以前知道有这部剧 但是一直没有看过 感觉很是血腥 但是在看完奶酪陷阱之后 觉得朴海镇很帅啊 紧接着就去看了坏家伙们 真的是忍不住高呼太棒了 太精彩了
IQ高达160 有着数学和哲学博士学位的最年轻连环杀人犯李正文(朴海镇饰)老练的社会BOSS朴雄哲(马东锡饰)无情的雇佣杀手郑泰寿(赵东赫饰)还有刑警吴九卓(自己的女儿被人杀害一直误认为是李正文杀的)和理性的美女警察刘美英 组成了一
以前知道有这部剧 但是一直没有看过 感觉很是血腥 但是在看完奶酪陷阱之后 觉得朴海镇很帅啊 紧接着就去看了坏家伙们 真的是忍不住高呼太棒了 太精彩了
IQ高达160 有着数学和哲学博士学位的最年轻连环杀人犯李正文(朴海镇饰)老练的社会BOSS朴雄哲(马东锡饰)无情的雇佣杀手郑泰寿(赵东赫饰)还有刑警吴九卓(自己的女儿被人杀害一直误认为是李正文杀的)和理性的美女警察刘美英 组成了一个不按常理出牌的以暴制暴的队伍
剧思维逻辑缜密 演员们的演技也相当有实力 非常的与众不同 没有以“明星”“爱情戏”来吸引眼球 另辟蹊径 新颖题材 实力演员 浓重的社会背景 残酷的现实 描画他们的力量 技能 心智以及内心世界
非常有自信的说 看完这部剧的人肯定会觉得这部剧相当棒
有时间要去回顾第二遍了
我发现现在的影迷真的不讲武德,就因为标题翻译成了“XX营救”,就要求一个年近70的老同志跟以前一样从头打到尾,打戏少了就说别人恰烂钱,你以为各个老大爷都是浑元形意门的掌门人啊,就算练过闪电五连鞭也抗不住90分钟的揍啊!
讲道理不能因为片名的翻译傻逼就将锅甩给电影本身吧。我觉得这片子拍的挺有诚意的,打戏、枪战、追车、爆炸一样没
我发现现在的影迷真的不讲武德,就因为标题翻译成了“XX营救”,就要求一个年近70的老同志跟以前一样从头打到尾,打戏少了就说别人恰烂钱,你以为各个老大爷都是浑元形意门的掌门人啊,就算练过闪电五连鞭也抗不住90分钟的揍啊!
讲道理不能因为片名的翻译傻逼就将锅甩给电影本身吧。我觉得这片子拍的挺有诚意的,打戏、枪战、追车、爆炸一样没少啊,怎么就不算一个合格的动作片了?就因为大叔不逆天了?要是拍成一个老年版的John Wick你们又会说1假2开挂3打不死4主角光环,又会说剧本没新意吃老本,总之怎么都不能满意是不是嘛。
反观成龙大哥(不是拉踩啊!)年纪上来以后拍的片子也没几部能看的吧,除了一部《英伦对决》拍的还有两分诚意,别的还不就看个情怀。人家连姆大叔也是一样啊,对老美来说不也就看个情怀。本来动作片的时代就已经过去了,动作演员也是青黄不接(无论中外),我觉得对于老一辈的动作明星来说要求真的不能太高,何况片子本身质量也不差,起码比史泰龙(这里确实是拉踩)的《金蝉脱壳》系列要好一万倍吧!
说回电影本身,我觉得剧本情节合理,人物动机明确,对于剧情的推动符合逻辑,这对于动作片来说本身就很难得了。电影的细节也处理的不错,几场打戏还算有诚意,枪战不是无限子弹,追车的部分还挺惊险刺激,爆炸场面也不是五毛特效,观感还是不错的。文戏的部分台词设计的也挺有意思,比如大叔交代身世的那一段台词画面感十足,情感共鸣也给到了,人物塑造并不是非黑即白,真实感建立的还比较充沛。另外大叔的衣品以及片中几款硬汉车型的选择也都还挺帅气,质量真的不能说是恰烂钱。当然,不好的地方也有很多,比如反派刻画的太蠢,女主选角打个打问号,还有那条完全可以删掉的狗等等,但是鉴于这篇影评的写作立场,就不赘述了。
虽然这部电影在我的评价标准里肯定达不到4星,但我愿意为这部电影多打一星,因为它值得称作一部6分以上的及格动作电影。纵观大叔的营救系列,其实整体水平都不差,尤其是《空中营救》,算是近年来动作片里不多见的佳作,这一部虽然不是最好,但也不算差。分为什么这么低,还是得怪傻逼国产片名翻译,之前明明也有《冷血追击》这种连姆尼森的动作片没有叫“XX营救”的(冰雪营救?),怎么突然又改回营救系列了,本来也不是同一个团队出品的啊,简直不明所以。所以依我看,这部电影应该叫《金盆洗手》,一来说明了主角的故事背景,二来也暗示连姆大叔打不动了,杀不了人了,是该金盆洗手了(手动狗头)。当然了,还是希望大叔趁着身子还硬朗,再拍几部,看一部少一部,且看且珍惜啊!其实打不打的都无所谓,主要看个范儿。
第一次看章若楠的院线作品就是喜剧,说实话还是蛮有挑战的,之前印象中的搞笑女都是吴君如、苑琼丹等敢于卸下包袱在影片里适当扮丑的演员才容易出效果,或者像马丽这样自带喜剧因子的深耕喜剧人,之前对章若楠的印象还停留在《一起露营吧》里和陈伟霆颇有CP感的美女,不过就这一点甜度应该是有保证了。
第一次看章若楠的院线作品就是喜剧,说实话还是蛮有挑战的,之前印象中的搞笑女都是吴君如、苑琼丹等敢于卸下包袱在影片里适当扮丑的演员才容易出效果,或者像马丽这样自带喜剧因子的深耕喜剧人,之前对章若楠的印象还停留在《一起露营吧》里和陈伟霆颇有CP感的美女,不过就这一点甜度应该是有保证了。
迄今为止,山洞三人打血玉蜘蛛那集是最精彩的,没有之一……
首先是环境,封闭空间,这就和刚开始乱星海的开放空间有区别,乱星海你打不过了能跑,这里跑不了了;其次是人物,三个筑基期的各环鬼胎,都想借此对剩下两个痛下杀手,也就是你不只要对付蜘蛛,还要防着你的“队友”给你背后捅刀子,难度就比和南宫婉打墨蛟又升级了,虽然那里也是封闭空间
迄今为止,山洞三人打血玉蜘蛛那集是最精彩的,没有之一……
首先是环境,封闭空间,这就和刚开始乱星海的开放空间有区别,乱星海你打不过了能跑,这里跑不了了;其次是人物,三个筑基期的各环鬼胎,都想借此对剩下两个痛下杀手,也就是你不只要对付蜘蛛,还要防着你的“队友”给你背后捅刀子,难度就比和南宫婉打墨蛟又升级了,虽然那里也是封闭空间,也有队友,但是起码南宫婉不会背后给老怪捅刀子,是两个人联手打怪,有个辅助总比没有好。最后就是蜘蛛,竟然还能变异,从白玉蜘蛛变异成血玉蜘蛛,直接暴走状态。
韩老怪的表现,绝对是教科书级的,怎么说呢?很韩立!
