For my own records.
1. Math, Calculus and counting
I never quite understood calculus until I heard someone put it this way, not the original words but the basic ideas: before calculus,
For my own records.
1. Math, Calculus and counting
I never quite understood calculus until I heard someone put it this way, not the original words but the basic ideas: before calculus, we are doing measuring shapes of very conventional shapes, like squares, rectangles, triangles, we got all the simple formulas, mutilple by each sides etc. then how about irregular shapes, how do we calculate the areas? yes we do it by couting tiny unit squares inside whatever shapes, then sum the whole thing we got the area! does it sound familiar, yes its almost the idea of Riemann sum, which is the very foundation of calculus. of course things get messier and messier after introducing more shapes functions and extended everything into higher dimensions, like not only do we want to calculate area which is summation of 2D space, we also want to know the volume aka 3D space summation.
So, all i want to say is, calculus is mathmatical counting at a more general/complicated level, with calulus we count every fucking thing. This is in fact in line with the basic idea of math(or my personal very shallow idea of what math actually is), math is counting, of couse people will argue its more than that! but I insist, the very core idea of math is counting, and only after that do we have all the general summaries of truth or patterns discovered by counting numbers. then why do we count? because we need to measure. how do we measure? we measure by addition. we mearue length by counting all the unit dots in a line; we measure areas by adding unit lines together, imagine adding all unit dots in one line, then do it repeatly, which is how multiplying works; we measure volumes by adding areas together, which feels like an iteration of areas addition on top of an iteration of lines addition on top of an iteration of unit dots addition. how about 4th dimention then? another iteration on top of 3d measures.
Back to the idea, why do I talk about elementary computations that every kid knows? Because I want to conclude(feel free to disagree) that math is about counting, and finding patterns through counting. We use counting to measure/symbolize/understand world. I guess thats why peopel always say math is the closest to truth/nature/god etc.
2.logic and programming
Lets start with a basic question. What is computer? Its a machine which do computing just like its name! how does it do it? it does computations by fliping bits which is the basic unit of chips, by fliping massive amount of tiny bits in very short period of time, computers counting/computing/recording numbers. So again, what exactly does computer do? put it in a more abstract way, it does simulations of complicated computing procejures.
One word, simulations, it is what I want to describe the essence of computers in relation with the major topics I want to talk about here.These multi-stage simulations are carried out by a combination of computing numbers and logics simulations. Here I first mentioned logic. In mathmatics, logic has more rigorious definition, but I want to think it in a simple way, it is the glue to gluing numbers counting and stages of counting together.
So what is programming according to all my previous definitions of logic and computers? I think, programming is to create simulations of combinations of different countings and logics, though this whole process takes so many stages from a bit flip on the chips to high level programming abstractions like declare a variable.
3.to put it simple
To summarize, math is counting, programming is to create simulations of countings glued by logics. computer gives us tremendous amount of power to do all kinds of simulations, and by doing all these simulations we can find answers to specific questions, we can optimize answers, we can basically simulate/abstract/recreate the real world since we already tried to simulate everything.
4.why are we talking about all these abstract concepts?
The point is simulation.
We want to simulate everything in real world. and math, logic and programming are the tools we use to build all kinds of simulations. Essentially, we are recreating the real world in a digital/mathmatical/logical(simplified) way. When people are talking about AI, machine learning, all kinds of algorithms, and sounds crazy concepts like AI taking over the world, mind uploading, maybe all these could be viewed in a different way: they all are simulations of the real world. Then they are not so mind blowing after all, they are in fact the very logical progression of human civilazition, we are in fact heading towards another new world which is created by ourselves based on abstractions of the pyhsical world.
5.how does it relate to the movie?
The movie introduced very advanced concepts like AI master control program, human digitalized into computer simulated world, they look fictional, they sound unreal. However, they are in line with the directions we are heading to. And it is in some sense definitive. I personally believe they are achievable, people say si-fi predicts the future, I think si-fi draws blueprints for the future and we humans create the future based on it. Anyway, I think this movie was so advanced and still relating till this day, we are heading towards all the ideas this movie presented.
