首先说结论:这不是一部电影,更像报告文学,完全不值得去电影院看。
下面说说理由:
1.完全没有电影语言,很多的背景和人物态度全是靠说出来的,举个例子:开场5分钟左右,几个当地扶贫干部在会议室的落地窗前说:我们甘愿死在扶贫前线(大概意思)。我当然相信我们国家的扶贫
首先说结论:这不是一部电影,更像报告文学,完全不值得去电影院看。
下面说说理由:
1.完全没有电影语言,很多的背景和人物态度全是靠说出来的,举个例子:开场5分钟左右,几个当地扶贫干部在会议室的落地窗前说:我们甘愿死在扶贫前线(大概意思)。我当然相信我们国家的扶贫干部会不惜牺牲生命,也要完成脱贫,但你就站在这小嘴干巴巴的一说,也太没有说服力了。电影里,像这种态度是要用事儿去表现的。
2.全员工具人,甚至包括男主,都是主题的工具人。出来闹事的就是闹事的,认真干事的就是干事的,脸谱化过于严重。主角也是,第一场戏他在一场辩论赛上侃侃而谈贫穷是财富,说什么生于忧患,死于安乐吧,说什么天将降大任于斯人吧。第二场戏就是男主跑去美国使馆办签证想去美国跟媳妇团圆。第三场戏就是男主签证被拒后领导告诉他他去扶贫的任务下来了(还是批准了有点忘了),然后他就坐上火车去扶贫了。全程没有心理变化,没有戏剧里重要的与环境,与他人,与自己的对抗和挣扎。哦对了,男主是个刚毕业的大学生,虽然脸不像。
这就是开场的三场戏所树立的男主形象,从戏剧的角度这是演了个什么?后面更是流水账一样的进展。
所以,我不是针对题材,而是这个电影本身,根本不值得一看。
看了《与狼共舞》之后不知道是什么滋味,想哭哭不出来,大概这就是所谓的复杂吧。电影里有许多东西是美好的。电影的第一部分便向我们证明了人与人之间、人与动物之间、人与自然之间要做到“融合”,并非十分艰难的事情。想到曾经谈到某种特异功能:只要心里想着什么,对方便知道了。主持人随后解释:这样的能力在人类还不会用语言交流的时候便存在了,并且这是非常重要的一种交流的能力。但是这种能力在出现了语言之后便消失
看了《与狼共舞》之后不知道是什么滋味,想哭哭不出来,大概这就是所谓的复杂吧。电影里有许多东西是美好的。电影的第一部分便向我们证明了人与人之间、人与动物之间、人与自然之间要做到“融合”,并非十分艰难的事情。想到曾经谈到某种特异功能:只要心里想着什么,对方便知道了。主持人随后解释:这样的能力在人类还不会用语言交流的时候便存在了,并且这是非常重要的一种交流的能力。但是这种能力在出现了语言之后便消失了。突然之间觉得异常感动。《与狼共舞》所说的融合,就是这样的融合。人与人之间语言不通,但是他们的心灵相通。人与动物,人与自然之间亦是如此。这实在是一派美好的景象。而现实是残酷的。这句话实在不假。不断的战争,无休止的掠夺,流不完的鲜血摆明了那样的美好景象只不过是一个梦境。在世界存在的某一天起,一种情感油然而生——仇恨。人们对仇恨如此牢记在心,日积月累,一代传一代。后来的人们对仇恨如此盲从,如此笃定,硬是认为这是合乎所以的,没有道理可循的。仇恨越来越大,像乌云一样笼罩天空,无处不在。
我觉得女主还挺好看的,适合吃饭无聊的时候看,演技还不错,剧情套路,但也有新意。该剧改编自阅文集团潇湘书院网站作者[2]晚霞小说《王妃不靠谱》,讲述了天才少女画师熊熙若和世家公子李弘彬阴差阳错结为“假夫妻”,历经家族变故而蜕变成长,化解家庭危机的同时彼此倾心,成为齐首并肩“真伉俪”的故事。
我觉得女主还挺好看的,适合吃饭无聊的时候看,演技还不错,剧情套路,但也有新意。该剧改编自阅文集团潇湘书院网站作者[2]晚霞小说《王妃不靠谱》,讲述了天才少女画师熊熙若和世家公子李弘彬阴差阳错结为“假夫妻”,历经家族变故而蜕变成长,化解家庭危机的同时彼此倾心,成为齐首并肩“真伉俪”的故事。
第一个问题
最后女犯人说的另一个女儿阿喜是谁啊?什么意思?貌似船夫也不知道,难道意思是孙世雄的女儿?
