第17集，饰演父亲的倪大红突然造访，父亲问儿子：现在的生活，我想了解一下你是怎么想的？结果，唐尘搬出了“马斯洛的层次需求”，直接跟父亲讲了一通理论：从吃喝拉撒，繁衍后代的生理需求，再讲到安定生活的需求；从交朋友的社交需求，再讲到需要受尊重的需求；最后才提到，他现在是在最高层级的实现自我价值的需求。老父亲听他讲了这一堆在国外留学时学的知识，只是反问他一句：为了实现自我价值，放弃生活乐趣，这也叫成功？然后老父亲缓缓道来：

人有五伦，君臣，父子，兄弟，夫妻，朋友。对国家要尽忠，对父母要尽孝，对兄弟要敬爱，对夫妻要恩爱忍耐，对朋友要仁义。什么叫成功？要上得告慰父母，下得惠及妻儿。老父亲接着说：物质贫瘠，是可以去创造财富；但精神匮乏，花多少钱也填不满。四十这才哪儿到哪儿啊。什么时候你到了我这年龄，你对生活的了解就不只是兜里有多少钱。更重要的是懂得生活的滋味。人生要像把伞，收得起，撑得开。20岁的时候，应该吃一吃外国的披萨，什么东西都搁在面上。摊子撑得越大越好。儿子吃着老父亲带来的饺子，感慨万千：40岁的时候，就得像中国的饺子，百般滋味，都得包在心里。在父亲几十年的人生感悟面前，儿子所有的逞强瞬间瓦解。

