在看这部影片之前,我对中东世界的印象是男人头顶的白帽、宽袍和女人的黑衣。对伊斯兰世界,粗浅地了解过两伊战争和阿富汗战争,看过卡勒德·胡赛尼的《追风筝的人》、《灿烂千阳》和《群山回唱》,萨达姆、本拉登、塔利班和基地组织。对伊朗,知道它昔日的荣光—横跨亚欧大陆的波斯帝国、居鲁士大帝和大流士一世还有繁荣鼎盛的萨珊王朝。
在看这部影片之前,我对中东世界的印象是男人头顶的白帽、宽袍和女人的黑衣。对伊斯兰世界,粗浅地了解过两伊战争和阿富汗战争,看过卡勒德·胡赛尼的《追风筝的人》、《灿烂千阳》和《群山回唱》,萨达姆、本拉登、塔利班和基地组织。对伊朗,知道它昔日的荣光—横跨亚欧大陆的波斯帝国、居鲁士大帝和大流士一世还有繁荣鼎盛的萨珊王朝。
上个世纪六七十年代,中东还是富庶繁荣的景象,女人可以穿短裤、烫卷发,没有拘束地走在街上。几十年过去,却开起了历史的倒车,回到封建极权的社会了,让人唏嘘不已。
这部片的资源花费了我好一些力气,在朋友的帮助下才看到了这部禁片。本片的主角是三个伊朗女人:妓女派瑞,吸毒入狱的人渣丈夫连续二十多个月没有支付生活费并且拒绝离婚,无奈下她委身人面兽心的法官,并开始了卖淫生涯,才能养活她自己和天生失语的儿子埃利亚斯;孕妇萨拉,是一个受过高等教育的女性,大学读的专业是文学,梦想成为一个老师,面试通过后却被告知想要参加工作需要丈夫的同意书,在这个问题上丈夫不断扯皮,阻止她走上工作岗位;未婚少女冬娅,和文青巴巴克在夜店相遇,纵欲后失去了处女之身,怕被未婚夫发现和巴巴克走上了借钱修复处女膜之路。
我认为那个叫巴巴克的男人也是本片的主角之一,他有自己的音乐坚持,却四处碰壁,专辑被拒绝发行—因为不符合伊斯兰教规,在伊朗这片土地上他的梦想无处安放。
他们对现实都做出了反抗:派瑞与法官进行情色交易的时候想勒死他;萨拉两度堕胎来反抗她丈夫的专制;冬娅和人贩子签了合同—“阿拉伯人愿意为伊朗处女出大价钱”;巴巴克拒绝为他看不起的音乐工作。
但是他们都失败了,他们无法遏住这个极权、纵欲、腐败的社会的咽喉,短暂的反抗也被立刻绞杀。就像法官转身将派瑞拍在书架上,继续奸淫她。
这些肮脏的男人也有妻子和女儿。法官为妻子种了满园的玫瑰,带她去海边度假,因为她有哮喘;躲在浴室外偷窥女人洗澡的男孩发现是他的姐姐;出租车司机发现女儿被其他男人牵着手而暴怒;那个车库管理员的女儿因为肿瘤坏了好名声,他忿忿不平——
正午阳光的新剧《欢迎光临》已经播出过半,目前豆瓣6.8,在八先生看来,这评分明显偏低了。其实多好的剧都会有差评,有差评很正常,但是看了《欢迎光临》大量打一星、两星的理由后,八先生觉得挺无语的。
正午阳光的新剧《欢迎光临》已经播出过半,目前豆瓣6.8,在八先生看来,这评分明显偏低了。其实多好的剧都会有差评,有差评很正常,但是看了《欢迎光临》大量打一星、两星的理由后,八先生觉得挺无语的。
陈柏霖,是十年修得李大仁。
陈柏霖,是十年修得李大仁。
“为什么是我?”
“为什么是我?”
“为什么是我?”
“为什么是我?”
“为什么是我?”
“为什么是我?”
