又一部被剧名耽误的剧,以为是甜宠剧,实际是探案剧。
在短短的12集内,主角团破获了善恶变相图连环杀人案、殊葵寨人体自燃案、乌鸦摄魂杀人案、贤王谋逆案,节奏非常的明快,不拖沓,环环相扣,最后还留下摸骨族和祝由族线索,看完让人意犹未尽。
当然了,在这期间男女主还要撒狗粮发糖,顺便虐一虐男二
又一部被剧名耽误的剧,以为是甜宠剧,实际是探案剧。
在短短的12集内,主角团破获了善恶变相图连环杀人案、殊葵寨人体自燃案、乌鸦摄魂杀人案、贤王谋逆案,节奏非常的明快,不拖沓,环环相扣,最后还留下摸骨族和祝由族线索,看完让人意犹未尽。
当然了,在这期间男女主还要撒狗粮发糖,顺便虐一虐男二。
令人费解的是男二明显比男一好,男二比较帅,男主身负家仇总是一副苦大仇深的样子,而男二行走江湖放荡不羁,比较讨喜。男二比男一痴情,女主倒追男主,男主犹犹豫豫,男二明确本心守着女主不放弃。男二家世好,当朝九皇子怎么不受宠也比新晋探花高。男二武功高,探案过程中负责武力输出。最最最最重要的是男二不克女主。不过这样也许是第二个叶老爷吧,任由妻子死亡无能为力,期待第二季填坑。
每一个人在高中校园的花样年华里,都曾经暗恋过那么一个人吧。有时是篮球场上的惊艳一瞥;有时是宣传栏里第一名的遥不可及;有时是校园庆典上谈着钢琴的风度翩翩……青春年华里的暗恋是酸涩而又美好的,害怕他知道,又害怕他不知道。不经意间的对视会脸红心跳,如果偶然间有几句话的交流又会辗转难眠。
高中的校园不仅仅有朗朗读书声,不仅有枯燥的试
每一个人在高中校园的花样年华里,都曾经暗恋过那么一个人吧。有时是篮球场上的惊艳一瞥;有时是宣传栏里第一名的遥不可及;有时是校园庆典上谈着钢琴的风度翩翩……青春年华里的暗恋是酸涩而又美好的,害怕他知道,又害怕他不知道。不经意间的对视会脸红心跳,如果偶然间有几句话的交流又会辗转难眠。
高中的校园不仅仅有朗朗读书声,不仅有枯燥的试卷、喧嚣的课堂,懵懂的暗恋更是为丰富多彩的校园生活添加了浓墨重彩的一笔,无论过去多少年,永远都在最深的记忆里。
我的刺猬女孩这部剧,悬疑 青春校园 更重要的是男女主 “吴事生菲”组合的热恋
这部剧百分之九十估计都是为了 吴#(李逸男)韩菲(庄达菲)来的 第二季只要人不换 花钱我都开心 期待期待期待!!!
希望尽快上线 我们刺猬粉等的好焦急 说好的2020 十月开机 现在还没有消息 只备案了
总结:只要男女主不换 我们等等还是可以的
原班人马 冲冲冲<
我的刺猬女孩这部剧,悬疑 青春校园 更重要的是男女主 “吴事生菲”组合的热恋
这部剧百分之九十估计都是为了 吴#(李逸男)韩菲(庄达菲)来的 第二季只要人不换 花钱我都开心 期待期待期待!!!
希望尽快上线 我们刺猬粉等的好焦急 说好的2020 十月开机 现在还没有消息 只备案了
总结:只要男女主不换 我们等等还是可以的
原班人马 冲冲冲
希望男女主档期能排的开 不要换男女主 不要换男女主 不要换男女主 重要的事情说三遍!!!
菲姐近期拍了好多电视剧 感觉就《我的刺猬女孩》这一部电视剧最好看 也是最漂亮的 评分也是理想的
最后 庄达菲 李逸男 是刺猬2的灵魂所在
挺长时间之前在B站看过别人讲解的这个系列,今天突然想看看,找了半天在一家盗版网站看到,缓冲出奇的慢,一个半小时电影看了俩小时,期间各种澳门赌场,一度让我怀疑我是不是在中国的网络下冲浪。
故事承接剧场版,比较狗血的三角恋啥的忘的差不多了,主要说说剧情吧,看的我一脸问号。
逻辑爆炸的地方太
挺长时间之前在B站看过别人讲解的这个系列,今天突然想看看,找了半天在一家盗版网站看到,缓冲出奇的慢,一个半小时电影看了俩小时,期间各种澳门赌场,一度让我怀疑我是不是在中国的网络下冲浪。
故事承接剧场版,比较狗血的三角恋啥的忘的差不多了,主要说说剧情吧,看的我一脸问号。
逻辑爆炸的地方太多了,简单复述一下说说我能看到的明显的吧。
本次的参演嘉宾有 女主 眼镜男(露娜舔狗) 亚美(眼镜男舔狗)露娜 辻(唯一明白人)小舞 黄衣男(小舞男友) 社会男 蓝衣女 帅小伙
游戏规则是 预守(不能自守)墓 两狼一狂人(狼人阵营不见面不带刀) 守夜无刀 白天大家查看身份 屠城
采用女主的狼人视角
白天社会男跳守墓人 小舞眼镜男对跳预言家
首天大家没有任何信息,说了一大堆场外的话,最后露娜和亚美平票女主建议继续平票保证了两人的平安。期间帅小伙与社会男发生摩擦,指控他是强奸犯建议投他,这里先暗下不表。
