打戏拍成这样，难怪国际友人都觉得中国人均会中国功夫了

真的是精彩绝伦，每个场景道具都可以被意想不到的方式爆裂输出，网友戏称成龙“家具王子”，在任何有家具的地方，家具都能变成武器，然后一顿骚操作眼花缭乱，最后叹服：妙啊妙啊。

黄飞鸿和满洲最后一个武举人对抗斧头帮的时候，一根竹子裂成了一朵花，抽得啪啪响；在工厂的那段打戏，手执纸扇，长袍一挥的开打准备动作，帅到了，这就是中国武术大家的风范啊！忍不住为中国的武术文化感到自豪，又帅又正义

故事主线是英国人压榨工厂劳工，偷运国家文物的故事，体现了工人阶级反对劳动力压榨和保护国家财产安全的爱国主义精神

面对强权，中国人自立自强才是唯一的出路，民族英雄的带头作用是非常鼓舞人心的。看完了就想到了周总理的：为中华之崛起而读书，打了鸡血哈哈，不说为国家为社会做贡献，作为一个独立的人，也应当强身健体，自立自强，以积极的态度去面对生活哈哈

总之，好好学习，天天向上

Episode 1

Nobody But Me – The Human BeinzAdam walking through the hospital

Kiss with a Fist – Florence + the MachineAdam receives a call on his beeper

Wicky – HooverphonicAdam leaves the hospital

The Tearjerker Returns – Chilly Gonzales & Jarvis CockerAdam performs the Caesarian

The staxte We're In – The Chemical BrothersAdam goes to the strip club

开篇的几个手持镜头蛮有感觉的，跳线后美术就变得油腻腻的，尤其是生孩子的桥段，土得不能再土了。但靠多线叙事撑着一口气，首集拿个75分没有问题。

以第二集为起点，四个女孩的故事由胡晶晶的葬礼开始合流，工业味也越来越浓，叙事的灾难也就开始了。白事宴席本是个探讨生死、归属的绝佳场景，给任素汐一个噙着泪的大特写，升格平扫众生相，就聊梦想与现实，立意与氛围不就起来了吗？结果这几个姐妹儿吃流水席，丧事也做成流水账。只剩下老家稀巴烂的家长里短，还有同样稀巴烂的职场线，以及稀巴烂的傻白甜爱情线，这是国产剧最熟悉的白开水节奏。

现实题材想要拍得好，光让角色吃苦是行不通的，一定要着力于城市的迷幻与角色浮沉带来的癫狂，200年前的开山作《名利场》是这么写的，30年前的《华尔街》是这么拍的，就连土了吧唧的《相爱十年》也有这个基调，更不用说人尽皆知的《药神》。

