大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
不讲一,不讲三,讲“义”;
不讲风,不讲雨,讲什么?
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。 不讲一,不讲三,讲“义”; 不讲风,不讲雨,讲什么? 讲雷。 第二季的第一集,讲述了图书馆的故事。最先出场的是高寿98的古籍活字典沈燮元老先生。他是版本目录学家,在古籍整理、鉴定和保护工作上有着杰出贡献。沈燮元先生的日常,几乎就是读书。他的工作也是读书,退休后依然是读书。他是将兴趣与工作合二为一的例子。在搜索“沈燮元”三个字时,跳出来内容,经常逛南图的人都对他印象深刻,因为几乎每天都能看到他坐在那里阅读,而且是早早来到的那位 第二季的第一集,讲述了图书馆的故事。最先出场的是高寿98的古籍活字典沈燮元老先生。他是版本目录学家,在古籍整理、鉴定和保护工作上有着杰出贡献。沈燮元先生的日常,几乎就是读书。他的工作也是读书,退休后依然是读书。他是将兴趣与工作合二为一的例子。在搜索“沈燮元”三个字时,跳出来内容,经常逛南图的人都对他印象深刻,因为几乎每天都能看到他坐在那里阅读,而且是早早来到的那位。在他们看来,老先生就是坚持的动力。老先生有句话让我印象深刻:“一个人活在世上不能老是玩,要做点事情”。从他身上,我还看到了专注的力量。一个人一辈子做一件事,把那件事做到极致,成功是行动的结果。 《古董局中局2》虽然目前看第一部评价更高,但是我根据原著党角度看,还是第二部更符合原著。如果给一、二分别打分,我会把高分给第二部。 第二部评价不及第一部的主要原因是:除了男主许愿仍由夏雨来扮演,所有角色大换血,这使从第一部来到第二部的剧粉产生很大的不适。 分析:可以看出第一部演员选择符合剧粉心理需求,在剧粉心中很难被替代。 引导:第二部演员虽然变化很大,但 《古董局中局2》虽然目前看第一部评价更高,但是我根据原著党角度看,还是第二部更符合原著。如果给一、二分别打分,我会把高分给第二部。 第二部评价不及第一部的主要原因是:除了男主许愿仍由夏雨来扮演,所有角色大换血,这使从第一部来到第二部的剧粉产生很大的不适。 分析:可以看出第一部演员选择符合剧粉心理需求,在剧粉心中很难被替代。 引导:第二部演员虽然变化很大,但是可以保证是一批好演员替换另一批好演员,并不影响观感,阵容依然强大。希望大家可以静下心来细品演员们的演技。 我为什么给《古董局中局2》高分。 1、第二部没有注水。 我是原著党,这一点很友好。第一部在当年算是“良心剧”,是因为当年几乎部部剧大量注水,第一部只是酌量注水,所以才相对良心。 2、第二部相对第一部更难呈现,但是却完整呈现给大家了,且观感尚佳。弹幕开篇虽然骂者有之,但随着剧情深入已经出现反转性赞赏了。 第二部开篇前几集:许愿因为心浮气躁,相对第一部非常不冷静,一直捅娄子,给人感觉智商下线,自以为是。先抑后扬是最难吸引观众的。主角因为倒霉先抑后扬,如果增加一些喜剧效果,也许能挽回一些感观。但是主角因为智息导致的先抑后扬,则会令观众产生反感。再加上第一部主角许愿智商爆灯,第二部智商几乎清零,从第一部来的剧粉当然无法接受,再加上演员大换血,如果我没看过原著也会把第二部骂得狗血淋头。 第二部的主创显然很清楚这个尴尬的情况,速战速决,紧凑剧情。如果大家能熬过前八集,等到许愿智商上线,后续剧情就极度舒适了。 而且第二部埋线很深,每一个出现的人物都不简单,会不断反转再反转。所以,许愿智息的前八集,也正是人物群像展开的一个过程。大家想要从中看出端倪,发现线索,就不能像许愿那么浮躁,需要沉下心来细品了。 在我看来,许愿智息的前八集,是一个搭箭拉弓的过程,主创用八集时间把弓拉满,蓄足势能,后续反转效果才能更强劲。 3、第二部演员虽然换血了,但是演技依然能打(这一点我给1、2两部平局)。 开篇之初,当知道是魏晨饰演的药不然,很多老剧粉表示担忧,但是几集下来,担忧的声音消失,肯定的声音越来越多。 谢园老师饰演的老神棍戴鹤轩起初被骂的外焦里嫩,但是两集过去弹幕一片“真香”,纷纷表示越看越喜欢,说老戴是全剧搞笑担当。 我个人要对饰演“大眼贼”的演员巴多竖大拇指。巴多一人分饰两角:现代的“大眼贼”,民国的“阴阳眼”。明明是一个人在扮演,却真真实实让我看到了性格、气度截然不同的两个人:狡猾“大眼贼”,仁义“阴阳眼”。 [Emm]本来只是想简单说说,结果又写了很多,不写了,总结一下吧。 《古董局中局2》是需要观众多点耐心去看的,还是那句话:不要像前八集许愿那么浮躁。许愿浮躁是因为报仇心切,我们看剧的一定要踏踏实实的。 PS:最最后推荐一下《古董局中局2》的导演费振翔。 这个导演真的是这两年影视行业的一股清流。 他这两年的作品完全不注水,从20集的《黄皮子坟》到21集的《怒晴湘西》,再到18集的《龙岭迷窟》,《古董局中局2》36集已经算是他执导的很长的剧了。 他善于把小说中松散的故事情节整合,在忠于原著的基础上,完成原著的影视化。 他执导的剧:结构完整,剧情紧凑、不拖沓、不局促,节奏感很好。观众跟着剧情的发展,一起跌宕起伏,使得他执导的剧一部比一部评分高,刚刚收官的《龙岭迷窟》甚至被网友评为目前为止最好的《鬼吹灯》。 [Emm]又说了很多…… 能力有限,再说也说不出什么了,就这样吧。 自《快乐的科学》(Gay Science) 自《快乐的科学》(Gay Science),弗里德里希·尼采 今年4月,英国国家剧院重排了百老汇经典话剧《天使在美国》(Angels in America)。虽然只在英国和美国上演,但这并不妨碍该戏通过英国国家剧院现场(NT Live)走向世界各地,我们也有幸在中间影院看到了这样的史诗巨作。 《天使在美国》全戏长达七个半小时,由上半部分“千禧年降临”(Millennium Approaches)和下半部分“重建”(Perestroika)构成。最初,上下两部分剧作并没有同时创作出来,因此也从未由同一个团队完整地演绎。直到1993年,两部分才在百老汇沃特·科尔剧院一地先后上演,随即便引起巨大轰动,以至于两部作品史无前例地分别获得了93年和94年托尼奖最佳话剧奖。 在之后的二十年中,编剧托尼·库什纳(Tony Kushner)不断对剧本进行修改,至2013年出版了最终的修订版。从《天使在美国》故事发生的1985年至今,美国进行了数次总统换届,全剧的主题艾滋病逐渐得到了有效控制,同性恋婚姻在美得到了合法化,右翼再次登上政治舞台;历史仿佛是在前进,但某些方面好像又回到了起点。正因如此,今年4月英国国家剧院的根据这版剧本重排的《天使在美国》,可以说既涵盖了库什纳对20世纪八十年代中后期美国多个政治社会议题的回望和反思,也无疑充斥着剧作者对近几年来美国社会的不满和指涉,甚至不乏对未来社会的精准预言。 或许也正是基于这些,《纽约时报》剧评人、文化版副主编帕特里克·海利(Patrick Healy)才认为,《天使在美国》称得上是“近二十年以来美国最具影响的戏剧作品”。 《我的前半生》跳着看到37集,气炸: 太神奇了,这片礼崩乐坏的土地……阿姨跑去找小辈跟她说你这么顺风顺水成全我女儿和你男朋友的情不自禁吧 已经不是价值观崩坏,这是完全的不知体统,怎么好意思作为人而存在。 —————————— 前两集观看心得: 1,剧版子君太作太小市民——原著子君开场时是个木讷而忠厚的美人,自己觉得很累身在福中不知福 《我的前半生》跳着看到37集,气炸: 太神奇了,这片礼崩乐坏的土地……阿姨跑去找小辈跟她说你这么顺风顺水成全我女儿和你男朋友的情不自禁吧 已经不是价值观崩坏,这是完全的不知体统,怎么好意思作为人而存在。 —————————— 前两集观看心得: 1,剧版子君太作太小市民——原著子君开场时是个木讷而忠厚的美人,自己觉得很累身在福中不知福。她并没有看牢男人的手段,等到婚姻结束一脸懵逼地放手…… 2,剧版唐晶太不通透——原著唐晶是真正白骨精,自己买钻表不靠男人。对她来说也跟钻表一样,某一个水准以上基本“人尽可夫”(原著)。 之后已知改编剧情:子君和唐晶从好友扶持变成女人撕逼……编剧diss了亦舒小说如《流金岁月》所贯彻的女性之间深厚友情。还记得《流金》锁锁有只戒指,打开机关会有两只交握的手吗?两个小女孩对彼此许下承诺,绝对不会因为物质或外力改变友情。对子君和唐晶来说,她们深深地认识到女人之间的友谊远比某个男人可贵。唐晶有男友后,子君几乎有失恋被背叛的感觉,大部分源于此。然而这样的真挚的感情对于流行撕逼剧也许是过时的。且师太作品因人物生动对话跳脱而好看,一旦改编电视剧,绝对撑不够篇幅。这时候大量增加情节(不管是否合理)就成了改编时主创必须的功课。 为了戏剧冲突,唐晶之后会患癌,不治身亡……真套路。编剧把唐的男友莫生和子君后夫翟君合并为贺涵,且身份为投咨询金领(与时俱进的bullshit,投行私生活可不像我们想象中那么丰富多彩)这么改会让师太更同步于现世,但我总觉得破坏了原著的内涵取向。要知道,师太眼里男人只有:专业人士(律师、医生、建筑师、教师),其他=loser。我明白主创所想要的时代感,影像和表演都是好的,但内核仍觉失望了。 李白:千古风流人物第一集,必需是诗仙。商人之后,科举无门,娶了前宰相孙女,却没有因此青云直上。几经曲折,做到翰林,却不得志。误入永王麟军队,莫名打成叛军,归来时写下:两岸猿声啼不住 轻舟已过万重山。原来背后竟然是如此失意。 李商隐:少年丧父,一己之力担起整个家,仕途开头光明,却因为机遇、党争,不得志。 李白:千古风流人物第一集,必需是诗仙。商人之后,科举无门,娶了前宰相孙女,却没有因此青云直上。几经曲折,做到翰林,却不得志。误入永王麟军队,莫名打成叛军,归来时写下:两岸猿声啼不住 轻舟已过万重山。原来背后竟然是如此失意。 李商隐:少年丧父,一己之力担起整个家,仕途开头光明,却因为机遇、党争,不得志。 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。原来是暗喻官场的派系纷争。 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。原来是怀念亡妻的一往深情。 夕阳无限好,只是近黄昏。真的很人到暮年。 此情可待成追忆 只是当时已惘然 是最后诗人的绝笔诗,惆怅、哀伤、坎坷、无奈。 辛弃疾:宋词最多的词人 620首词 沉郁弊端,与时代不合拍。 暮然回首 那人却在灯火阑珊处 辛弃疾和苏轼是豪放的代表,苏轼是放,辛弃疾才是豪。真正的怀才不遇!能文能武的人才! 柳永:宋朝800多词牌名,100多是柳永贡献的。做了大半生花间才子,但是一直有一颗致仕的心。改名之后终于中了科举,做了父母官,体己民间疾苦。然而被,世人铭记的依然是花街柳巷的词句。即便是为了花粉飞蝶写得词,也是很用心,真心赞美世间女子。 今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。 杜甫:高开低走的人生。一生多曲折。游历中国,年少是裘马美酒,年老确是孤身蓑笠。当朋友一个一个离开,年迈体弱落魄潦倒的杜子美真是精神物质双见底。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 曹植:才子没错,但好酒误事。 杜牧:又一个高开低走的人生,但相比杜甫,杜牧的军事才能是比较高的,出得计策赢过胜利。年少迷恋过名妓张好好。青楼典故的出处。和李商隐是同一时期的人。年近五十而去。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。 在上一集的预告中,就已经知道志浩和静仁会在这集光明正大地在一起。压抑了八集的粉丝们都非常期待他们更亲密的身体接触,静仁调皮一样突然跳起来去摸志浩的脸,志浩微笑着又充满深情地轻吻了下静仁。相比画面终于遭遇内心的充盈满足感,我其实更期待这一切发生背后的起承转合,所以一直在昨夜10点更新中字第9集之前忍住没去看微博已上线的高能片段。等待是值得的,这是个由高能组成的第九集。 首先出现的 在上一集的预告中,就已经知道志浩和静仁会在这集光明正大地在一起。压抑了八集的粉丝们都非常期待他们更亲密的身体接触,静仁调皮一样突然跳起来去摸志浩的脸,志浩微笑着又充满深情地轻吻了下静仁。相比画面终于遭遇内心的充盈满足感,我其实更期待这一切发生背后的起承转合,所以一直在昨夜10点更新中字第9集之前忍住没去看微博已上线的高能片段。等待是值得的,这是个由高能组成的第九集。 首先出现的是志浩与静仁半现半前的男友基硕的正面交锋,两个成熟而理智的男人因为一个共同爱着的女人会讨论些什么呢。基硕的愤怒出现在上一集的见志浩之前,坐在车里等待着手机里志浩朋友发过来的志浩家地址,目光盯着志浩工作的已经关门的药店,怅然若失的恍惚中夹杂着对似乎早已猜透的真相的愤恨和震惊。志浩同样对这次会面感到紧张和害怕,他知道自己的行为举动都是越界的。面对基硕,他当然有所抱歉和惭愧,也对接下来发生的未知有些惶恐。