悬疑，是指一件充满悬念、且无法看清真相的事物所导致人有一种怀疑和不理解的心态。而因为大众对于这种心态的不自觉的好奇心理，电影史上诞生了一种新的影片类型——悬疑片。从它诞生之日起至今，悬疑片已在浩如烟海的光影世界中留下了浓墨重彩的一笔，而克里斯托弗·诺兰的这部《记忆碎片》在诸多悬疑片中更是当属翘楚！本片讲述了患有短期失忆症的男主人公LENORDO看似为被奸杀的妻子报仇实则是在逃避自我，不愿面对自己误杀妻子的事实而将罪责推脱在一个代号为JOHN·G的人身上并为此不断寻找牺牲品而自我满足的故事。这样一段叙事情节简单，逻辑思维清晰的故事，却在导演诺兰的掌控之下，最终变成了一部曲折离奇，错综复杂，凌乱且充满未知元素的悬疑经典。诺兰对于悬疑片的理解，就是用最简单的故事拍出最悬疑的作品。而想要达到这个目的，就必须在除故事情节以外的其他方面下足工夫。很显然，诺兰在本片中做到了。而这个理念，无论是在此之前他的处女作《追随》中，亦或是在他之后的作品诸如《致命魔术》里，都得到了充分的体现！

原本是不打算这么早写剧评的，我的习惯是全部看完以后再根据全剧写感受。

所以这篇也就是更一些看剧时的碎碎念，等到剧播完可能就会推翻写回剧评。

剧的成色没什么可置喙的，从各方面来说都很清流。服化道、演技、原声、节奏、档期等等。很多了，我不一一详阐。

目前为止女主线对我来讲其实并不是我在看剧以前以为的得分点。嗯……或者说女主并没有像以前那样得到我的通感。我不喜欢女主的性格——狡诈、爱吹牛、闹腾。不过这在大女主里反而算是很难得，女主人公并不是那个「天下人都要来害我」的白莲花，她甚至是那个市侩、油滑的「反派」。她的战斗力很强，借用学徒班老师的话，