从开始进入矿区就觉得这事儿不简单,但是对于陈巧倩只是提醒并且赠与符咒后就自顾自的去找出路了,出路没找到,被王蝉的憾地符炸了,偶遇宣乐和吕天蒙,两个等级比自己高的所谓“队友”,一向谨慎的韩立立刻意识到这次想顺利脱身,这两货要防一手。
事实证明,吕天蒙和宣乐虽然等级比韩立高,但是真的脑子不够用的,面对血玉蜘蛛的时候,最好的处理办法就是先把蜘蛛搞定,然后两人联手搞死第三个,下来再除掉剩下的……两人联手的话,必须是人家两个联手搞韩立,其实即便韩立有防备,如果硬扛,韩立肯定也跑不了,即便有傀儡帮忙,毕竟两个都是筑基后期,实力在那儿放着,加上外有王蝉围堵,韩立劣势非常明显。
祭出平天尺的那一刻,吕天蒙脑子也不知道咋想的,竟然直接向三方同时宣战,如果没猜错,平天尺应该是大杀器,吕天蒙觉得这个法器能同时搞定三方,可实际情况是,没有宣乐的遮天锺控制蜘蛛,你的平天尺可能威力也会大减的。估计人家浑身都用了飘柔洗过,就是这么蜜汁自信……韩老怪自然是先走为敬,剩下暴走的蜘蛛和宣乐面对吕天蒙。你丫的都想连我都一起搞定了,我干嘛还用我的法宝帮你控制暴走蜘蛛,这就这么吕天蒙被搞定了,死的时候还用两个什么玩意想大家同归于尽的,实际上人家谁都没事,只有贪财者先挂了!
剩下暴走蜘蛛和宣乐,而且宣乐的智商明显比吕天蒙高;蜘蛛战力不减,宣乐明显还有大杀器没用,韩立依然站在劣势……正常的情况该是陈巧倩也赶到了,然后两人一边对付宣乐一边应付蜘蛛,这样的话,《凡人》也就落了俗套;这里团队处理非常好,依然是韩立独自面对。
原来,宣乐来这里是为了其他东西,估计不是秘籍就是法器,而且之前宣乐就知道这里有蜘蛛,只是那次来没准备充分故而断臂逃走了,东西没取走,这次宣乐明显是有备而来,解决了吕天蒙后,直接拿出隐灵沙,准备自己去找自己想要的东西了,留下暴走蜘蛛给韩立自己玩。其实当时如果宣乐真的走了,韩立也不会对其痛下杀手,毕竟所谓的高阶法器什么的在我们韩老怪眼里根本不值一提,也就是几晚上的事儿,催几株万年灵草去换就行了。
可宣乐觉得不妥,毕竟多一个活口就多一份危险,走出去了谁能保证韩立不把今天的事儿说出去,那他还怎么混?于是宣乐决定帮蜘蛛杀韩立。韩老怪刀头舔血的日子天天过,你这点小伎俩自然瞒不住韩立,在寄出傀儡兽缠斗蜘蛛后,就开始将宣乐往自己预备的地方引,我在其他地方说这段时候用了中忍考试时候鹿丸和手鞠之战,那场比赛鹿丸把所有能算计的都算计进去了,而我们的韩老怪这里也一样,将能算计进去的也都算计进去了,一番缠斗,先去了宣乐自保的隐灵沙,让蜘蛛变成他的战力之一;下来就是将宣乐引到了蜘蛛的杀伤范围内,并且保证宣乐是背对蜘蛛的。一切就绪,在宣乐感觉自己已经占上风后关注点全在韩立生死之际,蜘蛛大杀器偷袭成功。宣乐临死前的那句“输的不冤”道明了一切。
什么是精彩剧情,以弱胜强并且还是智取,这就是典型精彩剧情。如果是各种大杀器高阶法器压着对方打,我们只能感觉这伙就是个人民币玩家而已,和现在这个精彩就不能相提并论了。而这里,韩立就差那么一点点,象棋里你下一步将死我,而我这一步就将死你了,你我胜负就差一步……你可能是宫门挂带的精彩,而我只是二鬼把门,但是又能怎么样呢?我依然是一直劣势的情况下翻了盘,而你在这个过程中有一千次一万次甚至还有很多可以一击致命的大杀器都在后手,但是你需要的不是后手的大杀器,而是那个后手……任何时候,最好用的武器都是脑子!
