看到很多人有疑问,女主当初为什么会和男二在一起,被男二提分手多次也没有离开,男二条件很好人很gentle女主却各种冷暴力甩脸色,不爱了为什么还吊着不分手,等等。所以想从自己的经历出发探讨一下女主男二的恋情,以及除开男主因素之外的其他导致分手的原因。
我的前男友跟男二有很多相似的地方。
他家里经商的条件很不错,我们是研究生同学,租的公寓又正好上下楼,所以一来二去就很自然
看到很多人有疑问,女主当初为什么会和男二在一起,被男二提分手多次也没有离开,男二条件很好人很gentle女主却各种冷暴力甩脸色,不爱了为什么还吊着不分手,等等。所以想从自己的经历出发探讨一下女主男二的恋情,以及除开男主因素之外的其他导致分手的原因。
我的前男友跟男二有很多相似的地方。
他家里经商的条件很不错,我们是研究生同学,租的公寓又正好上下楼,所以一来二去就很自然的在一起了。恋爱期间他的妈妈一直在给他介绍她认为更“门当户对”的女孩子,我也从未见过他的家人,之所以他妈妈没有反对我们在一起是因为觉得我对他的学习和找工作能起到很好的约束和帮助作用吧。
他很喜欢提分手,我都数不清多少次了,一开始我会很努力的去挽回,会各种按他提出的要求来“改正”自己,现在想想真的很卑微了。后来提得多了就没刚开始那么有所谓了,反正他每次冲动提出之后过阵子就会自己回来和好。
这样分分合合几年,感觉日子就这样了所以动了结婚的念头,也住在了一起。但他提过之后没有任何动静,我等着等着也就失望了,就是那种如死水一般的生活,食之无味弃之可惜。最后是有一天,因为有活动工作到凌晨,回家的城际火车已经停运,不得已坐上黑人开的那种小黑车,一路提心吊胆他却一个电话一个短信也没有也联系不上(那时他已经安然入睡了),回家后我在客厅坐了一个晚上,决定分手,搬了出去。那是我第一次提分手,当然也是最后一次。
结果我提分手之后他反而慌了,各种痛哭流涕的挽回,要死要活的,安排他妈妈跟我视频,在视频里说要跟我结婚,还让各种我们共同的朋友来劝我,反正是很狗血的纠缠。(跟男二被分手后跟父亲说要结婚,找姐夫找小妹要助攻的情节还是挺相似的,虽然更狗血)
他算是各方面都还很优秀的男生,也没啥特别大的陋习,但是比较自我且霸道。其实分手后有动过要不要再给一个机会的念头,但是他即使在挽回的时候,每句话的开头也都是“我怎么怎么样”,还是一言不合就生气,从来没有站在我的角度为我考虑过。感觉就是,我都这么低三下四了你作一作就得了,一副理所当然的模样。
所以看这个剧很有感触。男二最大的问题就在于“理所当然”。恋爱嘛,一个月的激情过去了理所当然就归于平静;我提分手归提,你爱我所以理所当然应该原谅我;我家里人各种反对但我还跟你在一起所以你理所当然要理解并感激我;恋爱谈得够久了,理所当然提结婚,而你应该理所当然地答应,要不就是你有问题,你作,你该吃药,一副我该做的都做了你怎么还这样不懂事的论调。可是在女主冲男二发火之前,男二没有一次检讨自己是不是有哪里做的不好,没有站在女主的立场去理解她,也没有为建立女主和自己父亲,或者说两家人的关系上做出任何努力。即使最后女主与他父亲的见面也是父亲主动提的。
从这个角度来看,女主对男二的冷眼冷语是可以解释也是有迹可循的:你完全不理解我也没有用心去理解,有些话不想说太直白是想互相留点面子而你却因为我语焉不详认为我无理取闹,你觉得你该做的都做到了却没有一样做在点上……我们看到的表面都是那么没有明说的历史原因的堆叠。
很多人都说,这女主就是劈腿了,这剧就是三观不正。我不想就此展开辩论,只想说,这是不是也是外人的一种“理所当然”:因为他们是情侣/夫妻关系,所以不管发生了什么,一方变心了就是出轨就是背叛。
感情的事,只有当事人才冷暖自知,甚至连当事人都不一定自知。我们开了观众的上帝视角,所以觉得药店那一幕男女主是一见钟情了,当然,男主久未恋爱所以一动心就有比较强烈的自我觉察,但从女主的角度来说,自我觉察是慢慢出来的,一开始是好奇,为什么会跟这个人的互动不一样,为什么会记得住他的号码,为什么不淡定,所以不由自主地想要去了解;再来是觉察到危险的信号之后主动设置障碍(我有结婚对象,我们就做好朋友吧),同时因为有个优秀的男生喜欢自己而感动开心。
现实中的许多故事到这里就结束了。剧里安排了大学前后辈的关系所以增加了交集,也就增加了切实的比较。男友处处的自以为是理所当然,也就是妹妹形容的“莽撞”,和男主时时为女主真心实意的考虑和关心,一个是莽撞的进,一个是体谅的退,这对比一下子就出来,也才让女主最终确认自己的心意。