志浩在下车之前,紧握了下手,下车后关车门也是轻叩而没有锁住,他很清楚他们即将去往的是个漫长的夜晚。我非常欣赏编剧的是,安排所有这些情绪都在会面之前发生,成熟男人应有的克制让两人的交谈完全超越了纠缠于情绪和琐碎事实的无用功。基硕说,所有一切都不会改变,我们都会让这件事情过去然后一切回归正轨。他始终是个自大又无知的男人。他认为这件事情完全是个滑稽的笑话——自己的女人看上了一个比自己经济条件差还有个孩子的男人,他的逻辑也理所应当地认为这个意外终究会过去,女人恢复理智后就会回来。面对“没有任何实力”的志浩,他不恐吓,不警告,不痛斥甚至不劝阻。相比之下,志浩的回应却更像是挑衅,“我知道让李静仁更不幸的人不会是我”。志浩对基硕的愧疚以及对静仁充满卑微的爱是非常短暂的,因为志浩发现,更配不上静仁的不是自己。志浩对基硕说,我要想不让你知道你一定会一点都看不出来的。但是我决定还是让你看出来,因为你打心眼里就看不起我。这句话是整集的第一个高能。这无关于李静仁这个女人,而揭示了整部剧一个重要的观念讨论点:一个35岁的未婚爸爸是否就那么可怜不堪,是否就能只配得到同情而非尊重和爱。静仁的妹妹曾经和基硕有过类似争吵的讨论,基硕和志浩,静仁和姐姐,志浩的两个同事也都有,有人迟疑着,有人坚定着。看过太多脸色的志浩终于借此说出了自己压抑多年的愤恨,也同时震撼着所有犹豫的人,对于上述两个问题的答案当然是否定的,我,刘志浩,一个备受争议的人,可以活的非常好,也可以拥有非常多,这是我的权利。不这么想的人,我才是打心眼里看不上你。 见面结束后,基硕去找静仁,他带着从莫名自信的志浩那得到的一丝打击和疑问,把同样的结论抛给静仁---你和志浩的意外会过去的对吗,非常棒的是,静仁这一次终于没有拖沓的表现。“我唯一对不起你的地方,就是我已经不爱你了但是我还在假装爱你。” 她头脑和言语异常清晰地准确传达着,我们真的结束了。之后静仁和志浩通话,两个人都没有过多的关心分别与基硕的见面情况,更没有担心,因为都很确定彼此的心紧紧的在一起这件事,一切的言语都微不足道。就连志浩承诺静仁自己结束后会给打的电话都微不足道,志浩说:“我知道基硕会去找你,你结束后自然会给我打电话的。”像之前所有的温暖和体贴一样的:在聚会的餐桌上静仁的筷子掉地上,志浩第一时间从桌上拿了双干净的筷子把筷子纸套脱掉然后笑着看着别人但眼光闪躲着看静仁,把筷子放在静仁的碗上,没有任何人注意;静仁在药店里和基硕通话就是否马上见面发生争吵,志浩写了张小纸条贴在桌上让静仁看,意思是你们别吵了,我送你过去。志浩的这些行为都不是小年轻儿谈恋爱耍的那些小心机,也不是社会认知里对”暖男“这个简单又苍白定义的诠释。志浩当然是极度温暖的男人,他知道想去关心“属于别人的”静仁时应有的尺度,他知道自己绝不应该破坏自己爱的人和情敌的感情甚至还会保护,他知道爱的人一定在忙心一定很累所以不会打扰静静等待就好。没有任何刻意,种种体贴都源于志浩站在对方的立场上,思虑周全又全心全意的爱。 下一个经典的两人场景是,静仁在咖啡店对志浩表白,志浩没有任何回应却默默站起来走出咖啡店,感到诧异的静仁也赶紧起身追随,围绕着低着头身体还一直躲闪的志浩,终于发现志浩竟然流泪了。我相信无数人也是跟着流泪了。因为这一刻来的太迟了。志浩无数次的表白言语甚至行为都没有“光明正大”,静仁就更没有直白的表示过。当志浩梦中期待的事情终于变为现实后,自然是喜过了头而“失态”。这一幕是本剧的重大转折,两个人终于可以敞开心扉地诉说着自己的衷情,志浩开心地发现,竟然,竟然,我和静仁真的可以(在一起)了吗,他的内心澎湃着,也终于确定并随后坚定:静仁可以很放心地走向我了。 接下来的展开就是两人分别和各方面的会面谈话来体现,志浩和静仁要很认真地在一起。 静仁要去和父母开诚布公,去之前基硕打电话表示日常关心却得到了静仁冷冷地回复“我会和爸妈说我俩(完蛋)的事。” 基硕真的慌了,他没想到静仁如此认真。基硕看起来骄傲和自信,但实际内里却完全崩塌,这只有在每次和爸爸见面的时候才体现出来。爸爸位高权重惯于指手画脚,从小对基硕的各方面打压和否定。基硕喜欢的事,爸爸不喜欢就不可以;爸爸喜欢的事,基硕做不好爸爸也很失望。但必须承认的是,爸爸的头脑比基硕清醒的多,基硕在知道女朋友得到爸爸意外赞赏后,明明已经被分手还跑去和爸爸说一定会结婚(让您满意 不会让您失望)这种话时,他的爸爸直接又准确地给了一棒子,“人家同意了吗,在这个年代,你以为逼着人结婚行的通吗?”他爸在和静仁爸爸见面时就明确表达了对静仁和自己儿子的认知,“你女儿比我儿子好太多了,她真是个了不起的女人。”软弱无能的基硕配不上精明干练的静仁,基硕爸爸,可能是除了志浩,唯一一个看破的明白人。静仁爸爸指责静仁不知好歹,看不清这么好的一门亲事,于公自己和上司的关系能更好,于私家里情况会显得更加体面和风光。但紧接着就被静仁所深深打击,“我和基硕不会结婚的,因为我喜欢的人,是温暖的人。”静仁爸爸震惊着痛斥说听不懂这是什么狗屁逻辑。但看懂的人都明白,这是爱情里最不狗屁的逻辑。谈恋爱不就应该这样吗??再次为静仁鼓掌。 另一方面,志浩也和药店姐姐在去父母家开车的路上聊着他和静仁的事。药店姐姐问,你想和静仁就这么谈谈恋爱,到这一步吗?志浩淡定地说,我想到了最后一步。姐姐忙说,这个现在看谁也说不准。志浩说,不信就看看,李静仁会是我生命中最后一个女人。看到这,我简直想大喊。刘志浩在和李静仁被迫暧昧的各种“地下”交往中,他一点点的发现,李静仁就是自己想要的女人。李静仁在刚认识志浩不久知道志浩是个单亲爸爸时没有一丝的嫌弃和迟疑,和志浩儿子恩宇在图书馆见面还贴心送给他喜欢的恐龙书,电话聊天说晚安等表现让志浩感动不已甚至留下欣慰的泪水。恩宇对静仁非常高的认可和喜爱,志浩朋友对静仁的评价都让志浩早已深信:静仁是个值得娶回家的好女人。但那个时候,志浩找不到和静仁在一起的可能性。然而现在,很多事情日渐明朗,很多问题正在被克服和解决以及俩人确定心意之后,志浩毫不犹豫地说出了自己积累沉淀很久的思考,他和静仁正在认真地走在通往最终幸福美好未来的路上。志浩回家和父母的谈话也是明确的表达结婚的愿望。后面有个非常感动又很必要的补充场景是,志浩和爸爸单独在洗衣店喝酒时,爸爸说,能让一直以来小心翼翼的你这么坚定地勇敢地做这个决定,你一定是有理由的,所以你喜欢的这个女人是什么样的女人。志浩说,她是唯一一个把我只当作刘志浩来看待的人。爸爸放心地舒了口气然后似乎用力地拍了下志浩的腿,说谢谢!(这个答案我很满意,我全懂了)这个部分我又很想哭。之前一个引起大家热烈讨论的点是,没有过多接触时为什么刘志浩会这么喜欢李静仁,可能的答案是一见钟情气场相投。但志浩这一块终于给了所有困惑者一个答案:只因为爱情而被吸引,然后去理解,包容,融入彼此的生活和拥有,没有任何偏见和傲慢的一段简单纯粹的关系。 志浩从有了恩宇之后过的是怎样艰难的人生是不难想象的。原来的他,在药店姐姐的眼里是,愉快,伶俐,善战的(发自内心的喜欢这几个形容词),之后,前女友给他生下了孩子,然后前女友还失踪了。我不知道他对前女友的爱有多少,但责任和挣扎一定是非常多的。而且,自从背上恩宇这个责任后,志浩身上这个新标签——单身爸爸让他婚恋市场上几乎变得廉价。他本是个头脑聪明,学业优异,工作顺利的有为青年,却一下成为了别人的谈资,拥有强自尊又骄傲的志浩怎么受的了。至于爱情,志浩早已死心,并且下决心为了回馈补偿父母的付出自己宁愿做一个孝顺的孩子去选择一个他们希望的人生。但志浩万万也没想到,静仁的出现打破了一切。静仁超越了他的渴望,也让志浩勇于面对自己,重拾信心。我对志浩这种男人有着命运般的好感。这种好感可以总结为“持重感”。持重感不是天生的,是因为有着挫折到影响人生的经历,之后让人产生强烈的自卑紧接着自我反省,比如“什么是想要的”“什么是我最该珍惜的”“我能做什么”“我怎么活才是开心的”等一系列哲学性命题轮番来轰炸,之后这个人就很可能拥有这样的气质---成熟的“持重感“,里面有稳重,妥帖,小心,自卑,警惕,但还拥有对美好未来,理想生活的热爱和向往的单纯的心。一个阳光的,自信的没有太多挫败经历的男人是被喜爱的,但他可能不会懂一个复杂的女人,所以像刘志浩这样的有经历后并有理性思考的试图展示阳光自信幽默的温暖男人更让我心动和珍惜。 在两个人经历了些许和亲人分享时的内心波动后,迫不及待地见面相拥让这一集完美升华。拥抱没那么热烈,也不亲密,更像是轻靠。勇气和决心的消耗中,这种依存是最后可以信赖的舒适港湾,用来进行能量补给,在那一刻,一切之前以及之后可能面对的挣扎痛苦都将被消解。这集的最后,志浩和静仁得所有人所愿的甜甜地在一起玩耍了。相比整个过程,亲密戏就显得不那么令人激动。 我特别感谢这部剧的出现,因为从来没有哪部剧能够如此清晰又准确地呈现给男女一套成熟的感情观和理想爱情的模样。世界上当然不存在适用每个人的理想爱情模式,也不存在理想型恋人。但我从李静仁身上看到,被志浩和志浩儿子恩宇描述为“善良”的,从志浩身上看到,被李静仁描述为“温暖”的这些特性,都可以总结为只是始于爱情而生长的包容,理解的力量。这部剧提供了在一个相对矛盾和争议的情境下(其实什么情景一点都不重要,说这部剧三观不正的就可以歇歇因为不配看这部剧),作为成熟的成年人面对情感时应该如何有分寸地拿捏,果断地选择,没有套路的,只追随自己内心的去享受爱情,更要尊重爱情本身。什么是一个好男人和一个好女人,是我们每个人都可以参考的模板。 剧集追到这,终于看到了逻辑,节奏,人设都在线的一集。很多人都在讨论编剧会留给俩人怎样的一个结局,有人说取名《春夜》,意味销魂却短暂。看完这集俩人的推进,春夜,也可能意味着良好意外的开端,然后he最好是个必然。 最后说个外线,静仁姐姐和姐夫吃饭谈离婚这段也非常好。静仁姐姐因为老公婚内强奸怀孕,看到俩人语气和缓其乐融融的坐一起吃饭时(之前姐姐自己做了很多饭,一个人好好吃),我以为静仁姐姐要放弃离婚了。结果她非常平静甚至有些哀求地和老公说,我把房子钱所有给你,只要你同意离婚。那一刻,我真的想鼓爆掌。孩子永远不是阻碍追求有尊严的幸福人生的理由,更与家庭要完整,将就着过就合理一点都不沾边。编剧非常犀利地指出这一点。并且,作为受害方的怀孕女性,主动要求离婚,脱离这个把自己视为玩物和所有物的控制狂丈夫,这本身更让我看到了女性应该在该有时刻表现的强悍。我相信,这么好的编剧一定会给女性好结局的,婚是肯定会离的,该有的惩罚也是会降临的,应该幸福的人终究会收获幸福,爱情值得被赞美也更应该被尊重。 1.毕导的审美不敢恭维,各位体验下: 毕志飞的名字在片头出现不下三次,堪比郭比特人。 平均每换一个场景必定有一场尴尬舞,会让观众一脸懵逼感觉自己在看印度电影。 这部电影居然还有一个中场休息30秒的时间,中场休息那场 1.毕导的审美不敢恭维,各位体验下: 毕志飞的名字在片头出现不下三次,堪比郭比特人。 平均每换一个场景必定有一场尴尬舞,会让观众一脸懵逼感觉自己在看印度电影。 这部电影居然还有一个中场休息30秒的时间,中场休息那场尴尬舞跳的不错!伟大的毕导居然借鉴了球赛世界杯规则。上次看到中场休息应该是3个小时的飘了吧?你90分钟也好意思玩这个? 这不是一部超级英雄电影,就连主角也像一个反派。一个少年,从战场回来后患上精神创伤,不仅吸毒嗑药,没钱还去抢银行。 这不是一部超级英雄电影,就连主角也像一个反派。一个少年,从战场回来后患上精神创伤,不仅吸毒嗑药,没钱还去抢银行。 除了装,还是装。导演你第一次拍电视剧吧。不这不是电视剧,干脆叫风景游记或者MTV秀场好吗,还有每隔三分钟就要尴尬的插入一段背景音乐我也是醉了。给一分都嫌多。除了装,还是装。导演你第一次拍电视剧吧。不这不是电视剧,干脆叫风景游记或者MTV秀场好吗,还有每隔三分钟就要尴尬的插入一段背景音乐我也是醉了。给一分都嫌多。 除了装,还是装。导演你第一次拍电视剧吧。不这不是电视剧,干脆叫风景游记或者MTV秀场好吗,还有每隔三分钟就要尴尬的插入一段背景音乐我也是醉了。给一分都嫌多。除了装,还是装。导演你第一次拍电视剧吧。不这不是电视剧,干脆叫风景游记或者MTV秀场好吗,还有每隔三分钟就要尴尬的插入一段背景音乐我也是醉了。给一分都嫌多。 一口气追完这部剧,又少了一个活下去的理由! 第二季的冲击力并没有第一季给我来的激烈,但总体上来讲比第一季更加深入人心。看第一季的时候,其实对各种人物都喜欢不太起来,他们每个人都或多或少地做了坏事,但除了被设置成“反派”的奥古斯特和皇室,似乎别人并没有因为自己的过错受到什么惩罚。但这一季不同了,这一季一直在划重讲【承担责任】。 一口气追完这部剧,又少了一个活下去的理由! 第二季的冲击力并没有第一季给我来的激烈,但总体上来讲比第一季更加深入人心。看第一季的时候,其实对各种人物都喜欢不太起来,他们每个人都或多或少地做了坏事,但除了被设置成“反派”的奥古斯特和皇室,似乎别人并没有因为自己的过错受到什么惩罚。但这一季不同了,这一季一直在划重讲【承担责任】。 王子有错吗?有错。他欺骗了西蒙、背叛了西蒙,直接变成追妻火葬场,受着各种西蒙的责备和冷眼。