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《第三次谋杀》是今年的惊喜之作。此前并未关注过是枝裕和先生的作品,多是道听途说。今天所见,可谓震撼。是枝先生作品从一个极小的切口透视出复杂的结构,层次丰富但表现出来却十分简练,仿若朝深潭中投下石子,瞬间的涟漪给你一个关于全局的提示,但所谓全局却深不见底,片子看到最后其实也只是给了观众一个可以一直思考下去的主题,而没有确切的答案。
以下是笔者一些个人拙见,并无意作出任何追根溯源的拷
《第三次谋杀》是今年的惊喜之作。此前并未关注过是枝裕和先生的作品,多是道听途说。今天所见,可谓震撼。是枝先生作品从一个极小的切口透视出复杂的结构,层次丰富但表现出来却十分简练,仿若朝深潭中投下石子,瞬间的涟漪给你一个关于全局的提示,但所谓全局却深不见底,片子看到最后其实也只是给了观众一个可以一直思考下去的主题,而没有确切的答案。
以下是笔者一些个人拙见,并无意作出任何追根溯源的拷问,当然也无意自以为是解答疑点。
暂且不说影片的表现手法,先分析下剧情中的几条线索。主线索一,嫌疑人三隅谋杀食品厂厂长,偷窃厂长银包,认罪,翻供,否认罪行。主线索二,律师重盛起初旨在证明三隅谋杀厂长的动机在于钱财,且真正推动杀害行为的主谋是厂长的妻子,三隅只是帮凶,这样一来对三隅的量刑就会从死刑变为无期,这对于律师而言就是成功,似乎理所当然是被告一方都期待看到的结局。重盛身为律师并不关注绝对的事实真相,有限的真相亦可带来合理的判决。其他线索:厂长常年性侵亲生女儿,厂长妻对此视若无睹;三隅有谋杀前科,因此做过三十年牢,错失了女儿成长的过程,女儿三十六年未见过三隅几次,对三隅怨恨在心;三隅从小贫寒,直至中年依旧拮据,因此参与食品厂伪造食品标签、以次充好的欺诈行为中,并从中获取私利,此事只有少数人知道。
三隅一定杀了厂长,但不是为财,也不是剧中故意误导的为了解救被父强奸的少女,而是为了自救。因为在三隅自己的观念里,他活着本身就是一种不公正。他的第一次谋杀,动机不得而知(片中并没有明示),但在律师重盛的父亲法官重盛的判决下,他得到了较轻的量刑。剧中老重盛对此有解释:当时从轻判决,是因为那是1986年,人们很容易相信人性的堕落是社会造成的,失业者众多,黑帮用高利贷击垮可怜的人。结合日本八十年代发生的大事,例如奥姆真理教事件,不难想见当时社会动荡的程度。没有判三隅死刑,所以时至今日他又杀害另外的人,法官老重盛对此反省。这是剧中第一次挑战现代司法中对死刑的避免。
后来借由三隅之口,一个人若是本不应该存在于世上,做了恶行却仍然可以毫发无损地活着,这对于那些什么错事也没有做却无缘无故死去的人才是最大的不公平。到这里,避免死刑的现代司法不足以实行正义的立论基本建立,但不止于此。律师、检控官和法官三者的讨论和一个谋杀案置于现代司法体制中需要走完的流程才是对何为正义的第二次模糊。犯罪嫌疑人被鼓励认罪,理由不是他应该认罪、更不是正义,而是这样做他可以不用死。在这样的逻辑下,认罪成了一种手段,而不是一个目的。认罪只能让法律从轻量刑,却并不能使嫌疑人真正忏悔并得到内心的救赎,因为事实上人们还是会认为他有罪。只有被杀死,或者被判死刑,才能让三隅得到内心的平衡。认罪本应该给人救赎,但是他认罪,却只能让他带着负罪感继续毫发无损却又备受煎熬地活着。这不是能够拯救一个人的正义,而是制度定义的正义,这种正义下,人无法决定自己是死还是活,我们只知道想活的人被迫死去是不幸,却不曾意识到强迫一个想要死去的人活着也是一种不幸。废除死刑对于一些人而言是人道的,对于另一些人而言却是最不人道的折磨,甚至是对他实现自我救赎的阻碍。除此之外,厂长女儿想要说出自己不堪的经历,免去三隅死刑的态度则代表另一种对正义的误解,即不顾当事人意愿的伸张正义只满足了自己的正义感而无益于当事人。另一个细节亦印证了片中对正义的解读:三隅将自己所养的五只金丝雀杀死,故意放生了一只,尽管不知道这长期被关于笼中饲养的鸟重返自然能否成活。后来已有一只鸟在最后飞到三隅牢房的窗前。这里其实是一个隐喻,笼子象征监狱,金丝雀出去更加难以生活,看似是一条生路,其实是一条死路,但放生的人却会说,放生给了鸟重返自然的机会,但在笼子内比在笼子外好过活,就像剧中三隅所说,人在监狱里反而可以诚实做人,出去了却还得不断做恶才能勉强活着,这里既涵盖了三隅的第一次谋杀,今次犯罪,也暗指厂长伪造食品标签的行径。为了活着,不得不做龌龊的事,甚至犯罪,这是现实。犯了罪的人想要通过认罪获得救赎,但现代司法体制下,认罪成了某种策略和工具,成了一种权宜。尽管结果都是犯罪者受到惩罚,但这样的体制所定义的正义,并不能实现真正的公正和公平。这便是三隅坚决认罪,却不断更改口供,以至于最后否认罪行的原因。他所认定的正义必须给他足以令他感到公平的判决,只有这样他才能真正得到救赎,认罪导致的是不公平的宽恕,只有不认罪才能让他得到他认为自己应得的惩罚,也就是死。他不能自杀,因为一个人自己并没有权利对自己进行判决。