一个BUG
开头说是阿七的尸体,但后来验尸报告出来了证实那是孙世雄的尸体,好了,我记得最后一句有关阿七的台词是大队长对女警说“阿七的尸体找到没有
第一个问题
最后女犯人说的另一个女儿阿喜是谁啊?什么意思?貌似船夫也不知道,难道意思是孙世雄的女儿?
一个BUG
开头说是阿七的尸体,但后来验尸报告出来了证实那是孙世雄的尸体,好了,我记得最后一句有关阿七的台词是大队长对女警说“阿七的尸体找到没有?”“还没有”“那要尽快了,到了汛期就麻烦了”
好了,问题一直到结局都没有找到阿七的尸体,队长都要回城里了,阿七尸体呢?这个我以为要有伏笔,肯定是埋下了一个尾巴,结果最后就不了了之,死了两个人,只找到一个人的尸体,BUG啊……
剧本目前为止还不错,不算太拉垮,希望后面别注水。女主可爱灵动型,颜值过关。男主憨憨型,古偶剧里颜值还是不错的。就是衣服再用心些,嘴巴颜色有气色些,搞得总像大病初愈的样子,严重拉低颜值。中场部分,男主戏份比较少啊,演技待提高。作为下饭剧还是很不错的。不枉我一口气追了18集。男配二,三,演技过关。大爱我家二哈和魔教教主,搞笑,可爱,配一脸。哈哈??
剧本目前为止还不错,不算太拉垮,希望后面别注水。女主可爱灵动型,颜值过关。男主憨憨型,古偶剧里颜值还是不错的。就是衣服再用心些,嘴巴颜色有气色些,搞得总像大病初愈的样子,严重拉低颜值。中场部分,男主戏份比较少啊,演技待提高。作为下饭剧还是很不错的。不枉我一口气追了18集。男配二,三,演技过关。大爱我家二哈和魔教教主,搞笑,可爱,配一脸。哈哈??
早上在看的时候,觉得拍爱情电影的节奏真的难把握?两个人要在什么时候相遇,要在什么时候相爱,要在什么时候住在一起,更甚至是什么时候两人之间的矛盾堆积到爆发?保证影片清新不落俗套。
在蔡明亮的这部爱情电影里,两人没有相识,而更像是一种虚无飘渺的缘分将两人绑在一起。甚至相爱之前,他们都没有当面聊过天。一个洞,是工程修缮中的一个物理实际存在的洞,也是两人对彼此敞开的情感层面的洞。楼上男人
早上在看的时候,觉得拍爱情电影的节奏真的难把握?两个人要在什么时候相遇,要在什么时候相爱,要在什么时候住在一起,更甚至是什么时候两人之间的矛盾堆积到爆发?保证影片清新不落俗套。
在蔡明亮的这部爱情电影里,两人没有相识,而更像是一种虚无飘渺的缘分将两人绑在一起。甚至相爱之前,他们都没有当面聊过天。一个洞,是工程修缮中的一个物理实际存在的洞,也是两人对彼此敞开的情感层面的洞。楼上男人故意弄下来的灰,楼下女人抗议楼上男人洒下的灰而喷的杀虫剂;楼下女人用胶带粘满洞口以免被男人偷窥,楼上男人用水使楼下女人粘在洞上的胶带失去粘性;这都像是两人暧昧不清时候的互动。洞越来越大,在工程队上门维修的时候,楼下女人刚好生病没有理睬维修队伍按的门铃,楼上男人透过阳台预先知道是维修工队,而回避了他们的门铃。因为物理空间上的牵连,两人的情绪牵连也得到升华。
蔡明亮没有拘泥于物理上对两人进行爱情捆绑,而是将一场瘟疫之中,人情感上的需要与被需要进行“拿榔头式” 刻画。影片里面楼上男人似乎经常买醉,在疫情导致周围商店都关门的情形之下,他还继续开着店,不在乎这场危及安全的瘟疫。楼下女人的家里,离奇的一直在漏水,情绪似乎也困顿于水中。期间,她还和其他人电话性爱。这样的描写,让人猜测在这场瘟疫面前,在周围人都居家隔离的闭塞环境中,两人都出现了情感的缺口。楼上男人的温柔,像是透过洞口洒进楼下女人家里的灯光,温柔但具有力量。楼上男人的温柔事迹如楼下女人让他不要使用马桶以免她家漏水,他就去公共厕所如厕。尿到一半时,想起楼下女人的话,停下来尿向洗手盆。有了这些细腻的人物描写,这场看似荒诞的恋爱变得再正常不过。