但是他最后担下了责任,向全校乃至全皇室、全瑞典坦诚了一切。所以他的结局算是happy end。 西蒙有错吗?有。他为了逃避自己害怕的情感关系——即使他真的很爱对方,而去吊着喜欢他的帅气小哥;他半是逼迫了奥古斯特去卖毒品。而这两点,他都受到了惩罚,但最后他承担责任,他知道自己不只是皇室纷争的受害者,他也知道威廉尽了全力想修补他们之间的关系,他知道他还爱他,他担下了责任,他愿意等他。他说如果只能这样,他愿意当他的秘密情人。恭喜西蒙获得happy end。 萨拉有错吗?有。她蛮着所有人交往着闺蜜的前男友、害自己哥哥身败名裂的奥古斯特,他甚至让自己哥哥失去了唯一一次复仇的机会。但全剧她一直都是最明事理、最愿意担责的人,就像她所说的“你只做错了一件事,你怎么就是坏人了呢?”。她点破了这剧的中心点,犯错不要紧,只要承受惩罚,勇于担责。她最后无视奥古斯特的挽留,终于离开了学校,并且对西蒙弥补了自己犯下的错。 而奥古斯特并没有担责,他对萨拉说他想坦白,萨拉甚至背叛自己的哥哥去向他告密,只为了让他抓紧机会亡羊补牢,可是他没有,他反而是利用这次机会去勒索西蒙和威廉。萨拉对他失望透顶,这件事也导致朋友们都看不起萨拉,萨拉也选择离开学校,而奥古斯特看到她选择离开,挽留失败后并没有追上去,而是继续换上笑容,去迎接后备王储的所有的热烈关注——他仍选择逃避过错,只为自己。所以结局的最后,萨拉选择与他反目成仇。 我也很喜欢这部剧的表达方法:所有人都或多或少有些自私,除了琳达外,很难看到他们之间有什么互帮互助......每个人看事情的方式都非常不同,而他们身边的朋友也会附和他、反对他,他们可能是在说出事情的真相,也可能是让事情变得更糟。这让我无法喜欢上任何人,却也无法讨厌他们任何人。 总之,看起来这部剧还没完结啊!2023又有活下去的理由乐(网飞快给我拍!!!)~第一季完结之后觉得第二季绝对会很狗血,但是剧情完全没有按照我想象的方式去发展,虽然也算不上出彩但真的很不错。之前想着两季肯定就够了,有第三季肯定不敢看,结果看完第二季又狠狠地期待了。感谢这部剧带给我的五花八门的情感,虽然确实很期待你们多拍几季,但还是赶紧让他俩在一起吧!!! 好多年前和妹妹一起在电影频道看的……内容记不清了所以不打分,印象里不怎么好看…… 啊,唯一记住的剧情是教授按照常规实验流程要杀掉实验用兔,然后被女主据(wu)理(li)力(qu)争(nao)强留了下来养着……去寺庙就图一乐,拜菩萨还得来看女主…… 当时还在想,接下来的剧情说不定会是携带 好多年前和妹妹一起在电影频道看的……内容记不清了所以不打分,印象里不怎么好看…… 啊,唯一记住的剧情是教授按照常规实验流程要杀掉实验用兔,然后被女主据(wu)理(li)力(qu)争(nao)强留了下来养着……去寺庙就图一乐,拜菩萨还得来看女主…… 当时还在想,接下来的剧情说不定会是携带传染性病毒的兔子引发了席卷全校的疫情,女主受到所有人的仇视和控诉,面对无助的女主,学霸男主站出来替女主道歉、劝大家理智并要求女主承担自己的责任,将最先被感染的女主和自己一同隔离了起来,被女主视为准备迫害自己的凶手,但以身作则、自愿以自己为实验体,认真向教授反馈感染后的种种情况,帮助教授们寻找疫苗的男主最终感动了女主,她也开始积极配合疫苗的制作,并在疫苗研发但未经任何验证、不确定其危害性的情况下为了尽快结束疫情,留下了一封向老师、同学道歉并向男主告白的遗属后抢先注射疫苗,幸运的是教授们研发的疫苗有效,疫情被解决了,但女主还是因以危险方法危害公共安全罪而被判有期徒刑,被带走前女主问主男是否愿意接受她的心意,但男主沉默以对,电影到这里故事结束~完结撒花~最后还可以来一个男主探视女主的彩蛋什么的~ 女主在监狱中度过了自己的青春,男主是她青春最好的回忆,所以叫做《我的青春都是你 》哇,是不是很合逻辑~ 资源已有可联系,高清晰度影视画面永久观影体验,人类与科技未来生命的碰撞非常有意思,预示着未来人类与外星生物文明的融合,百度,爱奇艺,优酷,腾讯,全都没有资源的。??非常不错??????????,,????????????????????????????????????喜欢乐观的可观看啦???????????????????????????????????? 资源已有可联系,高清晰度影视画面永久观影体验,人类与科技未来生命的碰撞非常有意思,预示着未来人类与外星生物文明的融合,百度,爱奇艺,优酷,腾讯,全都没有资源的。??非常不错??????????,,????????????????????????????????????喜欢乐观的可观看啦???????????????????????????????????????????????????????????????????????? “相性”一词是在三浦友和书中看到的,“跟相性好的人可以共度更长的时光,因为他们彼此需要。如果相性不好,自会产生距离,彼此疏远。”这个词的解释,就是彼此性格合得来,相互吸引,做什么事都很容易产生共鸣。 美香和慎二初次相遇,当时联谊的男生私下议论她是不是容易睡,另一个姑娘已经醉倒,还故意取笑她。餐馆都是嬉闹嘈杂的聚会人群,唯独慎二孤零零坐着看书。美香从洗手间回来,听到女伴和联谊男生在 “相性”一词是在三浦友和书中看到的,“跟相性好的人可以共度更长的时光,因为他们彼此需要。如果相性不好,自会产生距离,彼此疏远。”这个词的解释,就是彼此性格合得来,相互吸引,做什么事都很容易产生共鸣。 美香和慎二初次相遇,当时联谊的男生私下议论她是不是容易睡,另一个姑娘已经醉倒,还故意取笑她。餐馆都是嬉闹嘈杂的聚会人群,唯独慎二孤零零坐着看书。美香从洗手间回来,听到女伴和联谊男生在背后放肆议论她,没有生气,漠然想着,睡不睡无所谓,反正这里是东京,到处都是随便的男男女女。这时候,她看到独坐的慎二,他们都注意到对方跟周围格格不入,一个安静,一个冷漠。第二天,美香在医院跟同事抽烟,对方得意洋洋说,那帮朋友很酷吧?美香笑着点头。她在东京生活的不快和压力,在人前从未表露,只有回到乡下,在妹妹面前发作过。 工作之外,男女主角的生活都相当枯燥。美香看书自学空手道,还养了乌龟。慎二的群租同伴把蹦迪音乐开得巨响,喝酒打闹。他因为说话啰嗦,老惹人嫌。去泡吧也被同伴狠狠威胁不许多嘴,美香反而对不得不忍气吞声的慎二多看了一眼。她也经常忍气吞声。在酒吧打工,同伴卖力讨客人欢心又唱又跳,客人要美香也跳,她笑着拒绝。休息时,别人抱怨劳累,她在角落深呼吸,默默吐出心中的怨气和疲惫。他们同病相怜,不需要多言,看对方的状态便能知晓。 第三次相遇在熙来攘往的涩谷街头。美香看到慎二的背影,骑车追上他。“你喜欢涩谷吗?”“不,讨厌,与其说是讨厌,怎么说呢……”“我也讨厌涩谷”。美香在人前总是掩饰和压抑自己的情绪,却很不客气打断慎二,变得直率起来。这种不客气的直率,也是相互接近的方式。慎二却因为紧张东拉西扯,“不说点什么就会坐立不安”,美香一语点破,承认自己也会这样,慎二安静下来。后来美香跟前男友重逢,也是啰里啰嗦说了一堆不着边际的话,男友却以为她状态放松才这样。这次无意的邂逅结束之前,慎二抬头看到夜空中蓝色的月亮,月色很美,又显露不详,谁都没有注意到的景色,他们一同驻足凝视。 慎二朋友的葬礼,美香说了很多难听的话,好像看不起这群社会底端的人,又好像可怜他们。慎二一言不发,沉默表达着不满。这种气氛僵持了一路,直到慎二觉得不好意思,冲美香勉强笑着说,“有什么我能帮忙的尽管说”。“怎么不去死!”对慎二窝囊的回应,她非常不满,掉头就走。他还不如冲她发一通脾气呢。美香讨厌自己说了过分的话,心里生自己的气。她故意挑衅,嘲讽慎二的朋友,其实也是在嘲讽自己。就这么死了,谁也不会来参加葬礼,只有无关紧要的人帮忙料理后事,谁也不会把这种人的死放在心上。这种无人问津的葬礼,还不如不要举行,赶来参加这种葬礼的自己,也活得够窝囊的。 慎二在工地受伤,去医院治疗,和这里工作的美香不期而遇。他们一起在门口抽烟,美香心有愧疚,却说不出口,看慎二一直不吭声,打算离开。慎二忽然告诉她,左眼看不见了。之前美香问的时候,慎二回避不谈,现在主动提起。美香也释然了。慎二提出还想见面,美香对他笨拙木讷的回应表示不满,但还是给了他邮箱地址。 美香回乡探亲的时候,听说妹妹交了男朋友,兴冲冲憧憬着和男友一起去东京旅行,购物娱乐,提出要住到美香家。这还不算完,妹妹要和男友去东京读大学,满心炫耀。父亲没有工作,又沉迷帕青哥(弹子赌博机),帮妹妹交学费的重担自然落在美香身上,原本就一直是她负担家里的生活。妹妹肆意享受恋爱、没心没肺的模样惹她发了火,没有提是因为钱,而是讽刺妹妹的恋爱,姐妹吵了一通。美香想起母亲不明不白的自杀,想起自己在东京经历的种种难熬,委屈得想哭,却拼命安慰自己,“不要紧,反正很快就会忘了。”与此同时,慎二正为一堆账单烦心,算不完的账单把他埋了起来。账单数目、各种各样的社会话题、朋友的死,千头万绪压了过来,只有一个念头越来越清晰,他马上给美香发短信。美香正难过呢,看到这条只有三个字的短信:想见你。一下子,被人牵挂的感动,让她从沮丧中解脱出来。父亲问她负担家里的生活费会不会给她添麻烦。美香没有发牢骚,只让父亲去找份工作。从这些细节看出,美香性格温柔、有担当,毫无怨言承担着家庭的生计,发脾气也是因为妹妹不懂事。 美香回到东京,第一次跟慎二约会,为了避免沉默,她不停找话题,还故意把恋爱说得一无是处。每次她说话难听,慎二总是沉默,从不反驳。一起去唱卡拉OK,慎二唱得都是老掉牙的歌,还一个劲跑调,美香只顾抽烟,抱怨他肯定没有女人缘,生硬推开慎二的拥抱,临走的时候,却又没话找话。慎二没有心思听她嘟囔什么,低头看起了账单。美香隐晦提起母亲自杀的事,慎二还是爱答不理的样子。美香自顾自说了一堆,慎二索性拿身上的零食喂起路边小狗,对美香老是不停提到死,莫名心烦,态度冷淡。两人初次约会就这样不欢而散。 回到住处,美香独自伤心,听见手机响,马上跑过去看,却发现是前男友发来的信息,说,我还爱你。接着,美香和前男友、慎二和暗恋他的女同学各自见面,各自都不顺利。美香前男友听不懂她在说什么,她也懒得解释。一段动画片段解释了美香内心的所思所想。慎二对女同学并无好感,根本不相信对方爱过自己。很快,对方就开始追问现实的话题:年薪多少?做什么工作?他说薪水微薄,又在工地干活,她大吃一惊。她对他的印象还停留在中学,对现在的他一无所知。两个人的约会都陷入僵局,一边是没话找话,话不投机;另一边是自以为了解对方,一厢情愿示爱。在酒店过夜,女同学让慎二忘了那个死去的人,反正也不算是朋友,尽快放下,才能开心起来,劝他想开点。美香大放厥词的时候,慎二都忍了,女同学轻描淡写说了一句,他就挣脱她的怀抱,百无聊赖调着房间的电灯开关,不想再亲近她。因为缺乏好感,因为不够爱,所以,半点也不想忍耐。随便应付,故意惹对方生气,哪怕再不见面都无所谓,心里的距离感不会因为睡在一起就拉近。他嘴上说着加油,其实对她要去哪儿、想做什么,并不放在心上。 慎二主动给美香打电话道歉,约了晚上见面。结果,住在隔壁的独居老人死去了,这种事没人可说,只有跟工地伙伴喝酒的时候,念叨两句。喝完酒,急着去约会的朋友大步跑起来。想见一个人,想马上就见,想见到不顾一切跑着去见。那种迫切,并不是急着亲热、搂搂抱抱,只是单纯想见面。可惜美香会错了意,看到大汗淋漓跑到自己楼下的慎二,拒绝让他进来。慎二懊恼得要命,但一句牢骚也没发,就闷闷走了。第二天美香醒来看到傻乎乎在楼下待了一夜的慎二,不忍心,招手叫他上来。美香看他专注盯着饲养柜里的乌龟,问他是不是只能看到一半?然后安慰他,看到一半的世界就不错了,总比什么都看不到好。这是他们上次断掉的话题,当时慎二说自己左眼看不见了,美香并未表态,现在两人关系更近,她主动安慰他。慎二也问起她为什么到酒吧打工?是不是因为缺钱?他越想问清楚,越难以把话直说出来,两个人都不住打断对方说下去,最后美香干脆说已经辞掉酒吧的活儿。说到底,美香在那种卖弄姿色的店里打工,是因为护士工作不够应付开销,她还要负担家里的生活。这些细节她没有吐露,但观众已然明了。之后,他们开始像平常的恋人那样约会,送礼物、收拾饲养柜、骑车兜风。影片中,工地伙伴的意外死亡、患了肾病的工友被辞退离开、独居老人去世、野狗被收押火化,这一连串细节暗示着底层的命运,他们像野狗一样自生自灭,慎二和美香的情感则是超越现实的小小奇迹。 美香带慎二回家,妹妹看不起这个姐夫,但还是祝福姐姐找到归宿,父亲倒挺满意。美香终于说起母亲自杀的事情,觉得被抛弃了。慎二说,那么以后交给我好了,不开心的事情,我来分担一半。 回到东京,看似心情轻快的两人,依然要面对沉重的未来。美香悲观起来,一句接一句,否定着恋爱,否定着两人好不容易开始的羁绊。这时,他们看到那个无人理会的路边歌手,竟然红了,印刷大海报的宣传车开过。亲眼目睹一个奇迹的发生,仿佛自己的人生也能出现奇迹,两人激动得热泪盈眶。在美香住处,他们一起看无聊的电视购物节目,对灾难和不幸的担忧,两人共同面对,就变得没那么可怕。