这篇影评可能有剧透 一直以来对胡军的印象是硬汉，但没想到胡军还有艺术家的一面。本片根据冼星海在阿拉木图的经历改编，讲述了苏联卫国战争期间，中国音乐家冼星海为了完成纪录片《延安与八路军》的制作化名黄训来到莫斯科工作。期间因为纳粹的突袭，战争使他流离失所，继而辗转到了阿拉木图。在...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 剧透double警告? 熬夜肝完，四星等待S2，编剧结尾真是丢了个天坑…… 扑朔迷离的开头、末世重启的结尾注定是我的菜。最终，5娃带着葫芦娃小分队（雾）回到过去，再再次踏上了救世之旅，也终于遂了父亲的心愿“Together they can save the world”。虽然时间委员会一直在灌输...  (展开)

前几天单位出现了一套奥斯卡经典影片，中午拿来其中一部《第凡尼的早餐》欣赏，看见赫本清纯的脸，突然想起很久以前看过的她的一部《赝品》，在网上找了半天，才发现赝品这个片名只是北影厂的译名。。而用的更多的是直译名《如何偷到一百万》。

还记得片子里赫本的配音是央视长得甜甜的主持人王雪纯。《赝品》是一部非常可爱妙趣横生的电影，相信看过的人都不会忘记赫本修长的玉腿吧，真的真的，多年以后很多情节我已经忘记，对赫本的长腿和最后雕像上的戒指记忆犹新。

昨天同事看了一部《双姝怨》，今天在网上一查才发现，原来也是赫本的片子，而且，赫本的《罗马假日》、《赝品》、《双姝怨》均出自威廉·怀勒（William Wyler）导演之手。

国产剧基本不看的，因为自己是警察，捏着鼻子跳着看了几集，无所不在的煽情，编剧及其不专业，拍之前能先去看看特警队是怎么回事吗？城市作战的特警按野战特种兵训练是哪样？前边不说，就说最后两集，龙飞虎有什么权利让女儿当人质，没有任何一个现场指挥官会同意，不管他女儿会不会出事，让无辜群众去承担这种风险，现场指挥官绝对是够判刑的了。拆弹的时候没有一个警察去疏散现场都去围观是在搞什么？就算不考虑现场百姓的死活，不隔离就不怕有车冲入现场造成意外吗？51级就更扯淡了，在拆弹现场打情骂俏，职业特警站了没5分钟就说自己腿麻了，还敢更不专业点吗？另外谁会把大炸弹做成踏发的?草坪即没有雷区标志非安全区从何而言？草坪没有任何挖掘痕迹，拆弹的过去拨拉下草就说是大家伙，抬起脚来居然炸弹就露天放着还有液晶显示器！另外哪个国家的踏发装置敏感到一克变化就能引发？有点军事常识好吗？炸弹炸了去跑过去就哭不怕还有地雷吗？多大威力的炸弹能把穿着防爆服的人炸消失掉？这么大威力的爆炸为什么弹坑里能出现火苗？没想着能看到拆弹专家那样的作品，不专业就忍了，再细致点会死吗？你敢把弹坑挖成圆的吗？我也是警察，非常愿意看到宣传警察的作品，但是拜托再专业一点吧，这样的作品不是宣传，简直是抹黑。再次拜托，再专业一点，再细致一点。

这是志明与春娇之后，看的第二部粤语原版的港片。

片中阿欣清新的气质让俊贤一见钟情，更重要的是，她是第一个给出他赞赏的人。在别人都不愿意听他唱歌的时候，有人理解他，肯定他，她对于他，是相知的人，是幸运的缘分。也可能正是因为看起来找不到才更想要找到，就像有时候爱不到才更想爱一样。让他如此坚定地开始找寻阿欣。