笔者在回想剧情的过程中,生出一个大胆的猜测,或许厂长妻并没有说假话,邮件记录确实是厂长借用她的手机发出的。所以并不是厂长妻子指使三隅杀害厂长,而是厂长本人和三隅说好让三隅杀死他,三隅之所以应了这场交易,是因为他通过杀厂长既可以对伪造食品标签、强奸亲生女儿的恶行作出判决,同时,更重要的是他的谋杀行为本身又可以使自己得到判决。顺利的话,两个作恶多端却至今苟活的人都可以通过死得到救赎。
三隅的第一次谋杀发生在1986年,第二次谋杀是对食品厂厂长,第三次谋杀则是对他自己。突然发现隐藏在片名中的深意。
影片中还有很多细节暗示了这个中心思想——认罪的结果应该是正义的判决,正义的判决应该带来救赎,正义即目的而不是其他目的的手段。如多次出现的十字架:案发现场,金丝雀的埋葬地,影片最后律师重盛所伫立的十字路口。
除了以上关于内容的部分,是枝裕和作品的高明之处还在于叙事视角和对基调的把握。全片的视角极为客观,完全以第三人称展开叙事,这从一开始的俯瞰镜头,和三隅跟律师重盛对话的侧面取景中都看得出来。同时,影片全部采用青灰色调,冷静、客观,近似纪录,这种处理使得作品的复杂性表现为形式上的简练和内容上的深彻,就像一杯搅动的浑水,沉淀后泥水分离,透彻而不单纯。
So why is it that "The Godfather" is selling more copies than the Bible?You think it's about the drug trade in 1946 New York City. Not at all. It's a metaphor for
So why is it that "The Godfather" is selling more copies than the Bible?You think it's about the drug trade in 1946 New York City. Not at all. It's a metaphor for American capitalism. The American Dream. The mythic battle for control, okay? What is our opening line? "I believe in America". How perfect is that? And what is American to this undertaker? It's a land of opportunity, and it's a justice system that has failed him. It's Shakespear. It's Greek. Biblical. Epic. Evil versus evil. Fun. "The godfather" is a story about men, and they come together, and they form a bond and they find justice through loyalty, not the fucking law. But at its core, this is a story about family. That's the secret sauce. That is what has captured the hearts and mind of the whole world. You read it and you say"That's my family, that's your family" For Paramount, it's the Corleone family. I know how to make this film. You need an Italian to tell this tale. Four million all-in not including prints and ads, I can do that. He told me to say that last part.
