意气风发,志得意满的英雄人物---乔峰闪亮登场。出道即巅峰,作为天下第一大帮帮主的乔风,豪情万丈,快意恩仇,这不由让观众起了那“雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”的周郎。男主角的江湖经历此时还是一帆风顺,一路青云。侠之大者,为国为民,乔大侠就是众豪杰心中的大英雄。推荐大家去看啊
意气风发,志得意满的英雄人物---乔峰闪亮登场。出道即巅峰,作为天下第一大帮帮主的乔风,豪情万丈,快意恩仇,这不由让观众起了那“雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”的周郎。男主角的江湖经历此时还是一帆风顺,一路青云。侠之大者,为国为民,乔大侠就是众豪杰心中的大英雄。推荐大家去看啊
很喜歡愛的二八定律,不但是因為導演製片審美一流,劇組服化道給力,劇有電影般的畫質,ost好聽,更重要的是它讓你在有趣的劇情裏開懷一笑的同時還能探討一下社會現實。这剧确实有反映现实的, 包括年青人没遇到对的人会被家里催婚和相亲, 职场女性的上升不易和困境...其实剧应该很能引起共鸣, 有讨论度的.
此劇的男女主頗具反差萌。
很喜歡愛的二八定律,不但是因為導演製片審美一流,劇組服化道給力,劇有電影般的畫質,ost好聽,更重要的是它讓你在有趣的劇情裏開懷一笑的同時還能探討一下社會現實。这剧确实有反映现实的, 包括年青人没遇到对的人会被家里催婚和相亲, 职场女性的上升不易和困境...其实剧应该很能引起共鸣, 有讨论度的.
此劇的男女主頗具反差萌。 阳华看似呆萌佛性, 其实是有大智慧的人. 他遇事冷靜,邏輯思維嚴謹且專業能力高還很講原則。他喜欢简单生活, 爱养小动物, 生活上不太在意物質, 對無關的人和事淡漠不關心,更喜欢自由无压力, 也是一种生活态度.
秦施則相反,是一心努力拼事業的高級律師,社交强者,專注自信能力强,生活上隨意,不大會家務。她和阳华其實三觀契合,也都是有原則的人。這兩人戲劇性的相遇和先婚後愛的情路頗具看點,隨著劇情發展漸漸相愛相知,成爲對方最重要的人。
劇情緊凑有趣,輕喜劇加上男女主有趣的人設確實很吸引人,值得觀看。
“火锅”二字,道出多少人间热闹。从潮汕牛肉火锅到高县土火锅,总有那么一口能让你的胃沸腾。就连毒sir都抱怨说,从来没有哪个纪录片是如此过分,弹幕里,埋怨一片。然鹅,埋怨归埋怨,爱看的就连情人节晚上都不放过,抱着“云火锅”馋得百抓挠心,要了单身??命。
“火锅”二字,道出多少人间热闹。从潮汕牛肉火锅到高县土火锅,总有那么一口能让你的胃沸腾。就连毒sir都抱怨说,从来没有哪个纪录片是如此过分,弹幕里,埋怨一片。然鹅,埋怨归埋怨,爱看的就连情人节晚上都不放过,抱着“云火锅”馋得百抓挠心,要了单身??命。
1、阿莫多瓦的平行母親(Madres paralelas,2021) 從個人身分到社會事件,到政府政策,到歷史與宇宙終極的真實性與平衡性,一層一層環環相扣。一名母親面對抱錯嬰兒的態度,每一步驟都是情理權衡,雖不盡如意,但是最後擺正態度與立場,才能面對光明的未來;一個政府,或歷史學者,其實也是一樣的。面對真相,真相確實會讓你痛苦,可是真相會給你自由。
2、平行,在數學上告訴你不會有
