一直喜欢陈法蓉,觉得这是她演的最好的一部电影,确实值得一看。感觉本片投资比较少,制作有些粗糙,不过在题材上还是蛮新颖的。难得一见得关于泰国古曼童的电影,所以给个满分鼓励一下。取景充满异域风情,从始至终布满了悬念和诡异色彩,碍于我们天朝无鬼的铁律,最终还是不能逃脱精神病患者的怪圈,不过已经足够惊艳了,值得一看
一直喜欢陈法蓉,觉得这是她演的最好的一部电影,确实值得一看。感觉本片投资比较少,制作有些粗糙,不过在题材上还是蛮新颖的。难得一见得关于泰国古曼童的电影,所以给个满分鼓励一下。取景充满异域风情,从始至终布满了悬念和诡异色彩,碍于我们天朝无鬼的铁律,最终还是不能逃脱精神病患者的怪圈,不过已经足够惊艳了,值得一看
#电光幻影# 《路过未来》,灰蒙蒙的天埋下生活的尘埃,不停留的故事里,未来正摇摇欲坠。
从未被要求出生的人们,用数十年的时间感受这一生的叙写,是什么样的色彩流转在最后的记忆里,总是在结局那一刻才明晓。我们以为的甜,会从浓烈化成清淡,我们感到的苦,会从冲击变作细腻,我们以为的种种情绪,都会在不可复制的记忆里刻下独有的纹路,而我们自己却成为了纹路的合作品,在宇宙里销声匿迹。留下过的所
#电光幻影# 《路过未来》,灰蒙蒙的天埋下生活的尘埃,不停留的故事里,未来正摇摇欲坠。
从未被要求出生的人们,用数十年的时间感受这一生的叙写,是什么样的色彩流转在最后的记忆里,总是在结局那一刻才明晓。我们以为的甜,会从浓烈化成清淡,我们感到的苦,会从冲击变作细腻,我们以为的种种情绪,都会在不可复制的记忆里刻下独有的纹路,而我们自己却成为了纹路的合作品,在宇宙里销声匿迹。留下过的所谓的痕迹,也许可以化作各种意义留存,但是我们自己再也不晓得了,再也不会晓得了。
生活的味道最终是什么样的呢,大概很难用一种方向去叙述,感受得多了,遇见得久了,到了最后也就形容不上来了。抿抿味道,是浑浊的,不可定义的。
《路过未来》被渲染的是一部很有力度的影片,但是真正上映后,平淡的感觉几乎辗转住了各种口碑。身临其境的感受了一次,却有点形容不上来那种情绪,像是真正的浑浊,带着焦虑,染过一点悲伤,留恋的是记忆里的一抹甜,还有柔柔的麦子香,可是被淡淡焦灼的气息覆盖住了原本的一切,仿佛知道点什么,又仿佛什么都不知道。就是在徘徊着,有目标无目的的流浪着。
没有太多歇斯底里的剧情,大哭与大笑都极少出现,情绪最激动的那一回,大概是在医院里的躁动,在逝去的人面前的爆发,像是一支窗口,大多数时候都需要压抑着安静去生活的日子,只得了那么一个借口,终于可以冲着外面并不美好的风景,暴喊出来宣泄一下,继而又是沉默的一切,不是不出声,只是再没有力气,也没有意义,去大声的出声了。
很多人生,只会苦上加苦,不想麻木,但也没有更多的意外和惊喜了。人生到了最后,就是一部等待残旧的书目,晃晃荡荡,但求平安。
看得很压抑的一部电影,但是意外的满意,当人生的十字交叉走到悲哀的时候,一切平静如初。或者平静是最好的感受喜悦,也是最好的消化痛苦,不必选择。
路过未来,之后呢,未来去了哪里。
作者:小佛搞特
仅讨论所谓梦中的陈君何!!
忘记是在豆瓣还是微博看到关于这部剧的安利,就发现了这样一部宝藏剧。
这个故事总结起来很简单,女儿偶然穿越回去和高中的妈妈做朋友,也同时认识了一群朋友的群像剧。剧中人物的塑造都是相对真实的,每个人或许都曾想到身边相似的人。看似青春期叛逆但渴望亲情的李进步,学习不大好却招人喜欢的李青桐,乐观踏实温暖忠犬小天使段霄,爱吃小零食肉嘟嘟小团体一员范水
仅讨论所谓梦中的陈君何!!
忘记是在豆瓣还是微博看到关于这部剧的安利,就发现了这样一部宝藏剧。
这个故事总结起来很简单,女儿偶然穿越回去和高中的妈妈做朋友,也同时认识了一群朋友的群像剧。剧中人物的塑造都是相对真实的,每个人或许都曾想到身边相似的人。看似青春期叛逆但渴望亲情的李进步,学习不大好却招人喜欢的李青桐,乐观踏实温暖忠犬小天使段霄,爱吃小零食肉嘟嘟小团体一员范水水,家里有点钱不爱学习贫嘴的王小敏,传闻中很牛逼的校园小霸王陈君何,学习成绩优异不好接近高冷学霸吴智勋。每个人物都值得探讨,而我要说的是陈君何。
我个人很喜欢陈君何。从小看言情小说就非常喜欢这种人设。缺爱,成长过程中家庭不完整,烦人有点幼稚默默深情,不懂该怎么正确地表达爱意,据说社会人儿的校园小霸王人设。我自作主张的把他们称为“蒙太一”式人物。蒙太一是《麻雀要革命》里的男主角之一,也是我记忆里最早看的言情小说,从那时我便喜爱这种人设的男主角。但陈君何和蒙太一还是稍微有所不同,蒙太一偶尔对喜欢的女孩子行为像是幼稚的小学生,会去拽辫子去吸引人家注意力之类的,陈君何喜欢上李青桐并没有“喜欢她就去欺负她”的行为。所以陈君何是完全符合我喜爱的影视剧男性角色类型。
陈君何父母双亡,和开澡堂的二叔一起生活,有些流里流气,有两个忠心耿耿的小跟班,不会跟喜欢的女孩说软话,明明有更好的说法但总嘴硬说有点伤害人的话(当然这也是性格使然),帮李青桐却“偷鸡不成蚀把米”惹得误解,在外总是一副校园小霸王样。陈君何是个“好人”吗?不是。一出场就是在厕所“质问”打小报告的同学,想李青桐拿到5千米第一,指使小跟班篡改成绩无奈“好心办坏事”使得李青桐被全校通报批评,非要和李青桐坐一起让吴智勋换位,自习课吃泡面还害得李青桐吴智勋一起罚站挨骂,不小心伤害李青桐等等讨人厌的事情。虽做过不讨人喜的事,也不一定是一个坏人。陈君何心疼二叔,会帮二叔打扫澡堂,对兄弟重情重义,也会教育牛小火、刘达达给自行车放气是不对的,在李青桐包上写“丑八怪”知道错了后不好意思道歉塞了个新书包给李青桐,看到李青桐被醉酒流氓围堵冲出来保护她,为此甚至摔坏了父亲留给他的手表,不放心李青桐一个人回家跟在她旁边,就算被数落也不肯走,李青桐阑尾炎明明拿出自己的钱给李进步让她交手术费,还死鸭子嘴硬不叫李进步提他。看到有欺负同学的人也会站出来维护被欺负的同学。
陈君何是我认为全剧目前以来十分饱满的角色之一。在单身的二叔抚育下长大,有些粗线条、横行霸道,不会说软话,有点嘴欠。不知何时起成了远近闻名的校霸,自己也树立起这个设定。身边有那么两个看来像小跟班,实际上是真心认他做老大,陈君何也拿他们当兄弟的。上课不学习不听讲,课上时不时和身边人聊天,自习课吃泡面,身边人轻易也没人敢惹他。除了椰子,好像也没有别的女性进入他的世界,李青桐用他的鞋打自己脸的时候,她的初衷是想替李进步“了事”,却无意悄悄地荡漾了陈君何心中的涟漪,他对这个小丫头感兴趣了。少年的一瞬心动便是永远的动心。不自觉地想靠近,忍不住窥探她的生活,侵入她的视线里,想她的世界有片属于陈君何的地方。他试探着,努力着,截至目前,不幸地失败了,给予李青桐的感觉是——陈君何是不是讨厌我,是不是还在对前事耿耿于怀。这是意料之中的事情,毕竟他的部分感情是缺失的,成长的不大完整,也没有人去教他。其实他也是一个不太会说话,实际行动大于语言,部分情感不大会表述的傻直男。