僵尸片的鼻祖。老面孔很多,在1980年,午马洪金宝林正英都很年轻。
里面的两个茅山道士,恶也恶得干净纯粹,善也善得正义凌然。
而僵尸片该有的茅山道术和紧张感都塑造得很好,清朝僵尸和其中喜剧元素也从此发展起来。
很多灵异小知识能从其中找到,比如符箓
僵尸片的鼻祖。老面孔很多,在1980年,午马洪金宝林正英都很年轻。
里面的两个茅山道士,恶也恶得干净纯粹,善也善得正义凌然。
而僵尸片该有的茅山道术和紧张感都塑造得很好,清朝僵尸和其中喜剧元素也从此发展起来。
很多灵异小知识能从其中找到,比如符箓、黑猫通灵、鸡血起尸、鸡蛋压尸、茅山破衣跺地、坛高者强、请神大法,虽然这种B级片连摄像边缘都这么模糊,但也几乎不影响它的精彩。张大胆的人物设定很有意思,情节很有浸透力。
老香港电影的武术指导都极好,但倘若动作镜头太多了会怎样呢?当然也不是针对这个电影,而是像李连杰经典的《少林寺》那样,末尾一段看的有些乏味,也不知道是哪方面的问题,总之如果是《龙门客栈》或是成龙年轻时那些纯粹的功夫片,就很少有这种感觉。这方面最让人感到头疼的是徐克经典的开山作《地狱无门》,那些动作戏尤其是末尾高潮部分,让人尴尬且无趣。
看到最后,本来平铺直叙的情节由于一只鞋而变得有些巧妙,最后暴打偷情淫妇太搞笑了。
感谢大家对这部纪录片的关注与支持。
2年前的深秋、在疫情发生10个月之后,我接到了一个来自腾讯的电话,陈牧乔和胡靖雯两位老师一起在电话里跟我探讨,是否可以拍摄一部关于(在疫情背景下)海外留学生的纪录片。当我在电话里听到这个题材的时候,还是有些震撼。在疫情发生之前,我们始终觉得这个世界貌似并没有那么疏远。弗里德曼在十多年前《
感谢大家对这部纪录片的关注与支持。
2年前的深秋、在疫情发生10个月之后,我接到了一个来自腾讯的电话,陈牧乔和胡靖雯两位老师一起在电话里跟我探讨,是否可以拍摄一部关于(在疫情背景下)海外留学生的纪录片。当我在电话里听到这个题材的时候,还是有些震撼。在疫情发生之前,我们始终觉得这个世界貌似并没有那么疏远。弗里德曼在十多年前《世界是平的》一书中就描绘着一个全球化的星球,我们似乎也适应了一个便捷出行与高效的世界,但疫情让一切戛然而止。在那一刻我不禁思考,那些在远方的人该如何回家,他们在这种情况下又如何去完成各自的选择?这一切似乎带着一种巨大的牵引力,让我开始为这样一个题材着手准备。
从筹备拍摄再到剪辑,我们的工作方式几乎每天都在跨越半个地球。北京办公室的导演组和阿姆斯特丹的策划拍摄组,从选题的征集、再到第三国摄影师和拍摄对象的调度联动、大量素材的传输整理,都成了这次拍摄的挑战,好在大家总结出了一套远程拍摄的工作方式。
我们的团队是一群以90后为主的青年创作者。在荷兰的办公室中有6人担任了这部片子的调研策划和海外拍摄联络工作。在北京,我第一时间想起了老铁吴学竞,我们两从参加工作到现在也认识12年了。早年间我们都在新闻单位共事过,他是一位极其出色的青年导演,多年在幕后工作、习惯了用沉稳低调的方式去为观众创造内容。
在2021年春节来临的时候,我们向北美、南美、欧洲、中东、东亚、澳洲、非洲各地的留学生群体发去了选题征集的文案海报。我到今天还记得第一次开策划会时的场景,尽管再有几天就要放假,但是我看到所有参与项目的导演、策划们那种投入与热情。我能从他们的眼里看到一种久违的光亮,那是一种种对故事探索的赤诚热情,是一种年轻灵魂对表达的渴望。
我们陆续收到了超过200多个人物的选题回复,因为我们的精力有限不能一一展示,因此从中在根据前采、调研、跟拍一段时间后确定了现在大家看到的5个故事。随之接下来将近一年多的工作里,北京老吴带领的导演组、在阿姆斯特丹宋元明清带领的调研和策划组、还有分布在各地的摄影师们一起联动开始了一次为期16个月的环球拍摄。