6-7集的那个图书馆场景就很妙地体现了这个一进一退的对比,男女主通话时适时响起的鼓点就是女主心动最好的诠释。女主强烈的自我觉察到这里才真正出来,所以才会跟姐姐打电话,所以姐姐才会说,“原来是有了喜欢的人啊”。
但心动了不代表不纠结。
心动了到底是单纯的心动、欣赏、喜欢、还是爱上了,这个没有开上帝视角真不是一下子就能明确判断的,会有很多疑问,跟男二到底是从一开始就不是爱情,还是谈得太久累觉不爱;跟男主是一时激情还是真爱;就算现在真跟男主相爱了就一定能走到一起并能一直走下去而不出现跟男二同样的问题吗……还有道德的、家庭的、社会的各种角力。
所以剧中长久的推拉纠结才显得如此真实,现实中的纠结只会更长,成年的世界哪有那么多非黑即白,没有所谓的“人设”和“剧本”,哪能那么明确的就知道什么才是爱你到底爱谁不爱谁应该和谁在一起应该和谁结婚。
跟前男友分手后那么多年过去了,到现在我也没法定义那一段到底是不是爱情。感情肯定是有的,多年的付出也不是假的,那时候若不是对好的爱情有憧憬,或许也就那么将就一辈子了。后来遇到了现在的老公,才知道,原来还可以这样被尊重被理解啊,原来被爱着被呵护是这样的感觉啊。我想剧中的女主遇到男主后也有这样的惊喜和感动吧。
没有理所当然的爱。跟前男友之间或许有过名词的爱,但却没有动词的爱,爱是需要有良好的互动和持续不断的温养的,不是我们在一起了,我说了我爱你了,这个爱就会理所当然的一直走下去的。
如果女主不是一个对爱情和婚姻有主见有决断的女孩子,这个故事也许就不会发生了。正因为女主的这个性格,所以即使没有男主的出现,他们最终还是会走向分手,只不过可能时间拖得更长,可能是某个像我的故事里那种不起眼的小事压垮了最后一根稻草。男主的出现算是起到了催化剂的作用,也是制造戏剧冲突的必要。
我很理解女主跟闺蜜说的那句:即使跟男友分手了,也没有自信能跟男主在一起。心动是简单的,是身不由己的,但从心动到爱情,从排除万难走到一起到面对生活中鸡毛蒜皮的烟火,没有一样是容易的。有过一段失败感情的人更容易怀疑和退缩。
但春夜里心底开花的声音是真实的,那何不鼓起勇气努力看看,要不怎么才算活过爱过。
在《人民的名义》大热大火之际,虽然其中戏骨演技确实走心,但是深觉其形式不是很喜欢,恍惚间突然依稀记得一些片段,是来自小时候懵懂的记忆,于是搜索到了这部神剧《大宋提刑官》。
印象中的这部剧是诡异又神奇的,里面一桩桩离奇的案件往往能引人入胜,小时候和父母一起,在深夜守着电视的中央台戏曲频道在看,纯粹当作是娱乐,也没想过那么多。<
在《人民的名义》大热大火之际,虽然其中戏骨演技确实走心,但是深觉其形式不是很喜欢,恍惚间突然依稀记得一些片段,是来自小时候懵懂的记忆,于是搜索到了这部神剧《大宋提刑官》。
印象中的这部剧是诡异又神奇的,里面一桩桩离奇的案件往往能引人入胜,小时候和父母一起,在深夜守着电视的中央台戏曲频道在看,纯粹当作是娱乐,也没想过那么多。
如今有了一定的阅历,再回首,发觉编剧与导演是多么别出心裁良苦用心。启用那些喜剧人确实是明智之举,何冰的主演也活灵活现(在《见字如面》里只喜欢何冰朗诵的部分),一部打着悬疑“幌子”的反腐剧就这样展开了。
故事的开始从反腐开始,绕一个大圈,花上十几年甚至更久的时间,兜兜转转,回归到反腐。这种首尾呼应更是彰显了宋慈注定悲剧的结局,大半个青春岁月与一腔热血,只是在人情世故中走一遭,终究敌不过制度的压迫。
起初的宋慈是刚正不阿的有志青年,满怀一腔热血还有点孩子气,由于结拜兄弟离奇死亡而插手梅城贪腐案,从此踏上一条传奇之路。那最初的宋慈是多么天真,自以为一身才华和高远的志向就可以为民伸冤,澄清玉宇,他从不怀疑正义二字,也从未想过人情世故有多少复杂。直至太平县冤案,宋慈才认识到,亲情可以如此这般深沉与无奈。(每次老母亲说那个故事的时候都很扎心)怀着这样认知的宋慈自然想不通李府连环案里为何父亲为何会栽赃女儿,直到案件大白,原来是杀父夺母的仇人,宋慈终于叹一声:好在不是啊,不然人心就真的太险恶了。这是编剧对亲情的诠释,一个正面一个反面,让我们对亲情的认知有了一定的变化。
在这些之后,便是大量的情杀,本身就对夫人不冷不热的宋慈在见证了那么多因爱生恨,下流龌龊之事后,对男女之间的情爱有严重的怀疑。这也是直接导致了最后留下污点,成为人生唯一误判的铺垫。
