第一次听说这部剧，是因为它和《末代御医》《性在有情》《巾帼枭雄3之谍血长天》等一起因拍得太差而被TVB雪藏。那三部都看过了，尤其是《巾帼枭雄3》简直烂到了登峰造极的地步，所以最开始每天更新的时候我也没急着看，照着前几部的水准，可以直接弃了。

这个周末把它当做家务处理时间的背景音来听了，发现也还没烂到《巾帼枭雄3》那令人发指的地步，起码剧本是完整的，角色的逻辑和精神状态还是基本可以接受的，虽然整个表演风格都有《神探哥伦布》的节奏在。

1、被雪藏之前这部剧其实还挺受关注的，一方面有1981年秋官的经典前作在，另方面马明的确有大把忠实粉丝期待他的表演。近几年马明经常被谈论被给予的资源不足，想想的确如此，我能想起来的上一部剧是《为食神探》，他在那里面的角色也是一个诙谐搞笑追女仔孜孜不倦的杨得基，而这次直接就成了“猪咁蠢”，真是浪费了他。

2、看演员阵容，这部剧真不该被划到烂剧里，但是整个的表演风格不知道被谁把控的，都是有点没病也要跳个大神的多此一举之感，播了好几集我才看出来那个说话口音令人抓狂的车大炮竟然是单立文演的。不过袁伟豪和黄智雯还是保持了一贯的水准，没有夸张到令人讨厌的表演，特别是黄智雯一身黑衣出现的时候，简直帅呆了。说实话我还蛮喜欢袁伟豪和杨诗敏饰演的CP，洞房之夜的一场戏算是唯一能让人真的笑出来的一幕。