精彩,非常精彩,特别精彩……
island是FrontWing社在2016年发售的一部全年龄galgame,游戏刚出汉化不久我就体验了,玩完所有结局后感触很深,得到了很久都没有的满足感。可以说island是业界清流,业界已经有很久没有这么优秀的作品了。
当我得知island要动画化的消息时,我既是激动,也是担心的,有很多作品都有过“惨遭动画化”的经历,看了2集果然担心还是成真了。
先来
island是FrontWing社在2016年发售的一部全年龄galgame,游戏刚出汉化不久我就体验了,玩完所有结局后感触很深,得到了很久都没有的满足感。可以说island是业界清流,业界已经有很久没有这么优秀的作品了。
当我得知island要动画化的消息时,我既是激动,也是担心的,有很多作品都有过“惨遭动画化”的经历,看了2集果然担心还是成真了。
先来说说动画的优点,动画的声优请的都是原作的声优,有我们熟知的御三家之一的田村大魔王,还有配过炮姐的佐藤利奈,画面也能说得过去,就是人物有点小崩。
但是动画化缺点也很多而且很明显,首先是剧情,原作剧情扑朔迷离,循序渐进,你不玩到最后一刻也没法得知真相,而动画呢,不知道是只有12集赶剧情还是什么的,剧情跟原作完全是2个样,第1集强行铺垫,男主的形象也发生了翻天覆地的变化,在夏篇应该不露面的rinne多次出现等等,这些败笔都使得island的动画化变得很失败,评分也变得很低,如果动画化做的好的话,本作应和石头门,Clannad一个等级。
总的来说,lsland这次的动画化算比较失败,但我还是会继续看下去的,希望在后面能给我打脸,还希望大家能支持玩一下原作,如果玩原作的话,千万不要看攻略!千万不要看攻略!千万不要看攻略!重要的事情说三遍
这倒是个新历史,荆轲是为了丽人而刺秦,哈哈哈哈,荆轲能不能从坑里爬出来咬编剧一口,再说演技,哦,没有演技,说错了,是瞪眼睛。
实用性一听吼吼吼吼吼吼吼吼吼梓铭一言一行你明明哦哦哦红啊数字键盘古诗词苏醒
进攻匿名信葛根咯明明哦你明外婆工会卡女你定逆命题戒色依替米星你你你怎么样您和我弟姓名你问问你明明明哦明明哦你明明明明哦
这倒是个新历史,荆轲是为了丽人而刺秦,哈哈哈哈,荆轲能不能从坑里爬出来咬编剧一口,再说演技,哦,没有演技,说错了,是瞪眼睛。
实用性一听吼吼吼吼吼吼吼吼吼梓铭一言一行你明明哦哦哦红啊数字键盘古诗词苏醒
进攻匿名信葛根咯明明哦你明外婆工会卡女你定逆命题戒色依替米星你你你怎么样您和我弟姓名你问问你明明明哦明明哦你明明明明哦
已经不能用无厘头来概括了,全程就一个字:尬……尬到你不免苦笑,尬到你特意下豆瓣APP来评个一星??……另外所有的剧情都是没有任何必要关联的,自己的同僚死了不悲痛?再拿同僚当诱饵,三四个人一商量就开始行动?后面女警只为渲染剧情而可以嘲笑小男孩?一开始以为导演故意隐藏凶手身份,才知道都是没必要的情节,王医生在里面到底演着什么样的身份,还有主角中了子弹跟没事人一样,而其他警员同样的位置中单却牺牲了
已经不能用无厘头来概括了,全程就一个字:尬……尬到你不免苦笑,尬到你特意下豆瓣APP来评个一星??……另外所有的剧情都是没有任何必要关联的,自己的同僚死了不悲痛?再拿同僚当诱饵,三四个人一商量就开始行动?后面女警只为渲染剧情而可以嘲笑小男孩?一开始以为导演故意隐藏凶手身份,才知道都是没必要的情节,王医生在里面到底演着什么样的身份,还有主角中了子弹跟没事人一样,而其他警员同样的位置中单却牺牲了,剧情多而乱,感情少却假,根本没有代入感,英文就像是念剧本台词,好演员在烂剧本面前都显得苍白无力??
