三角恋 又不算三角恋 友情爱情 是我喜欢的台湾小清新 虽然剧情很老套也很狗血 但是也很平凡 女主也是我非常喜欢的一位女演员 看这部电影我就会想到孙燕姿的我也很想他 其实现实生活中经常会有这样的事发生……不同的人有不同的选择、又或者如果是我的话 我想我应该会忍着吧,不开始就不会有难过!
三角恋 又不算三角恋 友情爱情 是我喜欢的台湾小清新 虽然剧情很老套也很狗血 但是也很平凡 女主也是我非常喜欢的一位女演员 看这部电影我就会想到孙燕姿的我也很想他 其实现实生活中经常会有这样的事发生……不同的人有不同的选择、又或者如果是我的话 我想我应该会忍着吧,不开始就不会有难过!
以前也有很多脑残剧,虽然也会觉得不好看。但只有这一部感受到了侮辱智商的程度。
剧情不合理的地方过多,刻意制造矛盾冲突,看似很真实贴近生活,但其实一点也不真实。和以前被嫌弃的国产言情剧青春剧实质上并没有什么不同,只是包了层好看的外衣,实质依旧很假。
觉得不合理感到无语的地方:
梁爽手里有罗艳还手的视频前半段。那既然网友舆论一边倒地全被误导,梁爽是把这段剪辑
以前也有很多脑残剧,虽然也会觉得不好看。但只有这一部感受到了侮辱智商的程度。
剧情不合理的地方过多,刻意制造矛盾冲突,看似很真实贴近生活,但其实一点也不真实。和以前被嫌弃的国产言情剧青春剧实质上并没有什么不同,只是包了层好看的外衣,实质依旧很假。
觉得不合理感到无语的地方:
梁爽手里有罗艳还手的视频前半段。那既然网友舆论一边倒地全被误导,梁爽是把这段剪辑掉了?
梁爽因为广告商的几句话就愤怒违约,难道上热搜的标题“农夫与蛇”和里面铺天盖地全在骂罗艳的评论她就瞎了一个字都没看到?不然也轮不到广告商骂一句她就怒了啊[摊手]合着广告商一句话就能让她良心发现浪子回头?人物性格的转变和过渡处理得真的很无语。
而且网友既然人肉出罗艳微博号,不至于发现不了她们两个是室友关系吧既然罗艳的微博号已经被扩散开了,那她拿自己的微博号讲清楚,也完全可以达到澄清作用啊。至少不会让网络舆论完全一边倒。
梁爽即使只用文字说明,说清楚 :罗艳刚开始就还手了并且后来还请她吃了饭,她们两个是室友,就明显可以澄清解决啊,并不会是所谓的没证据没热度讲了也没人听。
而且梁爽即使澄清也不会有人骂她啊,甚至口碑会更好。还可以给自己立不想看到朋友被网暴的善良人设。
还有 罗艳的确很惨,但他们两个在自习室吵闹打扰别人,说实话现实里这种奇葩真的不多了。为什么要搞得像他们吵闹不是什么大事, 这就是孤勇独特的少年该做的事 的样子
无语大无语 剧情迷惑到在想演员为什么要接这种剧,以后再也不看这种剧了 难怪国产剧好的根本没几部 果然还是要先看口碑再决定看剧 不能再随便点开一部剧就看了,也不要再相信自己能从国产剧里发现什么网友们遗落的宝藏珍珠了,不然真的越看越难受,但凡能有珍珠 一定已经像隐秘的角落一样被网友发掘出来了 真正的出圈爆爆剧和买热搜剧还是有实质区别的
由黄克敏执导,高鑫、徐百慧领衔主演、霍青、刘园媛、翟小兴主演的现实题材重点电视剧《春风又绿江南岸》正在江苏卫视热播。
作为一部现实主义环保题材基层剧,《春风又绿江南岸》独辟蹊径的内容取材,让许多观众给出好评。在最新剧情中,江南县委书记严东雷(高鑫饰)带领班子成员,积极发动企业响应、
由黄克敏执导,高鑫、徐百慧领衔主演、霍青、刘园媛、翟小兴主演的现实题材重点电视剧《春风又绿江南岸》正在江苏卫视热播。
作为一部现实主义环保题材基层剧,《春风又绿江南岸》独辟蹊径的内容取材,让许多观众给出好评。在最新剧情中,江南县委书记严东雷(高鑫饰)带领班子成员,积极发动企业响应、群众参与的绿色发展路线,却再遇挑战。妻子刘珂(刘园媛饰)在听闻有群众上访举报江南县领导后十分紧张,连夜赶往丈夫身边表达出自己的担忧。
很不错的一部纪录片,画面很美,软软糯糯的小可爱们萌到爆。推荐给粑粑麻麻们,在带娃打怪升级的路上,稳定持续输出而又不附加条件的爱比财力付出更为可贵。也推荐给正在找自我的孩纸们,时光转瞬即逝,要保持何妨吟啸且徐行的心态不容易。1、it’s the breakthroughshe needs to start forming her identity. the world becomes all
很不错的一部纪录片,画面很美,软软糯糯的小可爱们萌到爆。推荐给粑粑麻麻们,在带娃打怪升级的路上,稳定持续输出而又不附加条件的爱比财力付出更为可贵。也推荐给正在找自我的孩纸们,时光转瞬即逝,要保持何妨吟啸且徐行的心态不容易。1、it’s the breakthroughshe needs to start forming her identity. the world becomes all about "me"2、there is no evidence to show that childhood obsession have any bearing on who we bocome adults3、gender is superficial just like the clothes they wear4、emotions protect us from danger,guide our behavior,and once we can control them,they help us to face life’s challenges5、music and rhythm, have a special quality that helps children find the