根本没去农村考察真实情况，水泥厂先不说影响工人以及当地gdp，就说养鸭场关闭问题在农村很多养殖户都是贷款经营，说关就关了无意就是逼死人，活都活不了还管你污染什么的再者说鸭粪这种东西都有人收购根本不会乱排，污染？农村各个家族关系，一般产业都是宗族性质的。如果强制关闭势必会被哄下台，一个主任不好好去做事，偏偏逮住个小偷让他改正。这个在现实根本不可能，狗改不了吃屎你再怎么感动他也没用，他们这种人连自己亲娘去世都不会哭泣，个个都是家破人亡妻离子散的主。

只能说天天买热搜自己看着不尴尬吗 剧本身只是为了迎合观众没有内涵 靠男女主互啃来博取关注度 女主演技尬的要死声音还那么出戏 恕我直言看这部剧的都没成年吧 烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧烂剧

看了江南美人之后为了男主的颜来看的这部，初看觉得剧情幼稚至极，单纯来欣赏车车脸的态度开始看的，男主演技也捉急，看到最后却不知不觉走心了起来，哭了不少次，非常上头，男主演技在后期也慢慢提升了，应该是入戏了。

幼稚搞笑的高中生剧情底下有着非常真实深刻的内核，值得人花时间思考，校园暴力给青春期小孩造成的精神压力近乎于毁灭级别的（甚至能导致自杀），用颜值给人划分等级的冷酷世界，爱情友情亲情中种种抉择和矛盾，很多情节都非常贴近真实生活了，不少情节都有很强代入感，而且这是韩剧里为数非常少让我觉得男二很好给人感觉很舒服的剧，男主男二和死去朋友的友情让人羡慕和惋惜，男主女发小的人物也塑造的非常立体，从第一印象成绩优秀的霸气酷女孩，到回家会被父母亲家暴到精神崩溃得了洗手强迫症把手都洗肿了，男主作为朋友给的关心让她不由自主把男主当成生命中唯一的救命稻草，爱上了他，并且由此想要不惜一切拆散男女主，但是她本不是这样性格的人，于是想要做坏事也是做的半桶水，不像江南美人里的绿茶那样叫人反感，总之我看她做那些事的时候心里就在喊“姐妹没关系的，停手吧，这都是白费心力，不爱就是不爱，世界这么大，下一个更好啊”，如此种种，看到最后角色竟然一个个都立起来了，原本以为这只是又一个青春校园爱情偶像剧，对剧情逻辑都没有什么期待，结果看完后全程笑中带泪，有搞笑有温暖有希望有痛苦有遗憾，本来对这个剧没有这么高的期待，看到最后反而觉得惊喜且不舍，目前看到第12集，最后几集决定要细看，好好品味其中人物。有机会有时间也可以考虑重看，感觉可以收获更多思考。

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以为没有人看过《未知死亡》啊？情节全部一个地方不落的照搬，湖南台很牛逼啊，这么正大光明的抄袭，并且演技还没有印度好，当年一部《锦绣未央》都还抄袭别人小说被告吃官司，湖南台你后台够硬还是觉得人家印度人就没有版权了？你把我米叔置于何地 ！

吃屎吧湖南台，简直侮辱我们观众的智商！

情节照搬还没有人家演的感人，更没有人家阿米尔汗和阿辛的演技好。

要是有人觉得这部电视机好看，我TM觉得你眼瞎了！

原版:男主角的团队找女主角

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粗粗对比了一下《意外的幸运签》和这个。个人认为这个泰国翻拍版本土化做得很多，像援交改为师生暧昧（老师以威权以及教授知识来侵犯学生，这在全世界都存在，台湾的林奕含与本片设定尤其像，那不是爱情，那只是利益关系，是畏惧和懵懂迷乱了心智）。

说是泰国的《与神同行》，我觉得天使的设定更像是《冒牌天神》。

惊悚的味道基本上没有的，悬疑倒是有，这只是一披着奇幻外衣的青春片。看着很舒服。原来我预想男主是因为校园欺凌而死，没想到是抑郁症。

对于女主，也许是颜值不够，我是移情不了，反而喜欢女配，虽然貌不起眼，但现实生活中默默陪伴在你身边的那个女孩（/男孩）就是这样的。想起中学时代，暗恋的也是班上漂亮的女生（当然那种暗恋时间很短，也就几个月），而默默守护在旁的却是一位平凡的女生，但后来真正喜欢（可以称之为爱上）的又是另一位女生，然而最终在一起的又是她人。

