上古烛龙 ,震撼来袭 !由彭禺厶、杜奕衡、何宜蓉、洪天照共同出演的冒险动作巨制电影《沙海烛龙》今日正式上线爱奇艺。
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首先是镜头语言。
听说是王家卫监制,镜头语言的连贯性真的很棒。有很多细节,比如电台节目里的内容,磁带的ab面(正反换磁带的时候正好是从阿德的路转向博斯的路,两人分别对应a'b),同一个类似的场景,过去和未来镜头交替等等,叙事手法很带感。
首先是镜头语言。
听说是王家卫监制,镜头语言的连贯性真的很棒。有很多细节,比如电台节目里的内容,磁带的ab面(正反换磁带的时候正好是从阿德的路转向博斯的路,两人分别对应a'b),同一个类似的场景,过去和未来镜头交替等等,叙事手法很带感。
每一集才十分钟左右,总共十集,涵盖了我国不同地区不同风俗下,人们创造出的美味,但不变的是烟火沸腾中人们对生活的热爱。
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当时初一,从来不敢跟爸妈提要求的我,鼓起勇气求爸妈让我每天晚上看一集再做作业,求了好久爸爸妈妈才答应,当时就觉得有朋和小燕子怎么能这么甜,比还珠还甜,有朋的颜值那个时候真是巅峰,一口牙,一双眼都是亮晶晶的,感觉他们两是真的在爱着对方,赵薇那个时候灵气逼人,后来变得这么市侩和贪财挺可惜的,但每个人有每个人的追求,至少她给我的童年带来了欢乐和幸福
当时初一,从来不敢跟爸妈提要求的我,鼓起勇气求爸妈让我每天晚上看一集再做作业,求了好久爸爸妈妈才答应,当时就觉得有朋和小燕子怎么能这么甜,比还珠还甜,有朋的颜值那个时候真是巅峰,一口牙,一双眼都是亮晶晶的,感觉他们两是真的在爱着对方,赵薇那个时候灵气逼人,后来变得这么市侩和贪财挺可惜的,但每个人有每个人的追求,至少她给我的童年带来了欢乐和幸福
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男主实惨,惨到离谱,夹中间两边都捏着他。事实证明被捏的太死的软柿子爆了也会两手脏,得不偿失。
阿修罗的炼狱场,男主的处境倒是很呼应标题了,一直活在炼狱里,亲情的炼狱、职场的炼狱、违法犯罪的炼狱。最后所有魔鬼,检察官也好市长也好夹心饼干男主也好,全都下了地狱(倒是很符合核心价值观坏人没好报哈哈哈)
智勋被男主一手推到黄政民手下然后堕落,和男主互殴最后死掉,很老套的剧情,
男主实惨,惨到离谱,夹中间两边都捏着他。事实证明被捏的太死的软柿子爆了也会两手脏,得不偿失。
阿修罗的炼狱场,男主的处境倒是很呼应标题了,一直活在炼狱里,亲情的炼狱、职场的炼狱、违法犯罪的炼狱。最后所有魔鬼,检察官也好市长也好夹心饼干男主也好,全都下了地狱(倒是很符合核心价值观坏人没好报哈哈哈)
智勋被男主一手推到黄政民手下然后堕落,和男主互殴最后死掉,很老套的剧情,但是我真真不希望智勋死(智勋啊你电影里演的那么多角色怎么都没好果汁吃),还是小小地幻想了一下,最终还是理所当然地希望落空了。
中间一部分是看得我很压抑的,郑雨盛饰演的这个角色太惨了,老婆死了之后才爆发把所有人拖下水,整一个死老婆加buff
所有人的演技是很好的,剧情也还凑合,但是最后男主的“翻盘”,称之为翻盘也不合适,只能说同归于尽,这一部分情节还是难免落俗,看多了这样的片子后很多人都能猜到结局,相比于投入的成本来说实在有些配不上,没有一个精彩的出乎我意料的结局
所有给7分吧,闲着没事看看打打杀杀也挺好。
数月前和小朋友一起看了这部温暖的励志电影。
故事很动人,题材很好。观影结束,听到两个10岁左右小女孩的对话:“天啦,这部电影也太~好看了!”我家闺女也觉得好看,因为贴近他们的生活,故事性很强。
但我的观感一言难尽,不知道要怎么评价。片子有很多亮点,背后积极和正能