本文有剧透,且含前几部故事内容的相关分析,请谨慎入内观看。
等了很久,这部剧终于出来了,一口气看完八集,感觉在原著故事的基础上丰富了不少,在局中局系列四部故事中,个人认为第三部故事最有意思,情节也非常紧凑,环环相扣。跟原著相比,电视剧改编得更年轻化了,例
本文有剧透,且含前几部故事内容的相关分析,请谨慎入内观看。
等了很久,这部剧终于出来了,一口气看完八集,感觉在原著故事的基础上丰富了不少,在局中局系列四部故事中,个人认为第三部故事最有意思,情节也非常紧凑,环环相扣。跟原著相比,电视剧改编得更年轻化了,例如在原著中男主角许一城本是清华助教,现在改成了清华考古系的学生,年纪自然也比原来小了不少,增加了些许少年感。原著中许一城早已娶妻,当时妻子已怀有身孕,感情戏部分很难丰富,现在改为单身,否则到平安城结婚的桥段应该会很难拍吧。
在香港电影的黄金时期,港片类型百花齐放,异彩纷呈,而麦式兄弟独辟蹊径,糅合黑帮元素与政治关注,兼顾商业市场与艺术追求,开创了黑帮枭雄片这一独特片种(与杜琪峰的黑帮片也有明显界分),此类佳作如《省行旗兵》系列、《跛豪》、《上海皇帝》系列、《新上海滩》、《黑金》。这类影片的典型特征是对政治与历史主动积极的介入,并且风格原始而野性,暴力而残酷。
在香港电影的黄金时期,港片类型百花齐放,异彩纷呈,而麦式兄弟独辟蹊径,糅合黑帮元素与政治关注,兼顾商业市场与艺术追求,开创了黑帮枭雄片这一独特片种(与杜琪峰的黑帮片也有明显界分),此类佳作如《省行旗兵》系列、《跛豪》、《上海皇帝》系列、《新上海滩》、《黑金》。这类影片的典型特征是对政治与历史主动积极的介入,并且风格原始而野性,暴力而残酷。
十里洋场烟花地,风云际会上海滩。彼时的中国政治动荡,云谲波诡,上海滩更是“血与蜜之地”,云集了三教九流之徒,各番势力轮流登场。作为《上海皇帝》的第一部,《岁月风云之上海皇帝》以上海滩风云人物杜月笙为人物原型,讲述了陆云生的发迹史。
影片以点带面,见微知著,既是一阕遥隔时空的岁月悲歌,又是一篇充满春秋笔法的政治寓言。陆云生的个人史,折射出了当时中国的政治变迁,以稗官野史式的历史演义钩沉了家国命运与社会图景,渗透着浓郁的宿命感与悲怆感。
货真价实的烂片 ,完全看不懂是什么剧 玄幻?爱情? 灵异?。。。。。。。。。。。 ....................。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。.....................................................。。......................。。。。。。。。。
货真价实的烂片 ,完全看不懂是什么剧 玄幻?爱情? 灵异?。。。。。。。。。。。 ....................。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。.....................................................。。......................。。。。。。。。。