这部剧有点虎头蛇尾。说实话颜狗是冲着大家的颜去的，最后发现高雅拉小姐姐真的好看，不愧是当年SM演艺部颜值第一。个子很高，头身比优越，皮肤特别好。不知道是不是剧情要求，总是一副苦大仇深的表情。皱着眉头，心里有事儿。

我真的被朴叙俊一开始的造型惊到了，太丑了（手动捂脸）但是想想，是乞丐啊！为了符合剧情，是要丑一点。后期收拾理正了，越看越顺眼。但是想想她很漂亮和金秘书里面的造型，只能感慨一句，古装不适合他。

朴炯植厉害了，古装造型太惊艳了！温润如玉的翩翩公子啊。真的是很好看~我本来以为这一对会是官配来的，没想到……

这个故事除了古代背景以外，真的一点都不古风。

现代偶像剧的套路，情节，节奏……男二是大家的男二，这点都没有异议??

男女主的日常小互动太有爱了，甜腻腻的。

风月主真的是全局笑点担当，太逗了。这个演员一直很喜欢，最佳男配角啊！

值得一说的就是泮流这个角色。这大概是全剧我觉得最有心思的角色了。出场形象就是等级观念森严的顽固子弟，目中无人且眼高于顶。后来有了感情线，逐渐带出了柔情和正义。我觉得这个角色真的有心了。