平安日后,明白人辻建议一直平票狼人与守卫约定平安夜等待警察救援(在这种规则下即使一方获胜活下也无法逃脱杀人指控,至于定罪如何还是有很多复杂的说法的),当时大家所处的环境绝非世界末日般的荒郊野岭,等待警察是最好的选择。期间女主表示赞同(真心)
夜里狼队见面女主发现队友为亚美且亚美认定眼镜男为狂人,女主建议平安夜,亚美拒绝,原因?没解释反正就是拒绝了(亚美变态石锤)
第二天辻死亡,众人只能按照规则继续。小舞查验其黄衣男友为好人,眼镜男查验露娜为好人,女主对跳守墓人。
期间聊出来的唯一有用信息是,小舞男友质疑为什么要怀疑他,小舞解释要查验他给他金水防止他被投出去。这个逻辑本身就是错的,你无法保证男友一定为好人,即你查验他是为保护他就不成立,既然想保护他最好的办法当然是不查验他,你拿到预言家身份就是要带领好人赢,当然要找到狼人。且第一天男友没有任何异常也不是大家的焦点,今天出局的一定不会是它,能说出这句话在逻辑上就一定不是预言家。
而女主跳守墓人没有任何意义,且是第一天社会男自信跳出一副带领大家的气势(按照游戏规则进行的呼吁大家第一天投票的也是他),且没有人白天出局守墓人跳出也没有信息,另外女主发言差的离谱。她说她跳出来的原因是辻被杀后她不相信任何人了一定要跳出来,可是如果你是真的守墓人不管辻被不被杀你也不该相信社会男啊,这也是一个问题。
而眼镜男支支吾吾不知道怕的是啥。
投票时大家一致认为要把俩个预言家守墓人都留着,在外面排除一个,除了那个第一天攻击社会男且情绪化准备出掉他的小帅哥,然后在社会男一顿猛怼之后被投死了,很离谱。
夜里,狼队准备杀掉小舞,小舞淡定说出我是狂人说的女主都信了。好像还能重新选择一位一样,但是作为眼镜男舔狗的亚美杀死了小舞,且铁了心认定眼镜男是狂人。
这里狼人杀掉小舞还可以,毕竟就算刀掉的是狂人,狂人不带刀也是可以为狼队牺牲的。且第二天可以抗推预言家。
第三天小舞死亡,眼镜男查验亚美为村民(不知道是不是翻译问题),两个守墓人都报出小帅哥好人。
亚美十分高兴,阿里嘎多点头鞠躬认为眼镜男就是那个真预言家。
这段没啥说的了,不是翻译问题这预言家咋留?就算大家都知道亚美是舔狗但是在这场关于生命的游戏里这反应也太奇怪了。
投票大厅里,除了小舞的男友十分悲痛外大家的小舞的死没有任何看法,甚至为眼镜男到底是狂人还是预言家争论不休,此时大家没想要出眼镜男也不认为他是狼,此时女主要出社会男,也是没啥逻辑然后瞪个大眼睛让露娜相信他,说就是他杀了辻和小舞。社会男更是精彩,情绪收不住了来了波爆炸发言,但是还是没说出一句有用的话,中心思想就是女主是杀人犯。于是社会男死了。
夜里狼队准备杀掉露娜,此时俩人也不知道谁是守卫。
第四天,平安夜。眼镜男自报守卫。露娜表示昨晚有人要进她屋(这也太可怕了)
眼镜男思想肯定是出了问题的,他一系列操作的原因就是他是露娜的舔狗,能不要命的舔也是很牛逼。
投票大厅里,露娜愿意相信女主是守墓人,这样场上没有身份的就只剩亚美和背景板蓝衣女。
先分析局势,若女主为守墓人,场上只在亚美和蓝衣女之中出一狼,场上四个好人好人必胜目标无非是减少不必要的伤亡。
若女主为狼人,场上两狼还是在上述的二人中出一狼,好人面临失败风险。
且场上守卫已明且不能自守,那么最大概率夜里死掉的是他而绝不是女主。
露娜报出了是亚美泄露的大家信息,由此我们才被绑架参与这个游戏,且她,女主,我是经历过一次这样的游戏而幸存,失踪的那七个人都死了。亚美是带大家来的罪魁祸首今天要投她出去。表示相信女主要女主让她同她一起投出那正义一票。女主瞪着大眼睛就对着露娜哭啊,不能投亚美啊,因为社会男是狼人,而他第一天白天是投了亚美的狼人不能做出这么高风险的举动啊。而那个蓝衣女从头到尾也没说几句话,这回到她戏份了,一开口我就认定她是个重度抑郁症患者,因为他想死于一场意外。从头到尾复述我是好人,没了。那个亚美默默的哭是有队友帮她啊,你呢?于是眼镜男黄衣男默默的投出了自己的一票,蓝衣女被黄衣男暴揍后被女主捅死。
大家对屏幕望了又望,迟迟没有游戏结束的消息。女主则走向缓缓走向自己的房间,推开了想抱着她的痛哭着的露娜。
露娜这时候报出的信息,对自己利益来看完全没有问题,而也可以推测出亚美既然敢参加这个游戏一定是安全有一些保障,加之收到金水的对话很容易推出亚美是狼。而女主激动的表情显得奇怪,她和亚美交情也不深,加之她是好人场上只有一狼晚上她大概率也不会死反应如此激烈难以解释,好人是必赢的无非多死几个人。而她是先咬定亚美是好人然后发出了她的解释,很爆炸,狼人第一天是不见面的!
