已故经济学家沃森在财政联邦主义、政治经济学等领域很有建树,他提出的“Curse To The Late Comer”,即“对后来者的诅咒”,专门描述中俄伊朗南美非洲等“后发”国家的政治经济状况。其实我们掰着指头数,除了欧洲中心包括美、加、日、韩、澳、新这些国家,全世界都是后发国家,如果后发得比较明显,那会被很有希望地称作“亚洲四小龙”(当年)、“金砖国家”等等。但是沃森认为,后发国家
已故经济学家沃森在财政联邦主义、政治经济学等领域很有建树,他提出的“Curse To The Late Comer”,即“对后来者的诅咒”,专门描述中俄伊朗南美非洲等“后发”国家的政治经济状况。其实我们掰着指头数,除了欧洲中心包括美、加、日、韩、澳、新这些国家,全世界都是后发国家,如果后发得比较明显,那会被很有希望地称作“亚洲四小龙”(当年)、“金砖国家”等等。但是沃森认为,后发国家虽然由于发展比较迟,有很多东西可以模仿和照搬发达国家,但因为模仿有两种形式,一种是模仿制度,另一种是模仿技术和工业化的模式,而后发国家的往往的情况是,甩不掉自己的历史和文化包袱,只模仿发达国家的技术和工业模式,而不无矜持地固步自封于自己的制度,那必然招致“对后来者的诅咒”,世界舞台再大,也不会有你的戏唱,这就是“后发劣势。”
阿根廷学者劳尔·普雷维什(Raul Prebisch)在20世纪60~70年代提出,广大发展中国家与发达国家之间是一种依附、被剥削与剥削的关系。在世界经济领域中,存在着中心——外围层次。发达资本主义国家构成世界经济的中心,发展中国家处于世界经济的外围,受着发达国家的剥削与控制,这就是著名的“依附”理论。
阿根廷导演架式蹲?度怕拉忒的《杰出公民》,站在欧洲中心文明的角度,描述了阿根廷这个后发国家的乌合之众,是怎样遭受“对后来者的诅咒”的;而作为灰溜溜跑出国的欧洲中心的“依附”的片中主人公,回国来是遭受怎样的戏剧性至荒诞的待遇的。所以作为导演的新片,我有一种期待,《我的杰作》,哪怕只是重复一下《杰出公民》的主旨内容,应该也非常好看吧。
但是影片不再直接和欧洲中心产生联系,纯粹就是发生在阿根廷国内的,当代艺术圈的故事。这样看来也不错,20出头我在北京酒仙桥谋生活的时候,是眼看着马路对面的798工厂是怎样一年年变成“国际化”的艺术区的,后来陆陆续续参加或围观过发生在那里的当代艺术现场的故事,所谓“当代艺术”也给我带来过一些困惑。看这部《我的杰作》,兴许不仅仅是观影那么走马观花的简单,还能在关于当代艺术的知识经验印证之外,实现福柯所说的“自我关怀”呢,虽然,在前一部《杰出公民》里,已经引起身体的强烈共鸣,看起来极大地实现了“自我关怀”了,但其实敝人无名无能无梦,连“倒时差”这种酒桌上常听到的寻常事情,都没有亲自体会过一把,以便像他们体验过的幸运儿们那样,在参加完欧洲的巡演、画展、国际诗歌交流回来之后,轻描淡写地提到——“我还没有倒时差呢”这样寻常又淡定的事情。
话说回来解释一下,什么是“自我关怀”。思想史上在笛卡尔之前,要学习和了解什么样的知识,你就得成为什么样的人,知识和“自我关怀”在这之前是密不可分的,比如你要学习藏传佛教,你得从小被家里人送到寺庙里,或者你再幸运一点,寺庙的人会找到你家里来,告诉你就是那个在正确地点正确时间转世的仁波切,乃至仁波切的世代学生(叫什么我不敢说)。
但是在笛卡尔之后,我们都看到了,知识不用再上身了,我们在当代艺术的派对上,也可以端着红酒谈论仁波切了。“自我关怀”消失了,我们为什么要去当代艺术的派对啊,主要是因为有人买单。那谁买单呢?我想起通常的说法,在上世纪90年代早期,一些西方艺术经纪人,直接背着成捆的现金,到穷困艺术家扎堆的京郊宋庄买画。所以,当初的穷困艺术家已经成为今天的买单大户,但此买单的背后,还隐藏着更大的买单大哥,他们的钞票是绿色的,不是吗?