1、阿莫多瓦的平行母親(Madres paralelas,2021) 從個人身分到社會事件,到政府政策,到歷史與宇宙終極的真實性與平衡性,一層一層環環相扣。一名母親面對抱錯嬰兒的態度,每一步驟都是情理權衡,雖不盡如意,但是最後擺正態度與立場,才能面對光明的未來;一個政府,或歷史學者,其實也是一樣的。面對真相,真相確實會讓你痛苦,可是真相會給你自由。
2、平行,在數學上告訴你不會有交集,可是物理上告訴你交會於無限遠處,這個無限遠處放在人生中來說,就是人心,就是人性,就是人情。當潘妮洛普接待這一名逃家的女孩時,他身上穿著一件白色T恤,上頭寫著:「我們應該都是女性主義者。」而女性主義者,就是人權主義者;相應於劇情上,你的孩子就是我的孩子,因為我們同為母親,因為我們同為人。同樣的,如果一個國家有不同的黨派,也應該時時銘記,所有的人民都是你的兒女。站在世界的立場上,所有的人都是你的同胞;站宇宙的立場上,所有的生靈都應當尊重。
3、電影的結構上,這次阿莫多瓦不在螢幕上打出時間序,而在每個事件的承接之間,又放入了許多小事件,一方面讓故事豐厚,二方面告訴我們事情都蘊藏著可能性,第三方面則告訴我們該謹慎的認知真相,而不是簡單的看圖臆測和論斷。
4、回覆討論區關於女主角為何第一時間不尋找親生孩子的疑問:
我認為這就是劇本的獨特之處。在羅伯特麥基的故事(Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting,1997)一書中曾說,一個人敲門,然後門開了,於是這個人進去——這樣的鏡頭是理所當然,所以在電影製作上是沒有意義的,一個好的剪接師會把這個過程給剪掉。相反的,一個人敲門,門開了,可是旋即關上,這個人吃了閉門羹——那麼其中就有故事了。電影的轉折或故事弧光是這樣產生的,就像作文中的起承「轉」合一樣。
從電影在女主角產後,以及男方久別後拜訪前,導演插入了一段他們分開的回憶,讓我們知道女主角舊情難忘;可是男方看完小孩後就找藉口離開,連敘舊的停留都沒有,這讓女主角失望。男方的理由是:孩子不像我,可能是你跟別人生的。首先女主角很確定自己的性生活,所以對男方拒絕承認孩子的反應十分氣憤和失望,可是男人的話在他的心中悄悄發酵,那麼,如果孩子跟男方沒有血緣關係,在醫理上只有一個可能,就是這孩子不是女主角自己所生的那個,所以他做了「自己和孩子」的鑑定。
在鑑定採樣之前,劇情中設計了女主角為孩子籌奶粉錢而工作,為孩子保母的行為煩惱,為孩子仔細洗澡,還精心為孩子拍照的畫面,這些情節意謂女主角對孩子已有無可割捨的愛——所以拿到鑑定材料的他說:「明天再說吧。」沒有第一時間焦急的採樣。
過不久鑑定報告出爐,女主角看鑑定結果後有幾個細節。第一,他打給律師——這一通電話是出乎所有人意料的,幾乎可以說沒有故事的劇情是這樣開展,可惜電話沒有接通。於是第二通馬上打給男人,而這通電話打給這男人的選擇也是理所當然的,畢竟牽涉孩子的事情還是得和父親商量——然而電話撥出後,隨後被女主角自己給切斷了。注意,這樣撥電話的次序,表現出女主角處理事情的權衡——理性先,而感性後,同時要注意的是這時手機屏幕顯示時間17:13。隨後,時鐘顯示18:30時,女主角打了第三通電話——這個時間差代表女主角冷靜了,他撥給了醫院裡一起生產的女孩安娜,因為他「猜測」自己的孩子就是安娜所養育的那一個,電話撥通了,也確定了安娜是個好母親。當手機顯示19:27,男人回電了,這時女主角已經想清楚了,所以果斷告訴男人,他是不小心撥錯了電話。(這四通電話的四種反應與心態進展,能說這設計不用心、細膩嗎?)