《霸王别姬》：里外不是人文_唱唱反调买戏曲的帐五月的上海城一个消息传得沸沸扬扬，中国第一部3D全景声戏曲片《霸王别姬》被恭恭敬敬地请入了爆米花集散地。与此同时，五六月间年轻人话题间的另一个高频词汇——上海电影节也在如火如荼地紧张准备中，不少人翻到豆瓣活动以为是经典重映单元的张国荣版《霸王别姬》提前预热，兴致勃勃地前去买票，结果到了影院看到黑脸的西楚霸王和与哥哥扮相差太远的虞姬，一脸愤恨地跑出来——这什么鬼。此外，不光是被“欺骗”的上海电影节关注者，就连百来条豆瓣短评都还在大方地扔出五星，9.2的高分大部分借的都是哥哥与陈先生的光，只有区区十分之一说的是这部体制内大作戏曲片《霸王别姬》。这无疑是一场不大不小的误会，但仔细一想，却也是因误会而帮了闲。抛出来的问题让我们借一步思考：现今的戏曲电影对于年轻人来说是“什么鬼”？而对于老年戏迷来说，这场声势浩大的“形式活动”到底是变革还是胡闹？先来看看另一方截然不同的反应。时针拨到去年的五月，该片在好莱坞杜比剧院放映时的确遭到了西方观众的礼遇。阵容上来说是豪华的，老戏骨尚长荣扮演西楚霸王，上海京剧院梅派青衣史依弘扮演虞姬。技术上也是下了狠功夫，特效人员名单一长串，声效和武戏的配合符合现代人的观影习惯。该片在国际3D先进影像协会获得了创意艺术奖中现场音乐表演类“金卢米埃尔”奖。对于京剧这种属于幻想中的古典中国艺术，西方人的确是由衷喜爱的。身为国人，对于他国的赞赏自然产生一种盲目的自豪感，但又转念一想，竟是有些不太舒服，这个本就该给中国人看的“拍摄京剧经典大戏电影工程”首批试点剧目一年后才仅在上海进行点映，这又意味着什么？去西方遛了个大奖回来，“闹”也是闹够了，可否称之为“胡闹”呢？如果抱着东方主义的观点，说戏曲片到国外去哗众取宠倒有些不讲道理了。人家首先是中国独有的电影类型，和中国电影的发展可以说是相互对应的，并形成了独属于自己的一套电影美学系统。但戏曲片作为一种相当特殊的电影类型，就拿戏曲片曾经风靡的年代也都是戏迷广泛存在的年代来说，它的发展绝对要依赖“戏曲”而非“电影”。到了戏迷日渐减少的今天，戏曲片的发展已经停滞多年了，其电影美学还停留在上个世纪八十年代。戏曲片的出路令人担忧，《霸王别姬》将京剧经典曲目与最先进的电影技术相融合，它的诞生确实有其“挽救”中华民族传统文化的意思，所以这种曲线救“传统”的试水之作起码从文化意义上来说还是应当买账的。当然，这帐是买给戏曲的。电影的面子给不给抱着一种复杂的心态，笔者买票前去一看究竟。上海影城巨幅海报入眼的就有三张之多，当然这和政府支持不无关系，比之其他主旋律电影，55元的影票也不算太磕碜。领完3D眼镜进入电影院后，一种庄严的仪式感油然而生，接下来陆陆续续入场的大多是老爷老太太，年轻人零星几个参杂在老年观众之间，买票之前就有迹象表明，星期天上午的这场后半部分座位不能选择，大概是已被老年大学班级或者某个戏曲爱好协会包场。观影之时偶然听见几人跟唱，不少戏迷确实乐在其中，但这种乐的情绪多少是因“电影”的缘故呢。以笔者拙见，“电影”的面子不给也罢，京剧《霸王别姬》的当代电影化呈现实属意料之中。这场戏做得中规中矩，于一个戏迷来说并无多少创新之处，对于一个没有怎么接触过戏曲的影迷来说可以称之为一场灾难了。这里还需要结合戏曲来谈，两方的融合势必要牺牲一点最尖锐的矛盾，具体说来就是，以艺术为核心的舞台与以市场为核心的电影之间的矛盾。不可否认，运用最新科技所达到的电影化的手法也确实对戏曲颇有益处。因为舞台空间局限，演员长期采取以至于形成风格的横向平移走步方式，亦因能产生空间纵深感的俯拍以及3D效果变得更加多样化。环绕声效的妙用体现在“四面楚歌”一场，布景简练而有意味，云雾缭绕，人物被山谷与枯树包围，楚歌在此时一唱响，危险茫然的氛围弥漫在整个影院，仿佛从一个黑洞中反射出来霸王这边孤军无援的悲哀。但戏曲有完整的美学体系，尽管总体来说原曲目依旧散发着迷人的魅力，但为适应电影化的娱乐理念，戏曲还是多少做出了让步。对于苛刻的戏迷来说，电影化对舞台美学以及戏曲程式所造成的破坏也许会引起一丝不快。最为直观的不同是由电影剪辑带来的，以幕为单位改成了以场景为单位，条理性有所缺失。其次，留白因电影背景舞台层次化的庞杂繁复亦失去了魅力，置景在此只充当了装人物的容器，这一切都是因其故意打造的视觉奇观而破坏了务虚之美。更为雷人的是，武生挥舞长剑时被技术处理后放慢了动作，辅以手中挥舞的刀剑如武侠片那般发出尖锐的摩擦声，因太过于真实而破坏了戏曲“虚拟”的美学。特别需要说明的一点是，以上列举的为了配合电影化所作出的“牺牲”，并非是创作者主观上的意愿。事实上恰恰相反，这些改变都是为了让戏曲的形式得到更为现代化的呈现，也就是我们常说的“都是为了你好”。可是电影就不一样了。如果说戏曲在电影化的过程中只是意外负伤的话，那么电影被戏曲抢去风头后就算是阵亡了。因为确确实实，除了外在特效施予的一点点“新鲜”之外，电影美学乏善可陈，甚至说是时代的倒退也完全不为过。确切点说，《霸王别姬》还是对戏曲过分忠实的记录，完完全全为戏曲服务而牺牲了自我。试举该曲目中最有看点的“舞剑”一段，这段可见史依弘的表演功力，十来分钟的舞一气呵成。“舞剑”最后的呈现是类似于现场直播的多机同拍之后混剪而成，正反打的切换只给了霸王寥寥几笔的关照，而整个场面调度流畅得过于机械化。虽然说这场戏的关注点显然是虞姬，但如果完完全全站在一个局外人角度，观众根本不可能在这个关键时刻对霸王与虞姬的关系做到更为密切的关注，这样过于偏重细节而忽视完整性的做法只能使下一场虞姬自刎的段落与这段脱节。其实就戏曲的部分牺牲，对于早已将《霸王别姬》曲目烂熟于心的老戏迷来说并不会反感到哪里去，但对于电影的巨大牺牲，大部分影迷也许就会产生一种疑问。戏曲片《霸王别姬》到底有没有经过电影化的慎重编排，但凡比较一下诸如文学、绘画等其他艺术，就会发现戏曲与电影已经在各方面已经相当接近了，譬如若想要表达戏曲中的写意，那么可以适当地辅以空镜头达成。然而《霸王别姬》中却没有这种思维，剪辑与运镜如此拙劣毫无技术可言，在“舞剑”一段中几乎所有电影语言都是为了衬托虞姬的舞功以及身段。 所有对戏曲程式的尊重都是为了表达对传统京剧的膜拜，那么电影的意义在哪里？如果单纯只是将电影作为记录的工具，那么影迷应该报以何种心态来看待这一“新鲜事物”？那些误打误撞进入《霸王别姬》放映厅的哥哥崇拜者会将之视为一场美好的误会吗？哥们，你想多了，这场“戏”压根就没有给电影面子。悬而未决的问题现在该到了回答问题的时候了。既然搞清楚了戏曲与电影在《霸王别姬》中的待遇问题，这场闹腾的“戏”对于京剧来说是幸还是不幸呢？《霸王别姬》确实做得冷静又克制，在保守的基础上迈出向高科技前进的小心一步，这一步的分量有些重。它一下子跨越了八十年代鼎盛时期的电影美学，而直接走进了立体触感的全新世界。但其宣传语打出的“吸引年轻观众享受传统文化”的噱头倒是可以被击毙了，这样一种简单粗暴的高科技效果既没有满足年轻人在观影之前就想要期待的视觉快感，反而由于不自然的剪辑与运镜多少损害了国粹魅力。不过对于中老年戏迷来说，听戏还是听戏，而不会是瞧电影。此次的《霸王别姬》只是一次经典重温，与以往规矩差不多，该嗑瓜子嗑瓜子，忘我之时哼上一曲也别有一番乐趣。(刊于《好戏》2015.6.9)转载请注明

