小学时候没有电脑,没有手机,那时候每天放学回家抱着电视看各种动画片是最大的消遣。那时候DM每一集看了10遍20遍,会想着自己也突然有一只数码兽,想着突然某天逃离重复着的45分钟,开始一场盛大的冒险。
只是猝不及防小时候变成很久以前的时候,本科的时候也还会在假期看一看小时候错过的456,会觉得剧情低幼但配合西瓜空调也还算的上夏天的调剂。其实当初热衷DM的人早就过了中二的年纪。于我而
小学时候没有电脑,没有手机,那时候每天放学回家抱着电视看各种动画片是最大的消遣。那时候DM每一集看了10遍20遍,会想着自己也突然有一只数码兽,想着突然某天逃离重复着的45分钟,开始一场盛大的冒险。
只是猝不及防小时候变成很久以前的时候,本科的时候也还会在假期看一看小时候错过的456,会觉得剧情低幼但配合西瓜空调也还算的上夏天的调剂。其实当初热衷DM的人早就过了中二的年纪。于我而言早不关注所谓的追番时间表,二次元里的幻想都被三次元里的繁琐消磨干净。但DM就是心口的白月光,黯淡了却不湮灭,所以豆瓣上看到更新后还是会急切的想看。
只是怎样都控制不住向右拉进度条的手指,20来岁的年纪听太一喊我们到底该和谁战斗时尴尬到无FUCK说,喊出不能放弃同伴的时候想到的是这个比英雄电影里的为了拯救世界牺牲自己哪个更俗套。
感觉整个tri.系列想要升华世界观人生观价值观,但世界观破碎混乱,人生观不知所云,价值观,好像也不是很符合社会主义核心价值观hh。如果说是为了卖情怀想要给已经变成大人的小孩子们讲一个故事,可骨子里满是褪不去的幼稚。
像我这样的普通人在闲下来的时候总是会追忆一下流年,缅怀一下自己以前喜欢的。但看完这个更新后就有了一种幼时不忍直视,往事不要再提的沧桑感。在心里默念三遍为了情怀为了情怀为了情怀,脑子里想的是去nm的情怀。
倒不如去听两遍啊黄油飞和进化曲。
就是这么肤浅。
因为是先看了原著,然后再去看电视剧。虽然剧情确实是被赶得面目全非,但并不能否认在看最后几集的时候,有被演员的演技感动。虽然何晟铭他的鼻孔有些出戏,但是他哭戏演的不错的,蛮有感染力。小燕子转型挺成功,后面安静下来,眼神确实是不一样。蛮虐的一部剧 相比于现在的古装偶像剧,算不上是精品吧,但是至少调色还是比较正常,然后演员演技还是过得去的,剧情确实是虐恋深情。
因为是先看了原著,然后再去看电视剧。虽然剧情确实是被赶得面目全非,但并不能否认在看最后几集的时候,有被演员的演技感动。虽然何晟铭他的鼻孔有些出戏,但是他哭戏演的不错的,蛮有感染力。小燕子转型挺成功,后面安静下来,眼神确实是不一样。蛮虐的一部剧 相比于现在的古装偶像剧,算不上是精品吧,但是至少调色还是比较正常,然后演员演技还是过得去的,剧情确实是虐恋深情。
《调音师》里有哪些细思极恐的地方?
男主女友。说她是全员皆恶中无辜的那个,倒不如说她是最像我们吃瓜群众的那个,最可怕就是这种像,非常当代的像,肤浅,缺乏独立思考能力,容易被人牵着鼻子走,而不自知。
她肯定不是笨蛋,我们也不是,我们只是习惯性不去思考,她察觉了男主可以轻松吃到她手中的爆米花,会盯着墙上的画像看,她察觉了,但从不去细究,这跟我们一样,只有当真相揭露眼前时,
《调音师》里有哪些细思极恐的地方?
男主女友。说她是全员皆恶中无辜的那个,倒不如说她是最像我们吃瓜群众的那个,最可怕就是这种像,非常当代的像,肤浅,缺乏独立思考能力,容易被人牵着鼻子走,而不自知。
她肯定不是笨蛋,我们也不是,我们只是习惯性不去思考,她察觉了男主可以轻松吃到她手中的爆米花,会盯着墙上的画像看,她察觉了,但从不去细究,这跟我们一样,只有当真相揭露眼前时,我们才回忆起曾经察觉的信号,但真相就是真相吗?故事是由人来讲述的,真不真,只有讲故事的人才知道,然而,哪怕电影的结尾,男主毫不犹豫就认出了自己的手杖时,她也不会去想那个老问题:
他究竟是不是盲人。
这其实挺让人害怕的,我们大多数被手机驯化的人,是不是早就形成了不去研究故事真实,而随意根据事实发表观点的习惯,就像苏菲听完故事说“你应该用她的眼角膜”一样,她不会想故事是真的吗?我们面对各种热点事件也不会去想,这是真的吗?
当我们失去了独立思考和判断的能力时,我们就成了笨蛋,成了被操控者,甚至成了帮凶。
片头曲用了个关雎,关雎就关雎吧,音乐风格慷慨激昂,还配了大量战争场面,这合理吗?还有第一集,一个豫让和两个孩子讲这么长时间,有意思吗?全剧直接用智伯围晋阳,三家分智,三家分晋开头都合理,唯独用区区一个豫让开头很不合理。总之,这部剧比现在的一些所谓历史正剧还是强一丢丢,但是比《春秋篇》差远了。
片头曲用了个关雎,关雎就关雎吧,音乐风格慷慨激昂,还配了大量战争场面,这合理吗?还有第一集,一个豫让和两个孩子讲这么长时间,有意思吗?全剧直接用智伯围晋阳,三家分智,三家分晋开头都合理,唯独用区区一个豫让开头很不合理。总之,这部剧比现在的一些所谓历史正剧还是强一丢丢,但是比《春秋篇》差远了。
常言道:“隔辈亲,亲又亲。” 每个小孩心里都住着一个老人,也许是那个给我们唱故乡童谣的人,也许是那个每天变着魔法让我们多吃一口饭的人,也许是那个我们许诺长大了要照顾却已经等不到的人。每当看到祖慈孙孝、其乐融融的画面,我们的心就会被暖意包围。
故事讲述水仙阿婆以及瑶寨的乡亲们以朴素的善意给失去父母的火龙仔搭建起温暖而美好的生活空间,让他与其他孩子一起健康
常言道:“隔辈亲,亲又亲。” 每个小孩心里都住着一个老人,也许是那个给我们唱故乡童谣的人,也许是那个每天变着魔法让我们多吃一口饭的人,也许是那个我们许诺长大了要照顾却已经等不到的人。每当看到祖慈孙孝、其乐融融的画面,我们的心就会被暖意包围。
故事讲述水仙阿婆以及瑶寨的乡亲们以朴素的善意给失去父母的火龙仔搭建起温暖而美好的生活空间,让他与其他孩子一起健康快乐地成长。水仙阿婆以执着、坚忍、善良、博大以及朴素的伦理观念,一点一滴地影响着火龙仔,造就了火龙仔的倔强与坚持以及淳朴的是非观,火龙仔最终成为第一个考上大学走出大山的孩子。他心怀感恩,以实际行动回报养育他的阿婆、众乡亲和滋养他的那片土地。