《我的杰作》的老画家主人公,虽然现在看起来已经吃不开混不开了,但或许早已经历过一波“宋庄式”的成功,毕竟他的经纪人,对他还是不抛弃不放弃的吧。果不其然,老画家虽然不耐烦于经营,一副破罐子破摔的样子,但是在艺术资本市场上摸爬滚打了多少年的经纪人的穿针引线的妙手回春大法之下,买单大哥来了!而且,人家就认你这块德艺双馨的老艺术家的牌子——你这么性情中人有脾气,还有一个小你二三十岁的艺术学院女生女朋友,使你无须再出去“咪兔”谁——那么你就随便画好了,不用解释,想画什么就画什么,想怎么画就怎么画,以至于,你的经纪人见你没有创作兴趣和状态,干脆就为你打好了草稿了!
崇拜你的青年才俊来拜倒在你门下,被你当成个杂工使,什么也没指点还得给你交学费。这还是在你心情好的时候。在你瞒天过海诈死以做空艺术圈的时候,这个甩都甩不掉的忠实门生,你甚至对他动了灭口的杀机——这会你终于玩大了。
这就是后现代艺术的真谛,玩大了玩砸了还是玩得跟真的似的玩下去。这也就是我们觉得当代艺术派对现场很无聊很难玩还端着个红酒杯走来走去的根本原因——我们虽然已经失去了艺术传统的“自我关怀”,但我们本身已经成了后现代艺术的一部分——不是我们选择了艺术,而是艺术选择了我们,当代艺术,当仁不让,舍我其谁?
在荒野里的小木屋,老艺术家最终遗世独立,还是那么爱谁谁但已无须对谁表演出来。尘埃落定之后还是找到了自己的“自我关怀”,只是这“自我关怀”来自哪里呢,我们毕竟是被诅咒的后发国家,我们不生产艺术只是艺术的搬运工,导演没有给出答案,所以这片子要给四星是很勉强的。
没有小鲜肉,没有印象里网大的拙劣的表演,却云集了影帝韩三明,盛石头和著名演员张磊,胡彪,时光,张立威同场飙戏,这是网大里难得一见的盛况,不得不说演员制片的运维能力不俗,这哪里是个网大的演员的配置?如果在场景细节和氛围烘托领域更多一些投入,完全就是一个现实主义题材的院线电影,很值得一看。
没有小鲜肉,没有印象里网大的拙劣的表演,却云集了影帝韩三明,盛石头和著名演员张磊,胡彪,时光,张立威同场飙戏,这是网大里难得一见的盛况,不得不说演员制片的运维能力不俗,这哪里是个网大的演员的配置?如果在场景细节和氛围烘托领域更多一些投入,完全就是一个现实主义题材的院线电影,很值得一看。
这剧为啥不火?女主可爱,男主帅!无厘头,但从头笑到尾,好欢乐,快去看快去看啊,强推!停不下来(140字咋那么难写?)!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
这剧为啥不火?女主可爱,男主帅!无厘头,但从头笑到尾,好欢乐,快去看快去看啊,强推!停不下来(140字咋那么难写?)!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
影片讲述一名叫詹姆斯哈珀的特种兵,因为战争创伤服用类固醇药物,被上司找到借口而扣除各种退休金养老金待遇而离职。
回到家后的哈珀诸事不顺,家里缺钱,妻儿要养,心爱的战友又抑郁症自杀。
而最大的问题是缺钱找不到合适工作,黑心保镖工作又不愿意干,此时在墓地遇到自己的老上级老战友本福斯特,本带他去家里用餐,无意中聊起自己的工作帮正付做事,收入不菲,事业合法。
哈珀
影片讲述一名叫詹姆斯哈珀的特种兵,因为战争创伤服用类固醇药物,被上司找到借口而扣除各种退休金养老金待遇而离职。
回到家后的哈珀诸事不顺,家里缺钱,妻儿要养,心爱的战友又抑郁症自杀。
而最大的问题是缺钱找不到合适工作,黑心保镖工作又不愿意干,此时在墓地遇到自己的老上级老战友本福斯特,本带他去家里用餐,无意中聊起自己的工作帮正付做事,收入不菲,事业合法。
哈珀听了心动,经本介绍加入了组织。
结果上来第一件任务就是去德国一个秘密计划,进入生化实验室窃取重要资料。结果到了实验室新任务是干掉科学家夺取实验资料。
