不讨厌安悦溪,之前也看过点她演的戏,演技也还行。但她长得有点小家碧玉,不太撑得起来女主,恰巧我又看过石原里美版的校阅女孩,十元也不是特别惊艳的大美女,但身材小小的,脸圆圆的,五官柔和整体看起来很舒服。日剧整体轻松又看起来很专业,但这部剧跟深夜食堂一样,有点生搬硬套,我们没有这样的文化,甚至是不是这样的作业流程,完全可以按照我们的特色去拍,抄别人的有点不伦不类的,珠玉在前对这部剧实在喜欢不起来
不讨厌安悦溪,之前也看过点她演的戏,演技也还行。但她长得有点小家碧玉,不太撑得起来女主,恰巧我又看过石原里美版的校阅女孩,十元也不是特别惊艳的大美女,但身材小小的,脸圆圆的,五官柔和整体看起来很舒服。日剧整体轻松又看起来很专业,但这部剧跟深夜食堂一样,有点生搬硬套,我们没有这样的文化,甚至是不是这样的作业流程,完全可以按照我们的特色去拍,抄别人的有点不伦不类的,珠玉在前对这部剧实在喜欢不起来。
演员演的夸张肯定是有导演的原因的,剧情狗血,逻辑不通,男主停留在耍帅的层面,人物不够生动,太平面了,基本上是踩在所有的雷点上了。看了很多年的日剧,日剧胜在短小精悍,单元式的故事叙述能短时间内讲好一个完整的故事,这部剧只能说叙事能力不行,又臭又长还没讲好故事。抓不到重点还是别翻拍比较火的剧了,毕竟2019了,网络那么发达,翻拍了什么都能被人扒出来。
也不知道是不是我的错觉,总感觉这部剧里充斥着导演对女性的误解和偏见。
以及,对现实生活错位诗意化的执念。
先说台词,夏冰清尸体被发现,警察去她租的房子时有一段和房东的对话,房东是个会被轻松淹没在任何早晚高峰路上的普通人,然后她形容冰清是每个月25号(还是15号)
也不知道是不是我的错觉,总感觉这部剧里充斥着导演对女性的误解和偏见。
以及,对现实生活错位诗意化的执念。
先说台词,夏冰清尸体被发现,警察去她租的房子时有一段和房东的对话,房东是个会被轻松淹没在任何早晚高峰路上的普通人,然后她形容冰清是每个月25号(还是15号)手机里那声叮的短信响
这句台词让我忍不住回忆我的房东日常都和我说些什么,基本都是家长里短,也可能我房东年纪更大些确实说不出这么文艺的对白(谢谢她说不出来,不然我接不住)
果然之后的每一集都是这种让人地铁老头问号脸的台词在飘来荡去
回到剧情,我理解这个剧主要还是破夏冰清死亡案,当然现在交代得都挺清楚,家里意外撞人被讹上,替父还债遇人不淑被小三…我也觉得冉咚咚审讯时候充满暧昧的故事性套话和以往悬疑推理剧比确实有点意思,也明白查案过程中发现丈夫疑似出轨这条线一方面丰满剧情和人设,还能竭力展现了咱JC同志日常工作生活两头顾的辛劳
but,能不能不要把自己内心扭曲的婚恋观感情观价值观那么刻意地加注在角色身上,冉咚咚对着慕达夫不依不饶问出轨,问到家都要散了还不罢休的作精样子真是看够了!
结果八集了也没整明白慕达夫为啥开房,倒是通过夸大渲染冉咚咚的无理取闹凸显了慕达夫的好(还拜托疑似出轨对象丈夫帮忙背书,还用钱收买老婆同事多关照)
破案啊冯导!不想再看您和夫人多年情感精华熬出的“大坑”案了啊,不想再看所有女性看似迫不得已都有苦衷实际上轻易就能被无脑PUA了啊!
