这是罗嘉良演过的角色里最帅的一个。人设帅,造型也帅。我一直不觉得罗嘉良好看,他的国字脸是我比较不喜欢的类型,但是在这里,我觉得他帅。
当然不仅仅是因为染发。是因为人设吧,最年轻的警司,优越的出生,聪明,锐利,有城府,讲品味。
但是黎姿就是不要他。
剧里没有解释黎姿不接受他的原因,不过倒也不是不能理解的,在剧里,黎姿是一个聪明的,情商特别高的女孩子。她应该是
这是罗嘉良演过的角色里最帅的一个。人设帅,造型也帅。我一直不觉得罗嘉良好看,他的国字脸是我比较不喜欢的类型,但是在这里,我觉得他帅。
当然不仅仅是因为染发。是因为人设吧,最年轻的警司,优越的出生,聪明,锐利,有城府,讲品味。
但是黎姿就是不要他。
剧里没有解释黎姿不接受他的原因,不过倒也不是不能理解的,在剧里,黎姿是一个聪明的,情商特别高的女孩子。她应该是已经看到了她和罗嘉良之间的距离,也能够感觉到罗嘉良对她的爱慕即使再诚恳也不够实在,不是她能够把握的。
从某种程度上来说,罗嘉良的确不能算是一个好人选。如果把选男友比作投资的话,他是一个高风险的项目,虽然高风险往往也可能会有高回报,但是如果黎姿对风险厌恶程度高的话,她就不会选择罗嘉良。
罗嘉良自称“对于感情我的态度一向都很直接”,事实上,他不但直接,而且非常自我。基本上,他不会从对方的角度,为对方去做考虑,他以他的感受为第一位,并且毫无心理负担。这当然也并没有什么错,一个人真实地,坦白的,直接地面对自己面对他人,这无论如何也算不上是错的。但是要和这样的人建立亲密关系的话,往往需要较高的洞察力和承受力。
他向黎姿求爱失败,立刻就向陈妙瑛求婚——当然,是陈妙瑛自己上赶着来的,如果不是她正好在这个时候跑到他家去,他也不会主动跑到陈妙瑛那里去求婚。但是求婚这件事毕竟还是他做的。他知道陈妙瑛爱他,想嫁他,他呢,在当时以为自己需要一个家。他只对自己的感情和需求做分析做判断,他没有考虑过陈妙瑛。他对自己的需求判断失误,这本身并没有什么,谁也不是从一开始就很明白自己要什么的,但是呢,他的确是从来没有为陈妙瑛考虑过。他没有想过她是不是愿意嫁一个不爱她的男人。他习惯性的收藏自己的情绪和情感,也许他认为没有让身边人了解他的必要,但是,事实上,他从来没有试图去纠正陈妙瑛的误会。他在最后对她说,“你的错误就是嫁了一个不疼你的男人”,可是在之前,他也没有纠正对方的这个误会。
当然,真要摆到台面上来说,他是没有什么错的——他求婚,她接受,怪得了谁?聪明而自私的人就是这样,水准不够的最好不要和他们交手——陈妙瑛就是吃了这个亏。陈妙瑛空长了一张漂亮面孔,人却是很笨的,理解力和观察力都极差,却又出奇的勇敢,这种莫名其妙的婚也敢结,真是无知者无畏。她对罗嘉良的无私奉献和一厢情愿,把情感关系里的卑微做到了极致。编剧最后让罗嘉良再次接受了她——仿佛是被她感动了的样子。但是罗嘉良依然是不爱她的。他只是因为黎姿死了,对情感关系基本上是打算放弃了的一种态度。同时,黎姿死了他情感上也处于比较脆弱的时候,身边有个人总好过无。
不知道天长日久,陈妙瑛是不是能一直都这么卑微这么低要求,在一个不爱她的人身边,对他的些许温情感激涕零。
而黎姿是个聪明人。她大概是很清楚自己想要的并不是这种高风险男人,所以她选黄日华,黄日华简直是可靠的典范。虽然罗嘉良一次再次的对她表白,不过,在这种初级阶段,两个人并没有真正交往的初级阶段,就算是罗嘉良自己都不会知道,他到底是真的喜欢黎姿,还是求而不得的渴望,亦或是两者皆有——如果他们俩真的交往了,没准罗嘉良又会发现其实并不合适,并不是真的很喜欢,到那个时候,他会干脆利落的转身离开。
但是黄日华不会。黄日华的喜欢会比较稳定,不像罗嘉良那么飘忽——对自我感受注重程度高的人在亲密关系中的态度往往会比较飘忽,因为他们善于发现,善于分析,他们对自我的了解会越来越多越来越深,但是在这个过程中,他们是不那么在乎他人的伤亡的。
而黄日华是罗嘉良的反面,他非常注重他人感受,对身边的人们都面面俱到的照顾,这让他有一个很好的人缘——当然,这种老好人式的人其实也是有很大弊端的,但是港剧宣扬的是人情社会,而自甘委屈的无私好人是人情社会的典范。港剧的价值观一向是很传统的,但是我对于港剧并不抵触,也许是因为,虽然他们一直在宣扬传统价值观,但是他们偶然也会塑造一个梁家伟(罗嘉良)和 余靖允 ( 林漪娸 )。
林漪娸 演了无数个madem,这个 余靖允 是她演过最有个性的。她跟蔡国权合不来就分手走人,喜欢马德钟就主动追他,才不管这两个人男人之间的上下属关系,也不管马德钟的年纪比她小了一大截;和马德钟在一起,开心的时候就开心,不开心了,她又跑到蔡国权那里去了。她想爱谁就爱谁,想和谁睡就和谁睡,谁让她开心她就跟谁在一起——期间两个男人之间别别扭扭折腾来折腾去,她却毫无心理负担,笑着对蔡国权说“这有什么关系呢”。
余靖允 和梁家伟一样,都是不能用普世婚恋道德观来衡量的人物,按照现在的道德标准,他们俩大概都要被归为“渣男渣女”一类——不过,谁在乎呢。
焦虑的睡不着,随手打开电视看《A计划》这部经典的成龙电影。 这部电影拍摄于1983年,已经36年了,现在看依然很经典。一个人坐在客厅的沙发里看老电影,回忆起小时候第一次看这部电影其实是在姑妈家里。暑假,和我表弟一起看。因为那时候姑妈家里只有一张床,所以我和表弟就用凉席打地铺坐在地上看,晚上也睡那儿。在那个时候看的还是录像带。 现在还记得每次看完,退出录像带时,总觉得它是被录像机“吐出来”的,
焦虑的睡不着,随手打开电视看《A计划》这部经典的成龙电影。 这部电影拍摄于1983年,已经36年了,现在看依然很经典。一个人坐在客厅的沙发里看老电影,回忆起小时候第一次看这部电影其实是在姑妈家里。暑假,和我表弟一起看。因为那时候姑妈家里只有一张床,所以我和表弟就用凉席打地铺坐在地上看,晚上也睡那儿。在那个时候看的还是录像带。 现在还记得每次看完,退出录像带时,总觉得它是被录像机“吐出来”的,觉得很神奇。所以每次结束,自己都很想去亲手取那盘看完的带子。可能由于当时的录像机散热性都不太好,取出来的时候带子是热的,在武汉炎热的夏天里,感觉很烫手。同时,还可以闻到录像机因为发热而散发出来的一股塑料的,怪怪的气味。
此时突然想起以前爸爸也很喜欢看他那个时候的黑白老电影。 我现在还记得他看那种老电影时脸上洋溢的微笑,感觉像是在回味。如今也才知道,当你发现自己喜欢反复的看二十三十年前的老电影的时候,其实看到的都是在那个没有空调只有电扇的夏天里,坐在地上凉席上,呆呆看着电视,年幼时自己的背影。
遗忘才是真的死亡啊!