影片之间交叉的歌舞片段,与影片内容显得割裂无关联。蔡明亮在影片中坦言音乐是她对葛兰的一种致敬。现在看来,杨贵媚的亮片裙、大浓妆、爱情恰恰恰式舞蹈,正式蔡明亮的趣味吧。疫情期间,当然不能停止跳舞和相爱。
最近看中国梦之声,被一段剪辑的视频中的,一个长得很可爱,声音很好听的一位原创歌手吸引,搜了有关他的视频,我发现他真是一个很优秀的人,嗓音很独特很好听,外形也很好看,最吸引的人就是他温暖阳光的笑容,性格也很好自信,真诚。循环了几天他的歌我觉得每首歌都很有感情投入,不同的风格音乐带给人不同的享受与感动。偶然间翻看到他主演的电影,他整体的表现还都是很好的,(尤其是最后吃面条的与躺在沙发上双眼含泪的
最近看中国梦之声,被一段剪辑的视频中的,一个长得很可爱,声音很好听的一位原创歌手吸引,搜了有关他的视频,我发现他真是一个很优秀的人,嗓音很独特很好听,外形也很好看,最吸引的人就是他温暖阳光的笑容,性格也很好自信,真诚。循环了几天他的歌我觉得每首歌都很有感情投入,不同的风格音乐带给人不同的享受与感动。偶然间翻看到他主演的电影,他整体的表现还都是很好的,(尤其是最后吃面条的与躺在沙发上双眼含泪的时候)是一个有很大发展潜力的人,真心希望他能有更多好的作品。
“妈妈,我长大了!”张信哲的歌一响起,忍不住鼻酸。张信哲的声音和如此唯美的画面感觉特别配,自从看了宝莲灯听了张信哲的爱就一个字,一听到爱就一个字就想到宝莲灯这些唯美的画面:
“妈妈,我长大了!”张信哲的歌一响起,忍不住鼻酸。张信哲的声音和如此唯美的画面感觉特别配,自从看了宝莲灯听了张信哲的爱就一个字,一听到爱就一个字就想到宝莲灯这些唯美的画面:
不管男生女生,要是真热爱篮球,想培养对篮球的兴趣,多关注关注NBA吧。这种综艺看多了,只能被唤作伪球迷。
节目本身很良心了,解说像模像样,但公然煽动观众情绪给一个人或一方队伍加油就显得很不专业;裁判尽职尽责,吹罚尺度衡平,细节抓的很认真;两个队长很投入,求胜心旺盛;两个明星的表现也不尴尬,很聪明,能不说话就不说话;球员水平在线,但看惯了NBA就觉得有些球进不了太不应该;引援职业球
不管男生女生,要是真热爱篮球,想培养对篮球的兴趣,多关注关注NBA吧。这种综艺看多了,只能被唤作伪球迷。
节目本身很良心了,解说像模像样,但公然煽动观众情绪给一个人或一方队伍加油就显得很不专业;裁判尽职尽责,吹罚尺度衡平,细节抓的很认真;两个队长很投入,求胜心旺盛;两个明星的表现也不尴尬,很聪明,能不说话就不说话;球员水平在线,但看惯了NBA就觉得有些球进不了太不应该;引援职业球员作为客串,赚足了看点,值得称赞。
实名吹爆张宁和祝铭震,他俩就是节目看点无疑了,突破投射杀人诛心,挡拆传球妙笔生花,尤其三分,太稳健了!
另外疯狂diss这个女翻译,不懂球就闭嘴,人家球员一个小拉杆本来很漂亮,被你喊成“大心脏”顿失美感,你是非要把你知道的描述球员的称呼都喊出来?万一扣个篮你是不是就要喊“哇!人类电影精华”?
刚看完六集!我就纳闷了,为啥还有打两星,说李唐身材不好,让内娱男明星的身材卷起来的评论啊!!!想说句公道话,这片不是偶像剧啊。这个剧是国安谍战剧,挺现实向的,剧里面至少一半的篇幅真就是间谍一家三口过日子,展现间谍身上普通人的一些侧面,更真实不是么?试问哪个中年的哥是肌肉紧实,八块腹肌的?天天坐着开车的工作性质就不允许啊!
刚看完六集!我就纳闷了,为啥还有打两星,说李唐身材不好,让内娱男明星的身材卷起来的评论啊!!!想说句公道话,这片不是偶像剧啊。这个剧是国安谍战剧,挺现实向的,剧里面至少一半的篇幅真就是间谍一家三口过日子,展现间谍身上普通人的一些侧面,更真实不是么?试问哪个中年的哥是肌肉紧实,八块腹肌的?天天坐着开车的工作性质就不允许啊!