写下这些字的时候，耳机里是陈升的《北京一夜》，半古的调子，好听得紧。从《霸王别姬》之后这是陈最让我喜欢的作品，甚好，有些最本质的东西他还有能力用镜头告诉给所有人。本是上课的时候放的小片段，久久不能忘，《十分钟年华老去》我只看了这一部《百花深处》短小精悍，颇有余韵。喧闹的搬家场景拉开本片的序幕，金属制的家什被搬家工人抬进新的现代化公寓，身后传来主人家的：“慢点，慢点……”呼喝，镜头上摇仰拍高耸的公寓，强烈的压抑感，与其说是现代化的文明，不如说是一只吞噬一切的怪兽。而那慢点慢点的台词，此刻听来更显得有些滑稽。冯先生的出现，是很有意思的一件事情，莫名的就从镜头里跳出一个这样“讲究礼数”的人，“他们都叫我冯先生”一句话，听着耳熟，老北京人儿，很多时候讲的都是一个礼数，与之对应的，是耿乐饰演的司机，咬着笔帽，“您能帮我搬家吗？给钱我们就去”连回答都显得有些漫不经心，或许这就是陈眼中标准的现代人模样，凡事求的是有偿而为。开车前往百花深处，一个冯先生记忆中的家，路上，模拟冯先生主观视线拍摄，但一左一右全都是他不熟悉的现代化建筑，于是他探出车窗，向天空看去，依然还是那片蔚蓝的天，但是四周的景物完全改变，原本应是物是人非，但在冯先生这，却变成了人是物非。随后车内搬家工人的对话，更是在侧面表达这层意思：“现在，只有老北京才不认识北京呢！”尴尬的状况，还有那么些无奈的意味。百花深处，一片破败的断壁残垣，最显眼的就是坡上那株茂密的大树。车在坡下挺住，冯先生爬上坡去，运动镜头，坡上仍旧是一片荒芜，紧接着，冯先生开始絮絮叨叨的说自家的摆设，搬家工人知道被涮，气氛而无奈的离去。车内，耿接到一个电话，通话中同伴解释了冯先生疯子的身份，车内的后视镜里，司机看到了冯先生孤独的站在树下，为了要车前，一行人随之回到坡下，煞有介事的开始帮冯先生搬运并不存在的家具。俏皮的鼓点响起，配合着搞笑的对白，陈的黑色幽默就是这样进行。或许，我可以把话说简单一些，在这里，导演运用许多象征性的比喻，来表明自己的态度。司机通过后视镜来看冯先生，实际上有一种回顾过去的暗喻，树在一个矮小的土坡上艰难的存活，四周包围着的高大楼群，现代文明的即将推进吞噬这仅存的旧有文明。坡的意义也是不可代替的，并非单纯的只是拍摄的限制，冯先生所谓的家，旧的物件（旧有的文明）都存在这小小的坡上，下坡的艰难，搬家工的小心翼翼，都是揭示这样一个道理，旧文明和现代文明之间有着许许多多冲突的地方，从一种文明过度到另外一种文明，并不是人们想象中的轻而易举。既然有冲突，就必然会摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是无法避免的事情。由此就更加印证了坡的象征意义，半途中的花瓶摔碎，就是新旧文明相互碰撞的代价。难能可贵的是，陈并没有过分强调旧的就是好的，新的就是不好的认知，而是通过沟和铃铛来揭露我们和过去不可磨灭的联系，新的代替旧有的是历史发展的必然，但旧有的东西依然有值得可取的地方，就像铛子和铃铛本身最后相合，终能发出清脆的声音。接下来的变化翻天覆地，一段CG的运用，让我对整个小片的好感顿时降星。陈想说明的，或许是铃和铃铛子最后的相合，就是一个契机，一个让所有人能回想过去的契机，用心良苦，却是败笔。整部小片的风格是含蓄而内秀的，连发疯的幽默给人的感觉，都是捂嘴而笑的，这样的感觉，是符合旧有文明所讲究的，突如其来的一段CG却和这样的节奏不相符合，它过于张扬外露，直接而坦率的表达着感情。或许，我应该这样想，它是不是陈的故意安排，让新旧两种文明，在片子的整体结构上进行的大碰撞，看看最终是不是会产下畸形的“怪胎”。这样的直白，有些带着强权的意味，剥夺了人的想象，百花深处所象征的，不仅仅是那些正逐渐消逝的“胡同文化”（本片04年上映，那段时间的北京，因为要为奥运进行准备，拆除了许多胡同，顺带着也拆掉了许多人心中魂牵梦萦的“老北京”）它还有可能是“弄堂文化”“寨子文化”“弹珠文化”“皮筋文化”……百花深处，在每个人心中都有不同的含义，那些东西对于冯先生是金鱼缸，是花瓶，是屋檐下铃铛随风传来的“叮叮当当”……对于我们而言，百花深处的又是什么呢……在写完这篇影评很久之后，我遇见莲蓬女，她说，其实冯先生是个鬼，最后那个镜头，冯先生奔向大槐树，槐字怎么写？她问我，我说一个木一个鬼。你看那个镜头，一棵树一个鬼，她认真的说。恩，我想也许是这样。嘿嘿其实最重要的是每个人都有自己的想法，这样最好。

这篇影评写完好久之后陆续又看了无极，梅兰芳，搜索，道士下山等等，一度越来越get不到陈凯歌的点，甚至就差把他从可以期待的名单里划去！恍惚间小十年过去了，自己人生际遇也有很多改变。昨天去看完妖猫传，感觉又回来了，整部片子完成度还是很好的，比较浅，虽然不是大师顶级作品，优秀肯定没有问题，特此翻了一下采访看，陈说摄影曹郁镜头里给了八重光，怪不得那么美，感慨张天爱在陈导演的手里绽放成那个样子，相较于她跟邓超搭档时候那个村姑，云泥之别！可见会拍的导演之于演员真是太重要！

记录一个小的点，采访问陈，您拍十分钟年华老去出了百花深处，现在您再拍会拍什么？陈讲了一个朋友6岁孩子为去游戏厅说服大人的故事，陈说，那个6岁的孩子说，伯伯，我不去打游戏，我就交不到朋友。然后揣着游戏币仿佛自己是游戏世界里的国王。他说如果再拍一定拍这个。很多年过去了，陈导演也老了。