电影设定和悬疑都不错,主角也智商在线,问题就是下洞的时候带手枪不带盐!这里太白痴了!
鬼母有让人遗忘的能力!而且似乎有分身能力,又或者不止一个?
而他和家人也忘记了自己的弟弟!何等悲哀!
遗忘才是真的死亡啊!
电影设定和悬疑都不错,主角也智商在线,问题就是下洞的时候带手枪不带盐!这里太白痴了!
鬼母有让人遗忘的能力!而且似乎有分身能力,又或者不止一个?
而他和家人也忘记了自己的弟弟!何等悲哀!
但是想想被遗忘的弟弟心里又是多么的难受!如同现实社会里的被遗忘人一样!
我看了几个影评,都没有提及一个伏笔,我也不知道这位老人是什么人!
本来准备随意写写的,但是只有影评才能上图,不多说,看图!我觉得是开头35年前的那个关地下室的男人!
really funny!!! i love it, i watched vsub ^^!!Xu wei zhou acting skill is really good, i laughed so hard, the story is really interesting.I will watch it until the end!!!!!
really funny!!! i love it, i watched vsub ^^!!Xu wei zhou acting skill is really good, i laughed so hard, the story is really interesting.I will watch it until the end!!!!!
既然是斗争,就免不了你死我活的
他一方面是怕自己死了没人埋
一方面是怕他死了以后我会死
这也不是没这个可能
但是我也没办法,我也要为我自己的生计考虑啊
你想想,那些人现在已经崛起了,而且是子系中山狼了,我有什么必要再去丢人现眼呢
但问题的关键还不在于此,
我真难
可能这个世界上比我难的多的是,但是
既然是斗争,就免不了你死我活的
他一方面是怕自己死了没人埋
一方面是怕他死了以后我会死
这也不是没这个可能
但是我也没办法,我也要为我自己的生计考虑啊
你想想,那些人现在已经崛起了,而且是子系中山狼了,我有什么必要再去丢人现眼呢
但问题的关键还不在于此,
我真难
可能这个世界上比我难的多的是,但是我不想体会这些。
再说了,冤屈也有自作自受的成分,这就是我和2017年时候的区别。
我觉得今年会很好。
祝福我吧,我有感觉。
看完了,尤其最后两集。感觉就是,爱,既坚固又脆弱。随着剧情的发展,片中的伴奏都开始诡异了。人们取暖/怼气/信任/分离。都太瞬息万变了。这种感觉正常又恐怖。脆弱脆弱就是脆弱,而人类又需要这份脆弱。而且好玩的是,我觉得动物世界完全也可以参考人类的生活,简单的多。再就是对高功能自闭症人群有了了解。生活是曲折的山路,时高时低。别怕,走着吧。
看完了,尤其最后两集。感觉就是,爱,既坚固又脆弱。随着剧情的发展,片中的伴奏都开始诡异了。人们取暖/怼气/信任/分离。都太瞬息万变了。这种感觉正常又恐怖。脆弱脆弱就是脆弱,而人类又需要这份脆弱。而且好玩的是,我觉得动物世界完全也可以参考人类的生活,简单的多。再就是对高功能自闭症人群有了了解。生活是曲折的山路,时高时低。别怕,走着吧。
大概是大二时候看逝去的武林,也是对我比较重要的一本书。
是文化溯源之路上的一个坐标点。
谁知徐导后面影视事业这么成功,师父,箭士柳白猿,倭寇的踪迹,都是我特别爱看的电影。
徐导是修炼有成,他把传统文化和国术这块有魅力的一些东西提炼出来了,国术圈的一些人也愿意帮他。
于承惠老爷子就是帮徐导的人中的非常有分量的一个。
当代剑侠。
大概是大二时候看逝去的武林,也是对我比较重要的一本书。
是文化溯源之路上的一个坐标点。
谁知徐导后面影视事业这么成功,师父,箭士柳白猿,倭寇的踪迹,都是我特别爱看的电影。
徐导是修炼有成,他把传统文化和国术这块有魅力的一些东西提炼出来了,国术圈的一些人也愿意帮他。
于承惠老爷子就是帮徐导的人中的非常有分量的一个。
当代剑侠。
箭士柳白猿里的枪花、回马枪,非常迷人。
回来看这部《黄河大侠》,年轻时候的于承惠穿着游侠装,手持双手剑,颇有历史中游侠的感觉。
看于老爷子的一些访谈和表演视频,也是非常有魅力。
真正有修为的剑客。
《蛇蝎女佣》轻松的氛围、充满异域风情的配乐很适合下饭 但相比《绝望的主妇》相差太远
1.人设、情节与《绝望的主妇》相似
2.台词、剧情比较表面 没有《绝望的主妇》引申内涵多
3.挖坑多 填坑不够 导致很多bug<
《蛇蝎女佣》轻松的氛围、充满异域风情的配乐很适合下饭 但相比《绝望的主妇》相差太远
1.人设、情节与《绝望的主妇》相似
2.台词、剧情比较表面 没有《绝望的主妇》引申内涵多
3.挖坑多 填坑不够 导致很多bug
尽管有怀疑Marc Cherry自2004年创作绝望主妇系列后“江郎才尽” 导致蛇蝎女佣不够出彩 但这并不影响其2019的《致命女人》 在创作女性爆款上令人瑞思拜
万花筒在开年之初上映了。
很多人对这一部充满期待。
首先是网飞最擅长的题材,抢劫,有纸钞屋珠玉在前,还有炸鸡哥的加入,甚至加了一个随意顺序播放的噱头,确实是很吸引人的目光。
本季九集(第一集根本不算正片),简单来说
万花筒在开年之初上映了。
很多人对这一部充满期待。
首先是网飞最擅长的题材,抢劫,有纸钞屋珠玉在前,还有炸鸡哥的加入,甚至加了一个随意顺序播放的噱头,确实是很吸引人的目光。
本季九集(第一集根本不算正片),简单来说,这个故事说的是一个玩脱了的抢劫案。
倒不是说钱没有拿出来,而是钱最终以大家没有想到的方式最后又回到了主人手里。
我觉得我都已经剧透到这个地步了,也不妨告诉大家,这是第九集。
接下来,我要和之前一样,给大家来说一下这是一个什么故事。
第一个结局很魔幻,大概是因为导演也觉得不现实吧。第二个结局倒是很契合现实,合适的人比深爱一个人更舒服,毕竟深爱需要不断自我催眠。
从一开始就觉得子晴很不像天蝎,直到大结局,真的是天蝎如子晴。子晴这种被要求“救”渣男的状态应该在恋爱初期大家都经历过,以为自己是唯一的,特别的那一把钥匙能够打开一个男人的内心。这样的幻想是对自我的定位不清,那时候的我们都愿意相信唯一,都
第一个结局很魔幻,大概是因为导演也觉得不现实吧。第二个结局倒是很契合现实,合适的人比深爱一个人更舒服,毕竟深爱需要不断自我催眠。