“故乡”——贾樟柯电影中最令我迷恋的颜色与母题。
我与贾樟柯电影的狭路相逢,还在大学时代。那时候我在广院(今天的传媒大学)读电视新闻,学纪录片。那一年林旭东老师做了一个讲座,我鬼使神差地跑去听。在讲座上,林旭东老师放了贾樟柯的《小山回家》,一部纪录片色彩浓厚的短片,那粗粝凝视的画面令我久久无法忘怀。
多少年后,我才理解了“回家”二字在贾樟柯电影中那份沉甸甸的重量。
“故乡”——贾樟柯电影中最令我迷恋的颜色与母题。
我与贾樟柯电影的狭路相逢,还在大学时代。那时候我在广院(今天的传媒大学)读电视新闻,学纪录片。那一年林旭东老师做了一个讲座,我鬼使神差地跑去听。在讲座上,林旭东老师放了贾樟柯的《小山回家》,一部纪录片色彩浓厚的短片,那粗粝凝视的画面令我久久无法忘怀。
多少年后,我才理解了“回家”二字在贾樟柯电影中那份沉甸甸的重量。
紧随其后我看了《小武》,完全爱上了这部电影。《小武》的故事发生在贾樟柯的“家”,汾阳县城,那个距离我南方的故乡接近2000公里的地方,但我却在《小武》中仿佛看到了自己的故乡,那个东南一隅的海边县城,仿佛看到我成长的县城中的人和事,那份心有戚戚焉的慨然和触动,实在美妙。
究竟是什么东西打通了南与北,连接了时空,让一个80后的我,在一个70年代生人拍摄的电影中找回了自己的记忆?
《小武》上映20年后,2018年,我回到故乡,在家中重看了这部电影,终于拾到了答案。
《小武》故事发生的90年代末期,正是我成长的岁月。那是改革开放后的20年,《小武》之于我,有点儿像《站台》之于贾樟柯,是成长的痕迹。汾阳一如我的家乡,虽只是局促的县城,却是整个社会变革与冲撞下的缩影。
不同于大城市的庞杂和分散,县城的人际关系紧密,人际关系的变迁和冲突显得尤为突出明显。贾樟柯曾说过《小武》的原名是《靳小勇的朋友,胡梅梅的傍家,梁长友的儿子,小武》,那是一个靠人物关系设置层层推进但又近乎各自独立的三段式叙事。虽则贾樟柯说他三段式叙事的源头是《无用》,但其实在《小武》中他的叙事偏好已经初见端倪,他习惯用多角度去刻画主体,或是为了追求一种全面性和复杂性。而在《小武》中,这种多维角度则源自小武周边的人际关系。
有趣的是,《小武》故事的一开头,靳小勇这个人物并非直接出场,他的名字第一次被提及,是从小武和靳小勇共同的朋友“更胜”口出道出,而小武得知靳小勇要结婚,则是来自被他唤作“郝老师”的老警察。《小武》写的是小武,侧面却写出了一副关系紧密的县城群像。而令我觉得亲切的是,这些近乎妯娌的县城关系中透露出了一种我所熟悉的、小地方的那份浓厚的人情,就像老警察与小武,虽然身份完全对立,却呈现了一种难得的熟悉和亲和,小武唤老警察作“老师”,老警察也完全待他如同晚辈一般,在“警察”身份的严苛之外也还有一份宽容和爱护。
这种人情,非但唤起了我的县城记忆,某种程度上,竟然也令我想起了幼时对于“港片”的印象。是的,看《小武》,我有种强烈的感觉,像是在看一部香港电影。90年代,我的观影哺乳,完全来自于香港电影。香港电影中除了热衷表现邻里的亲和与人情,也经常呈现出一种武侠式的情义与情怀。而《小武》中,恰好两者兼备。小武这个人物,就像武侠小说中的草莽一般,虽身份卑微,却有着一股执拗的、对于情义义无反顾的坚守。所以当《小武》中响彻出录像厅中吴宇森电影的对白时,实在令我有些不谋而合的兴奋。而小武的“武”字,也很难不令我产生诸如“武侠”一般的联想。