当晚,一番哭闹后女主要去杀了眼镜男,亚美在一楼哭的那个惨,活该啊,当初非要杀人的不是你?警察呢?光明正大的从一楼大门就进来了,虽然有紧箍咒的设定但是还是很离谱。
你这个设定只能当故事看,但是故事编的也太离谱了,虽然有情感有场外的因素在引导但是既然是狼人杀游戏逻辑说没就没了?当然也能推出另一个解释,那就是在生与死性面前没有人是理性的所以逻辑没用。但是就这个玩意人性,一点也看不出来,本来若是能上警跳两个预言家是可以挖一挖的但是没有。
看下来我也不知道谁是狂人。
《极致追击》的每一趴都很极致,比如:
1.全片只有布鲁姆一个外国人,但是大家都讲英文。
2.吴磊作为二番,和所有主角都没有对手戏,单独建了个组拍他给其他三个人当语音导航,他出场之前有一场长达几分钟的跳大绳戏,可能在揭示本片的主题是跳大神。
3.摄影生怕观众不知道他会推拉摇移跟和仰拍俯拍逆光拍升格镜头拍,构图歪了焦跟虚了焦外一大半都是很丑的柱子和行道树好像也
《极致追击》的每一趴都很极致,比如:
1.全片只有布鲁姆一个外国人,但是大家都讲英文。
2.吴磊作为二番,和所有主角都没有对手戏,单独建了个组拍他给其他三个人当语音导航,他出场之前有一场长达几分钟的跳大绳戏,可能在揭示本片的主题是跳大神。
3.摄影生怕观众不知道他会推拉摇移跟和仰拍俯拍逆光拍升格镜头拍,构图歪了焦跟虚了焦外一大半都是很丑的柱子和行道树好像也都没关系。所有主演都像出席一个时尚活动坐了很久还没法补妆被直播镜头带到了。群演都像横店200块一天请的。配乐一定常去天上人间,我感受到了他对土摇电音的热爱。
4.故事就是抢花瓶顺便把上次丢的画也拿回来一起上交国家了,手段都非常原始,抢就生抢,追就是比亚迪和小摩托。
5.本来想约个喜欢的男孩子去看的,但听说了看完烂片后分手的故事就一个人去看了,现在我后悔了,因为我觉得看完这片子我应该很久都不会有桃花运了。
6.布鲁姆还是很帅,我选择原谅他。
看到有看不懂子琴的,老子秒懂,谁让我智商爆表。子琴的生日与赵小妹是同一天,那幅画上特意写着赵小妹的生日,老子查了一下,靠,这女人阴呀,阴年阴月阴时生辰,啥概念,阴到不能再阴啦。这样的命也是奇葩了,而子琴只不过是在几百年轮回之后与她撞生的人,这应该就是吾念特意安排子琴来到井唐身边的原因吧。借着子琴的忆念根基复活赵小妹,吾念这哥们也算心机哥一枚呀。可怜了子琴刚跟丈夫回去又被抓回来牺牲了,命如纸薄
看到有看不懂子琴的,老子秒懂,谁让我智商爆表。子琴的生日与赵小妹是同一天,那幅画上特意写着赵小妹的生日,老子查了一下,靠,这女人阴呀,阴年阴月阴时生辰,啥概念,阴到不能再阴啦。这样的命也是奇葩了,而子琴只不过是在几百年轮回之后与她撞生的人,这应该就是吾念特意安排子琴来到井唐身边的原因吧。借着子琴的忆念根基复活赵小妹,吾念这哥们也算心机哥一枚呀。可怜了子琴刚跟丈夫回去又被抓回来牺牲了,命如纸薄呀。
强烈推荐广告剧《初吻有七次》,讲女主要和七个男主角kiss,真的是集齐了可以呼唤神龙[捂脸]
女主的演技很一般,不过演花痴真的好适合,不过对着这么多国民老公,怎么可能不花痴????
这边距的特点就是女的不漂亮,方便妹纸代入角色,崔智友欧尼真的好漂亮,大爱。
还有这部剧贵为乐天的广告剧又刺激国人去韩国消费[捂脸][捂脸][捂脸]我已经在乐天APP买到破产啦[
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女主的演技很一般,不过演花痴真的好适合,不过对着这么多国民老公,怎么可能不花痴????
这边距的特点就是女的不漂亮,方便妹纸代入角色,崔智友欧尼真的好漂亮,大爱。
还有这部剧贵为乐天的广告剧又刺激国人去韩国消费[捂脸][捂脸][捂脸]我已经在乐天APP买到破产啦[流泪][流泪][流泪]
男主是一位单身的抑郁症患者,他暗恋的女人却跟他说别正在跟别的男人约会,可能感觉孤独落寞,于是工作时分神差点导致空难发生被停职调查,趁着有空拿着他暗恋的女人送的空中芭蕾票去看剧,这时女主登场……
男主闲着没事抑郁症发作开始胡思乱想,他看到的所有东西都是很常见的,但是他把所有看到都认为是时间的轮回,是重复的日子。这时男主刚好又发现了一宗车站的命案里的人
男主是一位单身的抑郁症患者,他暗恋的女人却跟他说别正在跟别的男人约会,可能感觉孤独落寞,于是工作时分神差点导致空难发生被停职调查,趁着有空拿着他暗恋的女人送的空中芭蕾票去看剧,这时女主登场……
男主闲着没事抑郁症发作开始胡思乱想,他看到的所有东西都是很常见的,但是他把所有看到都认为是时间的轮回,是重复的日子。这时男主刚好又发现了一宗车站的命案里的人物和自己差不多,于是告诉女主,让女主被外界催眠了而深陷其中。
女主的前男友举办艺术展所展示的东西确实和女主所说是很常见的东西。但是男主看到就受不了了,和前男友打起来。而前男友还爱着女主,爱得宁愿自己得不到也不让别人得到那种。经过男主的一闹和听女主的述说,前男友也像被催眠了一样深陷其中,于是这场两个抑郁患者的女主争夺战就这样发生了………结局是男主笑到最后,和女主结婚生孩还当上了飞行员。
爱情是靠自己争取的,也可能是别人送的(送的两张空巴票)
男主是催眠大师
前男友是为了女主才开办的艺术展
