作为目前喜剧界的绝对一哥(爷),威尔·法瑞尔仍然保持了相当高的活跃度。与已经不会有太大起色的亚当·桑德勒不同,法瑞尔的喜剧显然要活跃和轻快得多,有着更好的娱乐性。无论是电影作品还是电视作品,年近50还有这样质优的创作欲望和创新意识,显然是不可多得的顶梁柱。 On the other hand,马克·沃尔伯格多年来持续被撩拨着的喜剧细胞也随着《泰迪熊》步入正轨。虽然接下的角色基本上不会带来太大惊喜,但是喜剧本身,其实不需要那么多的惊喜。再老的段子还是要看谁说,艾迪·墨菲一个“your mama”照样惊为天人。 法瑞尔和沃尔伯格的搭档并不是第一次见。早在2010年的《二流警探》就送上了一盘非常恶趣味的处女拼:巨石强森和塞缪尔·L·杰克逊一开场就脑残异常地跳楼作死,剧情绕着才发生没两年的次贷危机打转转,片尾更是以动画的形式普及了次贷危机的来龙去脉,堪称当年最佳片尾之一。 与之相比,同年由布鲁斯·威利斯和崔西·摩根主演的同题材喜剧《拍档侦探》就无趣多了。而14年捧红凯文·哈特的《佐州自救兄弟》也是同一类型的黑人版,但2016年的第二部在主创没有大变动的情况下公然破坏了人设,降低了剧情的合理性,在无可奈何的情况下,成了第二套《宿醉》。 说到《宿醉》,扎克·加利费安纳基斯(没错我记住了)和许多有理想但受众不广的喜剧人(如威尔·福特和三表哥安迪·萨姆伯格)一样,投身于热火朝天的电视行业。新剧《小丑梦摇篮》是一部非常值得期待的优秀作品,充分利用了扎克长期坚持的电波错位系喜剧风格,类似于卓别林和憨豆的喜剧方法深得我心,真真是“将那无价值的撕破给人看”,大笑着流泪。 说回《二流警探》。当年这部片子的导演和编剧,正是喜剧导演中的大牛,亚当·麦凯——临危接盘参与了《蚁人》的制作,在2015年送上了重提次贷危机的奇葩作品《大空头》,并凭此入围奥斯卡最佳影片和最佳导演的亚当·麦凯。 所谓念念不忘,必有回响,概是如此。