主有点“恃强凌弱”,不可一世,女主偶尔“笨”得让人恼火,但其实都挺符合他们各自的身世背景(一个祺族少主,武力高强;一个身患绝症,虽然备受家人呵护,但因体弱在衙门不被重视)。感情进展挺自然,从打打闹闹,到互生情愫,再到氛围和BGM都烘托得刚刚好的定情一吻,以及后来的一生一世一双人,不强行撒糖(当然也还是有类似一不小心就亲上这样的小套路),
男女主人设一开始并不完美,男主有点“恃强凌弱”,不可一世,女主偶尔“笨”得让人恼火,但其实都挺符合他们各自的身世背景(一个祺族少主,武力高强;一个身患绝症,虽然备受家人呵护,但因体弱在衙门不被重视)。感情进展挺自然,从打打闹闹,到互生情愫,再到氛围和BGM都烘托得刚刚好的定情一吻,以及后来的一生一世一双人,不强行撒糖(当然也还是有类似一不小心就亲上这样的小套路),不强行虐心,循序渐进,细水长流。探案部分,不得不说主角破案常常依赖嫌疑人自白,从线索到真相的推断过于顺理成章,悬疑有但不多,整个衙门大多情况下仿佛只有男女主是认真查案的,不过当作轻喜剧来看,还是绰绰有余的。
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亲爱的房客里,患有重病的秀玉阿姨,在即将告别这个世界的前一晚,坐在床边问健一,“我儿子和你在一起,有幸福吗?”
泣不成声的健一说:“有”。阿姨得到了想要的答案,“有幸福就好。”
即便在她的认知里,同性恋爱是不该发生或是难以理解的,但经历了儿子意外离世的种种后,他卸下了对这个“房客”的
亲爱的房客里,患有重病的秀玉阿姨,在即将告别这个世界的前一晚,坐在床边问健一,“我儿子和你在一起,有幸福吗?”
泣不成声的健一说:“有”。阿姨得到了想要的答案,“有幸福就好。”
即便在她的认知里,同性恋爱是不该发生或是难以理解的,但经历了儿子意外离世的种种后,他卸下了对这个“房客”的设防,释怀了对这个“家庭破坏者”的怨恨,开始接纳,承认健一与立维(悠宇爸爸)的关系,解开了内心的疙瘩,将悠宇托养于他,“我内心早就没有怨你了”,安然离世。
对于健一,一个失偶同性恋,这十个字化开了内心压抑许久的苦涩,在照顾秀玉阿姨,悠宇数年后,他的房客身份在那一刻得到了官方认同。虽迟但到,“爸爸二号”这些年的任劳任怨,都在眼泪里凝结为值得。秀玉阿姨,没有将两代人的误解遗憾带进尘土里。
为了这份看似“失衡”的同志爱情,做出这样的牺牲,值得吗?
在不被身份认同的前提下,忍受痛苦照顾离世伴侣的家人,健一除了‘’卑微”外是否有更好的选项,选择“自由”会不会被认定为自私出口?离开悠宇是否意味着对立维的失信背叛?当自私和委曲求认同碰撞,如何出离不是受伤的选择。
为了一份带有残缺感的爱情,走进不被理解甚至招来异样眼光的困局里,这种自我牺牲是否换来内心认可的等价交换?他一开始都没有想清楚,选择在痛苦中坚守,他或许是为了弥补“你害悠宇没有妈妈”的无法挽回的过错,在法庭说出“我要认罪”的那一瞬间,可能是带着太多人否定感的他为了赎罪。
亲爱的房客,在一开始,当健一面对立维说出“我养你”,当他以房客身份走进王家时起,就注定了失衡的爱情结局注定伤感。但这本就是一场“有欠有还”的爱情啊,没有起初那句“你不知道你老公是gay吗?” 或许就不会有令人受伤的困局!