反观男主，实在是太偏心了??。从造型开始就跟别人不一样。作为一个乞丐，却从小气质不凡，确实为之后揭秘身份买下了伏笔，但是不免有些扯淡。

这个剧也不是一无是处，我觉得很多价值观传递，和一些腐败现象的讽刺都使得这部剧不仅仅停留在偶像剧的层面上，多少给了点历史剧的庄严感。

但是太后霸权，这个男二的主要矛盾设定，真的是太生硬了。不过情节七七八八凑下来倒也说得通。

这部剧真的是没法给高分……三星很客观。

#不得不讲南方舞厅真的叻感情 其实真嘅就是一個循環你在這裡別人愛你多D 下一段裡你是愛更多嘅一個南方舞厅说“每個愛人都是一個幫助你了解自己的工具，每次戀愛都是一場愛的教育。你以為你是一個用情專一的人，但他卻顛覆你那牢固不堪的底線；你以為你最愛的是自己，但他卻令你不自愛，愛一個上一課，不是亂說的。前度有趣的地方是，他們雖死猶生，下次戀愛，不多不少也受上次的影響，你不想承認，也得承認：我們會變成今天的自己，就是因為有那些過去。”一．大衛對維珍做嘅事都其實是美玉之前做過嘅，但是那時候的大衛並不領情。就像擠牙膏裡面說的一樣，大衛之前同某位女友一起去澳門旅行住酒店，真不知是不是女朋友害怕大衛會有什麼不軌企圖，帶著一盒八。百。塊。的拼。圖。拼到深宵來消耗大衛的體力，還是九寨溝山水的。拼完大衛昏昏睡去，第二天一早起來走進洗手間，洗手台上放了一只載了水的漱口杯和擠好了牙膏的牙刷，其時大衛并沒有什麼感覺。直到後來大衛跟瑪嘉烈一起去旅行，大衛刷完牙后，腦海里突然出現有人替他擠過牙膏的畫面。於是大衛很自然的斟滿漱口杯的水，然後為瑪嘉烈的牙刷擠上了牙膏。瑪嘉烈看到那準備就緒的漱口套裝，并沒有什麼反應。不知道瑪嘉烈有沒有把那支擠好了的牙膏放在心裡；也許要到了有一天，瑪嘉烈找到一個她會為他擠牙膏的人才會想起，在某一年曾經有人為她擠過牙膏。也或者，我們都需要別人提醒我們曾經如何被愛。二．食物真的是人生活中好重要的東西。食色性也，人與人之間也繞不開這些關於食物的回憶了。Eat, pray, love. 大輝生日一大早帶瑪嘉烈去海邊食的是車仔面，瑪嘉烈問大輝你生日食車仔面就夠了嗎？“你不要小看這碗車仔面，這是全香港最好吃的車仔面。記住它，就算以後你不記得我，都不要不記得我同你吃過的這碗車仔面。”那是誰介紹你去的“不記得了。”原來真是會不記得的。關於食物的回憶，大衛同浩然之間有芒果布丁，大衛同維珍之間有漢堡包，瑪嘉烈同大輝之間有車仔面，梅菜扣肉，瑪嘉烈同洛奇之間有肉醬意面。三．維珍終於同意開始接受大衛的感情，之前維珍問大衛到底鐘意她什麼，大衛說全部，那全部是什麼呢，大衛說全部，就是所有。維珍覺得既然認真開始那也就要有坦白告知，後來在電車上，維珍說了自己有個四歲的仔之後，大衛好像被一盆冷水澆頭，有點驚。當你以為自己是一個愛情至上的人，但是現實講給你聽，你會為生活放棄愛情，浪漫需要代價，愛情同生活一樣需要計算。大衛以為自己很愛維珍，是愛，不過，不夠愛。南方舞廳說，我們都以為自己為了愛的人可以付出很多，但原來那種很愛只是幻想出來，真的要付出，還是愛自己比較好，寧願寄望下一次不勞而獲。洛奇最後對瑪嘉烈說，我不祝你幸福了，因為愛自己的人永遠最幸福。其實如果是十年后的瑪嘉烈遇上洛奇，她一定會揀洛奇。四．在咖啡店的時候，瑪嘉烈同大輝說，“我小的時候一聽到打雷的聲音，我會立刻錄下來。”“你鐘意的事都好奇怪，錄來做咩？”“提醒自己咯！不要做虧心事！”最後大輝同朋友們在外面混，那時候的他們已經快要走到邊緣。大輝聽到雷聲，起身離開朋友去了旁邊的空房間，不是什麼瑪麗蘇劇集中的想起女朋友一人在家怕雷聲，而是坐到窗戶邊拿出錄音筆望著出神開始錄雷聲。大輝想著瑪嘉烈和這個雷聲，眼睛紅紅了。「感情會過去，但是有些人會永遠留在你心裡面。他們曾經出現，成為你人生的一部分，之後，我們會愛上下一個，再下一個，但其實每一個可能都是一樣，因為命中註定我們只會愛上一種人，輸給一種人，然後被其他人愛上。」

Cannes场刊+豆瓣评分之低让我差点放弃去看这片。。。

放在今年这样的戛纳亚洲片全面爆发的大年里，纯论电影本身的质量和深度确实要向其他三头六臂的主竞赛入围片道歉的。。。但不知道是不是预期过低，看完之后居然觉得观感不错，对于发挥稳定的滨口龙介出圈在即深感欣慰！之所以豆瓣评分如此之低我觉得应该是广大网友把生活中对绿茶婊的痛恨无逢转移到这部片上wwww

故事剧情无疑是荒唐走调的，导演开门见山的在片头第一幕就铺好了这个都市寓言的基调。asako空洞的眼神、东出昌大的鸡窝头、没有调的口哨和路边点爆竹的青年，乍看是日式青春恋爱，实则处处渗透着刻意营造的“非日常”。

剧情的几次大转折完全由男女主两人的主观意愿驱动，男女主行动范式难以捉摸毫无逻辑。这种突如其来的，完全由情感操控的冲突和转折则可能正是是寓言式叙事的强化，直接点明了影片唯一的主题“爱情/感性的反复无常”。为了放大男女主感情的“非理性”，加入了死党CP的男二女二。对照组CP在初期看似同样不可理喻，但随着剧情的发展在磕磕跘跘中最终回归于合理日常。男女主一边表面上保持同样的合理轨道，另一边则在一系列偶然和非日常事件（地震、重逢、远游）的催化下酝酿不可见的风暴，并最终引爆这段看似坚固的两性关系。