影片刻画了一个有感染力的中国奶奶形象:她用执着和坚忍,将生活之苦酿出甜味。祖孙俩相互帮衬,像两颗明亮的星星,照亮整个故事的始末。从电影中,观众更多感受到的是中国老百姓的坚韧、刚强和善良。
不论是剧情中小火龙对菜苗的拔苗助长到村民帮助下又充满生机还是阿婆坚信孩子只是失踪,以及对小火龙最后说:我们,三个人在一起。这样的话,故事剧情都体现着伟大的亲情,美德的传承以及坚韧的精神,影片的取景色调也是仅仅围绕着这个主题,整个电影的取景元素抛开以往的暗,展现给我的都是一片片的青山绿水,不仅给我展现桂林山水之景,也让我看到瑶族民情之美,整个影片在这景、人、意中都给我一种生机勃勃的感觉。
影片用娓娓道来的节奏,描摹出了一卷尊教重学、扶老爱弱的祖孙亲情画卷。在奶奶的养育、族人的关怀下,火龙从小就养成了刻苦上进、勤奋坚忍的性格。在生活的历练下,他成长为栋梁之材,并放弃大城市的繁华,选择用实际行动回报养育他的那片土地,淋漓尽致地彰显了人性的真善美。
这个假期,冷冷清清。
娱乐娱乐,没有。
电影电影,没有。
也就电视剧,悄咪咪的播了几部。
其中一部,从2018年12月杀青开始,几乎每个月都有“即将开播”的消息,却一直不知所踪,就这么晃晃悠悠到了2020年,终于开播。
这便是粉丝们期待了整整三年的大IP——
这个假期,冷冷清清。 娱乐娱乐,没有。 电影电影,没有。 也就电视剧,悄咪咪的播了几部。 其中一部,从2018年12月杀青开始,几乎每个月都有“即将开播”的消息,却一直不知所踪,就这么晃晃悠悠到了2020年,终于开播。 这便是粉丝们期待了整整三年的大IP—— 《三生三世枕上书》。 是的,你没看错。 又见三生三世,再见三生三世,兜兜转转竟然还是三生三世。 为啥期待? 还不是因为2017年杨幂拖家带口演了开年第一爆款,让全民沸腾的十里桃花。 除了白浅和夜华这对主线cp,白凤九和东华帝君的副线cp可是暗戳戳地圈了不少粉。 一个是四海八荒的小可爱,一个是万年铁树不开花的帝君。 我小时候(90年代末到新世纪初),也许因为农村吧,接触不到最新的东西,我们能看的就是电视展示给我的,电视还不是有线,除了地方几个频道,唯一能看到的省外频道就是CCTV。。。 那时候地方台的电影频道就是打开我新世界的大门,经常播放港台的经典电影,鬼马双星、最佳拍档、十兄弟、超级学校霸王、逃学威龙(周星驰和张卫健 我小时候(90年代末到新世纪初),也许因为农村吧,接触不到最新的东西,我们能看的就是电视展示给我的,电视还不是有线,除了地方几个频道,唯一能看到的省外频道就是CCTV。。。 那时候地方台的电影频道就是打开我新世界的大门,经常播放港台的经典电影,鬼马双星、最佳拍档、十兄弟、超级学校霸王、逃学威龙(周星驰和张卫健的喜剧片真的是超多)………小时候印象最深的除了周星驰和张卫健,就是许冠杰、光头佬和张艾嘉,不知道现在的光头强是不是就是在最佳拍档里找到的灵感hhhhh… 我曾经一度以为周星驰张卫健周润发那些电影和许冠杰麦嘉的电影都是90年代拍的,后来才知道,许冠杰很多电影都是70年代的,中间差着20年呢,不过我小时候是真的看不出来,都是很棒的喜剧。 还有洪金宝成龙他们也有很多系列作品,也是比较古早期的,长大之后才知道都是七八十年代拍的。 看了《hello 北京》这部电影,心里感触良多。这部电影总体起伏不大,说的是北漂的生活。我想每个人从家里出来,到一个陌生的地方打拼,心里总是有什么一直坚持的东西,不管是为了生活还是为了梦想。只有出来之后才明白,生活不是自己想象中的那么简单,有时候离开了父母,心里就没有了归属感,这也许也算是一种成长。我挺喜欢电影里罗杰,他因为心中的功夫梦来到北京,在梦想与现实中找到了平衡。国际人何瑞玛也让我印 看了《hello 北京》这部电影,心里感触良多。这部电影总体起伏不大,说的是北漂的生活。我想每个人从家里出来,到一个陌生的地方打拼,心里总是有什么一直坚持的东西,不管是为了生活还是为了梦想。只有出来之后才明白,生活不是自己想象中的那么简单,有时候离开了父母,心里就没有了归属感,这也许也算是一种成长。我挺喜欢电影里罗杰,他因为心中的功夫梦来到北京,在梦想与现实中找到了平衡。国际人何瑞玛也让我印象深刻,不会否认自己的过去,做自己,并用国际化的眼光去生活去学习。北漂确实不容易,背井离乡来到这里,累死累活,究竟为了什么?老锣来这里有他的音乐梦和他爱的人,江森海有他热爱的胡同和他的事业,而哈西博被派到北京工作,有稳定的生活。有时候,真的不知道自己为了什么,好像不来北京又不知道自己能去哪里?这是一种奇怪的感觉。虽然拍的是平淡的生活,但就是因为这样才显得真实,生活中哪有那么多狗血剧情,平平淡淡才是真。 1 还记的孟非主持的《非诚勿扰》有一期,女嘉宾被很多人记住,不是因为她的相貌,而是因为她那惊人的话语:“宁愿坐在宝马车里哭,也不要坐在自行车上笑。” 我不知道那位嘉宾如今过得怎么样?也不知道那位嘉宾是否找到心仪的他,是否梦想成真? 但我却深切地知道,人始终要靠自己,靠别人可能安 1 还记的孟非主持的《非诚勿扰》有一期,女嘉宾被很多人记住,不是因为她的相貌,而是因为她那惊人的话语:“宁愿坐在宝马车里哭,也不要坐在自行车上笑。” 我不知道那位嘉宾如今过得怎么样?也不知道那位嘉宾是否找到心仪的他,是否梦想成真? 但我却深切地知道,人始终要靠自己,靠别人可能安逸一时,却不能保证舒适一辈子。幸福都是靠自己努力赚来的。 时代总是在进步,可能在二十年前,那时的价值取向不像现在这么明显。傍大款,嫁个有钱人,似乎成了一时的社会风气。很多女孩把嫁人看做第二次重生,找个家境好的,有钱的,就是幸福。 Netflix真是要在纪录片上碾压一切了,《巴西中央银行大劫案/THE GREAT ROBBERY OF BRAZIL'S CENTRAL BANK》再次震撼了笔者的神经。 