从毛竹坞无名案可以看出,宋慈也是懂得情理懂得变通之人,可是他却为何处理不好家事,屡屡出现激化的矛盾。个人认为原因有二:第一,宋慈不愿意攀龙附凤,不愿意揪着谁的龙尾巴上天。这种清高直接导致了对家中政治关系的极度反感。第二,宋慈的时间规划是和他的人生有冲突的。他恨不得用所有的时间,包括梦里,都奉献在典狱验尸上,这种错综复杂的人际关系处理并不在他的时间规划中,一切妄图改变他的习性,让他抽出研究的时间去应对人际关系的行为都将得到他深深的厌恶。玉贞说了,他便冷落她,岳父泰山说了,他便避而不见,英姑说了,他便大声斥责。他是自私的,他的变通仅存在于断案判案中,而变通的结果则是让结局合理化,不超过其认知,让自己心安。
可怜的玉贞在父亲死后才得到丈夫的亲近,在被冷落时还不忘丈夫的艰辛,甚至还有意说服英姑给丈夫当小妾,不管如何怎样都得不到丈夫的谅解的过去,还要托公主让丈夫出来审判自己的父亲,独自一人照顾宋慈的老母,一生无怨无悔,这样有德又贤惠的人设也是没谁了。
岳父丝毫不介意别人口中的玩弄死人骨头的雕虫小技,对女婿的顶撞只是象征性地呵斥,善意地提醒。到头来还是一次次举荐宋慈去勘破疑案,建功立业流芳百世。直至最后,也没有对女婿有所抱怨,在不贪的假设下,他也只是关心则乱犯了大错,对家人是无可挑剔,看人眼光更是独具慧眼。他知道梅城是龙潭虎穴,他知道只有宋慈才能胜任大理寺的官职,他知道宋慈能破嘉州库银失盗案。就是这样的岳父,就是这样一个肉做的人。
然而这些都是给一半看客看热闹的,充实了剧情,该有趣有趣,该离奇离奇,然而剩下的一半,则是一个血淋林真相的展现。
太平县时,吴淼水是不甘的,一句:别说你一个宋慈了,就算十个八个也不能把这浑浊的世道变的天朗水清。看似骂街的话语却一语道破整个官场的氛围,一句:我还会回来的。底气是如此十足,可惜宋慈也并未太在意,可谁曾想,几年之后吴淼水卷土重来,官职还高居五品(关于剧中乱七八糟的官位就不予以吐槽了),被宋慈再度整治之后,仅过不久,便又官居原职。宋慈的愤怒显得是那么的小孩子气,官场的险恶贪腐岂是几桩案子就能看得清的,清白正直又能如何,刚正不阿又能如何,还不是只能看着那些无德无能之人依靠特殊手段一次一次重回官场。
如果说吴淼水只是一个依靠关系一点一点打点上来的“低级”官员,那么刁光斗就是有智有谋的“高级BOSS”。在杜松杀妻案的最后,刁光斗仗着一纸文书,有恃无恐地对宋慈说了一番“肺腑之言”。
几年前,
你抓住刁某的一点儿过失,
就一纸奏章欲将刁某置于死地。
可结果怎么样?
我不过就是官降几品,
我不是还穿着这身朝廷命服吗!
你知道这是为什么吗?
就是因为这天底下,
像我这样的官太多太多,
而像你这样的死心眼又太少太少了。
孔圣尚曰:法不责众。
就你一个人,扛着一杆大宋王法的大旗,
就能够横扫天下,澄清玉宇?
如果官场上的事,都照你这么一板一眼的去办,
那满朝文武,还不都得弄得是人人自危吗?
如果这大家都不想当官,大家都不敢当官了,
你让皇帝老怎么办?
你不是成天口口声声,说什么王法王法,
你知道什么叫王法?
好,就让刁某来告诉你吧。
王法,王法,就是皇家的法。
这一句句都是警示都是一种对当今现实的宣判,可是在气头上的宋慈哪管这些,他这个提刑官哪管这些,这个贪官的话他又怎么会听得进呢。直到后来,刁光斗回归,把宋慈折磨得死去活来,在最后仍然说出了世道的真相,可是宋慈呢?他只是在乎那八大箱子的证据,他只在乎将犯人绳之以法,世道哪里轮得到他来掌管。可怜的宋慈一直死守着王法,刁光斗口中皇家的法,如果仅仅是这样也罢了,可是到了最后,那八大箱子的证据,那些赤裸裸的罪行,让他变了。他第一次,也是最后一次有了一个大胆的念头:他要一个人,澄清玉宇。
以前的他是天真纯真的,澄清玉宇只是一句口头空话从未当真,他只想通过自己的才能,洗冤除暴,为百姓做事,实现自己究极的人生理想:成为大宋提刑官。然而在如此多的罪恶的证据面前,他动摇了,他冲昏头了,他忘了一切了。他直接将证据交给了皇帝,他有些“疯了”,他要这个世道澄清,他要改变整个朝纲的模样。这也就注定导致了他的悲剧。
刁光斗早已经看透了一切,他知道皇帝需要大臣,没有大臣朝廷也不复存在。贪污又怎样,手段龌龊又怎样,通敌卖国又怎样,皇帝只要自己的权力,为了这一个目的他可以无视一切。一把大火,烧光了所有的证据,烧出个苟延残喘的朝廷,烧光了宋慈所有的尊严与信仰,烧出了大臣们丑恶的嘴脸,与那独自落了一地的黑白棋子。黑与白,善与恶,明明应该泾渭分明的事物,被一场大火的烟灰掩盖得模模糊糊难辨边界,世道如此,蜉蝣难以撼树。