从一开始就觉得子晴很不像天蝎,直到大结局,真的是天蝎如子晴。子晴这种被要求“救”渣男的状态应该在恋爱初期大家都经历过,以为自己是唯一的,特别的那一把钥匙能够打开一个男人的内心。这样的幻想是对自我的定位不清,那时候的我们都愿意相信唯一,都愿意相信非你不可,都以为密语甜言和温柔的眼神不应该是谎言。甚至觉得渣也许是生理疾病,他并不能左右。
其实,只是渣而已。谁能够拯救谁呢?不堪回忆的过去,一段秘辛?一言难尽的原生家庭?难道经历了不幸的人一定就会给别人带去不幸?谁的一生又能真的不受伤害呢?渣只是在克制和放任中选择了放任,脑子和生理需求之间选择了做个动物,渣的很潇洒其实不稳定,而渣的任性与克制的爱就如同酒与茶的区别,一个次次上头,一个回甘暖一辈子。
剧中有一段很有意思,就是小麦无法独处,独处让他很抑郁烦躁。我觉得自我认知不够完善也是不容易有健康的恋爱的,自己都不知道怎么爱自己,如何爱别人呢?撩人的话脱口而出,却藏不住爱无能的心。
截止到目前为止,人物的从幼年到少年求学,再到目前的归国工作,重要人物们的性格图像都基本上都立体化的凸显了,我们再来谈谈凌霄。
这段时间,他的人设引起的争议最大,而人设引起的重大争议,除了一些不可抗力的客观因素(大家都懂的),其实很多人都先入为主这个人物的优秀,但其实在现实生活中,凌霄和
截止到目前为止,人物的从幼年到少年求学,再到目前的归国工作,重要人物们的性格图像都基本上都立体化的凸显了,我们再来谈谈凌霄。
这段时间,他的人设引起的争议最大,而人设引起的重大争议,除了一些不可抗力的客观因素(大家都懂的),其实很多人都先入为主这个人物的优秀,但其实在现实生活中,凌霄和贺子秋都不是作为爱人的好人选。
首先从最表面的人物表象看,凌霄就是日常生活中具备优越条件的精英范本,理性,善于观察,审势而动,长于谋划,基本在他的人际互动中,虽然只是淡淡的表情和话语,但是最终的主动权和决策权一定在他手上,不管是家庭里的兄妹纷争,牙医所里面对女同事的试探,三个字“希希姐”直接表明态度,后面齐明月的误会也是软化开解和表明立场齐用,最经典莫过于兵不血刃地把李尖尖的男友变成前男友的经典对话,“你再好好考虑,为一段短暂的爱情而失去一个灵魂相契的好朋友,值得吗”。这种洞察人心和人性弱点的能力,迷人也可怕。
而在追求李尖尖的道路上,他的布局早在出国前找齐明月那天就铺垫下了。九年之间和齐明月的不间断联系,是对李尖尖生活状态尤其是情感状态的一个掌握,回来以后,迅速在距离上占据最好的位置,一开始是急于恢复这九年的缺失,在遭到对方的强烈反抗后,迅速调整策略,凭着多年的情感基础和对于李尖尖的行为模式的了解,以退为进(楼下扔垃圾那一幕)当三兄妹,主要是李尖尖可以开始尝试重新接纳他们后,决定彻底处理好新加坡那边的事情,回来以后立即告白,身体接触,吃醋子秋和尖妹的亲密,层层逼近,促使李尖尖重新认识两者的关系,你看每次的行动,凌大仙都是迅速的,有效的,快、准、狠一个不落,但是他的表现方式却又是温柔的,甚至小心翼翼的弱势的。不得不说,对于虎里虎气,又拯救欲爆棚的李尖尖,一吃一个准,在这方面,小哥贺子秋同志简直就是小学菜鸡本鸡。其实,追求策略的选择本身并无问题,但是在这段感情中,李尖尖其实是处于被动的,甚至过于被掌控的状态,凌霄从喜欢李尖尖的那一刻开始,其实就不会给她留下丝毫喜欢别人的缺口,而那个时候,远在新加坡的他并没有参与李尖尖生活的资格和位置,这样的爱——也是强烈的占有和掌控欲,某种程度上也是限制了对方的自由,这一幕又何其相似,他的生母陈婷何尝不是在用紧逼的掌控感来抓住母子的关系。
说到凌霄的母亲,我们便剥开了优秀审慎的学霸的第一层。都说父母是孩子的一面镜子,先天的基因遗传和后天的家庭影响同样塑造了人物的个性。我们年少时经常会被逗弄似的问一个问题,你像爸爸还是妈妈,那么凌霄呢?凌和平,也就是剧中孩子们常称的凌爸,职业片警,一个要在体制内岗位上,却总是解决各种琐事的工作。于是我们看到,他总是忙于工作,经常不着家,而在处理家庭矛盾,比如妻子陈婷丧女后的歇斯底里,凌霄和母亲那头亲戚的矛盾,家里三兄妹的争端,通通以和稀泥的方式解决,或者干脆逃避解决。凌爸人好,在外热络,处事不无正义感,带着诸如“女主内男主外”,“姑娘就该宝贝,小子就要糙养”、“你哥也是为你好”诸如此类的传统的没有任何先验的金科玉律,猛得看起来大男子十足,但是这样的人,在家庭的经营,或者更进一步的情感沟通中,其实是过于粗疏,乃至缺乏足够的责任的。人的本质,是情感的驱动动物。我们活着,最终是为了被需要,被理解,被爱。幼女夭亡后彻底崩溃而陷入阴霾的妻子,带着“负罪感”而压抑逐渐冷漠阴郁的儿子,他只能一遍遍地哀求他们忘掉,不要再提,面对家人那样巨大的伤口,他借工作麻痹自己,用繁忙逃避妻子挣扎嘶吼乃至疯狂迁怒的眼,逃避儿子暗淡、疏离甚至再也未展露笑容的脸。从剧到现在,他也有过犹疑,但最终还是放下想要碰触他们内心的手,他一直都不敢面对。
而母亲陈婷呢,从剧中看,不管是选择凌爸,还是再婚后嫁给新加坡的高管,当过老师,外在条件和整体气质应该在那个年代都是比较优秀的。从剧中看,除去她非正常时的状态,在心平气和的环境里,比如和凌爸在茶馆的开场,和凌霄外婆去买菜,感谢李海潮对儿子的照顾,说话是温和有礼中带着骄傲,思路清晰,接人待物都不落下乘。同时,这也是一个心思细腻(在搬家的车上给小凌霄扇风,一眼看出李海潮对贺梅这个相亲对象颜值的满意,自己儿子对李尖尖的感情等),并且擅长以感情牌和示弱的方式来达到自己的目的(希望凌霄从李尖尖那里分一点爱给“小橙子”,想要催凌霄回新加坡,却以做菜为借口等)。所以,从客观角度,不管我们承认与否,表面的性格上凌霄其实更像母亲。但是,悲催的是,陈婷是一个比凌和平都更加自私和懦弱的人。她面对生活的不幸或者问题,总是习惯性地推卸到别人的身上(虽然后续剧集会展开她本身的心理问题非常严重,但是这并不是她发泄伤害自己最亲近人的理由,她本身的性格缺陷同样很大),并且过于强调自己的难处,比如让高考的凌霄每天晚上照顾小橙子,就连凌霄外婆都看不下去,她只是一味强调自己的不容易,在把滚烫的热粥打翻在儿子肩头的时候,她的第一反应不是关心儿子如何,而是想要先撇清自己责任般地说我不是故意的,说到底,还是自私。
所以我们看到,这对父母在处理问题上都有一个共同点,那就是逃避。而与此相反的,他们的儿子恰恰相反,他一直耗尽心力地解决所有生活交给他的难题。这并不奇怪,在心理学上,这其实就是一种“逆向补偿”,他的童年悲剧,很大程度上源于父母对家庭问题的逃避,所以为了不成为那样的人,年仅9岁的他会在一片狼藉后默默打扫,会关注贺子秋和李尖尖的出格行为,会在海潮面馆被人恶意投毒后立即提出“装摄像头”,会照顾小橙子,点醒齐明月(一次为了收拾子秋的烂摊子,另一次则是为了修复这两闺蜜的关系),更会在9年那段压抑黑暗的时光里,一个人慢慢跋涉,拉扯住随时崩溃的母亲。