许鞍华1981年执导的《胡越的故事》,大概才是她后期典型风格的起源点。做为香港电影新浪潮的代表作,本片呈现典型的欧洲电影风格,那些看似漫不经心的,几乎与电影情节无关的细节,无一不体现着欧洲电影的情趣,典型如泰迪罗宾领衔的侏儒群舞,街头寻找男朋友的人妖,这种细节无一不拖宕了叙事效率,但却为电影带来了风情。另一方面,它又巧妙采用了镜面反射画面,像欧洲电影那样,
许鞍华1981年执导的《胡越的故事》,大概才是她后期典型风格的起源点。做为香港电影新浪潮的代表作,本片呈现典型的欧洲电影风格,那些看似漫不经心的,几乎与电影情节无关的细节,无一不体现着欧洲电影的情趣,典型如泰迪罗宾领衔的侏儒群舞,街头寻找男朋友的人妖,这种细节无一不拖宕了叙事效率,但却为电影带来了风情。另一方面,它又巧妙采用了镜面反射画面,像欧洲电影那样,镜头不通过剪切叙述剧情,反补了叙事效率。
本作被后世影评人归于许鞍华“船民”三部曲之一。在我看来,《胡越的故事》与当时越南船民这样一个社会议题关系不大,它只是从一个船民的故事引申开去,通过一个悲情杀手的故事,表达身份认同的焦虑。我们从后期的许多作品中可以了解到,“身份认同”可称之为许鞍华导演的一个创作母题。在本片中,周润发饰演的男主角是一名在统一战争后逃离越南的华侨,从越南到香港,为了移民美国而又误入菲律宾,为了一个互生好感的女人沦为杀手。而这样一个没有合法护照的杀手,成为阐释“身份认同焦虑”的极佳主体。电影中的一个镜头,是周润发将无用的假护照烧掉;更有一个角色的台词说到,“我们无法在哪一条唐人街,都一样啊。”华人身份的漂泊无依,几可看成是当时香港社会的身份焦虑。
另外,电影是带着明显的政治倾向的,这个倾向就是对当时越南政权的控诉。联系本片的拍摄的年代,这样的政治态度是与祖国大陆相一致的,我们更可以从许鞍华的下一部电影得到证实。还是,本片的编剧是张坚庭,从他后期的导演作品来看,他喜欢在电影中加入政治表达。
上一部追的台剧是《我们不能是朋友》,内容也是跟“出轨”有关。这部剧也是(看名字就知道了),本来对这部剧没报希望的我,看了就停不下来了。整部剧只有八集,且一集的时长20min也不到。但是内容的丰富度,人物的饱满度以及情感的复杂度,都完成的非常非常好。(结局有A/B版,留着睡醒之后再看吧)剧中男主说:爱情里也有阿兹海默症,他和一个人在一起久了之后,就会忘记当初是为什么爱上她。于是
上一部追的台剧是《我们不能是朋友》,内容也是跟“出轨”有关。这部剧也是(看名字就知道了),本来对这部剧没报希望的我,看了就停不下来了。整部剧只有八集,且一集的时长20min也不到。但是内容的丰富度,人物的饱满度以及情感的复杂度,都完成的非常非常好。(结局有A/B版,留着睡醒之后再看吧)剧中男主说:爱情里也有阿兹海默症,他和一个人在一起久了之后,就会忘记当初是为什么爱上她。于是这部剧推出来个术语叫作——“阿兹海默症渣男”,主题曲也叫作《阿兹海默症渣男》(蛮好听的)。简而言之,这种生物在地球上石很普遍的,就是那种“吃着碗里的,但又会忍不住看着锅里的”的渣男。小麦(男主)对子晴(女主)说,“你能帮我治好这种病吗?”……他俩就这样在一起了,虽然中间有几个很甜的片段(这不是重点,虽然差点让我失控,半夜发出尖叫声)小麦一度在做出实质性出轨行为前悬崖勒马(主动也有、被动也有),但实则早已精神出轨。(真的是扎的踏踏实实,还是老话说得好——“??改不了吃??”)其中印象最深的是——小麦给子晴发信息:“”为什么不回我们的家。”子晴回他:“周末回家看爸妈,忘记跟他说了。”小麦就跟小芽(女二)发信息:“晚上有空一直吃宵夜吗?”小麦再跟子晴回:“是这样啊,那你要玩的愉快哦。”子晴和小芽正躺在一张床上。其实从一定程度上讲,小麦给小芽发信息,是由子晴造成的。子晴看似大大咧咧,内心却是一个非常细腻的人,但同时也是一个不善于表达内心想法 ,把所有东西都吞进心里的女生。在这段关系里,她从一开始就感到不自信(现在还没看结局,不知是怎样的结果),??本就多疑,不自信让她更加怀疑自己、怀疑这段感情的可信度……(现在猜测后面可能情绪爆发了)小芽因为童年创伤,一心想要证明——这个世界上根本不存在爱情。于是便通过拆散情侣来证明这个“事实”。后来她遇见了子晴,并在一个聚会上邀请子晴来观看她的游戏,但她并不知道小麦是子晴的男朋友(我猜结局应该知道了)。她只是觉得小麦具有挑战性……这里才引出这部剧的题目“来勾引我男朋友吧”,是子晴要求的。小芽说:“小姐,你怎么不想一下。如果因为我这样随便勾引,就不存在的爱情,你觉得它又存在的必要吗?”对着小麦的方向,子晴说:“继续玩啊。”(OS:女一女二更适合在一起)(小芽懂得利用自己的美貌去获得利益。)子晴和小芽躺在一张床上,小芽突然高兴地从床上蹦了起来,大喊道:“他终于回我信息了!”还特别兴奋地跟子晴讲,“他叫小麦,小麦!他要约我去吃宵夜……”……(省略n字)最后她俩互相依偎着,子晴对小芽说:“你知道吗?只要你愿意,幸福其实没有那么难啦?”虽然剧名狗血,剧情看着狗血,但却给我莫名真实的感觉。这是一部漫改剧,作家兼这部剧的导演和编剧叫作盖彼GABI,我要去找找她的其他作品看看,感觉会很棒的亚子!!!子晴的饰演者叫做陈妤,演技很棒哦,感觉是个未来可期的演员诶*罒▽罒*(没想到我会熬夜看这部剧,还特别矫情地写了这些文字。不写又怕写来之后,忘的一干二净,还是趁热打铁把这些感觉记录下来比较好,嘻嘻??)