两个男人为了抢女主而设计出来的剧情,只有女主一脸懵逼的状态,哪有什么轮回。两个男人的套路太深,爱得也深,女主最后都没明白被设计了。男主厉害,会用警察把前男友干掉了。
枪声响后,没有赢家。
枪战也真的不是跑毒和压枪。
SEAL TEAM 一开始当是无脑枪战爽片去看,最后却不亚于看了一部跨越20年的老兵回忆录。
9.11 刚好20年
枪声响后,没有赢家。
枪战也真的不是跑毒和压枪。
SEAL TEAM 一开始当是无脑枪战爽片去看,最后却不亚于看了一部跨越20年的老兵回忆录。
9.11 刚好20年,Bravo 1和美丽国也整整打了20年的仗。剧终,快节奏的交战画面只是表面,深刻在骨子里只剩下各种有形无形的创伤。到了现实的最后,反恐战争和阿富汗却以如此具有讽刺和戏剧性地结局结束,真是引人深思。
我还记得那个夜晚,穿着睡衣的我问老爸深夜还在看什么电视,他说美国的大楼着火了,我说那救就好了,却没有人会知道这场火,能够在世界范围一直烧了20年。
1. 求安慰、求帮助、求鼓励。
陆可刚升任主编时,遭到同事的不满与挤兑,沈思怡看不下去,叫陆可来办公室,给她打气、出主意
1. 求安慰、求帮助、求鼓励。
陆可刚升任主编时,遭到同事的不满与挤兑,沈思怡看不下去,叫陆可来办公室,给她打气、出主意,看到想缩回龟壳的陆可,一脸的恨铁不成钢。被沈思怡逼上梁山的陆可终于鼓起勇气,第一次立威,然后急忙跑回沈思怡办公室平复心情,如愿得到了沈思怡的赞美和鼓励。
这是一部安静的影片,不曾出现多少大哭大嚎、大悲大戚和竭斯底里,仿佛只是一段主人公福贵一路走来的注释。片名为《活着》,可是贯穿整部影片的却是接踵而至的死去,主人公福贵先后在民国失去了父亲,在内战中母亲逝去,在“大跃进”中失去了儿子,在“文化大革命”中死了女儿。每一次的死亡,看似意外,但冥冥之中又是顺应历史发展的必然。动荡、抑制的时代,是对生存在底层的百姓无情的掠夺,使他们和他们的家庭,从形式到
这是一部安静的影片,不曾出现多少大哭大嚎、大悲大戚和竭斯底里,仿佛只是一段主人公福贵一路走来的注释。片名为《活着》,可是贯穿整部影片的却是接踵而至的死去,主人公福贵先后在民国失去了父亲,在内战中母亲逝去,在“大跃进”中失去了儿子,在“文化大革命”中死了女儿。每一次的死亡,看似意外,但冥冥之中又是顺应历史发展的必然。动荡、抑制的时代,是对生存在底层的百姓无情的掠夺,使他们和他们的家庭,从形式到内在实现,一贫如洗。作为一个旁观者,看着他始终怀揣着海市蜃楼般的希望,踩在现实的浮冰上。无法掌控的表象迸裂之后,依靠自身本能的漫长耐心,在窒息状态下延续生存。生命如同一块海面,对所有的惨剧照单全收。弗洛伊德对受虐狂的成因有这样一种解释:人若落入一种无法摆脱的痛苦之中,到了难以承受的地步,就会把这种痛苦看作是幸福,用这种方式来寻求解脱——这样一来,他的价值观就被扭转过来了。这是这部影片的主人公、也是从五六十年代乃至今日的中国普通老百姓,一种真实、麻痹的生活状态。按这个定义来说,我们每个人成了受虐狂。由是,观众,不仅是旁观者,也是套入这个故事中的一员。每个人的自身,既是历史铺展开的卷轴,又是受历史牵引压榨而生的产物。现实没有为人们怎样活着提供选择,而每一步前进的步伐都成了一种必须。有人说这是张艺谋拍的最成功的一部片子。影片平实、朴素的记叙与情节保持了一致,场景永远是灰蒙蒙的,一如那个荒谬的时代和蒙昧的社会。葛优饰演的福贵,表情和动作维持在一种混沌的状态,活灵活现地叙述出了在那个时代的小人物身上那种自然而又悲哀的耐性,在被迫面对各种失去后,继续平静地生活下去,仿佛领略过了生命的各种真谛,但最终兴许还是归于无物,赤裸裸地来到这个人世,又赤裸裸地离去。情节上,张艺谋在原著的基础进行了大幅度的处理,还是比较成功的。插入了一些新的情节,例如凤霞的死的过程中并没有王教授这个角色。但是引入王教授这个角色,更加直白地揭开掩藏在凤霞之死背后的隐情。观众在经历过视觉和心理的冲击下,看到了那个时代对知识分子的无情摧残。另外一个重大的改动,是福贵谋生方式的改变。从小说中福贵向龙二借了两亩田过活,变成了向龙儿借了一副皮影戏做流浪艺人。皮影戏又至始至终贯穿了整部影片,恰恰将小说的农村背景搬到了城市,开拓了视角,利于电影语言的表达,达到了更加平民化、普遍性的效果。而给我的理解,“皮影戏”的意象又可以有一种人生如戏、悲喜皆空的意味。电影将有庆的死因由原来的为县长夫人输血过多而死改为疲劳中被拉去学校做工而导致被春生撞死。揭开有庆裹尸布的血淋淋的一幕,将人物的悲惨性充分视觉化。虽然不及原著的情节在政治上那么尖锐,但是学校逼迫学生搁置学业投入全民大炼钢,在另一个层面上投射出大跃进背景下至上而下的思维模式的荒谬和行为方式的粗糙,中国走的社会主义的伪科学路线以及理想主义、功利主义和命令主义的肆意横行。与之前工作人员来福贵家中收铁器有庆翻开福贵放皮影的箱子提出箱子上的钉子和皮影上的铁丝也是金属又有某种隐秘的联系。相较之下,改动之后的情节避免了绝对化,更显意味深长。在结尾也有大手笔的改动。原著的结尾是这样的:凤霞难产死了,她的丈夫在打工的时候被石板压死了,二喜的儿子由福贵养着,后来吃豆子撑死了。福贵的家人全都离他而去,只有一头老牛伴着他,他说:“人嘛,就是要活着。”