各类神级的银行巨案、越狱、黑吃黑、逃犯追缉等各类影片,都是“巴西中央银行结案”中真是发生的;就像之前笔者提到Netflix的《失落的海盗王国/ Netflix真是要在纪录片上碾压一切了,《巴西中央银行大劫案/THE GREAT ROBBERY OF BRAZIL'S CENTRAL BANK》再次震撼了笔者的神经。 各类神级的银行巨案、越狱、黑吃黑、逃犯追缉等各类影片,都是“巴西中央银行结案”中真是发生的;就像之前笔者提到Netflix的《失落的海盗王国/THE LOST PIRATE KINGDOM》模式一样,复原影视拍摄+原始图片视频+人物访谈结合,既保证了真实感又加入了影视效果,看起来更具故事性和观赏性,让人津津乐道。 更何况是“巴西中央银行”被盗走“3.5吨”现金(对,无论警方还是罪犯都没有按金额计算都在按重量算钱,直到结案才给出了总金额)这样的全球巨案,喜欢悬疑的小红薯必然不能错过。(想必大家都应该明白“中央银行”在一个国家金融体系中的地位!!!!) 不仅是涉案金额巨大,更夸张的是,罪犯作案时的策划、组织、分工、乃至配套设施都、都、都比电影电视里还要详细周密。 以下含剧透,不喜慎入。 当然即使看了这个剧透,可能也不影响观影,因为太多细节能够震撼到你!!!! 挖地道越狱,挖地道偷央行,地道还有电扇通风、水管送水、电缆供电,挖掘工作分班次,半天挖掘半天度假,启动资金靠“招股”,参与的罪犯不仅技术过硬还要“口碑过硬”,这种模式和级别的罪案记录片绝对震撼到了笔者。 就连当时的记者、参与的警探都觉得“不可思议,电影中的情节真的发生了”。每人拿走100公斤的钱......对,数着麻烦,按斤称吧;总金额合计约1.6亿以上。 当然,记录片的真实要比影视更过瘾,不会像一些虚拟的情节,最后拿钱跑了每天花天酒地了。警方追踪自不必说,更有黑吃黑,即使暂时逃脱了追踪,也难得善终。 然而,更有部分匪徒,在本案刚结束就盯上了更大的巴西银行,而且已经挖到了金库地下,目标10亿。而且还将挖地道的模式在周边国家的银行抢劫中广泛应用...... 总之太多爆点,无论细节还是情节,无可挑剔,让人咂舌,瞬间觉得之前看的电影劫匪都是毛毛雨,本片的这帮才是世界大盗。 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:小爷的五花肉(来自豆瓣) 首先说明以下言论无关任何演员。 这几天看假日暖洋洋给我的感觉就是,导演编剧很想讨好女权,但又忍不住自己的爹味发言。里面出场的女性角色,大多是女强人或者具有比较强势的性格,表面看起来是比较正面的。但是他们却往往借其他角色之口表达了太多的男权说教,谴责女强人的独断专行、女人有了钱就开始不体贴丈夫(里面的小女孩小男 首先说明以下言论无关任何演员。 这几天看假日暖洋洋给我的感觉就是,导演编剧很想讨好女权,但又忍不住自己的爹味发言。里面出场的女性角色,大多是女强人或者具有比较强势的性格,表面看起来是比较正面的。但是他们却往往借其他角色之口表达了太多的男权说教,谴责女强人的独断专行、女人有了钱就开始不体贴丈夫(里面的小女孩小男孩尤其早熟,小小年纪能说出这么令人作呕的话只能是成年人的言传身教),以及充分展现了男人们是如何意淫那些女强人的——初入社会的小女孩对比自己妈还大三岁的老男人爱得死去活来,甚至母女还要搞一番雌竞(母亲还是大学教授);大女主被出轨渣男说成是癌细胞,她的优秀甚至她的存在打击了男人的自信心,最后这个渣男还某种程度上洗白了,凭自己的“才华”又一次吸引到了初入社会的女孩的崇拜目光(似乎这部剧里的男人这种优越感只能在无数次的降维打击中获取?)。说到底,这部剧里的男人们之所以表现得挫败甚至疯魔,归根结底还是在支配权的无形争夺中感到了被压制。看似披着女权皮(一定程度上),歌颂先进的现代文明,实际上一张嘴就是一股封建腐臭味儿。当然,对一部合家欢剧要求太多也没必要。再当然,看看这个导演导过的其他剧,哦,不稀奇了。 第一集5分,故事很一般,主要想表达诡异。但感觉女画家演员台词功底不行,营造不出诡异的感觉。比如最后一句话“别急,再等会儿就好了(不太记得是不是这么说的)”,女主要是说的再慢一点,加点腔调,至少结尾还能留一点诡异的感觉。 第二集5分。偷窥狂的恐怖故事。唯一感到有点诡异的就是女生对着镜头笑。这集内容因为时长原因所以感觉也表达不出什么。放进电台拓展成10分钟左右,加些剧情,转折会好些吧 第一集5分,故事很一般,主要想表达诡异。但感觉女画家演员台词功底不行,营造不出诡异的感觉。比如最后一句话“别急,再等会儿就好了(不太记得是不是这么说的)”,女主要是说的再慢一点,加点腔调,至少结尾还能留一点诡异的感觉。 第二集5分。偷窥狂的恐怖故事。唯一感到有点诡异的就是女生对着镜头笑。这集内容因为时长原因所以感觉也表达不出什么。放进电台拓展成10分钟左右,加些剧情,转折会好些吧 第三集5.5分。诡异气氛没营造出,最后来个jumpscare,和第一季某些集类似,但是过程显得无聊。 第四集4分。首先演员台词让人有点出戏,然后这集重点应该是“恶心”,但是看完内心毫无波澜,表演也不太行。所以整体就没什么感觉。 第五集6.5-7吧,不说很好,至少故事上有意思了,血腥也没什么。 ----------------------------------(10.1更新) 第六集6.5分左右?好像很多人喜欢这集,因为剧情“有用心”,有反转。但我主要是觉得,(之前的几集也是)看起来不知道是转场还是运镜(具体说法也不懂)问题,给我感觉整个短片不是很流畅,看的时候体验太好。然后这个故事最后内核也蛮悲剧的――毕竟女生要靠一次次勾引男主使他去消除记忆。 第七集5-5.5分,《面膜》的姐妹篇?演员台词和演技都有问题,然后故事上不如《面膜》,叫彩瞳也没看出来“彩”体现在哪里,还不如叫“眼瞳”,反正只是扣眼珠子。 