但是他解决问题的方式其实是消极的,剧中的凌霄,永远是“独自”做决定。他没有和任何家庭成员商量就修改到去新加坡的志愿,在新加坡9年,自己决定休学,又决定延长回国时间,回国后也只是匆匆带一个行李箱,一回国就告知父亲要搬出去住,没有理睬贺子秋的结盟提议,抑郁症都快出现幻觉了,仍然没有告诉任何人等等。这种“独”其实也体现在他的社交关系上,从小到大,凌霄几乎没有除两个弟妹以外的朋友(即使是子秋和尖尖,他也会在告知结果的同时,选择性地交代部分原因),贺子秋有庄北,李尖尖左右护法、学姐、灵魂契合的“伪”男朋友等。有评论说过,他是自闭的。这种自闭,童年没有遇到李尖尖前,以及新加坡那9年,达到巅峰。一方面是一种自我防护机制,但另一方面,说明在他的潜意识里,没有可以对等商量和信赖的人,年幼时的呼喊与伤痛,父母没有看到和回应;那九年的暗无天日,母亲只是拼了命汲取他的养分,完全看不到他眼中的黯淡和疲惫,所以他才会困倦地握住李尖尖的手“我已经没有和陌生人交往的能量了”。
“我珍爱的人,我远远地看过他一眼,他在远方,还在光芒的中央,那么耀眼,那么完整。可在我不知道的地方,他被打碎过,我更不知道,他在深夜里,是怎样的痛过,又是怎样将自己,一片一片地找回来,拼出完整的耀眼的样子。现在我走进了,终于看到了他,满身的裂痕。”凌霄是耀眼的,聪明、理性、骄傲是他最外圈的光芒,剥开这层,他的不安、恐惧、对人性悲观面过早的体察通过掌握感和占有欲来平衡,疏离与淡漠则是他面对这个世界的伤害后所采取的应对方式。他是敏感的,脆弱的,从童年的那个夜晚后满身清风冷雪的孤独。但是,他仍旧保有温暖的底色。他一直会最先照顾到人群中那个情绪有异的人,连续两次点醒齐明月,把子秋当做是27岁的弟弟,照顾小橙子,默默承受母亲的精神凌虐,在医院安抚看牙的小朋友,他忧郁症那样严重,但是从未发泄在别人身上,善良从未在他身上缺席过一刻。
这样的凌霄,怎么不值得李尖尖为之珍爱?
期待了几个月的蝙蝠侠缄默终于来了,本片改编自同名漫画缄默,画师是Jim Lee. 吉姆李画风精致写实,被众多漫迷喜欢。本片云集了蝙蝠侠众多反派,贝恩,小丑,哈利queen,谜语人,猫女等。甚至还有超人和卢瑟客串哟。
我们知道,漫画中的主线,是缄默威胁各反派去找蝙蝠侠麻烦,想要杀了蝙蝠侠,就连超人猫女也卷入其中。漫画里有蝙蝠侠的自我独白,以及和童年好友托马斯,也就是缄默的一些回
期待了几个月的蝙蝠侠缄默终于来了,本片改编自同名漫画缄默,画师是Jim Lee. 吉姆李画风精致写实,被众多漫迷喜欢。本片云集了蝙蝠侠众多反派,贝恩,小丑,哈利queen,谜语人,猫女等。甚至还有超人和卢瑟客串哟。
我们知道,漫画中的主线,是缄默威胁各反派去找蝙蝠侠麻烦,想要杀了蝙蝠侠,就连超人猫女也卷入其中。漫画里有蝙蝠侠的自我独白,以及和童年好友托马斯,也就是缄默的一些回忆,比如小时候看到初代绿灯侠啊之类的(动画里没有,我还期待了很久)。
然而动画把重心转移,根本没有托马斯和布鲁斯的回忆,而是加重了布鲁斯和赛琳娜的爱情戏份,侠侣一起解决哥谭罪犯。并且在动画里,缄默也不再是托马斯 埃利奥特,而是谜语人!!!托马斯医生为了让谜语人恢复,应该是为了借刀杀人,让谜语人去永生池子里,之后谜语人性情大变,知道了布鲁斯韦恩就是蝙蝠侠,于是成为了缄默。托马斯为了杀了布鲁斯,不惜牺牲自己,让谜语人去杀了蝙蝠侠。本片中没有提姆,没有女猎手,芭芭拉还依然是蝙蝠女,不是神谕。
故事最后,谜语人被打败了,蝙蝠侠不想让他死,而赛琳娜还是杀了谜语人,掉进了火里。因为两个人理念和观点不同,布鲁斯和赛琳娜最终还是没走到一起,从此,哥谭市又多了一个伤心的人??。
总结:本片前面部分虽然改了一些,但是改的也不错,比如和缄默的第一次正面对决,以及猫女和蝙蝠侠两个人一起的戏份,后面直接把缄默设定改了,我很不理解,明明可以按照漫画人设,再多讲点布鲁斯托马斯童年的故事,丰富一下人物设定,可是编剧并没有。
并且看画风以及剧情,本片属于DC动画宇宙(正义联盟战争 蝙蝠侠之子等等电影),且故事线是超人王朝之后,片中有提到卢瑟已经是正义联盟的一员。为了融入宇宙而魔改,可能是一个原因吧。
在观看影片时我们很难不注意到一个细节:贯穿全片的微微晃动镜头,似乎来源于一个完全未知的主观视点,密切关注着《面具》整个剧组的筹备和拍摄进程,然而与此同时,在影片出现的多个叙述主体中,摄影机却从未以其主观视点进行叙述,而以未知的主观视点取而代之:究竟是谁在看?
在观看影片时我们很难不注意到一个细节:贯穿全片的微微晃动镜头,似乎来源于一个完全未知的主观视点,密切关注着《面具》整个剧组的筹备和拍摄进程,然而与此同时,在影片出现的多个叙述主体中,摄影机却从未以其主观视点进行叙述,而以未知的主观视点取而代之:究竟是谁在看?
观众?
影片开头以一场舞台剧式的街道戏拉开序幕,似乎是在邀请观众进入:
紧接着用幽灵般主观视角的长镜头串联起群演,通过不断置换的叙述主体,在一定程度上消解了传统叙事电影的主配角之分之外,似乎还赋予了观众一种游戏般的视角,(一种无所不能的窥探视角)游荡在影片中的街巷,跟随不同的人物进入各种或开放或私密的空间,在埃舍尔街的红色邮筒前观察投递的信件,试图去了解不同角色的内心世界。
而在影片结尾处摄影机跟随安子和桐子从布景的街道跑到真实的大街上,被交警制止的是作为影片《埃舍尔街的红色邮筒》的摄影机呢?还是作为影片《面具》的摄影机呢?如果说是前者,那么跑上街的女孩是是作为《面具》电影角色的安子和桐子还是作为《埃舍尔街的红色邮筒》电影角色的安子和桐子呢?若是后者的话,为什么当它结束后,影片也就结束了?我们会疑惑,或许还会有一丝愤怒,感觉自己被欺骗了,这与电影媒介本身的欺骗性相关,一场出现在银幕上的短暂幻像(image),当幻像结束后,我们走出影院,时间被偷走了,而作为观众的我们似乎什么也没得到,就像经历了一场骗局。在《埃舍尔街的红色邮筒中》此种感觉被放大,对于电影中的电影《面具》,我们甚至不知道整个影片的样态,只有各种不同版本的演绎和不断嘶吼重复的台词。而对于影片《埃舍尔街的红色邮筒》则更像一个没有结果的过程呈现,与之相对的是我们的原始疑惑也被放大:关于我们究竟看了什么?电影究竟是什么?
