看这部电影的心情有点像拿到一套小时候梦寐以求的手工游戏,虽然组装简单,但打开盒子的一瞬间就立刻被吸引——那些五光十色的小部件、那些精妙机巧的小设计、遍布画面的明亮瑰丽的视觉呈现,几乎每一分钟都抛出一个新奇的创意,在一个又一个轻松诙谐、脑洞大开的转弯后来到迷宫的终点。当然我们都知道它的终点不会有多么出人意料,但毕竟过程有趣愉悦,忍不住想重新玩一次——带着家人和玩伴。
影片改编自法国
看这部电影的心情有点像拿到一套小时候梦寐以求的手工游戏,虽然组装简单,但打开盒子的一瞬间就立刻被吸引——那些五光十色的小部件、那些精妙机巧的小设计、遍布画面的明亮瑰丽的视觉呈现,几乎每一分钟都抛出一个新奇的创意,在一个又一个轻松诙谐、脑洞大开的转弯后来到迷宫的终点。当然我们都知道它的终点不会有多么出人意料,但毕竟过程有趣愉悦,忍不住想重新玩一次——带着家人和玩伴。
影片改编自法国一套上世纪70年代发行的科幻漫画(开场那段人类太空演进史,第一段镜头就是1975年美苏联合执行阿波罗任务,1975年正是该片所改编的系列漫画第六部发行时间),问世时间比《星球大战》还早。事实上该片在多种族宇宙的描绘上也确实大大超越了《星球大战》,从梦幻如天堂般的珍珠星和珍珠星人,到足以比肩“神奇动物”聚宝兽的“摇钱罐”转化兽,从蕾哈娜客串的魅惑艺伎变装秀,到三只喋喋不休会做生意的“鸭嘴兽”,从套在头上就能吸食记忆的炫彩水母,到以蝴蝶做诱饵“钓鱼”捕食的巨人原始部落,还有无数大大小小奇形怪状各具特色的异星生命,《星际特工》可以说不只创造了一个世界,更是创造了一个宇宙。据说片中共有200多种不同的生命体共存,3000多个外星人形象,吕克·贝松还写了一本长达600页的生物指南在开拍之前给演员阅读,里面详细介绍了各个物种的不同属性,以供演员在与它们“互动”时做出不同调整。
这样的结果就是片中从头到尾让人应接不暇的星际奇观展示。不仅生物本身,还有生物所赖以存在的生态环境,如陆地、海底、空中、气态世界、机械世界等等。开片一大段男女主角在沙漠集市上执行抓捕任务的戏,充分展现了影片与好莱坞标准科幻片截然不同的想象力——用AR实景手段打造两个维度的平行世界,一个是看上去了无生机的炙热荒漠,一个是戴上眼镜后熙熙攘攘的星际港口大市场,主角在两个世界中不断穿梭配合,动静相宜,节奏和笑料俱佳,整段都是非常刺激的游戏化体验。紧随大市场之后的几个大段落场景,如“千星之城”阿尔法城,其内部鱼龙混杂、充满赛博朋克感的建筑区域规划也相当精彩,既有高科技极简风的指挥中心,也有霓虹闪烁的不夜城红灯区,甚至提示了不同政体的融合(从人类联邦到部落国王),观众能隐隐体味到其背后有着严密的世界观设定和逻辑支撑(包括其金融体系和科技树),这种烧脑型太空歌剧要比《星球大战》纯粹的“怪咖秀”有趣得多。影片特效镜头量也因此飙升至2734个(对比导演当年《第五元素》的188个),成本高达2亿美元,为欧洲迄今为止预算最高的电影。
最后要说的是吴亦凡,在外国大片中安插中国演员总是一件怪事(参见他上次尬演的《极限特工3》,但这次居然没有——英文标准,定位明确,不耍酷不招摇,就是一个恪尽职守的舰队指挥官大副。宣扬多种族和谐共存是太空科幻电影的主流价值观,可以想见在未来的中国科幻片中,亚裔明星身边,也一定站着一张欧美面孔。