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别闹了，叫你导演，是我很不情愿的，没办法不叫你又不知道是在骂你，请别浪费电影资源了，你的脑子是让驴踢了还是你家有矿，没有任何意义，居然还通过播出，这是网络平台的问题还是广电网络司的问题，这种片子有何意义，要在平台上出现，多少好片子不通过，却把它放出来恶心人，中国终于全民扫盲，是没扫到你这导演编剧吧！！！！！！！！！

我是读完钟子麟写的《蒋介石王牌悍将张灵甫》之后特意又看了一遍这部电影的，边看边对照书，印象更加深刻。其实《红日》本来就是一部纪实性电影，小说作者吴强是参加过二打涟水、莱芜、孟良崮等战役的现场指挥员，时任华野六纵政治部宣传部长，片中描写的沈振新这个军原型就是华野六纵，沈军长就是六纵司令王必成，影片的故事情节也都是围绕六纵经历编写的。

片中着重描写了六纵参加的三次战役。从二打涟水开篇，此战我军被74师打败，涟水城丢失，王必成还受到陈毅严厉批评、差点被撤职。因此，六纵恨死了74师，发誓要报仇。第二场是莱芜战役，此战我军大获全胜，六纵也缴获甚多，不过此役74师没参加。最后是本片的重点孟良崮战役，经过一场殊死血拼，我军终于在孟良崮歼灭了国民党五大王牌军之首整编74师，骄横高傲的张灵甫也被我军击毙，王必成终于报了涟水的一箭之仇。