每一天都平平常常的过,辛苦也好,痛苦也罢,因为身边这个人愿意分担,或许能减轻一些,相信会遇到好事的乐观也占了上风。美香一个人忍了这么久,终于痛哭出来,慎二像哄小孩子似的摸她的头。天亮起来,坐了整夜的两人没有倦意。慎二指给美香看,花开了。在街头,他们一同看过蓝色的月亮、飘过的飞艇,无意间被这些细小的美好打动,静静凝视,这样的时刻,喧杂都市少有的宁静笼罩着他们。 相性,或者说共鸣,就是人与人之间至深的理解,在言语无法触及的地方,闪着光。我在寻找的,想要书写的,就是相性。 前面挺好,搞笑,后面有点慢,而且好乱。男主的戏份好少,反而男二的戏份在我看来好多。演员演技都不咋地,但是看着挺舒服,女主虽然蠢,但是萌啊,况且人设就这样,所以没啥说的。欢乐但不令人反感,演技虽然不好但是不尬,那不就好了,还有什么可说的?就算弹幕里面很多吐槽,但是在我看来那都是因为喜欢,要不然谁有那么多闲心看这剧并吐槽。18.08.25.01.38刚看完了全部,虽然后面让我的感觉很不好很不好, 前面挺好,搞笑,后面有点慢,而且好乱。男主的戏份好少,反而男二的戏份在我看来好多。演员演技都不咋地,但是看着挺舒服,女主虽然蠢,但是萌啊,况且人设就这样,所以没啥说的。欢乐但不令人反感,演技虽然不好但是不尬,那不就好了,还有什么可说的?就算弹幕里面很多吐槽,但是在我看来那都是因为喜欢,要不然谁有那么多闲心看这剧并吐槽。18.08.25.01.38刚看完了全部,虽然后面让我的感觉很不好很不好,拖沓又无聊,但是最后三集真的让我好想一遍又一遍的看下去,青春就是这样,有时候现实的让人绝望,有时候又狗血的像电视剧一样。虽然叶木栖和廖丹奕和解时的对话也让我感动,但是最让我感动的还是最后的那句“我少考了一门。”那不仅是廖丹奕对叶木栖的承诺的兑现与坚持,更是他勇于追求自己想要的生活的态度,勇于对父亲的决定说不的态度,想要自己决定自己的人生的态度。两人最后的对话让对方了解了自己内心的想法,也解开了自己多年来的心结,其实都知道自己的错误,只是碍于面子始终不愿意改变,也害怕改变会让对方远离自己,其实心里一直都是明白的,只是直到此时才懂得,即使再怎么改变,叶木栖依然是廖丹奕想要保护的叶木栖,廖丹奕也一是都是叶木栖想要依赖的廖丹奕。我相信,在这之后叶木栖不会再如此任性,她会好好学习,并依然保持着自己的那份天真烂漫,廖丹奕也不会再过分的苛求叶木栖,但依然会用自己的方式去保护叶木栖。 遗憾的是没有吻戏,谁让两位主角都是才成年或未成年,如果有续集的话我想就会有吻戏了吧,当然,前提是续集的时间必须是大学才行! 从出车祸情节开始就感觉离谱了,男主就算是失去了记忆但是为什么在被人提醒谋杀后一直不警惕,到后面那么多线索出来后就完全和女主谈恋爱去了,那个亲戚调查侦探的角色的动机来的莫名其妙死的也莫名其妙,还不如单纯就写男主upload后和女主单纯的爱情故事。Lakeview中遇到的退伍军人和小男孩也不知道写出来是干什么的。 我能说整部剧感觉最好的角色居然是Ingrid吗,至少我看他没有一直想打 从出车祸情节开始就感觉离谱了,男主就算是失去了记忆但是为什么在被人提醒谋杀后一直不警惕,到后面那么多线索出来后就完全和女主谈恋爱去了,那个亲戚调查侦探的角色的动机来的莫名其妙死的也莫名其妙,还不如单纯就写男主upload后和女主单纯的爱情故事。Lakeview中遇到的退伍军人和小男孩也不知道写出来是干什么的。 我能说整部剧感觉最好的角色居然是Ingrid吗,至少我看他没有一直想打人的冲动。 纪录片唯以真实打动人心产生共鸣。有幸参加了提前观影活动,映后还有导演萧寒现身交流,讲述了拍摄背后的种种,并回答了观众们的提问。非常喜欢这种观影+导演见面会的形式,观影的直接体验,加上导演的讲述,更能够深刻了解这些人物,深度发掘背后的故事,站在不同的角度去看待,你会发现,既有和你想的不一样的部分,也有你不曾注意或了解的部分。就写写自己的感受,顺便记录下导演聊到的一些内容。 纪录片唯以真实打动人心产生共鸣。有幸参加了提前观影活动,映后还有导演萧寒现身交流,讲述了拍摄背后的种种,并回答了观众们的提问。非常喜欢这种观影+导演见面会的形式,观影的直接体验,加上导演的讲述,更能够深刻了解这些人物,深度发掘背后的故事,站在不同的角度去看待,你会发现,既有和你想的不一样的部分,也有你不曾注意或了解的部分。就写写自己的感受,顺便记录下导演聊到的一些内容。 影片取用两组人物,跟拍他们最真实的日常生活,两组都是湮没在茫茫人海中的所谓“小人物”,他们的柴米油盐,他们的喜怒哀乐,他们的人生百态,你会忍不住为他们的欢乐而欢乐,为他们的悲痛而悲痛,因为多多少少都有过相似的体验,因此更能感同身受。 来自广东的黄忠坚是个小小的包工头,热衷于舞狮,可以说是“一片丹心向舞狮”,平日里既要忙着赚钱养家,又要为了舞狮学习蔡李佛拳。没钱没背景没长相,住在城中村的一户狭窄的出租屋里,女朋友怀孕,却被准岳父拒之门外,坚决不肯接受他们结婚的请求,小孩出生又被查出法洛四联症外加肺血管被压迫,连呼吸都很困难,手术迫在眉睫,不得不顶着密不透风的压力,四处催债借款筹措资金。他惨吗?在我看来,他很惨。一桩桩一件件,生活里的各种压力与无奈持续不断地砸向这位瘦小的青年。这样艰难的日子应该会让他时刻都很难过吧?可是他们又是快乐的,从观影的诸位时不时的笑声就能看出。虽然他们夫妇也常为生活琐事争吵,伴随着发脾气与哭泣,但是又会经常用搞笑来缓解气氛,会弹着吉他唱着歌,小小的出租屋里也常有欢声笑语。他们有自己的生活哲学,不曾轻言放弃,苦难里也能开出花儿来,他们平凡又伟大。我觉得黄忠坚的舞狮世界就是他自己构筑的乌托邦,在这个世界里寄予了他对美好生活的向往,可以暂时忘却俗世烦恼,成为精神支撑。我记得雪菲在领到结婚证要宣誓的那一刻控制不住的泪水,那泪水里包含了多少复杂的情绪;生小孩时雪菲肚子上布满的妊娠纹,她又是鼓起了怎样的勇气;孩子一生下来就是先天性心脏病要和死神博弈,黄忠坚问她是否后悔把这个孩子生下来,雪菲说“我只是心疼”……特别难过,他们有太多的难处,也特别敬佩,他们坚韧顽强,守得云开见月明,愿生活不辜负每一个努力活着的人。 来自新疆的阿合特有个不省心的大儿子,离了婚,游手好闲不务正业,还从不回家,老爷子生气的时候会说恨不得他死掉。小儿子准备为侄子配型捐肾,掀起家庭风暴,妻子埋怨阿合特害了自己的儿子,儿媳得知被隐瞒的真相气得要离婚。此外还有还不上的债务时刻压在心头,多想一点都会失眠。阿合特是个手艺人,做得一手好马鞍,但随着时代的洪流,他也在担心着这门手艺不再是吃饭的家伙,因为不再被需要而渐渐失传。但是阿合特从未停止过脚步,为了还清债务,让家人过得好些,努力做好马鞍参加雾凇节的展览,希望多卖出几个;虽然嘴上在骂,可心里其实是热乎的,在小儿子去往医院之后,四处寻找大儿子,带领他走上回家的路;有着善良的心,即使其他人再反对,认为可以挽救生命的事情,即坚定地认为是正确的事情。他还思索着要给大儿子再寻一门亲,让他好好过日子。阿合特一直在努力将一家人维系起来,再苦再难也牢牢肩负起“主心骨”的责任。这份责任和担当却不是人人都有勇气和能力承担的。 我也曾对家人的唠叨有过反感,对他们的不理解感到委屈,但是随着年龄的增长,家人的老去,看着身边各个家庭的是是非非,也逐渐明白,家人才是我的最强后盾,才是真的一心一意为我好的人,不论他们说什么,其实都是为了我能过得好,活得开心。可怜天下父母心,他们就算再坚定,其实也是拗不过子女的,最终还是会妥协,是因为他们舍不得自己的子女受苦,全部的希望不过是子女的幸福罢了。所以要珍惜这种无私的真情,很多事情可以用迂回的方式解决,就不要选择激烈的争吵和伤害,口不择言只会带来悔恨。珍惜当下,珍惜每一个生而为人的时刻。 影片最后出现多位被拍摄者的身影,来自各行各业,都在回答同样的问题:一百年很长吗?有位老者的话印象深刻 - “家有千金,不如朝夕为人。” 人生总有时,或度日如年,或时光飞逝,一百年不长不短,苦尽甘来,朝夕必争。 附上略加整理的导演见面会问答部分: 关于摄影机介入被拍摄客体的生活而对其产生的影响 A:导演选择单机位的方式拍摄,一台摄影机即导演的眼睛,房间现场只有摄影师和导演两人,其他工作人员都在外面,在角落里默默跟拍,尽量不影响被拍摄者的生活,所以他们反映出来的全部是最真实的当下的情绪。虽是旁观但不冷眼,首先不想以上帝视角去施以援手,加以干涉,既不想让被拍摄者觉得被怜悯伤自尊,也不想他们觉得得来全不费工夫而理所当然。但导演依然不忍,以自己的方式默默支持。手术期限前三四天导演对黄忠坚说,如果实在借不到,剩下的钱由他本人来出;找人买下几副阿合特的马鞍,至今未让其知道真相。黄忠坚最终自己凑够了手术费,既没有接受导演的资助,也没有伸手向岳父母求助,他就是这样一个有自尊心又很可爱的人。 关于人物纪录片走向无法预测,当初为何选择黄忠坚作为被拍摄者 A:最初是人物本身吸引导演的关注,经过接触发现黄忠坚是个搞笑又坚定的人,除了养家糊口,他有自己的坚持,也就是舞狮,梦想有自己的狮队,也是这个梦想一直支撑着他。拍摄过程中有惊喜也有惊吓,孩子被测出先天性心脏病完全是意料之外,所有的情节走向都无法预料,只是顺其自然地记录下这一切。 关于为什么要让纪录片走进电影院,而非通过其他媒介传播 A:首先是导演本身有电影情结,希望纪录片走进电影院,纪录片公映的票房不理想是普遍现象,能够进入院线已属不易。另外最重要的是电影院创造的环境,这种沉浸式的观影体验,更能令观看者进入人物的内心,而手机或者电脑就不能做到这一点,除非是强烈吸引眼球的剧情。 关于如何说服被拍摄者接受拍摄 A:其实他们都不会太在意摄影机的存在,也蛮享受被拍摄的过程,感觉可以记录自己的生活是一件挺好的事情。包括过去《喜马拉雅天梯》和《我在故宫修文物》的被拍摄者们,至今都与导演保持联系,也会见面。黄忠坚曾被问到类似问题时说:“不知道他们在拍什么,但是他们答应给我拍一个婚礼录像。” 导演就这样“被迫”许下一个承诺,并且说到做到,影片结尾也截取了他们婚礼的部分片段。 关于拍摄这部纪录片对导演本人有何影响 A:更加热爱生活,生命得到延展。 关于将此片取名为《一百年很长吗》的意图 A:这是在立项时导演就想好的名字,期间曾想过改名,但最终保留了下来。“一百年很长吗”这个问题没有标准答案,导演希望在看完片中人物的鲜活和真实之后,将观众从情境中抽离出来,去思考这样一个抽象的问题,留给大家空间去思考生命和时间的关系。为此片调研过一百多位人物,拍摄了十几位,最终剪辑出来是片中呈现的这两位。【影片末尾各个行业的被拍摄者对这个问题均有自己的答案】 关于片中两段黑场(只有字幕和声音,没有画面)是如何安排的 A:导演很实在地告诉大家,不是不想拍或是故意为之,而是确实没拍到,不得不这样处理。一段是黄忠坚和张雪菲拜见岳父被拒之门外的场景,岳父当时本就一肚子火气,看到摄影机更加生气,差点报警,所以团队只能退出,幸好被拍摄的两位身上带了“小蜜蜂”才让声音得以留存。另一段是进产房后夫妇俩的对话,医院的规定,团队进不去,也是由声音来完成。本是无奈之举,效果却出奇得好,比起有画面的,黑场反而更有张力,更有冲击力,这就是真实的生活给出的创作的礼物,包括被拍摄者们的所有对话,都不是提前设计好的,反而处处有惊喜。 关于配乐方面的考虑 A:片中背景乐的使用很有节制,导演只想反映最真实的画面,并不想多度使用背景乐来渲染气氛,只在几个情绪节点上加入一小段音乐。结尾部分则是用音乐来推进,想要表现出两位主人公走上人生战场的气氛,他们都是奋斗中的战士。 漫画、动画都看了,看完短评有点懵…… 这是肉番吗?没看出来。漫画现在应该到了古神卒,动画第二季(若有的话)应该也是按照这个时间线走,内容挺好意思的,不完全是死鬼镜头,内容结构也比紧密,硬说的话,可能就是古神开篇很大、构架也不小,但是卒的太噗噗了吧。三狐式神形象也新(披神皮少见)还有跟徒弟的羁绊,内容挺好啊,也不四格啊,看点挺多的,肉番?为什么?因为华的欧派吗?不理解 漫画、动画都看了,看完短评有点懵…… 这是肉番吗?没看出来。漫画现在应该到了古神卒,动画第二季(若有的话)应该也是按照这个时间线走,内容挺好意思的,不完全是死鬼镜头,内容结构也比紧密,硬说的话,可能就是古神开篇很大、构架也不小,但是卒的太噗噗了吧。三狐式神形象也新(披神皮少见)还有跟徒弟的羁绊,内容挺好啊,也不四格啊,看点挺多的,肉番?为什么?因为华的欧派吗?不理解14011
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dear莹火虫
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杏仁豆腐Leslie
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七紫三羊不应
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圆首的秘书
“上帝到哪里去了?”他大声喊叫,“我要对你们说出真相!我们把他杀死了——你们和我!我们都是凶手!”