陈君何是个令人闻风丧胆的校霸。他吊儿郎当,会给别人添麻烦,会用威胁、暴力的手段解决问题,总是有讨人厌的地方。这是非常正常的事情,在喜欢李青桐之前,他的设定是一个校园小霸王。回想校园时代,学校有就这种人。有点人脉的样子,据说和社会上谁谁谁关系怎样,家里人和学校老师有点关系,屁股后边有那么几个小跟班,坐在最后一排翘着二郎腿上课和狐朋狗友聊天,没事爱抖个腿,在老师面前甚至变本加厉,偶尔上课偷吃东西,老师忍无可忍时叫到前面或者让他出去。耸着肩,微微驼背,手揣在裤兜里,走路撇着外八字,平时一副笑嘻嘻的吊儿郎当样,时而遇到事冷脸,骇人得紧。(若再在校服上乱涂乱画,就是十足十真实的校霸了)。正因如此,这种人设喜欢起女孩才格外令人动容,至少我看来是这样。慢慢成长,渐渐成长为参天大树,捧着一颗真心献给爱人,全心全意地只爱一个人,眼中满满的全都是你。如果和爱人两情相悦,大抵就是《Wherever you are》歌词写的那样。
毫无疑问,我是心疼陈君何的。心疼他明明没有做什么,却被抢先拒绝他的靠近;心疼他什么都没说手足无措的离开;心疼他失去父母,为了帮李青桐赶走坏人不小心弄坏了父亲留下的手表;心疼他痴痴地苦恋李青桐,为她什么都肯做。陈君何他冲动,总是弄巧成拙,幼稚的孩子气,又那么深情款款地喜欢一个人。只是喜欢,不求回报。站在上帝视角,我看到他为李青桐做了很多。最后“成为”丈夫和父亲的恩情,李青桐真的还的起吗?李青桐压根还不起这份“人情”。正如他所说“就权当你们欠我的,下辈子再还吧”。在没有完结之前,我无比希望陈君何没有不求回报地苦恋李青桐,不去承担不属于他的责任。就算去承担,离婚后也放下找到真爱,一个他爱的也真心爱他的好姑娘。
最后说下陈君何的扮演者——马思超。陈君何的人设不好演,演不好就是地痞流氓的纠缠骚扰,上面写到现实生活里的校霸行为都完美诠释出来了 ,因为他的演绎让陈君何形象更加真实生动。举手投足间,一个对他人伪装厉害故作横行霸道,面对心上人笨拙又撩人的陈君何就这样出现在观众面前。对待李青桐温柔细语“你别管”,对待李进步“关你什么事啊”,陈君何真是一个双标的有点可爱的校霸。对李青桐的眼神都是隐忍的爱恋,轻声问“你是不是挺烦我的”,听到答案后眼底略过的一丝难过。
我真的非常喜欢陈君何。大概我七八十岁,头发都花白了,牙齿也咬不动肉了,也依旧会喜欢陈君何这种人物。
1999年的陈君何还不太懂喜欢,请2000年复读高三的陈君何和我谈恋爱吧。
(取名废,标题和文章没什么关系。文笔非常垃圾,估摸还有语句不通等问题,全靠一腔莫名其妙的喜欢写下来,能看完全文的,非常感谢。)
文 / 赤叶青枫
喜欢看海难、冒险相关题材影视作品的观众想必对《惊涛大冒险》(美)、《海猿》(日)等电影或剧集记忆犹新。镜头中,那些惊天动地、大开大合的海上灾难和救助场面分外惊心动魄,令人揪心不已。不过遗憾的是,内地之前一直都未曾有过这类题材的影视作品……如今,正在山东卫视黄金档热播的新剧《碧海雄心》则终于弥补了这一遗憾!
《碧海雄心》由陈健、姜国民联合执导,张国强,
文 / 赤叶青枫
喜欢看海难、冒险相关题材影视作品的观众想必对《惊涛大冒险》(美)、《海猿》(日)等电影或剧集记忆犹新。镜头中,那些惊天动地、大开大合的海上灾难和救助场面分外惊心动魄,令人揪心不已。不过遗憾的是,内地之前一直都未曾有过这类题材的影视作品……如今,正在山东卫视黄金档热播的新剧《碧海雄心》则终于弥补了这一遗憾!
《碧海雄心》由陈健、姜国民联合执导,张国强,袁泉,王媛可,于小彤等人领衔主演,是我国第一部“海上救援”题材的灾难剧,而且尤为难得的是,剧中17场救援故事据说全部由真实案例改编而来:营救游艇遇险人员、潜入水下60米营救被劫的货船船主、打捞飞机黑匣子、舍生忘死撞船保桥、救援失火的万吨油轮、智斗海盗营救科考船员……每一个故事都各具代表性,而为了用镜头语言更好地艺术展现各个故事的惊心动魄,剧中不仅相关画面角度采取了难度较大的海陆空三位一体全景呈现,剪辑也较为利落,节奏上毫不拖泥带水,特效更不是那种“五毛钱”,而是尽可能地营造一种真实感,同时再配上演员们卖力敬业的表演,会让你惊叹这样一部开启“救助打捞”题材先河的国产电视剧的视觉水准竟能如此不俗。
另外值得一提的是,《碧海雄心》并不是一部只一味地追求视觉刺激的电视剧。海难与救援的场景全方位艺术重现固然是此剧的重点,但剧集本身还是以人为本。通过对剧中陈一诺、高亮、林越、叶萱、丁超、杜伟成等一系列海上救捞人员以及相关家属的塑造,生动鲜活地展现了一批默默无闻同时又可爱可敬的救捞英雄在工作、感情及生活中的种种故事。
其中,陈一诺和丁超这一老一新两位救捞人员的个人成长经历与各自的情感纠葛是剧中的最大亮点之一。陈一诺在工作中由冲动激进、总想挑战极限到成熟稳重、懂得顾全大局和团结协作,在感情中由死缠烂打青梅竹马的医学博士林越到懂得爱的尊重与放手;丁超在工作中由年少轻狂到沉着冷静,在感情中由腼腆羞涩到勇敢表白……可以说,陈丁二人分别代表了80后和90后两代人对于工作、感情与生活不同的态度与三观,而他们各自各方面的成长变化亦较好地体现了两代海上救捞人员良好的精神风貌和满满正能量。
当然,《碧海雄心》作为一部情感戏丰富的群戏,并不是只有陈丁二人出彩,剧中其他主要角色同样可圈可点。救援机机长高亮沉稳低调,工作敬业专注,感情含蓄浓烈,是个难得的好男人;医学博士林越作女一枚,和陈一诺这对冤家日常的吵吵闹闹笑点多多,但关键时刻她的担当与勇敢巾帼不让须眉,令人刮目相看;已故救捞员郑子航的遗孀叶萱饱受丧夫之痛,外柔内刚的她深明大义,坚持生下亡夫遗腹子的行为令人肃然起敬;白富美孔令雯虽然刁蛮任性但又不失浪漫可爱,她的青春活力与敢爱敢恨构成了剧中的一抹亮色……这么多鲜活的角色真真为此剧增色不少,从而令剧集更加好看和吸睛。
把生的希望送给别人,把死的危险留给自己。这是剧中剧外所有海上救捞人员的工作原则与信念。而《碧海雄心》也正是因为将这一原则与信念贯彻全剧始终,故而才让这部根据真实案例改编的剧集的传奇色彩与感人程度更加深厚。
惊涛骇浪,方显英雄本色;碧海雄心,尽展铁汉柔情!