这是典型的黑色幽默,悲剧而变态,在苦难深处,反而不知为苦。只有沉醉于苦痛,所有的伤口才会不药而愈。然而电影的结局显得温和得多,凤霞死后,她的儿子取名为馒头,福贵和家珍带着二喜和馒头一起生活下去。这样的处理使悲剧停留在一个适可而止、容易让人承受的范围之内,使观众的视角从纯粹的悲剧更多地转移到生命和历史的关系上。有几句比较经典的台词。当年儿子问福贵:“小鸡长大了变成什么?”有庆的回答是“鸡长大了就变成了鹅,鹅长大了就变成了羊,羊长大了就变成了牛,等牛长大了,共产主义就到了。”而结尾处,孙子再次问起他同样的问题,他不再回答“共产主义就到了”而改成了“等牛长大了,馒头也就长大了”。我从一个普通老百姓身上看到了对社会寄托的塌陷、对社会主义共产主语美好梦想的粉碎,而后生活最终还是落实到生活,吃喝拉撒,生老病死,一部平铺直叙的流水账,所有的修饰都显得多余,这就是活着最坚实的表达。还有是福贵和春生在战场上面对尸横遍野的情景,不像其他大多数电影,眼睛里流露出的不是悲伤,而是惊讶,这种情感也许是面对死亡更直接更真实的感受。他们目瞪口呆地说“家里人都不知道——就这么死了”,“福贵啊,我们可得活着回去了”,“回去了,可得好好活呀”。“好好活”这句话深深刺到了我的神经。这是每个人活着的最基本的意愿,但是“好好活”的标准又因人而千差万别。而作为生活底层的普通百姓来说,他们的标准始终在不断放低,最后完全依顺于麻木与不幸的世界。这部平静的影片却被列为中国十大禁片之一,在意识形态上强行批注了“不和谐”。时至今日,这个国家已经有勇气承认过去犯下的一些错误,但是又为什么没有勇气承认得彻底呢?既然有勇气面对过去了,又为什么要遮遮掩掩,没有勇气面对现在改正现在呢?因而面对历史和现实,除了付诸一声叹息,还能说什么呢?面对充满苦痛的“活着”,又能说什么呢?
我看这个电影一开头就不想往下看,看那个土豪,那叫土豪?不知道你们还记得在2012年那个拿7000万,请朱军周涛主持,大腕明星来表演的山西煤老板;现在他已经破产了,被公安带走了。影片中的老板给我的印象就是80年代改革开放暴富的暴发户或者是大字不识的文盲突然成为暴发户,他在活动上扔黄金他不怕引发像上海的踩踏事故?
这剧情,我看一点就真的不想看了;这种老板在现实中顶多两三年就破产了。<
我看这个电影一开头就不想往下看,看那个土豪,那叫土豪?不知道你们还记得在2012年那个拿7000万,请朱军周涛主持,大腕明星来表演的山西煤老板;现在他已经破产了,被公安带走了。影片中的老板给我的印象就是80年代改革开放暴富的暴发户或者是大字不识的文盲突然成为暴发户,他在活动上扔黄金他不怕引发像上海的踩踏事故?
这剧情,我看一点就真的不想看了;这种老板在现实中顶多两三年就破产了。
求求你了 我想看疯批 我想看打架 我想看精神病双重人格互相拉扯 我不想看磨磨唧唧的感情线 能不能不恋爱!不恋爱!!!
阿西我要弃剧了,我就知道女主把柳秀悦叫进去没好事,果然最后亲上了阿西吧!!!!!复合就弃剧他妈的
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完蛋了,我被李栋旭的帅
求求你了 我想看疯批 我想看打架 我想看精神病双重人格互相拉扯 我不想看磨磨唧唧的感情线 能不能不恋爱!不恋爱!!!
阿西我要弃剧了,我就知道女主把柳秀悦叫进去没好事,果然最后亲上了阿西吧!!!!!复合就弃剧他妈的
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完蛋了,我被李栋旭的帅气折服了…… 这剧看到第三集就好很多了 ,打戏也很不错,偶尔还带点搞笑。
就是李栋旭实在是帅得太离谱了 ……真香,我不行了……我收回之前说他这部剧是正常人角色的话,明明是个精神病患者,可我真的要被他演的这一类不正常的角色戳死。~~~~~~~李栋旭是真他喵的很帅,为了我很喜欢的【李栋旭的战损妆】打三星。可是这次的角色和他的演技实在是无趣得可以。但不得不说李栋旭这种掺杂着弱智的帅哥还是蛮戳我。~~~~~~~~~~兴高采烈来看徐文祖李莎拉河道英一块发疯,结果从第一集就开始1.5倍速快进。求求韩国的编剧把李栋旭和那一类疯批变态恐怖血腥嗷嗷叫的大反派角色锁死,他太适合演疯子了,我在这部剧看他演的正常人角色都觉得透着一股清澈的愚蠢。不懂就问,柳秀悦这个角色的设定就是个有社交牛逼症的傻子吗?而且好可怜啊,一集就被揍了好几顿,什么叫做天道好轮回!韩国的警察始终处于一种叠加态,在打开某部韩剧之前你永远不知道他们究竟会坍缩成无所不能的神还是一群整天混日子的废物。还有编剧离开了财阀和议员就不会写剧本是吗……?
这是一部非常精彩的电影。螳螂捕蝉,黄雀在后。太真实了!说真的,也因此不可能真的存在。这是一部精心准备的电影!表演真实,就像真的一样,这对演员的要求非常高,这么多人,这么多角色,都表演如此真实,到位,可能么?
但事实是这电影真的做到了,所以打5星赞扬!
顺便说
这是一部非常精彩的电影。螳螂捕蝉,黄雀在后。太真实了!说真的,也因此不可能真的存在。这是一部精心准备的电影!表演真实,就像真的一样,这对演员的要求非常高,这么多人,这么多角色,都表演如此真实,到位,可能么?
但事实是这电影真的做到了,所以打5星赞扬!