而另一边的王家欣，起初被他的执着打动，也在慢慢跟他一起找阿欣的过程中，感受到他的善良、乐观和笃定，慢慢喜欢上他。我一直觉得陪喜欢的人找喜欢的人是最悲情最隐忍又是最难以让自己脱身的，她为他去给绍叔送奶茶、不忍心告诉他真相怕他失望而在被他发现后伤心得痛哭又抑制不住去表白，被怨后又回到坪洲为他举办王家欣联谊会，最后默默离开，看到这些的时候，都让我觉得这个女孩真的很美好。一心一意为了喜欢的人，真好。

而俊贤，当知道自己把一直要找的应该是王安欣而不是王家欣的时候，崩溃和伤心的冲击是必然的，但冷静下来忽然发现自己在这个过程中的收获时，无疑又是富足的。正如最后他写给王安欣的信，等待有时是有趣的，会遇到很多有趣的人和有趣的事。我觉得人有时候会在一个时刻一段时间被一个想法禁锢住，所以需要被人等待慢慢醒悟，正如俊贤对阿欣、俊贤对王家欣。

而真正的阿欣，在多年之后，看到那封信，听到那首歌，知道了那段故事，会感动，也更加懂得了珍惜。

影片开头俊贤问阿欣公交车迟迟不来，还会接着等公交吗，阿欣说会啊，万一我刚走它就来了岂不是很可惜，何况，等等有时候也不是坏事，可以看看周围的风景，看看周围的人，很有趣。

“值得吗？”
“但至少我尽了力。”

当李碧华联手安乐公司推出鬼魅系列时，众恐怖片迷奔走相告，大呼老式经典鬼片又回来了。怪谈啊，三段式结构啊，夹杂着各种民俗传统的都市传说啊，爱恨嗔痴恩怨情仇。六位导演，六段风流。

六个故事，六种风格，要排个先后，说难也难。

《赃物》任达华小人物演的到位，导演处女作却太追求意识流，枝蔓太多，线索没有串起来，各种解释不清，好像一张张得过大的网，收不起来。
《放手》神棍神婆搭档联手卖萌，而且遇上的还是一个能讲道理的鬼。不阴森，非常卡通化的都市传奇小故事。感觉都能单独做成一个系列，就起名《何哥兰姐工作事件簿》神马的。梁家辉老戏骨真心而恳切地对人说话时，常让我直接想起“真心人”。至于Kelly，眼睛已经大得不能再大，还顺便黑了美瞳一把。
《惊蛰》最惊艳的片子。各种细节，前面有铺垫，后面就有解释。后面有镜头，倒回前面，就会发现前面原来此地还有伏笔。诸多线头最后能阴差阳错都收拢。就这点而言，《赃物》远远不及。烟火气最浓厚，配乐也极好。
《枕妖》画面极其清晰唯美，韩片风。故事倒是古典聊斋式的，并不新鲜，类似故事早年《阴阳路之红噹噹》就讲过。有些细节没有解释和处理，但大体能自圆其说。在《奇幻夜》里这节故事莫非主打“情欲”？裸戏床戏如此多。
《迷藏》典型脑残扎堆鬼屋找死型故事。恐怖桥段也有，多不新鲜。实话实说，受过香港过去二十年恐怖片洗礼的，大概不会觉得这片有多吓人，实在是各种桥段用烂了。而且no zuo no die的主角，真心让人烦。
《黑伞》线索散乱，最后的警示语也不知所云，跟故事主线没一毛钱关系好吧。完全就是为了突出最后一个血腥大反转么？最后妖性大发时，他也不是靠伞制服敌人的啊。估计在《奇幻夜》里这节故事主打“血腥”。