以及,不想再看你以为的女性了
三八妇女节那天,陈坤就在微博放出了三张海报,周迅、惠英红、赵雅芝三人拨开如油画一般的色彩迷雾,望向众生。这是《不完美的她》的首宣,这样的演员阵容实在太过诱人。
本剧第一集便以两条悬疑线引入:周迅扮演的林绪之身世之谜,以及她在大连海边偶遇的小女孩莲生的遭遇之谜。借由林绪之的视角,两条线交汇,从而揭示出三十年前一桩纵火案件的隐秘,并通过几位女性不同的遭遇与经历,反映了目前的一些社会问
三八妇女节那天,陈坤就在微博放出了三张海报,周迅、惠英红、赵雅芝三人拨开如油画一般的色彩迷雾,望向众生。这是《不完美的她》的首宣,这样的演员阵容实在太过诱人。
本剧第一集便以两条悬疑线引入:周迅扮演的林绪之身世之谜,以及她在大连海边偶遇的小女孩莲生的遭遇之谜。借由林绪之的视角,两条线交汇,从而揭示出三十年前一桩纵火案件的隐秘,并通过几位女性不同的遭遇与经历,反映了目前的一些社会问题。
环环相扣带着犯罪嫌疑的剧情,一以贯之的是“母爱”这个深情而复杂的主题。
原生家庭一直是大家孜孜不倦热衷讨论的话题,举世闻名的心理治疗师和家庭治疗师维吉尼亚·萨提亚曾提出:一个人和他的原生家庭有着千丝万缕的联系,而这种联系,很可能影响他的一生。亲情的在场与缺席,对一个人的心理塑造的作用是巨大的。
林绪之就是一个典型的承受着原生家庭之殇的例子,她从小旁观着亲生父母关系的不和谐,亲眼目睹一场人为的大火,后被母亲遗弃,送至福利院。即便之后被养母袁玲收养,给了她一个温暖的家,但林绪之依然无法摆脱童年的噩梦,心灵的创伤给她带来了极大的心理问题,表现出来便是:怕火,悲观主义,自我厌弃,畏惧亲密,压抑感情,拒绝与人建立的联系,严重缺乏安全感,不愿给别人带来麻烦。
黄信尧的上一部片子大佛塑造了一些衣不蔽体、食不果腹、居无定所的社会边缘人,挖掘了他们的人物弧光,让每个边缘人都变得有价值而能被共情,虽然社会没有给他们一丝公义。同学麦娜丝里的人高了一个阶层,是真正的打工人,是社会的中坚力量。这些中年人平实而普通的生活,拍出来几乎没有亮点,他们生活工作之外,残存的那点同学情谊就显得弥足珍贵。
黄信尧的上一部片子大佛塑造了一些衣不蔽体、食不果腹、居无定所的社会边缘人,挖掘了他们的人物弧光,让每个边缘人都变得有价值而能被共情,虽然社会没有给他们一丝公义。同学麦娜丝里的人高了一个阶层,是真正的打工人,是社会的中坚力量。这些中年人平实而普通的生活,拍出来几乎没有亮点,他们生活工作之外,残存的那点同学情谊就显得弥足珍贵。
同学麦娜丝并没有讲麦娜丝的故事,麦娜丝也不是主角,主角其实是“同学”两个字。同学麦娜丝是罐头从青春懵懂期就开始暗恋意淫的女神。罐头偶然发现他的女神已经沦落风尘。女神掉下神坛让罐头黯然神伤,神伤更多的是怜悯,不是歧视她的职业。罐头决定去会一下女神,在女神的红灯房里,罐头喊了女神的学名麦娜丝,女神心头一震,回过神却仍然只是以职业态度对罐头说:我去准备一下。罐头如受暴击暴走街头。给罐头最后暴击的,不是接受不了女神跌落风尘,而是他“表白”后,女神并没有情感回应,麦娜丝仍然把他当做客户,没有出现他想象中的麦娜丝对他同学相认诉衷肠。他有机会可以得到女神了,和他梦中的一样的得到,但他真正的渴望却是得到麦娜丝以同学身份的回应,哪怕麦娜丝现在是风尘女也没关系,但是没有,罐头只是她的客户。黄信尧的旁白会让观众误以为罐头是因为接受不了女神沦落风尘跌落神坛而暴走逃离,这反而引起混淆。其实自身落魄的罐头能有什么资格歧视风尘女,让罐头一下暴走街头是女神最终决定以职业态度对待罐头,不掺杂同学情谊,这才让他奔溃。“职业态度”是“同学情谊”的对立面。保险公司员工电风,一直以同学的情感对待上司“没一元”,但没一元在真正的冲突中,并没有帮电风哪怕一句话,这让电风彻底认清了没一元一直以来真只是上司,以职业态度对待自己,并没有当他是同学。电风撕掉没一元“同学”的伪装后怒怼了对方,紧接着他穿着职业装去河里面凉快了一下。添仔在婚礼和丧礼上,直接把自己的同学身份搞丢掉了,很职业的落实自己的政客身份和工作,以参选人的职业态度对待同学的葬礼。刚遭遇没一元不讲同学情谊的电风心头火起,暴打了添仔。遭遇麦娜丝同学情谊幻灭的罐头,更是愤恨的飞踹了变得不讲同学情谊的添仔。当然还有导演。他们嘴里还不停的念叨:你这像同学吗?你同学在哪里?……算是点题了。罐头、电风、添仔三位同学都充满了中年人的各种负能量,眉头紧锁面如死灰,只有闭结善良、乐观、积极,有梦想,有追求,有寄托、为他人着想、真心对待同学,即使他是个为丧事扎纸人的结巴。豪华纸屋里有他超越生活之上的人物弧光。而世事无常,美好比唬糊更脆弱,竟就此猝然飘散。另外黄信尧似乎完全不会拍情感相关的戏,四位同学都给配了女主,甚至给添仔配了俩。但四个男人在电影里都完全没有为女生付出情感,连以正面形象塑造的闭结也没有,只看到阿月为他付出。是他们只懂兄弟同学情,还是黄信尧不懂拍女人?