【详细】

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《不成问题的问题》金马磅礴巡演放映结束时，殷桃饰演的尤太太愁苦地站在风地里，棉布旗袍剧烈地上下翻飞着，她不明白事情为什么是这样发生了，她只是怀着一种简单的惆怅。观众响亮的掌声把众人从抗战时期远离战争，没有时空概念的世外桃源——让我想起某年江苏高考卷里的《邮差》——树华农场拉回现实。看电影，仿佛老舍先生的文章一直在耳畔读着，台词像话剧，但演员说得细慢，表演也多是肢体表演，甚至是身体轮廓和影子。整场电影总是看不清人脸，就像看舞台表演一样，听觉感官刺激大于视觉。从视觉上看，摄影是极度强迫症患者，几乎所有的构图和演员走位都严格遵守轴对称。没有繁复的镜头切换，一场戏一个长镜头。演员没有脸部特写，俱是中景全景镜头，唯二的两个脸部特写，一个给了张超饰演的秦妙斋，一个给了配角李会计。也是因为我坐得太靠后了，只能在某个镜头依稀分辨出殷桃的柳叶细眉，像极了民国画报美人，可见从细处也是较真了的。从听觉上看，除了人声和拟声，电影总是很安静的。共出现了三种方言，北京话，重庆话和上海话。像老舍原文所写，范伟饰演的丁务源顺着什么方言说什么方言，见到新派的密斯佟，还蹦出来一个“YES”，惹得大家都笑了。第一个出场人物是范伟，丁务源。他的表演是完美的。老舍的原文如此这般描写道：他的小褂的领子与袖口，永远是洁白如雪；这样，即使大褂上有一小块油渍，或大襟上微微有点折绉，可是他的雪白的内衣的领与袖会使人相信他是最爱清洁的人。电影里正如是，范伟衣着上袖口黑白二色永远分明。辛苦经营的农场主任，八面玲珑，精通人情，温吞如水了一整场，最后来了一招一箭三雕，不得不佩服自称“苟且性命于乱世”的他，实有几分手段。丁务源的法宝是保护自上而下的人情关系，他精通在职场上对上司的质疑的安抚、对同事的竞争的排挤、对下属民心的收拢，并这一切都做得游刃有余，甚至让观者看来还颇有些鞠躬尽瘁死而后已的感觉，这是基于原著小说的基础上增加的情节。然而，农场还是赔钱了的。史依弘戏份吃重，老舍小说里对她，佟小姐都没什么描写，在电影里合理丰满了许多。一开始的麻将戏就秀了一口上海话，她演一个上海籍到重庆避战的三姨太，身段婀娜，举手投足各有定式。好身段穿旗袍，外面再一件挺括的大衣，油头粉面，真是美极了。中间更是清唱了一段《贵妃醉酒》四平调：“哎呀！卿家呀！高力士！”老爷则在旁边配高力士给她捧场，一副醉生梦死态。正听入迷时，史依弘突然打断道：“我们别在这演戏了。”农场的事和主任的事还没解决呢。稀有的特写镜头里，有张超削瘦立体的脸庞，老舍写道：“高高的个子，长长的脸，头发象粗硬的马鬃似的，长长的，乱七八糟的，披在脖子上。虽然身量很高，可好象里面没有多少骨头。”他在影片里的存在感极强，夸张的姿态手势，慷慨激昂的演说，仿佛随时都喝高了，仿佛是随时都在作梦。他的声音清亮而有磁性，高贵而浪荡。一切长镜头全都顺当拿下，用戏剧化的表演方式完成了一个推动故事发展的关键人物。尤其是在毛玻璃窗外踱来踱去喊口号一场剪影戏，嗓子都喊破了，身形仍是轻飘飘混不吝不在乎的财主儿子，他的表演着实让我惊讶。殷桃的名字很靠前，但她在电影开始一个半小时后才出场，尤太太是一个天真愚蠢的妇女，声音总是娇滴滴的，柔弱的。导演偏爱她惆怅的身影，坐在冷风中，倚在门框上。她同她的留英归来的博士丈夫在思想上很不般配，自以为是通了人情，却又因此教人抓落把柄。比起老舍原著，电影的剧本作了不少改编，丰满了几个主要人物，增加了戏剧冲突，补充了矛盾原因，还有亦庄亦谐又有些讽刺的语言风格，和老舍一脉相承。密斯佟，秦妙斋，三太太，丁务源四人一场凉亭戏最为精彩，全场几度哄笑。最重要的改编是，把原著里对丁务源的贬，细微地转向了褒，并给予其经营失败以合理的缘由。三太太轻飘飘地对丁务源说，你要解决农场亏损的问题啊！丁务源忙欠身回答：不成问题，不成问题。影片结束了，许是荧幕上尤太太那衣袂簌簌飘飞，让我只感到冷。想想，抗战开始了，有资本的人躲到重庆来，仍是一派歌舞升平，今天给小少爷过小寿，明天给老爷过大寿。今天托人带睫毛膏，明天打一副金首饰。一个小小农场的亏损，果真是亟待解决的问题吗？这是“没问题”先生的问题。这是人情百态的问题。而农场的盈亏，就是一个不成问题的小问题。

只看了四分之一，看时间线，初步判断像《投名状》

其实就是抗战版的刺马案。

战争场面还可以，爆炸特效相当给力，就是人物和剧情设定太二，导演和编剧肯定没有见过什么大世面，满足于小情小义，把这么好的剧情给埋没了，还有服装道具~一言难尽。

儿女情长硬要掺和到兄弟情义中，兄弟情义硬要掺和到民族大义里，结果就是似是而非逻辑混乱。

又有点像清宫剧，决心建功立业的仨老爷们儿和女人分离时候哭哭啼啼的。

现在还没有看完，平时没有时间看电视，最近给老母亲陪床，看了一些，看了后面慢慢再写。

本人很喜欢这部剧，感觉很甜！剧情也挺不错的！男主有喜欢他的女配，女主也有喜欢她的男配，虽然各有情敌，但也是这两人的“推波助澜”才让男女主更清楚的认识到自己的心意，从而在一起！在一起之后也很甜，超喜欢的！而且个人觉得宋伊人和邓超元很搭！邓超元很帅，宋伊人笑起来的两个小梨涡好可爱啊??看了两遍！推荐给喜欢看校园甜剧的你们！