我的感觉是《惊蛰》>《放手》>《枕妖》>《赃物》>《迷藏》>《黑伞》，《奇幻夜》整体比《迷离夜》低一档，影片本身也更三级。

再来细说我最爱的《惊蛰》。作为三段式鬼片的压轴之作，果子陈的《惊蛰》火候功力比当初拍《饺子》时又进步了。将香港的民俗展现得淋漓尽致，光怪陆离的大都会里却保留着最传统的诸多习俗。长镜头和群戏非常自然，仿若纪录片。细节设置也极其到位，比如拾荒为主业，打小人为副业的朱婆婆，用的手机不过是七八年前的老款诺基亚1110——对比《赃物》中落魄的老关用的还是触屏智能机，是说明老关虽然穷，但也赶时髦么？原著中有关惊蛰的介绍，这里转化为阔太拿到的鹅颈桥惊蛰宣传单。由阔太车上默念有关惊蛰和打小人民俗的来源演化，搭配鬼妹妹果决的复仇，再好不过的旁白效果（虽然“魇胜”并不仅仅是“打小人”这么简单）。

在故事情节反转前，朱婆婆这个角色更是让人大爱，邵音音把一个精明市侩自私护犊子的小市民母亲演的活灵活现。跟客户的讨价还价，打小人时的妙语连珠，跟临街卖报阿婆的对骂，（那阿婆看到朱婆婆儿子死在自家摊旁的门上，第一反应不是惊恐，而是咒骂母子两人都跟她过不去，当妈的常把米撒她身上，当儿子的平日不干正经事，如今死在这里让她以后怎么做生意，实在让人喷饭。得给那阿婆演员也点一个赞） 发现女鬼本来面目时的惊恐，回忆起往事后的百感交集，惦记着儿子安危的焦急，倒在车下看到儿子尸身的绝望，挺有血有肉的一个角色吧。但我给邵音音的表演点赞，不耽误我对朱婆婆这个角色说“该”啊。

有网友看完此片，觉得她“见死不救还隐瞒不报，本是罪有应得，但却原来是母亲为了保护儿子，她的行为虽然不对，但是甘愿代替儿子而死的伟大母爱却令人不能不感动。” 可惜，我半点没觉得感动。当年看了部《全民目击》，总算见识到了一个当爹的是能爱女儿爱到什么程度。这片某种角度上看，说的是一个当妈的能爱儿子爱到什么程度么？

让我们回到故事开始。人声鼎沸的鹅颈桥下，朱婆婆的同行说她来晚了，再晚连位置都没了。老太太怎么说的呢？她喜滋滋地说来晚了，是因为儿子回来吃饭——就跟普天下任何一个盼着成年后的子女常回家看看的老人一样，殷殷慈母心。打了一晚上小人，既累且乏，准备收摊时，却碰上一个坚持要她接买卖的姑娘。朱婆婆本想拒绝，无意中发现女孩一只脚赤足时，却恍若雷击，立马答应。那时观众大概也只会觉得这打小人的果然第六感雷达惊人，看到客户光了一只脚，就知道是鬼。再后来闪回她读少女遭奸杀弃尸荒野的配图新闻，才知道这姑娘已死的消息全港皆知。她理解姑娘含冤而死心有不甘，甚至递上她在目击姑娘遭劫持时捡到的球鞋，让她打小人。那时我以为她见死不救知情不报，是怕得罪本地小混混，就像原著设定那样“她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车。自己怕事，不敢做声”。老太太虽然选择明哲保身没能救下姑娘，但至少心存怜悯和慈悲。可随着姑娘打小人的节奏越来越快，老太太明显越来越不自在，神情凝重，听着街上喧嚣，救护车消防车一辆辆出动，呼啸而过，开始原地团团转。看着点着的线香一根根熄灭，更是意识到什么，终于掏出手机给凶手之一示警，最后更是恨不能以身代之。这时观众才恍然大悟，艾玛，原来故事开始，朱婆婆所谓的回家吃饭的儿子，就是当初奸杀少女的凶手之一。这时才能理解，为啥混混们行凶被朱婆婆撞见，不是大骂“老不死的滚开”“识相的一边去”这类恐吓之话，相反，司机微微把眼转开，不愿面对——这是做坏事却恰巧撞见母亲的不自在。为什么朱婆婆在女孩打小人时，如此心神不宁——这是做了亏心事，就怕鬼上门的最好例证。