真是没想到这部片子一开篇就为这部剧后面的无尽狗血挖好了最狗血的大坑，开篇就铺垫好了千金与后妈的宅斗大战与家族企业股权大战相辅相成的狗血中心，还有开篇也就铺垫好了男主男二女主女二的狗血四角关系（男主女二被男主老妈棒打鸳鸯，男主女主意外打着火，男二则喜欢女二并且嫉恨男主（后面剧情不好说）…

……

下面是狗血剧心得（持续更新中）：

某些电视剧：

第一，优美背景乐铺垫人物出场，通常都有好兄弟（抢女人、抢股权）、好闺蜜（抢男人）、好家庭（抢股权）、大公司（为后来抢公司摆下舞台）第二，男二女主一不小心来一场刻意的“偶遇”，开始相互看不顺眼，直到打打闹闹变为相亲相爱，后来男主有个死心眼老妈，棒打鸳鸯，男主趁虚而入，女主感动不已，历经恶家婆、恶闺蜜（或者其他身份的情敌）、事业打击、坎坷身世、渣男前男友（或前夫），最终修成正果第三，一二三四号角色齐出场，必然会有绿茶情敌、势利家婆（或准家婆，奶奶）、贱渣前男友、钻钱眼的老妈或老爸或兄弟，不择手段心狠手辣的后妈，总之就是狗血几角恋到底第四，弱智商战从头打到尾，无非就是开场公司欣欣向荣，后来蹦出个某个赘婿、后妈、属下、养子、仇敌（啥都好）费尽心思不惜杀害长辈（总之啥身份都好，最好要有心脏病）抢股权，打败主角，抱得千金归（通常是下药、喝酒、PUA），主角一蹶不振，最后主角在女主打鸡血的帮助下反败为胜第五，女二一直都深深爱着男主，还是青梅竹马，两家的家族企业友谊深厚，可惜男主一直都把女二当做妹妹，于是某天女主出现了（女主可能是女二的好朋友或者好闺蜜，也可能是同一个公司的），和男主打得火热，女二于是恼羞成怒，心藏怨毒（女二会当面质问女主最好上来就一巴掌，最后男主冒出来维护女主，骂女二），女二可能有个出谋划策的总想着女儿攀高枝的老妈，也可能有个暧昧不清的男帮凶（通常都是想得到男主家的企业，同样不择手段）与女二狼狈为奸，女二开始在事业上给女主穿小鞋，在男主老妈面前秀贤惠唱衰女主，男主妈通常会看不起女主穷苦出身，主动约见女主出钱劝退要求离开男主，男主则从来不给女二丝毫好脸色，女二不择手段用尽心思谋害女主，在男帮凶怂恿或威胁之下不惜谋害长辈，谋害女主，肯定会在某个契机之下搞得男女主吵一架，男主就肯定会去酒吧喝闷酒，女二趁机把男主灌醉，来一出生米煮成熟飯的好戏，于是男主负责任的要与女二订婚拒绝女主，女二到女主面前耀武扬威，女主晴天霹雳哭的稀里哗啦。后来又在某个契机之下男女主再次打的火热，于是女二来一个“奉子成婚”的戏码（要不就是真怀孕要不就是假怀孕），于是女主真的心灰意冷…男主妈最后肯定会认识到女主善良温柔（圣母玛利亚转世？），于是嫌弃女二帮着女主…也有可能是到最后女二被打击的体无完肤于是狗急跳墙会选择捅S女主或者撞S女主，又或者跳楼跳河跳海…第六，无论女主（或者男主，女主几率大）通常都有一个说不清道不明的崎岖的人生，女主一直都生活在穷苦人家，女二则生活在富贵人家，而通常女二的妈不是女二的妈，女主的妈不是女主的妈，女二的妈才是女主的妈，女主的妈才是女二的妈，女二的妈和女主的妈通常都在同一个医院同一个科室生孩子，女二的妈看着女主的妈的家有钱，自己家穷，于是将计就计调换了两个女婴，于是过上了调换人生，女主因为家里穷非常非常非常懂事乖巧（也可能有些圣母），女二则因为有钱则飞扬跋扈恶毒，女二假妈通常非常非常护短女二，不惜欺负女主，而女主的假妈也是偷偷的爱护女二，并且时刻压榨女主的所有价值，甚至帮着女二抢男主，棒打女主与男主这对鸳鸯，而女二通常打心眼看不起亲妈，甚至厌恶亲妈，而女二亲妈也是打死都要倒贴上去，如果女二真实身份有被发现的危险通常会六亲不认不惜下杀手，女二真实身份也有可能被某个男配角发现，并以此要挟女二干坏事。当某天女主亲妈发现女主是亲女儿时就会哭爹喊娘的要女儿原谅，女二则会打死不要亲妈只要钱，只有女主就算知道女二的妈禽兽不如也会立刻原谅并且安慰之，于是经过一系列事件，女主女二都各自与亲妈和好，大家还是和和睦睦的过日子（天啊??，这是怎么做到的，真大度）