第八集6分,2个小女孩笑的那段有点点诡异的感觉了。 第九集6分,其实没太懂?意思是两个男生只是游戏玩家,但是被狩猎的女生是被困在游戏的真人?所以不断会有人去狩猎她?不过这集整体观感很流畅,很舒服,没什么台词,所以演员表演上也蛮好的。 第十集6分,诡异jump scare小故事,和第三集类似,这集要是气氛能营造上来就好了。 第十一集6.5,网络就是人的命,概念还好,时长太短,导致结束很突然。还可以丰富下人物和场景吧。 这季只剩最后一集了,估计也不会有太大惊喜了。整体水平比较拉跨,不管是剧情本身还是演员台词,然后很多集感觉场景拼接生硬,观感不流畅。放在第一季可能就是及格线水平吧,这季稍微好的几集也都是相对于这季水平而已,感觉上季像“厕所”那集放在这季都可以是中上水准了。这季有的演员台词加了稍微多了点,问题就体现地很明显――台词功底不行,尤其是第四集,加上剧情双双拉跨。 上季我比较喜欢的有“未来照相机”“婚前检查”还有个电台剧情的那集,特别是照相机那集,感觉气氛挺好的:开始第一次拍照女主发现相机可以拍出之后会发生的事,然后第二次拍照女主发现会可能会出现一些奇怪事情,隐隐感觉到危险即将发生;最后一次照相发现即将面临生命危险,然后戛然而止,留下观众去回味。 其实上季“厕所”“照相机”“纸人”一些灵异元素都可以再利用创造的,比如照相机不是预示未来了,而且告知过去,相机主人通过拍照发现房子某处过去发生过一些可怕的事情......剧组可以学习《关灯之后》《安娜贝尔2》的导演,那个导演拍了很多也是这种类似的短片,氛围剧情大多都蛮好的,也是脑洞大开。 法国导演弗朗索瓦·欧容身为导演和他的作品,从来没有受到过金棕榈奖的垂青,但是也不妨碍隔三差五地就被选进主竞赛单元。戛纳电影节很乐意于时不时的在一片沉闷的主竞赛选片里,加入一抹邪魅的亮色,至于欧容的电影入不入评委的法眼,这就不归他们管了,而欧容每次入选也都在痴痴的等待自己的风格被这个世界电影最高殿堂承认的那一天。 这真是成也类型片,败也类型片,和欧容路子差不多的电影人,像大卫·柯南 法国导演弗朗索瓦·欧容身为导演和他的作品,从来没有受到过金棕榈奖的垂青,但是也不妨碍隔三差五地就被选进主竞赛单元。戛纳电影节很乐意于时不时的在一片沉闷的主竞赛选片里,加入一抹邪魅的亮色,至于欧容的电影入不入评委的法眼,这就不归他们管了,而欧容每次入选也都在痴痴的等待自己的风格被这个世界电影最高殿堂承认的那一天。 这真是成也类型片,败也类型片,和欧容路子差不多的电影人,像大卫·柯南伯格,布莱恩·德·帕尔玛和罗曼·波兰斯基,同样也是类型片里玩出诸多花样,却早已功成名就,唯独欧容始终差一口气。这让人不禁猜测也许正是欧容的不同之处,让他的作品在大多数人眼中,难登大雅之堂。 “情欲”与“毁灭”一直是欧美处理性爱关系的类型片绕不过的两大主题,致命的吸引力永远引向没有退路的危险之中,而这种危险的欲望也在大多数情况只会在异性恋主角之间产生。 《双面情人》表面上看也同样如此,一名精神脆弱面容姣好的女性,在面对四肢强壮目光坚定的男性时,陷入欲望的漩涡中无法自拔是肯定的结果。不过欧容并不满足于此,他持之以恒所想表达的却是这种欲望对象的不稳定性。 玛丽恩·瓦科特饰演的《花容月貌》的高中女生,成长为了《双面情人》的妙龄女子,随之改变的还有她强烈的女性外表特征的压制,电影第一个镜头就是她的一头长发被截短的过程,而她的衣装也趋于强烈的男性化:帽衫加西装外套恐怕只有硅谷的科技公司CEO们才会这么穿。 但是接下来一个特写镜头,却成功引起戛纳影展在场记者的集体惊呼,欧容用让人无法回避无法直视的方式告诉你:外表特征与欲望本质的脱离。 我忘记了很多人的名字和脸,却记得小学的时候两个被欺负的同学,他们的十一二岁的脸,他们的名字,我永远都不会忘记。十几年了我都没能理解那种被所有人厌恶的缘由。也许那种感觉叫做懂事最初的团体认同感——大家一起讨厌,不会错,不为过。 男孩子叫程海斌,略黑,瘦,喜欢傻笑,他的校服总是脏脏的,智商好像不比同龄人,这是我唯一能回忆起来的被大家讨厌的理由了。六年级的时候流行用印泥往别的同学脸上抹 我忘记了很多人的名字和脸,却记得小学的时候两个被欺负的同学,他们的十一二岁的脸,他们的名字,我永远都不会忘记。十几年了我都没能理解那种被所有人厌恶的缘由。也许那种感觉叫做懂事最初的团体认同感——大家一起讨厌,不会错,不为过。 男孩子叫程海斌,略黑,瘦,喜欢傻笑,他的校服总是脏脏的,智商好像不比同龄人,这是我唯一能回忆起来的被大家讨厌的理由了。六年级的时候流行用印泥往别的同学脸上抹,并不针对讨厌的人,我记得我和一个女同学看他坐在墙边傻乐也给他脸上涂了几笔,他笑的更开心了,也不知道当时他在想什么。庆幸我没有做过伤害他的事情。 女孩子叫王欣,一个全世界最普通的名字,后来改名叫王思维。老城改造翻新的差不多了,相信再没有一个墙上或者电话亭上以侮辱某个同学为目的写着“xxx喜欢王思维”了。她的眼睛看起来不太正常,头发颜色浅并略微卷曲着。我无法回忆起她身上是不是有着什么异味儿,因为同学们都这么说,可是都这么说从来不能代表事实。于是没人愿意和她同桌,也不知道自己是爱心泛滥还是什么,当时自告奋勇来做她的同桌,不巧她当天胃不舒服又吐了一地,我实在无法忍受还是搬去了别的地方和两人挤在一起。我承认,我欺负过她,出于一种当时无法控制又不明白的情绪,有一次在后面拽了她的头发,我隐约记得自己当时是有一种叫做“爽”的感受。我不明白,可是,感受会留一辈子。她曾经被男生打得最严重的一次,嘴唇被踢出一个口子,似乎缝了三针,当时我不在场,只记得后来她请假之后,老师在班里边批评打人的同学边讲,她都没有哭,缝针的时候一声都没吭……我记得毕业的时候,她来找我签同学录,似乎对我还是抱有我觉得真的配不上的一点感激,我在写同学录的时候,她还顺手帮我将一缕碎头发挂在了耳后,我记得非常清楚,她苍白纤细的手指,动作温柔到感觉不到……而我,当时的我却是嫌弃的心情。