数月前和小朋友一起看了这部温暖的励志电影。
故事很动人,题材很好。观影结束,听到两个10岁左右小女孩的对话:“天啦,这部电影也太~好看了!”我家闺女也觉得好看,因为贴近他们的生活,故事性很强。
但我的观感一言难尽,不知道要怎么评价。片子有很多亮点,背后积极和正能量的意义不言而喻。但但要说这是一部好电影,也很难受。
我特别害怕这种原生态到极致的片子,看的过程中,多次觉得尴尬无比。非专业演员,台词很多时候像背书一样没有表情,编剧对细节的处理也非常粗糙,很不符合逻辑。
原生态、真实,和粗糙、低劣不可混为一谈啊。从电影制作水准上来说,真的看得太难受了,还有很大进步空间。
期待有更多优秀的儿童电影出现!
每个人都有每个人自己的人生,男主有,男主的妈妈有,男主的舅舅有,也只有每个人才能对自己的人生有所质疑与坚持,那便是自己的成长之路。
男主的成长之路是在寻找缺失的父爱中推进的,因为缺失父爱,表面的坚强和心里的惧怕是矛盾的,也只有这样的矛盾才能让他在床上尽情的释放以用“活好”牵绊着一个并不爱他的女人。这便是我们最常见的移情,亦或
每个人都有每个人自己的人生,男主有,男主的妈妈有,男主的舅舅有,也只有每个人才能对自己的人生有所质疑与坚持,那便是自己的成长之路。
男主的成长之路是在寻找缺失的父爱中推进的,因为缺失父爱,表面的坚强和心里的惧怕是矛盾的,也只有这样的矛盾才能让他在床上尽情的释放以用“活好”牵绊着一个并不爱他的女人。这便是我们最常见的移情,亦或是自己安慰自己的“以长补短”,但是人生有如木桶理论,缺了的那块没有办法靠自己给补上,永远盛不了满桶水,久而久之,也就没有自己的人生了。这不就是人生的无奈和苦痛吗?就如对着一个相信爱情的人陈述一个“爱情的尽头永远是无尽的现实”的真实感和剥离感。
当然舅舅的存在有如中国的地方特色,很多时候,在没有父亲的家庭里,纯母亲带来的孩子会有性向上的偏移,并没有歧视,而有舅舅的家庭有时候会把这种可能产生的偏移又影响回到所谓的正路,那舅舅与外甥,便是一门巨大的课题和可以做的文章。所以某人的《老舅》要加油啊,请不要太文艺,《温柔酒吧》之所以在我这里少一颗星的原因了是温馨的感觉够了,自我与自我的对话达到了,虽然有很多不恰当的镜头语言,但是最后一刻当男主自己成长并融入到社会并启程奔向自我的时候,一切都够了。唯独整个过程的情绪,太克制了,以至于克制到很多人会有另外一极的感觉,那便让这个电影淡淡地消失于人海,那便是这个电影自己本身的可惜之处。
要不是我爸刚好调到我根本不会看这个剧,《老爸回家》这个名字乍一听是家庭伦理又哭又笑的合家欢戏码,实则是一出男版苦情剧。
刚开始就是霍启丧着一张脸,求到前岳母面前要借住,并表示会好好补偿前妻和女儿,而前岳母就福至心灵地希望霍启与女儿复婚。当时我就看得一愣一愣的,且不论后事如何,当时的设定的的确确是霍启因为出轨离婚不到一月就再婚,真的不知道岳母为什么对这个出轨渣男那么好,好得出格。<
要不是我爸刚好调到我根本不会看这个剧,《老爸回家》这个名字乍一听是家庭伦理又哭又笑的合家欢戏码,实则是一出男版苦情剧。
刚开始就是霍启丧着一张脸,求到前岳母面前要借住,并表示会好好补偿前妻和女儿,而前岳母就福至心灵地希望霍启与女儿复婚。当时我就看得一愣一愣的,且不论后事如何,当时的设定的的确确是霍启因为出轨离婚不到一月就再婚,真的不知道岳母为什么对这个出轨渣男那么好,好得出格。
后面的剧情大概就是苦情的霍启努力刷前妻和女儿好感度,然而始终不得要领。这个时候按照国产剧的尿性估计会发生一件很扎心的事情大家突然一下子就和解起来,然后再来一件事大家感情升华一下就合家欢大结局了。
说实话我看了真的觉得恶心,凭什么男人出了轨回来求原谅就要无条件接受?凭什么一个父亲消失十一年后带着另一个女儿回来就要笑脸相迎?