东出昌大在电影里分饰鸡窝头和大背头两个版本的男主，但电影的应为翻译却叫《Asako 1&2》，显然导演眼中本体分裂的其实是见异思迁的女主asako。她从头到尾摇摆不定，在感情抉择的重要节点往往依赖偶然（地震）和感性（车中对话）作决定。影片最后的30分钟平均每10分钟就来一次180度大变脸，也是难怪广大观众没有一点点防备看得一脸懵逼。即便是这样，在电影结束前的最后5分钟，不管这对drama king/queen作了多少妖造了多少孽，最后东出昌大开门把猫塞进asako怀里两个人又一起站在阳台瞭望门前的溪流时，作为观众的我还是难以抑制“望有情人终成眷属”的同理心。理性上知道这段感情已经无论如何不可能再回归正轨，可感性上还是原谅了影片前2个小时的各种荒唐离奇。连作为观众的情感转变也是如此没有章法，又更何况是恋爱中的青年男女。

不得不承认的是滨口龙介可能仅凭一部作品就相当漂亮地完成了从实验独立制作到商业文艺片的转型。电影和前作饱受赞誉的《Happy hours》在故事类型上相去甚远，但叙事风格上不仅继承了前作流畅隽永的日影优点，同时也在剧情矛盾更丰富的本片里看到了更多匠心独运的镜头设计，后段男女主的驾车和追逐戏类似阿巴斯的远景镜头吊足胃口。我更赞赏的是不同于多数亚洲青年导演，滨口龙介专注在日常生活和成人情感的主观表达，大大方方地坚守在中产阶级的创作舒适区里没有在题材下多余的心思。本届同入围本届戛纳主竞赛的亚洲代表《小偷家族》和《江湖儿女》都极富亚洲地域色彩，直指社会矛盾，相比之下情感清新小品的《夜》能以如此小格局受到福茂的主竞赛入围赏识也算是惊喜。

近年日本新生代导演拍主流文艺片的环境越来越差，冲田修一在国际上迟迟没能遇见伯乐，以为要开始冒头的内田英治也越走越偏。希望目前为止都顺风顺水的滨口龙介搭上四肢愈合的顺风车多拍片赶紧出圈！！

一眼就注意到三个家庭墙上的几幅画：刘茵、石磊家的《呐喊》，蒙克有四幅，墙上挂的应该是在挪威国家美术馆的那一幅，第一次出现在刘茵捂着耳朵大喊“别再跟我提镯子了”，后面两个人吵架的时候再次出现，石磊双手撑着挂画的墙压抑着怒气；邬君梅家的那幅笼外三只鸟不知道出处；姑姑家墙上挂着伦勃朗那幅《解剖课》，收藏于荷兰海牙美术馆，这幅画的特别之处在于人物的安排，伦勃朗对一幅画中人物位置的安排向来值得玩味，比如《夜巡》，这幅画倒是有点适合衬托群戏中不同人物心怀鬼胎。

为了搞笑而搞笑（所谓的包袱），装疯卖傻，吊儿郎当，不修边幅，这样的人物现实中真的能得到众多人的追捧吗？

只要是影视作品，必然会影响一批人，影响他们的正确价值观。

还有我想问这部剧是古装，还是现代剧？ 不伦不类，扭曲古人在下一代心中的形象，扭曲现实人们的审美。不去包装美化弘扬我国古风，反而是践踏。 难怪我国的青少年老从崇洋媚外，甚至把那些辛辛苦苦建立起来的优秀国风形象贬低的与这些垃圾一样。披着喜剧的外皮就可以肆无忌惮了？我觉得你们这个剧真不如拍成叫外星在地球开客栈，每个人打扮成各种自娱自乐外星形象可好？剧本也天马行空随便鬼扯，收视率也许还高些。 真是抹黑喜剧，抹黑古风。

更搞笑就是有人扯包袱多，我送你2个大字 - ”包袱“ 。你可以把这两个字裱起来挂在你家墙头天天看，字字都是包袱，岂不是更爽。

这种剧纯粹就是给文化非常落后地区完全没有接触过影视的人看的，因为他们是非不分，没有自我的判断。

现在都什么时代了？还在玩那套，都说好，我必须跟着说好？

我国娱乐文化产业真的是被某几个人卡住了咽喉，优秀的人才上不去，同流合污的老鼠屎一堆一堆。除了关系就是关系。

哎，可悲可悲。