回忆这些细节的时候,我觉得自己,真的可耻,可耻的不懂事,可耻的随波逐流。 看完这部还原度很高的电影,曾以为是为了表现手法而夸张了形象,以让我们在身边还存在单纯这样形象的人而反思自己的观影感受,实则这样的事确确实实还在发生。我们都知道“贵族”们从来都还存在,只是我们经历过了那个年代就以为过去了,我们不知道这样的事是不是还发生在一些不起眼的城镇里,甚至不如男女主事件那样受到公正对待。总是说着peace and love,peace and love,就好像那只是一种不需理解的潮流,就好像是来自西方的嘻哈文化似的念叨着。 事隔将近二十年,比当时懂事许多,也不再会随波逐流乱站队,生活在包容性极强的大城市,形形色色的人也都见过,要说哥特,也无非是形象与审美的区别,比如有的人扩耳就很帅,有的人就像所谓的“非主流”,有的人纹身像艺术家,有的人则确实还是像传统概念里的混混,黑社会。可这又如何,纹着图案呲了的大龙的大肚子东北大哥也常常是有义气又善良的人。作为一个姑娘,我纹身也非常多,头发铲掉了大半,有时候我看自己也像个活生生的“非主流”,电影里那些看着事情发生坐视不管的配角们说的那些“我一直想这样,可是我妈不让”我听过无数次,有人觉得我过的潇洒自由,也有人会在心里觉得我确实嫁不出去,想不开,糟蹋自己,我明白,这么看来也许有一天也会被看不惯自己的人恶意攻击也说不定。可是光明或者黑暗,不都是一种选择而已吗。 幼年时记忆里抹不去的名字,在电影结束时猝不及防地窜了上来,我迫切地迫切地想要知道他们两个现在过得好不好,而我总觉得我再也没有机会见到他们了,只希望他们早就克服了不懂事的我们曾经由于自己都把控不了的莫名的厌恶对他们造成的伤害和阴影。经营着平凡的新生活。 抱歉,这不太像一篇影评。 看完姜子牙我最深的一个感受就是,为什么现在的编剧不想着好好雕琢剧情,却老想着煽情?这部电影的故事主题平庸也就算了,细节真的一塌糊涂,很多地方都太薄弱了。明明几句话就能说明白,偏要一上来就打,先打再煽情,意思是不见点血就不能好好说话,这是正常人的逻辑吗。 电影不是我拍的,但影评是我写的,电影票要钱,但我不会和任何看我影评的人收 看完姜子牙我最深的一个感受就是,为什么现在的编剧不想着好好雕琢剧情,却老想着煽情?这部电影的故事主题平庸也就算了,细节真的一塌糊涂,很多地方都太薄弱了。明明几句话就能说明白,偏要一上来就打,先打再煽情,意思是不见点血就不能好好说话,这是正常人的逻辑吗。 电影不是我拍的,但影评是我写的,电影票要钱,但我不会和任何看我影评的人收费,所以不·接·受·任·何·批·评,我没有和你们友好交流的义务,不礼貌的来评论区拉屎的人我会直接删评拉黑,我不是皇帝,没必要兼听则明。以下全部为个人观点,我的帖子就是我的一言堂,我对这部电影进行评价是在行使我作为消费者的权利。我认为它烂并不代表我就一定要逼着所有人都觉得他烂,所以我不会去其他的觉得它好的影评下去和楼主对喷,同样的,如果你觉得这部电影很好,或者对于其他的地方有异议,麻烦您自己另开帖子探讨。电影的观感是非常主观的看法,我不希望拿Ego和Ego吵架,本帖子不欢迎任何的批评与辩论谢谢。一开始的时候苏妲己拿了包石头要换地图,老板说要验货,这里说了只是验验货,很正常的流程,人家开当铺也怕被骗啊,根本没有任何迹象表明蛤蟆就是会抢妲己的东西。按道理来说,姜子牙不熟悉这个店,他自然也不熟悉里面的人。他也不知道蛤蟆表现出来的那种感情色彩到底是真的因为他是大反派还是就是纯粹恶心人(……),他就去帮忙插手抢那包石头,这不是多管闲事是什么。还有我觉得,如果“姜子牙钓鱼上来继而把鱼放走”这个情节是为了体现他心善,那从一开始他为什么要钓鱼,鱼钩勾到鱼鳃上鱼也很疼的啊,你把鱼放了,你作完秀善心满足了,被你放走的鱼一辈子吐泡泡漏风。有人回复我说他没用鱼钩,用的是线,这个我没有看清楚,但我觉得,如果姜尚一开始就不想拿鱼的命,他完全可以把他所有的渔具都收起来,这种把鱼弄上来又放走的情节我不知道是为了什么。编剧想体现他悲悯的心性可以通过很多方式来表达,不必非得把鱼钓上来再放走。也不用来和我解释什么鱼钩是直的,我相信并不是所有人都知道姜子牙的鱼钩是直的这个典故,那这个莫名其妙的片段,读者不懂,编剧也塑造得莫名其妙,这可不就是烂?还有申公豹明明应该是姜子牙的追随者,而且他也说了是他自己偷偷跑到北海去的,不是被师尊罚的,他愿意在北海受苦十余年侍奉姜尚,说明他是相当崇拜、敬爱姜尚的,但是他怎么老表现得姜尚是他的杀父仇人一样?中途遇到跑出界的姜尚和狐狸在一起,这时候姜尚只要说一声“这狐狸就是我从前遇到的幻象,我捉了她,你同我弄清楚她是谁、和九尾有何干系,解除了我多年来的执着,我们就能重回静虚宫”,就能解决后面的问题,两个人也不用打架了。可惜他就是不说。申公豹明知姜尚为什么受罚,但他不鼓励自己仰慕的人去追求真相,只是一味阻止他出北海结界。你不说,正好我也不听,怎么办呢,打!!!我头真的快炸了。还有最后姜尚为什么突然美少女变身,到底他这股力量是从哪儿来的,是因为愤怒吗?我觉得这电影缺少一个明确力量分级的设定,或者说团队根本不需要设定,只是乱来,想让谁厉害就厉害、爆发就爆发。九尾狐妖只是一个小小的妖精,它及它种族的力量为什么可以咆哮静虚宫?姜子牙只是他师尊的一个弟子,尚未封神,又有什么力量可以斩碎静虚宫的阶梯(这东西具体的名称我忘记了)?这电影唯一一个会说人话的就是大反派九尾狐妖,谢天谢地她修炼成精会说人话不然这电影没法看了,她的话解释了将近80%的剧情。申公豹是见面就打,姜子牙是你不问我就不说必须得你自己猜、我觉得不对劲我也不问我就瞪你,师尊是不管你说什么反正我答非所问,我疯了。这就是一个很普通的故事。一个神仙,他的师父作了恶,他因为不想伤害无辜之人,自身被殃及,最后查明真相恶人得到惩罚的故事。感觉就是一个普通得不能再普通、扁平得不能再扁平的故事,它非要给你鸿篇巨制升华主题。