第七，这种狗血剧还有一个大类型，通常都是女主死了原配老妈，来了个后底乸（后底乸通常是指那些非常尖酸刻薄的后妈），与女主开展宅斗、公司股权的狗血大战。故事开篇，女主老妈快要病死或者已经病死或者离婚远走他乡（或者难产而死），女主老爸在公司或者其他地方找了个后底乸（也有一种可能，是后底乸害死原配或抹黑赶走原配搏上位），而这个后妈实质是个尖酸刻薄见利忘义心狠手辣薄情寡义的后底乸，这种后妈通常是在女主老爸面前温柔贤淑善解人意爱护子女持家有道的贤妻良母（女主老爸通常是一个脑子可能有些单一的男人，从来都无条件相信小三而绝对不相信女儿的人。经典片段:女主当着老爸面指摘后妈有多么恶毒，后妈则在老爸面前卖乖，老爸恼羞成怒打女主一巴掌??，后妈假惺惺求情，老爸狂骂女主滚出去，女主则夺门而出??，男主发现不对劲，开始安慰拥抱模式…??），后妈不择手段打压女主抢人老爸，抢人家产，心狠手辣都要赶女主出门，什么诬陷女主偷东西，什么诬陷女主故意推后妈下楼梯，什么诬陷女主欺负同父异母弟弟。后妈很大可能有一个暧昧不清的帮手，而这个帮手很大几率是老爸的贴身的首席助手（狗血一些的甚至女主同父异母弟弟都是后妈与后妈帮手的偷情生的儿子，目的是移花接木抢家产），女主被后妈在家庭里、公司里打击的体无完肤，后来女主斗不过后妈被抓住把柄被后妈赶出去，后妈则偷笑拿到了儿子的继承权，女主则一蹶不振，女主经过男主的加油打气，携手反击后妈，后妈被逼的狗急跳墙时会害怕老爸出手就会不择手段联合帮手将老爸搞的瘫痪在床，女主男主历经坎坷抓到了后妈把柄，而老爸‘恰好’‘奇迹’般醒来，指责后妈与帮手的恶毒，于是终于打到了后妈…于是一家人皆大欢喜普天同庆…

第八、其实对于猪肝台的配音工作还是非常值得肯定的，毕竟广东有很多老奶奶听不懂普通话的，不过配音人才可能有些短缺，这几年每一部剧的配音翻来覆去都是那几个人，实在是对那几个声音熟悉的深入灵魂诸位不喜勿喷！第一版原文：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/637192097/

狗是人类最忠实的朋友。忠犬帕尔玛这部影片很感人。帕尔玛是一只被主人遗弃的狗。科立亚是一位失去母亲、跟爸爸关系很陌生的男孩，他们在机场相遇，可谓同命相连。科立亚是个善良的孩子，他在帮助帕尔玛寻找亲人的过程中，与帕尔玛产生了感情。帕尔玛的出现，让科立亚的父亲懂得了什么是爱。在这个过程中，甚至修复了科立亚和他父亲关系，从冷硬到情深。

