(不太会写影评,只是个人观点,勿喷)
有一说一 张颂文老师的演技几乎撑起了全片(当然了虽然本来也是围绕李大钊来讲述的)是一部合格的献礼片,但跟我的心理预期还是有不小的差距(以下是我的微微剧透观影repo)先说觉得好的地方1 前半段确实节奏紧凑剧情环环相扣,用的是插叙手法,所以如果对这段历史比较陌生的朋友们看起来确实会困难会觉得乱,只要捋清时间线和部分人物关系也就很好理解~(
(不太会写影评,只是个人观点,勿喷)
有一说一 张颂文老师的演技几乎撑起了全片(当然了虽然本来也是围绕李大钊来讲述的)是一部合格的献礼片,但跟我的心理预期还是有不小的差距(以下是我的微微剧透观影repo)先说觉得好的地方1 前半段确实节奏紧凑剧情环环相扣,用的是插叙手法,所以如果对这段历史比较陌生的朋友们看起来确实会困难会觉得乱,只要捋清时间线和部分人物关系也就很好理解~(混乱的请善用百度)2 全片是围绕着李大钊先生这个人,以和他相关的几个人的故事展开来体现他的精神和性格,讲述他的事迹并且描述这部分历史。 在这种方式下,对主角的刻画非常细腻,每一个故事都有亮点也有泪点。3 以先生行刑前的时间(小时数)为一个主要时间线引出同一时间发生的事及相关的人,再以回忆穿插的方式展开描述。每个部分讲的都非常清晰~ 行刑时间为轴的这一点我很喜欢,观影全程都在揪着心 。比如中间穿插进来的李大钊先生在监狱里的眼神、逆光背影的镜头、哼歌、比鸽子的手势都让我非常触动~
再说说不好的
4 除了李大钊先生以外 别的角色都塑造得一个比一个单薄,只有彭昱畅的张学良让我印象深刻些 其他的角色并不出彩,有些是剧情设置原因并没有让人物丰满起来,还有些直接是演技问题,非常出戏(甚至有点拉胯)…不点名5 后半段的节奏实在是有些难受 比如先生带领工人和学生反抗段祺瑞政府那一段 剧情设置也有不合理节奏拖拖沓沓 打个比方 这里的剧情是李大钊先生抗议过程中被打晕过去了,被救起后有一个先站在楼上窗边注视着同伴被打被枪击的过程,给的那几个镜头和眼神过于刻意去表现人物心理,完了再下楼接着目睹,再给眼神镜头,最后是到坐在医院里…个人觉得更好的表现方式是奋起抗议时目睹同志被枪伤,同时发生,不要中间被救起那段拖节奏 。 也就是 抗议时目睹同伴被伤(给几个慢镜头的眼神,强调目睹这一幕给他的影响之大,再到被敲晕,镜头直接一转到医院里发生的事 因为 这里医院里也是非常多受伤的学生和工人 哭嚎声一片 足够渲染和铺垫后面李大钊所言“他们有枪”那一段 )这样似乎观感更佳~6 还有就是“我知道”那段…有点强行为了烘托主角而设置,拍得还很有商业宣传片喊slogan的味……总体来说,值电影票钱,无论是为张颂文老师触动人心的演技,还是为建党百年之际回顾历史纪念伟人的这份青年人的爱国情怀,都值得了。
电影真不错。有了它,可以对比《爆裂鼓手》看一个人的努力所受的外部压迫情境。
Dall的“不幸“”是选择集体项目,努力实现目标不仅要经历体能层面,心理层面,还有团队价值观影响,这“新手“注定在追求于优胜的路上,苦尽甘来的机会都没有。她可能不知道,群体之中,看
电影真不错。有了它,可以对比《爆裂鼓手》看一个人的努力所受的外部压迫情境。
Dall的“不幸“”是选择集体项目,努力实现目标不仅要经历体能层面,心理层面,还有团队价值观影响,这“新手“注定在追求于优胜的路上,苦尽甘来的机会都没有。她可能不知道,群体之中,看待“努力”也存在一种对自己和对别人的双标存在。在资质水平都相差不多的群体里,个人努力也有规则,和秩序。
希望是以不伤害我的程度,我默默希望别人努力不过我,因为如果努力过我,那么我的努力可能枉费,就是内卷。有努力过我们,假如是大多数人且占据优势地位的,若非他或她天赋异禀,一骑绝尘成为永远无法追赶的大神,还要德才兼备,谦虚待我,我们才心服口服,那么他的任何异类品质,都是了不起的,我甚至以他或她为偶像。换句话可能该说,精英要成为精英,除非起步就是“精英”级别,那就少了很多问题。
Dall的不幸在于成为精英的理念,她的努力是需要找参照系的。即使有万丈壮志雄心,她也要向高手学习,建立目标或暗中偷师。这样的先天缺陷,因为有外求,就不完全自主。不像自个人玩艺术搞创作的。玩技能的比拼,从来只有让时间压迫自己,否则一万小时定律说不通,可怜就算有了这个一万小时,还有下一个一万小时,这样求胜很难内心宽阔敞亮。老子说::“吾生也有涯,而知也无涯。以有涯随无涯,殆已。所以Dall这样的努力玩命,死在路上才是她精神的座右铭。