开篇的情节不复杂但还挺有看头,这时候出现一个我理解不了的情况,女主在车内发现被绑架女孩,而大厅内有四个人,不知道谁是坏人。正常的逻辑应该是好人比坏人多,她立即向大家公布,然后好人一起来制服坏人。
如果她怕坏人有枪,好人一起上也没用,她想等待机会,那她应该保持镇定,慢慢找线索发现坏人。但她的表现很慌张,眼睛总向外看,问的问题也很明显,这样坏人肯定会猜到她已经发现了小女孩,然后采取对
开篇的情节不复杂但还挺有看头,这时候出现一个我理解不了的情况,女主在车内发现被绑架女孩,而大厅内有四个人,不知道谁是坏人。正常的逻辑应该是好人比坏人多,她立即向大家公布,然后好人一起来制服坏人。
如果她怕坏人有枪,好人一起上也没用,她想等待机会,那她应该保持镇定,慢慢找线索发现坏人。但她的表现很慌张,眼睛总向外看,问的问题也很明显,这样坏人肯定会猜到她已经发现了小女孩,然后采取对应措施。
再说坏人为啥一定要说实话啊,这个我真理解不了。
所以女主明显的慌张和心不在焉,我认为就穿帮了,不知道是导演的要求还是怎样。
后面都挺好,小成本的电影拍成这样很不错了。发展趋势也都合理。
在某一天,我还在为一篇材料中要如何表述“平凡而伟大”一筹莫展。本可以恬不知耻的扒窃后稍加润色草草应付,但有一瞬间,我突然和自己较上了劲,不是错事做了太多的幡然悔悟,也不是长久以来欺骗自己的痛定思痛,而是我突然发现不同的人可以赋予一件事不同的意义。
但我仍然需要灵感并以最短的时间去完成这个对我来说意义非凡的“任务”,在我向某位
在某一天,我还在为一篇材料中要如何表述“平凡而伟大”一筹莫展。本可以恬不知耻的扒窃后稍加润色草草应付,但有一瞬间,我突然和自己较上了劲,不是错事做了太多的幡然悔悟,也不是长久以来欺骗自己的痛定思痛,而是我突然发现不同的人可以赋予一件事不同的意义。
但我仍然需要灵感并以最短的时间去完成这个对我来说意义非凡的“任务”,在我向某位电影咔倾诉忧虑后,她对我说,为什么不看一下这部电影呢,也许有我想要的答案。
整部剧的台词我很喜欢,有的很现实,有的很戳人心,整部剧都很有少年气,我好喜欢少年这种打打闹闹的欢乐,还有追寻梦想的一腔热血,因为年轻,所以不怕失败。陈惊一开始看着咋咋呼呼的,但是看她的家庭环境,感觉能生的这么个性子是一件很幸福的事情。油渣越看越有味道,好帅一小哥哥,而且这么暖心贴心,这样的李由给我来一打好吗。千指大人有点弱化的感觉,但是贝贝塔塔樱仔实在太可爱了,贝贝塔塔你俩这么好看穿什么都不
整部剧的台词我很喜欢,有的很现实,有的很戳人心,整部剧都很有少年气,我好喜欢少年这种打打闹闹的欢乐,还有追寻梦想的一腔热血,因为年轻,所以不怕失败。陈惊一开始看着咋咋呼呼的,但是看她的家庭环境,感觉能生的这么个性子是一件很幸福的事情。油渣越看越有味道,好帅一小哥哥,而且这么暖心贴心,这样的李由给我来一打好吗。千指大人有点弱化的感觉,但是贝贝塔塔樱仔实在太可爱了,贝贝塔塔你俩这么好看穿什么都不算是奇装异服啦,这是给大家眼福好不好,毕竟颜值即正义,而且一个lo娘一个穿汉服的小姐姐,这样分配还不错。唯一不喜欢的是女老师和小明星,前期看着还行,后面他俩戏份也忒多了点吧,感觉后面斗琴都有点仓促了,但他俩剧情倒挺丰富挺完整,关键对主线剧情帮助也不大,占的剧情未免也太多了吧,这俩巨多的剧情减一星,这么丰富的剧情单拎出去一部剧不行吗,非占着这校园剧,整的我还得去彩蛋里找少年们的片段
而且我一惊一乍的单独剧情也太少了吧,他俩甜甜的恋爱呢,别说我恋爱脑啊,那不是,我想看的他们多练琴的镜头,也没有啊,成天就是那老师和小明星的剧情,有时候我都觉得小明星才是主角了,老师和小明星不仅不助攻主cp一惊一乍,反而还得主cp来助攻副cp,我一个常年不嗑主cp的人,难得嗑个主cp结果居然戏份这么少,我也太难了吧
还有好多这群孩子一起玩的片段,也在彩蛋里,彩蛋有二十四个啊,我服了,都快减掉了一集的镜头了吧,这镜头藏起来过年吗,我少年们的镜头都没了,无语
演技贼尬,剧情各种注水,感觉就是从各种方向,没有死角的很假。
从一开始对于林萧萧留学生的那种偏见,到章小鱼前男友单亲家庭的偏见,东方卫视自山海情与大江大河之后,居然接上这么一部剧。
我不知道为什么这么多五星好评,前几天我来看还没有,很不喜欢,不建议大家认真观看,但可以打发时间,剧情推进极慢,但是女二处理问题极快,23小时解决品牌公关问题,10分钟出一篇公关稿,并且全世
演技贼尬,剧情各种注水,感觉就是从各种方向,没有死角的很假。
从一开始对于林萧萧留学生的那种偏见,到章小鱼前男友单亲家庭的偏见,东方卫视自山海情与大江大河之后,居然接上这么一部剧。
我不知道为什么这么多五星好评,前几天我来看还没有,很不喜欢,不建议大家认真观看,但可以打发时间,剧情推进极慢,但是女二处理问题极快,23小时解决品牌公关问题,10分钟出一篇公关稿,并且全世界都喜欢女一,很…nice。
《异形》是我最喜欢的系列之一。
而最新的《契约》,让我苦等了5年!从《普罗米修斯》开始,就一直着迷着斯考特的异形前传三部曲(可能现在已经不是三部曲了)。总之,《契约》终于到来,没有让我失望。