這裡,對男人不承認孩子所帶來的傷害、失望與氣憤,對自己身邊這一個孩子的愛,對安娜顧養孩子的態度,構成了女主角接下來的行為,也就是把自己的電話號碼給換了——這裡,我認為可以理解這樣的心態,因為人都是經受不住生活的震盪的,都想回到生命、生活的平衡的狀態中,而實際上故事人物的編劇也是這樣,故事主人公每受到一次刺激,失去生活的平衡,就會付出更大的努力,以試圖回復生活的平衡。另外舉一個例子,日本對於離婚後孩子的態度也是如此,離婚後如果孩子歸女方,那麼男方基本上就不聞不問,因為任何聞問都是一種打擾,會讓孩子或父母雙方的思想與關係紊亂或不安,這也是為什麼當媒體批評日本前首相小泉純一郎從不關心么子,這么子是女方懷孕而離婚後所生,可是日本的民調顯示支持小泉的這種做法。同樣的,這也是台灣人為什麼不諒解福原愛久滯日本而不回台灣看孩子,可是福原愛的想法也沒有錯。
幾年過去,當女主角再次巧遇安娜時,得知自己的孩子過世(出生後因呼吸困難送加護病房已埋伏筆) ,這一次,他才有機會透過採樣「證實」孩子的母親。這裡,單從女主角的立場說是很複雜的,自己的女兒死了,而自己活著的女兒不是自己的女兒。這裡,他採取了一個特殊的做法,這個做法也有相當程度的戲劇性,那就是女人間的相互扶持,一起撫養這個孩子,一起作孩子的母親,給孩子加倍的愛,這也是為什麼安娜晚上來女主角家時,女主角身上的衣服寫著「我們應該都是女性主義者」的原因。
在與安娜的相處中,女主角得知安娜遭奸成孕,而其家人只想息事寧人,想以姑息安撫一切,而這種作法會帶來更大的傷害,女主角心理是最深刻、最懂得的,因為這涉及到女主角一生致力解決的問題,也就是家族冤屈得平,以至於國家對其民族歷史的正視態度,這些在在觸發了女主角更進一步的掙扎和煩惱,所幸最後他想通了,這一個「通」,就是他人生言行的一致性:不能一方面要求他人(舉報強暴犯)或國家(追求歷史正義)面對真實,自己於私人生活(女兒身世)卻是逃避真實的——這一點正是許多人無法理解故事構架關連之處。所以,女主角終於把事實說了出來,也等於是將態度擺正。
補充一則12/13美國時代雜誌的報導片段佐證,如下:阿莫多瓦一直都知道他想讓這部電影兼顧兩個情節,一個是關於母親的,另一個是關於女主角角色尋找其曾祖父骨頭的探索,而他在西班牙內戰中與佛朗哥有關聯的叛亂分子進行的政治圍捕中被謀殺。阿莫多瓦將場景設置在2016,並把與許多西班牙人都想忽視的骯髒歷史給聯繫在一起。這兩個情節放在一起,戲劇化了電影的中心主題:誠實的困難。他說:「這是一個女人的道德困境,一方面是女主角在尋找有關祖先歷史的真相,然而,在她自己的私人生活中卻不存在真相?這激起了女主角強烈的內疚感,甚至是羞恥感。」
5、海外版預告片的重點放在兩難的抉擇上,不論是男人與孩子的抉擇,事業與家庭的抉擇,還是對於真相隱藏或揭露的抉擇,而這個故事也關於遺失和尋獲。附錄以下一則評論的翻譯,文題是‘Parallel Mothers’ Movie Review: Pedro Almodóvar’s Soap Opera Showcases a Stunning Penélope Cruz Performance:
Janis是一名中年女性,單身,也是一名雜誌攝影師。她在醫院的病房裡遇到了另一位名叫 Ana的單身少女,他們倆都將在那裡分娩。Janis 並不後悔要孩子的決定,儘管這個想法讓 Ana 感到害怕。這兩個女人在以自己的方式面對成為母親時,此共同經驗建立了強大的聯繫。
電影將過去和現在聯繫起來,因為 Janis 試圖獲得許可,以挖掘一個與她的家人有著密切聯繫的遺址。她努力重返工作崗位,處理涉及她的愛人 Arturo的故事,並繼續完成涉及許多家庭的挖掘工作。
平行母親一片聚焦代際母性(generational motherhood)。Janis 和 Ana 有明顯的年齡差異,電影表現出他們倆如何各自走向自己成為母親的旅程。然而,阿莫多瓦的劇本超出了觀眾所看到的涉及兩位主角的內容。他們與自己母親的關係也截然不同,這表明了母性的骨牌效應,而父親身份也隱約出現在背景中,但它永遠不是焦點。
阿莫多瓦探索母性如何改變一個人。他們現在既要為另一個人的生活負責,也還必須兼顧生活的其他重要方面,包括他們的事業。這部電影包括一名重返工作崗位的女性,和另一名仍然年輕並在世界上尋找自己位置的女性。儘管如此,Janis 和 Ana 的故事在一起感覺更像是宿命,因為自從他們在那間病房見面後,他們就建立了內在的聯繫。
電影平行母親挖掘的第二個故事更像是兩塊書擋——它於故事開始時敘述,並又在出現在故事結束時。然而,它仍然貼於電影其中的所有部分,因為這一挖掘的故事,進一步確立了阿莫多瓦對母性、家庭和遺產的考察。
由於潘妮洛普克魯茲和斯密特的出色表演,讓這部電影變得特別有效果。潘妮洛普克魯茲絕對有魅力,因為她提供了真正動態的表演,為這個角色帶來了顯著的細微差別;飾演Ana的斯密特令人著迷,即便他是新人。這兩名女演員的化學反應是不可否認的,阿莫多瓦在塑造電影的中心人物方面做得確實非常出色!