我们的许多摄影师和主人公在拍摄的时间里都经历了 “宵禁,封城,解封,再封城的这一过程” 有的甚至还经历了地区冲突的局面,有的甚至是生命别离的时刻。尽管我们的拍摄对象是一个个中国留学生,但是将近2年的时间下来,我们似乎也短暂记录了疫情下的历史切片,也许多年之后我们会回看此刻的这些影像。我非常感谢朱乐贤老师,是他在我们遇到拍摄挑战和未知的时刻,一次次坚定地支持我们,让这部片子成为可能。
2021年春天,我们在纽约遇到了这位来自中国山东的姑娘邢淅璇,我们和她接触时她的新冠病情刚刚治愈。她在最艰难的时刻没有放下戏剧,在美国布林莫尔学院学习戏剧的她,即便工作再累她也没有放弃一次创作和演出。她在天台排练实验戏剧的时候,百老汇还没有开门。
在蒙大拿的山区,楼佳凯这位来自浙江的年轻男孩成为了当地人的挚友。他大学时的纪录片就选择了当地印第安人部落里的故事,他拍摄过北美野牛如何从黄石公园回归蒙大拿保留地的故事,这背后牵动的是19世纪中后期西进运动时期那段残酷的历史。他也同当地的牧场主打成一片,拍摄了一个农场家庭在寒冬给1000多头牛接生的故事。由于当时室外气温低,不少小牛会在出生时就被冻死,为了救更多的小牛,当地的牧场主们会在冬天小牛出生时全家上阵接生,这一次拍摄也让佳凯学会了给牛接生。这是一种和大自然搏斗的场景,也是一种生存的场景,他把镜头对准了Ovando的一个牧场。后来这部片子获得了2019年美国大学生纪录片节第一名的奖项,他的第一部片子也成了这所排名在全美100名开外的学校的荣誉。整个米苏拉小镇也高兴了, 学校和小镇上的居民在当地最大的剧院观看了这部只有13分钟的纪录片。在现场JK(佳凯)把Ovando牧场一家人也请来了,他们觉得不可思议,自己在严寒中生存的故事被这个95后中国小伙子搬上了荧幕。
在以色列特拉维夫大学学习冲突解决与调解专业的留学生朱效民,是众多学生中比较特殊的一位。他的专业同当今世界上的一些热点局势息息相关,当我们和他取得联系时他正在提交毕业论文,正准备开始一趟从戈兰高地到耶路撒冷的旅程,他想用这样的方式去解答一些内心的疑问。而拍摄他的摄影师Alon Farago是一名以色列老兵,曾经在以色列国防军伞兵部队服役,90年代初期退伍后他放下了步枪、拿起摄像机成了一名摄影记者。在2021年的9月份他们完成了穿越遗迹、山谷、到圣殿山的行程。
在法国我们看到了一个不服输的中国青年董永晟,在疫情前他同合伙人曾经企业经营的小有成就,但疫情将他从事的旅游业彻底击毁。尽管疫情一次次把他的创业计划和工作打碎,但他从未屈服于此,他会在雨夜一个人谈着吉他唱《南方》,也会在逆境中去寻找机遇,他从未对生活失去希望,他在布列塔尼亚海岸边的呐喊仿佛是对当下的回应。我记得拍摄期间他收获了一支独角仙,他说那支昆虫能承受超过自身体重数百倍的压力,疫情之下他把自己也比作那只独角仙。
在德国我们记录了一个关于生命的故事。这名女生叫周倩仪,她在莱比锡读天体物理专业,不幸的是在2019年底她被确诊为胃癌晚期,但是由于2020年的疫情她一直没能回国。当我们联系到她的时候我们已经不得不面对一个现实——德国的医生已经告知她的治疗不会再有更多进展,只是劝她尽量提高生活质量。她选择了回国继续治疗,也就是从她准备回国的那一刻起我开始了对她的跟踪拍摄。对倩仪的拍摄着实有一种敬畏与尊重,周倩仪是一个乐观的青年,她对生活那么热爱,即便有病痛、她也没有气馁。 她没有把痛苦与无助的一面展现给周围的人,她始终是让周围的朋友看到乐观与勇气。即便在她最后的时刻,她依然会去唱一首歌,陪父母吃一顿晚餐。
在我的印象里,倩仪始终是那个爱笑的女孩、对宇宙深空探索充满无限热爱的姑娘,对常识、科学、对生活的热爱是她留给我们最美好的印象。她喜欢一部关于卡西尼号土星探测器的纪录片,那部片子中卡西尼号最终在宇宙中化作星尘与土星融为一体,而在最后的时刻这艘1997年发射的探测器将天线对着地球发出了最后的道别。也许人终究会化作星尘,在无尽的宇宙中继续漂泊,而我们永远记得那份善良、乐观与勇气。