一部两年前的印度电影 一个独出心裁的盲人角度 一支剪得不算出彩的预告片 带着平淡的心情包场看完了这部《无所不能》 观末 我只想说一个字:爽!
时间线就不多梳理了 再此主要罗列一下二刷发现的埋的梗和一些小细节的安排(图多慎入)
一、伏笔
烟雾 小男孩 自行车
一部两年前的印度电影 一个独出心裁的盲人角度 一支剪得不算出彩的预告片 带着平淡的心情包场看完了这部《无所不能》 观末 我只想说一个字:爽!
时间线就不多梳理了 再此主要罗列一下二刷发现的埋的梗和一些小细节的安排(图多慎入)
一、伏笔
烟雾 小男孩 自行车
EP 2 镜头之香艳 如果要诠释何谓艺术氛围的光影,这一集达到登峰造极都不为过
EP 5 神作!!竟然能用慢节奏带动观者产生情绪快感到无以复加状态!EP 5 神作!!竟然能用慢节奏带动观者产生情绪快感到无以复加状态!EP 5 神作!!竟然能用慢节奏带动观者产生情绪快感到无以复加状态!
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引言:
《分手的决心》最大的败笔在于它的结尾。一个聪慧而富有生命力的女人,在与男人的周旋下好不容易活下来后,最后却为了用毁灭诠释爱情,让自己走向赴死的命运。这与其说是这位已经看透男人本性的女人的选择,不如说是一场中年导演的春梦,美则美矣,终归削
引言:
《分手的决心》最大的败笔在于它的结尾。一个聪慧而富有生命力的女人,在与男人的周旋下好不容易活下来后,最后却为了用毁灭诠释爱情,让自己走向赴死的命运。这与其说是这位已经看透男人本性的女人的选择,不如说是一场中年导演的春梦,美则美矣,终归削弱了汤唯行动的主体性,更像是女性成为男性文人想象的一个容器。好在,朴赞郁这一次至少拍出了汤唯的神韵,留下一出半部好戏。这一次,汤唯再度陷入“最不可得的爱情”,只可惜和李安相比,朴赞郁棋差半招。
正文:
汤唯是一个特型演员。这意味着,她不是像李雪健那样,演什么像什么,她必须找到合适的角色才能大放异彩,譬如《色戒》里的王佳芝、《分手的决心》里的瑞莱,那是至情至性的人物,是用感官之爱抗拒工具理性、任情一生在悬崖和刀尖上起舞。若说汤唯适合演蛇蝎美人并不准确,她最适合演的是看似蛇蝎却向往纯粹之爱的人,是一个情爱与人生上的理想主义者与极致体验者。电影中的汤唯,是奔向爱欲的伊卡洛斯,她用自己的献身呈现某种极致之爱。
但除了李安,能发挥汤唯特长的导演很少。《大明风华》做了一次反面示范,《北京遇上西雅图》是一个庸俗化版本,毕赣捕捉到了汤唯的神韵,但她在那里扮演的总归是男人的梦、一个被凝视而缺乏主体性的存在,你可以说她在《地球最后的夜晚》里很美,但相比起《色戒》里的王佳芝,万绮雯的层次感明显欠缺许多。至于《黄金时代》,我眼里更适合演绎萧红的是郝蕾,而汤唯在演一个不像自己的人,仍会显得隔阂。
文艺片导演爱汤唯,可蛇蝎美人与文艺女神都只是表面,李安看得通透,汤唯最适合演的,是具有巨大反差感的角色,是你看到一个正确的人陷入到不正确的事,她仿佛陷入感官与激情的风暴,但内心始终有一根桅杆不会被强风吹断。正如同《包法利夫人》里的爱玛沉湎于浪漫主义但绝不下流,爱欲和道德感的撕扯,对于一切冠冕堂皇之事的冒犯,才是汤唯作为演员最擅长的性感。于是不难明白,拍出《小姐》《蝙蝠》(又名《蝙蝠:血色情欲》)的朴赞郁,要为汤唯量身定制一部戏。在《分手的决心》里,汤唯是当之无愧的主角。
在韩国影坛,朴赞郁是跟奉俊昊齐名的类型片大师,也是和林权泽、李沧东、洪常秀等作者型导演一样,让韩国电影在世界范围内备受瞩目的名字。和李沧东具有士大夫气息的诗电影不同,朴赞郁更像是一个电影导演里的嬉皮士、坏小孩,是跟金基德一样在班上调皮捣蛋的人物,玩世不恭、色情禁忌、电影中流露出cult片的元素,但一层层剥开来,又能看到他对至纯至真之人的倾慕,在这荒谬的世界,他赞美坦荡与真心,越过道德与国界的藩篱,他总是试图呈现人性的本来面目——那被压抑又真实的存在。但朴赞郁也暴露出明显的短板。他的电影刻意感难以抹去,在呈现人生的况味、人物的生存状态下,朴赞郁作品的戏剧性、设计感容易喧宾夺主,使他的作品呈现出一种奇情氛围。他是一位聪明的匠人、大胆的玩家,至于他的电影能抵达多远,不妨由时间见证。
无论如何,《分手的决心》是一部有分量的作品。这是朴赞郁继《蝙蝠》于2009年在戛纳拿下评审团奖后,时隔十三年,再次斩获戛纳荣誉,获得戛纳影展最佳导演奖。英国《卫报》记者感慨,汤唯在其中演技惊人,而朴赞郁毫不吝惜对于汤唯的赞美:“作为演员,汤唯身上有一种很大胆的特质,她能表达的东西似乎没有限制,但同时你也很难读懂她,她就像一座深渊,一口深井,我不想形容为神秘,但她的确有这样的深度,让人深感好奇。对一名演员来说,这相当罕见。”
这是一部用黑色、禁忌元素包裹的爱情电影,擅长于制造色情、眩晕、惊悚质感的朴赞郁,这一次显得分外克制,用他自己的话说:“(这部电影)很安静,一点也不显山露水。”电影的剧情看似俗套:警官爱上了身为嫌疑人的女人,在连续两起案件中,汤唯饰演的瑞莱都面对杀夫嫌疑,朴海日饰演的警官负责追查真相,被迫在爱欲和职业道德、家庭伦理之间做出选择。在这部电影中,你能找到朴赞郁的迷影元素和他对汤唯前作的呼应。
《分手的决心》受到了大卫·里恩执导电影《相见恨晚》(1945)的影响,也关乎瑞典著名侦探小说Martin Beck系列、郑熏姬演唱的老歌〈迷雾〉和金洙容的作品《雾津》(1967)。汤唯在本片中饰演的杀夫嫌疑人,同样能让我想起《晚秋》中她饰演的弑夫假释的女犯。“隐藏在迷雾中的杀戮者”成为了汤唯的荧幕人设,沉静婉转,心智聪慧,在父权森林中化作一头变色的雾豹,从李安到朴赞郁都很喜欢捕捉汤唯身上的暧昧性。
相对而言我更喜欢《色戒》,李安是充分懂得东方性感的人,那种欲说还休的分寸,撩拨到指尖又收回来的压抑,空间的压抑、服饰的压抑、政治和信仰的压抑,旗袍在汤唯的身上成了最匹配的武器,而死亡与革命成了情欲场上的狐步舞,李安深知,爱欲和死亡是一体两面,人对于死亡的恐惧和对于深渊的沉迷导致人追求灵肉快感——那是确认自己活着的时刻,是生命力的彰显与日常生活的微小革命。易先生与王佳芝的信仰、身份悬殊构成他们的禁忌,死亡的危险反使爱欲在野火中燃烧。一种不正确的冲动、一种飞蛾扑火的欲念,人类总是不可救药走向自毁的生物。
朴赞郁是另一种戏法。他用蛇蝎美人的幌子诱你入场,却让你看到一段浪漫而纯粹的不伦之爱。它像是朴赞郁开的一个玩笑,给急于批判他物化女性、塑造蛇蝎美人刻板印象的人。这部电影的宣传以汤唯的性感作为一个噱头,其实电影里的裸露情节少之又少,摄影师对汤唯的拍摄细腻、婉转,不是对于身体裸露皮肤、激烈床戏的大量呈现,而是对于女性面部表情、言谈举止的精准捕捉,是一种更加克制的性感。片中对汤唯身体的裸露呈现,还没有对男主角小肚子呈现的多,这其实是一种「反色情」的拍法,或者说,它是一种情绪的色情,而非身体的色情。