《异形》是我最喜欢的系列之一。 而最新的《契约》,让我苦等了5年!从《普罗米修斯》开始,就一直着迷着斯考特的异形前传三部曲(可能现在已经不是三部曲了)。总之,《契约》终于到来,没有让我失望。 以下文字篇幅会很长,会全面分析异形前传系列全部值得探讨的哲学,道德,脑洞延伸等等议题。 我一直想说,好的系列电影永远只呈现了所有故事的冰山一角,这一次我将要试着把冰山下面的面貌展现给大家。 有了这些分析,或许大家对异形系列或者这部最新的《异形:契约》更了解,看了之后更入木三分。 偶然间在公共开放的电影院看到这部电影。 一开始我以为这是一部电视剧因为拍摄手法和场景布置让我想起了民国背景的电视剧,看了一会儿我才意识到是国产恐怖片,才逐渐感兴趣了起来。 整部电影的前半部分说实话我 偶然间在公共开放的电影院看到这部电影。 一开始我以为这是一部电视剧因为拍摄手法和场景布置让我想起了民国背景的电视剧,看了一会儿我才意识到是国产恐怖片,才逐渐感兴趣了起来。 整部电影的前半部分说实话我感觉给人塑造的气氛还好,没有到看不下去的地方,导致让我想不出来如果运用社会主义的巧妙手法来解释女鬼的存在(但是事后证明还是幻觉)。最让觉得离谱的是最后谜底的公开还有演员们后期的演技互飙,让我感觉到了一丝丝的尴尬。 总体来说我觉得这部电影还是不错的,如果先入为主你知道这是一部国产恐怖片甚至知道它的评分很低的话,卖肉的部分也不是那么多,毕竟电影里算艺术,那么实际的观影效果会大大超出自己的心理预期。 我给了十分,李焕英我看了打瞌睡(8.4分)唐3我二十几分钟看完(6.8分),大红包我从头笑到尾看了两遍(4.7分)。豆瓣评分如此之低,我不禁怀疑豆瓣分的真实性。要么是豆瓣系统收了好处故意给了假分数,要么是因为同一时期的李焕英和唐三在上映,容不下大红包,故意找来水军猛踩!作为一个资深电影谜,为了我以后能更多的欣赏到此类佳片。我愿意站出来为大红包发声!为这部电影点赞! 我给了十分,李焕英我看了打瞌睡(8.4分)唐3我二十几分钟看完(6.8分),大红包我从头笑到尾看了两遍(4.7分)。豆瓣评分如此之低,我不禁怀疑豆瓣分的真实性。要么是豆瓣系统收了好处故意给了假分数,要么是因为同一时期的李焕英和唐三在上映,容不下大红包,故意找来水军猛踩!作为一个资深电影谜,为了我以后能更多的欣赏到此类佳片。我愿意站出来为大红包发声!为这部电影点赞! 这部咖位还可以的电视剧,由东方卫视播出,但是居然三大网络视频播放平台全部缺席,给追剧的我们造成极大的不便。 年轻人已经不习惯守在电视机旁边了,即使用电视看,现在很多都是投屏,也离不开网络平台。 究其原因就是电视剧制作成本太高(片酬和宣发费用),现在三大视频网站目前都处于亏损,哪里还有闲钱去购买高价电视剧播放权?所以自制节目大行其道。各类电视剧网播很多都需要VIP,很多 这部咖位还可以的电视剧,由东方卫视播出,但是居然三大网络视频播放平台全部缺席,给追剧的我们造成极大的不便。 年轻人已经不习惯守在电视机旁边了,即使用电视看,现在很多都是投屏,也离不开网络平台。 究其原因就是电视剧制作成本太高(片酬和宣发费用),现在三大视频网站目前都处于亏损,哪里还有闲钱去购买高价电视剧播放权?所以自制节目大行其道。各类电视剧网播很多都需要VIP,很多还是独播,对我们来说,如果想畅想追剧,需要购买更多的VIP。 这样电视剧没有网播或者只有网播的现象未来应该会常态化,给观众造成不便也会成为常态,我们堆起来高片酬开始反噬我们了。 第一部的残酷,仿佛将一切真情和正义都碾碎在面前,第二部却留了一线生机。荒芜的皇庭,傀儡帝王,假太后,富有象征意味的角色,在第二部变成了做韦小宝朋友的明君,委身于韦小宝的圣女龙儿,一切都是极好的团圆,此后是天下太平,连师傅陈近南也被韦小宝成功救下,糊弄糊弄也就是完满完满。 人性向来是喜欢完美结局的,大家和气一点,忍一忍就过了,倘若真的指出问题,那么势必要提出改革的方案,这是万万不可 第一部的残酷,仿佛将一切真情和正义都碾碎在面前,第二部却留了一线生机。荒芜的皇庭,傀儡帝王,假太后,富有象征意味的角色,在第二部变成了做韦小宝朋友的明君,委身于韦小宝的圣女龙儿,一切都是极好的团圆,此后是天下太平,连师傅陈近南也被韦小宝成功救下,糊弄糊弄也就是完满完满。 人性向来是喜欢完美结局的,大家和气一点,忍一忍就过了,倘若真的指出问题,那么势必要提出改革的方案,这是万万不可的。 不过我倒是真的挺喜欢这个皇帝,想必交个朋友确实不太容易,聪明人本就不多,能够交心的,也就更少,或许这个位子,还是蛮孤独的吧。 年底了。2020年末最大的惊喜还是Showtime给的。 一部走向最终季的《无耻之徒》,让粉丝们感受到狂欢般的喜悦。 另一部新剧《法官大人》,老白主演,开播10分钟就把观众拉进当年为《绝命毒师》兴奋到颤抖的怀旧情绪中。 年底了。2020年末最大的惊喜还是Showtime给的。 一部走向最终季的《无耻之徒》,让粉丝们感受到狂欢般的喜悦。 另一部新剧《法官大人》,老白主演,开播10分钟就把观众拉进当年为《绝命毒师》兴奋到颤抖的怀旧情绪中。 《法官大人》 Your Honor