……平行母親使用遺失與尋獲(lost and found)作為一個重要的主題,它可以在它對母性、友誼、愛情或血統檢查中找到——這是感性的,而且非常私密。然而,一些更具戲劇性的肥皂劇情節阻礙了電影的潛力。儘管如此,平行母親還是感人至深的故事。
6、推薦紐約時代雜誌12/13的報導,原網址如下:https://www.nytimes.com/2021/12/13/magazine/parellel-mothers-pedro-almodovar.html
靳东太难了!在新剧《底线》中化身基层法官,整天处理琐碎事务,终于不再端着演戏了。
但是靳东在剧中还是被吐槽“油腔滑调、表情浮夸,演技炸裂玩出了新高度”。其实,这些网友言过其实了。
靳东太难了!在新剧《底线》中化身基层法官,整天处理琐碎事务,终于不再端着演戏了。
但是靳东在剧中还是被吐槽“油腔滑调、表情浮夸,演技炸裂玩出了新高度”。其实,这些网友言过其实了。
2018-12-16 这部哆啦A梦有点儿闹腾
大雄等人在操场听杉同学讲金银岛的故事大雄要去金银岛被嘲笑大雄说找不到就用鼻子吃面条 大雄在家新闻说太平洋出现新的小岛 记者在直升飞机上看到岛上有二人 大雄父母让他写暑假作业而吵架大雄骂他父亲混蛋后跑出家门 大雄让哆啦A梦拿道具 大雄自己组装了帆船但是桅杆断了用创可贴裹上 大雄拉上静香出发 胖虎和小夫竹筏要去新发现的岛看见大雄的帆船上船
2018-12-16 这部哆啦A梦有点儿闹腾
大雄等人在操场听杉同学讲金银岛的故事大雄要去金银岛被嘲笑大雄说找不到就用鼻子吃面条 大雄在家新闻说太平洋出现新的小岛 记者在直升飞机上看到岛上有二人 大雄父母让他写暑假作业而吵架大雄骂他父亲混蛋后跑出家门 大雄让哆啦A梦拿道具 大雄自己组装了帆船但是桅杆断了用创可贴裹上 大雄拉上静香出发 胖虎和小夫竹筏要去新发现的岛看见大雄的帆船上船 哆啦A梦戴上船长帽子所有人都要听船长的 哆啦A梦用道具这样大家所看到的都是加勒比海那样的情景 众人来到岛前出现海盗 海盗把静香误认为海盗头的女儿把静香带走 静香被真正的女儿藏起来 小女孩会做烤面包 二人很投机 大雄落水哆啦A梦救上来一个男孩 男孩有个鹦鹉机器人如果问它什么必须先猜谜语 男孩修好帆船追击海盗头
小岛其实是外星飞船 可以在海底 海盗头是时空猎人专门收集各地海底宝藏 海盗头的老婆去世 他要把地球的能量带到另一个星球 男孩女孩是他的儿女 男孩不愿看到父亲这样所以跳船逃走
追到飞船 海盗头已经把地球资源吸收 哆啦A梦去救被困 大雄和静香救出哆啦A梦 男孩利用电脑漏洞摧毁飞船 地球资源回归 哆啦A梦的头撞碎飞船 大雄一番话打动海盗头 父子和好 众人告别 大雄的父亲送他金银岛一书 大家叫大雄去打棒球
导演,演员,你怕不是在逗我?咱就说拍个北京的东西,好歹学学京片子,北京人甩片汤话真不是这个德行样儿。也真不是加个儿化音什么的就是北京话,这么有生活气息的语言就生生被普通话代替(此处没有说普通话不好的意思),只是你既然拍地方特色麻烦给与文化尊重。
另外,赵露思,陈芊芊为好,程少商也罢,演的都还不错,怎么这局里是被什么附身了么?演的什么玩意?北京姑娘真不是您演的这德行。我也不知道是导
导演,演员,你怕不是在逗我?咱就说拍个北京的东西,好歹学学京片子,北京人甩片汤话真不是这个德行样儿。也真不是加个儿化音什么的就是北京话,这么有生活气息的语言就生生被普通话代替(此处没有说普通话不好的意思),只是你既然拍地方特色麻烦给与文化尊重。