镜头下的汤唯不是配角,不是臣服于男性目光的第二性,如果看过《分手的决心》,你会发现汤唯饰演的瑞莱才是最重要的主角,她周旋于父权森林,不在丈夫的暴力下屈服,他不媚男,不因感官刺激而丧失自己的主体性,即便感受到爱,瑞莱仍是那个保护自我主体性的人,她的勇敢、智慧、至情至性,使她在动荡的人世存续光彩的羽翼,她的坚硬藏于柔软,至真藏于伪装,她到头来是一个知行合一的女人,只是少有男人懂得她、珍惜她,而她只能变成一只忧伤的野兽,在大雪纷飞的丛林里独自饮泣黑夜。
警官与杀夫女,这是身份上的标签,退去标签,其实他们的喜欢很日常,瑞莱收集的乌鸦黑羽、海俊需要的眼药水、海俊给瑞莱贴心做饭、给她的手擦上护手霜,还有凌晨偷跑出去发的信息、海俊知道真相后做出的决定……是这一个个细节堆积,让观众不忍苛责这段关系。这本质上是一部成年爱情电影,诚如导演所说,它是拍给“那些体验过失去某人或不得不放手的人,也为了那些了解微妙浪漫关系、和难以定义的情感经验的人”。
昔日,代达罗斯指教儿子伊卡洛斯如何操纵羽翼。“你要当心,”他叮嘱道, “必须在半空中飞行。你如果飞得太低,羽翼会碰到海水,沾湿了会变得沉重,你就会被拽在大海里;要是飞得太高,翅膀上的羽毛会因靠近太阳而着火。”而伊卡洛斯是那注定飞得太高物我两忘的人,古往今来源源不断的伊卡洛斯型人物,证明这一神话的不朽。
如今,汤唯在电影中诠释最不可得的爱,从《色戒》里跨越意识形态分野、无法被道德定义的爱欲深渊,到《分手的决心》里承受身份、婚姻与司法三重阻隔的禁忌之爱,瑞莱是注定要死的,她必须用死来完成一场爱的仪式,某种意义上,她是将人生作为一种官能体验去经营,一个祭祀给某种极致体验的中介,而她就是祭品。
从凝视的角度而言,与其说在《分手的决心》里女性处于一个被凝视的状态,不如说电影中的男人和女人都在互相凝视,男主角通过监视器凝视疑似杀夫的女嫌疑人,女主故意让男主凝视自己,让男主为她而着迷,却也通过自己的方式,检验男主的内心,一步步窥探男主的内心世界。
在思想家福柯看来,凝视是一种权力,让对方感到不适的凝视,其实是一种权力的压迫,被看者在此处于被强制观看而无法摆脱的处境。但女性对于这种凝视并非全无反击,对于凝视的倒置、女性张扬自我目光,在观看和审美上发起的革命,包括由女性“我手写我心”,女性自己去书写、拍摄她们的生活、她们的渴望,将男性从权力的高台上拉下,这就是一些嘲讽男性凝视的方法。在理查德·斯特劳斯改编的《莎乐美》之中,莎乐美正是通过“反凝视”来对抗男性的目光。当莎乐美不断被男性的目光袭扰,她反过来主动凝视男性的身体,释放自己的目光,甚至在剧终时捧着刚刚砍下的男性的头颅,亲吻他的唇、品尝他的血,这种对于男性欲望彻底的冒犯,倒使人想起《燃烧女子的肖像》,在那部电影中,男性变得完全不重要。
《分手的决心》最大的遗憾反而不是“男性凝视”,而是汤唯的主体性建立到一半,但并不彻底。它最后还是回归到一个浪漫的情爱故事,一个女人用死亡成就浪漫的仪式。
一句题外话。在最适合诠释汤唯的导演中,我始终认为洪常秀是一个。洪常秀是韩国独特的作者型导演,他拍过一部《生活的发现》,那是除了《独自在夜晚的海边》外,我印象深刻的一部。《生活的发现》里,男人在偶然中邂逅两个女人,欲念在平静中暗波涌动,男人拒绝主动向他示爱的女人,渴望着那个更狡猾的一个,但感情总是谁先主动谁就落了下风,自以为是的男人碰到聪慧的女人也只是失魂落魄,当男人沉浸入一段自以为动心的爱,女人告诉她自己已有家室,当男人惯用的伎俩,被女人使用,洪常秀指向的不只是男性欲望的节节败退,也是生活本身的事与愿违,在这场情欲的游戏里,男性渴望肉体,女性渴望神秘,男性幻想肉身交合刹那精神胜利,殊不知性爱只是下半场的开始,当女人的热得到冷,她会抱之以比死亡更深的冷。说到底,谁先动情,谁输。
汤唯就很适合演这样自反性的角色,她让我想起金敏喜在朴赞郁电影《小姐》中的演出。朴赞郁的尺度虽大,内核却很纯粹,甚至有时候近乎于大男孩对于纯爱关系的向往,尽管套了个主仆禁忌或婚外恋的壳。朴赞郁喜欢用重表现轻,他的内核其实并没有那么复杂。
从《色戒》到《分手的决心》,汤唯身处的都是“最不可得的爱情”。易先生是汪伪政权的官员,王佳芝是爱国女大学生,二人身处不同阵营,王佳芝色诱易先生的本意,正是暗杀他。所以,当王佳芝在过程中喜欢上易先生,她反而不知如何处理这种感情,天然的对立关系,让易先生与王佳芝的爱情不可能完满。《分手的决心》里,一个是调查命案的警察,一个是具有谋杀嫌疑的女人,审问、监视、追查的过程,也是一步步考验自己内心的底线。朴赞郁与百年前的张爱玲殊途同归,都试图描绘一种“最不可得的爱情”,尽管那爱情常被其他词汇混淆,比如色欲、禁忌、挑衅,但底子里仍是在探讨“爱的可能性”。当朴海日饰演的警察海俊告诫瑞莱将证物丢入大海时,她冰封的心海照进阳光,也许从那一刻她就已经做好赴死的准备。在传统文人书写的叙事里,爱往往发生在正义阵营的一方,比如相濡以沫的夫妻之爱、革命伴侣之爱,爱被视作一种高尚、利他、纯正的情感,即便出现西门庆与潘金莲的关系,也会被世人讥讽色欲诸多。
但爱一定是正确的吗?非道德性的,或者说因色情、物质、禁忌而起的关系,是否就不能转变为爱?对于爱的崇高化倾向,折射的是一种对于纯洁性与优越性的向往,无形中窄化了爱的内涵。无论是《色戒》还是《分手的决心》,我们既看到其中物质和色欲的成分,也不妨大大方方承认爱的存在。成年人的爱情,既有“执子之手,与子偕老”的浪漫,也有柴米油盐姜茶醋,更有算计、妥协、物质、嫉妒和月夜下的人暖自知。
王佳芝并非蛇蝎心肠,她如山如海,骨子里是那份不确定之下的确定。《分手的决心》里的瑞莱与王佳芝身份迥异,但又可以视作王佳芝生命在另一个时空的延续。在《性差异的伦理学》中,露西·伊利格瑞写道:“对于痛苦的分离,默默地确认,但我会以拒绝毁灭的方式应答,为了我自身也为了他者,肉身就是最亲密的感知,肉身躲避任何牺牲的替代品,躲避话语的收编,躲避对上帝的服从。”汤唯在《分手的决心》里向观众传递了一个信念,一如她在《色戒》中所做的那样——必须用感觉来确认自我的生活,肉身不再是工具,而是和思想一样重要的知觉。我拒绝,任何大他者的收编,而我唯有把自己抛入激流,在生活的复杂情境中,在那个无线趋近于真的时刻,确认自己的路。
看金婚的时候,正是一个跳脱好动,人嫌狗憎的年纪,竟然能每天守着电视机把这部剧一集不落地看完了,现在想想真的好神奇??????