- 踏下心来,认真的去完成一件事情,会有很大的收获,不要总是还没开始结束了。谈恋爱和做事情一样,一如既往的坚持下去,必定会有好结果。- 今天从亚的斯飞回北京的ET604- 这个电影的主题是一个快递员与一个集团女总裁的合约故事- 越是成功的女人,内心越脆弱,只要说出秘密的那一刻,就已经表示要接受你了。在女人面前要表现出强势的一面,表现出自信。时时刻刻保持自信的状态。男人脆弱的一面不要轻易表现,
- 踏下心来,认真的去完成一件事情,会有很大的收获,不要总是还没开始结束了。谈恋爱和做事情一样,一如既往的坚持下去,必定会有好结果。- 今天从亚的斯飞回北京的ET604- 这个电影的主题是一个快递员与一个集团女总裁的合约故事- 越是成功的女人,内心越脆弱,只要说出秘密的那一刻,就已经表示要接受你了。在女人面前要表现出强势的一面,表现出自信。时时刻刻保持自信的状态。男人脆弱的一面不要轻易表现,要等对方表现之后,再透露。6- 人要真实。男主如果不敢把叶总痛骂一顿,估计这个工作也就结束了。每一个人对自己的亲人的爱真的很感动,他说到侄子时候,为了侄子而挣钱,但是又表现出无畏。不为眼前所动,不损失原则。- 他说到侄子的时候,刚刚差点流泪。因为我也想有个家,无论在国外还是在国内,能有一个属于自己未来的家。有人等我吃饭,可以依偎在一起看电视,睡觉时候感受彼此的温暖。可以有个孩子,那时候我的感受,会大不一样。我也会因此成长,心志更加成熟。
黑格尔曾说“只有永远躺在泥坑里的人,才不会再掉进坑里。”当我们长期处于一个环境,熟悉一个环境的规则,习惯它的模式以后之后便会默认眼前的世界就是全部的世界,对于我们每个小个体来说,自身所遭受的痛苦就是世界上最大的苦痛,但对于整个宇宙而言,这里发生的只不过是一粒尘埃上的故事。由彼得·蒙扎特撰写并导演的《天堂弗莱明》就展示了这样一个矛盾激烈到可以毁灭人生,却也是每分每秒都在上映的
黑格尔曾说“只有永远躺在泥坑里的人,才不会再掉进坑里。”当我们长期处于一个环境,熟悉一个环境的规则,习惯它的模式以后之后便会默认眼前的世界就是全部的世界,对于我们每个小个体来说,自身所遭受的痛苦就是世界上最大的苦痛,但对于整个宇宙而言,这里发生的只不过是一粒尘埃上的故事。由彼得·蒙扎特撰写并导演的《天堂弗莱明》就展示了这样一个矛盾激烈到可以毁灭人生,却也是每分每秒都在上映的普通故事。
一声声犬吠在灰调的画面中传来,一个面无表情的男人进入了观众的视线,忧郁和压抑的气息扑面而来,让人一秒钟就意识到这是一个沉重的故事。
由萨拉·韦尔汤根饰演的西尔维靠在一家不起眼的妓院里谋生,这是她从父母那里继承来的家族企业。在这里,她从事着最不为道德所容忍的古老职业——妓女。她试图保护自己6岁的女儿免受自己这个特殊职业的伤害,每天上班她都将小女儿禁足在车内,这道小小的玻璃窗成了小女孩与阴暗世界的结界,隔住了六岁小孩的好奇心,隔住了外来的侵害。他以为这样就可以保护住女儿。小女孩六岁生日时,被妓院里的争执吸引,她还是打开车门走出了保护结界。小女孩下车走向妓院的镜头突然安静,没有任何背景音,气氛诡异,安静得令人恐慌,这是一切矛盾的转折点,小人物们努力营造的脆弱平衡被打破,事实证明这种努力是徒劳无功的,她的女儿还是遭到了妓院客人的侵犯。
在这个故事中还有一个重要的男人,由维姆·维尔拉特饰演的德尔克,一个公交车司机,一个给了西尔维和他的女儿满满善意和温暖的男人,影片并没有直截了当地告诉观众这个男人的身份,而是随着悲剧的发生让观众产生了一系列的疑问。他是西尔维的情人吗?他是不是也侵犯了小女孩?如果他是父亲的话小女孩为什么叫他叔叔呢?