“上帝到哪里去了?”他大声喊叫,“我要对你们说出真相!我们把他杀死了——你们和我!我们都是凶手!”
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盼兮
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星墨
最后就有多虐
毕竟目前
毕竟校长雾切爸爸已经在一代成为骷髅(响子拿的那个盒子)
班主任已在隔壁弹丸3未来篇挂掉
全班同学已在弹丸2机器模式中并大部分脑死亡中
并且op中出现了
神作出流
以及肯
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毕竟目前
毕竟校长雾切爸爸已经在一代成为骷髅(响子拿的那个盒子)
班主任已在隔壁弹丸3未来篇挂掉
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以及肯定会出现史上最大规模绝望事件
笑眯眯7991
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wonderC
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米兰小云
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忽然很有兴趣把这个电影里出现的人物和暗梗记录一下,无聊的时候给自己找点儿事做。
1.玛丽·安托瓦内特皇后
玛丽·安托瓦内特是路易十六的王妃,曾是奥地利女大公,1770年14岁的她嫁给路易-奥古斯特(路易十五的儿子)。1774年,路易十五驾崩,安托瓦内特的丈夫即位为路易十六
忽然很有兴趣把这个电影里出现的人物和暗梗记录一下,无聊的时候给自己找点儿事做。
1.玛丽·安托瓦内特皇后
玛丽·安托瓦内特是路易十六的王妃,曾是奥地利女大公,1770年14岁的她嫁给路易-奥古斯特(路易十五的儿子)。1774年,路易十五驾崩,安托瓦内特的丈夫即位为路易十六,若干年后,法国大革命爆发爆发,1792年,路易十六被废,法国宣布废除君主制。安托瓦内特被控犯有叛国罪,1793年,年仅38岁的安托瓦内特被送上了断头台。
电影中有关”蛋糕“的说法确有其事,不过与事实有很大出入。
维基百科中是这样说的:
”当大臣告知玛丽,法国老百姓连面包都没得吃的时候,玛丽天真甜蜜地笑道:“那他们干嘛不吃蛋糕?”历史上玛丽没有说过这句话,是后人将愤慨宣泄在这位热衷于打扮的王后身上。这句话的起源可能是愤怒农民的编造,最早出现在让卢梭第六卷忏悔录。
其实法国大革命的直接原因是1788年春法国的旱灾,而并不是电影中描述的那样,是由一句谣言引起的。
2.马克西米连·罗伯斯庇尔
马克西米连·罗伯斯庇尔(1758年5月6日-1794年7月28日)法国大革命时期政治家,雅各宾派的实际首脑。他在法国和世界历史上都有深远的影响。1792年9月21日,法国成立新的国民公会,次日宣布成立共和国。罗伯斯庇尔作为巴黎代表中得票最多的候选人进入国民公会。12月,审讯国王,他强烈要求处死国王路易十六。1794年”热月政变“中被革命法庭判决死刑,次日罗伯斯庇尔呗送上断头台。
他这么出名,也是因为他的墓志铭:
罗伯斯庇尔长眠于此.过往的行人啊,请你们不要忧伤,如果我活着,你们谁也别想活。
3.图坦卡蒙
图坦卡蒙,古埃及新王国时期第十八王朝的一位法老。他9岁君临天下,19岁暴亡,死因曾被猜测为谋杀。图坦卡蒙之所以出名是因为他的墓穴保持了现今被发现过的古埃及皇家陵墓中最完整的。那也是因为电影里出现的阿伊,当时图坦卡蒙死的时候,他的墓还没有建好,而阿伊看中了图坦的墓,于是自己霸占,而把图坦埋在另外偏远的地方,从而导致在很长一段时间之内,他的墓都没有被发现。
另外,”法老的诅咒“说的也是他。
考古学家在图坦卡蒙墓中发现了几处图坦卡蒙的诅咒铭文,有一处写道:“谁扰乱了法老的安眠,死神将张开翅膀降临他的头上。”还有一处写着:“任何怀有不纯之心进这坟墓的,我要像扼一只鸟儿一样扼住他的脖子。”后来,参与挖掘的二十多个人在不长的时间内相继死亡,当时一些迷信的人就开始纷纷议论,说这是冥冥中对不敬神者的报应。
4.哈特谢普苏特
当佩妮来到埃及时,她自称自己为哈特谢普苏特,此人也是古埃及新王国时期第十八王朝的一位法老。而且,是一位女性,所以才有了佩妮的自比。
5.华盛顿与樱桃树
华盛顿和樱桃树的故事非常出名,但是除了写出这个故事的传记作家Parson Weems,再无任何证据证明这个事情,Weems的可靠性也遭受了质疑。
包括李敖在内,很多学者都认为这个典故其实只是儿童文学读物中撰写的故事而已。
这跟古代帝王都要编造一些故事,使自己看起来或听起来非常神圣,是天之选的感觉一样。
6.达·芬奇与飞行器
达芬奇在1483年提出了直升机的设想并绘制了草图。电影里面说达芬奇不仅绘制了草图,并且已经将飞行器造了出来,只是被舍曼给撞毁了,所以皮博迪才会非常生气的说,你毁了一件非常具有历史意义的东西。
7.蒙娜丽莎的微笑
这个大家太熟悉了就不多说了,电影中把她塑造成一个疯狂的女人,我估计是导演在恶搞意大利人,而且达芬奇与蒙娜丽莎之间谈话中,也狠狠的恶搞了一下意大利有个阳光和意大利面就够了。
8.杰基·罗宾森
刚好前一段时间看了《42号传奇》,这个故事在美国很著名,在国内估计没看电影你还真不知道。他是美国职棒联盟里面第一位黑人球员,刚进联盟的时候受尽排挤,其他教练,队友,对手,观众无不对他充满敌意,但是他刚进联盟就获得了该年度的新人王,并于1949年获得国家联盟的最有价值球员奖,且于1955年,和队友们一起打败了死对头纽约洋基队,赢得世界大赛。
从2004年开始,大联盟将4月15日定为“杰基罗宾森日”
2009年的“杰基罗宾森日”,大联盟每一位穿着球衣的人员全部换穿了42号球衣。
9.本杰明·富兰克林
本杰明·富兰克林,美国著名政治家、科学家、外交家。他曾在美国独立战争时期起草著名的《独立宣言》,不过我们最熟悉的还是他发明的避雷针,以及那不要命的实验。
10.梵高
太熟悉不想多说了,只说说他的耳朵。当时梵高和高更住在一起,从刚刚开始的相濡以沫到后来的剑拔弩张,两人关系不断恶化。一天晚上,梵高和高更又像往常那样发生了口角,高更一气之下走出了黄房子。梵高陷入了疯癫状态,他隔下了自己的左耳的耳垂(世人总说梵高割下的是整个耳朵,其实不是的,他只割下了一小块肉),然后用纸包好,送到了一个他常光顾的妓女那,妓女吓得当场昏过去了。
11.摩西
摩西,公元前13世纪时犹太人的民族领袖,史学界认为他是犹太教的创始者。当时,埃及人想用苛暴的手段奴役以色列人,他们命希伯来的接生妇杀掉所有男婴,控制他们的人口。法老还敕令:“凡初生的男孩,你们都要扔进尼罗河里。”摩西的父母不愿将儿子交给法老处死。在别无选择的情况下,摩西的父母激将婴孩放进一个用纸莎草做的箱子里,让箱子浮在尼罗河上。最后,摩西被埃及公主捡到并收养。
12.莫罕达斯·卡拉姆昌德·甘地
印度民族主义运动和国大党领袖,他带领印度迈向独立,脱离英国殖民地统治。他的非暴力哲学思想影响了全世界的民族主义者和那些争取和平变革的国际运动。2007年联合国大会通过决议,以圣雄甘地的生日10月2日订立为国际非暴力日。目的是希望各国反对任何的暴力行为。
13.伊特努特-阿伊
古埃及新王国时期第十八王朝的一位法老。他是图坦卡蒙在位时的宰相,也是年幼即位的图坦卡蒙主要的辅佐人,图坦卡蒙去世后,他由高级军官晋升为法老。
也是他,盗用了图坦卡蒙的墓,而造就了当今的故事。
14.维多利亚女王
亚历山德琳娜·维多利亚(1819年5月24日-1901年1月22日)1837年至1901年英国的君主
15.莎士比亚
英国文学史上最杰出的戏剧家。但是,皮博迪帮他写的什么没看清。
16.爱因斯坦
20世纪最伟大的物理学家,被誉为是“现代物理学之父”。质能方程E = mc2,相对论,还有光电效,都是由他提出。
17.牛顿
牛顿被苹果砸中从而发现万有引力这个故事每个人都知道,但是相传这是伏尔泰听牛顿的妹妹讲的,然后艺术加工了一下而成的故事,是不是真的谁又能知道呢。
18.贝多芬
纽约接头跳舞机上潇洒舞蹈的就是这位。
19.林肯
南北战争时期的美国总统,第一个遭遇刺杀的美国总统,也是首位共和党籍总统,曾位列最伟大总统排名第一位。废除奴隶制度的伟大壮举给他带了一生的赞誉,但是也惹来了杀身之祸。最伟大的美国人排名第二(第一是里根,有意思的是小布什排名第六,比克林顿还高一名)
20.克林顿
绯闻热度高于本行热度的人,跟贝克汉姆一样。
21.孔子
从别人的帖子看到有人找到了孔子,我没找到。飞天的时候露了脸。
22.美元上的美国总统
回到过去之后,华盛顿拿出印有自己头像的美元,正在骄傲的向妹子们展示,结果本杰明·富兰克林拿出了印有自己头像的100美元,妹子全跑了。这个梗太有意思了。
美元一共有七种,上面的头像分别是:
1美元,乔治·华盛顿
2美元,托马斯·杰弗逊
5美元,亚伯拉罕·林肯
10美元,亚历山大·汉密尔顿
20美元,安德鲁·杰克逊
50美元,尤利西斯·S·格兰特
100美元,本杰明·弗兰克林
23.音乐
当舍曼在学校惹事回家后,皮博迪回忆的父子俩故事的时候,配乐是beatles灵魂人物约翰列侬的歌“beautiful boy”。真的非常的抒情好听。
24.阿努比斯
阿努比斯,是埃及神话中的亡灵的引导者和守护者,掌管和守护亡者的灵魂(为了防止亡者的灵魂受到二次伤害,而导致法老无法复活。所以古埃及人认为唯有阿努比斯的守护才可让他们的灵魂得到庇护。这也就是为什么在法老的坟墓中都可以看到阿努比斯的身影。)
他主要是负责审判之秤的称量工作,就是在秤的一边放置洛克的羽毛,另一边放置死者的心脏,如果心脏与羽毛重量相当的话,那么这个人就可以升上天堂,与众神永生,如果心脏比羽毛重的话,这个人就有罪了,将会被打入地狱,会被魔鬼吃掉。
25.特洛伊木马
经典战役。为了世界上最美的女人,每个男人都会疯狂。故事太长了,实在没法截出重点。你只要记住,女人之间没有真正的友谊,女人之间的嫉妒心之强是你无法想象的。
26. 阿伽门农
希腊迈锡尼国王,他发动了对特洛伊的侵略战争。海伦是他的妻子,但是被小白脸抢走了,整个特洛伊之战就是为了一个女人。
27.阿喀琉斯
阿喀琉斯之踵,这个大家比较熟悉了。
荷马史诗《伊利亚特》中的英雄,是海洋女神忒提斯和凡人英雄珀琉斯所生。他是参加特洛伊战争的一个半人半神的英雄。出生后被母亲握住脚踵倒浸在冥河水中,除未沾到冥河水的脚踵外,周身刀枪不入。在特洛伊战争中杀死特洛伊主将赫克托尔,使希腊军转败为胜。后被帕里斯的暗箭射中脚踵而死。
28.俄狄浦斯
《俄狄浦斯王》被视为古希腊最高的悲剧成就,是十全十美的悲剧,悲剧的典范。
他在不知情的情况下,杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲,还剩下了几个儿女。最后知道真相后无颜面对,开始漂泊四方,最终死于众女神的圣地。
29.奥德修斯
荷马史诗里面,奥德赛的主人公,参与了特洛伊之战。木马计就是他提出的。
30.I love new york
图坦卡蒙回到过去之后,穿的t恤上的文字。1977年由梅顿·戈拉瑟创作,此标志及相关的宣传活动被用于美国纽约州的旅游业宣传,在纽约州的纪念品商店和宣传手册上都印刷有该标志。
31.波普艺术
达芬奇回到过去之后,最后画的蒙娜丽莎是具有波普艺术风格的绘画。4个不同颜色的蒙娜丽莎,模仿的应该是安迪·沃霍尔的作品《玛丽莲梦露》。而蒙娜丽莎则在墙上涂鸦。这两种风格都是非常近代的涂鸦绘画风格。
32.胜利之吻
阿伽门农回到过去之后,与银波鱼结婚时,拥吻的动作是模仿二战结束时很有名的一张照片《胜利之吻》,只是男女颠倒了。
33.叶卡捷琳娜二世·阿列克谢耶芙娜
只有一个镜头,差点儿忽略掉。
在俄国历史上,叶卡捷琳娜女皇与彼得大帝齐名,这位俄国女皇,原为德意志一公爵之女,1745年嫁给俄皇彼得三世·费奥多罗维奇。1762年6月28日,叶卡捷琳娜二世在宫廷政变中废黜彼得三世,并登上皇位。她对外两次同土耳其作战,三次参加瓜分波兰,把克里木汗国并入俄国,打通黑海出海口,她建立了人类历史上空前绝后的俄罗斯帝国。6706
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枪杀杰西詹姆斯
《军中乐园》是釜山电影节的开幕片,是部军?ji题材的电影,比较想看。最近在釜山,不知何时有空去看。
前段时间在台湾某网站上看到过一篇对豆导的专访。国内不翻墙貌似看不到,所以贴过来。大家先睹为快!