50年是为金婚,两个人从相识相恋走到相依相伴再到白头,多么不容易,结婚后有性格上的磨合,生活上的迁就,再到后来,当爱情的激情褪去,等待他们的是生活琐事,柴米油盐,街坊邻居,父母孩子……
佟志和文丽,从二十多岁到七十多岁,风风雨雨,他们始终不曾放
看金婚的时候,正是一个跳脱好动,人嫌狗憎的年纪,竟然能每天守着电视机把这部剧一集不落地看完了,现在想想真的好神奇??????
50年是为金婚,两个人从相识相恋走到相依相伴再到白头,多么不容易,结婚后有性格上的磨合,生活上的迁就,再到后来,当爱情的激情褪去,等待他们的是生活琐事,柴米油盐,街坊邻居,父母孩子……
佟志和文丽,从二十多岁到七十多岁,风风雨雨,他们始终不曾放开彼此的手,即使那时候年纪尚小,也还是觉得感动,想起一句歌词,幸福没有捷径,只有经营,两个人在一起生活,就是要一点点过,一点点磨,而若干年后,这一路上的酸甜苦辣最终会化作珍贵的,独一无二的金子,深深地刻在两个人的心尖上,灵魂里。
在这一次的《天工苏作》中,主要是讲了有关于苏州的一些传统文化,是属于记录片的电影。先用了一个小的故事来引出这部电影的主要内容。后来的情节中分了几个小的板块来介绍苏州的不同的文化遗产。主要有:灯彩、核雕、宋锦、明式家具、苏式船点、苏绣、香山帮建筑营造、缂丝、玉雕。在这部电影中,先写介绍文化遗产,有它的人文历史,但后有一个悲惨的事实摆在我们的眼前——文化遗产很难传承下去。在时代速进的现在,很
在这一次的《天工苏作》中,主要是讲了有关于苏州的一些传统文化,是属于记录片的电影。先用了一个小的故事来引出这部电影的主要内容。后来的情节中分了几个小的板块来介绍苏州的不同的文化遗产。主要有:灯彩、核雕、宋锦、明式家具、苏式船点、苏绣、香山帮建筑营造、缂丝、玉雕。在这部电影中,先写介绍文化遗产,有它的人文历史,但后有一个悲惨的事实摆在我们的眼前——文化遗产很难传承下去。在时代速进的现在,很多的年轻人没有太多的耐心去学习这些,并且现在更讲究所谓的“效率”。所以真正的好的作品离我们越来越远,有一些已经消失,但庆幸的是还有很多的跟着时代传承了下来。而这一部电影可以带我们去更进一步去认识苏州传统文化遗产,去了解和关注它们。
致敬乡村教育,致敬家乡的建设者
电影《黄河入海流》观后语
这是一部在家乡大荔县拍摄取材的电影,虽然故事情节简单,然而却打动人心,看后使人久久不能平静,我从其中看到了许多,使人深思。这是一部关于乡村、关于教育、关于家庭、关于担当、关于选择、关于奉献、关于人生价值的电影佳作。
致敬乡村教育,致敬家乡的建设者
电影《黄河入海流》观后语
这是一部在家乡大荔县拍摄取材的电影,虽然故事情节简单,然而却打动人心,看后使人久久不能平静,我从其中看到了许多,使人深思。这是一部关于乡村、关于教育、关于家庭、关于担当、关于选择、关于奉献、关于人生价值的电影佳作。
关于乡村。影片的背景是乡村,主要讲述了黄河岸边的村庄小学,面对即将撤销时所做的种种努力,最终得以继续办学的故事。塑造了老校长一家、村支书、冬枣种植领头人等人,故事中没有反面角色,却都有血有肉,形象丰满。影片中充满了关中农村的浓郁生活气息,当然也充满了大荔特色,黄河、同洲湖、同州中学、乡村小学、冬枣小镇、丰图义仓都在影片中进行了展示,通过老校长的讲述,大荔的历史文化也有所体现。
关于教育。教育是这个世界上最伟大的事业,乡村教育更是功在千秋的伟业。乡村教师是无私的奉献者,他们是这个社会的文明基石。影片中老校长为学校奉献最多,面对学校将被撤销的现状,他向教育局长据理力争,给学校刷标语时摔断了腿,依然坚持上课,像一个卫道士守着乡村学校,使人肃然起敬。村支书大力支持学校,全力满足学校的各项要求,冬枣种植大户为学校捐款建设施。
关于家庭。老校长有个傻儿,还有个二儿子在上师范大学,日子过得拮据,家庭的重担都在老校长一个人身上,老校长为傻儿子存钱,希望他将来能有饭吃。傻儿子也重情重义,为了救落水的学生,不幸遇难。这个家庭深明大义,不得不说是老校长的成功。
关于担当。影片中老校长的二儿子面对乡村小学缺少教师时,选择从城市返回乡村,成为一名乡村老师,同时利用网络技术,帮助村民销售冬枣。他担负起了作为乡村一份子的责任,同时为了照顾父母,哥哥也担负起了家庭的责任。
关于奉献。二儿子面临的选择是城市或者家乡,相信很多青年人都面临这样的选择,这就牵扯到人生的价值问题,我认为人生的价值在于奉献,在于为了更多人过的更好,二儿子的选择是回家乡小学任教,他为了家乡的孩子奉献,那么他的人生是很有价值的人生。无论在哪里工作,在哪里生活,人生的价值在于你的付出能否使更多人受益,能否使这个社会向前走哪怕一点点,这样人生也是有价值的。
关于故乡。在家乡,建设好家乡,家乡好,游子安,家乡的建设者是值得我们每一个游子尊敬的,感谢你们!游子面临的是乡愁,游子更担心的是下一代怕是连故乡的乡愁也没有了,面临中国的城市化进程,不得不说拥有乡愁,还是一件幸福的事情,此中滋味,需要细细体悟。
写了这么多,我更希望大家都能够看看这部电影,最后向我的外婆、我的母亲致敬,她们都是为家乡的乡村教育做出了三十多年的贡献。
向所有的家乡建设者致敬,感谢你们!
《王冠》第4季共10集已于11月15日全部上线。
这一季主要涵盖了1977年到1990年的重要事件,撒切尔夫人和戴安娜王妃正式登场。
剧中对历史事件的演绎有多准确?历史真相究竟是怎样?