国剧制作能不能走点心?观众不是没有脑子,不要再企图愚民了。
从21集过来的,最近武动乾坤第二季的21集可是火爆了半个国漫圈。不仅仅因为梗很多,也是因为这一集是制作精良的集大成者。更有甚者,因为想要解锁一分钟删减版的剧情,疯狂在腾讯视频里刷弹幕,导致我最近看画面都会情不自禁地以为画面在从右向左的漂浮(弹幕数量实在是太多了)。
从21集过来的,最近武动乾坤第二季的21集可是火爆了半个国漫圈。不仅仅因为梗很多,也是因为这一集是制作精良的集大成者。更有甚者,因为想要解锁一分钟删减版的剧情,疯狂在腾讯视频里刷弹幕,导致我最近看画面都会情不自禁地以为画面在从右向左的漂浮(弹幕数量实在是太多了)。
《绣春刀2》在我这里是5.0分(两星半),低于上一部的分数。当时《绣春刀》第一部在我这是6.7分(三星半)。
首先这部我不觉得这是部武侠片,在我眼里,《绣春刀2》最多算是部古装武打片,或者说是古装动作片。因为只有武,没有侠。
这是我看完《绣春刀2》点映之后和朋友聊天说的第一句话。
2014年看完《绣春刀》第一部安利了身边的很多朋
《绣春刀2》在我这里是5.0分(两星半),低于上一部的分数。当时《绣春刀》第一部在我这是6.7分(三星半)。
首先这部我不觉得这是部武侠片,在我眼里,《绣春刀2》最多算是部古装武打片,或者说是古装动作片。因为只有武,没有侠。
这是我看完《绣春刀2》点映之后和朋友聊天说的第一句话。
2014年看完《绣春刀》第一部安利了身边的很多朋友去看,那时候对一个新导演的处女作来讲是有惊喜的。
《绣春刀》第一部好在——
1、首先有一个不错的主题,即个体在时代浪潮中的挣扎;
2、然后有不错的人物关系和人物性格,三位兄弟的情义和每个人单独而又完整的故事线;
3、影片前半部分有想法的调度和热血兄弟情;
4、有些许侠义和不错的动作设计
5、也是我比较欣赏的,把锦衣卫写成了一个普通人,有情感诉求和生存压力的普通人。
但最近看完《绣春刀2》之后,却有点喜欢不起来。
它首先绝对不是一部烂片,但远不如第一部优秀。
看完一部电影我一般都会先说喜欢的地方,但这部却要先说不喜欢的,理由就是我对第一部是有好感的。
国内(甚至国外)的系列电影有个魔咒,就是第二部相比第一部扑街的概率有90%,为什么这么说呢?