这篇专访不错,不仅谈到了影片的投资和选角,还谈到了豆导对侯孝贤导演的真情吐露,感人肺腑!
纯属转载,尊重原作者知识版权!
我何其幸
《军中乐园》是釜山电影节的开幕片,是部军?ji题材的电影,比较想看。最近在釜山,不知何时有空去看。
前段时间在台湾某网站上看到过一篇对豆导的专访。国内不翻墙貌似看不到,所以贴过来。大家先睹为快!
这篇专访不错,不仅谈到了影片的投资和选角,还谈到了豆导对侯孝贤导演的真情吐露,感人肺腑!
纯属转载,尊重原作者知识版权!
我何其幸運,可以面對這個時代
專訪《軍中樂園》導演鈕承澤
文 / 王昀燕
鈕承澤變了。
兩年多前,因《愛LOVE》電影書的採訪紀錄工作,我們碰過幾回,他提及剛讀了《賈伯斯傳》,自認跟賈伯斯在人格特質上頗有雷同,並深受啟發。那時,他雖為了《愛LOVE》的後製與行銷宣傳趕得焦頭爛額,卻有一種堅決,一種意氣風發,彷彿,他能夠預料,《愛LOVE》將會在兩岸市場掀起何等波瀾。他屢次言之鑿鑿地說,要打造一個華語電影工業王國。
這回再見,是《軍中樂園》上映前夕,他明顯低調了、收斂了,想當然耳,是跟「那件事」有關。我想很多人都知道了,去年7月初,他被舉報挾帶中國著名攝影師曹郁登上軍艦,不僅國軍取消所有支援,投資人亦大舉撤資。原已打算風光開鏡,事件爆發後,一夕之間,鈕承澤頓失資源,四面楚歌,成了人人喊打的過街老鼠。
本片歷經漫長的籌備期,一度面臨停拍,後來終於還是在去年9月底正式開拍,距離今年9月初上檔,恰好屆滿一年。不過這故事早在2004年便於鈕承澤心頭盤踞,迴盪多年,才終於有了雛形。然則,隨著田野調查的起步、深化,更多故事找上了他,《軍中樂園》竟從一部小製作的性喜劇,陡然演變成一部耗資2.5億、規模宏偉的大片,講述民國七〇年代,戰地前線金門所上演的眾生故事,見證在那個荒謬的年代、閉鎖的場域裡,命運如豬籠草一般,緊緊抓住每個昆蟲般渺小薄弱的人。
在《愛LOVE》一片的開場,鈕承澤設計了一顆長達十二分鐘的一鏡到底鏡頭,蓄意展現他的企圖與能耐,一切皆有賴反覆模擬、演練,始能在掌控之中。可到了《軍中樂園》,他卻說,面對如此浩大的陣仗,直至開拍前,他甚至都還不知道該怎麼拍,他完全是被推進了那個時代,少了從前那般精準而明確的算計。他說,這是他最素樸、不炫技的一部片。
儘管鈕承澤自認並未一如以往,將自己投射在本片的任何一個角色當中,但《軍中樂園》無疑是他截至目前投注最深情感的一部片。如今,他成了一個充滿爭議性的人物,在事件之後,我們是不是也靜下心來,聽聽沉澱過後的他,對電影的一番思考?
最初,這故事的發想中,老張這角色並不存在,直至您父親過世,開始追溯他的一生,才有了這個角色,盼藉此為那一輩人說點什麼。請您先談談這一段經過。
鈕承澤(以下簡稱鈕):「八三么」這個單位,對於我這個年紀前後三、四代的人而言,是神祕的、香豔的,又帶著一點不潔的。我並未親身踏足,從前只有透過曾經去消費的前輩們活靈活現地描述那個現況,但大部分講的也許是那份苦澀的心情。2004年,看到一篇小文章,一個老先生寫的,寫他當兵時的際遇,掀開了八三么那神祕面紗的一角,第一次看到了某些日常,看到門裡面的一些小細節。那時覺得好有趣噢,如果拍成一部電影,應該會是很好看的喜劇,帶點黑色幽默,時代的荒謬在背後。但當時的台灣、或說當時的我,根本沒有環境去推動這樣一個案子,就放在那兒。
再者,一到選舉,族群議題就會被一些無良政客挑起,透過媒體,你會看到一些憤怒的伯伯,這些流落在社會底層、所謂的「老芋仔」。他們當年也曾青春正茂,甚至是個帥哥,他們的人生也曾有無數的想望,可是他們卻被時代的洪流席捲。很多人的人生皆非出於自己的主觀意志,可能就像戲中的老張,下田回家,想像著媽媽做的餃子,想著明年就要迎娶的姑娘,但也許就碰到國民黨的殘軍敗將,就這麼被抓走,一輩子沒能回去。他們也許不擅表達,沒念什麼書,於是變成又臭又硬、不被理解、無妻無子、無家無業之人,沒有根。我很心疼他們。
在我的成長背景當中,認識很多這樣的人,我爸爸的朋友、我們家的管家,也許省籍不同、知識水平不一,但每一個人都有著一份強烈的鄉愁,很難看到他們真正的快樂。我父親跟外婆講著北京的種種,或他朋友來找他,他們說起北京傳統小吃,眼裡會透露出一點少年的光芒,然而其他時刻,總是帶著一點哀愁。他們不買傢俱,家中多是籐製傢俱,因為隨時要反攻大陸;像我外公,堅持不買地,不買房。
中間又歷經我父親過世。他是個軍官,也是畫家,比起那些底層的老芋仔,已算幸運,但他在壯年時被診斷為「漸凍人」,一天一天憔悴,一天一天削瘦。一九八〇年代,在他生病住院前幾年,我們透過在日本的朋友,跟北京的家人偷偷摸摸地聯繫上,從此,他最大的慰藉,就是跟北京通信。
那時我已拍完《小畢的故事》,進入青春期,外頭有自己的世界,每天出去鬼混。離家前,最後看到的畫面,往往是他坐在大圓桌前,叼著筆,因他的手完全捲曲,已無法握筆,一筆一劃地寫著給北京的家書。我混到三更半夜回家,他往往還坐在那兒,做著一樣的事情。
所謂的外省人家庭,很多人家裡都有幾個難忘的畫面、心酸的故事。我三叔是一個京劇學者,曾任中國戲曲學院副院長,有一天,知悉他將去德國訪問,我們約好幾月幾號幾點要通電話,我們一家四口坐在電話旁,電話一響,我接起來,那時長途電話畫質仍非常不清晰,像在隧道當中,有著回音。我說:「三叔,您等會兒。」便把話筒交給我爸,他已經無法拿電話,祇得雙手捧著話筒,放到嘴邊,手發著抖,嘴唇也是,久久未發一語,等他終於說出一聲「喂」,立即嚎啕大哭,像個小孩。我們全家當然就哭成一團。
民國七十四年,他因萎縮到了喉部肌肉,失去自行呼吸的能力,被送進醫院。此前,我曾問他要不要回去看看,他說,不行,怕終身俸被取消。當時尚未開放探親。等到他進了醫院,生命中的最後二十年,被禁錮在那張病床上,靠著呼吸器,鼻管灌食維生,再也沒能說話、沒能吃飯,但意識清醒。
他過世的那一天,我進入了他,想像他當初在北京可能如何生活,有什麼樣的童年,在何種情況下去報考軍校,在什麼心情下被送上了那艘船,來到台灣。他的懷才不遇,悒鬱不得志,對家鄉的思念,染上怪病,我真覺他好慘噢,那一天,我哭得非常非常悲傷,替他哭了一場。基於此,我想日後有機會,要拍跟這族群有點關係的事情。如果是《軍中樂園》,加一條老兵的線,我要找劉德華來演老兵,讓大家知道老兵年輕時候也很帥,顛覆一般大眾的印象。(笑)
經過了《情非得已之生存之道》、《艋舺》、《愛LOVE》這三部電影,很幸運的,完成了我每一部想要做到的事情。2012年,面對一個日漸成熟、我也順利進入的大陸市場,躊躇滿志,有一個動作類型的兩岸合拍片,非常巨大。我知道要搞很久,因為我還是想碰觸社會議題,劇本得非常有技巧,能通過電檢,又有血有肉,我想找《神鬼認證3》的團隊,這需要很長的溝通與醞釀。
但我正值拍完《愛LOVE》,充滿了想法與力氣,自覺漸漸成熟了,想多拍一些電影,心想,不如先拍個小片吧!來拍《情非得已之生存之道2》好了!當初那個找不到錢的導演,現在已有非常多資源,但仍然在面對很多情非得已的生命情境,仍然有我的苦悶與惶惑,但遭到身邊團隊反對。
那還有什麼想拍呢?《軍中樂園》好像是做的時候了。當時的想法是,它是帶著性意味的喜劇,有一些大江大海的鄉愁,我在對外提案時,都說它是《報告班長》加《那些年,我們一起追的女孩》加《大江大海》,有新兵訓練的種種笑料、有少年的成長、還有一個大江大海的情懷。我們就踏上了這段旅途,去了一趟金門,整件事情有點被改變。這個小島已非我幼時記憶,當年雖然肅殺、緊張,可是有一種很特別的繁榮興盛,現在雖因高粱帶來了利益,但整個島有一點點蕭條,在那陽光之下有一種荒涼,尤其參觀了軍事遺跡,更覺非常荒謬。
比方,我們去參觀翟山坑道,走入一巨大的山洞,潮濕、陰冷,走了好久,通到一個地下室,沒料到下頭有一巨大的U字形水道,通往海。牆面都不平整,可以想見是一刀一刀鑿出來的。這建設有多辛苦,一代一代的年輕人流血流汗,被關在洞裡,互相霸凌,衣服終年都不會乾,得忍受皮膚病。一到夏天,臥室成了池塘,水會滲進來,所有物品在上面漂盪。花了這麼多人力物力,有這麼多的年輕人在這裡蹉跎了生命,可是這個設施從來沒有一次以當初設想的目的而使用。換句話說,那場戰爭根本沒有發生,太荒謬了!我聽了很多故事,採訪很多人,我們就再也走不出來了,就被推進了那個時代,然後我就很想在那個國共對峙的緊張年代,在那個風光明媚的小島上,看到了他們被禁錮在這裡,準備著一場其實永遠都不會發生的戰爭。當然,經過一些事件之後,我有另外一個問號:這場戰爭也許還在繼續?以另外一種形式。
至於那些性工作者,所受的對待如此荒誕、不人道,而她們確實也滿足了當年那數十萬軍人們的身心需求,很多老士官是把八三么當成家的,想像著她們的心情,就很想把這個故事拍出來。
本片由海龍蛙兵63期教官許宬瑋負責海龍魔鬼訓練,同時擔任副導,他堅持:「演海龍,就要變成海龍。」原訂的訓練日程後來壓縮至30天完成,每日操課10小時,內容包括海、陸各式格鬥技巧、標準蛙人操、長泳3000公尺、長跑5000公尺,且須忍耐氣候嚴峻考驗。請談談當初篩選人員的標準及這段訓練過程。
鈕:選角跟訓練花了很多精神、人力和物力。這些海龍們、八三么女孩們,我們除了傳統選角管道,有一組人到處探訪、招募。比方,戲裡面演那個胖胖的侍應生,她原是一個鞋店店員,完全的素人;有一些是舞台劇演員,也有一些來自各經紀公司。這中間經過很長一段時間的討論、篩選,因為我希望維持一定程度的賞心悅目,但必須寫實,不能全是帥哥、美女。後來選了一批人,大概可以開兩班,同時訓練,長達兩三個月,最後刷掉一半人,不是因為他們不好,能進來都是好的了,我就想,透過這個行為,能不能撒下一些種子,提供我所能提供的資源,給他們一個希望,創造一個環境。最後留了一半的人,即是海龍和八三么的骨幹。
他們有一些共通課程,比方對歷史的瞭解。也會有各自的訓練,海龍的訓練壓縮在一個月內完成,完全軍事化管理;女生們可能會去訪問性工作者。我們有一副導許宬瑋,他以前就是海龍教官,也找了他當年的學長一起來訓練這一批年輕演員。他的加入讓我們很踏實,因為他兩邊都懂,具有雙方的經驗,很多現場狀況都要問他,由他發號施令。其實這部電影每個環節都是以這樣的態度在工作,那是看不到的,所以最後才花了2.5億。
您非常重視這段訓練,但最後為何將這段軍中操演實境與軍中生態剪掉大半?