不曾想撤退时被警方和当地特种部队拦截,任务小组四人被干掉两个。本大腿受伤,哈珀背起本逃到水下帮本脱险,但哈珀膝盖受伤无法行走,本离开时告诉他撤退后的接头酒店。
哈珀脱险后去了酒店又联系了承包商,接到通知去广场上车,哈珀快上车时起了疑心,怀疑战友已被杀。自己是下一个,所以关键时刻哈珀不上车,果然车上和周边埋伏的美国杀手出来追杀他。
众人追杀哈珀到一个下水道,被哈珀反杀,其中一个杀手也是退伍兵,他向哈珀说出了真相交代哈珀一个可以救命的安全联络。
哈珀找到安全屋,原来也是一位长期卧底的特工,并且同情哈珀,帮他治疗了膝盖,无奈杀手赶到把老特工医生一枪崩了,哈珀死里逃生,带着科学家留下的绝密资料回到美国,本以为战友死去的本并没死,而本却以为哈珀死了。最后他们明白一切都是承包商为了灭口而选择牺牲哈珀为代价。
而承包商干的也是见不得人的勾当。两人冰释前嫌联手杀向承包商老巢,最后干掉大老板,同时本也负伤而亡。
全片看完,感觉风格类似谍影重重,打斗戏枪战戏都非常精彩。很值得一看。
唯一漏洞的就是好基友最后死的有点冤,那种地方要去清算总该穿个防弹背心吧。
2022年12月11号
在国产剧小组里看到安利跑来看剧的,说是《如此可爱的我们》团队制作的,我一查,导演不是同一人,但是编剧是呀,编剧作为剧情的主心骨,那肯定没问题呀。结果??????失望望到怀疑编剧到底是不是同一人的程度。。。
20年追《如此可爱的我们》时,角色们从小到大的友情,水到渠成的爱情,家人邻里的亲情,都有很多让人心里被触动的点,那时候真的觉得编剧羊六水平不错,把角色塑造得全员小可爱,泪点笑点
在国产剧小组里看到安利跑来看剧的,说是《如此可爱的我们》团队制作的,我一查,导演不是同一人,但是编剧是呀,编剧作为剧情的主心骨,那肯定没问题呀。结果??????失望望到怀疑编剧到底是不是同一人的程度。。。
20年追《如此可爱的我们》时,角色们从小到大的友情,水到渠成的爱情,家人邻里的亲情,都有很多让人心里被触动的点,那时候真的觉得编剧羊六水平不错,把角色塑造得全员小可爱,泪点笑点并存,16集的小甜剧,名场面很多,在近几年里算是综合完成度比较好的国产剧了(打完字甚至有了要重温此剧的想法),我也一直比较期待编剧能产出新的作品。
结果,等了两年你就让我磕这工业糖?
为了让观众迅速磕糖,男女主设定就是合租室友——眼熟的剧情。。。
起初女主认为男主冷漠不好接近,慢慢发现男主人还不错——眼熟。。。
男女主出去旅游刚好酒店只剩下一间情侣套房——还是眼熟。。。
期间就会发生很多不小心的碰撞摩擦……
总之就是要男女主黏在一起……
可是这样的剧情真的看够了,一年产出那么多偶像剧,九成都是一样的套路,更何况,画面布景并不精致,磨皮开的太大五官都有些模糊,隔着屏幕都感觉到年轻演员只演出那种被强行凑合的尴尬感,这糖真磕不动。
是不是主创团队全员都不知道什么是能让观众get到的心动的感觉呢?
这虽然很多的点想吐槽,其实更多的还是对本剧的编剧失望,希望编剧未来的作品能做好吧。
首先
检察官是通过省考考试的 跟其他省考职位一样的形式谁告诉你优秀的检察官法官背法条 看精英律师看的啊 笑死 你要是没开过庭 没看过庭审什么样 建议你去搜一下中国庭审公开网 你打开看看庭审是什么样还有 你到庭审上背法条 你是觉得法官不懂法还是律师不懂法 还是背给当事人听装b的 ?
还有那个酸别人成绩的 你告诉你的同学是哪年的状元呗 这样的人物不得成大佬了?他说他是状元
首先
检察官是通过省考考试的 跟其他省考职位一样的形式谁告诉你优秀的检察官法官背法条 看精英律师看的啊 笑死 你要是没开过庭 没看过庭审什么样 建议你去搜一下中国庭审公开网 你打开看看庭审是什么样还有 你到庭审上背法条 你是觉得法官不懂法还是律师不懂法 还是背给当事人听装b的 ?