我们还有很多故事没有在这一季中完整地展现,从中国乡村来到澳洲塔斯马尼亚岛上的陈锦元、到莫斯科同90岁高龄的导师从事航空航天研究的侯天宇、赴德公派留学的化学博士龙鹏伟、曾在中国华西医科大留学并返回印度参与防疫工作的见习医生Neeraj Ravishankar、再到英国的小留学生“小院儿”……我们也会以番外篇的方式把这些故事呈现给大家。
最后关于这部纪录片我们要感谢每一位摄影师、每一位剪辑师、每一位策划、每一位工作人员,有太多人为这部纪录片的诞生作出了卓越而非凡的贡献。而每一部纪录片的背后都是一群热爱生活、热爱影像、拥有共同信念的人。希望关于海外中国人的故事能够一直被讲述下去,希望疫情终有一天结束,希望这个世界的隔阂终有一天消散。
2020年3月,因为疫情宅在家里,和我妈一起看电视,电视里到处都是重复好多遍的广告,拿着遥控器切着台,就看到了这部剧。
剧是家庭伦理剧,高度概括为一个男人背叛了家庭后又回归家庭的故事。这种故事的走向和《回家的诱惑》、《贤妻》这些类型差不多。不过相对而言,这部剧的接受程度会比后两者要高。相比起《回家的诱惑》这种跌宕起伏的故事情节,《糟糠之妻》没有格
2020年3月,因为疫情宅在家里,和我妈一起看电视,电视里到处都是重复好多遍的广告,拿着遥控器切着台,就看到了这部剧。
剧是家庭伦理剧,高度概括为一个男人背叛了家庭后又回归家庭的故事。这种故事的走向和《回家的诱惑》、《贤妻》这些类型差不多。不过相对而言,这部剧的接受程度会比后两者要高。相比起《回家的诱惑》这种跌宕起伏的故事情节,《糟糠之妻》没有格外夸大,似乎更贴切生活。
陈小艺似乎演过很多家庭主妇的角色,她的表情柔和,扮演着好妻子、好母亲、好儿媳的角色。说真的,她是我为数不多非常喜欢的女演员,演技好,气质温和,长相不惊艳,但是无论看多少次,都令人非常舒适。胡可那个时候是很年轻的样子,演技不差,只是这么多年新人辈出,她和陈小艺一样,始终不温不火,想起来颇为可惜。其他几个主演也都演到了位,包括年幼的关晓彤。
一个事业有成、家庭美满的男人,跨过红线,背叛了家庭。除了关心自己的事业,几乎是不称职的。他的母亲患有老年痴呆,全由她的妻子照顾;他的妻子为家庭默默付出,却被视而不见;他的女儿年岁尚幼,他却将情人带来家中。然而就是这样一个随时随地满口谎言男性,却被两个女性深爱着(呕吐、呕吐、惊起一滩鸥鹭)。莫非这个世界真的已然被一种可耻的信念湮没,金钱无所不能,道义一无所有?
我理解导演似乎想要为女性说点什么,剧中的每一个女性,都不是没有故事的女同学,被家暴而缄默的主持人季薇,在职场上因为性别受到歧视的公关美女汪悦宁,为家庭默默付出而遭受背叛的家庭主妇叶惠心,每一个女性人物都不是单薄的,但是这样的故事讲述的实在是太糟糕。导演最后也没能突破传统的束缚,每个女性最终还是要依附于男性。叶惠心提出离婚的这一举动,是传统女性对原有的社会观念的极大挑战,其实故事讲到这里就差不多了。夫妻双方彼此深爱过,不成为敌人情有可原。但强行让他们和好,实在令人心生反感,打着孩子的名号藕断丝连,纠缠不清。令我这个路人都目不忍视。换成“你若无情我便休”简单明了多好啊!借用飘里面的一段话,“一样东西破碎了就是破碎了。 我宁愿记住它最好时的模样, 而不想把它修补好。 然后终生看着那些碎了的地方。”非得互相膈应看着婚姻里的伤疤然后假装一切都很好,太令人憋屈了。
大概是传统的家庭伦理剧的走向——无论过程是如何的鸡飞狗跳,结局总要完满和谐。只是这样的意义是什么呢?告诉女性恪守本分、委曲求全,最终能赢得属于自己的幸福。还是提醒男人犯错后要及时回归?世上的幸福本就难得,人与人之间的关系本就脆弱,而弥补裂痕是一件尤为艰辛的事情。正因如此,才会需要小心翼翼的呵护着,守卫着。婚姻尤其如此。
于是又想到“且行且珍惜”的结局,不由唏嘘。还是做人家女儿时最好,根本没有这种忧虑。可那些为人妻为人母的女性,谁不曾是父母手里的珍珠,却跌进了柴米油盐的生活里,成了暗淡无光的鱼眼珠子。
我转头和我妈说,妈,你快看看,这种婚姻多糟心啊,以后我还是不要结婚了!我妈白了我一眼说:你这个神经病!
