这部熊出没在剧情反转什么的很精彩，被一群人说成剧情单一，一猜就猜到了。很多也是很会黑的，先假说孩子满足了，再说自己要睡过去，这样显得不黑不白来迷惑他人，给人以很一般的感觉，而且还有人故作高尚，引入一些电影专业词语来迷惑人家，再给个低分，你们真的很让人可恨又可笑啊。熊太可怜了，博子哥和太子流量相争还要顺带被人踩一脚。欺负小孩子不上豆瓣打分是吧??

比想象中的好一些，故事勉强过得去，即使有的特效和有的细节粗糙了一点，也妨碍不了看的爽，是爽剧，但是故事走向是比较正，节奏也算紧，剪辑上也算有新意的，而且集数少，时间段，这点导演真的是很聪明，这个故事用这个集数和时间刚刚好。演员演技也算过得去，细挑也有问题，但是已经比一般剧质量好了。灯光美术化妆都可，是及格以上的，再加上听说导演拍的很不容易了，也要多给颗星??

很轻松的一部甜甜的爱情喜剧，许魏洲演的很好，很有意思，越看越上头！剧情发展是越来越好看！男女主的生活互动很可爱，像两个长不大的孩子，演的很自然！随着剧情的推进，两个人应该会成长很多！很轻松，很下饭！昨天一口气看了八集，看不够，期待后面的剧情发展！【仲夏满甜心】#仲夏满天心花絮# 号外号外！大明星流落狗窝，被救助后愤怒逃跑！这些桥段的设计很有意思！

剧中邹叔宝去了苏区，还有赖西诺和孩子在等他，现实中邹作仁烈士在给苏区送物资的路上就惨死了，我看了文章大概1933就牺牲了，而且他们家族真的前赴后继，邹端仁，邹春仁，邹佛仁一共有13个人，都没活到，都被虐杀，满门忠烈，太不容易了，电视剧还是简化了历史的残忍，让邹叔宝他们去了苏区，没有惨死，还有曹瑞英最后是不是他放的潘雨青

《她们的名字》更新到17集让我看到一部让我赏心悦目的女性群像作品，至少到现在为止是这样。因为普通的职场女性只有在悬浮的影视作品中找到自己的“互联网嘴替”，口口声声说影视作品要接地气，但是我的生活本来就一团糟了不想在电视剧里找不快乐，可能这也是我想追下去的原因，生活中的鸡零狗碎我需要电视剧里的霸道女总裁、富家太太、富二代给我找点开心，因为她们说的就是我想对这个生活对我的上司说的，但是现实是我不敢我不能，说了我就要卷铺盖走人，无论在别人眼里它多么的悬浮狗血尴尬，但是让我爽到了，剧里的领导是我梦寐以求的领导，富家太太将经营婚姻家庭作为自己的毕生事业，曾经也是我的梦想。富二代小姐面对男性领导在职场的性骚扰能够直面出击，面对领导提出的”你应该做一个什么样的女生”敢于直面回击，这些都是我想要的，也是不敢做的，现实生活就是如此，因为我就是一个普普通通的职场女性打工人，在我下班的是时候难道不能允许我痴想快乐一下吗？

编剧写军旅剧除了刺头兵人设其他的都不会写了吗？在写军旅剧本时不好好了解军纪军规吗？再刺头的兵也得守军规，不能和领导对着干。为了突出主角的能耐就只会让他和领导对着干吗？难道不是军队世家就不能当主角吗？编剧你把大量的普通人放在哪里了？参军的很多人都是普通人，普通人不配当军旅剧的主角吗？

他不是死了么？为什么又回来了？有关他的那些传说到底是什么？当初他为什么离开伦敦？父亲是谁谋杀的？汤老师和同父异母的姐姐之间又有怎样的过往？私生子到底是谁的？永远不能说出去的秘密到底是什么？他父亲的妻子又是一条怎样的线索？？