因为他们在创作第一部的时候本没有想过第二部第三部的,直到第一部口碑抑或票房爆了之后,第二部也就顺势立项了,而诞生的过程却不再和第一部创作的初衷相似,更像是为了第二部而去写第二部,所以写坏的可能性是比较大的。
《绣春刀2》就属于第一部口碑叫好之后诞生的这种。
路阳和乌尔善不一样,《绣春刀》和《寻龙诀》相似的地方在于这都是一部独立的电影,诞生之初就没有要拍成系列电影的想法。乌尔善在开发《寻龙诀》时就没有计划去拍第二部,票房丰收之后也没有动摇,而是去开发了《封神》系列。
官方说《绣春刀2》是《绣春刀》的前传,一般情况比如《星球大战》等等,都是在三部曲之后才开始写前传,这样的好处在于,三部曲已经架构起比较完整的世界观和人物关系,前传写起来会更容易,所以看之前我就担心《绣春刀2》如何在仅有第一部的基础就写前传,看完果然担心是对的。
这不算是《绣春刀》前传,更不是《绣春刀2》,我觉得更像是《绣春刀外传:沈炼传》,因为你里面的人物除了沈炼和大历史的主要人物,第一部里其他角色全部消失,如果你作为《绣春刀2》,最起码王千源饰演的卢剑星在锦衣卫里不应该完全消失不见,这是一个形象已经比较完整的角色了,且和第一部的联系也蛮重要,彩蛋这种和剧情没有任何关系强行加的丁修也乏善可陈。
关于沈炼的形象和性格,在《绣春刀》这两部里基本没啥变化和区别的,这一部迷茫而又身不由己的在乱世中飘着,第一部也依然是迷茫而又身不由己的在乱世中飘着。
在这部的结尾,沈炼喊出了:“如果活着只为了活着,还有什么意义。”大意就是他觉醒了,所以理应在第一部里有不一样的形象,但回到第一部看,他的人物形象并不是一个已经觉醒的人,依然在官场中浑浑噩噩,甚至这部的人物形象还没有第一部刻画的完整,这点不管作为外传还是前传来说都是Bug。
而第一部里那些有灵气的调度和满满的热血在这一部基本消失殆尽,首先是调度,变得更加工业化,也就是说视听语言变“工整”了,一场动作戏的调度基本都是按套路来的,唯一不错的是快到结局的一场骑马追逐戏,事实上那场戏还是加了特效的。
如果说第一部能沾点武侠的边,那这部和武侠是隔了一层窗户纸的,这部主要是讲国家领导人换届之时发生的政治斗争所牵连的人和事。
这部里的人物形象并没有像第一部那样把这些主角塑造成一个普通人,除了沈炼和裴仑基本上都是把人物类型化了,也就是说符号化了,当然这有他的局限性,就是这些人每个人都是有目的性的活着。
不得不说的爱情戏,上一部是刘诗诗,这一部是杨幂,且不论演员,先说剧本,上一部刘诗诗最后给了揭示就是对沈炼有儿时的心里阴影怕他所以才迁就他,最后沈炼肯替她档长枪才愿意和他去苏州。这部他和杨幂的关系倒是处理的有点玄妙,也非爱情,最多算是沈炼对仰慕者的英雄救美吧。
杨幂演的倒是还行,但她讲台词的气不足导致整体感觉差强人意。雷佳音倒是真是惊喜,本以为他会比较快挂掉,结果却死撑到最后,越往后他的人物形象才逐渐丰满起来,这也是这部里让我惊喜了一下的人物,张震的形象其实和上一部基本没什么变化,上一部他的人物形象就是完整的,这部自然不会出问题;张译饰演的陆文昭就是一个费尽心思想改变自己命运最后却成为政斗牺牲品的棋子;其他人物更加是比较单一的标签式人物了。