中间一段基督教和佛道三合一场景配上解说有被笑到。
政客需要打动他的老百姓选民,诚恳的或伪善的笑脸,民主负责制真的很可爱,羡慕。
在最后要吐槽一下旁白。电影《大佛普拉斯》的旁白很成功,这部同学的旁白却成了减分项,太唠叨,导演急于总结升华,还是要留点空间给观众吧。电影里旁白、演员导演对话、导演入画等等技法都只起了额外的戏谑效果,和结尾房地产广告彩蛋一样,没有起到疏离或改变电影结构的作用。打破第四堵墙什么的那都是扯淡,和阿莫多瓦痛苦与荣耀结尾画幅拉开漏出摄像机带出戏中戏剧情震撼效果比,还是差远了。
被迫和爸妈看完了这部剧,感觉三观都快毁了。剧情狗血,感觉女主为了军属光荣感都有点疯魔了,一定要让身边可以当兵的都去当兵。感觉看完这部剧感觉是给军属抹黑吗?感情线也是不知道这么想的,感觉人物的死亡都是为了男女主的感情做贡献。这部剧女主对弟弟和女儿各种控制的感觉。工作,学习,婚嫁都要按她的意愿。这部剧感觉她女儿是最惨的。都不明白为什么现在还要这种剧情,而且还是央视播的,爸妈感觉还好,我就整个大无
被迫和爸妈看完了这部剧,感觉三观都快毁了。剧情狗血,感觉女主为了军属光荣感都有点疯魔了,一定要让身边可以当兵的都去当兵。感觉看完这部剧感觉是给军属抹黑吗?感情线也是不知道这么想的,感觉人物的死亡都是为了男女主的感情做贡献。这部剧女主对弟弟和女儿各种控制的感觉。工作,学习,婚嫁都要按她的意愿。这部剧感觉她女儿是最惨的。都不明白为什么现在还要这种剧情,而且还是央视播的,爸妈感觉还好,我就整个大无语。原来没有豆瓣的,但是我必须找个地方吐槽一下,所以注册了豆瓣,看到它评分低我就安心了。
比起第一部《坏种》来说,第二部的《坏种》确实是比不上的。首先演员本身应该也是长大了的。不过是真的很美。但是这一部没有了第一部的那种足够精心设计的阴谋感了。坏依然是坏的。影片开头是很有氛围感的,很符合一部悬疑片,应有的色调,所以显得电影的质感也是不错的。而女主的动机就是自己的继舅舅因为担心她伤害自己的儿子,于是选择将她送到寄宿学校去。作为女主她很反感这样的事情,她也如同之前一样将自己的恶意伪装
比起第一部《坏种》来说,第二部的《坏种》确实是比不上的。首先演员本身应该也是长大了的。不过是真的很美。但是这一部没有了第一部的那种足够精心设计的阴谋感了。坏依然是坏的。影片开头是很有氛围感的,很符合一部悬疑片,应有的色调,所以显得电影的质感也是不错的。而女主的动机就是自己的继舅舅因为担心她伤害自己的儿子,于是选择将她送到寄宿学校去。作为女主她很反感这样的事情,她也如同之前一样将自己的恶意伪装得很好,每天都要对着镜子练习如何对人笑和如何说话。然后再将实际应用到现实生活中遇到的人们身上。由于她的姨妈很爱她,所以从来就没有怀疑过她,就像她曾经的爸爸一样也是如此的爱她。所以女主对自己的继舅舅出手。这里有一个比较经典的桥段,就是每当女主要干坏事的时候,她的心情就会变好,然后就会不自觉地吹起口哨。这里也直接地提示了观众,女主准备做坏事了,或者是这件坏事是女主做的。因此失去了悬疑的感觉,惊悚感和恐怖感似乎也是欠了很多,无论是女主在伤害继舅舅的时候,还是女主杀死好友的狗狗的时候,她的表情虽然有一丝的狰狞,但是依然没有恐怖和惊悚感。反而这部片子呈现出一种直接的纯恶的感觉,而她的恶最终都会被人们所发现。最后舅舅知道了她做的事情,她的姨妈也是。发现她是这样的人时,她还能抛下自己的孩子去救自己的丈夫。虽然那时迫在眉睫的事情,但是眼前的孩子不也是更加的重要,而且不应该要报警吗?所以感觉配角有点低智了。