还有那个酸别人成绩的 你告诉你的同学是哪年的状元呗 这样的人物不得成大佬了?他说他是状元 查成绩只能查到自己的分 他是以什么断定自己就是状元呢? 以网上大家宣布自己的成绩单吗 那你没想过有人不在网上放自己的成绩单呢?
【老表毕业了】这一部加上之前的两部,就是一种行走的心灵鸡汤的感觉,它很努力的想给我传递正能量,可我不知道它要给我喝些什么。蔡少芬和郭晋安这样优秀的演员,演的每一个人物都是立 【老表毕业了】这一部加上之前的两部,就是一种行走的心灵鸡汤的感觉,它很努力的想给我传递正能量,可我不知道它要给我喝些什么。蔡少芬和郭晋安这样优秀的演员,演的每一个人物都是立得住的,他们的每一个眼神都很有力量很有戏,林欣彤唱歌我很喜欢,演戏我真的看不下去,嘶吼式的表演状态,她的微微一笑眯眯眼融化不到我,很硬,郑欣宜好很多,香香公主特别美,张文慈我很喜欢她那种东方女性的温柔美,吕慧仪很豁的出去,汤盈盈最近的角色,赵丽虹、高柏菲差别都不大,都是一种状态,这对演员来说是很可怕的,而柳琵琶和燕赤霞这种角色却让人印象深刻,王祖蓝不用说了,负责搞怪,他是一个很聪明很聪明的艺人,知道自己需要什么。教育本就是一个很难讲清楚道明白的话题,把当下最辣的话题仅仅是展示出来,只是为了展示而展示,没有扣儿,也没有埋,这并不像TVB的一贯作风。#我的第86个剧评
从知道这部电影,到我真正把它看完,其间经历了五年。我无数次的把光盘塞进光驱又无数次把它拿出来,就像一个考试考的不怎么样的小学生面对成绩单时的那种心情。作为一个民族沙文主义者,我害怕电影中的画面,尽管我知道它们是那么接近真相。姜文的电影我总共就看过两部,一部是《鬼子来了》,还有一部是《阳光灿烂的日子》。看《阳光灿烂的日子》的时候我也是千千万万个马小军里面默默无闻的一个。我也经历了马小军的时期,
从知道这部电影,到我真正把它看完,其间经历了五年。我无数次的把光盘塞进光驱又无数次把它拿出来,就像一个考试考的不怎么样的小学生面对成绩单时的那种心情。作为一个民族沙文主义者,我害怕电影中的画面,尽管我知道它们是那么接近真相。姜文的电影我总共就看过两部,一部是《鬼子来了》,还有一部是《阳光灿烂的日子》。看《阳光灿烂的日子》的时候我也是千千万万个马小军里面默默无闻的一个。我也经历了马小军的时期,也曾在阳光灿烂的日子里面一路走来。电影的第一句话:整个北京城都空了。带来无尽的沧桑。每个年代的马小军们都有一段猩红色的岁月,我们谓之青春期。只是我们与电影里不同——北京城早就过饱和了。而马小军刘忆苦他们没有上边。在革命时期,他们就是北京城的主人。以上只是试图说明姜文在唤起共鸣方面是个不折不扣的天才。如果说《阳光灿烂的日子》是我们父辈那一代人的青春写真,那《鬼子来了》唤起的就不仅仅是我们上一代人的记忆了,它揭开的是整个中华民族最痛至骨髓的那道伤疤。我迟迟不忍把这部电影看完,就是害怕那道极深的伤疤被重新残忍的撕裂。这又是一部在国内不允许公映在国外获奖无数的电影。这类影片在国内太多了,贾樟柯除了《世界》,其他电影都属被禁之列。有些人说中国的导演酷爱以民族的不幸作为卖点赚取外国人的赞赏,大有丑化中国人以博外国评委一笑之嫌。我说这纯属放屁。至少在评价《鬼子来了》这部电影的时候,这样的措辞着实让人恼火。这就像一个相貌丑陋之人,面对镜中自己的映像大发其火一样可笑。尤凤伟的小说《生存》写得好,姜文拍的好,顾长卫的镜头更好。让我感到难受的只是那段历史,还有我们同胞的善良和愚昧。中国人的不幸来自我们的善良和软弱。为什么两个日本兵就可以屠杀整个村子?这样的事情在1945年以前并不少见。倭寇用以屠杀中国人的不是锋利的刺刀,是一颗比野兽还凶残比石头还坚硬的心。