汤老师用用奇怪的语言像念咒语般，在他死去的父亲面前，在他父亲下葬的陵墓前，在他买下的那条船上，并且脱光衣服，还在船上刻下一个标记，那又是什么？

那些关于他在非洲的传说到底是什么？

一口气连看了两集，阴谋、政治、谋杀、复仇、乱伦等我喜欢的因素都有了，还有一如既往的英式阴郁。

2021有两部集复古、时装、流行金曲为一体的电影，一部迪士尼的《黑白魔女库伊拉》，而年底的这部《SOHO区夜惊魂》也十分精彩且有着传统类型片的魅力。

近来大家都有一种怀旧的风潮，某次饭局就和朋友聊及此话题，一部分朋友说有些怀念80年代的文化创造力，比较纯真且音乐、电影、艺术百花齐放没有如今资本介入的浮躁和为了政治正确的自我阉割是一个美好梦幻的年代。而另一部分朋友则不以为然觉得80年代的法制观念薄弱，社会生产力低下大部分人甚至是与艺术隔缘的，那并不是一个美好的年代而是如今滤镜式的回望只留下那些华彩的部分。而《SOHO区夜惊魂》也在逝去的年代是否美好这一问题上给出了自己的解读。

我们的女主怀揣着对60年代伦敦美好的向往，而前往伦敦求学，却在著名的灯红酒绿的SOHO区体验到了不一样的伦敦往事。埃德加.赖特是我们众所周知的顽童式的导演，在他的电影里总会掉书袋式的填满流行文化元素和迷影符号，而这部电影更是他的私人趣味秀场，从一开始女主的贴满经典电影海报的房间开始，我们就知道一部典型的埃德加.赖特式的电影开场了。在电影中埃德加用经典的剧作手法架构了两条并行的线索，并使之在结尾交融汇合。作为迷影导演在拍摄这样一部恐怖类型的电影中，自然毫不吝啬的把自己资料库里的大师镜头再次演绎出来，因此在一些场景中我们能再次重温好莱坞电影中的一些经典手法和桥段，这是埃德加对经典电影的回望也是电影在讲述故事手法上的回响。

在故事层面，每一个导演作为光影魔术师都有着自己的戏法手段将观众拉到屏幕里的世界。电影中的两个女主角，也给观众提供了两个切换的视角，而这个界限则是现在的伦敦和60年代的伦敦，这就是电影的美妙之处，在剪辑的基础上我们随着电影镜头变换视角、穿越时间。电影的开篇简单的交代了我们第一女主的背景以及踏上伦敦之旅，新生活的难以融入和女主幻想中伦敦的落差像一支素描笔快速的刻画出第一印象和观众情感的投射，而剧作上也自然而然的产生女主想要逃避的动机。因此第二篇幅，女主在老房子里穿越回60年代化身为另一位妙龄女郎，在自己憧憬的60年代尽情享受着复古且华丽的玩乐。而随后的故事也就分裂为两个平行世界、两个女主，而剧作的转折点也在那个远去的60年代慢慢滋生。我们的女主在持续化身为60年代的妙龄女郎的这个过程里，发现那个看起来华丽美好的60年代，其实是充满了欺骗和欲望的堕落，渴望成为明星的女孩被伪装的皮条客包装成上流社会的玩物，60年代的霓虹和复古华美的歌舞崩坏了，不再有动听的音乐、彬彬有礼的绅士以及女孩甜美的明星梦，只有一个个跨越时间在欲望沟壑挣扎的幽魂。在这个剧作的高潮点下，两个世界的联系和时间灰尘下的真相也随之慢慢浮现。

埃德加给我们呈现了这样一个罗曼蒂克消亡史的故事，我们回望过往的年代只是浮于盛宴之上的幻想，而真实永远不是浪漫的。电影中大量的镜像应用投射出另一个话题，女性处于社会的焦虑一直没变，不管是60年代被无情皮条客利用的少女还是现今在出租车上被人言语性骚扰的女孩，他们都在这个社会欲望的注视下被剥夺了安全感。在视听技法上埃德加杂糅经典电影的手法让电影好看、好听，在两个空间的来回自然且有趣，嵌入在电影中的时装、伦敦风貌、恐怖片的桥段使电影也娱乐化十足。而整个电影呈现的复古气质更为突出，像一个甜美的梦中渗入的恶意，恰到好处的梦醒时分，回味无穷。