而这部电影不能以正确的三观和道德观来观看。因为如果女主伤害了这个唯一收养自己的亲人,她所获得的好处是什么?只是纯粹心理上的快感?所以不能以正确的三观来看。而女主的恶虽然只是纯粹的恶,但是她的这份恶却没有带来爽感,反而使人觉得有点“恶”了。剧情很简单,女主都是在纯粹的作恶,而没有体现爽感,节奏也很适中,没有拖延和延缓。好奇这部剧的可以看一下,毕竟这是一部纯粹主义的恶的体现。没有主题思想,也没有任何的能够让人能够记住的点,除了女主吹起的口哨声。
经历了S401的HD小惊喜,为了S402流下了感动的泪水,被S403的结构折服之后,S404播出后,在很多朋友看来,质量和观感略有下降。我个人也觉得与前两集想比,确实没有那么惊艳,或许在我们看来有几处推敲不太成立的逻辑硬伤,但是沉下心来回想,还是有很多可取之处的,不黑不吹,二刷之后针对几处细节跟大家分享下。
恰巧我也是一位已过而立之年自己开工作室的婚礼摄影师,或许跟自己的职业和生
经历了S401的HD小惊喜,为了S402流下了感动的泪水,被S403的结构折服之后,S404播出后,在很多朋友看来,质量和观感略有下降。我个人也觉得与前两集想比,确实没有那么惊艳,或许在我们看来有几处推敲不太成立的逻辑硬伤,但是沉下心来回想,还是有很多可取之处的,不黑不吹,二刷之后针对几处细节跟大家分享下。
恰巧我也是一位已过而立之年自己开工作室的婚礼摄影师,或许跟自己的职业和生活经历有关,可能看这集的感触会更深一些吧。
首先大家不要忽略了开头铁门上的9和这集的标题 “To have and to hold”(相扶相持)
从开头妻子开门,胖胖就发出了轻微的叹息,到妻子“我回来了”,胖胖只是无奈地一笑作为回应,再到质疑妻子外出买东西的时间有点长这样的挑衅性问题。我们就能明白大体,这集的主题方向应该是中年情感危机的伦理故事。
最近为了把剧情圆一下把3的绝望篇也看完了,评分较低也是在情理之中,我个人甚是觉得以这一部本身来看十分一般,连“完整”这一基本的标准都未达到,主要是过于依赖该作品系列的体系,似乎只需把往事叙清楚即可,至于观众想要看的其他东西,摆明了在跟你说“你上另外几部找嘛。”当然这部还有一个十分重要的意义,便是对于整个系列主旨立意的背景的详述,以及奠基。
最近为了把剧情圆一下把3的绝望篇也看完了,评分较低也是在情理之中,我个人甚是觉得以这一部本身来看十分一般,连“完整”这一基本的标准都未达到,主要是过于依赖该作品系列的体系,似乎只需把往事叙清楚即可,至于观众想要看的其他东西,摆明了在跟你说“你上另外几部找嘛。”当然这部还有一个十分重要的意义,便是对于整个系列主旨立意的背景的详述,以及奠基。
想着抱着补充的心态,也没必要写一个完整剧评,先讲讲其问题所在。
一个是去除掉自相残杀的推理游戏的元素后的剧情选材定位不明(在前半部分),我想这部绝望篇可真够胆大,想着有第一部、未来篇以及游戏原作撑着腰,便抛下游戏推理那最重要的看点(也是填充剧情、丰满人物、推动情节发展的重要工具),专心干自己的事情——在作品题材风格的限制下试图把“校园日常生活”的有趣展现加上一些特殊元素,但因背景、人设的限制难以在“悬疑推理”与“校园有趣日常”之间找到平衡点,结果换来的只是疏离感、厌烦与无聊。我不知看之时是否受了该系列其他作品的影响,想要快点看到雪染老师被洗脑的情节具体如何,心是些许急而沉闷,以及期望落空的失落。总而言之,前半部分过于拖沓而“不知其所云”,不知是缘于观看者的需求未被满足,还是其本身的“离题”?