本系列文章将结合剧中情节,一
《王冠》第4季共10集已于11月15日全部上线。
这一季主要涵盖了1977年到1990年的重要事件,撒切尔夫人和戴安娜王妃正式登场。
剧中对历史事件的演绎有多准确?历史真相究竟是怎样?
本系列文章将结合剧中情节,一一揭开历史的面纱。
S4E1
一、查尔斯和戴安娜是怎么认识的?
剧中,查尔斯当时正在和戴安娜的姐姐莎拉·斯宾塞约会(查尔斯确实在1977年至1978年间与莎拉·斯宾塞短暂约会)。
查尔斯到斯宾塞庄园拜访莎拉·斯宾塞时,莎拉短暂离开了一会儿,留查尔斯一人在门厅等待。
这时,戴安娜打扮成一棵 “疯树”偷偷出现了。她说是因为学校正在排练《仲夏夜之梦》。
查尔斯后来告诉莎拉,他遇到了她的妹妹,莎拉不屑地说,戴安娜“一直很想见到你”。
这真的是查尔斯和戴安娜初次相遇时的情景吗?
历史的真相不完全是这样。
查尔斯确实是1977年去阿尔托普和莎拉约会那段时期遇到戴安娜的,他认为她“很快乐”。
但戴安娜并没有穿戏服,也没有痴迷于见到查尔斯的想法。
他们在一场晚宴上相遇。
斯宾塞一家以举办晚宴闻名,当地重要人物都会出席。
当晚有32位重要人物参加晚宴,着装也很正式,戴安娜穿的是长裙晚礼服。
而且那次见面没什么大不了,戴安娜只是做为查尔斯女朋友的小妹妹,那时她也才16岁。
二、撒切尔夫人和女王的关系怎么样?批评其他女性太情绪化?
第一集中出场的还有英国第一位女首相玛格丽特·撒切尔,她在1979年大选中带领保守党战胜了工党的詹姆斯·卡拉汉。
剧中女王和撒切尔对彼此互相称赞。
现实中,虽然这两位女性确实相互尊重,但关系中往往充满了紧张和尴尬。
剧中展示了在赢得大选之后,撒切尔夫人第一次与女王见面的情景。
撒切尔身着皇室蓝套装,以一种夸张的屈膝礼向女王致意。
英女王在其统治期间,通常每周三都会在她住所的一个专门房间与首相举行一次会面。这种会面完全是私人的,没有任何记录。
有历史学家曾这样评价——“撒切尔是矛盾的,她既是一个本能的民粹主义者,又是一个露骨的君主主义者”。
她的低屈膝礼“成了宫廷笑话”。
接下来,在剧中,女王和撒切尔讨论新内阁人选的问题。
女王说:“想必你的新内阁中没有女性吧?”
撒切尔表示:“当然没有,女性一般都不适合担任高级职务,她们过于情绪化。”
历史学家认为这一幕非常不真实,撒切尔决不会对女王说这样的话。
相反,撒切尔夫人认为男人是脆弱和情绪化的人,而女人是决策者。
她从小就主张应该鼓励妇女外出工作。她认为女性应该努力工作,以达到她们应得的目标。
而女王问出这个问题也有些不太可能,因为当时保守党中并没有什么其他杰出的女性可供选入内阁。
既然如此,剧中为什么非要安排这样一番对话呢?
有可能是因为人们批评撒切尔并没有致力于提升其他女性的地位。
这不仅是对撒切尔的批评,也是对她那一代相当一部分女性的批评。
上世纪五、六十年代,一部分在社会上拥有一席之地被称为“蜂王”的女性,在成功的路上要克服很多来自男性世界的偏见和阻碍。
她们往往认为自己是通过自身努力才得到这样的地位,其他女性也应靠自己的努力来实现。她们并不相信什么“平权行动”。
另外关于“情绪化”,事实上,与公众心目中的“铁娘子”形象相反,撒切尔本人是一个非常情绪化的女性。
她自己经常被感动得流泪,或者被下议院交流时不友善的话语所伤害。
1978年撒切尔在接受《女人世界》采访时说:“有时压力很大,我晚上回到家,会独自默默流泪。”
但是,撒切尔夫人只是私下里流露出这些情绪,如果在公众场合,她担心人们会不认可,毕竟在当时的社会环境,让一个女政治家下台并非难事。
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S4E2
第二集主要关于巴尔莫勒尔测试(Balmoral tests)。
王室成员是考官,戴安娜、撒切尔是考生,通过测试的才能真正进入“皇家帮”。
戴安娜大获全胜,撒切尔则显得和王室的一切格格不入。
历史上,英国王室真的用巴尔莫勒尔测试来考验人吗?
撒切尔夫人是否很讨厌她在巴尔莫勒尔城堡的时光?
菲利普亲王真的胁迫查尔斯娶戴安娜吗?
一、臭名昭著的巴尔莫勒尔测试
剧中,撒切尔夫妇应邀到苏格兰的巴尔莫勒尔城堡,与女王及其家人共度周末。
巴尔莫勒尔城堡,是英国女王伊丽莎白二世的私人庄园,位于苏格兰阿伯丁郡的迪河旁。
每年夏天,女王都会和其他王室成员一起到巴尔莫勒尔度假。
在那里,一家人喜欢打猎、钓鱼、徒步旅行、骑马探险。
巴尔莫勒尔是女王最喜欢的住所。
在飞机上,撒切尔先生提醒撒切尔夫人,要提防“臭名昭著的巴尔莫勒尔测试”——王室成员经常对客人进行这种测试,“以确定某人是否可被接受”。
一位在王室工作过七年的管家曾说, 在巴尔莫勒尔,来访的客人可以很好地和王室成员互动。要想得到王室成员的认可,确实有点要通过测试的感觉,人们希望自己的穿着和言谈举止都得体。
对戴安娜王妃来说,这很容易,因为她的出身和王室有类似的背景。
但并非所有被邀请到巴尔莫勒尔的客人都是这样。
撒切尔夫人就经历了尴尬的局面,从穿着到聊天,撒切尔夫人和王室格格不入。
剧中,她评价王室成员“无聊”,并总结说,“这个国家需要从根本上改变,从上到下。”
历史上,撒切尔夫人到巴尔莫勒尔时,确实没带户外鞋,不得不借别人的雨靴穿。
撒切尔夫人不喜欢巴尔莫勒尔城堡,没时间也没兴趣和皇室维护那种老派的关系,但她从未真正打算改变或彻底改革君主制。
她很复杂。
一方面,撒切尔夫人是一个现代主义者和“圆颅党”(Roundhead),她想摆脱旧秩。
但同时她又把自己描述成一个“骑士”(Cavalier),有浪漫女学生的一面。
她没有将英国邮局私有化,原因之一就是它被称为“皇家邮政”。
她认为名称中有‘皇家’字样的东西都不能私有化。
她的理想是保持所有的富丽堂皇,但参与其中的每个人都是“超级撒切尔主义者”。
毕竟在她眼中,与王室相关的阶层都很软弱,没有勇气去做那些真正需要做的事情。
二、菲利普亲王胁迫查尔斯娶戴安娜?