一直到警方查到了他和小女孩的DNA相匹配,一直到他没有选择报警而选择了自己终结那个强奸犯的生命,才让观众确认他的身份。他从来没有与西尔维建立过正式的关系,而是一直保持着说不清道不明的暧昧,关于他们为什么没有结婚电影给我们留下了遐想空间,但观众不难猜出答案——是西尔维的特殊职业,让他丧失了勇气。
《天堂弗莱明》的叙事风格是温和且委婉的,没有直接展示小女孩被侵犯的镜头,也没有过多的对白说明,而是采用了大段的沉默,让人物通过眼神传达情绪,正是这种沉默让荧屏前的你我同样感觉到压抑着的焦虑和窒息。
一如出卖肉体维持生活来照顾家人的西尔维,一如宁愿成为杀人犯也要让侵害女儿的恶徒付出代价的德尔克。某种程度上来说,他们的付出让他们成为了所谓的“英雄”,但这不是他们主动选择的。彼得·蒙扎特笔下的英雄实际上是反英雄。他们想成为普通人,过着平淡安稳的生活,好好开他的公交车,好好陪伴家人。但是他们周围的世界强加给他们的是一种畸形的生活方式。这个他们所生活的社会既不能在经济上支持他们,也不能在他们遭遇可怕罪行时替他们伸张正义。在这样的背景下,回归正常的生活看似简单,却需要付出巨大的代价。
影片中常常出现法国平原上高远的天空,完美的水平线勾勒出辽阔的草地,天地很美,人物站在画面中间,只比草高上那么一点点,无比渺小,这种强烈的对比隐晦地提醒着我们,这里发生的一切只不过是更大的宇宙中的一场争吵。导演没有站在道德的制高点批判人物做出的选择,没有替任何人做出道德上的审判,而是选择在德尔克像小孩子般荡秋千,陷入沉思的凝重表情中结束了故事。
一切就这样又充满艰难地重新达到了这不堪一击的平衡,他们还会面对什么呢?我们不知道,但可以肯定不幸还会以不同的形式再度光临他们的生活。日常生活的平庸掩盖了尖锐的矛盾冲突和进退维谷的道德囧境。大多数观众可能会原谅“英雄们”的极端行为。但他们会原谅自己吗?
要说车戏,已经很多了,打戏却不足。
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队员,说实在的,没看出太多必要性,我觉得组一队杀手突突突干脆。
5~6个杀手,带上几十发子弹,各自行动互相支援,足以灭掉任何场景人数不超过100的目标。
要说车戏,已经很多了,打戏却不足。
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队员,说实在的,没看出太多必要性,我觉得组一队杀手突突突干脆。
5~6个杀手,带上几十发子弹,各自行动互相支援,足以灭掉任何场景人数不超过100的目标。
更别说这种偷袭的,你甚至可以干掉所有人,完成“暗”杀——By 刺客信条。
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一直在放小故事,一个接一个。
大概是导演也知道,主剧情太单薄了,撑不住电影,所以玩起了小剧场。
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绝对是一部不及格的片子。
如果你追星,当我没说。
跨时空救兵是一部不及格的动画。对这部不及格动画的普遍吹捧,那些看了纷纷较好的写手和大V,只能让我怀疑他们的人品与审美。
一、科学设定不及格
作为一部动画片,一部被吹得很厉害的动画片,跨时空救兵在科学设定上完全没有能过及格线。
跨时空救兵是一部不及格的动画。对这部不及格动画的普遍吹捧,那些看了纷纷较好的写手和大V,只能让我怀疑他们的人品与审美。
一、科学设定不及格
作为一部动画片,一部被吹得很厉害的动画片,跨时空救兵在科学设定上完全没有能过及格线。
全片最大的危机,来自于时空重置,这么大的计划一点备用方案都没有,如果连各种结果都没有计算,没有考虑,还拯救个毛。对已知的问题没有预案,这是不可接受的。出现危机,只能是因为意外。
在恒星际旅行已经轻松搞定的设定之下,甚至已经可以开变形火车,火车居然一点都不耐打,打一下就坏了,这没法接受。
理应组织严密的时空中转站,随便一个反派就能进去。这个设定糊弄外国观众或许还行,在中国,坐个高铁都要刷身份证,在线联网人脸识别。中国观众完全没法接受。
时间倒流,这是奇异博士的设定吧?用在科幻片真的可以吗?
……
诸如此类科学设定上的问题实在太多,我没法一一记录。这非常影响观影效果。看到一个不靠谱的设定,我就会想,这TM是为什么?然后我说服自己:算了,为了剧情需要。接下来是另一个不靠谱的设定。然后我又一次地想,这TM是为什么?
我知道有很多刘慈欣的粉丝会说,你不能吹毛求疵。好吧,我说个或许能让喜羊羊粉高兴一点儿的言论:跨时空救兵里的科学设定,差不多赶上郭帆的《流浪地球》了,能够达到《虹猫蓝兔七侠传》的六成水准。开心不?