另外,赵露思,陈芊芊为好,程少商也罢,演的都还不错,怎么这局里是被什么附身了么?演的什么玩意?北京姑娘真不是您演的这德行。我也不知道是导演调度能力有问题,还是演员自身,我只想说,作为北京姑娘,这角色演的让我感觉受到了冒犯。
生活不易谁都知道 这剧真是坐实了生活剧的本质——忧伤底色温暖内涵。家人是不能选择的朋友 朋友是自己选择的家人。这剧可能更适合我这个年纪的中年妇女看 太有共鸣!生活教会我们不要轻易评论别人 因为你不知道她经历过什么;不要时时处处讲求公平 否则你就是中二还没长大 ;不要回避真实内心 勇气首先是面对自己。
今天先后
生活不易谁都知道 这剧真是坐实了生活剧的本质——忧伤底色温暖内涵。家人是不能选择的朋友 朋友是自己选择的家人。这剧可能更适合我这个年纪的中年妇女看 太有共鸣!生活教会我们不要轻易评论别人 因为你不知道她经历过什么;不要时时处处讲求公平 否则你就是中二还没长大 ;不要回避真实内心 勇气首先是面对自己。
今天先后看了解放和蓝调 哭的稀里哗啦 自己找虐 不过心里很舒服!因为善良因为爱 这也是支撑我们走下去的动力吧!感恩
三十二度七 电影通缉令 2017-05-19
估计在夜晚未入眠之前的脑内小剧场中,谁都设想过自己将有朝一日偶遇中学时代的旧情人的场景,或者是在同学聚会上相逢一笑泪光闪闪然后在乌七八黑的KTV里把小手儿一握,或者是在谈判桌上狭路相逢唇枪舌剑,然后在对方一句“少喝点咖啡,对身体不好”中发现,原来这么多年过去对方心中还是在乎自己。可是,给对方办离婚手续?喂,导演,剧本可没有这么写的。<
三十二度七 电影通缉令 2017-05-19
估计在夜晚未入眠之前的脑内小剧场中,谁都设想过自己将有朝一日偶遇中学时代的旧情人的场景,或者是在同学聚会上相逢一笑泪光闪闪然后在乌七八黑的KTV里把小手儿一握,或者是在谈判桌上狭路相逢唇枪舌剑,然后在对方一句“少喝点咖啡,对身体不好”中发现,原来这么多年过去对方心中还是在乎自己。可是,给对方办离婚手续?喂,导演,剧本可没有这么写的。
电影《小情书》偏偏就这样写了。
当然,既然男主和女主身在一个城市,男主作为一名光荣的民政局离婚登记员,这就是他做这个工作要承担的风险。
可能有人会说了,她来办离婚不就是说明男主现在有机会了?可一段失败的婚姻下来,恨意侵身,苍老上面,你既然曾经爱过她,怎么会舍得看见当年那个明媚的女孩儿现在过得如此不好?当年的我们是那么美。
那个时候我们十五六岁,那个时候我们带着一颗认真而懵懂的心,那个时候学习是我们的最高任务,可桌子上的卷子的增长速度怎么能比得过青春期荷尔蒙的增长速度?纸可不只能被用来印卷子,还能用来写情书。
就像每个班里的最后排都有三个男生——
一个憨厚胆小总是被耍,一个看起来学习就不好但是打篮球一定很棒,一个白白净净平凡无奇(看片小经验:这个人一般都是男主角),年级第一也一定要有一段隐秘而坚定的恋情。
在年级第一的男生和隔壁班的女生在老师的猛烈围攻下坚定地说出爱的宣言后,实验中学掀起了一场轰轰烈烈的“表白运动”。
白白净净平凡无奇的王凯(赵顺然饰)为了报复憨厚胆小的老乔(赵健雷)在课堂上向老师“告密”而使自己痛失科比的明星卡,伪装成一个暗恋老乔的女生,娇滴滴地给他写了一封含情脉脉的情书,把他耍了个够呛。
眼看老乔对这个“不存在的女人”愈陷愈深,王凯这边怕纸包不住火,连忙找来一看学习就不好但是打篮球很棒的辛勇(马祥睿饰)一起想了个馊主意:拜托一个女生,伪装成暗恋老乔的那个“她”!