和第一部不一样的是这部到了后面没有高潮,只有个伪高潮。第一部前面对三个主角的刻画层层推进到最后每个人不同的命运和结局,到了片尾交叉剪辑在一起有种莫名的悲悯之感,第一部有一个明确的反派就是赵靖忠,而这部其实没有一个明确的反派,所以到了片尾呢基本就是强行推进,只能用一场经不起仔细推敲的伪高潮来终结。而且最后并没有交代丁白缨的结局。
为什么说是强行推进呢,如果说信王杀陆文昭是政治斗争的必经之步,杀北斋就不是必须要做的,因为最后他赦免了沈炼也许是因为他救了北斋。说明崇祯对北斋是一直有好感的,他当时在魏忠贤面前所做的事就矛盾了,反之亦然。
类型上是动作片,那动作设计怎么样,说实在的,相比上一部这部在动作的视觉呈现上有所提高,但在动作设计本身却有所退步,上一部有好几场不错的动作戏,而在这部唯一给我留下印象的一场是沈炼和那位郑太监流星锤绣春刀的动作戏,流星锤作为这一部太监的新武器,其实还象征了太监本身身体上缺少的东西。
每个朝代的末期其实都是很有意思的时期,说到故事本身,这部本质上是一部政变戏,呈现其实还是带着“电视剧”向的,为啥这么讲,上文讲过,就是这些角色还是偏符号化了些,影像呢,对待景深的处理大多数是电视剧式的;相比《大明王朝1566》这部真正的电视剧,这部片子在内容和人物上还是差很多的。
话说回来,还是那句,这部绝对不算烂片,从成片来看创作者和制作者都是在用心和认真的在做事,这部片子呢,整体是一部标准的类型片,相比很多国内同类片子要好很多,但一对比他自己的第一部,便败下来了。
反复在想,这两部都是路阳写的为啥会这样呢?想来想去,想起路阳多次说起过,自己的剧本重新写过三到四次,为啥重写呢?是给宁浩看,宁浩不满意说重写吧。我在想着到底是路阳的片子还是宁浩的片子,作为一个第一部有想法的片子,到了第二部写一部让宁浩满意的剧本这意味着什么?是不是可以说对自己的不自信和妥协呢?
就像上篇文章讲的,导演也分作者类导演,也分匠人类导演。而我最喜欢的是在此基础上有想象力的导演,在《绣春刀》第一部里,隐隐约约能看到些创作者的灵气和想象力,而到了这部创作者似乎是像被市场打磨过一样,少了锋芒,多了套路,唯一守得住的依然是和第一部一模一样的主题和服化道的考究。虽然这样的导演注定不会失业,但我还是不希望若干年过去,大家评价这位导演的时候一致认为他的第一部就是他生涯的巅峰。
这不,陈凯歌带着投资10亿人民币的《妖猫传》又一次准备冲击自己的巅峰之作了。
王一博就是半颗星,半颗星给题材,能不能有个罗森的样子?背头烫发?偶像派?王一博就是半颗星,半颗星给题材,能不能有个罗森的样子?背头烫发?偶像派?王一博就是半颗星,半颗星给题材,能不能有个罗森的样子?背头烫发?偶像派?王一博就是半颗星,半颗星给题材,能不能有个罗森的样子?背头烫发?偶像派?
王一博就是半颗星,半颗星给题材,能不能有个罗森的样子?背头烫发?偶像派?王一博就是半颗星,半颗星给题材,能不能有个罗森的样子?背头烫发?偶像派?王一博就是半颗星,半颗星给题材,能不能有个罗森的样子?背头烫发?偶像派?王一博就是半颗星,半颗星给题材,能不能有个罗森的样子?背头烫发?偶像派?