音乐和励志的化合物,就是情绪。印度的这部片子基本摒弃了传统的配咖喱歌舞的宝莱坞模式,植入嘻哈那种比较燃,比较酷,比较节奏带感的风格。当然,从此片中更多解读出的是文化的冲突,也反映出了印度电影仍在走我们曾经走过的路,那就是自卑心态下的所谓现实主义题材。这种题材将自身文化的不堪和国家的腐朽过度渲染,还是有点取悦西方的感觉。我去过印度,的确是富人区毗邻贫民窟的发展中国家
音乐和励志的化合物,就是情绪。印度的这部片子基本摒弃了传统的配咖喱歌舞的宝莱坞模式,植入嘻哈那种比较燃,比较酷,比较节奏带感的风格。当然,从此片中更多解读出的是文化的冲突,也反映出了印度电影仍在走我们曾经走过的路,那就是自卑心态下的所谓现实主义题材。这种题材将自身文化的不堪和国家的腐朽过度渲染,还是有点取悦西方的感觉。我去过印度,的确是富人区毗邻贫民窟的发展中国家。和我们国家过去一段时期一样,印度对社会中层底层的很多艺术表达容易过度自贬或过度自大,同时也是在易极端化的矛盾中,不断寻求着一种较为客观的文化表达。影片中的印地语说唱,除了加音乐的,对于外语人群其实是有很大隔阂的,说白了就是听不出好。在音乐hippop中,我仿佛听到了周杰伦,华晨宇等中国音乐人的影子,可见还是很国际化的。实际上,仔细听,还是可以听出些许印度曲风下的嘻哈风,特别是片尾的那首,这才是这部电影真正应表达出的味道,那就是文化在平等姿态中的相互融合。剧情中杂糅了太多感情冲突,爱情,亲情,友情,而对于每一种情感和人物,影片都在现实主义面前又努力正面表达,这是比较成熟的艺术表现。比如友情中的黑道朋友,迫于现实生计的贩毒,却也有着道义;又如爱情中,现实中屈从于印度家庭和婚姻中对于女性的种种禁锢的女友,但也表达出其西化的自由内核,那种带着玩世不恭的直率和冲动,与忍受男尊女卑思想的传统女性形成了鲜明对比;亲情中,我觉得还是有些遗憾的,就是父子之间最后的对话,这段是父亲的演技爆发,如果片尾是残酷现实再加亲情间相互理解包容的结局,本人觉得会很完美,如果是成功的结局,我觉得会很low,当然,本片并没有给予明确,而是留下了一个开放的结局,也是一个差强人意的结果吧。对于励志,这部电影的起承转合其实还是相对平淡的,除了表面化的父亲的反对,老板的无情,女友的误会,缺钱的尴尬,其实并没太过残酷的打击,而现实中,真正的打击是来自于天然“不能选”、后天“选太早”以及“选太迟”的绝望,人们通常管这种打击起名叫,“命运”……站在成功舞台的人,一般看不到那些远优于已、远拼于已却只能隔空祈望的其他人。现实主义要表达的就是这种无奈,这种面对命运的无力感。
“作为一名刑法教授,我从来没有对我的学生说过法律即是正义,我告诉他们的是:赋予法律正义的,是法官基于无罪推定原则和证据裁判原则做出的公正裁决,希望法庭,让未来从事法律工作的学生看到,公正裁决彰显司法正义到底是什么,请让他们好好看清楚。”
考试
“作为一名刑法教授,我从来没有对我的学生说过法律即是正义,我告诉他们的是:赋予法律正义的,是法官基于无罪推定原则和证据裁判原则做出的公正裁决,希望法庭,让未来从事法律工作的学生看到,公正裁决彰显司法正义到底是什么,请让他们好好看清楚。”
考试周忙里偷闲看完了韩剧《至上之法》(Law School),很有感触。
从洒满阳光的正义女神像开始,模拟法庭上教授被杀案展开了一系列开庭审判,嫌疑人在学生、教授间不断改变,而每个不愿作证的背后又隐藏着法学院不为人知的各种秘密。每一个角色都很饱满。