那么为什么要欺骗?
让我们回到继续回到影片中的几个可疑之处:影片中段所交代投资人选择小林导演原因,过于草率甚至缺少一定的合理性;被投资方选定的三位女演员过于刻板,看起来似乎有些刻意为之;对于投资人和制片人极具漫画式的设定;与其说是人物塑造的草率和失误反倒更像是一种游戏任务般的设定,简单直接地指向电影工业的巨大阴谋,金钱和权力,女演员和妓女,话事人与嫖客。一种和戈达尔在《各自逃离》中相似的类比方式,既然电影工业充满了阴谋,那么为什么拍摄?以元电影的方式:出于一种纯粹的爱?一种通冥仪式?一种对于媒介本体的反思,或者说,整个过程就是一个对于为什么拍摄的思考过程。(园子温一以贯之的指向虚无)主角是必要的吗?群演能否成为电影表演的中心?以及视点来自哪里?一种雅克·里维特式的阴谋论表达:在由阴谋构建的世界中,认真/游戏式地扮演着过家家中的角色。
我想有一天,当观众看了[铁血战士]大呼:“这外星人太残暴,看得太过瘾了!”这[铁血战士]才算成了,只可惜不是现在。
看完2018版[铁血战士],顿感二十世纪福斯的如意算盘又要打空(北美票房是大扑街)。
虽然电影看起来格局很大,甚至还有大小两号铁血对打,其中一位还被吊炸天的称作“终极铁血”。
但一样不能改变 看完2018版[铁血战士],顿感二十世纪福斯的如意算盘又要打空(北美票房是大扑街)。 虽然电影看起来格局很大,甚至还有大小两号铁血对打,其中一位还被吊炸天的称作“终极铁血”。 但一样不能改变电影糟烂的事实。 Mae在一家水表公司做兼职,其父亲患有多功能硬化症,但Mae的家境不足以支撑父亲的医疗费。Mae的隔壁令居Mercer对Mae有好感。 Mae经过好友Annie的介绍进入Circle公司工作。 Mae刚通过同事接触Circle的社交圈是略有抵触的(Circle公司能够实时监控Mae的动态),但为了更好的融入环境,Mae接受了。 Mae对C Mae在一家水表公司做兼职,其父亲患有多功能硬化症,但Mae的家境不足以支撑父亲的医疗费。Mae的隔壁令居Mercer对Mae有好感。 Mae经过好友Annie的介绍进入Circle公司工作。 Mae刚通过同事接触Circle的社交圈是略有抵触的(Circle公司能够实时监控Mae的动态),但为了更好的融入环境,Mae接受了。 Mae对Circle科技的态度有了改变,因为手环能够帮助Mae实时了解Mae父亲的动态。 Mae对于Circle以安全名义将芯片植入孩子的骨头里进行实时监控表达了难以置信的态度。 Mae在网上公布了Mercer的鹿角吊灯(好意),不料Mercer遭到了动物保护协会成员的人肉搜索以及攻击。Mae对Circle科技产生怀疑。 Mae因心情不好,半夜进入江湾划水却遇难,通过Circle科技被救,Mae坚信Circle科技是好的,准备进入透明化时代。 Mae的父母的性生活因Mae透明化生活被公布在大众面前,Mae第一次感受到网友并非都是善类。 Mae与Annie因为Circle发生冲突,Mae坚信Circle是对人类有益的并推行让Circle进一步扩大民众的生活中,Annie落败退场。 Mae了解到Circle给其父母带来的影响,Mae态度不明。 Circle发布新科技,Mae通过灵魂搜索抓住逃犯,Mae支持Circle。 Mercer因为灵魂搜索的原因被网友疯狂人肉搜索,Mercer因为遇难,Mae难过。 Mae归家修养,Mae打开Circle,觉得有些网友还是好的。Mae与已经回到新西兰的Annie联络,Mae准备回到Circle. Circle再次设立洗脑大会,Mae让BOSS们一同加入Circle计划,BOSS被逼无奈,Mae通过Ty Kale公布BOSS的所有私密账户。BOSS气急,断电。Circle的员工用手机照亮全场。 Circle科技依旧在世界各处继续。 看似编剧机械化的让Mae在故事中不停的发生转变,但毫不注意Mae个人心理变化,部分情节安排的位置不对。 Kale在剧中的人设鸡肋。 父母与Mercer的角色功能重复。 Mae与Mercer人物关系联结不够翔实。 Annie为何转变了对Circle的态度交代不清。 结尾软弱无力,导演主观态度不明。 戏核是好的,但编剧和导演毁了故事。 连绵起伏的山峰,翠绿又幽深,分不清山与山、树与树的界限。偶尔晴天会有雾气从山底弥漫,萦绕在群山周围,直到山巅,要是有丁点老天雨的浇灌雾气便会成妖成魔,剩下的只有一片白色的海洋,把人吞没。待到雾气散开,仔细看时,有许多曲曲折折的小路盘旋在山间,像蛇缠着自己的战利品,又像人用绳子缠起“心型”气球。一条路的尽头是山崖,那凹凸不平的石头镶嵌在路上,总不让人好走;山崖边上,只有稀疏布着的小树苗和凌乱的 连绵起伏的山峰,翠绿又幽深,分不清山与山、树与树的界限。偶尔晴天会有雾气从山底弥漫,萦绕在群山周围,直到山巅,要是有丁点老天雨的浇灌雾气便会成妖成魔,剩下的只有一片白色的海洋,把人吞没。待到雾气散开,仔细看时,有许多曲曲折折的小路盘旋在山间,像蛇缠着自己的战利品,又像人用绳子缠起“心型”气球。一条路的尽头是山崖,那凹凸不平的石头镶嵌在路上,总不让人好走;山崖边上,只有稀疏布着的小树苗和凌乱的杂草。穿着红衣服的姑娘和白色衬衫的男子,脸上还有没干的泪痕,没有说话,并肩朝着路那一头的房子走着。有一种花叫雏菊,嫩黄的花蕊在白色细条的花瓣包围下,显得愈加娇嫩。早春开时,香味四溢令人沉醉,不为谁开也不为谁落,只在角落里静静的舒展,在西风里倾着身子,沉醉了晚霞。这位穿着红色衣服的姑娘就像雏菊一样,自然淳朴、平凡淡雅中透露出一股活泼与韧劲,她有着和雏菊白色花瓣一样的干净纯洁,也有着和雏菊黄色花蕊一样的阳光温暖。她的爱情也是如此,正是应了雏菊花语“藏在心底里的爱”,阿尔弗莱?德?缪塞的《雏菊》中说,“我爱着,什么也不说,只看你在对面微笑;我爱着,只要我心里知觉,不必知晓你心里对我的想法……我宣誓,我爱着放弃你,不怀抱任何希望,但不是没有幸福。”在她身上展现的就是这一种苦涩而又美妙的爱情。在我眼中,白衬衫男子是一位画家,他最喜欢描绘的是乡村图景,每一幅画的中心总会有着一个穿着碎花裙的女生,两条小辫飞舞在空中,她跳着舞,定格的瞬间姿态摇曳。这是他作品的女主人公,笔尖下的她是那么灵动可爱、青春活泼。