但不得不说，金靖的成长很大，把丑姑娘和开心果的形象交织得很好，演出了阳光里透着自卑的感觉。也是因为这点，在金靖下线后，这三个姑娘也就没什么闺蜜感了。

零元cp元一玲珑的琐碎至情（爱情）与火屠克银葭的牡丹亭式至情（爱情）碰撞会产生怎样的火花?当两对爱人身心合一时的大胆设定！！！（这场戏镜头语言表达的非常棒）漫长的时间累积造成的不同类型的情感厚度欧丽娟老师文学课话语改动向摘录＋感悟个人见解：（仅代表个人的一些粗浅揣测，我想站在观众以外的视角看待这部剧，每个人都有盲点，欢迎大家相互擦除）零元cp两小无猜（偶尔分歧也正常），一起成长，慢慢了解彼此的脾气情性，曹公认为爱情并不是强度的爆发，它要的是细水长流，我们彼此能够在将来的人生当中是在日常生活里面相互扶持与体贴（很显然零元cp就是，很多眼神和日常的逗趣互动便能感受到他们的情谊，而并没有选择靠流水线工业糖精去堆砌，这种自然真实的糖类，给编剧n个赞????）俗语说：“万两黄金容易得，知心一个也难求”（其实零元更像是一个知己式的爱情，不像才子佳人小说虚构虚拟的那种，他们是给你一个很真切的日常生活的彼此的磨合，彼此的加深，有着现实基础）所以大家注意：不但呢爱情可以在日常生活当中假戏真做，然后呢弄假成真，当它成为真正爱情的时候，同样是体现在日常生活中，不需要钻石??，不需要鲜花??，这句话不就对应银妆妹妹表述的单靠物什不能换来真心的，零元cp的互动糖不就是他们日常生活中体贴到彼此心灵的各个面相吗？（例如元一用手拖住玲珑）举个例子，有些人在生活中会问吃了多少饭，玲珑吃饭相关的戏不就是编剧想让爱情体现在非常琐碎的日常生活中?元一对待失智玲珑很有耐性，将微不足道的小事情放在心上（不喜欢小口吃饭的女孩），或许在一些人看来这些小事有些好笑至极，可以婆婆妈妈到极点，甚至可能会有一些观众认为这是“无谓扯淡之极”，可是回头想想却是“沥血滴髓之情至神也（脂砚斋说的）！！！（这不就是前期后续零元的故事编排方向吗?）”这不就是“换我心，为你心，始知相忆深”吗？零元不就是设身处地换对方的立场，用对方的心去设想吗？换我心，为你心，这中间有多么深厚的爱！！！所以才可以用脂砚斋说的沥血滴髓去形容！！！真的是磕到骨子里去了（这怎么有点和当今的磕cp相适用??）零元之间不就是从彼此最内在的精髓里面焕发出的温情吗?所以这种感情被脂砚斋评为“至情至神的感情（这里借指剧中的爱情）”但是但是，曹公是与牡丹亭对立的，银葭和火屠克的故事虽然着墨不多，但是很有牡丹亭的既视感（情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生（祖宗奶奶幽魂借后辈孙女而进行一种复生）），所以银葭火屠克的情在汤显祖那是伟大的，但这又和零元站在对立面（零元没有那么激烈），这种爱更追求强度甚至情欲混淆（做出鲁莽的弑父行为），更像是以欲带情，是否是包装成生死的欲望偷渡（个人认为编剧安排火屠克被冤枉是否是既为表达这种至情做个铺垫?又借此揭穿元氏谎言），这大概是表达虚构与现实的差别，但是现实是有法则的，当体现在琐碎的平凡的各种生活面相的至情能够与激烈的爱情做相互碰撞，互相体会，能否从对立走向和平呢?我们是不是可以抛弃我们不知不觉被这个时代某种强大壮丽爱情观所影响的一些观念，重新去思考我们到底要的是什么?（所以祖宗奶奶这种偏向于虚构的情感是否注定它要很快下线），你到底追求你想要的?还是珍惜你即将失去的?你到底是追求一个给别人看的，追求那种震撼力烟火绽放式的美（但转瞬即逝），还是你珍惜你身边也许很平凡，但对你来讲是真的不可或缺的一种心灵的依靠。或许成长学习以及表演就像破茧成蝶那样，不断否定反对你自己，不断超越你自己，那真的是拆机裂骨般的痛苦，但没有这种痛苦人不会真正的成长，我们在打击既有价值观的同时就是让自己更开放，迎向一个更高更广阔的一个多元包罗万象的世界（美好的乌托邦哪有那么容易建立）END：请大家在尊重戏剧创作和相貌多元化的前提下在豆瓣等平台发表言论，当你以极其主观的个人喜恶去评判一些事或剧作时，是不是一种野蛮原始的情绪宣泄与言语暴力施加，所以我对于那类的豆瓣用户是批驳举报的，或许我的行为在一些人看起来不够妥当，但我真的很想为原创市场的不智消费者进行建议后清障（多次反讽，怒讽某些豆瓣用户，对不起，对于这种轻视戏剧的行为我真的忍不了，有失鲁莽，抱歉）。一味讨好消费者并非长远选择，对吗?为什么总有些人用过去的仙侠套路带着审美观的偏见审视一部反套路需要深层观看摸索的原创剧呢?我与他各有各理，互不相让，互相拉黑，大战几回合，某位豆瓣用户说我的反驳是矛盾的，可是每个人都有各自的逻辑，只是逻辑的方向角度不同 ，还有那人真的了解矛盾的普遍性和特殊性吗？就是因为每个人的逻辑判断不一样所以才有矛盾产生啊！

那位网友真的了解本就无逻辑语言的荒诞派戏剧和荒诞派人物的存在吗?好在豆瓣有自己的出分机制，也算是一种安慰。辛苦每位演员了，冒着被指责的的风险敢于接下这些角色。虽然美中不足。

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齐白石曾有名言，“学我者生，似我者死。”美国思想家爱默生也说过：“羡慕就是无知，模仿就是自杀。