电影里面有个情节安排的非常好,就是那两个街头艺人的说唱。在日本投降之前与投降之后,唱词的内容天翻地覆。当国君趾高气扬的开进挂甲台时,人们的表情没有丝毫变化。对于挂甲台的农民而言,这个国家是谁领导都没有关系,他们只关心自己的生存。这种想法没有错,但我又觉得哪里隐约有些不对头。华盛顿说:别问你的国家给了你什么,问问你给了你的国家什么。我说凭什么呀?当我的国家给予我足够多的时候,我才有力量还给我的祖国一些东西。我所说的国家给予国民的,并非单单是粮食,我所说的是启迪民智,教化国民。当然,还有粮食。在上述国家给予国民的东西没有保障的情况下,什么负隅顽抗,什么铁血丹心,什么民族大义,什么国家尊严,统统都是扯淡。你不能怪挂甲台的村民愚昧——在私藏白面是死罪,在小孩子得管侵略者要糖吃的年代,我倒想知道什么才叫民族大义。民族大义填不饱肚子,填不饱肚子就会饿死,死人对谁接管这个国家是不会感兴趣的。电影中饰花屋小三郎的香川照之的表演可圈可点,把一个经过军国主义思想洗脑的丧失人性的日本兵骨子里的兽性演绎得淋漓尽致。当他仅存的人性被善良的村民唤醒时,他求生的欲念被点燃了。挂甲台不会想到,这被激起的仅存的人性竟是为苟且偷生而对恩人的大开杀戒。日本战犯不是人,甚至不是畜牲。它们是一台台高速运转的战争机器。一个国家,把自己的国民弄成一台台机器,机器中唯一的程序就是对天皇的无限忠诚。一个心甘情愿被效忠思想俘虏并且认为无上荣耀的民族,与一个思想真空毫无所见的民族,一样愚蠢;但不一样的是,一个民族是残忍的侵略者,另一个是麻木的亡国徒。至于国民应该从执政者那得到什么样的启迪,这是整个问题中最关键的部分。宗教,似乎是个不错的办法——行之有效并且一劳永逸。可我总以为人之所以为人,是因为他有自己决定善恶观自己规划自己生活意义的权利和能力——当然,你可以说我是拾萨特之牙慧,但我抱定这个想法不离不弃。你没法左右我的想法,正如同我无法左右你的想法一样。影片最后,马大三手持利斧冲进战俘营。这是一个民族的觉醒。在影片的最后,我看到了希望。但这希望是微观的。国军处斩马大三的时候,村民人山人海争相目睹,他们渴望这个带着血腥色彩的处决事件给他们没有没盐的日子增添点儿新鲜。临终的马大三对空长啸,面无惧色。临死之前像谭嗣同一样,“有心杀贼,无力回天。死得其所,快哉,快哉!”,来点豪言壮语,岂不壮观?但是姜文没有这么拍。在我看来这是整个电影中最残酷的地方。它比日本兵血洗挂甲台时的猩红场景要残酷一百倍。马大三只是发出震耳欲聋的嚎叫,但这叫声被国军的高连长解释为“学驴叫”……伴随着高连长浓重的港台腔(高连长是吴大维演的)和村民的讪笑,马大三人头落地。在那颗终于觉醒的头颅滚落到耕耘了一辈子的黄土地上时,他朝着刽子手——花屋小三郎眨了三次眼。马大三是否感谢花屋送了自己最后一程?这篇文字不是一篇影评,也不是什么战斗檄文。至于它到底是什么,这是我整个思考过程中最不重要的一点。我说过,我是一个民族沙文主义者。但作为一个写字的,我自有我的良心,也就是说,我无意煽动愤怒。把时光回溯五年,当时我是个对暴力有着无限向往的十六岁的中学生。我很庆幸我没有在五年前看这部电影。那时我的高中有一批东京来的交换生。倘若我十六岁时看到《鬼子来了》,我当然不会像马大三那样举着斧子追着日本人狂砍,但在日本学生耳朵跟前高唱《大刀向鬼子头上砍去》总是在所难免;我虽不至于绞尽脑汁要了侵略者的命,可在他们的饭食里下点脏东西和泻药总还不难办到。这样做的后果显而易见——我倒是不会比马大三更倒霉,但是被开除学籍恐怕是有可能的。所幸我看到这部电影的时候已经成年,所以我什么都没有做,只是写下了这篇文字。笔者行文至此就拟结束。因为我马上要搭乘晚上的火车回家过暑假,再啰嗦下去就有误掉火车的危险。我接受高等教育的这座城市是个三十万惨死倭寇刺刀之下的冤魂呻吟呼啸的城市,我的故乡是个经历了八国联军沉重的靴子的践踏,遭受了他们长满长毛的双手的掠夺的城市。在我北上的路上,我又将经过多少像挂甲台这样被侵略者肮脏的爪子蹂躏过被他们无耻的铁蹄污辱过的地方?在你在观看影片的过程中发出“中国人懦弱、愚蠢、不可救药”这样的感叹时,请不要忘记你就是这懦弱、愚蠢、不可救药的中国人中的一个。