另一个是在后半部分的,即江之岛盾子来了之后,同样与此系列推理游戏的主要元素有关,咋一想危机来了,有点真正有趣的、刺激点的了吧?结果落了空。本来像这类情节需要主角团本身极强的主观能动性,可是全程,仿佛全都是江之岛盾子出于任性导演的一部剧,情节全都按着她本人的意愿走。想象在这样的题材下你能看的只有一个人跟你讲一个早已成形的故事,况且是极其折磨人的,还是娓娓道来、大肆宣扬地讲,你定是不会看得爽。另外还出现了几个 平时豆瓣上很多人大骂剧情人物逻辑有大问题的剧都能基本包容容忍的我 都忍受不了的 大问题,总之感觉江之岛盾子还是个超高校级的迷之幸运。一个是整个班级去援救时的集体化身话痨。。。。明明知晓情况后马上用超能力赶过去完全可以在雪染老师开始被洗脑之前到达。。。另一个是逆藏对“不要揭发”的迷之同意,只是一个同性倾向被要挟竟权衡得过“一整个世界的希望”,算了,我是怎么也想不出有任何的心理逻辑可以解释(外界或是宗方京助本人认同的需要之强,以及主观上其对人生的意义之大,再加上关键时刻的以自我价值标准判断为中心或可解释,当然情能达到这般诡异并不奇怪)。
那便顺着上面那个问题,这部作品要有闪光点,有高潮,有思辨,必得打破“完全照江之岛意愿走”的情况,那便是七海千秋的受刑以及神座出流的“考虑未决”,狛枝或可算半个。说实话尽管看评论说七海的桥段动画做的比游戏差多了,但看之时我还是是深有感触,毫无疑问一个角色通过与“难”相关的事件,丰满到一定程度后便会产生独特的个人魅力(记得当时看《飘》时的思嘉最甚),就如雾切响子沉默地进行NG行为一般,七海千秋以一个瘦弱的、“无所事事”的游戏迷(主观上的不好印象先行带入了,也因此形成巨大反差),能把全班团结到如此程度,说服去救老师,还在受刑时展现的非人的意志与执念,并且躲过如此多陷阱,在最后光头给神座出流埋下了希望的种子,确是给江之岛盾子带来了计划中不必要的例外,令同学“染上绝望”的同时也给观众带来了向往与希望。本来如此简单点东西没必要啰嗦那么多,但奈何情之所至,便也不自觉地写了。
狛枝的话充其量只是个引人好奇而去思考一下的插曲,正如现在插进来讲讲,绝望般喜欢希望,足够的绝望以催生绝对的希望 ,也因此观念(逻辑原理是没错,但代价十分复杂)而希望江之岛盾子“产生更大的绝望”,以与绝对的希望相配,对其背景了解不多的我也无需深究,清楚其的立场即可,毕竟可是差点一鼓作气干翻了江之岛。
最后是神座出流(日向创)在见识到七海因希望超越常规的回光返照,以及原有人格的作用下,后者使其传承希望遗志,前者令其意识到希望与绝望同样有着不确定性,并不一定是所谓预定和谐。遗憾我没有太多这方面的学术知识,只得笼统的解释为:希望相较于绝望更有利于人生存,更能作为趋利的目标,长期正统化而一致化,绝望显然做不到这样。然而尽管如此,绝望也确实更加多变有趣,然而这只是以江之岛喜好刺激的标准做的选择,选择安稳一方如何不可呢?问题迎刃而解。希望与绝望,二者或可用那句老话——相互依存、相互促进(前者好解释,后者也无非“期望越大失望越大”换了句话),且其中任何一方脱离另外一方而存在没有任何意义。
这个片子并不是那么浅显,我觉得他跳楼其实是已经死了,之后的内容是一种梦境一样的东西,不同的场景、自己的理想、历历在目的生活和人物。第一把拿到的羊头剑,后来的羊头腰带,羊头是恶魔的代名,撒旦就是羊头标,在后来倒退的场景中有一场他在担架上白布盖上的场景,这个可能是现实。这个片子有点穆赫兰道的意思:混乱的剧情就是一场梦,可能是死前思想的混沌,
这个片子并不是那么浅显,我觉得他跳楼其实是已经死了,之后的内容是一种梦境一样的东西,不同的场景、自己的理想、历历在目的生活和人物。第一把拿到的羊头剑,后来的羊头腰带,羊头是恶魔的代名,撒旦就是羊头标,在后来倒退的场景中有一场他在担架上白布盖上的场景,这个可能是现实。这个片子有点穆赫兰道的意思:混乱的剧情就是一场梦,可能是死前思想的混沌,或者濒死时像梦一样思维的翻腾,亦或者摔成植物人半死不活的黑暗梦境。
国内对于宗教灵力概念还是很敏感的,所以改了一些表达方式显得好像是一部科幻片,这个不是科幻片,他为什么做梦能实现超能力,是真的超能力吗,全片有半点提及超能力的问题吗,这个更像是一场梦,最后去往无限的门。以前看过一个片子叫第九道门,西方的天堂或者归宿就是一道道的门。