与撒切尔夫妇不同,在《王冠》中,戴安娜轻而易举地就通过了“巴尔莫勒尔测试”,大获全胜。
戴安娜的父亲是王室侍从官,她小时候住在桑德林汉姆庄园(Sandringham Estate),从小就混迹于王室圈子,对礼节了如指掌。
而且,不像撒切尔夫人,戴安娜在一个狩猎、射击和捕鱼的家庭长大,他们是真正的“乡下人”,她的父亲还在斯宾塞庄园进行射猎。
作为伯爵的女儿,打猎是她所受教育的一部分。
但成年后的戴安娜对这些失去了兴趣。
剧中她对菲利普亲王说:“我本质上是个乡下女孩。”
但骨子里,她其实是个“城市女孩”。
小时候,她有很多时间是在伦敦度过。
戴安娜的父母在她6岁时就分居了,她的母亲在伦敦有住所。
长大后,她也经常去姐姐在伦敦的公寓。
1980年夏天,戴安娜在巴尔莫勒尔着实掀起了一场风暴。
她完美、有趣,让所有人都开怀,也几乎让所有人都爱上了她。
剧中,菲利普亲王把查尔斯叫到屠宰室,让他尽快向戴安娜求婚,查尔斯后来对卡米拉说:“不然,被宰的那个恐怕就是我了。”
菲利普亲王真的亲自敦促查尔斯娶戴安娜吗?
是,也不是。
他们没有当面交谈,当然更没有屠宰室里的那番谈话。
在1981年初,菲利普给查尔斯发了一份备忘录,敦促他下定决心。
他写道:“你要么娶她,要么就放手。”
但是,查尔斯误解了这一信息,他以为菲利普亲王让他必须娶戴安娜,于是就向她求婚了。
在这一集的后面,查尔斯与他的妹妹安妮公主交谈,哀叹他和戴安娜“几乎不认识对方”。
这是历史的真实写照。
在订婚前,戴安娜和查尔斯只见过13次面,而且大部分时间都不是单独在一起。
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S4E3
查尔斯王子和戴安娜之间的关系并非童话般浪漫,反而比普通人更加狗血。
查尔斯和戴安娜订婚了
这集开头,女王、玛格丽特公主、安妮公主、女王母亲都心焦地守在电话旁,等待关于查尔斯向戴安娜求婚的消息。
1981年2月6日,在温莎城堡,查尔斯向戴安娜求婚了。
有没有单膝跪地,无从得知,但剧中查尔斯说,“威尔士亲王只向君主下跪”,这话有点太夸张了,传记作家认为这不像查尔斯说的话。
戴安娜挑选了自己喜欢的订婚戒指——14颗独粒宝石环绕一颗12克拉的锡兰宝石。
摄政街上的珠宝商加勒德之家(House of Garrard)把备选戒指送到白金汉宫,供戴安娜挑选。
在剧中戴安娜解释,选择这枚戒指是因为它让她想起了她母亲的订婚戒指。
这话不假。
但还有另一种看法,如查尔斯所调侃,戴安娜是被这大号的宝石吸引了。
当时的英国民众也着实不让人省心,选戒指这件事竟还成了一桩丑闻。
很多人批判说,戴安娜应该带专门定制的戒指,而不应该选这种只要有钱谁都能买得到的现成戒指。
不管受不受批判,这枚戒指还是传下来了,现在归威廉王子的妻子凯特所有。
剧中,戴安娜在查尔斯求婚后很快就搬进了白金汉宫,为婚礼做准备,并接受专门的礼仪指导。
但事实上,查尔斯求婚后,她和母亲、继父去澳大利亚待了两周半时间,直到1981年2月24王室正式对外公布两个人订婚的消息后,她才搬进白金汉宫。
但至于有没有像剧中所演专门学习皇家礼仪,在《戴安娜:她的真实故事》这本授权传记中,并没有任何提及。
接着,最让人心碎的一幕来了。
两人订婚后第一次接受媒体采访,记者说,“你们看起来很相爱。”
戴安娜的反应是:“当然了”。
而查尔斯却说:“那得看‘相爱’指的是什么。”
......
这算什么话...
也许是因为查尔斯不习惯在公共场合表达自己的情感,这个问题让他感到有点尴尬。
也许是因为事实上查尔斯确实“不在状态”。
真希望这不是真的,但这场戏重现了那场令人心碎的采访。
接着,剧中更让人匪夷所思的一幕发生了。
订婚后,查尔斯很快就要去国外出访。
机场送别时,他告诉戴安娜可以让卡米拉陪她。
让还没有厘清关系的已婚前女友/现情人陪未婚妻?
戴安娜被查尔斯的逻辑震惊了。
事实情况是不是这样不得而知,根据当时的媒体报道,查尔斯和戴安娜在希思罗机场的告别是“温柔的、含泪的”。
查尔斯“微笑着,拍了拍戴安娜的肩膀,说‘保重’”。
戴安娜轻声说了些什么,然后低下头哭了起来。
当时在场的一位官员说,我们从未见过如此感人的告别。
不过,话又说回来,戴安娜后来真的和卡米拉一起玩了吗?
是的。
卡米拉认为,那是一顿非常友好的午餐。她想看看订婚戒指,戴安娜高兴地向她展示。卡米拉为戴安娜感到兴奋,并向她伸出友谊之手。
剧中卡米拉向戴安娜炫耀自己对查尔斯各种生活细节的熟知,应该是基于《戴安娜:她的真实故事》这本授权传记。
事实上,在英国上流社会中,和未婚夫的前女友交往这类事,并不罕见;分手后与曾经暧昧过、交往过的对象继续保持朋友关系,也完全可接受。
比如,卡米拉的丈夫,安德鲁·帕克·鲍尔斯就对查尔斯非常友好,尽管他对这俩人之间的事情心知肚明。
卡米拉知道查尔斯和戴安娜已经订婚了,她和查尔斯的关系也结束了,但他们两个还保持着朋友关系,还有一群共同的朋友。
所以卡米拉对戴安娜,更大程度上的姿态是邀请“查尔斯的未婚妻”进入他们的朋友圈。
更让戴安娜崩溃的是,她发现了查尔斯送给前女友的礼物。
在剧中,戴安娜发现了查尔斯画的手镯素描,上面刻有代表卡米拉和查尔斯的昵称的字母。
事实上,查尔斯真的送了卡米拉一个手镯。
就在他与戴安娜结婚的前几天,查尔斯和他的前任共进了最后一顿午餐。
实际中,被戴安娜发现的是手镯本身。更不幸的是,和手镯一起的,还有一批其他珠宝首饰,全是查尔斯订做的,准备送给他曾交往过的女性,以此来感谢她们的陪伴。
这些珠宝装在箱子里,都被送到戴安娜与科尔伯恩共用的办公室,放在科尔伯恩的办公桌上。
科尔伯恩被叫去走廊那边开会,回来就看到戴安娜冲出办公室,他意识到戴安娜已经打开了箱子,发现了一切。
戴安娜的贪食症
戴安娜对这一切感到很崩溃,甚至化悲愤为食欲,但大吃特吃之后,又全部呕吐出来。
的确,戴安娜一直因自己的心理健康和饮食失调而挣扎。
在寻求专业帮助之前,她已被神经性贪食症折磨多年。
在白金汉宫的孤独和寂寞也加重了这一症状。
但至于戴安娜是否像剧中那样处处碰壁,以及查尔斯是否真的六个星期一次电话也没打给戴安娜,知情人士觉得是戏剧性夸张了。
女王的侍从夫人苏珊·侯赛伊是戴安娜家的一位老朋友。
和戴安娜共用一间办公室的迈克尔·科尔伯恩把她当女儿一样对待。
但查尔斯并没有因为订婚而闲下来,戴安娜讨厌一个人呆着,不明白为什么他的工作要优先于他们在一起。
两个人之间的年龄差异、性格差异,让以后的共同生活越来越困难。
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S4E4
第四集聚焦于女王和撒切尔夫人与孩子们的关系。
撒切尔夫人疯狂搜救她失踪的儿子,女王则困惑于谁才是她最喜爱的那个孩子。
撒切尔夫人是一个怎样的母亲?