国产剧最讨厌的三种人设就是任劳任怨包子女主、装白莲的绿茶婊女配、和啥也看不清的中央空调男主,三个人搁剧里莫名其妙的纠缠,观众看的也十分憋屈。但是《第二次也很美》这部剧非常有意思,绿茶婊女配有,中央空调男配有,女主虽然不包子但前期还处于艰难的阶段,于是我们迎来了鉴婊能力十足男主许朗,上一部让我如此拍手叫好的男主,还是韩剧《江南美人》里的车银优。
国产剧最讨厌的三种人设就是任劳任怨包子女主、装白莲的绿茶婊女配、和啥也看不清的中央空调男主,三个人搁剧里莫名其妙的纠缠,观众看的也十分憋屈。但是《第二次也很美》这部剧非常有意思,绿茶婊女配有,中央空调男配有,女主虽然不包子但前期还处于艰难的阶段,于是我们迎来了鉴婊能力十足男主许朗,上一部让我如此拍手叫好的男主,还是韩剧《江南美人》里的车银优。
今晚刷到了这部剧的解说,觉得这个剧情很精彩,就和做编剧的朋友分享了。她直言,不喜欢这样的女主人设,然后说,想要过上自己想要的人生,为什么不能靠自己的努力,而要靠这种旁门左道?我给她解释,女主是受小时候接触的美国军官夫人影响,所以才会通过似是而非的谎言,获得被众星捧月般的感觉,而且谎言被揭穿,她都付出了相应的代价。
今晚刷到了这部剧的解说,觉得这个剧情很精彩,就和做编剧的朋友分享了。她直言,不喜欢这样的女主人设,然后说,想要过上自己想要的人生,为什么不能靠自己的努力,而要靠这种旁门左道?我给她解释,女主是受小时候接触的美国军官夫人影响,所以才会通过似是而非的谎言,获得被众星捧月般的感觉,而且谎言被揭穿,她都付出了相应的代价。
朋友很是不解,“都得到了教训还不知道转变吗?我觉得人物的转折都没有,有种一条路上走到黑的感觉。”
如果靠自己的努力,就能过上自己想要的人生,如果真是这样,就好了。
(可能涉及剧透,慎点)一开始是被可爱的小爱玉萌到了,后来看到剧名《无神之地不下雨》,觉得挺感兴趣的,就追起了剧。总而言之,整个故事由台湾阿美族文化为支撑,由此架空改编而成。大概讲的是因为环境被严重破坏,众神不再祝福这片土地,准备在最后一场雨之前撤离,但是众神撤离计划被一个平凡的女孩打乱了......其中吸引我的点主要是阿美族的文化背景,里面的语言、神话传说等都有其特色,特别是剧中的OST真的
(可能涉及剧透,慎点)一开始是被可爱的小爱玉萌到了,后来看到剧名《无神之地不下雨》,觉得挺感兴趣的,就追起了剧。总而言之,整个故事由台湾阿美族文化为支撑,由此架空改编而成。大概讲的是因为环境被严重破坏,众神不再祝福这片土地,准备在最后一场雨之前撤离,但是众神撤离计划被一个平凡的女孩打乱了......其中吸引我的点主要是阿美族的文化背景,里面的语言、神话传说等都有其特色,特别是剧中的OST真的很好听。而且整体结构上,各种反转有意想不到的惊喜,直到看完之后才把整个故事梳理清楚:造物主嘎嘎拉秧因为在梦境中爱上了一个女孩迪雅玛赞,但是当他从这个梦境中醒来,女孩便消失了。嘎嘎拉秧沉溺其中,最终发现这一切不过是一场梦,他为了延续这一场梦,让雨之神成为他在人间的代行者,成为那个长得很像迪雅玛赞的女孩的守护神,而雨之神,本身就是造物主的眼泪,是他说出口的谎言。