二、剧本不及格
如果说跨时空救兵的科学设定能赶上《流浪地球》,那么剧本则保持了国产烂片的一贯水准。人物没有特点,台词绝不打磨,行动莫名其妙,剧情缺乏铺垫,笑点生硬可怜。
跨时空救兵中每一个人都是木偶,为了完成导演交待任务而设置的木偶。他们没有思想没有个性,面目模糊行为缺乏动机。
一个小孩……是时空守护者……然后还贪玩害了族人……重置时空……破坏狼羊和平,剧组是不是对时空守护者有什么误会?
黑太狼是个纯粹功能性的角色。别看动画里他似乎很爱灰太狼,但是他并没有情感。或者说剧本里他没有表达情感的机会。在动画里,他是一个慈爱的父亲,但是,他不是那个具体的慈爱的外公。他和小学生作文里胡编乱造的所有慈爱的父亲一样慈爱,唯独没有自己真实的慈爱。
逗逗在整个动画里完全是个无意义的人。他存在的唯一目的,就是各种尴尬的卖萌。妹妹存在的价值,跟《独立日》里那条狗差不多。
比逗逗更惨的是配角,一干人的存在更无意义。他们连卖萌的功能都不具备。他们的功能,就是跟着剧情混,然后在剧情需要的时候丢一个人去死,或者去重伤。到底是死还是重伤完全看导演心情。
对剧本存在的问题就不更多展开讨论了。一个千疮百孔的剧本,去研究它到底有哪些窟窿,意义何在?
三、导演与表演不及格
跨时空救兵的节奏非常成问题,无论是台词还是镜头语言,总是不在点儿上。同样一个段子,高手能说得妙趣横生,水平差的说出来就是那么僵硬,那么不对劲。
比如动画开头展示冰极的一个镜头,那些景物在镜头中出现得太刻意。导演恨不得招呼大家:快来看呀,冰极是这个样子的。合格的做法,应该是让这些信息出现在背景之中,让观众去发现去感觉。然而导演没有这样的信心。他对观众没信心,对自己也没有信心。
动画里所有的包袱统统不好笑。那个我一定会回来的的段子,大概出现了2、3次。实在是肉麻当有趣。
机械羊与暖羊羊的剧情,感觉是两个初学表演的学生在尬戏。而这一段快结局各种强行尬戏,也只是为了在最后强行煽情……唉,真是不划算。还不如让时空直接重置来得简单呢。
过去喜羊羊这种“主角”人设的角色。刚出现时惶恐不安,感觉是个精神病患者;到了打斗一节时,十分凶猛,又成了一个躁狂症兼患者。偏偏电影还在正面塑造这个角色。导演编剧员的无能可见一斑。
所有角色的表演都不及格。我就不一一点评了。
四、价值观不及格
跨时空救兵同样,价值观不及格
灰太狼因为父亲,所以联合反派。然而动画交待:“不送父亲时空会重置”。然而动画对此仍然不打算讨论这个问题。因为在导演和剧组的心目中,亲人回来了,让他留下,理所应当,不值得讨论,对吧?
逗逗因为淘淘是哥哥,就包庇纵容、提供犯罪帮助,这TM是赤裸裸的腐败和特权吧!然而动画对此仍然不打算讨论,因为在导演和剧组的心目中,是哥哥,保护他理所应当,是吧
整部电影里,普罗大众完全没有机会表达自己的声音,他们只有在灾难来临时奔跑哭号!。除了被动接受,还是被动接受。因为在导演和剧组的心目中,普罗大众听安排就好,对吧?
总之,跨时空救兵是一部严重不及格的动画。中国动漫的崛起?史诗级的巨作?洗洗睡吧。
不及格不及格不及格。
如果没有那么多看了点映捧臭脚的五星四星,我或许还能给这部电影两颗星。现在我只会给它一星。因为恶心。
纯-属-娱-乐!