直到有一天暴风雨的夜晚,雨水格外的多,穿过房顶落下,滴在画上,就这样他所有的画被雨水浸泡,女主人公的面孔越来越模糊、身影渐渐淡去。以后,他笔下也许会出现雏菊。闭塞的大山,原本会导致与现代文明完全断绝的生活方式,滋生愚昧无知的人。在原著中,丑陋的人性毫无掩饰被暴露,贪婪、自私、狭隘、迷信,像毒气一样漂浮萦绕在小山村,每个人都以自己那一套准则生活,内心的阻塞远大于自然界地理环境对他们造成的阻塞,同时也超越了生理残疾带来的交流阻碍,在内心狭隘的情况下,即使是在正常交流方式下,也丝毫不会有改变。最后的一家三口,躲到了小山村对面过着“安静”的生活。欣慰的是,电影中,我们稚嫩的小雏菊用牺牲自己的方式,打开封闭的山门、撬开腐败阴暗的人性,带去了知识、生机与希望,看到的尽是温情。一颗雏菊的种子,会逐渐发芽直至花朵绽放,最后分枝繁殖,在大山深处彰显她的魅力。雏菊也终于成了画家笔下绽放的独一无二的雏菊,画家和雏菊之间无声的对话是彼此心灵的对白,即使有残缺,人类原本用听和说的交流方式一端被断绝,显得并没有什么确切用处,在另一端却开启心灵的契合,残缺中绽放出爱的光芒,“天上的恋人”是彼此结合的最好方式。 看之前觉得名字耳熟,原来之前拍过个同名网剧,再往前倒,就是东野圭吾的《长长的回廊》。 突出的“女性群像”,未被隐去的“男人们” 这部电影女性角色众多。 认真又激烈的律师任素汐、优雅而有故事的管家刘敏涛,高高在上又对 看之前觉得名字耳熟,原来之前拍过个同名网剧,再往前倒,就是东野圭吾的《长长的回廊》。 突出的“女性群像”,未被隐去的“男人们” 这部电影女性角色众多。 认真又激烈的律师任素汐、优雅而有故事的管家刘敏涛,高高在上又对儿子溺爱至深的二婶胡可,柔软冲动的准儿媳汤敏,每一个都形象鲜明,表演很有张力,奉献了剧中很多名场面。 于此同时,在整个回廊亭悲剧中,男人们也未被隐身。不论是老谋深算一切悲剧的起源高老爷子,利益至上可以抛妻弃子的二叔,两面三刀没有担当的三叔,还是家暴嗑药抗压能力为0的二叔儿子,都把他们的恶直白血淋淋地展现出来了。 姐姐妹妹站起来,走出“回廊亭”吧 看完突然想到了最近hk那个杀妻案件,也许爱情真的是一种男人创造出来的“回廊亭”?让女人认为爱情是自己的人生必需品,我们要花好多时间去寻找它,因之生、为之死,为爱痴狂。 又换句话说,无爱一生轻。女性的人生有更多值得去追求与探索的。不是一定要找一个男人,让他与自己链接起来,不论是父亲、丈夫还是儿子。我们在作为女儿、妻子、母亲之前,首先是我自己。 最后引用上野千鹤子老师的一段话: 在人生的旅途中,也许有人与你同行,也许没有。有旅伴也许是幸运的,也可能不幸。有时候,旅伴确实能为我们的人生增光添彩。 不过到头来,终究是孤身一人。 只要做好这样的思想准备,便不难做出选择了。 写在影片开头: 伟仔的黑狱1有8000多人评价,而到了镇宇叔的黑狱2,评价人数落到了2000。其实当初看到黑狱2的导演换了人,便有了不再追看的想法。 但转头一想,不该这样去评价一部戏,而且有镇宇叔等一群老戏骨,无论如何,都是值得去看的,而这一看,的确也值得。 写在影片开头: 伟仔的黑狱1有8000多人评价,而到了镇宇叔的黑狱2,评价人数落到了2000。其实当初看到黑狱2的导演换了人,便有了不再追看的想法。 但转头一想,不该这样去评价一部戏,而且有镇宇叔等一群老戏骨,无论如何,都是值得去看的,而这一看,的确也值得。 黑狱1是记者入狱,而2是律师入狱。黑狱1是蒙冤入狱,2是冲动伤人而入狱。有些狱友还是原班人马:基哥、死不去。这次锦江叔当了狱长,新加盟了龙方叔,依旧还是出演恶角。 也许是受时代的影响,相比黑狱1,2明显有了很多收敛,关于监房里的暴力场面几乎都是侧面反映,可能是憋了好久,直到最后的监狱大暴动,仿佛又回到了那些年的香港。坏人得到了惩罚,而私自处死坏人的人被判了无期徒刑。这当然不是一个完美的ending,但若设身处地,也许自己也会那么做。 在监狱里呆了十几年,完全不知道外面的世界现在是什么样子,又怎么适应。其实话说回来,监狱又何尝不是一个世界,正如佢哋所讲嘅,监房有监房嘅规矩。而进入这里面的人,每个人都有自己的原因,有的是袭警,有的是被误以为抢劫。进监狱,佢哋要接受法律审判给佢哋嘅应有惩罚,但在那个年代,佢哋有啲唔好彩,因为佢哋所拥有嘅人权掌握在阿sir手里。 以暴制暴,终究是个办法,但这样做,其实跟动物的确冇咩分别,兆康讲得唔错,但係凡事冇绝对。无论点都好,总会有人似红孩儿咁悄悄死去。所以,可能,人同动物的区别,不仅在于人识得用脑,也明有时情感胜于规矩,哪怕佢嘅代价係终生监禁。 在电影《2001太空漫游》里后期,有一段长达十分钟的绚烂光影,有人说那象征着主演走入异世界的路途,也有人说那是追寻光亮的终点。最后主演在镜子里看着自己老去,变为“超人”,轮回至胚胎,远远看着蓝色的,发亮的星球。 对于光的本质,光的理解,这些神奇光束在《登月第一人》得到了延展,致敬,并被导演赋予了具象化意义。 影片首先在铺垫时期即对光线进行了充分的捕捉。 开 在电影《2001太空漫游》里后期,有一段长达十分钟的绚烂光影,有人说那象征着主演走入异世界的路途,也有人说那是追寻光亮的终点。最后主演在镜子里看着自己老去,变为“超人”,轮回至胚胎,远远看着蓝色的,发亮的星球。 对于光的本质,光的理解,这些神奇光束在《登月第一人》得到了延展,致敬,并被导演赋予了具象化意义。 影片首先在铺垫时期即对光线进行了充分的捕捉。 开头阿姆斯特朗驾驶试验机里冲出平流层的,舱内是光,浩瀚蓝天是光,天穹以外是黑。 室内大量手持摄影都基本来自于夜晚,此时屋外,长廊是黑,舞动的夫妻,旋转的留声机,玩耍的孩童是白。 湖泊边森林旁是黑,举目远眺的云层里月光是白。试验的沙漠,舱外,环境永远都被阴暗化。 摄影机永远呆在暗处,让周遭的黑暗框住叙事主体,让观众明显感到甚是幽闭恐惧和孤独。 经过铺垫期后,随着配乐的推进。光越来越以宏大的形式出现。从电梯上升中准备入舱的高司令,玻璃倒影里出现了他的脸。而这一倒影很快被月球上高司令宇航头盔的银色土地和阳光倒影所呼应。 整个登月过程虽然有配乐烘托,但却被拍摄的极其隐忍,我们鲜有看到摄影机出现在第三视角重现这一历史性的时刻。