不过,这一切都被造物主最早创造的神——梦之神看在眼里,他不甘心看着造物主沉沦在自己的谎言里。于是梦之神也为雨之神编织了一场梦境,在这场梦境里,雨之神也和那个像迪雅玛赞的女孩谢天娣相爱了,但最后却不得不看着她在最后那场雨中死去。梦之神希望以这样的方式将躲在谎言背后的造物主逼出来。在这样一层层的梦境中,到底什么是真的,什么是假的?当雨之神意识到自己只是存在于造物主的谎言中,那他便消失了。可是,如果是这样的话,那对于平凡女孩谢天娣来说,这一切都是不存在的吗?整体来说,剧中的处理有点“相信即存在”的意思。写到这里,其实也发现了,这部剧立意上是环保,但实际比重不大,整部剧把这个立意去掉,也是可以成立的。所以说,如果奔着环保立意来的,免不了失望。另外有一个点是,弹幕里好多人都在吐槽女主的演技,我并不想对演员本人发表意见,但不得不承认,对于这部剧来说,演员的演技确实有时会让人出戏。不过说真的,最主要还是剪辑以及叙述方式做得不好吧,因为回忆镜头太多,重复的频率过高,而且镜头切得太碎了,同一个镜头重复几次,每次都新揭露一点被掩盖的真相,这样虽然能达到反转的效果,但实际上真的给人一种很沉冗并且乏味的感觉啊。
大唐立朝以来,历高祖、太宗、高宗、中宗、睿总、玄宗六世,中间还夹了一个武周,百年而臻于全盛。登峰造极之后,随之而来的是盛极而衰。
巍巍帝陵,尽显皇家气象,长眠其下的诸位帝王,生前位居九五、高高在上,但同时也心力交瘁、落寞无比,既是四海一人,也是孤家寡人。
帝王的真面目往往扑朔迷离。高祖
大唐立朝以来,历高祖、太宗、高宗、中宗、睿总、玄宗六世,中间还夹了一个武周,百年而臻于全盛。登峰造极之后,随之而来的是盛极而衰。
巍巍帝陵,尽显皇家气象,长眠其下的诸位帝王,生前位居九五、高高在上,但同时也心力交瘁、落寞无比,既是四海一人,也是孤家寡人。
帝王的真面目往往扑朔迷离。高祖李渊、高宗李治的文治武功常常被贞观之治、开元盛世的光芒所掩盖;睿宗李旦及其诸子之间的父子情深、兄弟义重往往不为人知,太上皇李旦的急流勇退、让皇李成器的淡泊通达,与玄武门之变中的父子反目、兄弟相残对比,更显难能可贵,为森严的宫闱之中增添了些许温情。
则天皇帝、韦后、安乐公主、太平公主,虽为女儿身,其权力欲望和霹雳手段却远非一般男子可比。百年之内涌现如此多的女强人,确是历朝罕见。
看到豆瓣评论里基本上清一色的差评,我觉得真的不应该,所以也就在此啰嗦几句说一点自己的看法!
首先一部分人给差评的原因是拍得不够专业,我觉得这可能是不足之处,但要说因此而差评就太没道理了,那些垃圾商业片拍摄都是专业的后期也是专业的,可那就能改变他们不是垃圾片的事实了吗?并不能,同理虽然这部纪录片可能拍摄的不够专业,但并不影响其观赏性,我作为一个普通观众还是很被电影中的画面吸引的,所
看到豆瓣评论里基本上清一色的差评,我觉得真的不应该,所以也就在此啰嗦几句说一点自己的看法!
首先一部分人给差评的原因是拍得不够专业,我觉得这可能是不足之处,但要说因此而差评就太没道理了,那些垃圾商业片拍摄都是专业的后期也是专业的,可那就能改变他们不是垃圾片的事实了吗?并不能,同理虽然这部纪录片可能拍摄的不够专业,但并不影响其观赏性,我作为一个普通观众还是很被电影中的画面吸引的,所以差评不成立。
其次是一部分人说剧情很狗血,导演的父亲牌,领队的母亲牌都没打好,我觉得这个是基本成立的,确实都不是专业演员,没有演绎出好的效果,但是那其实只是电影的一小部分内容而已并非重点,有没有或者效果好不好并没有影响我的观影,更多的还是看那种人迹罕至的地方的各种奇遇和风景去了,哪里存在关注这些嘛,所以差评依然不成立!