即便王凯和辛勇的恳求再情真真意切切,一般神经正常的女人也不会同意(当然如果老乔再帅点儿的话她们没准儿就答应了)。但当王凯找到那个前不久刚刚转学过来,和自己家住得很近的叶虹影(朱颜曼滋饰)时,她怎么就答应了呢?观众肯定在内心OS,她的神经看起来也挺正常的啊!那么她答应他的原因就只有……嗯,大家都心知肚明。
但是神经大条的高中男生是绝对不会发觉这其中的蹊跷的,他们只会觉得:“哎呀呀,世界上还是好人多啊!”拜托,世界上哪有那么多好人?人家姑娘人“好”,只不过是因为人家喜欢你罢了(男生们看到这里的时候都快想想,当初有哪个姑娘不管你的求助有多无理取闹人家都答应你了)。
老乔和叶虹影就这样“在一起了”,当然,只是学习伴侣而已。可是下了课要么在一起讨论题目要么一起在操场上散步,哪一个“神经正常”的高三老师会认为他们只是“普通同学”?
棒打鸳鸯向来是中年女老师的拿手好戏,一张冷酷无情的脸,手腕儿分寸得当,捏得你求生不得求死不能。于是王凯当初“不想伤害”老乔的一片好心,变成了同时伤害了老乔和叶虹影两个人的“险恶用心”。是的,高中校园里也总有一段男女关系,要闹得全校轰动,要以惨败收场。
在高中时代,学习和恋爱是尽人皆知的一对儿冤家。家长和老师要强行替孩子们转车道,但男生女生们却偏偏要撞上。一直以来家长和老师告诫我们的是,“恋爱耽误学习”,于是这就成了他们打起旗号鲜明反对“早恋”的法典第一条(也是唯一一条)。
作为一个中学时代被家长和老师联合绞杀的知名问题少女,笔者当然不这么认为,但是笔者却也认为中学时恋爱也不是什么好事情,原因就是十五六岁的男孩儿女孩儿空有一片真心和荷尔蒙,哪里懂得责任和包容为何物?
心里只有自己,结果就是一而再再而三地伤害对方,再转身去做祥林嫂,跟自己的闺蜜或者哥们儿抱怨:“他/她怎么可以那样对我?”
许多男生到了三十岁都不明白,为什么十几岁时自己喜欢也喜欢自己的那个女孩儿,最后会眼神冷冷的头也不回地离去?
她无辜,因为你她愿意和你一起上战场;
她柔弱,因为你她愿意自己冲到前线。
而你呢?
永远懦弱地站在后面,逃避着本应由你们共同承担的责任。
情与义,女生往往总是要比男生更加勇敢。(所以女孩子们,你们要是遇见了那个勇敢不逃避的男友,千万别放手!)