不过,Dall最后大概率是释放了与他人的较劲,影片最后脸上显得难得的平静,她在竞赛名单板上抹去自己的名字,一个人走到大路上,面容已不在紧张。她要的大概就是这个符号象征的优胜,为此可以承受一切,这已经相比普通人太了不起了。周围的人一致的冷眼旁观又能怎样呢,有他们参照和贬低,更刺激Dall去达到最后的极致,Dall虽不是感恩那种人,但也不是那种需要鲜花掌声的人,那是普通人的目的。
其实,在不良环境中追求单纯努力的难,还远不如此。体验过内卷的都知道,认为工作的压力就是别人的优胜,影响自身的安危。于是,个别的优秀的人会受一种暗流在排斥,寻找着打压的机会。罪恶的是这是破坏公平竞争,但劣币逐良币是常有之事,另外良币也会变成劣币。
回想看,几乎所有小孩想象未来,都会对爸妈说自己未来要做一个怎么样了不起的人,要做盖世的英雄,只慢慢的走上了做个普通人的路线,因为他们太受困了,文化,包括圈内的秩序,都有股力量驱使他们成为普通人,是为了换来在一种为安全的妥协。
一个人若不幸运遇到合适的群体,要认识努力不自由,要努力到另类,还得有大无畏。不过,努力是努力,包括努力的结果和成功似乎也不是绝对的等号。有本书《大潜能 成功取决于你和他人合作》的观点似乎可以参考一下,这本书是对精英的一个提醒,借助群体能挖掘潜能,从概率上也更容易成功,只是需要适合的群体和建立群体中更好的关系,正如萤火虫聚集一起发光能让交配机会增加百分之八十,努力的目的是啥,成功又代表什么,需要辩证的用好一身的拼劲。
大半夜看得我昏昏欲睡
如果元宇宙所能创造的虚拟世界只是这样,那要它何用?
在现实中搬砖蜗居 还非法囚禁他人
只为了享受虚拟世界的豪宅娇妻美食party
这是有病还是有
大半夜看得我昏昏欲睡
如果元宇宙所能创造的虚拟世界只是这样,那要它何用?
在现实中搬砖蜗居 还非法囚禁他人
只为了享受虚拟世界的豪宅娇妻美食party
这是有病还是有病还是有病?
人生是该多无趣才会这么想不开
开头悬疑感拉满,结果就这?真是没劲
这编剧不行啊,搞了半天故事没立起来又只能搞到男女对立上面去
感觉导演是很勤奋的在想方设法搭上元宇宙的快车,估计是打算趁着这波话题的热度大展身手,又塑造男权女权矛盾,把女性意识觉醒视为真正的“victory project”,顺便狠狠地踩了incel群体一把
所以把乌托邦城镇建立在50s,正是推崇男主外女主内的incel所认可的golden age
沙漠城镇是那群狗男人眼中的完美世界,亦是娇妻们的囚笼
egoist男自以为在给伴侣构筑完美生活,实则无非是将自己对富足中产家庭的臆想强加给对方,还要强迫对方陪玩到底,这是变态征服欲,才不是什么狗屁爱你爱你
感觉故事头重脚轻了些,剧本值得好好打磨一番,飞机坠毁的程序bug有些奇怪;flank妻子的瞬间觉醒来得毫无征兆;前半段小镇快乐生活拖沓了些,后面觉醒剧情有些牵强又突兀;现实生活的逼仄窒息也不够有说服力,日子过成这样,还爱个狗屁;电影看着看着就没了趣味,白白浪费了前半段大把大把的铺垫
奉劝广大群众可千万别把变态占有欲粉饰成“我爱你”,这大概就是传说中的软饭硬吃吧
话说元宇宙这个概念在真实世界具体能走到哪一步,还真是令人好奇啊,可别真应验了电影猜想,以现实世界苟且,换取虚拟世界富足
昨天追了解放军攻占大楼那场戏,比较震撼心灵。牺牲那么多人才将将使大楼外观没有被毁,市民因为两军作战人心惶惶,还被国民政府放出的犯罪分子威胁生命。。。。。为人民着想的政权真的是人民的幸运。。
PS:和蒋介石偷运上海人民的财产比,解放军为解放上海愿意付出更多牺牲而不使用重武器的做法真的值得敬佩!!!!
昨天追了解放军攻占大楼那场戏,比较震撼心灵。牺牲那么多人才将将使大楼外观没有被毁,市民因为两军作战人心惶惶,还被国民政府放出的犯罪分子威胁生命。。。。。为人民着想的政权真的是人民的幸运。。
PS:和蒋介石偷运上海人民的财产比,解放军为解放上海愿意付出更多牺牲而不使用重武器的做法真的值得敬佩!!!!