在拍摄和制作《千里救差婆》之时,林岭东就便表现出自个儿与香港同时期主流审美不同的地方。这部电影里虽然在幽默程度以及各种奇技淫巧的使用上面与《最佳拍档系列》一脉相承,但至少在动作戏上面已经很不符合观众的预期了。各种超长时间的连环动作戏把薄弱的故事矛盾以及小笑料撑起来不说,打斗风格上的硬桥硬马,追逐戏上的爆裂和写实的观感和同时期电影划开了很大的风格差距。不说别的,一开
在拍摄和制作《千里救差婆》之时,林岭东就便表现出自个儿与香港同时期主流审美不同的地方。这部电影里虽然在幽默程度以及各种奇技淫巧的使用上面与《最佳拍档系列》一脉相承,但至少在动作戏上面已经很不符合观众的预期了。各种超长时间的连环动作戏把薄弱的故事矛盾以及小笑料撑起来不说,打斗风格上的硬桥硬马,追逐戏上的爆裂和写实的观感和同时期电影划开了很大的风格差距。不说别的,一开头恐怖分子偷盗特殊设备的一场戏,从电影上的时间铺垫上面来看极其严谨和正式,已然有好莱坞新派警匪片风骨。恐怕也正因如此精彩表现(当然,票房上的劲力也是很重要的),麦嘉才在接下来的一年以制片的身份鼓励林岭东制作自己想要的作品。这便是《龙虎风云》。抛开后面影评人以及观众对本片的推崇,林岭东个人似乎也认为本片是自己最佳作品之一,曾多次在花絮中表达自己的开心以及对当时整个剧组的优秀成员的感谢。
说回林岭东个人,虽然曾是王天林学生并在香港工作多年,但是早年海外漂泊的经历使他的电影理念有种偏向于西方,尤其是新好莱坞的“技术感”。连他自己在后面生涯晚期的采访中也表示过自己对于电影杂志中各种片场花絮以及制作方法的注意。在画面上也确实体现的相当到位。除去刚才所说的《千里救差婆》,他更早的作品,《阴阳错》里,霓虹感十足的打光以及以夜场酒吧风格为主的都市舞台就以及相当显眼,而在暴力,或者说脱离暴力的影片高潮段落里也十分精心的设计多条线索,来达到有条不紊的观感,而不是像同时期的徐克,成龙电影一样,利用香港特殊的工业体系,制造出多种角度,频繁越轴线的素材,使得闹腾以及滑稽戏份更有“地方特色”。
本片另一大亮点在于周润发的表演。早期发哥的表演虽说在情感爆发上十分有味道,个人特色也浓厚,但是电视台的出身让他在表演小人物时各种情感变化并不流畅,在《胡越的故事》里甚至有偷懒的嫌疑。《等待黎明》中的外化表达也未免夸张。《英雄本色》里确实是一大进步,他成功的解读对了剧本和人物,把小马哥在戏里面的连贯的人物处境变化拿捏的很好,其人设自始至终都因为他的表演而饱满。而《龙虎风云》则更是一场表演的进步,前期香港电影中极其少见的体现“惊惶”的个人戏被他准确表演,各种生活化的孤独场景也基本上抛弃了早期的“电视化”的夸张(除了被私刑拷问的一段),很是厉害。当然,适当的夸张也很符合剧情起伏,比如从警察局出来淋雨一段戏,虽然不够真,但是带给观众的情感确实更加激荡,确实好。
而相对而言,我们却可以发现一个缺点,那就是其他演员的表演或多或少一般了。这当然也有自身的问题,比如孙越,他解读自己的角色更像是一个家庭里的糟心长辈,而不是一个在警察局摸爬滚打多年的老警察,这让前面他与周润发的对手戏一直处于一种很奇怪的氛围里(类似于《客途秋恨》里张曼玉和陆小芬的情况)。而更多的,是编剧自身的问题,导致演员很难表现出人物多层次的一面。
极有可能的是,为了“商业性”,沈西城在编写戏份时大量的加入冲突感很强的对白,这一点确实能让观众义愤填膺,让反派人物更坏,正派人物更可怜,但紧接着的坏处也显而易见,大量演员不必费心探索人物,直接按着自己舒适区走就行了。是,张耀扬饰演的年轻警察很傻逼,刘江饰演的督查也不干人事儿,黄柏文的小片儿警更是让人看着就想走。但原本本可以产生批判思想以及对当时香港社会以及民心客观反映的B叙事彻底玩儿坏,就成了单纯的单级管吐槽片和小爽片,整个片子格调就下降了。和当时香港电影市场的环境结合来看,确实是悲哀和无奈之举。