既然是母子，当初的朱婆婆还是一个必须明哲保身，只能“见死不救”的角色么？难道还怕坏了儿子的好事，儿子报复她？如果她拦下车，另两个小混混会不给哥们的老娘几分薄面么？也许女孩的命运就能就此被改变。可是没有如果。她就那么走开了。
　　　　　　　　
警察调查情况时，她选择隐瞒不报，当然是为了儿子不入狱。“本是罪有应得，但却原来是母亲为了保护儿子”——凭什么“母亲为了保护儿子”就突然高大上了呢？最见不得这种母爱论。你家孩子的命是命，别人家孩子的命就不是命？自家孩子做了恶事，当妈的某种程度助纣为虐了，也没见你做啥补救，人家一条命都送了，你儿子牢都不能坐？最后惩罚上门了，才想起来求情，情愿代死，你早干嘛去了？连求情时都半句没提“是我儿子对不起你”，一句话的道歉都没有。相反，只是说“我是安仔的妈妈，你让我代替他死吧。这个是我的儿子，你千万别让他死，让他坐一辈子牢。求求你，别杀他了”——瞧瞧，遇上报仇的厉鬼了，就觉得不如让儿子坐牢了。要没这鬼复仇呢，牢都不用坐。
　　
问题是，要代死早死啊，怎么没见她在看到报纸报导女孩遇害案后，在圆滑地应付了警察问案后，羞愧地自杀，代替儿子以死谢罪？等人家有本事复仇了才想到代死，人家没本事复仇时你在干嘛？还不是欺软怕硬。那“甘愿代替儿子而死的伟大母爱”，不过是看到女鬼不放过儿子要来报仇了，没办法了，才愿意一命换一命，代替儿子去死。可笑的是，本来这位好妈妈就是人家要索命的三男一女中的女啊（这个包袱甩得真好，在车砸向朱婆婆前，怎么也没想到一女指的是朱婆婆，还以为另有一太妹帮凶呢）。你一个本来就是要被索命的人，有什么资格代替另一个要被索命的人？车都砸你头上了，你还当自己是无辜路人甲呢，想代死？你有这资格吗？真是划算好买卖。
　　　　　　　　　　　　 　　
电影1:36'18''-1:36'21''时给了朱婆婆一组仰拍的特写镜头，伴随着鬼妹妹狠狠地拿鞋底打小人，一旁的朱婆婆神情严肃，投给女孩一个意味深长的默默凝视，接着垂下眼帘，皱眉转头，再看时眼神甚至带有几分狠厉。简直让人相信，如果不是少女已经死得不能再死，她甚至能让她再死一遍，不要骚扰她儿子。

想起多年前网上看到的一则简笔漫画，某人幼时杀了自己的妹妹，扔到了井里。第二天去看尸体，尸体不见了。5年后因为和朋友吵架，杀了他，然后把尸体扔进了井里。第二天去看时，尸体又消失了。10年后杀了一个很讨厌的同事，尸体又扔进了井里。第二天去看尸体，又不见了。20年后杀掉了年纪过大，不能自理的母亲，尸体还是扔进了那个井里。第二天去看时，这次尸体没有消失。第三天第四天，尸体也没有消失。第九天第十天，尸体也没有消失。最后一幅图写的是，“因为处理尸体的妈妈已经不在了”。这是何等的母爱！讽刺么？哦，肯定是会有人感动于这伟大的母爱的。多少网友大呼感动，母爱无价啊。但炮灰掉的那些人就没有母亲疼，没有孩子爱么？就你家儿子是儿子，你家母爱算母爱？养儿不教，养虎终为患，你自己死了是咎由自取，可怜了别的受害人。