鈕:主要是為了作品的完整,以及時間的關係。它本來就只是一個過程,最後我也不想賣弄,不想只是讓觀眾笑一笑、爽一爽,換得一些票房,這部電影並非出於我完全的主觀意志,它有自身的命運,變成了現在這個結果。
我當然知道這邊觀眾會笑死,但最後覺得還是算了,免得變得不倫不類。希望這部電影是比較腳踏在地上的,希望樸實一點。原先那段新兵訓練過程非常好笑,整個剪掉了;海龍當然也拍了很多,最後只留下一部分,讓觀眾能夠進入那個狀態就好,而不要流於賣弄或耽溺。
影評人鄭秉泓日前在關於這部片的評論中提到,本片對於軍中生態觀察或批判、以及對於戒嚴時期軍事體系之描繪失之膚淺,對此,您如何回應?
鈕:我尊重每一個觀眾。我從以前就一直強調,作者已死。可是我的本意並非批判。可能有人說,我不擅於描寫歷史、大時代,我本來就沒有要描寫歷史,那本來就是我的背景。我覺得,我的風格就是這些人,我本來就是走進了那個時代,只是想講這些人的故事,因為我確實力有未逮,這不是戰爭片,它也不是一部史詩,我只是走進了那個時代,我凝視它,用我有的視角、觀點或小裡小氣的情感(笑)。有人說,沒有看到大時代,只看到青樓之下的呢喃,說得很好啊,我是啊!
在一則名為「還原那個時代的浪漫」的電影花絮(見上方影片)中,藝術指導黃美清說:「我們屏棄了直觀的華麗,我們用了光。透過這些彩色玻璃進來的光線,房間變得好魔幻華麗。」而您則表示:「我希望我們可以從那個年代中得到養分,創造一個屬於我們的金門,屬於我們的八三么,所以它不是完全寫實的。」您們希望創造並追求的是一種什麼樣的寫實?過去,您在聊到《艋舺》這部片時,也說,您並非要複製八〇年代,而是希望創造一個屬於我們的八〇年代、屬於我們的艋舺。
鈕:我不知道,我並不是一個理論基礎很扎實的人,我是一個戲子出身的導演,我就在那個戲劇的世界當中長大。我希望我的東西都是禁得起考據的、禁得起挑戰的,換句話說,戲裡面出現的每一物件,都存在於那個場域、那個時代,但我希望可以重組,有一個我們自己的狀態。
它跟《艋舺》還是不一樣,其實這一次不只屏棄了直觀的華麗,而是屏棄了華麗,但是我希望八三么當中存在著「旖旎」,它必須是符合角色、符合身分、符合其社會階層、符合當時的生態。我們去勘景時,發現那些彩色玻璃已經殘破了,在原本的八角窗上,我說,這太正了!這光影打進來,自然會產生一種什麼。如莎莎,一個貧窮悲苦的原住民女生,她的房間一無所有;像妮妮,她是一個家裡環境很好的上海小姐,只是為了交換減刑來到了這個地方,自然會去哪兒買一塊布,在那卑微不堪的生活之中創造一點自己的情緒。
我確實不是一個完全寫實的狀態,沿路看下來,這也許是這個團隊的風格之一吧。但我並不知道下一次會怎樣,比方,我跟美清(編按:本片藝術指導)說,下次不要看到美術。以前就巴不得人家看到,雖愈來愈內斂,可總是有痕跡,下一次,我想做一很小成本的電影,我想拍一個台灣家族的故事,我要真的看到那個家,但不要讓人驚歎美術好厲害。我們自己也有這樣的警惕,在面對不同故事、不同題材,就會有不同展現。
本片選擇完全實景拍攝,您說,此一決定雖喪失在室內浪漫運鏡的可能性,卻有助於約束您,將焦點放在人物及故事上,「樸素地」說出這個故事,倘若不是如此,您可能又「華麗」起來了?
鈕:有可能。還有包括演員、團隊的心情,如果在台北搭景,工作人員不免顧慮著幾點收工,或者滑手機,想著等一下要幹嘛,但很抱歉,我選擇在金門,我們就同甘共苦,一起困在那個小島上,如此自然會產生一種連結與情緒。我們都會思鄉,那正是劇中人的處境與狀態。
除外,我怕我忍不住又……,我就是一個這麼做作的導演,這也是最近看到某篇評論,我顯然是有一點介意(笑)。但我這次就希望可以盡量腳踏到地上,拋掉技法,好好的看著這些人。當我全部實景拍攝時,又創造另外一種可能,那場景由外到內的連貫,牽涉到可能的運鏡與情緒的鋪排。
這次有這樣的改變,這真的是我最最最樸素的一個作品,最不炫技的。
本片故事背景設於1969年,是以歷史感與時代感的重塑對於這部片非常重要,這已是您自《艋舺》以來第三次跟黃美清合作,請談談這次在打造場景、營造時代感上的努力。
鈕:場景打造搞死人了。我是一個很雞婆的導演,拍完《艋舺》,我企圖說服市政府保留下來,否則剝皮寮就變成蚊子館,日前寶斗里青雲閣被拆除,我心裡當然非常不捨。透過剝皮寮重建的過程,創造了那麼大的效益,這次也希望跟金門縣政府可以有這樣的合作。我最早的計畫更大,想重建兩條街,一是片中呈現的陽翟大街,另一則是如今依然繁榮興盛的沙美老街,但我打算整個換掉地板與招牌,做一些門面。陽翟已經荒廢了,有一些遺跡,我重新陳設,把店再開起來,配合陳清吉洋樓,即八三么主景,它們剛好在方圓兩公里內形成一個三角地帶,可否有一台戲中使用的巴士或卡車,之後留給縣政府,使之成為一個商圈,安排一趟《軍中樂園》一日遊,遊走於這三個景點。沙美最終功敗垂成,花了很久的時間溝通,最後我資源不夠,放棄了,就把主要力氣花在洋樓和陽翟上。
陽翟以前是一條專門服務阿兵哥的街道,有一些店的遺跡,比方理容院、澡堂,其他大多荒廢,大門深鎖。我們做了很多田野調查,既然要服務阿兵哥,總需要有郵局、電影院、文具行、書店、冰果室、撞球間,可不可能還有一間百貨行,賣著資生堂香皂?我把當年就已存在於金門的特產,再開到這條街上,如炮彈撿來打成的菜刀、貢糖,現在仍生意很好的壽記廣東粥。
整條街重弄,花了很多時間,挨家挨戶拜訪,開說明會,重新建設裝潢,也重鋪地板,因為以前是沒有柏油路的,那是一個很大的工程。先是思考全片拍攝動線,參考很多老照片與影片,再建設了一條「屬於我們的陽翟」(笑)。
片中所有物件都是當年就有的,但我們經過重整。所有東西,包括故事,都是從那個時代長出來的,可是最後我也不知道哪個是真的、哪個是假的。
接下來談談選角的部分。阮經天、陳意涵皆為再次合作,阮經天曾以《艋舺》奪下金馬獎最佳男主角,而陳意涵與您私交甚篤,您曾表示她非常害怕演超越生命經驗之外的角色,這次如何帶領兩位進行演員功課?
鈕:命運的安排讓我們相遇了,過去有愉快的合作,私下有很好的情感,自然就容易想到他們。
一開始,我就想給陳意涵這個挑戰。她也演了這幾年戲,在她生命經驗之內,她總是可以舉重若輕、非常討喜的,甚至有一些精采的表演,當初我就是看了她在《聽說》的一場戲,才決定要找她演《愛LOVE》。我覺得她該接受這樣的挑戰,她也很樂意,其實在她那瘋癲的外表底下,她非常有企圖心,但她是一個過動兒,靜不下來,且受限於台灣電影的片型,她總是要演甜美的、校園的、跟年輕人溝通的。
至於阮經天呢?雖然我們合作非常愉快,可一開始,他只是選項之一,彭于晏、柯震東本來也都是我的選項。原先這部片更傾向於喜劇型態,寫劇本時,彭于晏的臉孔常常跳出來。而柯震東因為稚嫩,更符合小寶當時的狀態。可當我的戲漸漸往這方向走,某次相處,阮經天展現了某種可能性、誠意,我就被他蒙蔽了雙眼(笑)。當這部戲要有一點深沉的時代感,小天是我認為最能夠表達的一個人選。
這兩個角色心理層次滿複雜的,人前人後不大一樣,您怎麼跟他們溝通?
鈕:非常痛苦啊。我跟小天以前拍《我在墾丁*天氣晴》時會翻臉,《艋舺》和《愛LOVE》都非常愉快,但到這次,有些時刻又會在憤怒的邊緣。因為他的年齡已經超過了小寶這個角色,我希望這個角色一方面純真、一方面又很有生存能力,一方面傻愣愣、一方面又很幽默,不好掌握。
陳意涵更是,她是這麼的現代、這麼的宅男女神、這麼的古靈精怪、這麼的過動,要丟到那個時代,演一個這麼複雜、難以理解的角色,確實是一趟很辛苦的旅程,對演與導皆然。
電影拍完了,我覺得他們表現都不錯,當然沒有達到我心裡面的滿分,但是這趟工作經驗一定都為他們的生命留下了一些很扎實、很深刻的什麼,我相信這也會是日後他們被記憶的角色之一。
據聞陳建斌傾向不試戲,這對於其他演員的表演是否會造成影響?
鈕:對,陳建斌是第一個不被我控制的演員。他不喜歡試戲,在現場也不喧鬧聊天,他準備好了,一個人坐在角落,當然,這也跟他一開始的忐忑、怕生有關。他一直在一個很被尊敬的場域工作,賺很多很多的錢,這是他第一次離鄉背井,他都開玩笑說:「我這次深入敵營,心裡真的是很害怕啊!」
對我而言也是很好的經驗,一開始當然是有一些需要調適之處,因為以前都得照我的演,當然我可以讓你試試有沒有更好的,但我通常都覺得還是我的比較好,只是看怎麼溝通。但陳建斌一來就不照我的演,一演,發現比我原本想像的好,所以後來我也願意看看他要怎麼樣。沒想到最後有一個很好的結果,我們也已經水乳交融了,忐忑、猜忌、不適應,通通都消失了。
又為何選上陳建斌飾演老張這個關鍵的角色?
鈕:選角的過程當中,是從劉德華想起,他看了劇本,很喜歡,但最後沒發生;後來劉青雲得了金馬獎,我們也交上了朋友,但他也不能演。後來想到大陸有這麼多硬底子演員,看到他們,常讓我覺得看到我爸那一輩的風采和身影,那是港台演員沒有的,有一點復古,帶著一點泥土感,很扎實。
我以前沒看過陳建斌什麼表演,只有多年前看過兩集《喬家大院》,覺得這演員還不錯。那時,《後宮甄嬛傳》很紅,他飾演雍正,我覺得他表演應該是有想法的,就約了見面。他之所以答應接下這角色是因為他很喜歡《艋舺》、很喜歡這個劇本,但開拍前一度辭演,我也找了一個台灣的演員朋友救火,可怎麼就覺得不對。我們在高雄開拍了,我突然知道要跟陳建斌說什麼,就把我的監製叫來,要他直接打給建斌,幫我轉達他應該接這部電影的原因,過一會兒,他一臉不解走進現場,說:「他說OK耶……」
後來我跟陳建斌熟了,他才說其實他有壓力,很多人勸他別來拍這部戲,他身為一個共產主義長大的人,要來演一個國民黨的軍人,這有政治上的風險。且片酬極低,聽說,當初他一看片酬,驚呼:「是少了一個零嗎?」正是我叫人打電話給他那一天,不知怎麼,他把劇本拿起來看,看著看著,心想:「這劇本真好啊、這角色真好啊,我真應該演啊,可怎麼辦?我已經推了!」然後,電話來了。
接著聊聊萬茜這個角色,她是這部片中最讓我驚豔的一個演員。您曾提及,見到她那天,她呆呆坐著回答問題,但開始試戲後,卻完全變了一個人。
鈕:萬茜其人默默無名。但我有一個很好的選角──編劇曾莉婷,我很信任她。妮妮這角色,我一開始就設定她是在大陸出生的外省人,最好是上海人,家裡開紡織廠,念過教會學校,英文不錯,但她卻愛上了一個不該愛的人。我找了你可以想像得到的所有大陸一線女明星,有喜歡這劇本,卻憂心飾演國軍軍妓會出事,也有較想飾演阿嬌,會對飾演妓女有傷口者。
一天,曾莉婷說她看了《聖誕玫瑰》,有一小角色很不錯,我看了覺得還好,不像我心中的妮妮。後來我去北京做了一次大規模選角,看了很多女生和伯伯,臨行前一天,突然覺得應該給萬茜一個機會,就把她約來。初見時,她一頭枯黃的頭髮,穿一件略顯奇怪的洋裝,坐在那,兩眼無神地回答問題,一喊action,風情萬種,完全是另外一個人。她準備了《花樣年華》當中的一段,本來是副導林書宇拿機器在拍她,我就接過了機器,被吸引了。演完,她坐回來,又變成原來的模樣,這是一個好演員的素質。且她強烈表達了想合作的意願。
歷經反覆琢磨,我們又透過Skype聊了一次,過程中,她拿起吉他,彈唱〈River of No Return〉,她練了,唱得非常好。在我尚未決定由她出演前,她已經推掉許多戲。後來就決定是她了,我會去調整她,找到她的角度、跟妮妮的關聯,她是一個非常好的演員,非常敬業、沒有姿態、思考完整、投入、有情感且技術良好。
這故事選擇透過小寶的眼睛去看茶室裡的風波與人情,不禁讓人想起《艋舺》裡,藉由蚊子這個角色帶我們一步步走入大人的世界,被那個他原先陌生的社群和文化所滲透、影響,並且一去不回。
鈕:我不自覺。但他們是有點像,也許體內的那個少年一次一次的經歷成長,上一次是黑道的一種友誼的、義氣的幻滅,這一次是時代的壓迫與終於對命運的一種尊重及理解。我們曾經如此相信,直到發現全是謊言,但最後會知道這其實是命運。
據聞,「八三么」是金門在地人試圖抹滅的印記,場址多已不復存在,直至2010年「特約茶室展示館」啓用,才正式公開軍中性文化,將之納入國家記憶、視為歷史資產。在田野調查過程中,就您所知,金門人怎麼看待這段歷史?