其实，第二次涟水保卫战我军虽然失败，但就伤亡而言双方损失差不多，我军的失败主要是丢了涟水城。但由于我六纵在涟水缠住74师，保证了宿北战役的胜利，从战略层面上看是有价值的。二战涟水对74师也造成重创，极大打击了他们的士气，对后来孟良崮战役影响甚大。综合评价来看，这次战役应该算打成平手。

莱芜战役，李仙洲集团的失败主要源于他们上级蒋介石陈诚的瞎指挥，最高层情况不明，判断失误，还不允许前线指挥官见机行事，结果被我军全歼。此战如果让国军名将王耀武全权指挥，莱芜战役结局未必会这么惨。

孟良崮战役，蒋军问题主要出在彼此之间不配合，遇到危险只顾自保，互不支援，不顾大局，结果被我军各个击破。蒋军高层指挥也有问题，74师战术素养本来很高，而且是机械化部队，如果放在平原地区，交通便利，就能机动灵活，重型武器也能发挥作用，战斗力会非常强劲。但上级强令他们进入山区，重武器和机械化装备都无法使用，只能放在垛庄，战斗力大大削弱，结果堂堂的国军头号主力就被上下一心、主动配合且擅长山地作战的共军给歼灭了。

片中张灵甫被描写的十分猖狂，从头到尾都很骄横，到最后时刻也不投降，直至在顽抗中被击毙。这种描写大致符合张灵甫性格，他在解放战争初期因为打过几次胜仗，被誉为常胜将军，确实比较狂妄。但后来情况就有所变化了，二打涟水惨胜之后张灵甫对共军已经不再轻视，对国民党的前途也开始信心不足。孟良崮战役时他已经患得患失了，作为一个征战沙场多年的高级指挥官，他很清楚美械装备的74师到山区作战是扬短避长，但张灵甫作战不够滑头，对上级命令比较服从，结果在上级的一步步推动下逐渐走向死地。在山上他看到援军推诿不前时已经绝望了，所以在最后关头让警卫员开枪把他打死，同时被打死的还有副师长、旅长等。片中先是描写他主动上山当诱饵，要搞个中心开花，最后又描写他因顽抗到底而被我军干掉，都是当时的传闻和后人的猜测，并不准确。

本片中有一点不够真实，就是描写我军二战涟水失败后，部队被迫撤退，但战士们依然斗志高昂，求战欲望强烈，不愿意撤退。在过去拍的类似战斗题材电影中，我军也都被描写成这个样子，这有点简单化了。历史上我军打过不少败仗，因形势严峻而撤退甚至溃退也有过，战士们士气受到影响而厌战，沮丧、灰心也是有的，这本来很正常，胜败乃兵家常事嘛，无需回避。此战中我军被迫撤退是因为最高指挥官谭震林对张灵甫主攻方向判断失误，还不接受王必成江渭清（影片中的军政委）的建议，最后被张灵甫打进城来，如不撤退，就会全军被包饺子。把这点给战士们或者基层指挥员说清楚就行了。

本片由上影厂1963年摄制，原著吴强，编剧瞿白音，导演汤晓丹，副导演汤化达（片中为我军总司令配音），演员张伐、高博、中叔皇、李农、里坡、康泰、杨在葆、张子良、史久峰、于明德、史淑桂、冯笑、徐才根、张桂兰、李保罗、舒适、程之、于飞、董霖、方伯、梁山、张云立、茂路。

张伐在剧中演男一号，但演的不好。王必成绰号王老虎，但张伐身上看不到一点虎气，倒是十分儒雅。我其实一直都不太喜欢张伐这个演员，总觉得他拿腔拿调，装腔作势，不管是演领导干部还是演老工人，都一个风格。奇怪的是很多导演都喜欢他，找他演的电影大都是男一号。