正因为有情有义,所以在变革之中就更显得怆然,那是武侠小说中的“悲壮”,是英雄人物的时不我与。贾樟柯的电影始终贯彻着一个命题,是时代的变革与个体情感的冲撞,是社会极速发展所带来的高度物质化和阶级分化,令情感产生的迷茫与无所适从。《小武》中最令我难忘的一场戏,是小武去找靳小勇,当他把红包交给靳小勇,靳小勇却不要,将红包扔回给他,那个红包恰好掉在小武翘起的二郎腿上。那场戏是一个长镜头,当红包落在小武的腿上时,那一刻的小武实在令我心酸、心疼,他是那么尴尬、不堪,却仍要努力维护着自己的自尊、维系着那份执拗,那是我最欣赏的一段王宏伟的演出,因为他表现出了那场戏的残酷,也正因为残酷,看出那个人物内在无比的深情、孤独与哀伤。
20年后的2018年,改革开放的40周年,我们的故事和20年前几乎没有什么改变,只是愈演愈烈。变革来得越来越快,个体的命运在时代之中有若微尘,更多的情感在物化的年代中不知何去何从。在我南方的故乡中,那份感受更加深刻而真切,阶层分化和贫富悬殊令越来越多的情感关系渐渐疏离。回头再看《小武》,并未觉得是20年前的电影,因为那些命题,那些冲撞,在此时此刻依然成立,依然照进现实。
而贾樟柯的可贵之处不止是纪录了变革时代中的无奈和迷惘,更重要的是他用电影纪录下了在时代变革之中个体情感的珍贵。纵然面对变化的猝不及防,有着山河依旧人面全非的感伤,但个体的生命力永远是充沛的,情感永远是人最重要的依托。就像在贾樟柯电影中无处不在的流行曲,都象征了特定的时代背景下最朴实纯粹的个人情感。只要旋律一响起,就会令人泛起记忆,想起最弥足珍贵的回忆与感情,就像《小武》里的《心雨》《给爱丽丝》,就像《山河故人》里赵涛伴着《go west》再次起舞,脸上带着百般情愫的复杂笑容。
题外话,回到故乡,其实我的父母还给我讲了一段往事,原来东南一隅的他们与山西也有过交集,那却是我从未知晓的他们的历史。1987年,我两岁,那时我父亲有好朋友在太原承包了一段铁路工程,便拉上了当时生活尚算窘迫的我的父母。当年有那么多北方人南下谋生,那时我的父母却为了生活出走山西。母亲说她和父亲坐了足足38个小时烧煤的火车硬座从南方来到了太原,火车上人群摩肩擦踵,到了太原他们已经精疲力尽。工程进行了两三年,他们和那位朋友耗费心力,却到底没有赚到什么钱,后来也再没有什么来往了。
不知道父亲的那位朋友现在怎么样?他们是不是还会回忆起那些在太原一起的日子?他们中有那么多小武,那么多靳小勇,都在飞速变化中疏远、消散了。但在父亲口中提起,只说“那时我们是很好的朋友”。
而我只记得父亲常哼唱刘欢的《少年壮志不言愁》,而那是1987年的电视剧《便衣警察》里的一首歌。
好久没看漫画了,好久没写漫评了。
本片是蝙蝠侠主线合订本重置计划的一环节。因为导演不是刘胖子,所以没有反胃的低俗情节。至于将兄弟反目、相爱相杀的俗套情节改为谜语人背锅,个人感觉观影体验很不错。而杂糅了较多元素,想在主事件的范围内尽量多的融入导演自己的想法,又让人不禁觉得有些用力过猛。关于谜语人的地位,13年的主刊概括的很好——假如蝙蝠侠是一位君王,
好久没看漫画了,好久没写漫评了。
本片是蝙蝠侠主线合订本重置计划的一环节。因为导演不是刘胖子,所以没有反胃的低俗情节。至于将兄弟反目、相爱相杀的俗套情节改为谜语人背锅,个人感觉观影体验很不错。而杂糅了较多元素,想在主事件的范围内尽量多的融入导演自己的想法,又让人不禁觉得有些用力过猛。关于谜语人的地位,13年的主刊概括的很好——假如蝙蝠侠是一位君王,那么小丑无疑是他最贴心的弄臣……而谜语人则是他的军师。因此什么片中谜语人不入流、垃圾云云,不该是官方的观点。
现将N52之前的合订本顺序张贴如下,留给有兴趣考古的同学自行查找阅读。
蝙蝠侠主刊作为DC的亲儿子系列,在历次重启中都是软重启,故而在某种意义上是没有重启过的作品。因此若想一窥剧情全貌依然得从V1撸起,在此祝各位漫迷补漫愉快。
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以上仅小乔到手个人观点,欢迎方家批评指正。