卢知州贪,他只是苟安一隅,统治者自己的小小地盘。刁光斗贪,他草菅人命,贪污受贿只为打点好关系享受权力带来的便利与享受。但是我们不应该忘记一个人:袁捷。就是那个家境贫寒有才能却监守自盗的小官。比起那些纯粹贪官的丑恶,我对袁捷的行为也陷入了沉思。有才能却得不到重用,只能被迫靠贪污打点上下以求升职更好实现自己的抱负。这是对社会多心寒,对前途多少迷茫才会去做的决定,推翻自己的信仰与认知,向世道与恶势力妥协。转念一想,又有多少贪官不是如此呢,他们都是知书达理,受过知识熏陶的人,都是有正确信念的人,在日复一日的绝望中等待,在畸形社会体制中被压迫碾压。同流合污才能生存,世道如斯,再难改变。
所以宋慈累了,在他出发的原点,父亲的坟前,说出了一句:孩儿已疲惫不已,不堪重负了。疲惫不已,不堪重负。这八个字能让一个男人热泪盈眶,这是多少沉重的无奈与妥协。他自己也说过:兴许能说出来的终究是陈词滥调,而心中所想终是无法说出,或许这便是人心之幽秘吧。然而这样的“陈词滥调”痛彻心扉。
小时候连背一首古诗都极其困难的我,那么久过去了,还能一字不差地背完片尾曲。当一切尘埃落定,最后一集我终于没有再跳过片尾曲,任凭风吹散,任凭滂沱雨。一本《洗冤集录》足以流芳百世,宋慈在剧中也只是艺术的加工,可是为什么总是觉得难过,为什么觉得心塞。
也许就是第一集里,那个从梦中醒来,抱着死人骨头,天真地开怀大笑地说:“我要做的是大宋提刑官。”的那个瞬间。
因为那个瞬间,我便与他一同,一起欢笑,一起面对,一起无奈。
20190723 轩儿
#风中奇缘#那一天,我透过密密的枝叶和溪谷的风看见了越使越近的白帆,我以为那是云,如此不一样的云,然后你走进了我的时间,像风中挟裹的叶子和沙粒,在我简单的生活中添了不一样的感觉。
爸爸说你们是外来的侵略者,会破坏我们的家园,可是我不相信,不相信你会这么做;树婆婆说世界上正确的路都不容易走,我想她是对的,也正因为不容易才更弥足珍贵。那一天,我听见
20190723 轩儿
#风中奇缘#那一天,我透过密密的枝叶和溪谷的风看见了越使越近的白帆,我以为那是云,如此不一样的云,然后你走进了我的时间,像风中挟裹的叶子和沙粒,在我简单的生活中添了不一样的感觉。
爸爸说你们是外来的侵略者,会破坏我们的家园,可是我不相信,不相信你会这么做;树婆婆说世界上正确的路都不容易走,我想她是对的,也正因为不容易才更弥足珍贵。那一天,我听见风轻轻的告诉我,有一个乘着大船翩然而至的少年,我愿守护我的家园,我愿与他同生相结。
不得不说,编剧通过这部影片向我们生动的展现了一个封闭村庄中谣言的可怕力量。因为与外界长期隔绝,人们信息的来源便仅剩村人间的口口相传。其实,这本来是非常正常,无可厚非的。只是,当这一特点被柱子发现并大加利用,使得王富贵与喜儿的谣言遍布整个村子时,便产生了让人愤怒的后果。婆婆对善良的儿媳指桑骂槐,丈夫则以绝食和无视表示着对妻子的不满与斥责,善良正直的王富贵受到莫名的指责,甚至被人殴打...如果不
不得不说,编剧通过这部影片向我们生动的展现了一个封闭村庄中谣言的可怕力量。因为与外界长期隔绝,人们信息的来源便仅剩村人间的口口相传。其实,这本来是非常正常,无可厚非的。只是,当这一特点被柱子发现并大加利用,使得王富贵与喜儿的谣言遍布整个村子时,便产生了让人愤怒的后果。婆婆对善良的儿媳指桑骂槐,丈夫则以绝食和无视表示着对妻子的不满与斥责,善良正直的王富贵受到莫名的指责,甚至被人殴打...如果不是老村长出面澄清,我不知道他们还将面对怎样的不公......
前半部哥哥的被杀不过是在玩弄喻意,后半部弟弟的赴死才是喷薄的激情。
感性的人类就如肉食动物,心脏永远先于大脑。
所以他是张彻,所以我们爱阿尊。
白衣永不如黑衣适合他。
刘海比手中的刀更尖锐。
全片油画般的色彩感,是真实民国旧日的记忆碎块。鲜亮到触手可及,又注定触手即逝。
漫天的杀意层层逼近,杀意里紧紧包裹举目无依的彷徨
前半部哥哥的被杀不过是在玩弄喻意,后半部弟弟的赴死才是喷薄的激情。
感性的人类就如肉食动物,心脏永远先于大脑。
所以他是张彻,所以我们爱阿尊。
白衣永不如黑衣适合他。
刘海比手中的刀更尖锐。
全片油画般的色彩感,是真实民国旧日的记忆碎块。鲜亮到触手可及,又注定触手即逝。
漫天的杀意层层逼近,杀意里紧紧包裹举目无依的彷徨,势单力孤的绝望。
没前奏,没尾声。只一曲断篇。曲尽人亡。
角色除此身外再无所有,剧情便除报仇外都无必要。
多余的要求,全不是知音。牛嚼牡丹,彼此无趣。
少年不要前程。
如同游乐园里几分钟的云霄飞车,惊魂未定却转瞬已结束一切。
少年必死,刀必断。
只需要好好地看完这个过程。
像所有美剧一样,《风骚女子》第一集用“污”来吸引眼球(想想《权力的游戏》第一集结尾那个美女与野兽的亲热戏吧……),但在“污”的外壳下吸引我的是《风骚女子》对女性解放过程中多重视角、多重矛盾和多重困境的深刻探讨。