舒适演的张灵甫很到位，我认为是舒适演得最好的角色之一。我看这部电影时总拿他跟《南征北战》里的项堃比较，因为项堃演的张军长原型也是张灵甫，项堃有项堃的特色，但舒适还是更接近张灵甫。

程之演的参谋长原型是魏振钺，解放后成为我南京军事学院教员，国军少将，共军中校，大概因为这个原因，片中把他写的很明智很冷静，程之演的不错，这是个好演员。

影片音乐是由写过《红旗颂》的著名作曲家吕其明写的，非常精彩。影片开始的时候先响起悲凉凄怆的旋律，给人一种黑云压城城欲摧的感觉，预示着我军的失利，而74师每次出现时旋律则显得既齐整又骄横跋扈，非常能表现74师和张灵甫的特性，这段旋律和配乐让我极为佩服。

这部剧是通过不同国家的饮食文化来影射当地的文化，主人公大卫·张和四位不同职业的人分别在温哥华、马拉喀什、洛杉矶和金门，探索这四座城市的发展和文化。说实话前三集对于我来说是涨知识的环节，看的也是很好，并且感受到了中国文化的强大影响力，甚至在摩洛哥的马拉喀什的集市里看到亚裔面孔都会喊出Jackie Chan.第四集是在柬埔寨，让我非常惊讶的是，美国佬竟然认为中国在柬埔寨帮他么发展经济是一种侵略行为，认为和当时英国在印度的行为一样。坦白来说，作为中国人的角度来看，这是件很正常的外交战略，因为这件事也是在帮柬埔寨发展他们的经济，说难听话，这件事情中国不做，美国人会做的更过分。把自己当作道德制高点来评价真的恶心至极，等你什么时候当了美国总统再来讨论中国的行为正不正确吧。还有就是这一集里没有把台湾列入中国地图里，所以我并不推荐这一部剧，甚至是有点抵触的心态，就是人人视频找不到举报的地方?????♀?