“我们有责任建立和平的国家,其基础不是遗忘而是记忆;不是暴力,而是正义…绝不让悲剧重演!”看《阿根廷1985》这样的电影很难不飙泪。即使在检察官如此铿锵的结辩后,这场堪比纽伦堡审判、对阿根廷军政府“肮脏战争”或者说国家恐怖主义进行清算的判决,其结果依然不能令人满意,民选文人总统或暗示干涉导致了妥协,依然有将军被判无罪,前总统魏地拉虽判无期后随着政府更迭曾被
“我们有责任建立和平的国家,其基础不是遗忘而是记忆;不是暴力,而是正义…绝不让悲剧重演!”看《阿根廷1985》这样的电影很难不飙泪。即使在检察官如此铿锵的结辩后,这场堪比纽伦堡审判、对阿根廷军政府“肮脏战争”或者说国家恐怖主义进行清算的判决,其结果依然不能令人满意,民选文人总统或暗示干涉导致了妥协,依然有将军被判无罪,前总统魏地拉虽判无期后随着政府更迭曾被特赦后又入狱,由此可见一个国家转型正义历程之反复和艰难。小感慨若非要比较几大价值理念,感觉法制更优先和基础。三权分立,第四权在场监督,维持了起码的体面。
看到那些“五月广场母亲”被要求在法庭上摘下白色头巾,还有那位孕期被秘捕的母亲讲述自己遭受的惨无人道折磨…如果不是当事人讲述,无法想象竟然有如此丧失人性的罪行。一个个证人的讲述和控诉,检察官群体的责任意识和法制理想,首先是揭示真相,才有后续的其他。
想起在电影《教宗的承继》里,具有自由派气质的教宗方济各曾因与军政府的合作,虽出于救人的善意,转型后有一段被教廷贬谪,自责也背负指责,反省赎罪。片中有表现军政府通过“死亡航班”将秘密逮捕的异见人士从飞机上高空丢入海的场面。而饰演这位教宗的演员在麦当娜高歌“阿根廷别为我哭泣”的《艾薇塔》中则是庇隆总统。
PS 后看资料,肮脏战争中另外一大发指罪行,就是系统性的偷婴案,即将被捕异见人士的孩子们偷走,交给军人或盟友抚养,而亲生父母们很多被处决,则是多年后的另外一次审判了。这一次审判,魏地拉终于老死狱中。
PPS 即使立意先行,也要赞其先行的立意。
后续:《阿根廷1985》之前的1982年,军政府发动马岛战争失败倒台,1983年民选政府上台;《阿根廷1985》后一年,上帝之手马拉多纳带领阿根廷队夺得世界杯冠军。
注:【阿根廷人在跳民间舞时常常挥舞着一条小方巾,母亲们也常常在游行示威时晃动一条条小手绢。一次,她们为参加一场多组织的盛大游行时商量用什么统一的颜色来标志自己,绝妙的建议出现了:“嗨,我们戴上白色的头巾,白色,那是孩子们尿布的颜色啊,难道这不是我们心中褪不去的记忆吗?”从那时起,母亲的白头巾,戴白头巾的母亲的身影,就成了阿根廷民众斗争队伍中的鲜明标志。】
——索飒《五月广场的母亲》
“他们根本不理会我的感受,所以连可乐都不给我买。”
“他们从来都不关心我这个人,只是想要我的声音(为他们赚钱)。”
“你之所以说(没给我侄子也发薪水)是个误会,是因为你发现犯了个错误:我还没有签发行合约。”
“艾尔
“他们根本不理会我的感受,所以连可乐都不给我买。”
“他们从来都不关心我这个人,只是想要我的声音(为他们赚钱)。”
“你之所以说(没给我侄子也发薪水)是个误会,是因为你发现犯了个错误:我还没有签发行合约。”
“艾尔文做我的经纪人6年了,只邀请我去过一次他家,还是为了给他的那些朋友们演唱。”
跋扈如玛,其实是人间清醒。
看上去刁钻刻薄,蛮横无理,不过是因为她看透了真相,才用恶劣的态度回敬与报复。