1982年1月,马克·撒切尔确实在撒哈拉沙漠失踪了6天。
马克本人在2004年写道,他“完全没有准备”,做了半天的测试,第二天就开车离开巴黎协和广场。
他想,‘好吧,我不知道会怎么样。“
1982年1月14日,阿尔及利亚军用飞机从空中发现并救出马克·撒切尔的团队。三人食物短缺,但仍有充足的饮用水。
马克是撒切尔最喜欢的孩子,这一点是毫无疑问。
但她应该不会像剧中那样竹筒倒豆子,对女王掏心掏肺说那么多。
女王对前首相哈罗德·威尔逊的态度相当亲密友好,但她和撒切尔一点也不是这样。
两个人之间是一种相当‘拘谨’的关系。
作为母亲,撒切尔夫人是怎样的?
她溺爱马克——
马克做什么都是对的,卡罗尔做什么都是错的。
“淘气儿子”是她的掌上明珠,而孝顺的女儿却一直被这个问题所困扰。
这是一种老套的家庭关系。
她宠坏了马克,却把卡罗尔当作一个彻头彻尾的废物。
1975年,撒切尔准备参加保守党投票,而卡罗尔要参加法学院的考试。
卡罗尔在早餐时说她很紧张,撒切尔夫人当时的反应是:
“你觉得你紧张?想象一下我的感受吧,我要参加保守党领袖竞选!“
谁是女王最爱的孩子?
“四个孩子中,哪个是你的最爱?”
对于菲利普亲王来说,这问题不难回答。
许多与王室成员关系密切的人士都声称,安妮是菲利普最爱的孩子。
安妮性格务实,喜欢户外活动,自信外向。
菲利普想要一个像自己的儿子,这个愿望最终在安妮公主身上实现了。
但对于女王来说,这个问题就很难回答了。
剧中,女王让她的私人秘书安排她和四个孩子分别一对一会面,还让他准备一份备忘录以便了解孩子们的喜好和最近动态,不然显得太“疏远”了。
“疏远”,正是查尔斯在1994年授权传记中对母亲的描述。
女王对皇室责任的兼顾,与儿女之间的繁缛礼节,让查尔斯对母子关系天生应是怎样的,感到困惑。
—爱德华王子—
女王最小的孩子,1964年出生的爱德华王子,第一个登场。
他当时18岁,在戈登斯敦学校就读的最后一年,当上了“监护人(领班)”。
兄弟三人都曾在这个苏格兰寄宿学校就读。
查尔斯的一个同班同学曾说,“霸凌在这个学校已经是制度化了”。
剧中,见面后爱德华向母亲鞠躬致意——所有王室子女都必须向君主鞠躬,但在他们小时候,这种礼节可以免除。
爱德华很担心他的补助——英国政府因王室成员为国家服务而支付给他们的一笔钱。
女王对小儿子的喜爱是显而易见的。
查尔斯和安妮小时候,女王不得不把抚养孩子的日常工作交给皇家保姆。
而到安德鲁王子和爱德华王子出生时,女王在国内的日常公共事务稳定下来,海外事务也有其他王室成员监管,女王从而有更多的时间和她的小儿子们在一起,对抚养孩子她也更加亲力亲为。
—安妮公主—
在剧中,女王询问了安妮的婚姻状况。
当时关于安妮婚姻有很多谣言。她的丈夫马克·菲利普斯被媒体描述成一个冷漠的人,对马术运动比对支持妻子履行王室职责更感兴趣。
剧中女王还提到了克罗斯中士。
他是安妮自1979年以来的私人保镖。一年后,因为有人指控两人关系密切,他被解除了职务。
克罗斯后来在1984年向小报贩卖消息,声称自己和安妮公主有染,但安妮从未承认过他的指控。
在安妮的婚姻中,出轨的是她丈夫菲利普斯。
菲利普斯因婚外恋生下了一个女儿,这对皇室夫妇最终于1992年4月离婚。
剧中安妮公主和媒体的紧张关系并不是事实的全部。
的确,安妮公主从不向媒体示好,不宣传自己,还曾对摄影记者不客气。
但在20世纪80年代中期,相当一部分媒体,特别是女记者,都在赞颂安妮公主直言不讳和自信的公众形象。
尽管她并没有被描述为女权主义者,但一些作家确实把她塑造成了“新女性”的典型——一个拒绝在公共或私人生活中充当男性附属的人物。
—安德鲁王子—
剧中,安德鲁王子的出场方式最为与众不同——他驾驶一架海军救援直升机在温莎城堡低空掠过。
实际中,安德鲁王子很喜欢和女王开玩笑、搞恶作剧。据说他曾干扰白金汉宫的天线,让女王无法收看比赛。
这一集的结论是,安德鲁是女王最喜欢的孩子。
许多王室专家都同意这一点。
据王室传记作家所述,女王将安德鲁的出生与“重启婚姻和人生快乐时光”联系在一起,生下安德鲁后她休了长时间的产假陪伴这个孩子。
剧中安德鲁和女王谈到的那个女演员,实际上也确有其人——库·斯塔克,美国摄影师和演员,安德鲁王子1981年至1983年间的约会对象。
但安德鲁最后的结婚对象不是她,他在1986年7月娶了莎拉·弗格森。
剧中安德鲁还提出要参加福克兰群岛战役,事实上,安德鲁确实在“无敌”号航空母舰上服役,并担任海王直升机的副驾驶。
直到20世纪80年代,安德鲁都一直生活在哥哥查尔斯王子的阴影下。
1982年,当他加入英国特遣部队,从阿根廷军队手中夺回福克兰群岛时,许多人因此改变了对这位年轻王子的看法。
为了安全起见,政府本想给安德鲁安排一个文职,但安德鲁和女王坚持要参战。
他做到了,在战争期间执行了许多任务。冲突结束后,安德鲁作为直升机驾驶员的功绩受到了英国小报的热烈庆祝,这些报纸还采访了一些王子帮忙拯救过的士兵。
—海格罗夫的查尔斯—
剧中,查尔斯王子是最后一个和女王一对一会面的孩子。
他邀请女王到海格罗夫——与戴安娜订婚前,查尔斯于1980年购买的乔治亚风格庄园。
据报道,查尔斯对他在海格罗夫所进行的场地改造非常自豪,他习惯躺在窗户附近的地板上,偷听游客的谈话。
在剧中,女王对儿子的庄园改造计划颇有嘲讽之意。
虽然没有证据表明女王不赞成她儿子的计划,但查尔斯敏感的性格与他两个务实的父母截然不同,这一点已不是秘密。
海格罗夫是查尔斯的避风港,但对他年轻怀孕的妻子戴安娜来说,这座庄园与世隔绝,远离伦敦,而且关键的是,距离卡米拉只有15分钟的车程。
查尔斯为戴安娜多变的情绪所困扰,他俩也没有共同的兴趣爱好。当查尔斯试图通过谈论荣格来给戴安娜精神和智力上的支持时,她毫无兴趣。
除了负责装饰海格罗夫和后来他们在肯辛顿宫的公寓,没有多少事情能让戴安娜感到融入这些生活。戴安娜开始怨恨查尔斯花在工作上的时间和吸引他注意力的那些活动。
戴安娜第一次怀孕期间非常不愉快,据说她还曾从楼梯上摔了下来。
在其传记中,戴安娜说:“我告诉查尔斯我感到非常绝望,眼睛都快哭瞎了。他说我是在喊狼来了。‘我不会听的’,他说,‘你总是这样。我现在要去骑马了’。”
女王知道他们婚姻里的这些纷争吗?
查尔斯似乎不大可能开口。卡米拉传记的作者曾写道,即使在女王发现戴安娜摔下楼梯时,查尔斯也没有借此机会向母亲吐露心声。
而在女王的一方,根据查尔斯的传记作者所述,出于天生的含蓄本性和礼仪感,女王不大可能询问戴安娜或查尔斯关于他们的婚姻状况。
虽然女王很有同情心,但她不喜欢正面冲突。