有英叔的电影，一定是经典，这部自然不例外 ，整部片子的节奏非常流畅，悬念一环紧扣一环，正邪法术交锋令人眼花缭乱，一具早已死去的女运毒贩之尸，引出正邪两大江湖法术门派的斗争，法术高超的英叔，以及不相信 所谓的“封建”东西的男警官，二人常常因为意见不合，相互争执，还有那位一直对英叔无比佩服、相信英叔能力的男二号警官，三个人搭档在一起破案，引出了很多搞笑的情节，让观众在紧张刺激之余，又不免会捧腹大笑，着实是精彩万分。电影一开始，就是个月黑风高夜，某阿婆不慎打倒了给死人烧纸的盆子，然后死人的怨魂开始作祟，英叔的侄女登场，清纯漂亮，落落大方，不过也还是被怨灵吓了一跳，在当地当警察的英叔也登场了，英叔先是做法，请怨灵消气，但是对方敬酒不吃吃罚酒，还要兴风作浪，英叔继续做法，用法术将怨灵制服，然后递给阿婆，让她在固定时日上香，则自保无忧，再说另一边，大城市里，男主警察和男二号警察还有一众同事，正在某个饭店里，化装成各种各样的角色，他们的目的是盯着一个女人，这个女人被举报走私毒品，但是非常奇怪的一件事情是，这个女人从坐到位置上为止，几个小时过去了，一动不动，警察们都感觉非常纳闷，扮演侍者的警察二号，让在那儿弹钢琴的男主去问一下，男主刚过去，拍了一下对方，结果对方立刻就站起来了，然后一直往前走，男主用手铐铐住了对方的小腿，结果对方拖着男主一路狂奔，就连膝盖中了子弹，也只是跪了一下，然后站起来继续走，直到最后在马路上被大货车撞了，才算让这个女人停下。更诡异的事情还在后面，女人的尸体被送到警察局，接受法医的解剖，法医惊悚地发现，这个女人在几天前就死了，也就是说，去运送毒品的时候，这个女的就是一具尸体，如此诡异的事件，能解决的警察也只有英叔一人，再加上这个女人的唯一亲属，就是英叔所在的那个小岛村庄的那位年老的阿婆，阿婆在小岛上，因为年迈不方便过来，只好由英叔跑一趟，带来阿婆的口供，从乡下初来大城市，英叔也是诸多不适应，来到警察局之后，男主警察立即就觊觎起了英叔侄女的美色，英叔也是丝毫不让，处处保护自己侄女，但是侄女也对男主警察有意，二人眉来眼去。由于对高科技不怎么熟悉，再加上弄洒了旁边人给的水 ，英叔随手按到了旁边的打印机上，纸不停的出，英叔顺手把所有的电线给拔了，不过这个小插曲并不重要，听闻这个案子以后，英叔当下表示这个案子有蹊跷，男二号警官跟英叔一五一十地交代了案情以后，英叔当下就表示，运毒品的不一定是人，有可能是活尸，而且表示操纵尸体的手法有很多种，男主警官听了则嗤之以鼻，认为这是什么时代了，还有人相信这些，就在男主警官跟英叔争执不下之时，老局长前来，他表示英叔当年是非常强的警察，办案效率极高，但是破坏水平也极强，要男主跟英叔一起侦破此案，男主警官虽然不同意，但是上司都下了命令，也只好答应下来，晚上，英叔和侄女都搬来了男主警察家居住，英叔对房屋的布局进行了一些改造，让男主警察很不爽，男主想让男二号把英叔弄走，只把英叔的侄女留下，但显然这个计划没有成功，英叔占了男主的床，男主就在英叔的床旁边做运动，说自己喜欢晚上健身一下，英叔说泡杯茶，看他做。调查此案，最主要的一条线索，就是死去女人的男朋友，次日一早，他们三个人就开始调查了，男主一副睡眼惺忪的样子，男二号问他怎么了，男主说一晚上在做运动，不说啥，就一句话，牛皮，一行人来到了死去女人男朋友所在的健身俱乐部，不过这地方是会员制的，男主略施小计，用威胁的方式带他们进去了，男主跟他们进去以后，态度略嚣张，早在他威胁的时候，一旁有个男的就看他不爽了，这个时候更是直接发难，男主和男二号被一些壮汉拦住，死去女人的男朋友见势不妙，准备从旁边开溜，英叔紧紧的追了上去，跟他展开了对打，费了一番劲，那个男的还是成功的开车跑了，但是英叔用指甲抠下了那个男人的皮。眼看那个男人已经跑了，男主有些气急败坏，但是英叔却表示不用担心，可以用遁术，紧接着，英叔在大街上一通施法，面对英叔的所作所为，男主自然是不屑一顾，但是很神奇的是 ，口中含着香的男二号，似乎真的被控制住了，蹲跪在马路中央，用自己嘴里面的香，在香灰上走走画画，一条线路图就出现了，这条线路图就是死去女人的男友开车逃逸的线路图，这个男人一直把车开到了一个豪宅前，豪宅中住着一个女人和她的保镖，而另一边，男二号画线路图的行为也停止了，英叔立刻取来地图一看，确定了最终位置，然后表示开车过去，男主看着被丢在一边的男二号，问要怎么办，英叔表示把他嘴里面的香拔了，放个气就行，男主把男二号口中的香给拔了，一声巨响无比的屁放了出来，男二号恢复了正常。得到那个男人的目的地以后，英叔让男二号开车，他们出发，到达目的地之后，男主有意阻拦，不让英叔行动，在豪宅里面，死去女人的男友表示让豪宅中的那个女人保护他，那个女人表示你已经毫无利用价值，男人恼羞成怒，想要扑过来干掉女人，结果女人用绳子操纵猫，而男主就像是那只猫一样，被她操纵，然后被勒死，再说宅子外面，英叔才不管男主阻不阻止自己呢，他把男主的手反手往车子上一铐，然后让车子往后倒着开走了，男主被迫离开以后，英叔带着男二号进了宅子的院子，在院子中，英叔发现了大量的生石灰，他表示这玩意儿是用来养尸的，然后女魔头就操纵已经被他杀了的男人尸体，以此来控制男二号，英叔也开始操纵男二号，两个人隔空施法对决，最后英叔用自己身上的太极玉佩略胜一筹，但是这场正邪对决才刚刚拉开序幕，男主跟英叔之间的隔阂，将在下一场危机后化解，二人即将联手对抗女魔头。（未完待续）