我点赞,中国远征军无论属于哪个党派,这是政治方面的事情,但是所有的战士为国捐躯这个信念都是一样的,是我们心中的骄傲,是永远的英雄,中国是由英雄的英魂重塑对于抗战片请不是一味地批判他的编剧或者是其他的剧情等方面,这只是告诉我们,勿忘历史,警醒我们中国人要有我们的中国魂,崇洋媚外我不知是否仍然严重,但是在我所处的地方已经不存在了,每一句话每一个字的还原,他对我们而言,警醒更胜剧情,无数的先辈为我
我点赞,中国远征军无论属于哪个党派,这是政治方面的事情,但是所有的战士为国捐躯这个信念都是一样的,是我们心中的骄傲,是永远的英雄,中国是由英雄的英魂重塑对于抗战片请不是一味地批判他的编剧或者是其他的剧情等方面,这只是告诉我们,勿忘历史,警醒我们中国人要有我们的中国魂,崇洋媚外我不知是否仍然严重,但是在我所处的地方已经不存在了,每一句话每一个字的还原,他对我们而言,警醒更胜剧情,无数的先辈为我们铺垫,当大家在抱怨环境的艰苦,没有空调没有暖气的时候,希望大家能反省,不是抱怨,对什么地方有意见,请自己以后去改正这个方面,在前辈的复兴下为国家更添复兴,他们战在硝烟的战场上,我们战在没有硝烟却更残酷更实际的战场上,国家在发展,请大家助它一臂之力!
歌好听,唱功不错,歌舞部分比较像舞台剧,角色旁若无人地直视镜头、高声歌唱;歌曲也作为剧情一部分,而不是单纯地表达情感。
最大的问题还是剧情,埃文汉森刚开始向Conor 父母隐瞒信的来源,还是可以理解;但之后他不去挖掘Conor隐藏的生活,反而编造Conor的回忆来欺骗Conor父母,美化死者的人生,骗取他父母的关怀,就难以理
歌好听,唱功不错,歌舞部分比较像舞台剧,角色旁若无人地直视镜头、高声歌唱;歌曲也作为剧情一部分,而不是单纯地表达情感。
最大的问题还是剧情,埃文汉森刚开始向Conor 父母隐瞒信的来源,还是可以理解;但之后他不去挖掘Conor隐藏的生活,反而编造Conor的回忆来欺骗Conor父母,美化死者的人生,骗取他父母的关怀,就难以理解,看得如鲠在喉。完全没有尊重死者的人格尊严,特别是看Conor在他们想象中倒带机式的歌唱那段;而且也不尊重死者家人,之后悼念Conor的活动演变成基金会筹款,那种消费死者及其家人的感觉就更强烈了。在此补充一句,如果美国青少年都像片中一样,因为一场"Not Alone" 的演说就共情Conor,那还蛮蠢的。此后基金会筹款建果园,乃至泄露死者隐私,都可看做初心变质、公益作恶的例子。
此外,片长也是问题,2小时看得有点累。
最终结尾回到了谎言揭穿,Conor的心声终于被人听到,令人长舒口气。但前半段的蠢事又多又长,Conor的真实形象也没建立起来,无法挽回。
关于问题少年自杀后家人的振作和救赎,推荐同题材的《无人引航》,片中的儿子犯下校园枪击案后自杀,崩溃的父亲找出了儿子谱写的歌曲,组乐队,表演,在逐渐理解儿子的内心的同时,父亲也实现了与悲伤和解。片中做到了不美化死者的错误(枪杀他人),又走进死者的内心,试图理解问题少年走向悲剧的原因,也实现了家人的救赎。我觉得这才是最佳做法。当然《致埃文汉森》并不全是这个主题,但剧情的最大问题在此,想到就写了。
去年看过《局内人》,对编导的创意和华盛顿的精彩演技还是有不错的印象。所以看这部续集之前,并没有去参考各方的评论,当然也没有过高的期望。看了之后的感觉是:果然。
情节仍然是一次银行劫持案件。劫匪的头目是上次成功抢劫钻石的主持人的妹妹。不同的是这次想抢的是金子,不如钻石值钱,体积也大,给运输造成了不小的困难。劫匪的手法没有什么创新,先是号称要装甲车和飞机逃走,后来又在隧道上打主意。警
去年看过《局内人》,对编导的创意和华盛顿的精彩演技还是有不错的印象。所以看这部续集之前,并没有去参考各方的评论,当然也没有过高的期望。看了之后的感觉是:果然。
情节仍然是一次银行劫持案件。劫匪的头目是上次成功抢劫钻石的主持人的妹妹。不同的是这次想抢的是金子,不如钻石值钱,体积也大,给运输造成了不小的困难。劫匪的手法没有什么创新,先是号称要装甲车和飞机逃走,后来又在隧道上打主意。警察和FBI这边,华盛顿已经功成名就,不再趟这个浑水了,换上了布林·斯图尔特女博士,再加一个貌似嘻哈歌手的谈判专家雷米。俩人跟着劫匪的屁股后面转,最后功德圆满,解救了劫匪原来也没打算杀的人质。