简单地说,《风骚女子》并不只是简单地把女性解放等同于性解放,也并不简单高喊欲望即是自由,而是在喜剧
像所有美剧一样,《风骚女子》第一集用“污”来吸引眼球(想想《权力的游戏》第一集结尾那个美女与野兽的亲热戏吧……),但在“污”的外壳下吸引我的是《风骚女子》对女性解放过程中多重视角、多重矛盾和多重困境的深刻探讨。
简单地说,《风骚女子》并不只是简单地把女性解放等同于性解放,也并不简单高喊欲望即是自由,而是在喜剧的表达中忠实中保留了这个问题的复杂性。
让我们把时钟拨回到《风骚女子》所展示的1970年代的洛杉矶。一位永不言败的女性主义者乔伊斯(Joyce)在向出版商们——一群白人中老年男性——推销自己梦想中的女权杂志:“不要再教我们如何做饭如何保持身材如何化妆了,时代变了!让我们来谈谈女性权利吧……”当然,老白男们没有买账。
反而是一个看起来就老油条也确实老油条的色情杂志出版商道格(Doug)主动邀请乔伊斯来创业——创办一份面向女性的裸男杂志。
他敏锐地意识到,时代确实变了,二战后欧洲、北美甚至全世界的女性正在走向办公室,走向社会,她们的钱包鼓起来了,那是一个尚待开拓的广阔市场。
乔伊斯起初认定男性色情(male erotica)杂志有悖自己的理念。在她眼里,女性主义应该是批判的哲学加战斗的姿态,政治权利的获得加经济地位的提升。
但当她看到男影星一组露大腿的“艳照”就在上至白发老奶奶下至套裙淑女的女性读者中卖疯了时,她才意识到,时代变了,在这个新的充满生机的时代里,女性渴望的或许不止是政治经济权利,不止是那些高大上的议题和严肃的哲学讨论,还有最世俗的欲望的表达和满足。
于是,《风骚女子》第一集便出现了黄暴又搞笑的场面:这群要办女性向色情杂志的女郎们围坐在一起欣赏男模特展示自己千姿百态的弟弟们,女性凝视暂时地颠覆了生活中无所不在的男性凝视。而乔伊斯甚至比一丝不挂的男模特们还尴尬。
当一个身材火辣的消防员因为被前台要求全裸着进来面试而娇羞地用外套遮住要害部位,乔伊斯开始反思这样是否合适,而艳照模特斑比(Bambi)则尖声抱怨道:但他们曾这样要求我一百次!显然,这指向某种因为太普遍所以被人们轻易接受的不平等现实。
磕磕绊绊兜兜转转,杂志好在是风风火火地办起来了。杂志的名字是正是剧名《风骚女子》(Minx)。杂志拉到的广告是震动棒。显然,1970年代的震动棒还没进化出今天各种小巧玲珑的流线造型,还是男性生殖器的逼真仿制,把乔伊斯惊得面红耳赤。虽有恋爱经验但在性方面显然相当传统的乔伊斯还是在姐姐的分享后才尝试了一次她们要打广告的产品,然后心满意足。
而在杂志推进的过程中,老油条出版商道格和女权主义理论家乔伊斯间的多次碰撞乃至冲突是最意味深长的:“时代变了”对道格而言首先是赚他一笔的商机。在色情出版业浸润多年的道格深知人性。
面对乔伊斯“贩卖男色是在贬低女性”的质疑,他直截了当地点出:“你只是对你有欲望的那部分感到害怕,因为那样好像显得你软弱。”他没有说出的话是,你不需要担心显得软弱或不得体,因为商人们关心的只是能否从你的钱包里掏出钱来。
道格和老奸巨猾的广告商打交道拉赞助,和本地区一任任议员打交道搞好关系。他为乔伊斯指出两层现实:广告商不会为动听的哲学付费,只会为利益付费。
厌女老白男不会向大喊和疾呼低头,但会向购买力低头;政客则相反,政客要拿选票就需要好名声,需要表面的堂皇和“纯洁”,因而不能容忍色情杂志这样的“低俗”产品“败坏民风”,须得用各种方式软磨硬泡获得其许可。
道格和乔伊斯间的碰撞和冲突直接指向女性解放的困境——不平等的现实如此沉重,以致于女性行动的空间如此有限。要发出声来,首先要适时沉默;要开拓未来,首先要苟且。
你能苟且到何种程度?
首先你需要是个坚定的战士,但你也不能只是个战士。你又要有毒蛇般的柔软,狐狸般的机变,变色龙般的适应性……但即使你八面玲珑,男性对你的期待或许只是“胸再大一些就好了”——作为男性的道格确实有见解和善意,但他永远无法完全体会每一天都被物化的处境——每个女性的处境。
当幼时即显露网球天赋的乔伊斯在网球场技惊四座,网球场的男性想的只是如何在打球时借机揩油;当乔伊斯试图用精心准备的陈述说服广告商,广告商想的只是让乔伊斯把辣妹同事送到他的创伤;当乔伊斯试图以不卑不亢的职业性介绍和握手回应建筑工男的骚扰,建筑工男只是在握手后变本加厉地骚扰,或许他将乔伊斯的不卑不亢解读为挑逗。
何况他那些关于购买力才是王道的教诲,何尝不是一种基于男性经验的爹味儿传授?