军旅剧就写军旅生活,士兵突击看过吗?亮剑看过吗?看爱情戏为什么要打着军旅的幌子,不三不四。在军营里谈恋爱让我槽多无口。再说感情戏,为了投军不给青梅希望也就罢了,既然那么想当兵为啥下了火车就跟女兵产生感情,还在军营里恋爱,真为青梅不值,就不能一起去当兵吗?还有,恋爱都谈了,也确认过眼神了,怎么最后就为了照顾战友的女朋友娶了人家?啊?啊?啊?我不理解啊?一个大
军旅剧就写军旅生活,士兵突击看过吗?亮剑看过吗?看爱情戏为什么要打着军旅的幌子,不三不四。在军营里谈恋爱让我槽多无口。再说感情戏,为了投军不给青梅希望也就罢了,既然那么想当兵为啥下了火车就跟女兵产生感情,还在军营里恋爱,真为青梅不值,就不能一起去当兵吗?还有,恋爱都谈了,也确认过眼神了,怎么最后就为了照顾战友的女朋友娶了人家?啊?啊?啊?我不理解啊?一个大院子弟,天天谈理想写情诗的,怎么未来老婆是农村大妞,对不起,我真的接受不来这种设定,只觉得编剧脑子有泡,诚心气我。当然没有播到顾一野的感情转变现在吐槽还为时过早,我期待编剧给我一个充分的理由打脸,但是看这几集的剧情希望不大。再说演技,就一句话概括我的心情吧,从未觉得黄景瑜演技这么好,全靠同行衬托。我是肖战颜粉,要求高的颜粉不适合看剧,恐脱粉
奔着Tarlos来看的剧,认为是四星水准,但六七两集的灌水真的让我想降到三星,还好这集回归了我认为应有的水平。
奔着Tarlos来看的剧,认为是四星水准,但六七两集的灌水真的让我想降到三星,还好这集回归了我认为应有的水平。
今天去影院看了《黄河尕谣》,它其实讲了一个和现代商业社会有着距离的民歌歌手,如果想持续被人听到他的歌,就不得不服从商业社会去获取金钱生存的故事。
今天去影院看了《黄河尕谣》,它其实讲了一个和现代商业社会有着距离的民歌歌手,如果想持续被人听到他的歌,就不得不服从商业社会去获取金钱生存的故事。
也不知道是不是我的错觉,总感觉这部剧里充斥着导演对女性的误解和偏见。
以及,对现实生活错位诗意化的执念。
先说台词,夏冰清尸体被发现,警察去她租的房子时有一段和房东的对话,房东是个会被轻松淹没在任何早晚高峰路上的普通人,然后她形容冰清是每个月25号(还是15号)
也不知道是不是我的错觉,总感觉这部剧里充斥着导演对女性的误解和偏见。
以及,对现实生活错位诗意化的执念。
先说台词,夏冰清尸体被发现,警察去她租的房子时有一段和房东的对话,房东是个会被轻松淹没在任何早晚高峰路上的普通人,然后她形容冰清是每个月25号(还是15号)手机里那声叮的短信响
这句台词让我忍不住回忆我的房东日常都和我说些什么,基本都是家长里短,也可能我房东年纪更大些确实说不出这么文艺的对白(谢谢她说不出来,不然我接不住)
果然之后的每一集都是这种让人地铁老头问号脸的台词在飘来荡去
回到剧情,我理解这个剧主要还是破夏冰清死亡案,当然现在交代得都挺清楚,家里意外撞人被讹上,替父还债遇人不淑被小三…我也觉得冉咚咚审讯时候充满暧昧的故事性套话和以往悬疑推理剧比确实有点意思,也明白查案过程中发现丈夫疑似出轨这条线一方面丰满剧情和人设,还能竭力展现了咱JC同志日常工作生活两头顾的辛劳
but,能不能不要把自己内心扭曲的婚恋观感情观价值观那么刻意地加注在角色身上,冉咚咚对着慕达夫不依不饶问出轨,问到家都要散了还不罢休的作精样子真是看够了!