emotional balance,but calm contentment,can come from being deeply absorbed in any favorite activities6、the surprising truth is,these difficult feelings should be good for emotional development,only if he can figure out a way to manage them7、language is a gift of childhood.as children get older,their ability simply to pick up language fades,by around the age of 7,it is all but vanished,that's why those who come later to a language,will almost talk with a telltale accent8、childhood is the most creative time of our lives,and some of those creative ideas will only bear fruit if they're accompanied by a little concentration9、children's boundless curiosity and love of learning is where huge possibilities begin
这部电影摄于那些日夜,环绕在一名即将年满33岁的女子身上。她决定留在自己所属的城市,并将这视为信仰之举。而她试着活出一种存在于世界的新方式,抑或什么也不是……
鲜红底色上映出一段乳白色序言。接着,是西班牙当代思想家奥古斯丁·加西亚·卡尔沃的诗句,随后出现日期:8
这部电影摄于那些日夜,环绕在一名即将年满33岁的女子身上。她决定留在自己所属的城市,并将这视为信仰之举。而她试着活出一种存在于世界的新方式,抑或什么也不是……
鲜红底色上映出一段乳白色序言。接着,是西班牙当代思想家奥古斯丁·加西亚·卡尔沃的诗句,随后出现日期:8月1日——表面上,《八月处子》挪用了侯麦式字幕卡。影片第一幕「抵达度假住所」也与《夏天的故事》雷同,在访谈中,霍纳斯·特鲁埃瓦(导演兼编剧)和伊萨索·阿拉纳(编剧兼主演),也毫不掩饰他们对《绿光》、《夏天的故事》的喜爱和利用,以至于《八月处子》顺理成章地成了今日大受追捧的「把侯麦作为方法」的极佳案例。
然而,当字幕卡消失,夏日剧场正式启动,一道与侯麦故事的本质性分裂就横显了出来。正是从这道裂隙中实现出来的事物,使《八月处子》最终反叛成为一部与「侯麦式」夏日截然不同的夏日电影(《绿光》在美国的片名即《Summer》)。
那么,这一「断裂」体现在何处?按杜拉斯的问法:那个夏天究竟发生了什么?它们又和我——屏幕前的每一位观众有什么关系?
从明媚的室外,到灯光熄灭的影厅之间,有一个被我们遗忘了的适应黑暗的过程:首先经过一条通道,伴着指灯示牌,连通着影厅阡陌的座位;接着度过一段广告和安全宣传的时间,在电影放映前半明半暗的灯光下,这也是我们整理随身物品、与友人闲聊几句的时间;然后瞬间灯光全部熄灭,直到这一刻我们才意识到电影正式开场了。当然,以上这一过程甚至不会形成一种「意识」,因为这种体验太过平常,且当我们一心以进入影厅看电影为目的时,哪还会注意到这一通道本身?
我所遗忘的,不仅是我度过这一通道的时间,也是经由身体所感知到的空间性经验,非此即彼的空间化认知遗忘了彼 - 此之间的通道,是一处位于「内」、「外」之间的居间(in-between)地带。《夏天的故事》中的贾斯伯几乎无需过渡就「熟悉」了他初次来到的海滨小城迪纳尔,自白天抵达港口、安顿行囊,出门晃悠到天黑,再到夜里在房中摆开音乐卡带、弹起吉他,不必打量四周便径直走进陌生房间,打开衣橱不假思索地拨开房主的衣物,在餐吧坐下招呼点餐……对贾斯伯来说,内省和滨城之间并无差别,平日与度假之间的身心状态也毫无两样,周遭的一切似乎与他互不相关。
《八月处子》对侯麦的翻转在于,它恰恰把镜头重新定位到了这块我们本不会停留或感到隔阂的地方,并以数倍的篇幅和精力在这一内外之间的断裂处做文章,以唤起那一被遗忘的「居间」时 - 空,首先就体现在:在工作状态和假日状态之间,有一段供我们的身心调整「时差」的居间状态。伊娃的时差感则具体体现在前三天。
前三天出场的三位人物,分别代表着三种差异性的时间性经验。首先出现的是伊娃的马德里房主友人,「马德里人」在影片中是一种象征,指的是那些工作日生活在本地,到了节假日就出城度假的人,他们无意识地遵循着「工作日/节假日」的二分法来规划自己的时间。度假对他们来说有着习俗般的地位,尽管对于出城度假这件事本身,除了躲避酷暑/寒冷、远离城市、逃避现实、追求自由、实现自我之外,他们并不能给出更多理由——似乎理想、自由,自我、还有幸福,是一些位于彼岸的现成的东西。伊娃的旧友、写作者路易斯批判的正是笼罩在「马德里人」身上的「大他者的欲望」,也即被资本主义,被消费主义、旅游业、浪漫爱的观念所制造出来的「一到夏天就要出国度假,就要发生一段夏日恋情」的欲望。在侯麦的夏日故事中,度假总是一种不言自明的前提、一种自然而然的需要,《绿光》中的德菲因迫切地需要在7月的假期离开巴黎度一个好假,但这种需要(demand)本身又是从何而来?