顺便说一下豆瓣这里的短评,绝大部分是没有参考意义的。先看电影,再来豆瓣,而不是反过来,否则会被误导错过很多好电影。
看过、错过、也见证过世间那么多悲欢离合。我们认为爱情最初的激情与美好似乎一定会伴随着生命时间的流逝和新鲜事物的诱惑而在漫长岁月中淡出老去、消磨殆尽。又或是被婚姻生活中无数烦扰琐事而羁绊不前,无奈情绪堆积成山,最后崩塌于不合、猜忌与背叛的裂缝中,曲终人散。结束了吗?其实不然,乐章的续曲依旧在华丽的演奏着,这厚重坚实的爱与责任,是无法抗拒的使命感,也正是温馨完整的家庭给予了我们坚强与力量。天使般
看过、错过、也见证过世间那么多悲欢离合。我们认为爱情最初的激情与美好似乎一定会伴随着生命时间的流逝和新鲜事物的诱惑而在漫长岁月中淡出老去、消磨殆尽。又或是被婚姻生活中无数烦扰琐事而羁绊不前,无奈情绪堆积成山,最后崩塌于不合、猜忌与背叛的裂缝中,曲终人散。结束了吗?其实不然,乐章的续曲依旧在华丽的演奏着,这厚重坚实的爱与责任,是无法抗拒的使命感,也正是温馨完整的家庭给予了我们坚强与力量。天使般降临于这份为爱结合之上的不息生命,是延续是骄傲,更是两颗已渐行渐远、支离破碎的灵魂之间理不清,剪不断的潺潺溪水。曾经争吵后的不欢而散,现在放下后的好久不见,都是为了唯一的宝贝能够拥有最幸福快乐的人生。作为一部家庭喜剧片,以离异夫妇宝贝女儿的婚礼为契机,将分开已久、表面不合但潜移默化中却又默契十足的曾经夫妻牵绊在一起,自然会碰撞出许多不可思议又无厘头的戏剧火花,浓郁的法式风情,在人物设定上给予了本片不少增强笑料的段子,比如丈夫是驾驶教练,到位的弘扬了安全驾驶严禁电话的交通法规及交通工具我都玩过的实力开飞机。妻子是兽医,帮助中箭的丈夫缝合伤口并在最后为能够参加女儿的婚礼延缓了警方的逮捕。虽然途中磕磕绊绊,但两人对女儿共同的关怀与爱流淌于血液中,早已融入每一个细胞中,无法割舍。母亲的记录日记情感细腻,知道无法一直照顾女儿的时刻生活,自己是个不称职的母亲,然而父亲能够给她更无微不至的关怀,感谢的心情无以言表,婚礼最后与丈夫的轻声合唱,献给女儿的祝福,其实更想说出的是感谢吧。亏欠的陪伴太多,想说的话太多,所以用记录日记的方式记下所有未能及时抵达的爱,毫不遗漏的转达给女儿。父亲的守护陪伴厚重如山,一段女儿日常习惯喜好的对白中,让我们看见了父亲从本质上清晰理性的分析了解女儿的生活,但他忘了面对人性情感有时不仅需要理性的问题解决方案,更多是需要理解与安慰,这是母亲才更能感同身受的柔软。如果我们都只是单方面的努力着,女儿努力爱着父亲和母亲,父亲和母亲也只是单向的爱着女儿,看似的安稳和谐,经不起时间的深究便会崩塌瓦解,温馨表面下无疑是一片空洞寂寥。爱是彼此相互的,家是真诚完整的。我想,多年后的他们回忆起寻找起或快乐或悲伤的故事时,会发现曾经的义无反顾、相偎相依其实一直未走远,它们偷偷藏在那片最纯洁的情怀里,被保护着,成为两个人的独家记忆,家庭中的幸福回忆。在这一刻,女儿最想要的祝福,很简单,一个拥抱,纯粹而温暖的拥抱,父亲、母亲、自己,这便是她的全世界。
看了确实这剧情没几个人能看下去,还在那大言不惭的怼评分的???你也好意思???就这??本来看的时候冲着林狗来的,之后看了今天的微博简直了,还拉人家喜洋洋,这人最近也太飘了吧,一天天的怼天怼地怼空气。给你牛逼坏了,本来就不行还不让人打低分了??要不是这么一波骚操作估计分也不会这么低吧,,真是把其他演员也连累了。有这个时间建议去琢磨一下演技。
看了确实这剧情没几个人能看下去,还在那大言不惭的怼评分的???你也好意思???就这??本来看的时候冲着林狗来的,之后看了今天的微博简直了,还拉人家喜洋洋,这人最近也太飘了吧,一天天的怼天怼地怼空气。给你牛逼坏了,本来就不行还不让人打低分了??要不是这么一波骚操作估计分也不会这么低吧,,真是把其他演员也连累了。有这个时间建议去琢磨一下演技。
《那江烟花那江雨》已经定档即将播出,久违的清宫剧,很多观众还是非常期待的。《那江烟花那江雨》是由吴佳怡、赵弈钦、韩玖诺、于轩鸿灏领衔主演,甘婷婷、斯琴高娃、岳跃利联合出演,这个演员阵容也还是值得期待的。
《那江烟花那江雨》已经定档即将播出,久违的清宫剧,很多观众还是非常期待的。《那江烟花那江雨》是由吴佳怡、赵弈钦、韩玖诺、于轩鸿灏领衔主演,甘婷婷、斯琴高娃、岳跃利联合出演,这个演员阵容也还是值得期待的。
作者:Erika Balsom (Sight & Sound)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
我们看到的最初影像,是列奥纳多·达·芬奇的《施洗者约翰》。在这幅画中,施洗者约翰带着某种假笑,在画里凝视着观者。他的右手指向天堂,指向救赎。即使在艺术史学界仍存在争论,但根据最普遍的观点,这幅神秘的油画被认为是达·芬奇最后的作品。八十八岁的让-吕克
作者:Erika Balsom (Sight & Sound)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