我看这部剧是由于自身的经历，我算是一个彻头彻尾的法盲，对法律这一块是十分无知的，即使懂点也仅仅是一知半解罢了，我通过电视剧来了解法律。

首先选择看的就是这部剧，到目前为止我也只看了这部剧，我在这里不剧透了，我就来说说这部剧带给我那些收获吧，看完你或许会感兴趣。

其一，让我相信法律。这部剧告诉我法律具有绝对的权威，没有人可以超越法律的特权，善恶到头终有报，一切案件最终的立足点是事实，是证据。

其二，让我相信正义。虽然生活在很多人都有着非比寻常的关系人脉，但是在事实和证据面前，在正义面前，其实那些所谓的人脉关系毫无作用。正义或许会迟到，但是绝不会缺席。

其三，让我了解法律。让我知道了什么样的法条对应什么样的案件，也明白执法人员应该如何真正的执法，公平的对待。

其四，让我学会维权。当生活中自身权利被执法人员或是非执法人员侵害时，很多人会选择默默无闻自己吃亏，之前我也是，想着亏也亏一点了，不要太计较。但是有些时候必须明白，一个人无论何时都不能放弃法律的武器，应该用法律捍卫自己的合法权利不受任何人的侵害。人活着，没有什么比人权、尊严更加重要。

其五，让我知道国家的强大。不管现在多少人有人际关系，当官的，有钱的，对于普通的大众来说，我们的背后是中华人民共和国，每个人都受着祖国的保护，每个人都是国民。

看完这部剧，我挺想做一名法律从业者，维护法律，捍卫法律，严格执法。

2017-8-16

个人自用 非影评

十三太保、一夫当道、浪子富翁，教头快刀，学生少爷、熊虎鹰豹、眼镜烟嘴、长枪难逃。 上海大亨沈刚夫，人称一夫当道，手下有十三太保，其中的“豹”是兄弟俩，所以十三太保实际上是十四个人。

高先生与日本人签订条约 最后发现是不平等条约 于是雇佣黑帽子偷取条约 意欲公开条约 黑帽子不收取报酬

高先生找到沈老大 欲从上海至香港 沈老大对面的楼里来了长枪小杨 沈老大命人一拨拨送走 迷惑小杨 最后一人慷慨赴死 烟嘴趁机带高先生离开 汪伪政府官员带杀手来到沈老大处 因为是租界 不敢下手 悻悻离开 杀了小杨 雇佣杀手追杀高先生

烟嘴带高先生至一家酒店 杀手们前来 烟嘴让高先生坐黄包车去找裁缝 烟嘴被杀

高先生来到裁缝处 裁缝的徒弟是卧底 裁缝被杀 一小弟带高先生至富翁家 富翁家已经被罗虎带来的杀手包围 富翁跟四个姑娘缠绵 妹妹也在家 富翁被杀 妹妹被挟持 高先生到 小弟被杀 学生来到 为救富翁妹妹 学生与罗虎同归于尽 学生让高先生去找浪子

浪子是赌场老板 高先生坐在一桌玩牌 旁边有个穿西服的斯文年轻人是少爷 白西服是快刀 爱笑的是熊力 穿丝绸褂子的是大豹袁海 熊玩牌与人发生争执 打将起来 浪子的胖手下是卧底 被少爷杀 浪子与熊力打 少爷与大豹打 最终浪子与少爷合作杀了熊与大豹 快刀出现 飞刀杀了浪子 伤了少爷 少爷带高先生边打边跑 遇到教头后少爷死去