设定其实并不算新颖,是几种热点的融合,即:超能力者 + 杀手游戏 + 孤岛模式 + 救赎套路。
因此在第一集娜娜人设反转后的情节中,智斗部分不出彩的部分,看起来会让人觉得老套。
剧情步入中段时,娜娜徘徊在翻车与不翻车的边缘,还是具有一定的观赏刺激感的。
设定其实并不算新颖,是几种热点的融合,即:超能力者 + 杀手游戏 + 孤岛模式 + 救赎套路。
因此在第一集娜娜人设反转后的情节中,智斗部分不出彩的部分,看起来会让人觉得老套。
剧情步入中段时,娜娜徘徊在翻车与不翻车的边缘,还是具有一定的观赏刺激感的。
剧情后期有一点潦草,但善良真诚又不圣母人设的小天使还是为本番提供了不少了亮(泪)点。
总体来说,缺点还是更为明显,尤其是在剧情降智的部分、强行的部分尤为突出。
你要说看这番只是图一乐吧,好像还是有更多的一些东西的;但你要说看这番特有哲学或者情感深度的话,又有点想笑出声。
本季度有《全员恶玉》《成神之日》的衬托,本番低开高走的情况就显得好像后期剧情真的托起了大梁。其实不然,纵使高于前面提到的两部作品,但放在正常的一众番剧中,不得不承认,这只是一部平平无奇又有点可惜的降智智斗番。
今天刚看完这部电影,有个字幕组将这部电影翻译为《仙女教母自救行动》实在是太贴切了。
今天刚看完这部电影,有个字幕组将这部电影翻译为《仙女教母自救行动》实在是太贴切了。
整部电影绝对是毁经典系列之一,故事剧情弱,没有紧张悬疑之感,且不合逻辑的设定很多。黄维德饰演包拯算是为数不多的亮点了,但是展昭和公孙策真是无力吐槽,较之曾经诸多版本的包青天,这一版连古装推理武侠片都算不上。
整部电影绝对是毁经典系列之一,故事剧情弱,没有紧张悬疑之感,且不合逻辑的设定很多。黄维德饰演包拯算是为数不多的亮点了,但是展昭和公孙策真是无力吐槽,较之曾经诸多版本的包青天,这一版连古装推理武侠片都算不上。
真实,勇敢!p5,虽然我吃肉,但是看到直接的还是很难过。记得以前犯罪心理学老师说如果连这点怜悯心理都没有,心理一定有问题。看来我还好!p12缉毒警察真的很厉害!P13梁红说我们在地上的时候问题多了,我就放心了,这样在天上就一切顺利。有时遇到困难或许是老天在考验你。p16,财富带来的究竟是富裕还是贫穷?独腿足球队的乐观让人既难过又高兴。
P18,其实原始部落里的那种并不会改变环境,
真实,勇敢!p5,虽然我吃肉,但是看到直接的还是很难过。记得以前犯罪心理学老师说如果连这点怜悯心理都没有,心理一定有问题。看来我还好!p12缉毒警察真的很厉害!P13梁红说我们在地上的时候问题多了,我就放心了,这样在天上就一切顺利。有时遇到困难或许是老天在考验你。p16,财富带来的究竟是富裕还是贫穷?独腿足球队的乐观让人既难过又高兴。
P18,其实原始部落里的那种并不会改变环境,改变环境的是大规模的屠杀和砍伐。
P19,每段痛苦背后有着坚强的心,让人难受。她们是勇者,不是受害者。打破完美受害者假象任重道远!
P20,每个女人,首先是人!我们生而没有什么不同!我们要努力去奋斗!P21,妈妈其实需要的是爱,不是血缘。真想为她们做点什么!
P22,帮助女性,不只是资助,还有提供工作机会,加强教育,同时,有好方法让人们明白女性的重要性,执着!
P23,真正的拆弹部队!!
P24,欢迎回家,看的快哭了!