结果八集了也没整明白慕达夫为啥开房,倒是通过夸大渲染冉咚咚的无理取闹凸显了慕达夫的好(还拜托疑似出轨对象丈夫帮忙背书,还用钱收买老婆同事多关照)
破案啊冯导!不想再看您和夫人多年情感精华熬出的“大坑”案了啊,不想再看所有女性看似迫不得已都有苦衷实际上轻易就能被无脑PUA了啊!
以及,不想再看你以为的女性了
凡是拍出这样的垃圾电影导演,编剧,演员,应该出现一个枪毙一个。以儆效尤。以免再继续害人,浪费时间。浪费胶卷,浪费盒饭。凡是拍出这样的垃圾电影导演,编剧,演员,应该出现一个枪毙一个。以儆效尤。以免再继续害人,浪费时间。浪费胶卷,浪费盒饭。凡是拍出这样的垃圾电影导演,编剧,演员,应该出现一个枪毙一个。以儆效尤。以免再继续害人,浪费时间。浪费胶卷,浪费盒饭。凡是拍出这样的垃圾电影导演,编剧,演员,
凡是拍出这样的垃圾电影导演,编剧,演员,应该出现一个枪毙一个。以儆效尤。以免再继续害人,浪费时间。浪费胶卷,浪费盒饭。凡是拍出这样的垃圾电影导演,编剧,演员,应该出现一个枪毙一个。以儆效尤。以免再继续害人,浪费时间。浪费胶卷,浪费盒饭。凡是拍出这样的垃圾电影导演,编剧,演员,应该出现一个枪毙一个。以儆效尤。以免再继续害人,浪费时间。浪费胶卷,浪费盒饭。凡是拍出这样的垃圾电影导演,编剧,演员,应该出现一个枪毙一个。以儆效尤。以免再继续害人,浪费时间。浪费胶卷,浪费盒饭。凡是拍出这样的垃圾电影导演,编剧,演员,应该出现一个枪毙一个。以儆效尤。以免再继续害人,浪费时间。浪费胶卷,浪费盒饭。凡是拍出这样的垃圾电影导演,编剧,演员,应该出现一个枪毙一个。以儆效尤。以免再继续害人,浪费时间。浪费胶卷,浪费盒饭。
疫情中,把韩剧《春夜》看了,多少一解封锁烦闷之苦。韩国爱情剧很多,但《春夜》是个异类。
这是一部日剧化的韩剧,无论是剧中的氛围物樱花,还是不断响起的主题曲,都让人想起日剧《东京爱情故事》。韩国爱情剧一般都三角恋,很煽情,很狗血,尤其是,感情戏很闹。但《春夜》不同,它异常安静,基调是夜晚的。嗓音很能反映民族性,
疫情中,把韩剧《春夜》看了,多少一解封锁烦闷之苦。韩国爱情剧很多,但《春夜》是个异类。
这是一部日剧化的韩剧,无论是剧中的氛围物樱花,还是不断响起的主题曲,都让人想起日剧《东京爱情故事》。韩国爱情剧一般都三角恋,很煽情,很狗血,尤其是,感情戏很闹。但《春夜》不同,它异常安静,基调是夜晚的。嗓音很能反映民族性,日中韩东亚三国,在国民嗓门上一个比一个高,我个人向来偏爱日本人的轻声细语,厌烦韩国人的吵架嗓门。从爱情剧来说,韩剧向来夸张有余、细腻不足,比日剧差不止一个档次。但《春夜》例外。可以说,《东京爱情故事》、《过把瘾》与《春夜》,代表了日中韩三国爱情剧的顶峰。
好的爱情剧,就是你和我,俩人足矣,三角恋是那些不知情为何物的狗血编剧的无聊把戏。爱情本质是一种情感教育,两个人在感情过程中,互相感知,彼此成长,成就一个巴迪欧说的“二”的共同体,这就是爱的真谛。《春夜》就是如此。
《春夜》里的情感是建立在日常生活基础上。可人们往往低估了日常的力量。剧中的感情像日子一样,隐忍中有喷发,平静中有波澜,但这波澜绝非要死要活,而是发乎情,顺乎礼。有人说,这就是中年之爱。但跟费穆的《小城之春》不同,《春夜》里的情感世界处在青春与中年的过渡阶段。它没有青春之爱的烂漫,也没中年之爱的沉重、灵与肉的冲突,比如渡边淳一的《失乐园》。《春夜》很准确地抓住了爱情轻盈但不轻浮、成熟但不沉重这个微妙的时刻,这个时刻就是人生的“晚春”。