这个故事,不是说它本身不对,但它实在过于平庸,传达的也就仅仅是这几行字中的含义,再没有更深层次的东西了。这样的“追求正义”的故事我们制作的还少吗?很稀奇吗?那么“用你自己的方式”成为一个神,这个“属于姜尚的他自己的方式”体现在哪儿?就是只知道钓鱼作秀、和师弟打架、不好好说人话吗?很多人拿姜子牙和哪吒比,我实在是不知道这有什么好比的。哪吒是通篇乱七八糟不知所云,连电影的“核”都没有好好表现出来,姜子牙则是话太少设定不全,让人一脸懵。 许多年前,福威镖局惨遭青城派灭门,《辟邪剑谱》流落江湖,门派恩怨、正邪斗争,一场血雨腥风就此拉开帷幕…… 吕克·贝松的新片,《星际特工:千星之城》如果也这样讲,很有可能会是一部成功的影片。 然而,这部科幻大片的故事,虽然给了我们和《笑傲江湖》几乎一样的铺垫,但其之后的发展,却背弃了它在第一幕做出的许诺。 它莫名其妙地向后退了一步—— 将灭门重新 许多年前,福威镖局惨遭青城派灭门,《辟邪剑谱》流落江湖,门派恩怨、正邪斗争,一场血雨腥风就此拉开帷幕…… 吕克·贝松的新片,《星际特工:千星之城》如果也这样讲,很有可能会是一部成功的影片。 然而,这部科幻大片的故事,虽然给了我们和《笑傲江湖》几乎一样的铺垫,但其之后的发展,却背弃了它在第一幕做出的许诺。 它莫名其妙地向后退了一步—— 将灭门重新定义为误杀,而情节的方向,则收缩为英雄主人公对肇事者这一阴谋的揭示:为遮掩误杀丑闻,对幸存者展开进一步剿杀。 《辟邪剑谱》,这部电影里也有,但并没有发挥应有的作用—— 吕克·贝松栽植了庞大纷繁的宇宙枝杈,最后开了花的只是旁枝末节。 这可能就是为什么我们会对影片的第二、第三幕感到失望的原因。 它的前四十分钟,十分精彩;剩下的部分,味同鸡肋。 如果说,头重脚轻的情节特点,只是使这部电影背离了我们的观影习惯,尚不足以构成它的缺陷,那它真正的缺陷则在于:主要人物缺乏有力动机。 主人公,和令狐冲、任盈盈一样,是一对英雄情侣,也是灭门案的地道旁观者。 作为旁观者,这两个「星际特工」本有可能被塑造为成功的侦探类角色,然而却在大部分时间被一些与情节无关的意外所牵绊: 先是男主人公意外坠机,女主人公前去营救;接着,女主人公意外被食人生番抓走,男主人公前去营救。 两次营救努力占领了第二幕。两个主人公突然从主情节里逃跑了,既不与灭门幸存者「珍珠人」发生关联,也将他们的上司——那个灭门案肇事者——遗忘了。 只是在电影接近结束时,他们才明白了他们的侦探任务;也是在同一时刻,他们一下子就从珍珠人口中得知了要揭示的秘密。 除了欠缺动机之外,他们甚至也没表现出一丁点令人欣喜的特点,戴恩·德哈恩和卡拉·迪瓦伊,仿佛从校园片里空降到这个科幻世界,并带着校园片里一贯的乏味面孔。 事实上,那位策划了阴谋的上司也不可能对他们施加影响,因为他在第二幕刚开始时就被珍珠人抓走了。 他倒是有动机,但他的动机和他一样,一直在珍珠人的基地里面昏睡,没有办法督促他施展阴谋。 至于珍珠人,虽然占据了灭门漩涡的中心,在电影里面却只像幽灵一般闪现。令狐冲和任盈盈的璀璨光芒,遮蔽了林平之的星星之火。 灭门案的双方当事人藏起来了,于是吃瓜群众就只能自己玩耍。第二幕的大篇幅跑题,是为了填充电影时间的无奈之举。 就情节结构和人物塑造来说,《星际特工》无疑是一部失败作,这也符合我们对现在的吕克·贝松的预期。 但,它还是有不少地方令我们耳目一新。从这部电影里裁剪出的一些断简残章,其魅力远超当下很多的科幻、奇幻电影。 科幻片的迷人之处,不在于情节,也不在于人性表达,偶尔,会有一些形而上的迷思令我们眩晕,但最重要的,是在于创造出一个不可能却令人信服的世界。 说白了,就是提供奇观。 《2001:太空漫游》最令人念念不忘的,是瓦格纳的歌剧声中,一条在宇宙中缓慢漂浮的太空飞船。 《星际特工》以同样的方式让它的空间站「千星之城」亮相,不同的是,瓦格纳换成大卫·鲍伊,结果,一样富有诗性,一样优雅。 这是体现一位作者的个性的一刻,在这个时刻,你在想,吕克·贝松在用他的听歌经验、他对宇宙的想象与你交流。 选对音乐,大部分科幻片都做不到这点。 紧接着,是珍珠人的出场。他们的外形、动作、生活方式乃至他们所在的那片土地,无一不给我们一种惊讶的喜悦——尽管,我们能从这个王国辨出非洲部落的影子。 然后便到了铺垫戏里面的小高潮。一个多维的、聚集了全宇宙各种族的星际旅游大都市,通过主人公的夺宝行动,得到生动、可信的展现。 片首的四十分钟,一改往日我对吕克·贝松的印象:「就《这个杀手不太冷》还可以」。他是商业导演中用视听落实想象的高手,同时还保留了一些鲜见于商业导演的个性。 跑题,可能也是他的个性所在。 如果对情节连贯性不做要求,我觉得,两场跑题的营救戏里也有一些有趣的时刻。比如,一家星际妓院、蕾哈娜的变装钢管舞、食人生番用蝴蝶垂钓人类和「午餐」如模特一般走向生番王的口中。 也许,吕克·贝松不惜跑题,正是因为他忍不住要展现他的上述恶趣味。这可以看做他的可爱之处。 片尾,这位导演将电影题献给他的父亲。我们知道,他献出的不是一个平庸的故事,而应该是那家星际妓院。 第七集 一列开在日本山村的小火车,由于前方路段维修需停留四十分钟。车上坐着女插画师,进入青春期的女孩和她的父亲,老年拳手。听到列车员通报延误的消息,他们脸上只有漠然。 曾经的畅销书插画师被编辑退稿,踏上寻找灵感的旅途。女孩于半年前失去母亲,父亲带她去外地的外公 第七集 一列开在日本山村的小火车,由于前方路段维修需停留四十分钟。车上坐着女插画师,进入青春期的女孩和她的父亲,老年拳手。听到列车员通报延误的消息,他们脸上只有漠然。 曾经的畅销书插画师被编辑退稿,踏上寻找灵感的旅途。女孩于半年前失去母亲,父亲带她去外地的外公外婆家居住。老年拳手经营的拳击公司面临倒闭。四个人,都处在人生的低洼里,成功过,幸福过,此刻看不见前路。人生也像火车按下了暂停键。 火车终于启动到了下一站,一位老妇人上车售卖自制便当盒。镜头里,她的厨房墙上,贴满了客人的留言:“你做的便当是世界上最好吃的”。