画面上,虽然刘伟强提供了全香港可能最像新好莱坞风格的都市风格影像素材,以及比较同时期世界上都很典型的风格化运镜(长街奔跑跟拍那段是真的厉害),但是缺点依然存在。剧本上面确实是以环境和情节作为叙事主要驱动,但林岭东在各种片段里塞入的大量个人戏与纪录片风格的环境刻画相悖,甚至在节奏上两者相互矛盾,让本来张弛有度的节奏变得很古怪,尤其是前期主角高秋发现自己被跟踪一场戏,整个视点就乱的一批,让前期本来还不错的铺垫一下子泄了气。后面长段的追逐戏虽说多线剪辑玩儿的很好,但粗糙的对峙画面也让本来的惊惶感缺失了很多。不得不承认这是林岭东个人在调度上的不成熟。
本片很被人津津乐道的“真实化”,或者说“写实化”的风格,我觉得也偏向于表面。本片犯了与大多数韩国警匪片,以及当下大陆的不少影视作品同样的错。虽然影像上通过真实取景,以及能让人一眼看出和“新闻”纪录片类似的桥段塑造临场感,但本身的不够“客观”以及在叙事上以达到调动观众“愤怒值”的刻意冲突塑造让本来还算可以的文本变得通俗化。这更像是一种为了上映亦或者观众的观看量而做的妥协。对于现在中国的编剧来说,这几乎无解(当然大部分人都没有意识到这点),甚至有些人在创作的时候更没有道德感的碰瓷一些真实原型而掩藏一定思考来达到噱头感。这是十分低级的做法。我始终认为只要在人物冲突上,以及从人际关系放射到小社会的呈现上多努力,能够从根本上避免上述情况的发生;亦或者,拥有一个足够大的市场,通过优胜劣汰的方式让各类作品能够互相竞争以培养观众的欣赏水平和党同伐异地让此类作品产出量减少,而不是现在不健康的“类型片”造神。但似乎都是实现起来极其困难的念想。
再说点别的,导演林岭东以自己的极其写实并且爆裂的风云三部曲闻名于香港,可是后面夸张的癫狂的香港影坛就像当年抛弃龙刚一样将带有一定社会责任感,却只是被认为是“枪战片”的林导抛弃。90年代除了《侠盗高飞》一片在美国颇有人气,剩下的几乎都成了扑街作品。辗转20年,迟迟北上又贡献两部烂片以及一部拼盘片的片段后,他便黯然离世。回首他最好的时代,在80年代后期成为港影弄潮儿的身影,终究让人唏嘘。常说“自古美人如名将,不许人间见白头。”,对于影迷来说,确也如此。
if anything less than the maximum available sentence under the plea agreement is imposed upon Larry for his crimes.
Worth every protection the law can off
if anything less than the maximum available sentence under the plea agreement is imposed upon Larry for his crimes.
Worth every protection the law can offer. Worth the maximum sentence.
突然看到拜尔斯因为心理问题退赛,想到了这部纪录片。全片给我的感觉都是很压抑的,为什么一个国家的体操协会会去包庇一个志愿者队医,也不愿意去帮助还是孩子的队员们。但是全片给我最大感触的就是法庭的那一幕,一个又一个的受害者,更应该称她们为幸存者站了出来,尤其是为之努力了很久、第一个实名举报的瑞秋。法律应该保护相信它的人,孩子应该生活在充满爱和被爱的世界。
古装律政爱情类型网剧《春家小姐是讼师第一季》定档0324。该剧改编自柳暗花溟原著作品《美人谋律》。春荼蘼(庄达菲 饰)生于军户之家,算是小家碧玉。因为父亲含冤入狱,家中又没有男丁,只能由平时熟读律法的她,走上代父申冤的女讼师之路。遇到并爱上寡言男杀手夜叉(黄俊捷 饰)。破案恋爱两不误。
古装律政爱情类型网剧《春家小姐是讼师第一季》定档0324。该剧改编自柳暗花溟原著作品《美人谋律》。春荼蘼(庄达菲 饰)生于军户之家,算是小家碧玉。因为父亲含冤入狱,家中又没有男丁,只能由平时熟读律法的她,走上代父申冤的女讼师之路。遇到并爱上寡言男杀手夜叉(黄俊捷 饰)。破案恋爱两不误。