韩国是一个仍受伦理道德传统影响的国家,从韩剧中我们可以看到,韩国年轻人恋爱,从来没有像中国、尤其是日本年轻人那样轻松,父权制、家长制仍然根深蒂固,年轻人的恋爱仍受到道德伦理比如门第观念的束缚。这方面,日韩形成了两极。日本的爱情是个人性的,甚至是不伦的,但韩国的恋爱是伦理性,中国呢?中国的恋爱是经济性的。在日剧的恋爱中,日本父母常常是缺席的,在韩剧中,韩国父母干涉子女恋爱,考量的是是否合乎礼,而在中剧中,中国父母也干涉子女恋爱,但考量的是是否合乎彩礼。当然,能用钱解决的问题,其实不是问题。因此,《春夜》揭示了当代韩国年轻人恋爱的困境是最大的。这也赋予它恋爱情感的某种深刻性和感人性。情与理(礼)这个古老的命题,发端于中国,但在今天的中国早已不复存在了。而在《春夜》这样的韩剧里却还能看到,实在让人感慨。
老实说,白血病这种爱情病完全让我无动于衷,但《春夜》却把我看哭了。我在想,它的动人力量在哪呢?也许就在于它的平常性。平常的感情最动人。就像古诗里说的,随风潜入夜,润物细无声。这就是《春夜》给人的感觉。
《街头绝味》第一季讲述了泰国曼谷、日本大阪、印度新德里、印尼日惹、中国台湾嘉义、韩国首尔、越南胡志明、新加坡、菲律宾宿务九个城市的街头美食。这些隐匿于街头巷尾的美食,满是人间烟火味。但是,与其说这是一部美食纪录片,我更愿意将它看作草根创业纪录片。有别于同类纪录片将大笔墨放诸食材鲜度、技巧难度、菜品质量等美食元素上,《街头绝味》更注重于挖掘美食背后的掌勺人故事。
《街头绝味》第一季讲述了泰国曼谷、日本大阪、印度新德里、印尼日惹、中国台湾嘉义、韩国首尔、越南胡志明、新加坡、菲律宾宿务九个城市的街头美食。这些隐匿于街头巷尾的美食,满是人间烟火味。但是,与其说这是一部美食纪录片,我更愿意将它看作草根创业纪录片。有别于同类纪录片将大笔墨放诸食材鲜度、技巧难度、菜品质量等美食元素上,《街头绝味》更注重于挖掘美食背后的掌勺人故事。
以第一集为例,泰国街头美食top1痣姐投身美食界前,曾经是一名裁缝。二十岁那年,一场大火让她一无所有。“我该怎么办,我才二十岁。”机缘巧合之下,她来到妈妈的小吃店里帮忙,开启了自学烹饪之路。虽是半路出家,但是她天赋异禀,且不断创新,精益求精,从街头走到了米其林的颁奖舞台上。
第二集的日本居酒屋老爷爷是个开朗乐观的人,许多食客慕名而来,除了因为美食,还因为想见他。在他的居酒屋里,他就是个喜剧演员,一边炒菜,一边和食客开玩笑、玩游戏。很难想象,这样的笑容背后,其实有着坎坷的命运。爷爷的童年并不顺利,六岁失去母亲,父亲变得酗酒且暴力。“一放学我就回家拿杯子枕头,到小学的屋顶上。”面对镜头,乐观的爷爷眼角竟泛着泪光。长大后他花了很长时间攒够了开店的钱,不幸的是,他的爸爸去世了,葬礼坟墓花了700万日元,余款只剩400万日元,开店梦碎。
听着他们的阐述,我恍然明白,这些美食饱含着他们的热爱、认同与骄傲。“我不喜欢随便放假。”“我活出了自己的人生,我没有遗憾。”“我最大的愿望是在工作中倒下。”这是草根大厨最朴素动人的热爱与坚韧啊!