我的刺猬女孩这部剧,悬疑 青春校园 更重要的是男女主 “吴事生菲”组合的热恋
这部剧百分之九十估计都是为了 吴#(李逸男)韩菲(庄达菲)来的 第二季只要人不换 花钱我都开心 期待期待期待!!!
希望尽快上线 我们刺猬粉等的好焦急 说好的2020 十月开机 现在还没有消息 只备案了
总结:只要男女主不换 我们等等还是可以的
原班人马 冲冲冲<
我的刺猬女孩这部剧,悬疑 青春校园 更重要的是男女主 “吴事生菲”组合的热恋
这部剧百分之九十估计都是为了 吴#(李逸男)韩菲(庄达菲)来的 第二季只要人不换 花钱我都开心 期待期待期待!!!
希望尽快上线 我们刺猬粉等的好焦急 说好的2020 十月开机 现在还没有消息 只备案了
总结:只要男女主不换 我们等等还是可以的
原班人马 冲冲冲
希望男女主档期能排的开 不要换男女主 不要换男女主 不要换男女主 重要的事情说三遍!!!
菲姐近期拍了好多电视剧 感觉就《我的刺猬女孩》这一部电视剧最好看 也是最漂亮的 评分也是理想的
最后 庄达菲 李逸男 是刺猬2的灵魂所在
要啥没啥的一部剧,看了三集,还在坚持的理由是想挑战下自己的抗烂片能力。剧情、台词、服装、布景、发型、配音分分钟让人出戏的节奏,符合一切关于雷人剧的定义。。。。。。几个演员啊,这样也能演下去我真是服了。看到有米雪这样的老演员感觉应该不会太差才回来看,谁知上了贼船,看我能坚持多久!欢迎大家来挑战!
要啥没啥的一部剧,看了三集,还在坚持的理由是想挑战下自己的抗烂片能力。剧情、台词、服装、布景、发型、配音分分钟让人出戏的节奏,符合一切关于雷人剧的定义。。。。。。几个演员啊,这样也能演下去我真是服了。看到有米雪这样的老演员感觉应该不会太差才回来看,谁知上了贼船,看我能坚持多久!欢迎大家来挑战!
导演想把很多东西一股脑的塞在几集里,对每个人物的刻画十分肤浅,导致剧集矛盾发生的非常匪夷所思,给人一种云里雾里的感觉。但优点是没有给人出戏的感觉,场景很还原,演员基本功扎实。
具体的体现在很多地方,比如水自流、骆士宾和徐志强三人之间的关系,亲情也好伦理也好始终不清不楚,最后都死了也没给人物的背景进行一个较为详细的说明,使得人物不够鲜活,剧情不饱满。
再比如
导演想把很多东西一股脑的塞在几集里,对每个人物的刻画十分肤浅,导致剧集矛盾发生的非常匪夷所思,给人一种云里雾里的感觉。但优点是没有给人出戏的感觉,场景很还原,演员基本功扎实。
具体的体现在很多地方,比如水自流、骆士宾和徐志强三人之间的关系,亲情也好伦理也好始终不清不楚,最后都死了也没给人物的背景进行一个较为详细的说明,使得人物不够鲜活,剧情不饱满。
再比如春燕和曹德宝,这个真是我没看懂的,可能是怪我阅历太少,总之莫名其妙。虽然春燕这个演员我很喜欢,但是这个角色的成长是我没看懂的,后面她的那些言行我觉得有点突兀。
其实周蓉这对夫妇的人物刻画也搞得稀巴烂,好多剧情很唐突。你说冯化成情商低吧,他还帮人家修路并且周蓉还看的上他;说他情商高吧,又不懂实时,瞎搞还不听劝。
其他的还有很多,我就不一一赘述了,总之就是导演想讲的东西太多,但若要用简单的剧集全部体现出来,只能牺牲很多东西,我觉得得不偿失。
我只看了十多集就没看了,我觉得太可惜了,颇有食之无味,弃之可惜之感。
上述全是我主观判断,如果你觉得是我自以为是,希望大家理性讨论。
又是一年一度等CW的剧更完后一次性看完一季,感觉闪电侠的槽点真的越来越多了哈哈哈哈,于是随便记了一些乱七八糟:
开局居然就把所有Wells祭了造ASF,结果后来用爱就能造organic speed force,然后原始Wells迷幻回归??