与之相对,路易斯过的时间可称作为一种「写作者的时间」。写作者的时间往往以截稿日期来划分,因此不必像房东那样遵循「工作日/节假日」的二分。但这并不意味着路易斯就随心所欲,他仍须按写作任务来紧密规划他的行动:去博物馆是为写稿调研、查资料、做采访,达成目的后就离开,不会有额外的闲逛。在这个意义上,他仍被外界所规定的秩序支配——遵从约定好的「deadline」和对稿件的要求(伊娃却提醒他追求自己的渴望,而非降低标准去适应别人的要求)。因此,夏天对路易斯来说同样难以忍受,因为酷热会令意识涣散、头脑昏聩、行动迟缓,会干扰写作导致其不完美,知识与信仰的边界也变得动荡和模糊。
出于和路易斯相同的原因,伊娃却觉得夏天才是最完美的时间。他们交谈时,后者首次向路易斯和我们透露了她小小的冒险计划:「八月很适合做那些我们不被允许在其他时间做的事」,并且「夏天是最适合完全地做自己的时间」。对待夏天的差异态度,源于伊娃所处的时间——与房东和路易斯的时间截然不同,那是一种抛开外在规范的时间,它经由自身的感觉和身体性经验重新定位——身份模糊、行动目的不明的她正位于时间中的一处(可能的)地方,这被克里斯蒂娃称为「时间错位」(anachronism),指的是一种不占地方却可能中断现在和在场的时间。当伊娃处在时间错位的门槛上,「2018年8月1日至8月14日的马德里」对她而言才可能脱疆成为一块没有国家的土地。
吊诡的是,尽管这是种不在任何地方却可能无处不在的时间,但它自身并无法自持为一个时间性术语,只能在空间性中被描述和再现出来,正如「马德里人」伊娃决定留在「马德里」,度过一段他人称之为「假期」,她却认定为关乎「信仰」的日子。伊娃也正是位于自身历史的时间错位中,才意愿着进入其自身的流放,像一只自愿负重的骆驼,走入她自己孤独的沙漠。为了成为自身之中的异乡人,成为其所不是,成为于他人于自身都尚且无法定位的存在。我们只知道现在有一个叫「伊娃」的女人,但并不知道她是「谁」。
那么,该依凭什么才可能与那个「谁」建立关系?「信仰」又与那个「谁」有何关联呢?在这个意义上,伊娃的夏日假期与齐泽克指出的问题遥相呼应:「谁」相信「什么」?(Who believes what?)——他认为,这是当今最重要的、值得每一个人去思考的问题。当时我们思考时,我们在哪里?阿伦特说,思考意味着中断,开启了过去和未来之间的永恒现在。在这个意义上,伊娃处在的时间错位,便既作为一个时间性位置,也作为时间边界的路标,会在某一时间点为一个意识、一道目光所惊觉。
伊娃突发奇想地登上马德里人断然不会去坐的旅游观光车,某一瞬间她注意到一位异乡女孩的身影。伊娃偶然地发现了她,像是察觉到一丝不知从何而来的微风正撕裂夏日里的凝滞空气。她一边小心地不惊扰对方,始终和她保持一定距离,一边却牢牢追随着那道来自异域的惊奇目光,一个挨一个地去看这目光所掠过的一尊尊雕像:公元前4世纪的埃尔切夫人(The Lady of Elche)、罗马帝国的波培娅·萨宾娜……同一瞬间,在玻璃的反射与目光的投射下,伊娃和我们也看见了异乡女的亚洲面孔,在之后餐厅洗手间的镜面反射中,伊娃的面庞正与墙上的圣母画像处在同一个位置。经由影像和目光而实存化了的,是被我们遗忘的空间(Chora),在那里,女人们的面庞与目光正穿越银幕、穿越时间与空间、穿越世俗与宗教,彼此面对面(corps-à-corps),彼此重叠在一起,既相同又不同,她们正讶异地彼此互看:这一个个女人她们是谁?她是谁?我是谁?我们之间又有着什么关系?