有宗教刻画,有对死后归宿的假设,有回光返照梦境的假象,题材很敏感,但是导演(或者编剧)已经表达出来了。看完这个片子有一种你凝视着深渊,深渊也凝视着你的感觉。一部电影一部文学一篇短文,就是一种思想理念的表达,当然含蓄的故事讲给听得懂的人。
良心制作的党国远征电视剧,比起抗日神剧,可以说从很大程度上还原了国军远征入缅作战的历史,但有很多东西还是未能淋漓尽致的表现出来。此剧也应是对国军在抗战中做出贡献的肯定,也可使国民正视历史。剧中的一声声兄弟,让我想起老国军的一句话,他说,曾经国军之间不叫同志,叫兄弟。但该剧未能拜托国产抗日剧的固有思维,未能更加真实地反映国军的浴血奋战。
最后推荐中国远征军这一纪录片。
良心制作的党国远征电视剧,比起抗日神剧,可以说从很大程度上还原了国军远征入缅作战的历史,但有很多东西还是未能淋漓尽致的表现出来。此剧也应是对国军在抗战中做出贡献的肯定,也可使国民正视历史。剧中的一声声兄弟,让我想起老国军的一句话,他说,曾经国军之间不叫同志,叫兄弟。但该剧未能拜托国产抗日剧的固有思维,未能更加真实地反映国军的浴血奋战。
最后推荐中国远征军这一纪录片。
自从黑镜移交给美国佬,我就再没追。前几天出去旅行,大概是受寒着了凉,头疼了一路,幸好火车上wifi信号强,就找了第四季黑镜来看。之前看评论,都说六集黑镜质量分布一般是三集还行,两集不错,还有一集非常棒;这季也符合这个规律,我觉得最好的是终集Black museum(暗黑博物馆S4E6),第2和第四集绞死DJ(hang the DJS4E4)不错,其他一般。
自从黑镜移交给美国佬,我就再没追。前几天出去旅行,大概是受寒着了凉,头疼了一路,幸好火车上wifi信号强,就找了第四季黑镜来看。之前看评论,都说六集黑镜质量分布一般是三集还行,两集不错,还有一集非常棒;这季也符合这个规律,我觉得最好的是终集Black museum(暗黑博物馆S4E6),第2和第四集绞死DJ(hang the DJS4E4)不错,其他一般。
黄天乐的部分真的是为了塑造典型而塑造典型了,虚情假意和矫揉造作,没有一点感动。唯一有感触的点,就是郑欣宜说要减肥被送进医院,以及后来说妈妈在医院的最后时光,让人想到她和肥姐一起相依为命的时光。对照起现实来,才真是让人落泪。
林若君相对来说立得住一些,但是为什么三十而立的港女会是同一姿态同一种样子?刚硬,要强,爱憎分明,可能会有些凶巴巴。这可能是港女特有的气质吧,很拼
黄天乐的部分真的是为了塑造典型而塑造典型了,虚情假意和矫揉造作,没有一点感动。唯一有感触的点,就是郑欣宜说要减肥被送进医院,以及后来说妈妈在医院的最后时光,让人想到她和肥姐一起相依为命的时光。对照起现实来,才真是让人落泪。
林若君相对来说立得住一些,但是为什么三十而立的港女会是同一姿态同一种样子?刚硬,要强,爱憎分明,可能会有些凶巴巴。这可能是港女特有的气质吧,很拼也很敢拼,最后成了三八红旗手,成了香港时代精神。
但其实三十而立的女人并不都是一种烦恼,为什么要戏剧性地把所有坏的遭遇都集中在即将要到来的三十岁这一年?只是为了给人物强加际遇?那么她的内心成长和变化只是外部世界强加给她的,逼着她推着她往外走,并不是内心自己的成长变化。
除了人物脸谱化,滥用生理性煽情的音乐也是一个槽点,像一个鸡汤ppt。结尾太刻意了,不要为了圆满而圆满,没有意义,这样的人物是不会自己去成长的,哎,可惜。
真就拖剧情拖时长呗
导演江郎才尽实在想不到其他剧情发展了
只能让女主在前进一步后退一步中反复循环
整部剧从一开始女主就在求逃婚的前夫别烦自己了.说实话这里我就被雷到了 怎么可能有男的逃婚还有脸求复合 怎么可能有女的能容忍男的逃了婚还纠缠自己 还天天赖自己家 分享约炮精力
WTF 你家大门是没上锁吗 你手机是打不了110吗 直接报警把骚扰男关进去
真就拖剧情拖时长呗
导演江郎才尽实在想不到其他剧情发展了
只能让女主在前进一步后退一步中反复循环
整部剧从一开始女主就在求逃婚的前夫别烦自己了.说实话这里我就被雷到了 怎么可能有男的逃婚还有脸求复合 怎么可能有女的能容忍男的逃了婚还纠缠自己 还天天赖自己家 分享约炮精力
WTF 你家大门是没上锁吗 你手机是打不了110吗 直接报警把骚扰男关进去啊所以我以为那肯定是还有感情 后面估计就讲如何修复感情如何进步改善 虽然雷但好歹讲得通
但没想到越到后面越???