再次就是有人说导演子君名不副实,其实她是不是真正的导演我个人觉得无所谓,而我有所谓的是这部纪录片拍成了,而且上映了,展现在我们面前了,那就算成功了。整部纪录片确实就子君的镜头最像在拍戏,但明显她很不专业,最大的败笔是最后登山时她的行为,你说如果你一直为了这一天用这样的行为纪念你的父亲,那你好歹也要做好准备啊,结果登山时她什么都不会,没体力,没技术,没准备,纯属累赘,全程都需要人照顾,太丢老一辈登山先烈的脸了。但抛开这些不谈你们搬起手指数数一年我们国家能上映的纪录片有几部?屈指可数啊,数量惨不忍睹,所以每有一部我们都应该鼓励鼓励,不然以后谁还拍纪录片啊?对吧!所以差评还是不成立!
最后还有就是说拍摄者探险的不专业,我觉得拍摄者最后没有登顶航拍已经很遗憾了,或许确实是他们不够专业,但并不是只有完成计划了才算成功,他们的过程我觉得还是值得肯定的,当然有人说他们在过程中有破坏地貌的行为,我觉得这点可以当做教材,让后来者更加注重环境保护。但差评依然无法成立!
我看完这部电影后最直接的感受就是觉得这是一部很有意思的电影,因为我相信99%的人都没有机会去那里的无人区走这样的线路,他给人们展示了沿途的艰难困苦和自然风景还是很有意义的,而且纪录片就是原原本本的记录就好,不需要什么感情牌来烘托,至少在那两个司机连夜赶回来大家坐着喝酒的时候,他们哭了,我也被感动到了,而沿途艰难的艰难险阻我也替他们捏一把汗,还有无人区和冰川的风景也欣赏了,这就够了!
所以最后我给这部纪录片打7分,属于值得一看的水准!希望我们国家能多点良心纪录片出来,少一点垃圾商业片!最后说一点的是这是一部纪录片,不要拿他和《七十七天》做比较,那是电影,没有可比性!
看到大家评论多数一星,肯定是因为演员演技问题。演的确实不怎么样,特别是刘双河演的特别尴尬。有些地方盗用其他电视剧的片段……不过这电视剧有洪将军真实的人生经历,这个我觉得特别好!电视剧把很多重要事件都拍出来了,很好的。吴老枪死的时候,我很难受。后面还有讲文化大革命,彭老总被批斗(庐山会议),因为批评大跃进上万民书……洪将军能活着等到平反,也是不幸中的大幸吧!可惜还有很多都……还有一个事情很尴尬
看到大家评论多数一星,肯定是因为演员演技问题。演的确实不怎么样,特别是刘双河演的特别尴尬。有些地方盗用其他电视剧的片段……不过这电视剧有洪将军真实的人生经历,这个我觉得特别好!电视剧把很多重要事件都拍出来了,很好的。吴老枪死的时候,我很难受。后面还有讲文化大革命,彭老总被批斗(庐山会议),因为批评大跃进上万民书……洪将军能活着等到平反,也是不幸中的大幸吧!可惜还有很多都……还有一个事情很尴尬,我细看着洪将军只有四个孩子呀,后面和美国人对话,居然说自己有六个孩子了……两膺上将,永垂不朽!
写这个影评,主要是为了自己吧,毕竟在四年前,自己可是那种疯狂的CULT片迷,口味也很西方化,对吴宇森的香港动作电影可以说是过于喜爱的。现在时过境迁,注意了哲学表达和社会学的意义之后,就发现他的电影除了剪辑依旧算是华语电影,乃至亚洲电影的一股清流之外,表达的东西也过于浅薄了。不过还好,对他对我们来说,《喋血双雄》
写这个影评,主要是为了自己吧,毕竟在四年前,自己可是那种疯狂的CULT片迷,口味也很西方化,对吴宇森的香港动作电影可以说是过于喜爱的。现在时过境迁,注意了哲学表达和社会学的意义之后,就发现他的电影除了剪辑依旧算是华语电影,乃至亚洲电影的一股清流之外,表达的东西也过于浅薄了。不过还好,对他对我们来说,《喋血双雄》的出现都如同一种天意,他幸运地把他的美学发挥到了极致,也构建了了他一生再也没有过的浓烈的悲剧,我们也可以欣赏一部香港动作电影的最佳作品。