在新型肺炎肆虐的日子，重温这部非典之后的电影，很多地方都可以会心一笑。处处要测量体温，人人戴着口罩，外卖只能送到小区门口，今天又重新演绎。时代的变化也显而易见，那时候大学生拥有电话尚显奢侈，人们的生活都在线下，口罩和防护服也更标准和精致。

当然还有更加保守的观念，在恋爱边缘试探的两人，只能在唇枪舌剑中感受拌嘴的甜蜜，不敢尝试更多的动作，到拥抱和轻吻脸颊为止。这既非古早味的分寸感，也没有当代男女的敢爱敢恨，是一种进退两难、左右不靠。

把国难作为布景，演一出小情小爱的舞台剧，不知道当时有没有受到道德家的责难。当然离杰作还有很远的距离，一生难遇的霍乱时代，人心会有怎样的变化，焦虑、悲观、孤独或是大彻大悟，人的关系又会不会更加冷漠或者是另一种极端，活在当下、不问明天。据说当时隔离中的高校就有这样的非典爱情，疫情解除后就分手了。当然这样有点苦大仇深乃至哲学了，不是电影频道数字电影的阈值之内。

即使如此，依然热爱它，因为它的轻快与热闹，有青年男女之间永恒感同身受的暗喜与娇羞，它无脑，但是逻辑满分。它与《情不自禁》有同样的调调，它更轻，更无所谓，也更令人怅惘。

01 如何应对学长不自然的身体接触？

迎新会上，女主遭到高人气的学长的性骚扰，那些旁观的人为什么都不出口？因为觉得是你情我愿的事不用多管吗？女主腼腆外表乖巧，她感觉握住自己手的学长很讨厌，但不好意思反抗，女孩们，当你觉得不对时，一定要表明不喜欢的态度，在一些男的看来，不拒绝就是表示接受，是他们蹬鼻子上脸的理由，不是任何时候都有人仗义出手的。

02 被男同学露骨的议论算不算性骚扰？

男生们建立聊天室，露骨地讨论班上女生。这种事在学生时代很常见，但被议论的女生很少有勇气反击，大多数人觉得这是一件不光彩的事，也不想闹大。但不管是男生女生，都要学会维护自己的利益，其实反过来，女生们建立聊天群露骨地讨论男生也不礼貌，但是似乎这个很少引起男生反感，这就是性别思维的差异吧。

Ps 一个烂人身边总有几个臭味相投的人。

03 夜店遇到性骚扰怎么办？

女主跟着朋友第一次去夜店玩，男主游戏也打不进去了，跟到夜店。女主还是有点常识的，不喝别人递的开盖啤酒。女二被男的搭讪离开，留下女主在舞池，紧接着一个猥琐男硬着下身来蹭女主，女主惊慌地推开他走了。与男主不期而遇，男主一把将女主抱在怀里假装男友吓走对方，有点甜，韩剧的love line真是无处不在。另外结尾男二阻止女二与男人调情的那一段太搞笑了，一把撞开女二，牺牲了自己的胸，眼角还流下了一滴晶莹的眼泪，哈哈哈哈哈。

Ps 在夜店遇到性骚扰怎么办？女孩们去夜店前一定要做好准备，与同伴一起，不要落队，二是保持警醒。在这样一个特殊场合，性骚扰太容易发生，也很难界定。

04 便利店打工遇到性骚扰

女主在便利店打工，遇到客人结账时刮她手掌邀请她下班出去。女主没答应，结果下班时对方竟然守在门外等她，害怕的女主叫来男二一起出去。男的看见她有男朋友，生气地来辱骂她。女主觉得特别委屈生气，终于开口反击回来，说监控里有证据证明是男的在骚扰她。然后一个高中生过来叫男的姐夫，男的立马怂了，道歉后抱着男孩走了。结尾男二终于趁机鼓起勇气对女二表白，亲了她脸一下，女主说不是所有的身体接触都是恶心的，带来心动和紧张的身体接触是好的。