谢天谢地，鬼妹妹最后没有圣母，真的如伟大母亲所愿，让她一命换一命。虽然这柔软心肠的好姑娘，最后放过了她一命。但让她眼睁睁看着儿子死在眼前，也许是比让她死更大的惩罚。谁知道呢。往后多少日日日夜夜，她是不是会悔不当初，一千遍一万遍地想，如果当初她拦了车，救下了女孩，如今儿子就不会惨死。
　　
《惊蛰》片尾的警示语跟其他几则故事比，没有那么小清新，那么形而上，非常现实：“血债一定要血偿。但报仇后，只剩一片虚空”——这话说得没错。但再虚空，总不能怕了最后的虚空，前头的血债就不要血偿了。凭什么白让恶人逍遥人间。人间的法律主持不了正义时，亏得有这个魑魅魍魉的世界，让鬼魂来复仇。外国的轮奸复仇片，喜欢设定女主虽饱受凌辱，但最后一定没死，满血复活，直接血腥复仇。而亚洲的鬼片喜欢设定被强暴的女子一定也被杀害了，化为女鬼再来复仇。甭管两者谁更假，谁更理想化，血债血偿都是必须的啊。帮凶也是一样。就跟那个孕妇骗少女上楼，供丈夫猥亵，再联手杀害少女的案子一样，孕妇简直跟那个丈夫一样该死。
　　　　　　
回到鬼魅系列。来看是听了人推荐，且把《奇幻夜》排在《迷离夜》之上。所以我先看的《奇幻夜》，看完虽不能说大失所望，但也觉得有些盛名难副，尤其是最后的《黑伞》，鬼片不像鬼片，倒像纯恶心血浆片，那么多脏器特写，纯靠恶心打动人么？再看《迷离夜》，心想还不如《奇幻夜》，估计更差。任达华的处女作《赃物》，开始还有几分期待，结果情节乱七八糟，枝枝蔓蔓，太多地方不能自圆其说。看到《放手》出现梁家辉一阵惊喜，待陈慧琳出场，更是笑料频出，以为这就算是本片最佳段落了，相当于《鬼4虐》《鬼5虐》中班庄·比辛达拿刚拍的段子一样。没想到最后还有陈果的《惊蛰》等着，尤其当这片对比李碧华原著，只好不坏时——二合一的陈太周太，儿媳二奶一起打，儿子丈夫分别被两个女人夺走了，自然比只被夺走一个的阔太更怨怼；横空出世的梁震婴自认“我帮香港消灾”，自然比买卖不顺的生意人更引人遐想；而女鬼要打的四男变成三男一女，打小人打到自家头上，还有比这更反讽的么？

6193/2766822835

都市情感剧《妈妈向前冲》已在山东卫视热播，奏海璐、郭晓东、江祖平、胡兵等多位实力明星强势集结，共同演绎了一场冲突激烈的多角虐恋，凭着精湛的表演，对现代都市家庭关系因为出轨而引发的变异进行了深度解构，情感饱满而又真实，在冲上收视榜前三位的同时，也赢得了广大的观众喜爱。特别是秦海璐饰演的女主角汪晴面对丈夫与闺蜜的背叛，以及昔日旧情人的爱火复燃，一度引发女性观众的热议，当婚姻已不再和谐，到底应该继续坚守，还是勇于改变现状态，追求新的幸福，汪晴面临的十字路口，也正是无数为人妻者的现实之惑。

当下社会，一夜情、出轨、劈腿，都不是新鲜事了，历史已然证明，物质条件和道德标尺总是成反比，就像那句一针见血的咒语：男人有钱就学坏。《妈妈向前冲》里面汪晴的老公尹剑平就是一个新坏男人的典型，事业小有成就，禁不住诱惑，半推半就，和妻子的闺蜜滚床单，真是可恨。可恨归可恨，却不能否认现实中有大量 “尹剑平”和“胡莉”的存在，无数次血的教训证明，闺蜜之间微妙的猜忌和竞争，往往会成全男人的花心。