《风骚女子》里展现的1970年代已经相当美好了。那时,美国女性已经在讨论避孕的主动权、愉悦的主动权和设置议程的主动权了。这些话题在有的国家刚刚开始被讨论,有的还处在半遮半掩的阶段。
因此,在看到这些场景时,笔者着实羡慕那个生机勃勃的年代。笔者猜测,这个1970年代或许投射了创作者对当下的某些希冀。但乔伊斯的生活还是“今天又是被物化的一天呢!”显然,这样的生机还不够。
于是,尽管《风骚女子》的喜剧基调注定了乔伊斯和道格间的理念碰撞会不断和解,我相信和解后两者依然会不断碰撞,而后者也将成为《风骚女子》之后的最大看点之一。
如果说道格对乔伊斯的启发反映了上世纪女性解放的视角拓展之一(强调经济地位的重要性和欲望的解放),那么乔伊斯面对道格的妥协和坚持则反映了当下女性解放的维度:
今天,时代也变了。高喊“污起来”(Be dirty!)和“给我康康”(Show me your dick)是很炫酷很叛逆但不够的。只提高经济地位也是不够的。而“购买力说了算”则彻头彻尾就是消费主义的神话,是对女性钱包和精神的双重收割。
买买买并不能赋权。从女生节到女神节,从不化妆的自由到恋爱脑的自由,网民们吵得天翻地覆,还是关于“我们不要什么”,而当问题变成“我们要什么”时,沉默是今晚的康桥。也许我们应该接受现阶段的沉默和迷茫,以便团结在“我不要什么”的发声中。
而乔伊斯的坚持则在说:“我有欲望”只是“我是我”的一部分。我作为女性的存在有那么多、那么多丰富的内涵和可能性。而乔伊斯的行动(在聚会上公开揭露广告商的性骚扰举动并在义愤中冲上去给他一拳)则在说:妥协是不可能妥协的,战斗是要战斗到底的。
2022年4月,在玛丽莲·梦露逝世六十周年之际,奈飞推出了纪录片《玛丽莲·梦露之谜:首次现世的录音》,虽然影片公布了一些梦露及其身边人的调查录音和FBI调查报告,但对其的逝世之谜并没有太多解答,作为纪录片,我认为并不合格。
2022年4月,在玛丽莲·梦露逝世六十周年之际,奈飞推出了纪录片《玛丽莲·梦露之谜:首次现世的录音》,虽然影片公布了一些梦露及其身边人的调查录音和FBI调查报告,但对其的逝世之谜并没有太多解答,作为纪录片,我认为并不合格。
还记得这个片段吗?
还记得这个片段吗?
看到一半就来写影评了
1。恐怖分子劫持列车的目的是什么?自杀式袭击吗?这种劫持在实际中是没有任何活着走出去的可能性的。
2。欧洲之星劫持,这么大的事,派去的SAS就十来个人,是不是在搞笑?
3。为啥要救这个小女孩?列车上那么多人,救一个出去有何意
看到一半就来写影评了
1。恐怖分子劫持列车的目的是什么?自杀式袭击吗?这种劫持在实际中是没有任何活着走出去的可能性的。
2。欧洲之星劫持,这么大的事,派去的SAS就十来个人,是不是在搞笑?
3。为啥要救这个小女孩?列车上那么多人,救一个出去有何意义?而且在列车外还要躲来躲去,带着小女孩跑来跑去更麻烦,不是累赘吗?
4。恐怖分子精神分裂,一会儿没交手机,没坐到座位上就随便杀人,但是又给受伤的人看伤,不是精神分裂是啥?
5。内奸也太傻了点,这种大事当内奸,是不是瓜?
6。恐怖分子和SAS这水平,大英帝国吃枣药丸啊
追了两个月的《金秘书》,昨天终于就着泡菜五花肉拌饭看完了。之前一直提心吊胆,毕竟我也经历过《请回答1988》和《奶酪陷阱》的洗礼,被打击得生活不能自理,咬着被角独自垂泪到天明,《今生是第一次》有所耳闻,今年份的《迷雾》和《请吃饭的漂亮姐姐》事件也都看过报道,对韩剧这种边拍边播的形式一万个不放心,深深恐惧自己这么难得一见钟情的剧最终也会落下两个加粗加黑的大字—— 追了两个月的《金秘书》,昨天终于就着泡菜五花肉拌饭看完了。之前一直提心吊胆,毕竟我也经历过《请回答1988》和《奶酪陷阱》的洗礼,被打击得生活不能自理,咬着被角独自垂泪到天明,《今生是第一次》有所耳闻,今年份的《迷雾》和《请吃饭的漂亮姐姐》事件也都看过报道,对韩剧这种边拍边播的形式一万个不放心,深深恐惧自己这么难得一见钟情的剧最终也会落下两个加粗加黑的大字——烂尾! 看完了,现在总算是长出一口气,跟我这儿,《金秘书》没烂尾,出色地完成了任务,wedding ending,完结撒花。以后可以一脸痴呆地笑着重温了。 重温《金秘书》之前,在漫漫追剧路上,我还爱屋及乌地看了不少东西,有些有趣的发现也发上来分享一下,咱们就别等片尾字幕了,在正片之前提前彩蛋吧。
《方珍珠》是大光明在香港拍摄四部影片后回北京拍摄的影片,汤晓丹在他的自传中极力夸赞这部影片。今天看后觉得是《花街》的后传,同是北京曲艺人的故事,一个是把故事放在抗日时期到抗战胜利后,一个是从抗日胜利后到刚建国不久。《后街》1950年在香港拍摄,那时的大光明也正在香港创办。徐昌霖作为一个杭州人但好像特别熟悉北京人的特质,影片中人物的音容笑貌和传统北京人一个模样,那话