我们可以看到很多例子就是做手机的都在模仿苹果。

一群庸人都在学乔布斯！但是有多少人做一件事是为了改变世界呢？有多少人能容忍一点看起来不那么重要的事呢？有哪些人又在承受绝望的孤独呢？

乔布斯，一个生来就为了改变世界的人，就决定了他注定是要脱离常态的，注定是艰难的，注定不被理解的，注定是辉煌的！

这是一部真实反应现实状况的国产剧，我在看的过程中不断的带入我自己，家人，家庭，社会发展到现在，真变成电视剧中所展示出来的样子，妈妈变得不可理喻，爸爸变得阴奉阳违，奶奶呢，则因为隔代的缘故一味的宠溺孙子，而作为最底层的孙子呢，则感受被动接受着来自四面八方的冷热酸甜，到底应该怎么样，剧中或许给了你启事

先不说版权的事，首先这部电影从各种宣传到海报都在强调奥特曼这个角色，结果正片里他只是个可有可无的龙套。那还这么费劲地蹭ip干嘛？而且蹭还没蹭成功，从这部电影的形象公开到正片我只能感到它对奥特曼这个ip的浓浓恶意。其次，蓝弧不断强调所谓1976合同的正当性(通篇胡扯)，可是却做了一大堆合同允许范围以外的事(以如使用合同允范围以外的角色并对奥特曼的形象擅自修改，而且还修改的贼不成功，下面接着谈)可见该公司已经下定定决心要侵权了，侵权的结果呢？奥系元素仅见于宣传正片则基本为零。你不是都要侵权了吗？为什么还搞这一出？这不是有坏心没坏胆吗？再次就是对角色形象的恶意修改，初代奥特曼原本的形象可以说是极具美感的，可修改之后…唉不说了。我可以说这样的形象决不会吸引更多路人，对奥迷更是只能引起他们的痛恨。那这么处理的意义是什么？最后，就是蓝弧的目的所在。众所周知，蓝弧在国内本是一家大众极其看好的公司，这部电影却令它的评价跌至谷底。并且从它最近的动态来见，它还要借奥特曼这个ip继续圈钱，这又是何故？嫌自己招牌砸得不够彻底？综上所述，这片子从里到外都很令人费解。

最初是被清新治愈的画风吸引，还迫不及待地向朋友安利

单论《启程的黎明》，真的是一部童话般的作品了。没有出现反派，所有人仅仅是立场的些许差异，甚至还有队长、叔叔这样的实力演员。红笛莉可极致的菜和深渊的对比，让我怀疑后期会各种主角光环——但也无所谓，偶尔看一看梦幻的冒险故事何尝不可呢

小孩子们可能是生存所迫，心智都异常成熟，明明是事关生死的告别，却也坦坦荡荡、真诚实意地完成了。尤其与纳特的告别，真的令人动容

奥森听莱莎说她结婚后，突然空洞的表情让人心疼一秒。其他时候就是一脸屑表情的死傲娇

最要吹的就是整个深渊的设定。独特的生态系统，散落的遗物，神秘的上升负荷，让整个冒险都精彩纷呈。颠倒森林和巨人酒杯，太过瑰丽宏伟了

面对深渊，那么多人明知九死一生，却义无反顾，这就是刻写在人类基因中的好奇心和探索欲啊。为什么要去深渊？只因深渊就在那里

我们必须知道。我们必将知道。

民主不是劳工党，也不是社会民主党。影片预设立场太强烈，搭配旁征博引的金句和恰到好处的情绪烘托，让我一度迷失在海量的信息中。沉淀了一段时间，我才开始严重怀疑我所获取的信息的可靠性及完整程度。

民主的对立面不是某一个政党，而是专制的体制、法律的缺失与暴民的疯狂，它们才是民主的边缘，且这些边缘往往相通。遗憾的是影片过多专注于政治斗争，对体制和法律的探讨浅尝辄止，如隔靴搔痒般一带而过，这是极大的遗憾和不完整，也是它不像一部纪录片、而像一部宣传片的原因。

（不过若跳脱于影片本身，我在立场上更倾向于左翼劳工党，毕竟我也是个打工人。）

刚好吃饭的时候央八在播第一集，就和妈妈一起看了下。其实还不错，出乎预料的我竟然能跟着看下去。一直以来我可能比较钟爱综艺，印象里还真没怎么看过这样的伦理剧。也算一个新的尝试吧。

不过没想到有一天我也会被这种年代剧触动到。我其实是没经历过六七十年代的，对当时的事也知之甚少。但这并不影响观感。

因为是年代剧，当时人的想法、决策与现代人会有很大差别，所以其实个人认为看这种题材的剧应该放下之前对这个世界的认知，通过剧中人物的服装以及对话带入当时的场景，就可以很真切的中感受到当时那个年代的人文环境。也算是一次“精神穿越”。

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