发现好几个人物已经不太记得是哪来的了(Chester, Allegra, Sue),被踢出剧组的Ralph只能常年在外活在大家口
又是一年一度等CW的剧更完后一次性看完一季,感觉闪电侠的槽点真的越来越多了哈哈哈哈,于是随便记了一些乱七八糟:
开局居然就把所有Wells祭了造ASF,结果后来用爱就能造organic speed force,然后原始Wells迷幻回归??
发现好几个人物已经不太记得是哪来的了(Chester, Allegra, Sue),被踢出剧组的Ralph只能常年在外活在大家口中,出场就是惨遭融化或者戴面罩
居然还联动了This is us哈哈哈哈哈
所以是Barry和Iris的爱创造了自然界的四大力场??关于这些forces的一切真的让人满头问号...
“Let's start a family”也太搞笑了吧即刻开搞
迪哥来是不是为了给绿灯的衍生剧埋伏笔
大决战全家齐上阵,闪电鞭闪电镖闪电帽闪电剑都出来了我的妈
感觉Godspeed一直看起来像个很强的BOSS但总是莫名其妙就无了...
总的来说这季乱乱的什么都讲了一点,先是镜像宇宙搞几集,然后forces搞几集,最后Godspeed出来没多久又草草收尾 : )
这世上竟然有这般不知足,厚颜无耻的男人。日剧《复仇的未亡人》高高在上的社长,身边围绕着一群众星捧月般的属下,他任人唯美,看五官看大腿。物色到了漂亮脸蛋,就以工作需要的名义,升为专职秘书。实则是给自己行个方便。但玩的过火了,妻子自然知道了。不管多大的人,做什么工作,出轨被发现,就像一个偷了糖果的孩子,乖巧地承认错误总是对的。他发誓断绝与秘书的情人关系,风波才勉强得以平息。有人为此洗心革面,永不
这世上竟然有这般不知足,厚颜无耻的男人。日剧《复仇的未亡人》高高在上的社长,身边围绕着一群众星捧月般的属下,他任人唯美,看五官看大腿。物色到了漂亮脸蛋,就以工作需要的名义,升为专职秘书。实则是给自己行个方便。但玩的过火了,妻子自然知道了。不管多大的人,做什么工作,出轨被发现,就像一个偷了糖果的孩子,乖巧地承认错误总是对的。他发誓断绝与秘书的情人关系,风波才勉强得以平息。有人为此洗心革面,永不再犯。有人却埋下了基因般,尝到了甜头后蠢蠢欲动,只会在手段上更隐蔽些。跃月社长就属于后者。曾有幸参加过一场大型球赛,并获得了不错的成绩。当球员退役后,头脑简单四肢发达的他,曾创业数次均失败。就在他快消耗殆尽球员的光环时,他遇到了白富美。这是他人生第二次高光时刻。迎娶白富美后,当上社长,坐拥管理层。许是幸福来得太容易,许是他确实无法从工作中找到成就感,而温饱思淫欲,而征服女人上床更刺激。他与秘书的风流韵事被摆平后,或许有过短暂的回归家庭。但人在曹营心在汉,却是常态。这不,他又将目光停在了派遣员工铃木密身上。在他的公司,自然是他一手遮天。他的自大,正好掉进铃木密的复仇计划里。制造一场晨跑的邂逅,搭讪,便快速进入了开房走起的流程。成年人的欲望,没多一点矫情,早已心照不宣。男人还沾沾自喜权利带给他的便捷,历史成就带给他的英雄光辉,却不知一场浩劫般的灾难在等着他。铃木密偷偷拿起他的手机,向他妻子曝光了他寻欢作乐一条龙。婚姻里真正让女人绝望的,不是出轨,也不是家暴,而是长期无视的冷漠和孤独。此时他的妻子孕期6个月,在最需要关爱的日子里,是丈夫从来将家当旅馆,视她如空气,连正眼都不曾瞧过她。一回家,就躺平。出轨、谎言、漠视、孤独,不被爱,她的绝望早已不是一天两天了,早已堆积如山般压在心头。她的信任换来一次次背叛,她明明受了伤,男人却看不见。委屈和痛苦是需要被看见的。可是,出轨的一方总是想大事化小,小事化了搪塞过去。他信口开河工作累了乏了,绝口不提刚从温柔乡回来。他以为妻子蒙在鼓里,他以为妻子好哄骗。所以内疚愧疚是不存在的。