王凯以为自己当初找来叶虹影做老乔女友的“主意”聪明绝顶,但那不过是他逃避自己实质上对老乔的欺骗,以及不能够承担老乔得知真相后的后果;“学习伴侣”被歼灭后,为了能够安心一点儿,精神上饱受折磨的叶虹影想和王凯做同桌,但是身为罪魁祸首的王凯却要她自己去解决。喜欢你的心再火热呀,也凉了。
那么十年后的再重逢呢,把红章往她的绿本儿上那么一扣,“咚”的一声响是否还叩动懵懂不再却依旧认真的心。
不同于国内近年来“不疯狂,不青春”、光靠“高考”来调动观众热血的青春片(至于劈腿堕胎车祸系应该早就过时了),《小情书》动人就动人在影片在关于高中时代的生活细节上做得极为饱满真实,从把帽衫的帽子放在校服上衣领外面的穿法,再到打赌时的赌注是小浣熊干脆面,观众能够真真正正地感受到“这就是我们的高中时代”(连当爹妈的和当老师的都能从中感受到“这就是孩子在高中时代时的我们”)。
一向被称为蛇蝎心肠的笔者,在听到女老师在讲台上的那一句句“把卷子都拿出来,我们对一下选择题!”“我在上面讲,你在下面玩儿!”的时候肝儿也不禁一颤;在男主角查高考成绩的时候,看见那个蓝色和白色的查分页面,心也不由地紧张起来然后眼眶一湿。
少年游,教室里我们总是在这节课英语卷子的下面补着下节物理课要检查的卷子,总是一边瞄着台上的老师一边把头埋到桌子下面,飞快地咬一口刚小心翼翼地晃好调味包的小浣熊,总是在下课时面红耳赤地争论哪个球星最厉害;
走廊里我们总是能看见教导主任去抓谈恋爱的同学的焦急身影,总是脚步东走西晃眼光有意无意地东张西望,期待着能够与心里的那个人不期而遇;
卫生间里我们总是被人生中的第一口烟呛得直咳嗽,总是抑制不住内心和语气的兴奋分享着刚刚别人告诉你的“不要让别人知道”的八卦;
大厅里我们总是在起晚了的时候和抓迟到的老师斗智斗勇,总是在上课铃声响起前把手里的篮球最后往哥们儿的手里一扔;
老师的办公室里我们总是在帮老师整理考试卷子时偷看这一次考试的排名,总是一群人低着头站着一排,被逼问他和她的关系到底是怎么回事儿;
食堂里我们总是用眼睛来计算阿姨今天给自己打的饭到底够不够分量,总是在打赌或者在向军师讨教泡妞儿秘籍,代价是食堂里最好吃的那个鸡腿;
操场上我们总是在做课间操的时候才能光明正大地望着那个人的背影,总是在这节自习课不上了被奖励成一节体育课的时候玩儿得笑得最欢。
这些青春,我们统统都能在《小情书》里再经历一遍。
以及,为什么高考那两天的时候总是在下雨?
— END —
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疫情期间响应国家号召,坚决宅在家里,刚才偶然翻看爱奇艺,发现刚刚上线一部《大唐女法医》,就点进去了,一开始还以为是个穿越剧,会有现代法医大咖穿越到大唐如何主导断案。看了一会儿才知道不是穿越剧。
一开始女主被一帮胡人掳来,要女主看一个尸体的死因,结果女主转两圈看了看摸了摸就断定是肋骨骨折了,内脏破损了等等,然后大脸胡人说是被武功高手打伤致死。我不明白这个结论对大脸胡人有什么用。还有
疫情期间响应国家号召,坚决宅在家里,刚才偶然翻看爱奇艺,发现刚刚上线一部《大唐女法医》,就点进去了,一开始还以为是个穿越剧,会有现代法医大咖穿越到大唐如何主导断案。看了一会儿才知道不是穿越剧。
一开始女主被一帮胡人掳来,要女主看一个尸体的死因,结果女主转两圈看了看摸了摸就断定是肋骨骨折了,内脏破损了等等,然后大脸胡人说是被武功高手打伤致死。我不明白这个结论对大脸胡人有什么用。还有既然都找人来验尸,说明大脸胡人应该很在乎这个人,结果得到死因后还是要劫持女主当人质要钱,没有表现出任何对死者的在乎,那你直接劫持人质要钱不行吗?
看样子电视剧设定女主是没有武功的,她师傅也很文弱,结果女主扎了大脸胡人一针,就跑出来了,大脸胡人同伙这时就剩俩还都在关心自己,女主就这么轻松的跑了。
后来女主掉进湖里,在湖面看着湖水很绿的,结果水下倒是清澈的很哎,非常不理解的是被男主砍下水的胡人竟然不顾自己的伤要杀掉女主,他们是被砍下水的,自己受伤不先保命为啥非要杀女主啊!