太阳出来之后,是台湾版译名。看完电影我情不自禁地想添上后一句,大波斯菊却去了。这么多年来一直是役所广司的忠粉,有时候也会问自己为何会如此迷恋这个男人?答案呈现在这部电影里。是因为役所广司一直呈现的是男人原本的样子。三上在整个人生中服刑28年,心底里却依然还珍藏有善良,有正义,有孩子般清
太阳出来之后,是台湾版译名。看完电影我情不自禁地想添上后一句,大波斯菊却去了。这么多年来一直是役所广司的忠粉,有时候也会问自己为何会如此迷恋这个男人?答案呈现在这部电影里。是因为役所广司一直呈现的是男人原本的样子。三上在整个人生中服刑28年,心底里却依然还珍藏有善良,有正义,有孩子般清澈无浊的眼光,只不过在他的世界里有太多“普通人”理解不了的“侠义精神”,路见不平拔刀相助难道不是人最自然淳朴的原始冲动吗?被误解被歪曲不被人理解时难道不会血压升高很生气吗?在多年的牢狱生活里,役所广司饰演的三上正夫被快速发展的社会所抛弃,从某种程度上来说,也可以说是被监狱保护了他的本性。要想在社会上立足,首先必须成为那个别人眼中的“普通人”,也就是说必须磨掉自己的部分善良部分正义和绝大多数愤怒。整个蜕变过程在同在养老机构兼职的阿部被霸凌时,发生了改变。一边是好不容易积累起来的律师超市老板记者朋友的殷殷期待,一边是更强权的人对弱小的欺负,对善良和无助的残害,这一幕让三上想到自己的处境,可谓是感同身受。最后三上面对阿部选择了逃避,又在机构里面对同事选择了隐忍,他并不知道,在他压制自己内心愤怒的情感时,大波斯菊在台风袭击的夜里,静静开放,也静静地陪着他走完人生最后的一段路程。很不忍心看最后一段,也是因为我们所希望的那个世界,正是太阳出来之后,大波斯菊正在盛开。
原文出自《影像之书》官方press kit,此处刊载美版press kit中的译文。
Dear Jean-Luc,
Thank you for your invitation to see The Image Book (...)
You have recreated pictorial matter from various sources and
原文出自《影像之书》官方press kit,此处刊载美版press kit中的译文。
Dear Jean-Luc,
Thank you for your invitation to see The Image Book (...)
You have recreated pictorial matter from various sources and formats. Deformed, re-colorized, enlarged by the grain, and re-framed.
Blocked all seduction of images, text also, stuttering, quavering, interrupted, covered up.
In the constant interruptions, being split between what is represented and the machine of the cinematograph, with its unspooling, its perforations, its decomposition.
Rediscovering discontinuity by digital means.
The beautiful and accurate definition of counterpoint gives a key.
Waves, flames, bombardments, armies, history and the world as a thundering spectacle à la Dovzhenko, or Vidor.
A great symphonic surge. But not to tell as story. Not longer truly ‘cinema’. As per the first reader of Moby Dick (according to Giono):
- This is not a book - No, said Melville.
This is not something to make you popular, in the face of digital, digital that shows all, and nothing behind. (I experienced this on Vigo’s films, and hope to have avoided it in the end).
That’s assuming that what you say is heard. That is what is astonishing in your film. “It is becoming necessary to draw attention,” in fact. But it hasn’t been shown like this; said, occasionally, with Victor Hugo’s “government of wild beasts.”
Marx invented remakes with his Louis-Napoleon. History repeats itself, but here, not as farce. Moral errors get confused with crimes of the States. There are criminals who exist only because of war. Humanity is destroying itself. For years now, war has been everywhere, more and more literally, in the sense of Goya or Joseph de Maistre’s (this is how we explain the presence of the latter). Habituation follows.
To say that The Image Book is an act of courage, that it is unprecedented, is a platitude. But this is the feeling that keeps coming back to me.
It is true, as the young people who write to you in Lundi matin say, that you are the only one who, etc... (They don't know how right they are, I’m curious for them to see this one).
You have always been “in” history, since you consider that that is what cinema should serve.
From Histoire(s) on, this was what it was always about, first and foremost, more than cinephilia telling its little stories (not bad!)
This time the matter itself, is history. In fact you’re not turning away from cinema, it’s simply no longer a dominant love. It is as useful as the printing type case from which Fuller’s illiterate typesetter finds the characters, at top speed.