05 和男友拍了xx视频

女三有个让人羡慕的恋爱对象，但在他们xx时，男友提出要拍视频。女三虽然心里抗拒但为了让男友开心也答应了。但事后女三忍不住把这事告诉了女一和女二，女一和女二都十分担心，就算对方人品不差，如果出了意外呢，这个视频被有心人传上网站怎么办？女三被说得担心起来，中间有一段对男生心理的采访，处理得不错。就在女三胡思乱想时，一个电话打进来，原来她对象的手机被人捡到。女三匆忙拿回手机，在姐妹的劝说下，回去和男友说了此事，决定以后再也不拍这种视频。男友也体恤地抱住了她，在取悦他人时，别忘了我们自己也很珍贵。

06

看完第十集KK劝薏心选择文贵，自己在3年后选择了给夏老板和月婷一个家。

在看7-8集的时候，吉桑在监狱里问KK愿意娶薏心吗？KK说自己配不上，我就纳闷了，KK对薏心又是出力又是出主意，到头来竟然拒绝了，这不是喜欢？！逗我吗？！

是喜欢啊，但不是占有欲的喜欢，而是希望对方做自己的喜欢。“同类”之间的心心相惜。

KK是一个在当时的“异类”，他是出生成长在日据时期的台湾人，从小受到的教育就是他是日本人，甚至去当了日本兵在缅甸打了国民党的军队，做了美国的战俘帮美国人做事，而他的家人却死在了美军的台北大空袭中。战争结束后，他回到台湾是个本省人，却又帮美国人做事，台湾主流社会不接受他，美国也只是利用他，他是个不被主流社会接受的“异类”，而他真正想做的，只是帮台湾的农民而已。

薏心是性转的“KK”，一个女人在50年代做生意，而不是嫁人。就算她把茶厂做成了台湾第一，在别人眼中依然是个丢脸的被退货嫁不出去的女人。她也是个不被主流社会接受的“异类”。当KK看到这样一个年轻努力不服输的同类，当然会想帮一把，会想她过得容易一些，但他更多把她当成一个需要人照顾的小姑娘，而不是女人。所以，他对她好，是出于一个成熟男人的温柔与宽厚。

但KK经历过战争、家破人亡、身不由己，他太清楚自己想要的只是“下班回家有盏灯，吃饭有人陪”的有妻小的现实温暖，这些夏老板和月婷能够给他，他也可以给她们乱世里一个安稳的家。

在剧里，每个人对KK都是有所求的，薏心求他指点，总编求他写文，美国人求他办事，农民求他化肥。只有夏老板主动地无私地帮助他，动用关系去监狱里救他出来，会默默地说我们需要你，会让月婷去找他给他温暖，会带着大家给他家增人气，给他想要的家。也会理解他的不容易与安静地陪伴，两个身不由己又互相理解的苦命人在这乱世里，给彼此一个依靠，给月婷一个家，理所当然。

KK知道，薏心需要的伴侣是一个生活和生意上的伙伴，全心全意爱着薏心的文贵是最佳人选。每一次薏心对KK的挽留与表白都是和生意有关，我以后有生意的问题来找你？你要不要来茶场，缺了一个翻译，薪水更高。薏心害怕被拒绝，她不敢像夏老板一样说我们需要你，只敢默默用着生意靠近。

而KK需要一个能够给他家的人，夏老板和月婷才是最适合他的人。文贵才是最适合薏心的人，他能给她尊重和理解，以及生意上的帮助。

人气偶像大鹏遭遇意外，人气不再。人生谷底时签下电影合约，然而资金短缺，为了履约临时组了个摄制组，想尽办法坑骗各路明星来糊弄完成任务。别误会，和煎饼真的没有什么关系。非常无厘头的搞笑电影，什么是无厘头？看，摆的姿势酷不酷？瞧，这个桥段搞不搞笑？什么，我这么努力上窜下跳的闹腾，请来这么多超级明星大咖客串，你怎么能一口无聊、烂片的就抹杀我的努力……大鹏大哥，无厘头不是这样搞，你认真一点嘛，观众也不都是小朋友好吗。周星驰的无厘头为什么大家都愿意买账，人家有内容支撑，有感情投入，观众有代入感，笑完之后回味甚至还会带点泪。所有流于形式没有内在的东西，几乎等同于骗人。这电影里的主线，和本影片的制作还真是异曲同工之处。最后大家一起来数星星，陈赫，包贝尔，陈思成，郑凯，邓超，郑伊健，陈小春……哎哟，拍得不咋滴，人脉倒是挺广的嘛。