老妇人会在每个木制便当盒上,别上一枝晒干的小野花。四个旅客抬头看见她,脸上的僵硬开始松动,他们迟疑了一下,一个接着一个,招手购买便当。 那时插画师二十几岁,在这列车上吃到一口厚蛋烧,被惊艳,也被激发了创作的灵感,她画的便当盒系列插画一炮而红。那时怀孕的妻子坐在丈夫身边,在车站吃了一口厚蛋烧,眼睛里闪耀出星星,她抚摸着腹中胎儿,对未来充满向往。那时壮硕的年轻人第一次离家坐上火车买了一份便当,被额外赠送了一份:“这份我请”,售卖便当的妇人说。 几十年,十几年,几年过去,有的人变老,有的人出生到长大,有的人离世,有的人成为中年。没有变的是那一口厚蛋烧的味道。 拳击手再一次被额外赠送了一份便当。他从怀里摸索出一张揉皱了的纸条,上面是当年妈妈写下的字:“永远不要放弃。”女孩吃到厚蛋烧,像吃到了妈妈的味道,泪流满面。爸爸说,今后我为你做蛋卷。女孩终于愿意开口和爸爸说话:“我和你一起。”插画师看着这一切,忍不住哭着笑了,她好像又有了勇气。 这部短剧集又名《点食成金》,讲的是亚洲八个国家的食物和人的故事。食物疗愈了人心,其实最终疗愈人心的,还是那饱含在食物里的爱。老妇人做的便当为什么是世界上最好吃的,因为她用了世界上最专注的心。
故事讲得挺好的,从小村子开始到皇宫大院,再到国家征战;从换脸到换子,充满了人与人的斗智。
不过人物刻画有些过于呆板,楚楚虽然自私邪恶不过聪明的不得了,凌云虽然代表着善,可惜有点善的愚蠢。或者这个宣扬的是傻人傻福天佑老实人吧。
因果报应一个复杂的社会学概念如果能够如
故事讲得挺好的,从小村子开始到皇宫大院,再到国家征战;从换脸到换子,充满了人与人的斗智。
不过人物刻画有些过于呆板,楚楚虽然自私邪恶不过聪明的不得了,凌云虽然代表着善,可惜有点善的愚蠢。或者这个宣扬的是傻人傻福天佑老实人吧。
因果报应一个复杂的社会学概念如果能够如此简单就好了。人往往是没有善恶之分的,每个都是好坏人。只是表现的场合对象有所区别吧了。
如果一定要把这个因果报应加于社会人群,只能说在一定程度上善恶只是一个定性的概念,而不能量化。到底多大的善因才能换来多大的善果?多少邪恶会酿出多少恶果?
而对比此前流
而对比此前流出的一版《白日焰火》剧本,剧本内容和柏林版更接近,结尾段落略有改动。
以下为具体的改动戏份描述(柏林版观片后时隔一个月,如有遗漏还请谅解):
改动一:删张自力忘带手铐导致疑犯开枪
柏林版:张自力与几位同事抓捕柳氏兄弟,将其制服后,张自力发现手铐落在车上,所以警察们只能将柳氏兄弟单手拷在一起,结果嫌犯发现衣服底下有一支枪,没被拷的手拿起枪击中了警察。
国内公映版:张自力与几位同事抓捕柳氏兄弟,将其制服后,警察将柳氏兄弟单手拷在一起,结果嫌犯发现衣服底下有一支枪,没被拷的手拿起枪击中了警察。
改动二:删张自力为躲跟踪与女人相拥共舞
柏林版:张自力被梁志军跟踪后,走进一家舞厅,舞厅里播放着《乡恋》的迪斯科版,张自力穿过舞蹈的人群,找到一个在独自跳舞的女子(该女子也是结尾张自力跳舞时在旁边放歌的女人),两人抱着扭了起来,从而融入人群中,令梁志军无从找寻,结果被张自力反跟踪。
国内公映版:张自力被梁志军跟踪后,走进一家舞厅,随后镜头展现人们成群舞蹈,梁志军无从找寻,结果被张自力反跟踪。
改动三:删赵建平打电话斥责别人欠债不还、咬自己的胳膊
柏林版:张自力按照皮氅里的名片找到了那个叫赵建平的人,他正在与下属打电话,斥责别人欠债不还。随后张自力将皮氅交给他,他说自己不穿这种衣服,随后感叹自己曾做外贸服装,现在改做网络了,看张自力有心,要帮他想想自己哪个朋友喜欢穿皮氅。他还咬了咬自己的胳膊,说“像做梦一样,昨天还赢了十万呢”。
国内公映版:张自力按照皮氅里的名片找到了那个叫赵建平的人,赵建平说自己不穿这种衣服,可以帮他想想自己哪个朋友喜欢穿皮氅。
改动四:删三姐打牌、掉进浴缸里
柏林版:赵建平带张自力去“白日焰火”夜总会找皮氅主人的老婆三姐。三姐当时正在打牌,随后三姐回忆了老公失踪的过程,感叹“多美多烂的记忆都不会改变”,随后哈哈大笑,不小心整个人掉进了浴缸里,众人去扶她,她问张自力:“你开多少钱?告诉我他们在哪儿。”张自力回答:“你多想了,我就是来送衣服。”
国内公映版:赵建平带张自力去“白日焰火”夜总会找皮氅主人的老婆三姐。三姐回忆了老公失踪的过程,感叹“多美多烂的记忆都不会改变”,随后哈哈大笑。
改动五:删张自力与吴志珍摩天轮激情戏
柏林版:摩天轮上,张自力让吴志珍主动招认,随即两人拥吻,情欲缠绵,在狭小的空间内展开猛烈的碰撞。
国内公映版:摩天轮上,张自力让吴志珍主动招认,随即两人拥吻。
改动六:加荣荣敲车窗
柏林版:吴志珍在车里向警察供认一切,车将开走,荣荣想送围巾给吴志珍,被警察阻止。
国内公映版:吴志珍在车里向警察供认一切,车将开走,荣荣敲车窗,车内人都不看他,警察阻止他送围巾。
改动七:删吴志珍在卧室指认案发现场
柏林版:吴志珍指认完在厨房拿刀后,去卧室指认杀人现场,屋内夫妻俩听着警察提到碎尸抛尸,感到很郁闷。
国内公映版:吴志珍指认完在厨房拿刀后,屋内夫妻俩听着警察提到碎尸抛尸,感到很郁闷。
改动八:结尾放焰火,加张自力现身点燃焰火,删其不听警察劝告持续伤人
柏林版:在吴志珍指认犯罪现场的居民楼顶,有人放焰火,焰火乱窜,窜到了地上,囚车在一片焰火袭击中开走,有警察表示得上去管管这个乱放焰火的人,两个警察上到楼顶侧面的墙边,向楼顶喊“哥们别放了”。楼顶放焰火的人却放得更起劲,焰火直接朝他们扑来,最终两人只能往里躲开。焰火还在不断地四处飞窜……电影戛然而止。
国内公映版:在吴志珍指认犯罪现场的居民楼顶,有人放焰火,焰火乱窜,窜到了地上,囚车在一片焰火袭击中开走。张自力在楼顶出现,点燃了一支焰火,焰火在空中散出美丽的花。电影结束。
来自微博 @秦小婉 如侵权则删
个人觉得,这八处改动真是完全丧失了得奖资格。
315刚过,可以投诉吗?我觉得我去电影院看是被商家欺骗了呢。