首先想到的是一件事情的正义性。初看起来,这场劫案的动机没什么错,劫匪对银行中价值几千亿美元的黄金视而不见,只是要拿回原本属于自己的东西。可是再往深追,这些刻着纳粹鹰徽的黄金不也是劫掠来的吗?况且,他们窃取这些黄金的目的是为了恢复纳粹组织继续作恶。他们的手法是以胁迫为手段,达到所谓“正义”的目的。被胁迫的女头目,远处有待救的哥哥,眼前有监视他的约瑟夫,即使她心存正义,她所能做的也是很有限的,很少能被称为善举。所以在许多时候,正义这个概念是很模糊的。每个人都是一盘棋局中的一枚棋子,都以为正义在自己这方,实际上却在从事着与正义背道而驰的事情。尤其当代的政治经济范畴中,本来就没有什么是非可言。即便有,也不过是无良之人用来掩盖恶行的遮羞布罢了。
再看劫持的方式。或许是这种劫持人质的影片太多了,加上有《局内人》在前,要想取得票房,编导不得不绞尽脑汁推陈出新。所以对此类人质案件,拼的不是胆大不要命,拿把匕首就去劫人,而是智商加现代科技。影片中女头目对布林说:“让人们注意力都放在表面上,然后创造一个意想不到的事件,把注意力偷走。”也就是说,当警察和观众都认为这个坑是装甲车是隧道时,最后才发现自己早就掉在坑里了。相比这个女头目,她的幕后人给她挖了更大的坑,知道她的软肋。她曾经说过:“钻石黄金都毫无意义,唯一真正的货币是家人,那是唯一值得拼上性命的东西。”为此她的幕后人才绑架了她的哥哥。当然女头目也想到了以后可能的结局,也因此才有了劫持布林的行动,告诉了她全部计划,也才有了最后的那几出戏。所以,有了智商还不够,胸中还要有远见和全局,还要懂得规则什么时候是应该遵守的,什么时候是应该打破的。再进一步说,最根本的是选择自己的生活方式。不安分如女头目一家,选择了那么跌宕起伏苦不堪言多灾多难的人生。同样,也有安分如我,正在平静的欣赏这部电影。
影片中劫匪是德国人,抢劫的是美国纽约的联邦储备银行。可见抢劫也有了全球化趋势。从村西头一直抢到村西北角。参与事件的同样有多个族群:德国人、美国人、印度人、中国人,白人、黑人,人质也是游客,满心欢喜舍弃大好风光,千里迢迢花钱来观赏联邦储备银行这个钢铁水泥怪物,没承想却经历了惊魂一刻。虽然远没有《巴别塔》里说的那么深刻,却也反映了当今的现实。有一利必有一弊。命运共同体就是要人们在享受全球化带来的便利之时,也同样要准备遭遇快捷的恶行的肆虐。好命运与坏命运始终是共存的。
影片中稍显突兀的一段场景,是大块头劫匪约瑟夫对FBI探员布林说的一段话:“你还相信美国至上?但你们已经不是强大的国家了。你们是个笑料。美国力量只是廉价的修辞。你们身边的金子属于很多其它国家,没有我们,你们就得破产。”这话更像是美国的欧洲盟友对特朗普要说的话。虽然刻薄,却很客观。
影片结尾的彩蛋是个点睛之笔。非常好!
这部影片仍然是老一套警匪片的套路,没了大牌明星托戏,减色不少。导演也并非是细致之人,有一些穿帮。除了网友说的天窗之外。布林在按密码锁时,短信给的是2476,她按的却是2472。显然为了找回金子,她是很着急的。心情可以理解。幸好车门如愿打开了。
本人评分:5.0。
首先男主,现代剧还配音?刑侦剧用配音?是演员自己的问题还是后期制作组要求的?尴尬死了。好嫌弃!??
其次导演和后期脑子里有屎,人家受害者尸体还在那放着呢,给男主整了个狂拽酷炫的音乐就出场了。我是之前没看过《法医秦明》系列,但也算是一直久仰大名,就挺想看看。但这男主到底为什么这么装逼呢?
还有导演,请不要为了拍而拍可以吗,记得解剖室里的一个细节,几个演员呈“八”字状面对
首先男主,现代剧还配音?刑侦剧用配音?是演员自己的问题还是后期制作组要求的?尴尬死了。好嫌弃!??
其次导演和后期脑子里有屎,人家受害者尸体还在那放着呢,给男主整了个狂拽酷炫的音乐就出场了。我是之前没看过《法医秦明》系列,但也算是一直久仰大名,就挺想看看。但这男主到底为什么这么装逼呢?
还有导演,请不要为了拍而拍可以吗,记得解剖室里的一个细节,几个演员呈“八”字状面对着镜头站在手术台两侧,能明显看出导演是为了让几个演员都露出脸或者完整展示手术台上的细节。我想说完全不用这样啊,观众又不是傻子,你是法医搁那检验尸体呢,不是文艺节汇报表演呢好吗?