香港如今的拳王曹星如事迹或许激励了一批人，也让拳击格斗运动有部分捧场客。就正如基本不怎么看拳的我，也会捧邹市明的职业拳赛的场，当年更加爱看泰森、霍利菲尔德、刘易斯等人的交锋，可惜泰森之后没有这种超级巨星，Pretty Boy“没威胁”梅威瑟（以全胜退役堪称完美）和帕奎奥这种中量级拳王的吸引力不足。就像老虎伍兹之后高尔夫球也很少关注了，哪怕有韩国的美女、台湾和内地的女球手。

拳击格斗这一类型要拍出新意真的很难。《激战》之后，笼中斗就没有能看的。

这个故事会让人想到《勇士》，但比《勇士》没意思（即使人家相对艺术、沉闷、冗长）。看头知尾，毫无期待可言。

比赛前要不要禁欲，有两种看法，一种是禁欲有利于状态和体力，一种是不禁反而有利心情愉悦精神更佳。各有利弊吧。

脸盲症的我把马志威当成了沈震轩，孤陋寡闻的我以前就不知道有个马志威。这哥俩可以演双胞胎。

女主黎美言，HotCha成员之一，也是学过格斗的。Hotcha另一成员张惠雅最近拍了部《极品闺蜜》，恶心死了。

导演陈翊恒印象深刻，因为那部奇葩的《心战》（换了一堆导演出来的辣鸡），而此老兄的江湖片也不怎样（不然曾志伟还是谁就会继续捧他了，曾志伟当年也看好黄精甫，但《江湖》和《阿嫂》直接把他吓坏，从此黄精甫也没什么机会了）。

各种公号在推荐，又一部悬疑神剧，看完了前6集，实在是看不下去了，中国的悬疑剧的最大特点就是一次次的侮辱刑侦人员的智商。

一个疑似不懂法或规则的法官；二个疑似花瓶无脑情绪时时爆表的刑侦队领导；一堆不知所谓的坏份子，无论是故事的完整性还是逻辑性，属实算不上是一部优秀的悬疑剧，犯罪剧还行？

柯南伯格：“我们所谈论的所有事物，凡是能引起情感、哲学、精神上共鸣的，都是在人类身体中相连的！也因为这样，我总是说：身体即现实。”

柯南伯格以自己一以贯之的“body is reality”的创作哲学融入到了末世般的荒芜世界里人类进化（变异）的身体以及与这种身体的行为艺术中（解剖），利用高度概念化的主题表达，呈现了一则寓言，使影片具有了形而上的意义。经过充满仪式感的行为艺术（解剖），“body horror”在这部影片中演化为了“body art”；开膛破肚所带来的观感上的痛感和变异器官的展示所带来的生理上的不适依旧存在，但是与影片的背景以及对导演以往的作品的观影经验相结合，这种感官冲击却逐渐被接受甚至让位于“欣赏”，产生出一种微妙的心理层面的感受。

于这个意义上来说，我们当然可以把维果·莫滕森所饰演的索尔·滕泽当做是导演本人的化身，因为索尔 ·滕泽把自己的变异器官加以艺术化并将之展现，完美契合导演对于身体艺术的迷恋与诠释。

国家器官登记处和探员的情节设置，几乎称得上是政治明喻，即是对未来生命形式的掌控；而各种地下组织和机构的相互角力，则是对权力的争夺，以便掌握更多的话语权。

当手术成为一种新式性爱时，被划开的身体获得了欢愉，痛感与快感并存，这时能够最大程度上确认我们的存在，而这种对于存在的认知，仍是建立在我们的身体之上的。

结尾索尔·滕泽选择吃下由塑料制成的食物时，他的表情既充满了满足又充满了迷茫，留下了一个开放性的结尾。显然，对于人类如何存活于的越来越有毒、越来越不宜生存的世界里，我们不得而知。