女主不知怎么的就醒来在自己家了,说是自己的居所被家丁围住了,防止偷跑逃婚,但后院竟然能去。你不想让小姐自己跑出去,看住府宅大门不就行了,或者小姐有个独立院落,看住这个小院也行,但小姐的住所正门被看守,后院可以随便进,难道这个府邸的粮仓在小姐住所的院内?
接下来就是放火,面粉是可以爆炸的,但必须是面粉弥漫在空间,才能形成粉尘爆炸。如果女主放火时面粉已经弥漫,那应该立即爆炸,但并没有,而是等到她后娘几个女人到了的时候正巧发生爆炸,还有这粮仓太容易着了,火折子扔进去就像扔进了汽油桶里一样。
再接下来就是女主逃跑跑进男主的浴池里,我是不明白男主位高权重沐浴时是怎么连个守卫都没有的,竟然让一个女人还有追兵轻易的就进去。最受不了的就是女主从浴池里出来裙子竟然是干的。
这时正好是第一集第23分钟,算了,再看下去我要疯了,为什么创作人员不能走点心呢,剧本多琢磨琢磨,多实际演练演练不好吗?就像赶工一样,感觉就像匆匆忙忙的就拍完剪完,拍电视剧不该这么着急吧!
最近看了风云,蜀山传,本以为那是仙侠的巅峰,没想到更早之前就有这么优秀的仙幻电影,电影充分的展现了修仙正邪之间的斗法,人界与仙的关系,世间正义在人心,情节丰满,人物饱满鲜明,比现在很多披着修真玄幻的皮实际确连正宗武侠片都不算的言情剧,看了此片的饱满更让我感到现在几年流行的仙幻剧的单薄和苍白。本片可以说从某种程度还原了现在网文神仙修真斗法,除去当时年代的特效没现在的好,但这也是本片一大亮点,用
最近看了风云,蜀山传,本以为那是仙侠的巅峰,没想到更早之前就有这么优秀的仙幻电影,电影充分的展现了修仙正邪之间的斗法,人界与仙的关系,世间正义在人心,情节丰满,人物饱满鲜明,比现在很多披着修真玄幻的皮实际确连正宗武侠片都不算的言情剧,看了此片的饱满更让我感到现在几年流行的仙幻剧的单薄和苍白。本片可以说从某种程度还原了现在网文神仙修真斗法,除去当时年代的特效没现在的好,但这也是本片一大亮点,用30多年前的特效水平展现了现在科技特效根本无力发挥的效果,特效可以说用的好,很多地方展现的特效让我觉得刚刚好,神仙斗法就应该这样,不像现在各种特效苍白无力,本来只想给四星都,因本片最大失败就是超人的配音,可能当时考虑影片的受众的接受度为了更容易让观众接受,太阳能源的说辞也是为了让人容易接受,可中国本来就有仙人吸日月天地精华之说,如果能把这些改成中国本土的修仙文化将是一部纯修真玄幻的经典,其余还有布景,群演,飞空,对波等不够尽如人意,但那是30多年前的片子,这些缺点即使现在的仙侠玄幻都可以看到,这些缺陷难道30年过去了都没有改善进步吗?总之瑕不掩瑜,即使现在也很少有拍的这么带劲的仙幻
《春宵》里描写的少女黑发红裙,温柔可爱。她的世界里永远没有感冒,做什么都很拿手,见到的大鬼小鬼都喜欢她。即兴表演,剧本过目不忘;感冒了,会煮热汤。永远大大的笑容,十六岁少女般不加妆饰。又爱独自一人去酒吧点鸡尾酒,遇到老男人调情一个“朋友之拳”打倒,春宫图暗示的世界潜伏在这夜色之中却与她绝缘。
《春宵》里描写的少女黑发红裙,温柔可爱。她的世界里永远没有感冒,做什么都很拿手,见到的大鬼小鬼都喜欢她。即兴表演,剧本过目不忘;感冒了,会煮热汤。永远大大的笑容,十六岁少女般不加妆饰。又爱独自一人去酒吧点鸡尾酒,遇到老男人调情一个“朋友之拳”打倒,春宫图暗示的世界潜伏在这夜色之中却与她绝缘。