可见导演并无想法普普通通地还原这一历史。 摄影机,依然恪守着他在本片最开始埋下的伏笔职责,呆在暗处。 登月的瞬间,只给了一些黑白交替的混沌镜头。舱内是黑,天穹是黑,只有银色的土地是白。 在月球上发呆的阿姆斯特朗,远处的地球是白,宇宙是黑。使命由此完成,影片达到高潮 《登月第一人》其实就是一场引导诸位追光的旅程。 “光”在本片一开始象征着月亮。我们在地球看着狡黠月色,想着我们必须要登月,虽然我们还有其他事,但是绝非为了登月而登月,而是我们可以see things. see the light. 这是当年壮举,也是本片的推进原动力。 然而光似乎永远在被追却永远被追不到。地球上我们想要去象征着光的月球,到了月球,地球又成了光,太阳依然是光。而其他的一切仍然维持黑暗。 “光”在这里也就不再仅仅代指月亮。他回到了它的本身意义,代指一切我们能看到的事物,而且我们对这些东西在人类的血肉本质里,充满向往。向往激发着我们,探索世界的尽头。 电影所带来的逆光旅行是短暂的,但是对光亮的好奇,和想把它攥在手心的欲望是无休无止的。实验失败也好,人员伤亡也好,亲属离世也好。都不能阻止我们追光的路途。可喜的是我们成功登月,可悲的是我们发现这只是诸多光束里的一道光。世界仍然是黑暗的,追光欲望也永远不会停止。 月球上的人看着我们,我们看着月球上的人。我们思念嫦娥,嫦娥也知道蓝色星球有人想她。 永远前进到有光的地方,也永远进无止境。 最初是为了武雨泽导演来看的,也是因为《同窗》嘛!整个电影的故事和营造的氛围感还是蛮不错的,一些反转也比较好,虽然都在揭露的前一秒猜到了,但依然是精彩的,例如:至尊宝是老板不是阿欢,阿欢冲进储物间直接亲上去的是晓彤。在得知自己和晓彤已经见过最后一面以后,推进阿欢去见晓彤的两件事:阿伟的死以及和父亲的最后一面都刻画很棒!有几句台词也很意思,属实把我乐到 最初是为了武雨泽导演来看的,也是因为《同窗》嘛!整个电影的故事和营造的氛围感还是蛮不错的,一些反转也比较好,虽然都在揭露的前一秒猜到了,但依然是精彩的,例如:至尊宝是老板不是阿欢,阿欢冲进储物间直接亲上去的是晓彤。在得知自己和晓彤已经见过最后一面以后,推进阿欢去见晓彤的两件事:阿伟的死以及和父亲的最后一面都刻画很棒!有几句台词也很意思,属实把我乐到了! 例如:我又不是郭敬,明知道不能抄还非得抄! 整个电影存在问题,但我看的时候并不觉得是烂片,相反蛮喜欢这电影的整体氛围感,轻松喜剧嘛!但我认为存在的几处问题还是要说的: 1.主线剧情进入过慢,电影剧情过半才进入主线剧情,虽然能理解有很多的设定需要提前说明,但没必要用那么多剧情,可以简略很多,不过还好这个设定比较有意思,也倒能勉强吸引观众的关注,但是当得知电影过半才进入主线,多少会觉得有些不耐烦。 2.在阿欢和晓彤越减越少的时候氛围感不够强烈,感受不到和最爱的人越见越少的焦虑、痛苦和压迫感,哪怕每见最后一面,都让阿欢在离开前扇自己一巴掌,看看和晓彤还剩几面都好,而且观众自己看的也费劲儿,因为我自己数的时候,阿欢想去机场见晓彤的时候明明还有最后一面,但不知道为啥就硬说最后一面了,他扮做熊得到晓彤原谅后还剩4面;和阿伟冲进晓彤公司劫走晓彤去玩,那次过后应该还剩3面;在体育场帮晓彤老板求爱之后,应该还剩2面;两个月后在储物间里亲吻过后,应该还剩最后一面才对,虽然说这样也可以解释为什么阿欢去在机场的路上截住晓彤后,晓彤没有发生意外的原因了,但过于荒唐,毕竟全段都在说他俩已经没有机会再见面了,要硬说是阿欢自己没数清楚就没意思了,那就是电影没讲清楚。 3.阿欢那么爱晓彤,明明和晓彤已经没有见面的机会了,他就根本不应该会去见晓彤,这不符合他的人物设定。他清楚和晓彤没有再见面的机会了。如果再见,晓彤就一定会和龙哥一样意外死亡,难道说他希望晓彤意外死亡? 4.阿欢和晓彤在储物间那场戏的台词完完全全就是话剧舞台上的抒情台词,一点儿也不生活化。电影是电影,话剧是话剧,台词的说法上,差别其实蛮大的。我想有一天,当观众看了[铁血战士]大呼:“这外星人太残暴,看得太过瘾了!”这[铁血战士]才算成了,只可惜不是现在。
黄小威:前两集真的被这几个败家子气死,去云南出车祸真是大快人心!父子的隔阂很深,每次沟通反而制造更大的矛盾,时间会教人成长,空间则使人冷静,异地而处会是新的出发,离开熟悉的环境一个人学会生存学会思考,接触不同的事物,经历一些悲欢离合,成长直至蜕变。虽然整个有点开外挂,但很喜欢他们父子相处模式的转折,从开始的目无尊长到懂得尊重、理解、支持自己的父亲,表达对父亲
黄小威:前两集真的被这几个败家子气死,去云南出车祸真是大快人心!父子的隔阂很深,每次沟通反而制造更大的矛盾,时间会教人成长,空间则使人冷静,异地而处会是新的出发,离开熟悉的环境一个人学会生存学会思考,接触不同的事物,经历一些悲欢离合,成长直至蜕变。虽然整个有点开外挂,但很喜欢他们父子相处模式的转折,从开始的目无尊长到懂得尊重、理解、支持自己的父亲,表达对父亲的崇拜,并不觉得这转变戏剧化,反而很生活化,熊孩子总有一天会长大,家长可以多一点耐心、理解、沟通、陪伴??最后他的爱情有点无力吐槽,一开始有点看好刘妈的,瓷器大师的千金,气质好又练功的,但后面越来越违和,女追男追到温州人家里又追到法国,脾性有点神经质,但恭喜最后终于觅得良人归啦~~ps孝真xi长得就像炮灰,pps黄小威你咋不上天,英语法语韩语还有没有漏的?
候三寿:前面的都对,成功商人,意气风发,精明灵光爱愚弄老实的阿诚。知道应该载个大跟头,但这后面吃的苦也太多了吧哈哈,一直到结局都没有恢复往日风光,所以两人的较量还是阿诚赢家吧,人家娶得美人归事业上盆满钵盈,还不计前嫌地施以援手。绝对主角反而是离婚破产的待遇,最后在各位帮助下决意东山再起。少了种绝地重生的雄壮感,后期主角光环弱掉。
黄瑞诚:开始是老实受气包形象,被三候子耍被儿子气被苏教授冷嘲热讽,事业上求稳求实,不经意的转化,大智若愚甚至后面有点腹黑的意思,最终成为一个成熟稳重企业家。
苏若冰:一开始很多人不喜欢她吧,包括我。大龄女博士,神神叨叨尖酸刻薄的,到后来也有转变(这剧里每个人都在成长改变),俨然一个恋爱中的小女人,温柔体贴,对木纳主动,不矫情不尖锐,支持理解自己的丈夫,真是一恋爱就会活过来啊??