笑的又美,我觉得三个接触她的男人都挺好的,拉胡琴的,教练其实那天晚上试过了做盲人的感觉,他适应不了,所以不能说爱,刘义才是真心对她,应该是从小就喜欢她了。然而丁丽华想要的是爱情,她不希望别人说跟着她吃穿不愁,她想要做一个正常人,得到一个正常人的爱,然而却事与愿违,拉胡琴的只有物质方面,教练在她人生里给了很多引导,一个领路人的角色,女主爱他正是因为这个原因,然而教练接受不了盲人这一项,还是不能
笑的又美,我觉得三个接触她的男人都挺好的,拉胡琴的,教练其实那天晚上试过了做盲人的感觉,他适应不了,所以不能说爱,刘义才是真心对她,应该是从小就喜欢她了。然而丁丽华想要的是爱情,她不希望别人说跟着她吃穿不愁,她想要做一个正常人,得到一个正常人的爱,然而却事与愿违,拉胡琴的只有物质方面,教练在她人生里给了很多引导,一个领路人的角色,女主爱他正是因为这个原因,然而教练接受不了盲人这一项,还是不能说爱;其实刘义再坚持坚持应该有希望的,只是他应该表达他喜欢她,而不是一开始就强调跟着他吃穿不愁,这明显是女主的禁区,女主想要证明自己能够养活自己,比较重视精神方面。这么一分析,三个人都不合适,所以结局看起来是好的,女主一人去做盲人按摩医生,与这三人无关,笼子里的鸟儿放出来了,还有了对象变成了两只,意味着女主重获新生。
电影《指挥家》是历史上第一名女性指挥家安东尼娅布里克的个人传记,讲述了出身底层的安东尼娅在上世纪30年代,凭借自身的努力与坚持,在男权与上流社会的轻视之下成为出色的指挥家。故事的表现中规中矩,全片看下来感人之处不少,但大局上有很多不足。作为一部女性电影,电影中有太多男性视角的凝视。如果这些凝视仅仅是偏见也就罢了,电影的很多角度会让人觉得,相比女主自身的努力,她所取得的一些胜利不过是某些男性的
电影《指挥家》是历史上第一名女性指挥家安东尼娅布里克的个人传记,讲述了出身底层的安东尼娅在上世纪30年代,凭借自身的努力与坚持,在男权与上流社会的轻视之下成为出色的指挥家。故事的表现中规中矩,全片看下来感人之处不少,但大局上有很多不足。作为一部女性电影,电影中有太多男性视角的凝视。如果这些凝视仅仅是偏见也就罢了,电影的很多角度会让人觉得,相比女主自身的努力,她所取得的一些胜利不过是某些男性的好奇、恩施、欲望。比例上不恰当,电影所呈现的女主自身的付出不够深刻。在音乐的部分,导演也没有什么个人的理解,没有发挥出音乐题材在电影中所能发挥出的属性,一些视听上的趣味性。并且很明显的,电影在音乐方面的诠释远远不够。在前半部分尤为明显,作为一位有才华、追求音乐梦想的女性,电影没有呈现女主在这方面的细节,反倒让女主像一个活动家一样,去各处游说。无论是家庭线还是爱情线,都让人觉得比重大于音乐线本身。另外从主题大的表达面上,其他女性角色的塑造未免太少。从呼应主题上来说,无论是反面的愚昧女性,还是支持者们,便装女性的表演者,女扮男装的贝斯手,这些人物在音乐的纯粹性以及对抗歧视上所能发挥的作用,远远大于女主的小情人或是那些低看女性的男人。所以整体上,电影完全有更优秀的空间。
随着《哥斯拉2:怪兽之王》的上映,东宝四大看家怪兽也在好莱坞镜头前齐聚一堂,作为半个特摄片影迷,我想借此机会给各位科普一下在片中出现的三只怪兽:拉顿,摩斯拉和王者基多拉的背景设定
随着《哥斯拉2:怪兽之王》的上映,东宝四大看家怪兽也在好莱坞镜头前齐聚一堂,作为半个特摄片影迷,我想借此机会给各位科普一下在片中出现的三只怪兽:拉顿,摩斯拉和王者基多拉的背景设定