昨天刷到了《喵请许愿》的片段
那时候是冲着葛鑫怡去看的
觉得她演的小猫女很可爱很好玩
但是看了二十来集深刻爱上了池炎的人设
记得之前就说过 喜欢他的寡言喜欢他的温柔<
昨天刷到了《喵请许愿》的片段
那时候是冲着葛鑫怡去看的
觉得她演的小猫女很可爱很好玩
但是看了二十来集深刻爱上了池炎的人设
记得之前就说过 喜欢他的寡言喜欢他的温柔
喜欢他的无奈喜欢他的善良喜欢他的才华
喜欢他对小动物天然的保护欲
看到快结局了弃剧了
是因为池炎妈妈的出场
那时候我还在家里 每天早上窝在沙发上看
气得我要跳脚
怎么会有这样的妈妈
抛弃孩子嫁入豪门
甚至为了在豪门里稳固位置牺牲自己亲生儿子的
名誉才华地位 为了讨好那个根本看不起她的继子
或许这是现实
但我不忍心看池炎受委屈
所以我就不想再继续看了
池炎和小休能在我的心里永远美好
永远在夜色里盖着衣服奔跑
永远在天台上喝醉酒拥吻
永远美好永远浪漫
电影《别岁》是一部很特别的电影。岁末和亲友宴饮辞旧称为别岁,用这个词做片名,以为是以温暖、祥和为电影底色,但看过电影会发现恰恰相反,《别岁》是一部关注社会边缘人物的现实题材,用三代人的境遇,投射了大时代的变迁,带给观众反思和回味的空间。
《别岁》讲述的是发生在我们身边的故事。电影聚焦了一个家庭的三代人,周树达是在特殊年代下乡的老知青,在得到返城的机会时,他抛下了妻子和儿子,回到原
电影《别岁》是一部很特别的电影。岁末和亲友宴饮辞旧称为别岁,用这个词做片名,以为是以温暖、祥和为电影底色,但看过电影会发现恰恰相反,《别岁》是一部关注社会边缘人物的现实题材,用三代人的境遇,投射了大时代的变迁,带给观众反思和回味的空间。
《别岁》讲述的是发生在我们身边的故事。电影聚焦了一个家庭的三代人,周树达是在特殊年代下乡的老知青,在得到返城的机会时,他抛下了妻子和儿子,回到原籍北京,过上了高级知识分子的生活,再次娶妻生子,三十年后,周树达再次回到当年相爱相的那片土地,想弥补他曾经犯下的错;而另一边,当年被他抛弃的儿子陈乐,刚从监狱里放出来,但等待他的是妻子改嫁、有自闭症的儿子,和更加艰难的生活,周树达和陈乐就像两条不想交的平行线,各自都有需要面对的难题。
电影有父亲和儿子两条主线来剖析现实,带给观众很多思考和回味。
首先是黑白和彩色,互相颠倒、互为对立。周树达从北京回到当年下乡的地方,其实是有点“衣锦还乡”的意味的。电影中有一场戏,他和当年的老友吃完饭聊天,说自己在北京的老伴儿过世,女儿在国外,说明过着优渥的生活,但偏偏他的戏份都是黑白的;
而陈乐的生活一直没有摆脱困境,他始终生活在社会最底层,周遭也有更多的黑暗和丑恶,他过着黯淡的人生,但他的戏份却是彩色的。电影用色彩表达情绪和氛围是很常见的手法,为什么导演要反其道而行之?
其实色彩的运用,恰恰是故意留给观众的一个暗示。周树达的生活会多姿多彩吗?他当年抛妻弃子,从返城的那一刻开始,妻子和儿子就是埋在他心里的一根刺、是他永远也摆脱不掉的负担,也是他无法放下的牵挂。
需要注意的一点,周树达回去接孙子,和陈乐那条线并非平行时空,而是在陈乐再次入狱之后,那么让他回去的不仅是接孙子的任务,也因为在北京的老伴已经过世,自己终于有了“自由身”,他这一生是怎样过来的?恐怕不会比陈乐好过吧!