要看懂《神探》，必须先了解它的原型故事：

2001年3月14日中午12点，香港荃湾警署一个仅供内部使用的座机电话惊响，电话那头一位男子举报，称石围角邨“石桃楼A座552室”有噪音，由于目标地点不归荃湾警署管辖，而后荃湾警方转告梨木树警署，当局派出梁承恩和陈子坤前往勘察情况。

由于正值午饭时间，梁成恩早就吃过午饭，也没有把这个民事举报当回事，就主动只身前往，留下陈子坤在警局吃午饭。

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#平原上的摩西#

开头3集饶有兴味，第4集后渐渐疲了，套路一旦熟悉期待值开始降低，看到最后结局无语凝噎，已经快忘记原著长什么样子了…

用拍文艺电影的手法拍悬疑电视剧，上两部看的是《八角亭迷雾》和《胆小鬼》。都没坚持到最后半途而废。后者的原著《生吞》其实不错，可惜作者一旦自己上手编剧就不是那么回事了，个人观感大概是结构上因为太想炫技而翻车，节奏支离破碎，过于追求年代感对比而闪切频繁导致情节衔接有些混乱，可惜了演技人均在线的演员。

而《平原上的摩西》，得以保留原著书名却改编得失去原著精髓。小斐的死是败笔，仿佛一场漫长而平淡的旅途临近终点了司机突然想起来强行唤醒昏昏沉沉了一路的乘客而制造的一个冲刺又急刹。

没想到全剧演得最好的竟然是董宝石，一个土味Rapper出身的歌手（没有看不起野狼Disco的意思），刮目相看了。董子健的高光时刻是机场送走母亲后坐在出租车里强装平静但终于眼泛泪光的一幕。

我是谁，我从哪里来，我又要到哪里去。这个人生终极问题困扰着大多数人，首当其冲就是“我是谁”这个疑问。

似乎在我看过所有好莱坞的电影里，都在探讨这个问题，比如我最爱的《谍影重重》系列。间谍当然是最需要谨记身份的一个职业，如果有了“身份的焦虑”就无法完成任务，甚至还会性命不保。

我们也许不必面对如此极端的内心诘问，然而“我是谁”的问题，一天都没有停止过。苏格拉底说，“认识你自己”。康德认为，人在道德上有自由的能力，人有能力为自己的行为负责。一个真正的人，没有任何理由不去思考“我是谁”的问题。

我常感觉到孤独。和所有需要克服内心矛盾挣扎和黑暗的人物一样，在重生之前，要面对自己的阴影。不管这阴影来自于童年还是其它。

我在柏林看过一部名为《玻璃城堡》的电影，是根据真实故事改编的。电影以大女儿为主角，讲了她与众不同的一家人，母亲是个业余画家，父亲酗酒又浪漫不羁，一家人常常搬家，母亲沉迷在画画中，完全忽略家庭责任，小小年纪的女儿只好自己踩着凳子做饭，结果被意外烫伤。母亲和女儿的身份对调了，母亲像个需要被照顾的孩子，女儿被迫学会了独立。爹呢，一直有个梦想，就是建一座玻璃城堡，可一直没建起来。他教女儿游泳，完全是一种“丛林”生活准则，不顾女儿的惊恐挣扎，直到她在恐惧中学会为止。

四个孩子从来没有得到过世俗意义上足够的关怀，他们抱团取暖，互相打气，直到长大，大女儿考上了纽约大学，终于离开了这个“家”。

她背弃了父母波希米亚人价值观，住高级公寓，穿上礼服和富二代的男友去高级餐厅吃饭，尽管谈话索然无味，她也决定忍耐——没有哪种生活是没缺点的，这点她心知肚明。与此同时，她父母则住在废弃屋里。