此外,这部片子的画面极具电影感。虽是美国出品,但是色调却不是美国风格,反而有日韩电影的深沉感,让人想起《小偷家族》《釜山行》等电影。放几张图,自行感受吧。
《水浒传》作为我国四大名著之一,广为流传,里面的梁山好汉一百零八将个个性格迥异,光彩照人,他们或是智能超群,有勇有谋,或是除暴安良,行侠仗义,或是大义凛然,忘我行义。他们是凝聚着历代农民阶级心目中的理想人物的化身。水浒传的故事情节应该可以感染每个人,当然,我也被里面众多人物情节深深地吸引,比如:宋江和小旋风柴进仗义疏财,武松漂亮的醉拳,吴用的足智多谋,还有李逵,他颇有些野,一身鲁莽
《水浒传》作为我国四大名著之一,广为流传,里面的梁山好汉一百零八将个个性格迥异,光彩照人,他们或是智能超群,有勇有谋,或是除暴安良,行侠仗义,或是大义凛然,忘我行义。他们是凝聚着历代农民阶级心目中的理想人物的化身。水浒传的故事情节应该可以感染每个人,当然,我也被里面众多人物情节深深地吸引,比如:宋江和小旋风柴进仗义疏财,武松漂亮的醉拳,吴用的足智多谋,还有李逵,他颇有些野,一身鲁莽庄稼汉和无业游民的习气,动不动就发火,遇事不问青红皂白,总是一说二骂三打,结果不是吃亏就是后悔,但是却有"富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈"的气概,梁山好汉身上都有一种英雄气概,有一种愿意为兄弟两肋插刀的仗义,就是结局太悲惨了,一直不敢看,电视剧版拍的很好,可以说这版是四大名著里改编最好的一部,特别是李雪健老师,他把松江的优柔寡断、首鼠两端刻画的太到位了,给个赞!
1 Alex执着的要联系Blunt和Mrs Jones,固然是为了追查凶手,也有秘密的特工世界相对普通人生活强大的吸引力吧,Tom和他讨论戏剧,Jack不愿再卷入,他都听不进去,明显跃跃欲试,
2 这些办公地点还是黑乎乎的,Alex家里倒比上一季亮很多
3 Bryne变成黑人女性
1 Alex执着的要联系Blunt和Mrs Jones,固然是为了追查凶手,也有秘密的特工世界相对普通人生活强大的吸引力吧,Tom和他讨论戏剧,Jack不愿再卷入,他都听不进去,明显跃跃欲试,
2 这些办公地点还是黑乎乎的,Alex家里倒比上一季亮很多
3 Bryne变成黑人女性
4 街上都没人,空空荡荡,办公室也是,大概因为是疫情期间拍的
5 Friend这个设计的很巧
6 Blunt和Mrs Jones这一季戏份发挥余地更多,人物更立体,第一季人物刻板单薄
7 Alex走进大门:又一次进入秘密tg的世界
没Yassen我不截图了