再看陈乐,黯淡无光的生活,在他和雅茹相识相知的那段时光里,释放出温暖又耀眼的光芒,这是人性之光也是希望之光,让观众在平静且冰冷的叙事中,找到了一丝暖意,特别感动,哪怕只是为了这一段,也是值得赋予色彩的。
其次是三代人,用错位的人生和下一代的悲剧,诠释了父亲的重要性。中国传统观念里“男主外女主内”在正常不过,因此很容易漠视父亲这个角色的重要性。可能他不做家务、不辅导功课、不怎么跟孩子说贴心话,但父亲仍然非常重要,他通常是家里的顶梁柱,是孩子的第一个偶像,他用宽广的臂膀给孩子安全感,他其实一直参与孩子的成长,只要能给他一个健全的家。
《别岁》里周树达在陈乐的成长过程中是缺席的,这很大程度上导致了陈乐有性格缺陷,他偏执、狭隘、没有父亲的管教从小好勇斗狠,一言不合就喜欢用拳头说话。
更重要的是,没接受过父爱的他,不知道该怎样爱自己的儿子。比如,他不知道自己的儿子喜欢什么,从监狱出来,儿子已经八岁,这八年里他没有参与过儿子的成长,所以匆忙的买了一个遥控汽车,在后续的剧情中,儿子从未玩过这个汽车,说明他并不喜欢。面对儿子,陈乐是手足无措的,他想逃避、不想承认自己的儿子有自闭症,他很畸形的爱着自己的儿子,没能给他及时的治疗和正确的教育,这才有了后面的极端事件。
电影的节奏真好,开始从陈乐满怀希望出狱,到最后持刀再次引发极端事件,陈乐走完了自己又一段人生。这短短的一段时间里他得到了什么呢?一个自己没能力抚养的儿子,感受到不被接纳的冰冷,以及没有办法追求自己权益的世界,电影将很多耐人寻味的细节堆砌起来,一步步将陈乐送到绝境,看到最后,只剩无尽的伤感和喟叹。
最后想给电影的几位演员打call,特别是饰演周树达的袁忠远和饰演陈乐的龚格尔,他们都有着和角色高度匹配的气质和细节把握,比如周树达回到曾经工作的工厂,摸着那些当年很熟悉的机械,回忆、感慨、失落,所有的情绪在那一刻交汇在一起,袁忠远将这复杂的情绪全部展现了出来。龚格尔呢,我和他一起抽过烟、聊过天,是一个再正常不过的汉子,没想到在电影里能把陈乐前期的怯懦、自卑,以及最后的偏执把握的那么好,并且表情上的那些小习惯也如此自然,能看出来是真的用了心。
《别岁》是一部有现实意义的电影,不仅能看到社会边缘人物的状态、时代对人的影响,还有人性、人情,这些都是对现实非常精准的投射。我们常说,电影是源于生活但又高于生活的艺术,那么《别岁》就是一件完成度很高的艺术品,值得去影院接受内心的触动,以及对家庭、父子关系的反思。
那个周六本来想看冲出地球,但是拍片太少,就买了这部的电影票。看到一半的时候,有点后悔没有继续留在办公室加班。
如果不是女主的室友是搞直播的,你说这是10年前已经拍好的电影,我丝毫不会怀疑。无论是布景,男女主人设,还是剧情,都让我有种疼痛文学之前的青春片的感觉。
那个周六本来想看冲出地球,但是拍片太少,就买了这部的电影票。看到一半的时候,有点后悔没有继续留在办公室加班。
如果不是女主的室友是搞直播的,你说这是10年前已经拍好的电影,我丝毫不会怀疑。无论是布景,男女主人设,还是剧情,都让我有种疼痛文学之前的青春片的感觉。
(见《文艺报》)
2021年9月,由奥黛丽·迪万(Audrey Diwan)执导的《正发生》(L'événement,直译《事件》)获得第78届威尼斯电影节金狮奖。金狮奖是意大利威尼斯国际电影节的最高奖项,与法国戛纳国际电影节金棕榈奖、德国柏林国际电影节金熊奖均为电影领域的国际最高奖项。金狮奖自1949年设立以来,
(见《文艺报》)
2021年9月,由奥黛丽·迪万(Audrey Diwan)执导的《正发生》(L'événement,直译《事件》)获得第78届威尼斯电影节金狮奖。金狮奖是意大利威尼斯国际电影节的最高奖项,与法国戛纳国际电影节金棕榈奖、德国柏林国际电影节金熊奖均为电影领域的国际最高奖项。金狮奖自1949年设立以来,迄今为止共有6位女性导演的作品获奖。
奥黛丽·迪万生于1980年,是一名黎巴嫩裔法国作家和记者,除了创作小说外,她还参与电影剧本的撰写。2019年,她转型执导了第一部影片《你疯了》(Mais vous êtes fous)。《正发生》是她执导的第二部影片,改编自安妮·埃尔诺(Annie Ernaux)的同名小说,原计划于2022年2月2日在法国院线上映,后提前至2021年11月24日。电影讲述了在上世纪60年代的法国年轻女学生安妮怀孕后想要堕胎的心路历程和行为举动,将女主人公安妮的无助、痛苦、决绝等复杂情绪展现在观众面前。从“4周”到“10周”,随着影片中的数字不断增加,观众也随之一起经历了这场持续近三个月的“战斗”。
之所以影片中的堕胎行为会变得如此复杂,则不得不提及当时的社会背景。在20世纪60年代的法国,法律明确禁止堕胎,《刑法》规定对实施或辅助堕胎行为的相关人员进行关押和罚款。法国女性被迫前往国外堕胎,如果在国内堕胎则必须暗中进行。1971年,包括西蒙娜·德·波伏娃和阿涅斯·瓦尔达等在内的343位女士联名签署了一份《343荡妇宣言》,通过承认自己的堕胎经历来抵抗法国当时禁止女性堕胎的法律。1974年,时任卫生部长的西蒙娜·韦伊(Simone Veil)向国会提出女性堕胎合法化法案。在重重压力之下,1975年,法案得以通过,也被命名为《韦伊法》(loi Veil)。自此,法国女性终于拥有合法的流产权利。