教头的手下保护高先生 教头与鹰和一杀手对打 快刀杀教头的水手小弟 小弟们表现的视死如归 小豹袁江出现 原来小豹一直在教头手下卧底 小豹与快刀打在一起 快刀杀了小豹 教头杀了鹰 杀手问快刀以后还怎么做杀手 快刀说杀了他会对杀手的规矩有个交代 快刀与教头比武 快刀故意死在教头手里

高先生被送上船

大家是否有关注圣丹斯国际电影节呢？这是一个专为独立电影人而设，是全世界首屈一指的独立制片电影节，“独立”显然是这个电影节最主要的特色。影展由罗伯特·雷德福于1984年一手创办，由圣丹斯研究所举办，研究所由25个成员组成。

圣丹斯电影节每年1月18日-28日在美国犹他州的帕克城举行，为期11天。没错，今年的圣丹斯电影节才刚刚举办过，而今天要给大家推荐的就是今年获得圣丹斯美国剧情片单元评审团大奖的《无处为家》。

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可能是我看过的最差的一部CG生化危机了，用平淡如水来形容，丝毫不过分

主创可能是想映射一下当今的局势，让影片的剧情更有代入感，但始终也是停留在小打小闹的基础上。如果就着美军士兵客死异乡这个点深度发掘一下，没准能更立体的讽刺一下漂亮国的霸权主义，但是影片则是虚晃一枪，开始扯有的没的了。有三光，必有ADA，这算是生化危机的送分题了把，与其搞这么个不伦不类的女主，为啥不发掘一下三光跟ADA的感情呢？ADA差啥了？两个人都是中国美女啊

女主这个角色真心失败，当你认为他就是个酱油或者花瓶的时候，与他开始牵引故事线了。但是当你期望着他主导故事走向，甚至跟三光发生一些什么的时候，她却死了。主创们，你们创造这么个角色的目的何在啊，这种设定真的有意义么

男主的行为也很迷。作为战斗英雄，享受国家津贴，还跟三光是一个级别的，相比有很多更合适的机会实现他报仇的夙愿把，为啥就选择影片当中的这个机会呢？而且从他植入的病毒来看，完全没有看到这个病毒有什么威力啊，别说对比威斯克，估计都比不上威廉叔叔

克莱尔永远充满好奇心，但是在本作当中他就是个打酱油的，删去这个人物，不会对故事的走向产生任何影响，这个很失望

故事剧情实在太一般，三光真的没啥太闪耀的机会

男主不讨喜，无论是性格还是长相，虽然我也并不讨厌伪娘，比如木下秀吉，比如但是如果变成一个拥有无数高手的王就很恶心，而且伪娘男主的定位会变得很模糊。

比如说，无论他用女人的样子得到多少后宫的福利待遇，我都感觉不到那种兴奋感，就像女人和女人在一起，所以搞那么多福利待遇完全失去了意义。

其次，战斗体系，看了三遍后我终于发现，就只有男主一个人的战斗场面极其无聊，而且他每次获得技能都没有过程，直接用了我才知道有这玩意。

他获得技能的方式，也很奇葩，比如，第一季开头，他直接用了水刃才学会了水刃技能……

这不就代表他本身就会吗，还掌握个屁……

在技能方面全程大贤者开挂，想要什么就有什么，打个瞌睡，上个厕所都能领悟技能，中后期连吞噬魔物都懒得搞了。

看看那场屠杀两万人的战斗场面，结果他用了一个类似初级魔法的小水珠就搞定了……

这一场战斗除了成为魔王，还是一场复仇战，但是他的情绪是怎样表达的，从头到脚很淡定，就像杀了一群无关紧要的蚊子，还自称他的感情已经变成了魔物，非人类了。

好多异世界穿越番都是这样，现实里都是三十多的大叔，穿越后完全变小孩子。

这番的创意和设定我还是挺喜欢的，可惜主角成了最大败笔。