童年的生活一直影响着她，她想起曾和父亲躺在雪地里看星空，曾在田野里奔跑，曾有过那种纯心灵的呼唤和豪情。她的母亲则从未怀疑过自己的选择，她画了一辈子的画，即使在街上流浪时也一样在创作。

“你生来改变世界，而不是随波逐流”。

难以做到，更难以释怀。如同我始终在主流和非主流价值观之间挣扎。耶茨在《革命之路》讲的就是一对夫妇，他们想改变，“巴黎”就是他们的幻梦。为了自由，她死了。这本书看着我生不如死，因为太真实了。这样的故事屡见不鲜，只是外壳不同，时间地点不同，内在的情绪是一样的，都是呼唤自由而不得。要自由，往往付出巨大的代价。

而《玻璃城堡》的结尾，他们终于达成了和解。电影结束时，播放了一段真实的录像，电影里原型的父母真实的样子，那座从未完工的玻璃城堡的草图，母亲在街头流浪画画，感动得我泪流满面。我看到了同类的挣扎，更看到了同类遵循内心的幸福。

不管他们要逃离或奔向的是何处，他们都一样是在自由行旅、狂野穿行、绝不回头。我知道不管你我身在何处，一样不会回头。

开始半小时我觉得脑洞很大，可惜后面就单纯的爆米花爽片了

想想还是恐怖片里阴阳两界人鬼不能直接互动来得有意思，一个伪装，但完全可以干涉人间

所以剧情一般啦，喜剧部分不算差，最后大决战的动作戏和特效都可以，好在不拖沓，电影一开始就直奔主题，没有无聊的铺垫，所以当做爆米花爽片来看还是挺不错的

编剧导演是不是单身太久了，夫妻间肯定有一些两人秘密呀，这完全可以让茱莉亚慢慢倾听尼克，而不是鬼纠缠

甚至把茱莉亚塑造得很蠢，巴比说啥她都信，丝毫没有察觉到不对劲，直到巴比显出原形前她还蠢蠢的，这塑造得让人觉得她会是个出轨女

另外那个大胸长腿美女太养眼了，毕竟是个模特

虽然剧情也就那样，但有美女，有笑点，有视觉效果，有小贱贱和罗伊的有趣搭档，有个不错的世界观，打个7分吧！

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你只有一次初恋。

而且，它总是不曾预告就突如其来，不任你挑挑捡捡。

初恋总是错的——很难一上来就搞对；

初恋总是可以犯错的——没人指望你一上来就搞对。

可在电影《乳牙》中，少女米拉正值豆蔻年华就得了绝症。她只有一次机会品尝爱情这杯甜蜜的鸩酒。

这场初恋，也是她的“末恋”。

而给她斟上这杯酒的，是比她大一头的问题少年摩西。

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略不好意思地承认，一刷的时候流了好多眼泪。一直觉得自己的价值观某些部分很老派，而罗琳的也是。所以她的创作总是能够戳中我内心深处的一些点。在她的每一个故事里，都自然是有邪恶的一方，也有正义的一方。只是“正义”这个词总归不够准确，不如说是总是心里面有爱的一方：因为有爱，所以有信；在信念上能生出勇气，才可以坚持面对所有的邪恶，无论邪恶有多强大——在我的理解里，这就贯穿所有罗琳作品的核心主题。而且每一部的着重点并不完全相同。在这一部里，爱是“感同身受”与“平等看待”。电影里极有感染力的一个部分，是Newt对动物们的爱护。

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剧情越来越离谱，全靠几个演员撑着。降星！

女强人要有女强人的样子，别整那些傻白甜玛丽苏好吗。凡事讲究逻辑，剧情发展到现在，开放的人设是有问题的，是毫无逻辑的。在电视台当编导的开放应该是一个雷厉风行做事果断聪明能干成熟的女强人吧，为什么离职了之后彻底傻了吧唧的了？请问逻辑在哪里？凭什么吸引样貌堂堂又绅士又富有又内涵的机长？哎，越看越离谱。