我们看到的最初影像,是列奥纳多·达·芬奇的《施洗者约翰》。在这幅画中,施洗者约翰带着某种假笑,在画里凝视着观者。他的右手指向天堂,指向救赎。即使在艺术史学界仍存在争论,但根据最普遍的观点,这幅神秘的油画被认为是达·芬奇最后的作品。八十八岁的让-吕克·戈达尔在《影像之书》的开头,引用了这幅油画的其中一个部分,也就是那只指向天堂的手。这只手从整个构图中被分割出来,并被放大,直至填满整个银幕。戈达尔汲干了它的色彩,在银幕上呈现出黑色背景中的浅灰色图案,那就像是复印机重复工作几次后的结果。
《影像之书》中充斥着暧昧的互文性。但是,在这最初的「手势」中,戈达尔这篇哀伤的影像散文的中心思想,已经清晰可辨。戈达尔搜刮各式各样的多媒体资源,将这些影像碎片以独特的方式重新组织,使他们化身成某种奇异的复制品。他牺牲了影像的真实性,追求某种抽象性、残损性与仿造性,指涉着当代视觉文化的灵活性与易变性。
在整部影片的五个章节中,「操纵」(manipulation)的理念——就语源而论,「manipulation」一词源自拉丁语的「manipulus」,意为「手工的」——无处不在,这与电影的数码(digital)形式紧密相连(「digital」一词源于拉丁语的「digitus」,意为「手指」或「脚趾」)。纵观全片,《影像之书》都在思考,在救赎与美中蕴含着怎样的可能性,能够让我们久存于这个恐怖的、不确定的世界。直到结尾,戈达尔咳嗽着宣告他自己的方式,呼吁我们在面对这「最深的夜」的时候,怀着「最殷切的希望」。
在他那史诗级的系列影片《电影史》(1989-1998)中,戈达尔转向了数字视频媒介,以及拼贴式的创作方法,「拍」出了一部特殊的、非线性的电影史。他的《电影史》是一个关于堕落与救赎的故事,主要立足于欧美电影的传统,更多地服务于导演个人的观点而非事实本身。戈达尔称之为「对黑暗的答复」(La réponse des ténèbres)。他所说的黑暗并不仅仅只是大屠杀这样的灾难,而包括了战后时代日益弥漫的失望感与挫败感。
但是,这一切并没有抹去他对电影的热爱。戈达尔始终表现出对那些难忘影像的狂热,以及某种独特的信念。这种信念可以在影评人塞尔日·达内的论述中找到定义:「迷影并不是指人与电影的关系,而是指人通过电影与世界产生联系。」
其中一种接近《影像之书》的方式,就是把它当做是《电影史》系列的延伸。我们当然也不能忘记同样采用这种手法的短片《21世纪的起源》(2000)。在《影像之书》中,戈达尔关注的很多问题、使用的许多影像都是相同的,甚至影片的风格元素也是如此。在他的手中,蒙太奇是一种表达思想的形式。第一个章节的标题「重制」,以及他此前的影片中无数的案例,都可以成为这一点的佐证。通常而言,看戈达尔影片的观众,他们的任务不仅仅只是找到他引用影片的来源,还得找到这些来源在「戈达尔宇宙」中的位置:「对于引用狂人的引用」。
在《影像之书》的末尾,戈达尔在一个黑屏中表述了某种乌托邦式的希望。他声称,对反驳与反抗的需求永远不会消失。在那之后,他剪进了一个来自马克斯·奥菲尔斯的《欢愉》(1952)的舞会场景。一个老人伪装成年轻人在舞池里跳舞,直至虚弱晕倒——这可以说是刚才提到的表述的完美例证,而那个老人也可以看作是戈达尔自己的化身。
我们的解读可以在这里停下来,但也可以往前再走一步:这一段由这位刚结束流亡的犹太导演拍摄的精美影像,描摹了燃烧的欢乐,与火焰烧尽后的枯竭。这段影像忧郁的配乐,来自汉斯·欧特手下的钢琴。而在《21世纪的起源》中,我们同样听到了汉斯·欧特的钢琴乐,伴随着指示「1900年」的字幕板。戈达尔给《电影手册》写的第一篇文章就是有关《欢愉》的(不过被拒绝了)。而在1962年,戈达尔称《欢愉》是自二战结束以来最好的法国电影。这部备受戈达尔喜爱的影片,以其劣质的、脏污的拷贝,承载着多层次的年代与意义——从电影的诞生,到二战,到法国新浪潮,再到今天。电影史成为了一种讨论政治、讨论戈达尔自身的方式。在二十世纪六十年代晚期,戈达尔发出了「回到原点」的呼吁;而在《影像之书》的结尾,他提出了另一种返璞归真的宣言。
这部影片的第二和第三个章节对二战进行了大量的指涉,试图论证文明如何成为了野蛮的同谋,这也是《电影史》的核心命题。通过戈达尔的蒙太奇,卢米埃尔兄弟的火车接上了将人们运往集中营的列车。我们也看到了好莱坞影片的踪迹:希区柯克、奥尔德里奇、布朗宁等等。
然而,《影像之书》也涉足了新的主题。因为戈达尔长期采用「重制」的手法,影像的真实性从来都不是他的最高理想——影片前期在《荒漠怪客》(1954)与《小兵》(1963)之间创造的联系正是如此。如果《影像之书》确实是对历史的重制,那么这种「重复」必然包含着一些区别。戈达尔重新思考了他的早期创作,那时的「电影」,被理解成为一种建筑、一门技术或是一个实践的场所。如今,这种概念被新的「影像」理念所取代。影像被看做是独立的个体,不受任何规则的束缚,与任何实在的物质材料相分离,能够在世界范围内流通,只要鼠标轻轻一点,就能被压缩、上传、改变形态。