女主无数次的拒绝前夫 无数次的发誓下决心一定要一刀两断 无数次要重新开始 结果不到十分钟 诶哟前夫有麻烦了要帮 前夫失意了要哄 帮完后又一番“你不要再烦我了我已经说的很清楚了”
就这?简直就像qj过程中女主喊着不要 但男的一停下来女主又主动动起来 所以你认为男的会怎么想 会认为女主的“不要”是什么意思?
说的粗俗犯罪了些 但女主的行为真可以称得上是能让正常理智的人犯罪了
有你这么一刀两断的吗?合着越斩越黏是吧
女主每次遇上前夫就情绪激动不理智放狠话 每次对前夫毫不犹豫的伸出援手收拾烂摊子 这不是爱是什么
虽然不太正常 但我也没有更好的解释了可怜女主的新男友和前夫的新女友了 哪怕最后成了 他们也永远不会是另一半心中的第一位 而只能是无法和第一位在一起就勉强选择的第二位
我非常想看看 如果女主的前夫和新男友同时出了车祸 只能救一个的话 女主会选救谁
tmd总觉得女主还是会救前夫
这合理吗
1:警察平时布防对讲机频繁用~! 看到嫌疑人,就用跑 用嘴, 我就纳闷了 要对讲机就是布防用的?
2:明明证据就在眼前了,征兆都那么明显了, 非要强行怀疑一下? 你确定你们不是就是想让人死??
3:警队队长 从头到尾 无能的要死 。我就想知道 是哪个傻逼 能提拔这样的警队队长的,,然后找来的专案组人员 竟然还服从,,好歹都是各领域的天才 ,
1:警察平时布防对讲机频繁用~! 看到嫌疑人,就用跑 用嘴, 我就纳闷了 要对讲机就是布防用的?
2:明明证据就在眼前了,征兆都那么明显了, 非要强行怀疑一下? 你确定你们不是就是想让人死??
3:警队队长 从头到尾 无能的要死 。我就想知道 是哪个傻逼 能提拔这样的警队队长的,,然后找来的专案组人员 竟然还服从,,好歹都是各领域的天才 ,,该有的傲气哪去了?? 磨合期竟然一点没表现出来??
4:穆剑云你确定是心理专家?? 拍出来的穆剑云专业水平 我感觉任何一个看过多部警匪悬疑剧的人都能做到吧, 专业性呢 拍在哪了???
不过 当做一部无脑 搞笑片看 还是不错的~!!!一星给 郭京飞!!!没郭京飞~!!早就弃了!!!
之前有一段时间很讨厌家庭题材的故事,一方面是因为个人原因,一方面是看了很多并无法做到“客观”去描述的家庭故事。《小伟》的三段性叙事,其实很大程度上助益了“客观”而又“主观”地去阐述一家三口中的每一位,在自己的故事中,其实其他人都会相对地没自己那么好,但三个视角看下来,在真实性最大化的情况下,还是能够通过三个人主观而又令人稍微抽离的视角去对这个故事感同身受。
之前有一段时间很讨厌家庭题材的故事,一方面是因为个人原因,一方面是看了很多并无法做到“客观”去描述的家庭故事。《小伟》的三段性叙事,其实很大程度上助益了“客观”而又“主观”地去阐述一家三口中的每一位,在自己的故事中,其实其他人都会相对地没自己那么好,但三个视角看下来,在真实性最大化的情况下,还是能够通过三个人主观而又令人稍微抽离的视角去对这个故事感同身受。
也在公映之前看过一遍,成都叢林办的“夏日重逢”企划,当时还对那几个难以调度的长镜头、超现实镜头,还有一看就知道勘得很仔细的景有更多的技术方面的思考,而这次公映与背景近似的两广朋友再看,反而也抛开了对“完成度”(为什么是处女作却完成得这么好)的疑问,而去感受这个故事本身。也可能也是因为在这半年间,生活与世界还是变幻莫测,这次观影最大的感受就是——其实可能在家庭题材之外,最后这个故事所要和解的并非是“家庭关系”,而只是那些并无法在“主观”下察觉到的变化本身。就好像“伟明”与“尾声”衔接的那一场戏,动车匆匆而过,而生活还是会继续。
以前在广州的时候很喜欢去逛天河北的宜家,在没有动力继续往前走的时候,在宜家里看到的家具、摆设,总能让我有种错觉,是在未来的某一刻,也能过上那种如同样板间的幸福生活。刚好这部电影的英文名也叫“ING”,“宜家”和“ING”,白话烂Gag的恰好重合。但其实《小伟》又不是那种幸福的样板间,每一句台词都能在所想要逃离的传统家庭环境下找到近似样本,这种如同被洞悉了过往20多年的人生的冷静视角,反而也能让人找到一种把这种生活当成幸福样板间的心态。