事实上,安妮·埃尔诺的《事件》中的故事情节并非虚构,作家用第一人称的口吻,以自传体的形式回忆了自己在1960年代堕胎的经过。作家曾于1974年在第一部小说《空衣橱》(Les Armoires vides)里间接描绘过这段经历,但是没有详细展开,直到2000年,她出版了《事件》。埃尔诺在访谈中表示,多年来,这段记忆一直如影随形,紧紧萦绕在她的心头。在接受《人道报》的访谈中,安妮·埃尔提到当年自己加入了堕胎和避孕解放运动,但是她没有在《343荡妇宣言》上签字,是因为当时她嫁给了一位官员,公开宣布曾堕过胎就好像一颗炸弹。安妮·埃尔诺也直言,堕胎的经历以一种极端的方式改变了她的生活,以至于1964年1月20日至21日的夜晚对她来说已经成为某种纪念日般的存在。
无论是此前出版于1983年并荣获次年勒诺多文学奖的《位置》(La Place),还是出版于1987年的《一个女人》(Une femme)等作品,安妮·埃尔诺以其亲身经历为切入口,描摹当时的法国社会图景,她将自己的文字定义为“介于文学、社会学和历史之间”的写作,因而评论界也将其作品视作一种“社会自传”。在女性身份之外,安妮·埃尔诺更关注社会阶级的差异。在《事件》中,安妮必须要堕胎,是因为她要完成学业,只有这样才能逃离原生家庭和原生阶级。她并非一个受害者。相反她是一位斗士,一个未来的阶级叛逃者。正是其作品中呈现的集体性和社会性,使得安妮·埃尔诺不仅在法国备受瞩目,也成为近年来诺贝尔文学奖的有力候选人之一。
在《事件》一书的扉页,安妮·埃尔诺引用了米歇尔·莱里斯(Michel Leiris)的话:“我有两个心愿:事件变成写作,写作成为事件。”从克里斯蒂安·蒙吉执导的《四月三周两天》,到伊丽莎·希特曼执导的《从不,很少,有时,总是》,再到奥黛丽·迪万执导的《正发生》,不同国家在不同年代演绎着相似的故事。今天类似的情节仍然在上演:一些国家对于堕胎依然有着严格的规定限制,非法堕胎的女性和医生仍面临刑罚。前不久,美国德克萨斯州关于堕胎的新法律生效,波兰一名孕妇因为堕胎限令未能及时终止妊娠而死亡。小说里过去经历事件的“我”和现在正在写作的“我”相互交织,电影中的故事叙事也模糊了背景和时间,一切仿佛“正发生”……
这片子挺不错的,不知道分为何这么低,国产剧这几年类型少,就凭勇敢尝试科幻这一点??,就值得点赞??
很多人说抄袭,但老片翻牌并且做了合理化改造没有什么错误呀,而且如果还继续用僵尸的话可能就很难过审。另外,据说这个片子是很早几年前拍摄的,已经被压了好几年,现在能播放真的很不容易,最后要说一点的就是演员,其他演员都还可以表现可圈可点,一些配角的表演很精彩,但是男主的表演很呆滞,不知道
这片子挺不错的,不知道分为何这么低,国产剧这几年类型少,就凭勇敢尝试科幻这一点??,就值得点赞??
很多人说抄袭,但老片翻牌并且做了合理化改造没有什么错误呀,而且如果还继续用僵尸的话可能就很难过审。另外,据说这个片子是很早几年前拍摄的,已经被压了好几年,现在能播放真的很不容易,最后要说一点的就是演员,其他演员都还可以表现可圈可点,一些配角的表演很精彩,但是男主的表演很呆滞,不知道为何要做主角,是制片人的关系吗,其他人都不错,包括饰演其前女友的吴昕。
记得这剧的预告放出来的时候,得到了很多的好评。
大部份都是觉得它质感十足。镜头有悬念等。
所以今天它空降的时候,我丢下了将要开看的某飚,以及一直在追的某体。
特地打开准备看看在当下国产好剧几乎呈井喷状(看最近的评分,好几部上8,甚至有部9.1)的
记得这剧的预告放出来的时候,得到了很多的好评。
大部份都是觉得它质感十足。镜头有悬念等。
所以今天它空降的时候,我丢下了将要开看的某飚,以及一直在追的某体。
特地打开准备看看在当下国产好剧几乎呈井喷状(看最近的评分,好几部上8,甚至有部9.1)的时候,这剧是不是也可以有一席之地。
因为在预告出来的时候,原作者风大就出过一个声明,等于做了一个切割。
也有一些准备,觉得可能很多地方会大改。
但,以为做好心理准备的我打开看了半集----------我才明白,原来风大说的那般恳切的切割。是真的。
这故事,除了用上她的原著里的人物的名字和一些官职之外。真的毫无瓜葛。
因为原作者也在声明里说过,如果好。不要带上她,但若不喜欢。也请不要用她的原作来指责这剧。
当时我真以为是因为预告的效果太好了,人家风大是谦谦君子不想居功。-----没想到是提前先抽身。。
那就不对比原著了。姑且将它当成一部和张公案里主角同名的原创剧吧。
可是,那也是-----------------烂剧啊。
乍看之下,该剧很华美。像该剧的预告和片头那段。相当吸引人。但只要你看完一集。
你就知道华美之下是经不过考究的烂泥。
我就不吐槽某主演可怕的造型,只有弹幕里的粉丝还在那自我陶醉:真的好贵公子啊~~
请问,贵在哪里啊?没有人觉得那头套根本把他的脸的缺点都展露无遗吗?