尽管路易斯的突然出现打断了目光 - 意识之间的流动,并将伊娃拽回到关于日冕的知识和经验世界中,伊娃却已然经由这异乡女的目光进入了其自身的辽阔绵长的女性历史时 - 空之中。正是在那个地方,伊娃找到了信仰之举的立足点和起始点,尽管经验世界中伊娃并没有迈出马德里半步(度假,究竟是在“度”什么?),表面上伊娃也并没有任何异样。与之相反,《绿光》中的德菲因去了瑟堡、山区和比亚里茨,也遇见许多异乡客,但这些异乡事物却再一次令她内缩回自己封闭的境地之中。如果说德菲因对度假的种种否定,触及到了对于假日欲求的根本性诘问(想要度假,到底“想要”的是什么?),那么遗憾的是,侯麦很快就将他的探寻归结到“绿光”这一看似「例外」的自然现象之中。
偶遇异乡女这一事件除了为伊娃接下来的行动定性之外,更描画出了一种错综可感的女性意识样态。影片后半部分将提到的两种迷思——关于存在论的迷思(也即李斯佩克朵下笔的位置:先有蛋还是先有鸡?)以及「离开故乡」与「自我实现」究竟孰先孰后的迷思——已然显现在影影绰绰的女性意识中,纠缠在「惊异的目光」与「女人的时间」的关系中。当我们以为只有在异乡才可能孕生出一道惊异的目光时,我们不该忘记克里斯蒂娃所说的「女人的时间」所具有的首尾循环、无所不包的无限特征。也就是说,当影片一开始说:「她决定留在自己所属的城市,并将这视为信仰之举。而她试着活出一种存在于世界的新方式」,意味着伊娃已经带着这种惊异的目光留在故乡马德里了:缓慢平移的镜头下,伊娃默默地跟随房主参观居所,如约在午后搬入,因为酷暑,她一再地停顿、喝水、休息、冲凉。打开门放阳光进来,出门买花和食物,然后开始细细打量房屋的各个角落,像观看自身的一部分那样观看这房屋本身。最后,目光停留在床底的一本书上,伊娃留在马德里的第一个夜晚就在这本书的陪伴下入眠。——这样的场景在《夏天的故事》中(恐怕在所有侯麦电影中都)是不曾有过的。
伊娃之所以能认出那道惊奇的目光,是因为异乡女的目光正是伊娃自己的目光,异乡女的处境正是她的处境。对于伊娃来说,看见异乡女、追随其脚步(而异乡女从未注意到伊娃的存在),是一次对自身目光、对自身女性意识、对自身所在的居间地带的积极确认。伊娃的假期就在这种惊异的目光下,在超越物理时间(日期切换和巴士报时)的情况下,在一杯鲜有人点的冰镇白酒的祝酒中愉悦地开启了。
回到影片开头,8月1日「伊娃」在男房东的带领下参观居所,就像一位无辜且无名的女演员,在男导演的引入下登上属于她自己的剧场空间:这是一间带有七个阳台的居所,太阳一整天环绕着居所移动,一如西班牙剧作家亚历杭德罗·卡索纳笔下的剧场。卫生间里有着上一任女住客留下的幕后化妆间排灯。这舞台本属于房东,或还有前住客,并没有单独留给伊娃的空间,正如房东在北美哲学家史丹利·卡维尔一本叫做《追求幸福》的书里读到的:历史上已经出现过许多优秀的女演员榜样,她们既为伊娃想要成为什么样的人提供了范例,但范例的存在某种程度上又成为她的局限。
伊娃听房东讲述关于哲学家、三十年代喜剧和女演员的知识,对于他所说的一切,她却一概无知,甚至并不知道此时她自己就是舞台上的一位女演员。有意思的是,男房东(/男导演)说完这些之后就恰当地离开了(第一天也结束于此),他似乎意识到了知识的边界和无能。关于这座城市、关于伟大的女演员、关于女性的历史知识只能止步于外在于我们的客观描述;一个世纪前女演员的经历,对于曾是女演员的伊娃来说也没有直接的参考价值。接下来,在马德里这座夏日剧场内发生的故事将是难以言说、无法定义的,只能由已经被推向台前的女演员伊娃在她的行动中展现出来。那么,当伊娃将「假期」重新定向为「信仰」,将「留在家乡度过假期」重新定义为「活出一种存在于世界的『新』方式的尝试」时,伊娃究竟想要什么?她又是如何展开行动的?
尽管伊娃对房东口中的知识一无所知,但她似乎又无一例外地通晓着一切——她想要一种房东与路易斯并不关心的「过程中的真相」,一种与习得「客观真理」相异的「处境知识」(situated knowledge),一种香特尔·阿克曼所说的,在头脑、目光(/身体)与心灵之间循环往复的过程中的切身性感知。如何才能打开那扇古老失灵的破门?伊娃被房东教过一次,又被欧卡教了一次,但只有在欧卡手把手的引导下,通过对手和手腕的触知,伊娃才能摸到其中的诀窍,才能感觉到究竟转到哪一点上会卡住,才能懂得房东所说的「继续朝‘你自己的方向’拉」究竟朝向的是哪里。
《八月处子》中铺设的大量细节,正致力于将这不可见的处境变得可见。被人所遗忘的空间、处所、通道、房间本身,就迫切地呼唤着一种处境知识:如何观看和住进一栋房子?如何建立和调试自己和这个空间的关系?如何将「一个」处所居住成「我的」处所?——整整一天(8月2日)伊娃都在细细地和这栋房子打交道:打开窗户,使用家具,探索角落,放上一束花,观察小摆件、装饰品、书、墙上的人像油画。同样地,城市也不是博物馆展板和标卡上告诉我们的样子,更不是僵死的习俗、节庆和纪念碑。相反,城市是在伊娃的行走和游荡中显现出来的,是在具体的人与地方的关系中显现出来的;城市是在聚集在本地的人与人的交流之中,在你我彼此与城市的三角关系之中,在「你的」城市与「我的」城市的交往和共通感之中建立起来的。