【刁亦男表示此次删减与审查无关】
【有网友表示删减1为无中生有】
==============================================================
女主一登场我只觉得这女主咋这么难看(平庸),咋这么矮。。。
原来这就是二阶堂富美啊。。。啊。。。第一次看她演戏。
齐刘海太长了眼睛都遮的看不见了,发型也好ジミ,她
==============================================================
女主一登场我只觉得这女主咋这么难看(平庸),咋这么矮。。。
原来这就是二阶堂富美啊。。。啊。。。第一次看她演戏。
齐刘海太长了眼睛都遮的看不见了,发型也好ジミ,她要是演个啥大变身前的before那款更适合。。。
整个长相就比较显老成,声音也非常成熟,讲话的语气好凶好冲,动态表情也不好看。
感觉就是长了个女N号的脸,女N号的个子,只有个女N号的气场,咋演主角。。。
在文艺片里演些复杂心事的早熟姑娘还是挺适合,但在只看脸只看可不可爱的傻白甜少女漫世界里真的太违和了。虽然跟神谷约会的时候私服还算挺可爱的。虽然水族馆约会的コンディネ还不错~虽然量体温那段颜跟发型都不错,虽然画锁那里丸子头+卷刘海的侧脸也挺美。但其他时候就。。。
山崎贤人的头发太难看了。。不论发色还是那个乱蓬蓬的头型。。。
还有那个叫神谷的长得实在是。。。不说了。。不过反转还是出人意料,有意思。
配乐还是不错的,小清新的英文歌儿。。不过跟神谷约会那段,配乐出现得非常突兀啊。。另外男主日剧跑那段的歌儿太迷幻电子了。。不属于少女漫啊。。
还有导演的问题,摄像的问题。该近景的时候全是远景!人物在干嘛,情绪表情全看不到。。
比如女主第一次帮男主买午餐,换得只能喝汽水,结果还是被摇过的,瓶盖扭开全喷出来,女主很无奈,觉得男主整她,到旁边找纸巾擦桌子——这么长的一段戏,全是远景!女主被捉弄的表情,男主捉弄得逞的表情,整个被捉弄的细节,全看不到。。只能通过女主去拿纸巾猜想可能汽水被摇过,喷出来了。。。。
再比如女主跟闺蜜告白说喜欢男主,闺蜜鼓励她去告诉男主,女主怕说了就连跟男主说话也不可能了。这里面多少纠结多少顾忌,闺蜜看到自己的好朋友有喜欢的人该有多开心,鼓励她告白的时候该有多雀跃。我都不知道。因为这一段全部都是远景。。。。导演你给个近景让我看个コンディネ也好啊。。醉了。
再再比如,女主班上那个男N,日下部同学,虽然戏少得可怜,但能看出他是有点喜欢女主的。一开始他写好个东西问女主可不可以,女主刚想说话就被男主喊走,于是日下部同学说没关系我拿给老师。这一段日下部同学没话找话跟女主搭讪,心里的小忐忑小欣喜,看见女主被人叫,就说”你去吧我交给老师就行了”的时候那种佯装微笑不在意,其实心里小失落的表情,多少戏啊!我全都看不到。。因为这么大一段依然给的远景。。。。甚至我连日下部长什么样都没看清。。。。后来又一场放学戏,女主的闺蜜们说“你男朋友今天没来接你啊,那明天见”,然后走了,女主站在走廊里,这时候日下部(我猜想)也从教室出来了,女主跟他说了个再见就完了,只看见他走出去驼背的背影。。。这一段还是全远景,难道”自己喜欢的女生今天男朋友居然没来,我还能跟她打个招呼”这么一大段心理活动都不值得一个近景,给日下部同学一个表情吗?
最不能忍的就是最后了,男女主互相确定心意的重点段落,少女漫的最后十分钟,导演你还给我切远景!!情节就不描述了少女漫都差不多,但是导演的远景是拉到我连男女主在画面中站在哪里都看不大清!如果关掉声音我还以为是在看风光片!因为镜头里根本没有主人公好吧。。。
我想说这部戏的摄像真的对导演是赤裸裸的仇恨啊。。。从头坑到尾。。。
广木隆一偶像剧拍的不少了,这部在基本远近景的选择问题上让人不满,实在令人意外。完全搞不明白导演咋想的。。这么简单粗暴的处理,人物一点细腻复杂的情感都吝于表现,作为少女漫完全失格啊。。好吧,也许是我戏太多。
菜菜绪姐姐颜值下降了。。妆化差评!还有虽然她演恶女役很成功现在已经成为恶女代言人,但是这部里人设奇怪,一上来就给自己弟弟一巴掌,还让仍上高中没有收入的弟弟付デザート放题的钱,感觉是無理やり非要塑造一个恶女的感觉。。人设完全编剧的锅,菜菜绪姐姐辛苦了~
再说回日下部,到了第60分钟,终于导演给他戏份了。还为之前当他空气作了解释,说因为他本身阴郁。。好吧。。虽然我觉得人再阴郁见着喜欢的姑娘还是会有点反应的所以这个解释我拒绝。有正脸了有近景了,挺帅的小伙子么~声音也好听~比神谷强多了为啥对他这么吝啬,但不得不说演技还是奇怪啊,跟女主告白那段,演得像个盲人。。。就是眼睛不聚光。。。是阴郁是不善言谈交际是紧张,但不是盲人啊小哥。。。这里你对阴郁完全理解偏差啊。。有点毁。
特别要表扬的是最后女主的戏份,二阶堂哭的那段真的演得特别好,各种委屈卑微不确定的情绪全部出来,虽然看她成熟的脸我觉得说她30我都信(日本姑娘30都看着很年轻的~),相比之下只会装叼撇嘴说些“はあ?”~~ネン(重音)ヨ”的山崎贤人果然还是太嫩。。。完全被比下去。
但其实就是这种人,才适合演少女漫吧~少女漫傻白甜只需要女主傻傻卖萌,无敌可爱,男主装叼高冷,偶尔上演霸道总裁,就足够了吧。所以我一定要说的是——二阶堂作为剧情片文艺片的后起之秀,演技绝无质疑,她自己也成熟练达,演各种性格复杂心事多样,区别于傻白甜和混日子的女生以外的角色我相信她都会游刃有余,但对于少女漫这一类型片来说,她的风格,她的成熟,都是违和的。再厉害的演员,也有不适合的角色,而我觉得,傻白甜,对于二阶堂来说,的确是不适合的。
“恋爱么,即使没有也无所谓,我也不会特意去要”山崎贤人这句说到我心里,因为原来的我,就是这样的。只是年纪大了却越来越没出息,现在变得跟女主一样有恋爱体质倾向,不然不会25+还看少女漫,不然不会为了吐槽不满意的少女漫写评论到凌晨两点。。。
真是没出息的我啊。