这个男人凭一张嘴通过婚姻成了既得利益者,左手有名望事业,右手有即将出生的孩子,却连最基本的婚姻契约精神都没有,吃干抹净自以为是。有心人揭发的这一切。她该是庆幸,还该是清醒。面对这样一个身体和心灵皆已出轨的男人,面对来日方长里还要继续忍受乌烟瘴气的男人,她疯狂了。“别紧张,这样绑着,疼痛会减轻不少的。为了防止你再偷情,我要把你的家伙事给剁掉...”如处理一块鲜肉一样,用绳子绑好,下锅蒸煮,直到它成为盘中餐,动弹不得。防止不了男人心潮澎湃,便只能在生理上让男人心如止水了。男人的求饶,无果。当他冷眼横眉,当他将承诺逢场作戏,当他将妻子当做一个跻身高处的工具人,却又践踏妻子的感情和尊严,他早该想到一个人的忍耐是有极限的。是他将妻子逼成不可理喻,怒火攻心。这样的伪君子,不配立于团队顶端,不配唾手可得幸福。“这位妻子干得真漂亮。”铃木密通过窃听器听到男人的惨叫声,有一种复仇的快感。这一招以绝后患简单粗暴,但现实生活里女人们切勿模仿。这位愤怒绝望的主妇,背靠经济实力强大的娘家,完全不必忍辱负重求取家庭的形式完整,完全可以与孩子一起远离这个糟男人,完全不必多此一举脏了自己的手。是真心被辜负后的不甘心,是屡次被欺骗后的愤怒,是还想留这个男人在身边,看着他有贼心却无可奈何的痛苦?也许看着一个伤害你的人痛苦,本身就是一种补偿。但相杀后,真能换来男人的大彻大悟吗?同床异梦才是相互折磨,浪费年华。女人大可不必为自己一时看走眼的男人,为他人的错误惩罚自己。走出去,还是海阔天空。对伤害你的人最好的报复,就是远离他忘掉他一拍两散各不相干,从此他是人间横冲直撞,还是天上凄凄惨惨戚戚,都无感。他早已不配活在你记忆里,把自己活好,才是当下最重要的事。
喜欢第一季的朋友也不影响看第二季,一直听说要开播,一直没时间看,昨天偶然打开韩剧TV,就看到正在直播,李俊基的搞笑风格还是一样,人物性情人设和第一季差不多,瑞贝卡也还在,唯一留下的李俊基还是演男二,也是有点心塞塞;金善浩应该是和校花姐姐曾经有一段,看剧情也会发展成一对的,就男主比较正常,和房东约会那段笑死我了,期待分手会不会暴打,哈哈哈,男三神经太大条了,找厕所那段能笑死
喜欢第一季的朋友也不影响看第二季,一直听说要开播,一直没时间看,昨天偶然打开韩剧TV,就看到正在直播,李俊基的搞笑风格还是一样,人物性情人设和第一季差不多,瑞贝卡也还在,唯一留下的李俊基还是演男二,也是有点心塞塞;金善浩应该是和校花姐姐曾经有一段,看剧情也会发展成一对的,就男主比较正常,和房东约会那段笑死我了,期待分手会不会暴打,哈哈哈,男三神经太大条了,找厕所那段能笑死
我也是一个活得很紧绷的人,跟女主内心蛮像的,第十集开头女主的独白直接让我感动哭了,很羡慕她被自己童年的幻想成真治愈了,活在现实里的自己没有人来拯救,只有在每一次面对让自己紧张的场合时不断安慰、鼓励自己,努力让自己放松。
剧里女主觉得自己的日记被公开很羞耻,每当别人提起日记都很逃避,她认真写下地每一个字,少女怀
我也是一个活得很紧绷的人,跟女主内心蛮像的,第十集开头女主的独白直接让我感动哭了,很羡慕她被自己童年的幻想成真治愈了,活在现实里的自己没有人来拯救,只有在每一次面对让自己紧张的场合时不断安慰、鼓励自己,努力让自己放松。
剧里女主觉得自己的日记被公开很羞耻,每当别人提起日记都很逃避,她认真写下地每一个字,少女怀春的浪漫幻想,却成了众人的调侃,你要说他们有恶意吗?没有,可是青春期敏感又脆弱的我们总是会被别人无恶意的行为伤害,从导演展现的镜头语言也能看出,巫山居民虽然一提到她就是“写黄色小说的陈美如”,但又好像没有谁真正在意小说这件事(除了把九天龙女当作初恋的段水流),人不过是被自己过度的羞耻心绊倒罢了。
我想,羞耻心会是我一生要与之抗争的东西,它让我做事情束手束脚,格外在意别人的看法。我会一直努力与自己和解,不断提醒自己,跨出那一步,直视欲望,接受它,拥抱它,不可耻,也不会被人嘲笑。