与伊娃同房东的对话相对,从处境化的经验出发,也影响着人与人之间的沟通。前来搭讪的乔和威尔,若不是唱出他们从小听着长大的国际纵队歌谣,便会轻浮地滑向贾斯伯那「送给谁都一样」的水手歌,伊娃第二天可能就不会主动聚集新朋旧友去河边游玩。在那个主体间性的位置——伊娃不仅通过她自身的经验和感受判断乔的行动,同时也为乔腾出空间去切近地理解他的处境和他对马德里的情感,人与人之间的空间 - 城市 – 世界才可能重新诞生出来。于此形成对照的是还包括《绿光》中德菲因对友人、搭讪者与度假地的一再否拒,因为她不知道自己到底想要什么,她只知道她不满一切旧式的关系。但德菲因最终并没有行动起来,只是把一切联结共通感的希望押注在魔法时刻。
投身到处境中去,在与他人面对面的过程中,人才可能从被抛入的符号系统中重新活出属于她自身的形态——当伊娃措不及防地被威尔扔下水中时,如何在无差别的客观世界中竭力活出自己的样貌,便成了一个危及呼吸 - 生命般亟需解答的问题。此处伊娃的自白首次在画外音中出现:「活出真正的自我啊……要如何才能活出真正的自我呢」?漂浮在水中的伊娃对此一无所知,或者说,本该对此一无所知才是,因为本就没有那一被缝合得严丝合缝的本真的自我。尽管如此,伊娃的身体在入水之后不知不觉地熟悉了水性,在水中她自然而然地脱掉了原先裹得紧紧的衬衫,在水体裹拥下,欧卡祖母的泳衣中重新显现出她自己的身体。波光粼粼的水中出现了一位活的奥菲利亚。
水中的伊娃究竟领会了什么?我们不得而知,但第二日(8月7日)的短暂镜头却彰显出伊娃的信仰时刻,尤其在前一日的「洗礼」之后。当节日的主保圣人圣卡耶塔诺像被众人缓缓送走时,像是领受了恩典一般,泪水涌出伊娃的双眼。对于无神论者来说,这一切究竟是如何可能的?在知识的边界处,在男房东三缄其口、转身离去的位置上,我们该如何去进一步理解伊娃所说的信仰?为什么在现代人普遍失去信仰,或难以维持任何信仰的时候,想要活出真正自我的伊娃却始终在强调,并且致力于实践出自身与神和信仰的关系?
《八月处子》全片一系列的「神秘事件」看上去都和西班牙天主教传统有关,一如影片主角即名为伊娃/夏娃并终结于她的「圣灵感孕」。实际上这出于生活在马德里的创作者们对城市知识的充分调用,这些表达元素的统一性背后是一条清晰的叙事脉络,它们既没有逻辑上的决定性也和宗教无关,而是应和着克尔凯郭尔在审美和伦理之外关注的另一舞台,也就是那「信仰的一跃」。克尔凯郭尔认为,信仰与存在相关,但信仰也最不可理解。当齐泽克问:如今「『谁』相信『什么』?」时,言下之意的隐忧便是:如果没有信仰,那我也就不存在。宾词失落的同时撤销了主词,也取消了与我相关的处境知识、主体间性和生活世界的可能性。正是在信仰与存在的关系的意义上,我们才能理解伊娃的信仰之举:在假期中(即日常生活中必要的中断处,脱下平日服饰,穿上礼袍歌唱舞蹈的错位的时间中)实践自身与信仰之关系的过程,实际上就是活出自己、塑造出自己的样态的过程。
由此来看,虽然关于「怀孕」的线索散落在《八月处子》各处,比如伊娃和欧卡的聊天,苏菲亚和她的孩子,痛经疗愈的仪式,和阿苟斯的交往(不容易发现的是,这种提及其实出现得更早,当伊娃还不认识欧卡时,欧卡街头表演的歌词中有一句就是「阿,我怀孕了」),但都统统都无法解释伊娃的受孕。
当处女般纯真的伊娃一头扎进她的冒险:和路易斯、苏菲亚的再会,和欧卡、乔、威尔的相识,在水中的感受,从陌生人玛丽亚那里得到的子宫祝福,在房间中和阳光游戏,从派对上听到的歌声,以及一次又一次闯入阿苟斯的生命时,这些「征兆」背后涌动着新的事物、新的生命、新的自由。这种「新」,既不是人们标榜的「更新更真的自己」,也不是重新降临于世的「脱胎换骨」,这「新」恰恰是异于她的经验,是神秘的潮汐和月经之力,是欧卡的热情和能量,是威尔背负的历史,是苏菲亚生子后不受选择的人生,是阿苟斯从未他想在的地方的体验——这一切如创世纪般在她体内搅拌、塑形,出于对这种「新」的相信,促使伊娃飞跃至那不可能的受孕。
在这些新事物中讶异地认出自己,就像在外在于/内在于自身的事物之中听见自己理想中的音调,听见从不可追溯的远古时空中(——是来自月亮?)传来的自己的回声。尽管每个人都有自己的房间—处境—空间,但女人的奇异之处在于,当她浸润在瞬息万变的处境中的同时,又会在无限涌出的现在找到令她微笑、令她自由的事物。「我」重新塑造出了我自身之中的异乡人,我重新出生于一个世界,我孕育出一个新生命。
这次轮到巴比了,感觉巴比是比具雄内敛的男人,目前看来,柔美是不是有点恋爱脑啊??巴比喜欢她,她拒绝,然后突然又更多的关注人家,真让人捉急啊。不过这样的女生还是有很多的吧,难道柔美是巨蟹座吗?
Ruby第一季的时候有点讨厌,但是第二季的时候感觉可可爱爱的,和柔美是完全不同的女生。
这次轮到巴比了,感觉巴比是比具雄内敛的男人,目前看来,柔美是不是有点恋爱脑啊??巴比喜欢她,她拒绝,然后突然又更多的关注人家,真让人捉急啊。不过这样的女生还是有很多的吧,难道柔美是巨蟹座吗?