现在还记得当年看到徐克的《断刀客》留下的深刻印象。按照影评人的说法,这部电影在徐克众多电影中不但不出色,甚至是一部失败的电影。当年在商业票房上的惨败,让这部电影从此之后销声匿迹。在此后,我曾经在众多的电影资料库搜寻这部电影,但是依旧毫无踪迹,就是网络上罗列徐克的电影代表作时也没有发现这部让我记忆深刻的影片。但是我内心对这部电影的喜爱仍然不因大众对它的忽视而有丝毫的缩减。我无法获知徐克本人对
现在还记得当年看到徐克的《断刀客》留下的深刻印象。按照影评人的说法,这部电影在徐克众多电影中不但不出色,甚至是一部失败的电影。当年在商业票房上的惨败,让这部电影从此之后销声匿迹。在此后,我曾经在众多的电影资料库搜寻这部电影,但是依旧毫无踪迹,就是网络上罗列徐克的电影代表作时也没有发现这部让我记忆深刻的影片。但是我内心对这部电影的喜爱仍然不因大众对它的忽视而有丝毫的缩减。我无法获知徐克本人对他的这部“滑铁卢”影片有何见解,但是在我看来,这部一度淹溺在众多票房佳绩的“徐克电影”中的影片用它的失落恰恰彰显了影片意义结构的复杂性和它在文化蕴涵意义上的含混性。这是一个失落的电影文本,失落的只是它与时代的格格不入,这种与时代的距离正是一个电影文本的精神/文化意义所在。
一、“寻父/复仇”传统电影母题与身份危机
在《断刀客》的电影文本中,一个基本的推动叙事发展的情节是寻父和复仇。这种电影叙事的套路并不十分的稀奇,在众多的香港电影中乃至整个中国的电影中,寻父和复仇的母题是已经用烂的主题。但是不得不承认,在以往的香港电影中,寻父和复仇的纠结,尤其是复仇的主题在开始的情节指认中只是作为推动主人公为了报杀父之仇而寻遍明师拜师学艺,乃至最终报仇雪恨的基本线索而出现的。事实上,在以后的情节的发展中,学艺和报仇的过程指称的整个的影片的发展,至于寻父和复仇本身并不具有了很大的意义。尤其在成龙的早期的影片中,由于成龙的功夫和搞笑的风格,好像寻父和报仇并不重要,至少在拜师学艺的过程当中,喜剧化的表演风格一度让复仇的悲剧性母题得到了消解,虽然最后仍然需要一个“复仇”的结果,但是在复仇的过程中,具体说就是与仇家打斗的过程成为了之前学艺的一种验证和展现,仍然呈现的复仇主题只是为了满足影片的最初的线索使之圆满得到解决罢了。
但是在徐克的《断刀客》中,寻父和复仇具有了意味寻常的意义。这种典型的复仇情结源于自己最初丧失父亲的指认的复杂的俄狄普斯情结。没有了父亲的指认主人公安定就无法长大成人。他虽然有师父作为一个象征性的父亲的存在。但是众多师兄弟的存在尤其是师父女儿的存在,强化加剧了师父作为一个能指的象征性的存在。对父亲的寻找就是一种确认自己身份的过程。这是一种传统的血缘的认同,也是社会的认同,江湖的认同,成人的认同乃至最终秩序的认同,这种众多权力的认同/压制让主人公安定的身份危机成为了一个焦虑的事实,最终也成为了得知父亲被人所杀乃至接下来复仇的重要推动力。
戴锦华在她的研究香港电影的重要论文《秩序、反秩序与身份表述——香港动作片一瞥》的开头这样说:“80年代至90年代之交,伴随着1997年渐次成为一个迫近中的现实,香港社会的权力格局的渐次改变,并开始弥漫着某种的愤懑和政治无力感。在文化表述之间,则呈现为一种充满身份感的身份危机……或许在不期然间,这份强烈而击破的危机意识与离弃/归属意欲,在处于极盛状态的香港电影工业及其影片中凸现而出,并集中呈现在经常为中国内地影人冠以‘徐克电影’的多个香港动作片序列当中。”
可以说,在香港众多的电影人当中,很少能有徐克这样的电影人能在自己的电影中倾注如此的多的对社会文化乃至政治方面的潜在思考,可贵的是这种思考用电影的语言借助许多的光影并且和商业的性质比较完美的结合起来,不但能在票房方面得到保证而且借助于通俗的表达形式,影片中暗含的意义能悄无声息的传递到观众的脑中。这种寓娱于教的形式使电影的张力得到完美的展现。《断刀客》这部电影在票房方面的惨败不是说明徐克已经没有了他的思考,恰恰相反,我认为徐克在这部电影当中,就因为对电影文本之外的思考过于丰富,破坏了电影这种形式的所蕴涵的美感才导致滑铁卢的到来。但是这样的已经失落的电影文本,对其的重新挖掘正是想展现电影本身之外的众多东西。主张重写文学史的上海学者王晓明曾经说,关注文学史,应该多关注文学史以外的东西。这句话对这部徐克的电影来说同样如是。
对我而言,徐克在《断刀客》中倾注的思考过于沉重和直白。但是这种功利性的倾注恰恰暗示了当时的电影人对于时代不知何去何从的焦虑,对于香港的未来未知的一种恐惧感,对于香港电影是否断代、割裂、分离传统的恐慌。他们迫切需要一个秩序的确认者,换句话说需要一个父亲的指认者。
但是在《断刀客》中安定不仅仅寻找父亲,在得知父亲被杀之后,他踏上了一条漫漫的复仇之路。“复仇”在这里的含义不是如此的简单,不仅仅是“杀父之仇”,在更复杂的寓意上,杀“曾经杀掉父亲的仇人”也就意味着自己高过了父亲的身份,所以这里的复仇同样是一种“弑父”行为。在弗洛伊德的理论当中,寻父和弑父是同一过程:是自己成人的过程,也是得到秩序认可的必要过程。在电影文本当中,这里需要注意的是,在安定复仇的过程当中,有太多“残缺”的存在。首先,安定被人暗算只有一支膀臂,这是一种“残缺”;在走出师门时候,他还有一件他父亲曾经用过的刀,被仇人削断的残刀,这是第二种“残缺”;在学艺的过程当中,他学习的刀谱是从大火中抢救出来只有一半的残谱,这是第三种“残缺”。不仅仅如此,就是救他一命的那个无名女孩,畸形的样子,没有姓氏和名字,没有父母,同样也是一种再明显不过的“残缺”。这种象征性的“残缺”更是一种身份危机的征兆。那个无名无姓的女孩对安定从她大火残烬的家中抢救出唯一财物——一本书写字迹的刀谱,而她迫切想从中知道的就是自己叫什么名字。这是一种凄凉的悲哀,也是一种对丧失自己身份的、残缺的、无根的香港社会在那个风雨飘摇时代的最好明证。