其实人还是有贪欲的,也正因为如此,才会因为无法脱离社会而害怕成为走失的痴呆老年人,才会对自己早已心知肚明的问题产生不理性的疑问,才会在某一次阳光晒下来的时候怀念故乡的阴冷。但本身在生活之中,每一个词语又都不会是单纯的“褒义词”或者单纯的“贬义词”。贪欲反而也会变成一种现实地去爱别人的力量。虽然嘴上说的是“我地咁高你点解会咁矮”、“我似你咁大嘅时候都出来广州打工啦”、“唔好逼上来啦床咁细”,相互折磨是因为相互疼爱,因为可憎所以也可爱。可能广东人的乐观心态也是这样来的吧,“幸好我什么都不是”,所以“幸好我什么都可以是”。
所以即使并没有一字一句在互相阐述着彼此对自己的重要性,而也的确“主观”视角里的自由、束缚和回忆是并无法让其他人真正完全感同身受的,最后的结局,还是在用一种生活态的形式,纪念着每一个对自己重要的人。这样也算是真正和解了吧。
本剧基于 Sarah Vaughan 所著同名畅销小说,聚焦英国特权精英的丑闻和被卷入其中的女性。第一集中犯错的明明是丈夫,承受异样眼光的却是妻子,而这位女性即便是在遭遇背叛经历痛苦的时刻,仍然保持得体的举止,温柔地教育孩子,甚至维护丈夫出轨的对象,我永远偏爱这样的女性。
边看剧边总结了这些口语表达分享给你——
本剧基于 Sarah Vaughan 所著同名畅销小说,聚焦英国特权精英的丑闻和被卷入其中的女性。第一集中犯错的明明是丈夫,承受异样眼光的却是妻子,而这位女性即便是在遭遇背叛经历痛苦的时刻,仍然保持得体的举止,温柔地教育孩子,甚至维护丈夫出轨的对象,我永远偏爱这样的女性。
边看剧边总结了这些口语表达分享给你——
最开始想看这部电视剧是因为郭子凡,《小欢喜》里季杨杨这个角色演的很好,搜了一下,大概了解这部片子是讲抑郁症相关的,就更来了兴趣,一天看完了整部。
先来说说郭子凡,就我个人而言,演技不错,季杨杨和阿布作为反差蛮大的两个角色,他演的都很深入,没有让我有跳戏的时候。
再说两个,我记住的细节,第一集开头,阿布一个人在空无一人的大马路上滑板,且是黑白色调;阿布梦里的溺水环境与现
最开始想看这部电视剧是因为郭子凡,《小欢喜》里季杨杨这个角色演的很好,搜了一下,大概了解这部片子是讲抑郁症相关的,就更来了兴趣,一天看完了整部。
先来说说郭子凡,就我个人而言,演技不错,季杨杨和阿布作为反差蛮大的两个角色,他演的都很深入,没有让我有跳戏的时候。
再说两个,我记住的细节,第一集开头,阿布一个人在空无一人的大马路上滑板,且是黑白色调;阿布梦里的溺水环境与现实相融,描写出了他当时的状态。最后一节的结尾,滑板店墙上有0258数字出现,说明Simon303的记录被打破了,这一点在最后出现也蛮让人惊喜的。其实还有很多很多的细节真的很棒,值得一一深究。
说说其他方面,电视剧的基调很压抑、让人感到沉重,很有代入感,对抑郁症患者的表现也比较到位,当然也不乏让人放松的片段,但是不太多。结尾部分(个人觉得也可以称为高潮部分?),略仓促,有些地方略显突兀(不止结尾),但总体来说也合情合理。最后阿布的病虽然没有痊愈,但朝着好的方向发展,是一个happy ending。
希望大家看到,也是希望大家能够对抑郁症有所了解,虽然不能依赖这部剧让大家完全弄懂抑郁症,但最起码可以了解一点,有所改变,聊胜于无。
之前看过韩国钟元大叔 的【街头美食斗士】,非常酣畅淋漓,全部是接地气的小吃,特写,大口吞下。抱着这样的预期在看Netflix的新剧【街头美食】,却完全是另一种画风。
每集锁定一个目的地,1主角厨师+2,3配角厨师的人生故事。
他们无一不是被命运捉弄,仿佛抓住救命稻草一般以烧菜作为谋生手段,然后日复一日年复一年,靠着匠人精神,成就了伟大的街头美食。
之前看过韩国钟元大叔 的【街头美食斗士】,非常酣畅淋漓,全部是接地气的小吃,特写,大口吞下。抱着这样的预期在看Netflix的新剧【街头美食】,却完全是另一种画风。
每集锁定一个目的地,1主角厨师+2,3配角厨师的人生故事。
他们无一不是被命运捉弄,仿佛抓住救命稻草一般以烧菜作为谋生手段,然后日复一日年复一年,靠着匠人精神,成就了伟大的街头美食。
其中,最触动我的是大阪街边居酒屋老板的故事。