Ruby第一季的时候有点讨厌,但是第二季的时候感觉可可爱爱的,和柔美是完全不同的女生。
巴比和柔美舌头细胞好搞笑。
感觉巴比和柔美的相处模式像是相亲认识的,哈哈哈。
两部仅有的两段柔美爸爸妈妈的戏,真的是天下幸福的家庭一个样啊~哈哈哈 看到后来有见到巴比的片段好可爱呀。
小雄又出现了,他心里还有柔美,把上一季没有和柔美表达出来的都重新在梦里表达了,好心塞啊??
巴比真的是没有缺点的好男人啊,所以爱看韩剧的女生找不上男朋友吗!好喜欢巴比的爱啊,细腻无声,温暖有力。没想到啊,万万没想到啊,巴比变心了……其实也没变心,就是有那么一点点动摇过。
恋爱时长一年一个月十七天。
佩服柔美,果敢,即使再喜欢一旦触碰底线,就不会留有余地。
原来小雄才是最喜欢柔美的那一个!
当巴比说出我很想你…哭死了??演巴比的男演员真的太适合演深情温柔了!
终究,柔美和巴比还是没有缘分守住这份爱情,小雄还是对柔美抱有一丝丝期待。结尾貌似留了一位神秘男士,看来还有第三季?想问问大家更喜欢巴比多一点还是小雄多一点呢?
前半部分有点搞笑,后半部分完全升华了,最后的开枪有点猝不及防,又有点醍醐灌顶的震撼。很高兴看到男主把这件事终结了,不留遗憾。 也没有遗憾,他之前是一个播客,只想找热度爆红,寻欢作乐,空虚度日,认为自己活的很潇洒, 还觉得那些挂念家庭,为亲人寻仇的人是些妄想狂只会感情用事所以穷混的差。 但经历这家人的感化后,他觉悟了,他删掉了录音记录, 正视了这段感情,把这变成了自
前半部分有点搞笑,后半部分完全升华了,最后的开枪有点猝不及防,又有点醍醐灌顶的震撼。很高兴看到男主把这件事终结了,不留遗憾。 也没有遗憾,他之前是一个播客,只想找热度爆红,寻欢作乐,空虚度日,认为自己活的很潇洒, 还觉得那些挂念家庭,为亲人寻仇的人是些妄想狂只会感情用事所以穷混的差。 但经历这家人的感化后,他觉悟了,他删掉了录音记录, 正视了这段感情,把这变成了自己的人生故事。而不是一时热度的旁观作品,开始了重新生活。人生的顿悟就是这么的震撼人心。
天天睡在一起的老公,竟是嫌疑犯?好家伙,这什么破天荒剧情?编剧你会编你就多编点!
天天睡在一起的老公,竟是嫌疑犯?好家伙,这什么破天荒剧情?编剧你会编你就多编点!
我在看这部港剧的时候其实一开始没抱着多大希望去看的,很多人可能对1看了所以再看这个以后就觉得很失望,但是我觉得其实这部剧里面田蕊妮和其他配角的表现都特别棒!
我在看这部港剧的时候其实一开始没抱着多大希望去看的,很多人可能对1看了所以再看这个以后就觉得很失望,但是我觉得其实这部剧里面田蕊妮和其他配角的表现都特别棒!
末日家庭恐怖恶心片。女儿因为吸食一款粉末酒精后外出吸烟,得到神谕末日即将到来。从此经常会出神望向一个地方,而且不再进食。经过多个医生会诊,都没有发现问题。但是一段时间后,症状愈发严重,女主几乎卧床不起,在最后的时光里,母亲陪伴,女主挣扎着,平静着死去了,然后绝望的母亲迎接着末日的到来。
父亲因为生病不想连累家里,喝下洁厕灵自杀了。全家陷入背痛之中,但是母亲很坚强,一力撑起这个家。
末日家庭恐怖恶心片。女儿因为吸食一款粉末酒精后外出吸烟,得到神谕末日即将到来。从此经常会出神望向一个地方,而且不再进食。经过多个医生会诊,都没有发现问题。但是一段时间后,症状愈发严重,女主几乎卧床不起,在最后的时光里,母亲陪伴,女主挣扎着,平静着死去了,然后绝望的母亲迎接着末日的到来。
父亲因为生病不想连累家里,喝下洁厕灵自杀了。全家陷入背痛之中,但是母亲很坚强,一力撑起这个家。但是大女儿女主却在一次派对上吸食毒品后出去抽烟得到神谕,然后昏了过去。被救醒后,她经常望向一个方向发呆,而且开始不吃饭。母亲带着她看了很多医生,都不见好,就是不吃饭。一段时间后,她开始虚弱,而且经常发作说自己看到了末日,末日将会是一个什么景象。为了陪好女儿,母亲把小女儿托付给外婆照顾,自己一心照顾大女儿。随着末日临近,女儿时而癫狂,时而又平静,母亲陪她走完了最后一程。然后自己绝望地跑到街道上,直接面对末日的来临。
看来这个神谕是真的,这个结局就让故事变得清汤寡水了,明明就是世界末日要到了,大家就是不相信,其实只有大女儿是对的。不过母亲的坚强也让人动容,死也不让女儿去精神病院,害怕见不到女儿,害怕女儿被打镇定剂,失去了意识,这时母亲对女儿深深地爱。最后关头送走了小女儿,对感觉不正常的大女儿不离不弃,癫狂也罢,平静也好,一路相随,一直到最后。世界上唯一不会背叛你的一定是你的父母,掏心掏肺,全心付出,不计回报,感同身受。女主很美,有ludian,但是一闪而过。那个两口女的映像恶心死人了,不过恐怖效果还是不错的,吓到人了。总体有点索然无味,看得昏昏欲睡。