我也不想再吐槽某演员的台词从来没有进步过,一直在囫囵吞枣。吞枣。吞枣。。。。
导演难道一点没听出来,让他慢慢把一句话说清楚,这很难吗?吗?吗?吗?
我就吐槽几点
1,在哪个架空的朝代,那酒楼都不可能一直不收拾房间里的酒菜等着那个某男主回去又是观察又是嗅的。这酒楼的生意这么不好啊。
2,A男主以为B男主差不多活不成了,说我告诉你我偷珠子的真相吧。旁边还站着个男配。。啥意思啊。这是三男主呗?后面也是,男配形影不离的在AB男主说一些比较隐密的事情的时候,他都在。。几个意思啊------合着这偷珠子啊,查真相啊这些事,知道一个也是知道,知道两个也是知道。。那你索性贴城门上去啊。。。。太儿戏了吧!
3,在第一集里,有几个读书的人跑过来嘲笑某男主做面,说有辱斯文,请注意这个词。说明这基本还是尊从儒家那一套的吧。那后面第二个案子,突然一个户部尚书之女跑出来光着两条脚露着腰做舞姬给画圣跳舞?一个凉亭里,众人围观? 读书男当街卖个面都会被人嘲笑的环境下,高官之女做舞女没人开喷?可别跟我说什么架空历史啊。那有辱斯文怎么不架空了?----当然这里我没再看下去。如果这里她是隐瞒身份有什么特别原因,那就另说。为防杠精跟我说,那你觉得这么烂,你还看到第六集?因为我看完第一集我就睡着了。醒来我就看到第六集
4.基本上有点戏份的。感觉演的都没到点上,全都端着一副,我是XX人设,所以我一定要这样演的感觉在演。戏最好的是【苏培盛】是的没错,他还是个公公。真-----驾轻就熟。
其他的没啥好说了。两星一星给预告一星给片头。
最后一句,我觉得买这个IP。可能就因为担心各方面的原因,双男主都引不起腐女们拉郎嗑CP所以才特地找耽美作者的书来叠这个buff吧。
真的最后一句。风大,真是明智。过于明智了。
非常有特色的剧,在保证主旋律zz正确的前提,真正用心艺术化的作品。作品的很多戏剧化处理,都会因为观众的不同而呈现两极分化的评价。首先在整体制作品质上规格是很高的;而在画面上是比较严谨写实的风格;剧情故事到人物塑造甚至整体艺术呈现上都有很浓烈的小说演义的浪漫传奇色彩。精神层面的表现丰富多彩,从共产主义崇高理想,到男女之前的爱情友情,父子兄弟姐妹之间的骨肉亲情,历经患难的战友情等等。从不同人物不
非常有特色的剧,在保证主旋律zz正确的前提,真正用心艺术化的作品。作品的很多戏剧化处理,都会因为观众的不同而呈现两极分化的评价。首先在整体制作品质上规格是很高的;而在画面上是比较严谨写实的风格;剧情故事到人物塑造甚至整体艺术呈现上都有很浓烈的小说演义的浪漫传奇色彩。精神层面的表现丰富多彩,从共产主义崇高理想,到男女之前的爱情友情,父子兄弟姐妹之间的骨肉亲情,历经患难的战友情等等。从不同人物不同角度多方面对比展现的爱恨情仇,自然而然的塑造了无数人物,有主角也有群像,远不是正反派两面所能概括的。从角色本身人设的丰富到演员表演的精彩,随便一个反派群像单拿出来都是极具魅力,立体而精彩。看这个剧很费脑子,也值得费脑子。前文说到,人物塑造上复杂而深沉;而在战略战术剧情上真实而复杂。但到了具体情节比如具体战斗上又有些写意,戏剧化得不真实。所以留下了争议点。其实写实好还是写意好没有绝对,还是讲个合适。如果把这个剧定位传说来看,比如《陕甘革命演义》,会是顶级好剧。