And you, you keep the character, the hieroglyph of which Eisenstein dreamed. (He too, his three apparitions are magnificent: the owl, the hands on the bible and the Teutonic knight. He wanted to build his cathedral of the Arts, all by himself. His resistance was already that of hope, and his solitude too)
You find all the images in films, and shabby newsreels. It’s only justice. All the better if Ridley Scott serves to fill a printing type case. And to not have turned your back on cinema, the two long shots from Le plaisir suffice, where we see moving bodies, giving a definition of precisely that. Thought evolves through images and sound ("a thought / will come / to be continued"), as in a collage a friend had made using texts from the screen of Histoire(s). It is a bloc, and it is articulated like the five fingers... another one of these things I didn’t understand on paper.
Lastly, even if the re-uses of Histoires are what I am least curious about - one doesn’t change his handwriting - I very much like the idea of immortality through liquid films, from Vertigo to Ruby Gentry by way of The River. And the peaceful moments of a happy Arabia where I see something of Barnet’s joy: sunset, a boat on the glittering sea, the banal corners of the Maghreb playing for the whole of Arabia, the Arabia we have behind our eyes. Again, thank you.
Warm regards,Bernard Eisenschitz (Critic, Historian, Director)
看完《套装》,就一个感觉。考究,太考究了,就像西装一样考究。
看如此电影如品茶,仪式感满满,从60度的水冲泡茶叶开始,每一口都有不同的味道,直到最后一口回味无穷。电影剧情推进地很扎实,既不会太快让观众思考不过来,也不会太慢丧失掉观众的兴趣。每一个新人物的出场都会将故事背景翻新,数个角色在一家小小的裁缝铺展开戏剧冲突,相互碰撞并产生化学反应,值得一看
这种话剧一般的电影
看完《套装》,就一个感觉。考究,太考究了,就像西装一样考究。
看如此电影如品茶,仪式感满满,从60度的水冲泡茶叶开始,每一口都有不同的味道,直到最后一口回味无穷。电影剧情推进地很扎实,既不会太快让观众思考不过来,也不会太慢丧失掉观众的兴趣。每一个新人物的出场都会将故事背景翻新,数个角色在一家小小的裁缝铺展开戏剧冲突,相互碰撞并产生化学反应,值得一看
这种话剧一般的电影,也在我的喜爱名单里。舍弃大场面,舍弃女主,帮派元素打底却舍弃枪火,甚至场景也只有并仅有一幢小小的裁缝铺。所有元素所有剧情所有戏剧冲突所有人物矛盾所有电影具备的一切都只发生在一个场景里,考究,真是考究。
就是电影最后结局那一小段剧情有点没处理好,给主角来了个大翻牌,成了黑道老大,略有点虎头蛇尾的感觉
可惜这种电影看一部少一部,因为票房很难理想(这电影在北美亏了,不卖座),因为不好宣发,受众也少
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
就在前几天,又一部翻拍剧粉墨登场,这次的“受害者”与《鹿鼎记》师出同门:
天龙八部 大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。 就在前几天,又一部翻拍剧粉墨登场,这次的“受害者”与《鹿鼎记》师出同门: 天龙八部 一开始出现取经四人组我就觉得肯定有点东西藏着。 往后看,本来以为只有孙悟空从取经四人组变成了一个人,最后回到山洞,骨头就是如意金箍棒,所谓返璞归真? 结果又一想,一行恰好五人,男主角老唐不就是唐三藏? 那日苏应该是白龙马,西游记原著小白龙纵火烧 一开始出现取经四人组我就觉得肯定有点东西藏着。 往后看,本来以为只有孙悟空从取经四人组变成了一个人,最后回到山洞,骨头就是如意金箍棒,所谓返璞归真? 结果又一想,一行恰好五人,男主角老唐不就是唐三藏? 那日苏应该是白龙马,西游记原著小白龙纵火烧了殿上明珠,且角色又是蒙古族跟骑马有关。 妹子是沙僧,最后出现的取经成员。 至于大姐,妥妥的散伙小能手猪八戒啊。13810
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