二、失控的江湖和残缺的传统
在《断刀客》中,作为武侠电影中必备的背景的江湖是一个失控的江湖。在我的印象中,徐克的电影中一直都出现这样的一个腥风血雨、风雨飘摇的江湖。在他的《倩女幽魂》系列当中也曾出现这样的一个江湖。江湖最初是作为一个在庙堂/朝廷之外的疆域而存在的,也就是说是作为一个反秩序的疆域而存在的。但是在众多的武侠电影中的江湖已经没有了反秩序的意义,在江湖中同样存在秩序,尽管这种秩序是按照丛林法则或者说拳头/武功来强制执行的。但是在《断刀客》中的江湖,徐克主要凸现了江湖的最初的原始的含义:无秩序/反秩序。我一直对《断刀客》中的江湖感到惊悸不安,因为在那个江湖中得不到任何的安全感,随时可能死去。所谓“安定”其实是死亡的反讽。除了杀人和被杀之外你别无选择。多少次我从那个江湖的恶梦当中惊醒,一抹全身的冷汗。这样一个失控的江湖正契合了现实在电影之外的某种未知的真实。徐克用他的江湖来讲述自己的不安。用反秩序来反抗现实,用传统的延续来建立秩序。
在《断刀客》的电影文本当中,传统的存在并不明显。但是挖掘文本的信息,安定的残刀是父亲的遗物,是一种传统的存在;残缺的刀谱也是无名的刀客的遗物,同样是一种传统。而安定作为另外一个残缺的存在,对江湖中那个令人恐惧的刀客、也是杀父仇人飞龙的挑战是一种匡复秩序的表述。安定最后的胜利,虽然是商业影片注定的事实,也同样的彰显了传统对于秩序的存在的巨大意义,而且是一种残缺不全的传统。影片最后的平静,虽然可以诠释为传统对秩序的匡正,但是安定的离去无疑是一种自我的放逐,暗示一种“安定”不得的江湖。秩序和江湖虽然暂时赢得了“安定”,但是长远看仍然是失控的,需要强大的权力来制定秩序。
三、女性主义的表述和“空间对时间胜利”
《断刀客》特殊的一个地方在于故事的叙述采用了女性主义的视角。那个安定的小师妹、师父的女儿,开始的对“江湖”的旁白,表明了这个江湖的含混和不理解。对于女性来说,江湖是男性的世界。虽然很多武侠电影讲述了很多女侠的电影,但是,一般在电影中的女侠是作为一种男性观众的客体而存在的,她们的存在不过是男性侠客的“亚存在”,是作为男性侠客的观看对象和为了满足男性的欲望而存在。但是在《断刀客》中,小师妹不会武功,因此消解了女侠的形象,排除了男性欲望的客体。她最初是作为一个回忆者而存在,整个故事是在讲述过去的故事,所以某种意义上了来说,这部影片的基调是女性般的忧伤和怀旧的。这种女性的基调某种程度上淡化了那个影片江湖的血腥。而影片最后的旁白中,她想念安定,觉得安定可能随时出现在她的身边,更是用一种女性想念/思念爱人的口气巧妙的暗示,那个江湖的匡正者安定或者类似的人会在以后的岁月中出现。
在《雾中风景:中国电影文化史1978-1998》中,戴锦华教授这样论述中国电影中的“历史”:“自80年代中期开始,‘历史’便成了大陆艺术电影中萦回不去的梦魇,似乎是一道必须正视而令人晕眩的深谷,又仿若幽灵出没的、猩红而富丽的天幕。较之关于现实的话语,历史的叙事始终丰满、凝重,充满了细腻的层次和无限繁复的情感。然而在80年代电影的叙事中,历史却不是一个可以指认出的年代,一个时间的线性句段。”对于这样的一个“不是可以指认出的年代”,用戴锦华研究电影的一个专业术语来说就是“空间对于时间的胜利”。而在《断刀客》中,这种胜利就是表现在影片没有一个确切的年代表述。在徐克的电影中乃至在香港的众多动作片电影中,影片会有一个确切的年代表述。在戴锦华的《秩序、反秩序与身份表述——香港动作片一瞥》这篇重要的论文中也谈到了这个问题。她认为,一般的香港动作片,尤其是她所谓的“古装稗史片”中,影片讲述的年代都放在明末或者清末(民初),这两个中国封建王朝即将崩溃的时刻。这种电影的叙事的功能就是由一种由前现代到现代的转型过程当中,“提供了一份个人叙述和想象的空间”。但是在《断刀客》中,这种个人叙述和想象的空间随着年代的模糊也变成了一个空洞的能指,无力的指认。影片中,对于演员的装扮也切合的年代叙述的模糊性,好像不是古代的装束但是同样也不是现代的装束,这种介于古代和现代的装束恰好模糊了时间和历史的存在,成为了现实暗示的有力佐证,也成为了历史丧失身份的危机感的最好注解。
四、结语
对于《断刀客》这样一个失落的电影文本来说,重新的诠释已经不是当初的“滑铁卢”时代。抹去身上的灰尘也并不意味着它就具有了现代性。其实,我的诠释不过是揭开那部电影之外史事冰山的一角。往往一部电影并不讲述很久远的故事,毋宁说,在电影叙事中的年代的久远恰恰证明与现实的或紧密或曲折的关联性。年代的久远就是要告诉我们要保持清醒的头脑看出电影的背后、电影之外、我们生活中的意识形态症候。
思郁
2006-6-16书于南乐