然而现实中的情况往往都是祸不单行，老公出轨只是第一步，闺蜜小三已经蹬房上瓦，那边孩子被鉴定为并非亲生，事业也不如意，时尚杂志的职位被篡夺，想创业开个小馆同样危机重重，接连不断的打击，让高傲且坚忍的汪晴也承受不了。木已成舟，《妈妈向前冲》里面被伤害的汪晴，也成为犀利人妻的代言人，誓要赢回人生。

6196/1179997585

就在这个时候，初恋男友——痴心不改又浪漫多金的周凯文成为这一场婚姻虐战的转折点，秦海璐和胡兵这一对女才男貌引发了新的浪漫，两人也是婚外情，却和郭晓东、胡莉一对有着本质的区别，直白点说，这是你先不仁我才不义的复仇之恋，而且有点情义为先私欲在后的意思。因此，两人顺应民意的成为一对新荧屏CP，得到了观众的祝福。而虐力十足的剧情，也开始有了扬眉吐气的复仇即视感。

从这些虐心的情节，微妙的明争暗战，一波三折的变故，制造出剧烈的戏剧冲突，也饱含了对现实对婚姻的思考，中国式出轨确实是好戏连台，但作为电视剧，不仅要把它表现得好看，还要有所警示和启示，才算是真正的接上地气，否则就是味精汤一碗，连鸡汤都算不上。《妈妈向前冲》最难得的就是它的情感与现实是接通的，不是为了虐心而虐心，为了撕逼而撕逼，

剧中，每个角色都有现实的对照。汪晴、凯文、剑平、胡莉，也包括年轻一辈的蓓蓓和一飞，都会给现实中的同类带来一种精神的启示。出轨毕竟是出轨，爱情的世界里可以快意恩仇，当断则断，但是在婚姻中，无论身为儿女还是父母，最重要的还是一个责任，选择一时痛快，还是为家庭继续奉献，对于不同年龄段的人，有不一样的思考方式，原则是通行的，三观不歪的人都能拎得清。改一句电影的台词作为结局送给大家：不择手段是小三，不改初衷真人妻！

6193/2775460038

PS。在都市情感剧这一领域，《妈妈向前冲》是绝对的精品，无论是几位明星的表现，还是故事、制作，都高于一般水准。汪晴的爱情反击战牵动人心，白一飞的青春浪漫也格外清爽，相信随着剧情的进一步展开，后边的故事会越来越精彩。

   我觉的，在现实中，像他们这样的人，应该为生活而挣扎才对！

女主角是个时尚杂志的底层小编辑，男主角是一个身上掏不出500元
　　　　的失业厨师。男配角可能是一个高层管理。
　　　　
　　　　 在现实生活中的话，如果女主角没有什么家庭背景，应该月收入1
　　　　万撑死了。男主角压根就没钱，靠男配角的一张银行卡生活。
　　　　 男配角即使是一个高层管理，月薪也是2万撑死了。
　　　　
　　　　 但是他们怎么就可以住那么大，那么漂亮的房子，买漂亮衣服，吃
　　　　哈根达斯，去高级餐厅约会，还喝红酒，开奥迪Q5。
　　　　
　　　　 在节目最后，男主角不知道哪里来的钱，开上了饼店，还开上奥迪Q5
　　　　
　　　　
　　　　 看这种片子，我真的非常生气。这就是时尚白领的生活吗？
　　
　　 男主角拿着别人的银行卡，这么乱花钱，心里不会不安吗？

这篇影评可能有剧透 4分； 整个影片的场景、演员演技、配乐、服道化等基本不拉后腿。 值得表扬是大部分外语部分确实用的是外语，几位主角的口语还行。高以翔明显是外国待过的，口语太自然了。 但是，这剧情太差了，剧情老套，女主人设太差。女主给人的形象就是不择手段、莽撞的坏人形象。我认为过...  (展开)