鈕:我不清楚,但確實在拍攝過程中有遇到鄉親的反彈,有些人直覺反應:「你為什麼要拍這個?」有一些人則堅稱:「沒有受刑人噢!她們都是自願來的,都是性工作者。」但我們田調的結果並非如此,確實存在受刑人。
8月23日,本片於金門舉辦首映當天,叫了計程車送我們去機場,司機是一個六十幾歲的金門當地人,起初沒認出我來,我問他要不要去看《軍中樂園》,他說:「我不敢看,我會很苦,會想起很多不快的事。」民國五十幾年時,正值他當兵,他一度想反攻大陸,對他而言,那是一段不堪回首的過去。下車時,他幫我拿行李,認出了我,驚呼:「你是導演噢!」(笑)我要他還是去看看吧,可能就會被治療了、傷口就好了。
823那天真的非常的感動。之前我也很怕,因為我有重整、解構,很怕他們說「這不是金門」,但許多人說彷彿回到小時候,喚起了很多他們的記憶與熱情。他們提出的歷史考證問題,如,有人說民國五十八年尚無海龍,我說,沒錯,此前叫「成功大隊」,民國六十二年才正名為「海龍蛙兵」,但我想要一個現在更約定俗成、更有力量的稱呼,那是經過我們消化之後的選擇。
為什麼我一定要拍一部這麼政治不正確的電影、這麼骯髒齷齰的歷史、這麼扭曲酸澀的年代?有一些東西我們始終未曾爬梳整理、好好面對,那個結就沒有打開,兩岸之間難以割捨,卻無法真心擁抱。台灣島內彷彿水乳相融,但一到選舉就又藍綠撕裂,透過一個這樣的旅程,我們真的有一個結可能被打開;透過看到這部電影,就有機會去理解跟你不一樣的人,不同時代、不同省籍、不同背景的人。如今台灣看似豐衣足食,但我們面對無能的政治、無心的政客、無能的政府,我們不快樂、沒希望,但面對那樣荒謬的生命情境,再回頭來看看現在的台灣,可不可能有一些珍惜?還是可以透過我們的努力,擁有一個更好的明天。
我沒有意圖要拍一段大歷史、盪氣迴腸的史詩,這非我本意,我只是被推進了那個時代,想說這些人的故事。
侯導擔任本片剪接指導,他提供了哪些具體建議?您的作品向來強調戲劇張力,情緒鋪疊得飽滿,而侯導則擅留白與意境,在這方面你們是否曾做了溝通?您在片末特別感謝侯孝賢,他既是引領您步上電影這一途的恩師,也是批評您老愛演又演不好的嚴師,請談談他對您的影響?一直以來,您是否企圖追尋他的認同?
鈕:這一切都是神祕不可測的。侯導與我,亦師亦父亦兄亦友,這是我十七歲時跟朋友講的。我已經演了七八年戲,在《小畢的故事》碰到侯導,而後又拍了《風櫃來的人》,他完全改變了我對表演的觀念,顛覆了我對導演的印象,不是高高在上、而是跟我在一起,不是制約我如何演繹、而是給我一個情境。童星階段,我常常不快樂,因為導演下令:「哭!」「笑!」,叫我講一些不是人說的台詞,到了侯導,通通不需要。他給了我一些觀念、一些話語,二十年後,突然發現,我怎麼跟我的演員講一樣的話,比方永遠不要用表情、嘴巴演戲,要用你的眼睛演戲;要連結到你的生命狀態。
我很尊敬他、喜歡他,看到了一個電影作者所能達到的高度,除了作品,還有待人處事,大方、仗義、大器,都影響了我後來的行事,雖然我是一個不孝的徒弟,如此的爭議,但他始終引領我、規範我,如果我有什麼作為,很多是來自他給我打下的基礎。他一直是我的一個父親形象,尤其我父親是那樣的狀態。可命運的安排就是,本來《童年往事》我也要演,但當時接了另一部戲,從此分岔,流落到底層,沒有戲演,在複雜的社會當中摸爬滾打;而他,成了一個大師。但我一直很愛他。
之後我也成為一個導演,每拍好一部戲,就會給他看,希望得到他的肯定,但他永遠就是批評,不管是電視或電影,我也會很憤怒,心想,你都是拿坎城的標準來看我這個電視單元劇,也不太公平吧,爸爸。
一直到去年,我經歷了人生一次很大的震盪,我在希臘看到沸騰的媒體對我的批判,訪問了侯導,他說:「活該啊!他答應人家的事就應該做到啊!」當時我非常無助,發了一則簡訊給他:「侯導,為什麼每次在我最需要你的時候,你總是這樣子……。往事歷歷在目,你就不找我演戲了,《艋舺》時,你說一粒老鼠屎壞了一鍋粥。」但後來我還是把它刪掉了。
那次經驗很巨大,我真的踏入了一段旅程,頭被壓下去了,不再像以前那麼任性囂張。小天去拍了《聶隱娘》,侯導對他特別慈祥,一如李行導演對我,就像傳統家庭的父權結構,爸爸盯兒子、爺爺疼愛孫子。小天常跟我說:「豆哥,不要說侯導不愛你,他超愛你的!跟我聊天,每次都講你!」我心想,是嗎?
經過去年那件事,我突然懂得我跟他之間的情義結,我很想得到他的肯定,又很想超越他。我突然覺得這事很荒謬,我變得柔軟了。去年某次活動碰到他,第一次,我問他要不要來看初剪,以前從未有過,我總是電影完成後才請他來看,要他說好,他永遠不說好。
後來他來,看完,我說,這片子很長,又想參加影展。他說:「那我來幫你剪一版吧!給我個十幾、二十天,等我《聶隱娘》剪完。」但我不能等,因為有要送影展的壓力,他說:「好,那我早上來剪你的,晚上剪《聶隱娘》。」
有一天,我出國,接到簡訊,說,侯導來了,早上十點就來了;到了晚上十點,他們說,侯導剛離開。我很激動。
他每天早上都來,過幾天我回來了,就幫他泡杯咖啡,陪他坐坐,看著他,一直碎念:「侯導你應該很愛我吧?」我突然知道我的心情了,他就是我父親。我從十歲開始,父愛有了斷裂,因為父親生病了,而外公在我十九歲時過世,始終沒有一個人,可以在我成長中給我提醒、給我無條件的關愛,同時也必須讓我服氣。
侯導二話不說,沒有談任何條件,我心裡真的有一個好大的傷口、好大的渴望,被療癒、被滿足。他幫我去蕪存菁,在面對這段我一開始就想腳踩在地上、樸實完成的故事,他確實又讓我馬步再蹲低了一點,也許最後它是更不市場的,但卻是我這部電影需要的。有一個斷裂得以銜接,有一個傳承很清楚地展現。
侯導掛過很多次監製,確實前面的籌備拍攝我也沒煩他,我覺得「剪接指導」是一個非常合理、符合事實的稱謂。我在片末加上一張字卡:「謝謝侯孝賢」,不單是謝謝他這一次幫助我整理素材,是謝謝他為我打下的基礎,給我樹立了典範。他是養育導演鈕承澤之人。
在幫我剪接時,正逢他的生日,我後來買了一件日本潮牌雨衣給他,很好的質料,藍色的,然後我自己買了一件黃色的,就是一個兒子,看到一件喜歡的衣服,買給了他爸爸,要他不要總穿得那麼老氣。他一拿到,直說不敢穿,但還是穿上了,跑去鏡子那邊照了半天。(笑)
這是您有史以來拍過最艱鉅的片子,關於本片,您曾說:「透過這一個一個的角色,我更想看到那個命運的荒謬、時代的無情,在這個風光明媚的小島上,面對這一望無際的海,他還是有一個牽絆、盼望,能夠陪著他,去度過這一個一個難熬的日子。」對您個人來說,從籌拍至拍攝期間,您又是存著什麼樣的期待,去面對這樣大的艱難與考驗?
鈕:欸,夜熬過去,天就亮了。
這是一個非常不理性的投資,尤其俗爛如我、奸巧如我,我也自詡要成為一個有內容的商業片導演,兩年前,開始推動這個案子時,我知道面臨大陸不能上片的風險,可是我當時想做大,建立工業,甚至把公司推上市,唯有如此,才知道怎麼跟資本溝通,才可以成為一個透過數目字管理的現代化公司,才可能擁有工業,才可能帶著台灣的尊嚴與特色去那個更大的市場,追求華語電影國度的降臨,終結好萊塢的文化殖民。這是我的一個大夢。
依我的佈局及對品牌的想像,我知道投資人不會跑,我可以藉由別的收入去支撐這次投資,當時的想法雖浪漫,但理性。那時很多人想要我,我說什麼,他們都會答應。但出事了。
所有的事情停下來。我想這也許是老天爺給我的訊息,我知道投資人會走,果然,都走了,那個每個禮拜打電話來的金控,至今未曾再打電話來過。
面對一個那麼蓬勃興盛的市場,我確實是一個相對成熟的導演,尤其在商業片這一塊。在決定拍《軍中樂園》之前,我確實也碰到很多讓我心動的案子,比方《哈利波特》四、五、六集的特效團隊要來拍一部中國版的《魔戒》,預算和企圖心非常大,酬勞隨我開。我推掉了。因為我覺得我不能見獵心喜,得先把《軍中樂園》拍完。後來出了事,有些大陸投資人打電話來關心,我說可能會停拍,他們便要我趕緊過去。
我原以為,陸資的引進,是我應該被稱讚的,因為我引進了活水,把台灣電影帶到更大的場域,現在卻被抨擊。可是我放不掉,我太愛台灣了,那個情感很複雜。
首先,在哪跌倒就要在哪站起來,唯有拍出這部電影,我才能證明自己。更重要的是,這些團隊的辛苦努力呢?大家都幹了這麼久了。這是所有人人生的一個污點,所有人都被調查局約談。一次挫敗,你們何辜?我有一個夢幻團隊,我不忍心。
另一個更大的召喚是,我知道假若今天不拍,以後都不會拍了。因為我後面一個又一個案子。但如果我不拍它,這段歷史將被遺忘,我父祖那一整代人的漂泊、一代又一代台灣年輕人或性工作者的壓抑與心酸,誰幫他們訴說?我覺得我下一輩的導演,對這題材也沒有興趣。出於以上種種原因,我覺得我應該要拍它。哪怕我知道會很慘,我找了財務長,問他能否撐得下去,他就帶了一堆文件來叫我簽。(笑)
在那驚駭駭浪之中,啟航了,確實發生了很多神祕不可測的事情。我有強烈的感覺,這是老天爺給我的,它是對我的鍛造,讓我更謙卑,更看清一些狀態,環境的狀態、自己的狀態,讓我腳更踩在地上,讓我更純淨。
就像我們好不容易找到一台卡車,竟然只能前進不能後退,一喊卡,每個人就上前,把它推回原位,就有人笑說:「欸呀,這好像我們的處境啊。只能前進,不能後退。」
雖說這是一個愚蠢但浪漫的投資,但是,我們的志氣呢?台灣電影需要有的類型與語法,或是團隊需要累積的經驗呢?有什麼了不起,就幹吧!所以它是一個非常飽滿的、刺激的經驗。拍了幾天後,我就慶幸還好有拍,我好幸運,我一個小太保、一個痞子、一個做作的商業片導演,何其幸運可以面對這個時代,被這個題材選擇,如此純良地跟一群人,踏上了一段這樣的旅程。我希望這一部電影能夠讓每一個應該看到它的人看到。7117
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莱特
布莱克本来就有个乐队Tenacious d,《摇滚之神》的另一个主角就是他的乐队搭档kg,跟他一
布莱克本来就有个乐队Tenacious d,《摇滚之神》的另一个主角就是他的乐队搭档kg,跟他一样又矮又胖,甚至秃头,我想杰克从kg身上获取不少的自信。剧情与背景懒得复述了,别人都写过了,就是忍不住想评价这两人看起来实在太衰了。
杰克布莱克真是正儿八经热爱摇滚乐,热爱的有些过头,在他眼里只有metal .blues. hard rock才算摇滚乐,其他什么电子.grunge.rap.punk都不算,片尾曲可见一斑。1173
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