在《影像之书》的标题中体现的图像与文字之间的碰撞,不仅仅只是对亚历山大·阿斯楚克的「摄影笔论」(caméra-stylo)的颂扬。对于数字影像如何从本质上成为一种书写的手段,戈达尔赋予了同等重要的地位。在代码的基础上,这部影片的影像在作者的指令下,成为了展示变化与变形的场域。虽然戈达尔没有否认索引式影像的纪录力量,但他更倾向于表现操纵影像的多种方式:包括突然改变影片的画幅、使影像呈现出高度非自然的色彩、动画式的效果和断断续续的「故障」。天空会突然变成橙黄色或是朱红色;人物的动作被分解成时断时续的静止影像。高清晰度的影像与经过多次处理的拷贝夹杂在一起,正如电影史与艺术史的杰作混杂在那种表现性与死亡的粗俗视频之中。
在《影像之书》中,戈达尔探索了这些新影像独特的可塑性,以及将它们混杂在一起时极富变化的效果。可以说,这部影片从「断裂」与「接续」两个层面同时理解媒介史的衍变。电影已经不再是一种独裁体制,因为戈达尔运用了他的一切技巧,创造出了一部更广阔的影像图册。正如数码视觉文化本身那样,《影像之书》是令人困惑的、高度过载的、极端混杂的、时断时续的、层次分明的、不断复沓的。这部影片的声轨也同样具有这些特征:既是多声道的,也是多语言的。有时,许多不同的声音会同时出现,争相吸引观众的注意力,同时还播放着断断续续的音乐。戈达尔嘟嘟囔囔的耳语贯穿始终,但它并不能算是某种导语,而更像是这混乱的声音杂烩中的又一个元素,与其他的声音拥有着同样的地位。
《影像之书》的地理政治学范围,与《电影史》截然不同。或许是为了回应二十一世纪新的冲突,为了答复围绕着欧洲中心主义日益凸显的问题,戈达尔选取了更为全球化的影像。探讨中东问题的影像占据了一个十分突出的位置,尤其是在第五个章节「中央区域」之中。可以说这部影片中几乎一半的影像都与中东有关。
而这第五个章节,是《影像之书》最接近其他任何种类的叙事形式的时刻。影片讲述了一个虚构的海湾王国「多法」的故事,这个国家不幸——或者说有幸——缺乏石油资源,在这里还发生了一次失败的革命。在这个章节中,戈达尔花费大量的时间取证、分析「东方主义」的概念,这种对中东的偏见弥漫在众多关于这一区域的电影表述之中。写着「在西方的眼中」的字幕板多次地在屏幕上闪现。我们可以看到帕索里尼与拉乌尔·沃尔什电影中的段落,我们甚至乘着魔毯,从那些阿拉伯地区的经典电影——像是尤素福·素欣的《阿尔及利亚姑娘》(又名《加米拉》,1958),一路看到新拍摄的描述日常生活的高清影像。戈达尔从这些影像中抽象出一种普遍存在的刻板印象,并指出存在于所摄对象之外的摄影者主体,发挥着多么重要的作用。在旁白中,戈达尔指出「代表」他人发声的行为中存在的暴力性,并将这种野蛮的实质,与「这一行为内在的平静」进行了对比。
如果说《影像之书》的第五个章节的大部分篇幅,主要是对于西方及其影片的控诉的话,那么它在影片最后的几分钟则突然转变了口吻。即使在终局之前,对埃利亚斯·卡内蒂的引用是如此悲伤而真切——「如果我们始终希望这个世界变得更好,那么我们永远不会停止悲伤」——但戈达尔以一句恳求,结束了这部可能是他最终之作的影片。这恳求不仅仅只是关乎电影,而是关乎为了正义的每一次行动,关乎生活中的每一个瞬间:「即使我们的希望没有改变任何事情,这一事实也不会影响我们的希望」。
特赦1959看到20多集了,最打动人的是情——家国情、战友情、亲情、友情、爱情,高品质的深情感人至深。
最打动我的几个细节:1、照顾战犯的小梁护士在遭遇敌人袭击失踪了,她说的战友、恋人和原本立场完全对立的战犯们一起感到痛心,以不同的方式表达对小梁护士的祝福;2、政委知道小梁护士深爱所长,小梁失踪,政委非常自责,认为是自己的责任,因此病倒,所长前往探视,以解政委心病,彼此的战友情诠
特赦1959看到20多集了,最打动人的是情——家国情、战友情、亲情、友情、爱情,高品质的深情感人至深。
最打动我的几个细节:1、照顾战犯的小梁护士在遭遇敌人袭击失踪了,她说的战友、恋人和原本立场完全对立的战犯们一起感到痛心,以不同的方式表达对小梁护士的祝福;2、政委知道小梁护士深爱所长,小梁失踪,政委非常自责,认为是自己的责任,因此病倒,所长前往探视,以解政委心病,彼此的战友情诠释得淋漓尽致,非常感人;
3、战犯们在功德林获得优待和教育学习,在抗美援朝战争进行阶段,自发组织起来把以往对美军的了解和建议写成文字提交志愿军参考,那种在外部战争中体现出的家国情怀十分感人;
4、有关爱情的诠释也是非常高贵而至美的,秒杀一切言情剧。在家国情怀背景下真挚的爱情显得格外感人;
这是一部制作非常精良、演员表演精湛、细节真实感人不可多得的好剧,非常感人!
死刑复核是最高法的工作。
死刑复核讲究的是的一审二审是否证据充分程序正当审判合理。你见过哪个最高法的审判人员跑去当卧底?这样要公安机关有什么用?你见过最高法哪个死刑复核是这样的?
在编剧和导演的时候起码对一个行业有点尊重,在调查了学习了的基础上再去编剧和导演吧?这种对一个行业起码的尊重都没有的现象,在国产剧里已经层出不穷了。所以国产剧但凡是标榜为某一特定行业的专业剧,
死刑复核是最高法的工作。
死刑复核讲究的是的一审二审是否证据充分程序正当审判合理。你见过哪个最高法的审判人员跑去当卧底?这样要公安机关有什么用?你见过最高法哪个死刑复核是这样的?
在编剧和导演的时候起码对一个行业有点尊重,在调查了学习了的基础上再去编剧和导演吧?这种对一个行业起码的尊重都没有的现象,在国产剧里已经层出不穷了。所以国产剧但凡是标榜为某一特定行业的专业剧,这种噱头也就听听就行,国产剧似乎没有这种专业剧的土壤。