商场上的戏份很精彩可惜写不来??抄一句:大时代下的两个企业家的命运浮沉。 原来还有温州一家人。 满叔这个人物也很苦情,老一辈的人情味儿,慈悲,良善……
在挫折中成长,体验人生百味。
就像杨洋的若白。
那样的少年,那样的眉眼如画。
那样的黑白道袍迎风潇洒。
那样的目光,那样的身姿挺拔。
那样的威严,那样的不可抗拒。
那样的刚强坚毅,
就像杨洋的若白。
那样的少年,那样的眉眼如画。
那样的黑白道袍迎风潇洒。
那样的目光,那样的身姿挺拔。
那样的威严,那样的不可抗拒。
那样的刚强坚毅,无坚不摧。
那是大师兄若白,也是百草的若白。
从小缺少父母亲人的百草,她需要的,或许不是一个与她谈情说爱的男朋友,他缺少的,是她的精神支柱,除了爱她,懂她,更要能够为她遮风挡雨,告诉她要怎么继续下去。坚强了二十年的心,需要一个依靠,可以让她放心的小憩。
你们是同类人,所以能互相理解。因为懂得,所以相爱。
因为若白,所以百草终于可以释放出自己的潜力,从渴慕的少女一步一步变成勇敢的前锋。没有若白,真的就,没有百草了吧。谢谢他默默做出的一切,谢谢他的温柔与耐心。谢谢他的陪伴。
最幸福的时光,是不是所有人都离开道馆,那两个还在默默坚守的身影,彼此相依的命运。
感谢杨洋,给了我们无可替代的若白。
阿辉一直不承认这个社会 他的心中 一直像一个小孩子一样 有人欺负他 他就要欺负回去 古惑仔没有长大 他一直没有长大 这是一种逃避
阿辉一直不承认这个社会 他的心中 一直像一个小孩子一样 有人欺负他 他就要欺负回去 古惑仔没有长大 他一直没有长大 这是一种逃避 逃避面对这个社会 就像当年他逃避了父亲的死亡一样 在和年老的回光返照的母亲的对话中 阿辉一直避开父亲这个词语 父亲的死 使他产生出了一个自己也不知道的暴力形象 所以他精神分裂了
进了监狱 更加的与世隔绝 更加封闭 于是他找到了自己逃避的空间 与暴力阿辉形影不离 可是真正的阿辉想要自由 想要出去 但是暴力阿辉一直在说 旺角只是一个监狱 出了监狱 旺角一样是一个监狱
最后 阿辉回来了 是阿辉回来了 而不是暴力阿辉 杀了那么多人 是阿辉 而不是暴力阿辉 结尾时 阿辉说想要求求阿sir 阿sir开了门 而放出去的是年少时候的阿辉 而暴力阿辉也倒下了 也回来了 也许他一直在撑着 满身是血
王晶他们这一代的导演 最大的特色是所有的电影都在反映香港 香港的时代变迁 但是这个片子 是一个精神层面的东西 我想他不是以香港的时代变迁为特点 而是想说一个儿童 一直是一个儿童 阿辉 这个封锁在自己的旺角监狱的儿童
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——献给5年后陪在我身边的你。
我一直觉得有些话说了,即便只是说了,说话的人都是要负责任的。比如嫁给我,比如我爱你,比如喜欢你。而通常,这些话,我都很少说。
我是个有时会有点吵闹的人,但其实我不那么会说话,我有点不善言辞。也许,当你最想要我表达什么的时候,我会变得沉默,不做声。但那不代表我想逃开你,我只是不知道如何表达我的心意。我只是找不到任何一个词一种语言来表达我对你的真诚。
我想你。
我说的时候或许你就坐在我身边。很奇怪吧,你就在身边的时候我还会说这样的话。可我就是想你了。没有人比在你眼前的这个人更想拥抱你,更想爱你。但我只说了“我想你”。
我一直觉得生命是奇妙的旅程,因为我能遇见你。为此我一直开心着过日子。我不是小王子,我喜欢的不是那一朵自怜的小花,我喜欢的是你。我想和你一起去看麦田的金黄色。我会牵起你的手,我会说“你的眼睛里的我很漂亮”。
是啊,从你眼中,我看到的是我自己。你眼中的我,正一遍又一遍的告诉我,你喜欢我。让我觉得如此安定。
嗨,亲爱的5年后的你,我想,我要介绍一下我自己。
我不是那么高,我没有那么漂亮,我眉毛中间有一个小窝窝,总皱眉毛造成的。我喜欢我的眉毛,没有那么浓密,还算得上整齐,我喜欢。我微笑的时候其实挺傻的,大笑的时候更傻,如果你喜欢,我愿意做你的傻瓜。我的左手有一颗痣,在中指的骨节上。我身上有个小翅膀,其实不过是个胎记。我喜欢导盲犬小Q,是因为它也有个小翅膀。
我喜欢看电影,看书也好啊,不过我不喜欢看教科书。我画画的很丑,可是我还是喜欢图图描描的,别看我画的东西,看我画画的样子,我专心的样子还是挺有意思的。我喜欢晴天、雨天和雪天,我不喜欢大风,让我觉得凌乱。我喜欢开心的时候去跑步,或者只是躺在草地上看看蓝天。我喜欢冬天里的阳光,温暖的很特别。
.........
亲爱的,其实我不懂得怎么介绍我自己。
亲爱的,其实我觉得你见到的那个我才是最真实的。
嗨,5年后的你,我在这里想你。
如果5年后,我遇到了你,或者,我们已经在一起了,我想说,我喜欢你。我曾经傻傻的喜欢过你,不带一丝情欲,单纯的喜欢着你。那时,我以为就已经是永远了。那时,我没有想过,我们接下来会怎样,而接下来,我开始准备我们的接下来了。我忽然有了占有欲,我忽然不在那么纯真。
嗨,5年后的你。
我们会在哪里遇见?我们会在哪里相爱?我们会在哪里因为一件小事吵架而负气不理对方?我们会在哪里重新牵回对方的手?我们会在哪里?Where are we?
嗨,5年后的你,我喜欢你。
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抄一首诗,给你。
我们在哪颗星上相遇过,以致我们如此思念;
我们在哪颗星上思念过,以致我们如此相爱;
我们在哪颗星上相爱过,以致我们如此离别;
我们在哪颗星上离别过,以致我们如此相互辉映。
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片外话:
人和人之间总有一些奇妙的东西,滋生的很快。
彼此吸引如同一种化学作用。
16岁的时候,我会因为一件小事感动的流眼泪,现在我只会感动的笑。
我一直以为是我的感觉缺失了,直到感觉到我快了半拍的心跳。
单纯是一件好事,我愿意单纯的喜欢一个人,甚至奋不顾身,在我16岁的时候。
如今,我仍愿意单纯的喜欢一个人。只是无法那么无惧了。
好きだ、,喜欢你。
在我胆小了很多的现在,我仍然愿意这么说。
因为我难以掩饰我对你的真诚。
当你这么说的时候,我亦体会到同样的情绪。
好きだ、,谢谢你。
2009年12月5日凌晨2点02分,于武汉。