《方珍珠》是大光明在香港拍摄四部影片后回北京拍摄的影片,汤晓丹在他的自传中极力夸赞这部影片。今天看后觉得是《花街》的后传,同是北京曲艺人的故事,一个是把故事放在抗日时期到抗战胜利后,一个是从抗日胜利后到刚建国不久。《后街》1950年在香港拍摄,那时的大光明也正在香港创办。徐昌霖作为一个杭州人但好像特别熟悉北京人的特质,影片中人物的音容笑貌和传统北京人一个模样,那话语的机灵劲可见编剧很有功夫。徐的另一部作品《群魔》也是北京人的故事,台词同样精彩至极。影片个别地方剪辑有些突兀,整部影片欲扬先抑,但我好像更喜欢前部分,和《龙须沟》结构一样,悲剧般的人生遭遇感觉更真实,后半段更有些生硬,像说教宣传。影片有几处张力极大,方珍珠把珍珠交给父亲时陶金痛哭和她敲鼓是第一处高潮,方珍珠要上台痞子拦着不让,父亲下跪求饶慌乱中方珍珠上台是第二处高潮,最后王先生和大家抢痞子的手枪是第三处。这三处都能牵住观众紧张仇恨的心理,又同情可怜曲艺人的艰难,刚刚解放后的人们看到此处感触应该更深刻。没想到这部电影还有相声大师侯宝林的参与,还演的不错,让后人看到了现在几乎消失了的传统相声和京韵大鼓也算是一大记录功劳。大光明的创建者二顾都参与了演出,而已演起痞子来还真不赖。这好像也是我目前看到的高占非最晚的一部影片。据说大光明在香港拍摄的左派影片在内地并不是很受欢迎,这和他们没有身处政权中心有一定关系。不过任何新社会新政权都会变成旧社会旧政权的,毕竟人性没什么长进。
剧名乍听如同绕口令,打开看了一集实在停不了,又一气看完两季36集,并且准备n刷。有着典型网络小说的扯皮,却也有着不同一般的魅力。
首先,男女主角及各种配角演技优秀。先说女主,不同于各种蛇精妖艳或是广为吹嘘的女王范,蒋佳恩气质甜美活泼,表情灵动,每一个动作都散发着迷人的少女特质,单纯,活力。看到一个镜头是她捧着脸看着相公:"我看他挺帅,也挺乖的啊,干嘛说他不好呢?&quo
剧名乍听如同绕口令,打开看了一集实在停不了,又一气看完两季36集,并且准备n刷。有着典型网络小说的扯皮,却也有着不同一般的魅力。
首先,男女主角及各种配角演技优秀。先说女主,不同于各种蛇精妖艳或是广为吹嘘的女王范,蒋佳恩气质甜美活泼,表情灵动,每一个动作都散发着迷人的少女特质,单纯,活力。看到一个镜头是她捧着脸看着相公:"我看他挺帅,也挺乖的啊,干嘛说他不好呢?"那闪耀着星星的眼神,我瞬间融化,实在是难得的佳人!
这吻戏是真他妈甜腻啊??分手也是真他妈真实啊??只要是那个人,片刻也可以是永恒呢??其实无关时空,没有对错,只是我们都活在现实里,人生本就充满离别啊,何况甜美又叫人伤痛的爱情??
更喜欢巴比是因为性格原因,对温暖细心甚至还同频的人完全没有抵抗力是真的,但容易没有安全感然后激情褪去只剩感动维系也是真的..总之真
这吻戏是真他妈甜腻啊??分手也是真他妈真实啊??只要是那个人,片刻也可以是永恒呢??其实无关时空,没有对错,只是我们都活在现实里,人生本就充满离别啊,何况甜美又叫人伤痛的爱情??
更喜欢巴比是因为性格原因,对温暖细心甚至还同频的人完全没有抵抗力是真的,但容易没有安全感然后激情褪去只剩感动维系也是真的..总之真的很容易受伤….还是想做一个温暖温柔的人,好好告别的过程可以让人成长~也许那些不舍牵挂,会化作守护和祝福吧,让前行的人,都能更勇敢,更自信..
童话又现实,有趣又细腻,非常容易代入和共情,也能给人积极的力量!本子超强!制作超强!选角超强!演技超强!一些不管是第六感还是直觉的谶语很有意思啊(或许建国以来不能有鬼是不是也可以换种形式呢?这几年看的很多韩剧都喜欢用这种小设计来让观众心痒痒呢!比喻很有意思,主角人物成长线清晰,康特罗Z,安大龙,赛利等很多镜头有限的角色也有留下深刻的印象(不仅安和姜诡谲的画风,每个人在有限的笔墨里都尽可能的立体鲜活有特征…每个人都是主角,每个角色都可以有自己的小宇宙啊!总的来说是八匹马的小马车也难以追上的程度??非常棒的影视作品呢????(Ruby拍拍~
小雄和BB都各有各的好,小雄这个角色很有意思很可爱,小青蛙和熊让我想起奇巧计程车??熊的防御模式值得每一个深受绿茶白莲迫害的盆友学习,相比小雄,也能理解一部分观众觉得BB细胞世界描写得太少,毕竟这种近乎完美的桃花眼帅哥谁能抵挡得了啊~~虽说也很好奇驯鹿,但确实到这里也该结束啦,还要去补一下第一季的开头,目前感觉第一季比较可爱有趣,第二季更有戏剧冲突也主角有光环更“爽文”,整体上会“精彩”一些。
看完了也学习了不少,就要回归现实继续努力啦??