去年岁末,《摆渡人》口碑不佳,监制王家卫圣诞节当天在微博公开表态“我喜欢”。
去年岁末,《摆渡人》口碑不佳,监制王家卫圣诞节当天在微博公开表态“我喜欢”。
致敬老电影。
昨天看b站上有人评论奇门遁甲第三部,出于好奇补看了奇门遁甲,毕竟被称为童年阴影的电影我还真没童年,一个半小时真的超快就过去了,不得不说老电影真的有魅力,看的时候完全不会觉得无聊,全程都是非常紧凑的剧情,甚至还会有些意犹未尽。
其实整个故事非常简单,树根从小被高雄养大,而高雄以前犯事劫走小贝勒,导致国师想拿树根冒充小贝勒,阴差阳错树根又和高雄学
致敬老电影。
昨天看b站上有人评论奇门遁甲第三部,出于好奇补看了奇门遁甲,毕竟被称为童年阴影的电影我还真没童年,一个半小时真的超快就过去了,不得不说老电影真的有魅力,看的时候完全不会觉得无聊,全程都是非常紧凑的剧情,甚至还会有些意犹未尽。
其实整个故事非常简单,树根从小被高雄养大,而高雄以前犯事劫走小贝勒,导致国师想拿树根冒充小贝勒,阴差阳错树根又和高雄学了武艺又和两位老人学了奇门遁甲最后打败了国师。整个电影最大的魅力还是贯穿其中的奇门遁甲。
从罐子人到以形遁行,在那个没有超级特效的年代,导演充分让人感受到了拍摄手法对于电影的重要性。我还是那句话,有钱买特效就把特效整好,但是没钱整特效不代表拍不好特效,全看你会不会拍。
17年的奇门遁甲也是袁老操刀,回头看看为什么影评比较差。
结尾太拉垮了,快给我看睡着了。性骚扰和网暴挺有社会讨论意义的,但放在这里真的让我感觉我被上了一堂教育课,好硬。前面挖的坑给人期待太高了,结尾突然断崖式下跌。循环为什么开始又为什么结束?男主吐血没啥意义只是为了战损吗?王萌萌这么一个设定里胆小乖巧的女孩子不敢怼色狼但是敢直接抢方向盘?还有最后一次循环强行的不能再强行的高潮。调查王萌萌下车原因那一集,从
结尾太拉垮了,快给我看睡着了。性骚扰和网暴挺有社会讨论意义的,但放在这里真的让我感觉我被上了一堂教育课,好硬。前面挖的坑给人期待太高了,结尾突然断崖式下跌。循环为什么开始又为什么结束?男主吐血没啥意义只是为了战损吗?王萌萌这么一个设定里胆小乖巧的女孩子不敢怼色狼但是敢直接抢方向盘?还有最后一次循环强行的不能再强行的高潮。调查王萌萌下车原因那一集,从辅导员上线到找论坛发言再到很顺利找到照片…哇,流水账一样,看得我眼都要闭上了。结局结的太敷衍了。和前面的编剧是一个吗?我看网友们脑洞的结局写的好太多了。至于大家都在弹幕里说的喜欢he喜欢大团圆——我也喜欢he,但好歹要以故事性为前题吧,不要为了圆满而圆满。还有一大部分坚持说没烂尾的,说在国内这个大环境剧想过审只能这样了,剧组已经做得很好了,网友脑洞绝对拍不了等等等等的,我真的很无语。姑且不说真拍了能不能过审吧,就大家这个态度真让人寒心,文艺创作就应该带上镣铐了?阉割就理所当然了?这种“已经努力了”“已经很好了”的态度真的要不得。温水煮青蛙,迟早要被杀。
看完整部tv来说说自己的看法
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剧情发展逻辑性强,设定也十分严谨,伏笔回收,填坑都处理的不错,此外,剧中人物虽然多但都刻画的挺好的,中期花了大量笔墨去塑造飞羽真,但其他的角色一个都没有落下,神代凌牙、天灾、流苏等等仅仅用了两三集甚至几句台词与动作就刻画的有
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剧情发展逻辑性强,设定也十分严谨,伏笔回收,填坑都处理的不错,此外,剧中人物虽然多但都刻画的挺好的,中期花了大量笔墨去塑造飞羽真,但其他的角色一个都没有落下,神代凌牙、天灾、流苏等等仅仅用了两三集甚至几句台词与动作就刻画的有血有肉,台词也值得十分玩味,前后呼应的地方很多,伏笔也埋的非常好,缺点嘛,前期的剧情节奏有问题(后期多少也有点),文戏与皮套戏的失调,剧情被压缩后导致太赶,剪辑也有点问题,特效与演技方面不讨论,见仁见智,剧情一直推主线,导致很多支线碎片化,比如天灾与莲的线,但收尾收到很不错,上堀内与福田真的给力,tv正片如果能把《剑士列传》与《真理之剑传奇》剪进去观感会好很多
剧情来说,16集算是一个文戏小爆发了,视听语言处理的还是很不错,要说特效与剪辑等等那些毛病全部好起来我觉得还是20话后,每一集处理的都还可以,水鬼两集除外,尤其是第35话,但后面联动特别篇水鬼又拍的很不错,真的就很操,正片拍的稀烂,特别篇却玩到飞起,以44话为分界线的话,结局几集我觉得超神,全部都是悲壮与惨烈的氛围(灾厄侵袭永远的神),不知道是不是因为东京奥运会的原因,我觉得47话开头解决贤神是非常赶的,但逻辑没有问题,47话收尾我也是觉得是很漂亮的,同样的续写故事,其他的不做讨论了,每个人有每个人的看法,欢迎相互友好讨论
圣刃也算是弥补了高桥与福田在鬼仔时带来的遗憾,也算是在近两年假面骑士口碑持续走低的低潮中拉回来了一把,圣刃真是一个好故事,总体来说瑕不掩瑜,感想圣刃剧组一年来的努力
有不同的看法欢迎友好讨论
2019-6-24
梁家辉的玩具厂倒闭了带老婆和儿女回到屋村住到老爸家 屋村不允许一户住多人 检查人员来检查 一家人装鬼吓跑检察人员
梁家辉儿子是城管 一次队长带队检查抓住一老头 老头的女儿与梁家辉儿子谈恋爱 儿子发现他抓过女朋友父亲 女友父亲不同意 一日又碰到队长抓小贩 儿子义正言辞的跟队长一番说辞 女友父亲同意了
梁家辉女儿想做嫩模但是身材很差 一次
2019-6-24
梁家辉的玩具厂倒闭了带老婆和儿女回到屋村住到老爸家 屋村不允许一户住多人 检查人员来检查 一家人装鬼吓跑检察人员
梁家辉儿子是城管 一次队长带队检查抓住一老头 老头的女儿与梁家辉儿子谈恋爱 儿子发现他抓过女朋友父亲 女友父亲不同意 一日又碰到队长抓小贩 儿子义正言辞的跟队长一番说辞 女友父亲同意了
梁家辉女儿想做嫩模但是身材很差 一次让她换泳衣她拒绝被一眼镜摄影师救了 二人结识
梁家辉初恋女友也回到屋村 回针灸拔罐 梁家辉去找她 她给梁家辉针灸 梁家辉老婆内衣掉到初恋女友家去敲门 梁家辉躲在窗外跳进姐们俩家 老婆说你去她俩家我放心如果你去初恋女友家我不放心 梁家辉电话在初恋女友家响起
梁家辉老婆是大户人家女儿 不会买菜 换普通发型和衣服去买菜 老婆陪女儿做群众演员 导演让老婆演替身 老婆被主演打 老婆去原来的美容院上班被曾经的实习生欺负 老婆被裹上保鲜膜装在柜子里之后没人管裹着保鲜膜回家被群众拍下 梁家辉背着老婆在大街上卖玩具被老婆看到 二人被围观 电视屏幕上放映老婆裹着保鲜膜的视频 二人把二女叫来一起卖玩具
梁家辉的死党曾志伟也来了 曾志伟曾经把屋村的慈善捐款给了屋村一女孩 女孩因为家人病了去夜总会上班被曾志伟看见 曾志伟把钱给了她悄悄去了美国 众人以为他携款私逃 曾志伟成为大老板执行一项计划 把屋村想做生意的都给他们开店 一公司要轰走屋村居民被曾志伟把公司收购
其实看名字是不大想看的 结果发现还不错
开头最印象深的一点就是小男孩一直在怪罪哥哥 说都是哥哥的错 实在是不舒服 不过后面弟弟承认说一些话就是为了伤害哥哥 两个人同生共死之后的煽情 哈哈 哥哥好好玩 说做个约定 只这一次 不然受不了 哈哈 一开始他就说不用说 其实哥哥也很好的说 只是显得好颓废 又当兵打过仗的人 还会修电 也想重新开始 只是有点无力吧 弟弟担心 但是也没办法不是
其实看名字是不大想看的 结果发现还不错
开头最印象深的一点就是小男孩一直在怪罪哥哥 说都是哥哥的错 实在是不舒服 不过后面弟弟承认说一些话就是为了伤害哥哥 两个人同生共死之后的煽情 哈哈 哥哥好好玩 说做个约定 只这一次 不然受不了 哈哈 一开始他就说不用说 其实哥哥也很好的说 只是显得好颓废 又当兵打过仗的人 还会修电 也想重新开始 只是有点无力吧 弟弟担心 但是也没办法不是 两个人 哥哥在那指挥弟弟干活临走还要晃晃梯子 这就是兄弟间的感情吧
押运员很厉害啊 那车开的 也很敏锐 不过不知道之前犯了什么错那么落魄
坏人头头一开始不想杀人 不过后面发现完全没有耐心 就像他女友说的一样 这么大案不杀人不可能 结果他女友都死了 一件件事也都不顺利 想利用飓风逃离 结果这边还有个飓风专家
两个要退休的想捞笔退休金 也是 那么多钱只能碎纸机碎掉 眼馋啊 不过警察心真狠
面对那么大金额的钱 谁能不动心呢
威胁这个东西真是
押运员因为密码想谈条件 可主动权在坏人手里 如果坏人不答应 她还真能眼睁睁看着他们杀人?
就像哥哥一开始说怕修好了杀人一样 不修当时就有威胁