我妈很喜欢侯孝贤的《童年往事》(1985),因为这部电影记录了她熟悉的年代。即使“新浪潮”“新电影”这样的词汇她不曾听说过,即使发生的地点她还未踏足过。
《暑期何漫漫》对于80后的城镇大众而言,或许也有同样的触感。一个八十年代末九十年代初的小城镇,既不是田园式的浪漫,也不是都市化的
我妈很喜欢侯孝贤的《童年往事》(1985),因为这部电影记录了她熟悉的年代。即使“新浪潮”“新电影”这样的词汇她不曾听说过,即使发生的地点她还未踏足过。
《暑期何漫漫》对于80后的城镇大众而言,或许也有同样的触感。一个八十年代末九十年代初的小城镇,既不是田园式的浪漫,也不是都市化的冷漠。走几步可以去抓田鸡,小孩在河里游泳;退回来是完全的熟人社会,邻居家的风流韵事、闲言碎语、柴米油盐,连小孩都心知肚明。这样的质朴与普通,很久没有被记录了。
小男孩陈小进在这样的城镇里度过了一个有惊无险的暑假。他就是最早那一代独生子女的缩影:孤独、无聊、似懂非懂、无人解答。双职工家庭的父母白天去上班,他需要一个人挨过漫长的白昼——和邻居小孩下棋,做简单的家务,拿纸牌搭房子,然后全部吹散,看小人书。发展的蛛丝马迹都在他的身上显现。一起下棋的小孩去深圳找爸爸了,于是他摆棋谱玩,找年纪大一些的孩子玩,找成年人玩,并且一心向往着去河里学游泳。夜晚来临时,他执意要把日历撕掉,因为“好不容易过完这一天”了。
对于70年代末80年代初出生的观众而言,影片帮助他们回忆起了一种难能可贵的无聊。在没有野心的童年里,看到了时代的变革。孩子们谈论着聂卫平、马拉多纳和十二生肖的邮票;录像厅里放着香港邵氏武侠片《新独臂刀》(1971),放到最后一个场景,李菁去找完成复仇的姜大卫,就有人提出要看叶玉卿的风月片;邻居家的丈夫去深圳工作,留穿着精致的妻子一个人面对无力承受的浪漫向往和兵荒马乱的现实婚姻;修自行车的男青年闲暇时还会阅读托尔斯泰。
这就是再也不能普通的曾经的日常,但时至今日,再去观看时,发现自己已经变成了时代的一部分。过去数着分钟挨过的无聊,如今也值得纪念。
不知道这一批观众的子女会如何看到这样的无聊。在没有电子产品,在开卷有益的年代里,他们是否可以看到和自己相似的孤独?陈小进和别的小男孩其实是有距离的。在城镇和田园之间,他的家长选择了城镇这一边。所以他可以看书下棋,但不能和田园那一边的孩子一起去河里游泳,而大孩子则嫌弃他不会踢足球。他只能缠着成年人带他玩,但成年人有他自己要追求的女孩和工作。他用一张珍贵的邮票换来了一个孩子三日的陪伴,无论他的嬉戏是什么,想要和人一起玩才是他真正的愿望。这与现在的孩子又何其相似?
影片风格、故事和人物都非常质朴。陈小进下棋,没有仍和训练的目的,只是为了找乐子。故事本身也是温和的,没有太激烈的冲突。而风格上,也并没有真的要临摹侯孝贤的野心。这在某种程度上,难能可贵。因为我们看过太多特别有野心但结果却稍显造作的新人电影了。但在看这部影片时,完全可以放轻松。
这难道不正是一部超级适合的亲子电影吗?
今年春节档给我的感觉是真的非常复杂,除了《唐人街探案3》没有任何一部电影带给我符合预期的观影感受。奔着喜剧的标签去看《你好,李焕英》结果收获了一整段狂风暴雨式的煽情,奔着看奇幻冒险的心态去看《侍神令》结果看了个大风车风格的真人儿童片,奔着特效大片的心态去看《刺杀小说家》结果感觉在电影院里面被上刑,奔着燃着一把的心态去看《哪吒重生》结果发现是一颗哑炮。
今年春节档给我的感觉是真的非常复杂,除了《唐人街探案3》没有任何一部电影带给我符合预期的观影感受。奔着喜剧的标签去看《你好,李焕英》结果收获了一整段狂风暴雨式的煽情,奔着看奇幻冒险的心态去看《侍神令》结果看了个大风车风格的真人儿童片,奔着特效大片的心态去看《刺杀小说家》结果感觉在电影院里面被上刑,奔着燃着一把的心态去看《哪吒重生》结果发现是一颗哑炮。
总之,这个春节档整体的感觉就是差点意思,没有几部真正应景的贺岁片,更多的还是为了圈钱莫名其妙扎堆到这个档期的电影,而上面提到的这些再难看,再折磨人,再对不起电影票,加在一起都没有《人潮汹涌》带给我的观影感受过分,这个号称春节档最佳口碑的黑色喜剧在我看来是开年到现在最让我反感和讨厌的电影。
踩得最坑的雷。台词和演员之间的互动都太尴尬了 也不知道 编辑 是怎么写剧本的,看了尴尬到扣脚趾的那种。开始节奏太快男女主在一起了就分手了 感觉是个笑话 一切的故事都太着急 演员演的一点也看不出来有生动的感觉 都没有带入进去他们自己的角色。从眼神到动作一点也看不出来 导致观众看的也莫名其妙的。。。
踩得最坑的雷。台词和演员之间的互动都太尴尬了 也不知道 编辑 是怎么写剧本的,看了尴尬到扣脚趾的那种。开始节奏太快男女主在一起了就分手了 感觉是个笑话 一切的故事都太着急 演员演的一点也看不出来有生动的感觉 都没有带入进去他们自己的角色。从眼神到动作一点也看不出来 导致观众看的也莫名其妙的。。。