的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。

真要是剧情的话我一星都不想给。

一个只会PUA的老板，一个只会时时刻刻打压你的自信心的老板，一个只愿意“屈尊降贵”让你回来给他做秘书的老板，如果各位有这样的经历，赶快跑，别回头。

有些人说“他后面会变好的”“他只是想让她成长”“他只是对他好”，我只想说快滚，再您妈的见。最新剧情是男主有惨痛的童年经历，那跟女主有毛关系？难不成就因为他小时候惨啊小时候可怜啊所以就要让无辜的人承受他的童年经历带来的苦难吗？这明显不合理。

就好比有人说啊我小时候真的好可怜啊所以现在我怎么骂你你都要迁就我，换这样的说法是不是一下子就能感觉的出来不OK了？

如果女主最后真的跟男主在一起了，我把两星改成一星，谢谢。

最后希望所有人都能远离PUA，不管是职场还是生活。

本片电影根据乔·希尔（Joe Hill）2004年的同名短篇小说改编，老爹史蒂芬·金（Stephen King）老早就写过《IT/小丑回魂》，爷俩儿是和神秘失踪儿童案件干上了。

主创为了把一个短篇小说扩充成电影做了不少加法，对于原著中Grabber的行为举止没有进行删改，但为了避嫌，他首次出面自我介绍为“part time clown”改成了“part time magician”，但在这部电影中还是能看到很多《小丑回魂》的影子。

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这部电影分为两段，前面是程刚的秀才遇到兵，后面是李翰祥的牛鬼蛇神牛鬼蛇神一开始就给观众惊喜，闹花灯短短几分钟，邵氏明星出动了几十位，最过耀眼的当然是几位大导，桂治洪，何梦华，楚原，最厉害的是李大导，面目扭曲还说了句山东话。还有井莉和井淼父女俩在扮演了一对父女，虽说两位都在邵氏演了无数部电影，可是以父女身份出演却不多明星虽多，但不碍戏。正戏还得看程刚老爷子，其中扮演儿子的是石天，老夫子教训儿子以及老夫子拿着木棍追打张帝都很有闹剧的成份，石天早年在邵氏偷学了不少东西，若干年后成为新艺城三巨头之一，新艺城的卖座片闹剧居多。李菁那年才二十五六岁样子，却在戏中扮演一个守寡十年的三十岁妇人，一边撅着屁股一边擦书，后来还光着膀子调戏老爷，娃娃天后也是蛮拼的。可惜的是早年的女演员放不开。李翰祥从台湾带来的张帝和魏平澳也算合格，扮演女儿的刘午琪是邵氏最漂亮的女星，可演技也是最差的。第二段是李翰祥的牛鬼蛇神，其实这部戏可以改名为蜂麻燕雀。（蜂麻燕雀为骗术用语，形容四种骗术。蜂同风，团伙作案。麻同马，单枪匹马作案。燕同艳，美人计。雀同缺，顶缺大型骗术）姜南李允中等一大拨人就是蜂，吴氏三英说这几个道士都是神仙，可以坐在桥下几天几夜不吃不喝，但片中并没有给出解释。在传统段子里是这么说的。道士胸口挂了一大串珠子，这些珠子是人参做得，一天吃三个，就不会饿了。还有一个小人物，叫做李三脚。李三脚者李小龙也，因为李小龙的腿功好，踢得又高又漂亮，所以人称李三脚。不过邵氏出价太低，李小龙就去了嘉禾，结果电影大卖破了票房纪录。邵逸夫真是悔透了，这位影业大亨常会做些狗屁倒灶的事情，所以这部电影里安排了一个李三脚的小人物，还是骗子成员。骗当铺那段，因为欧阳莎菲也是被骗者，而宗华和夏萍是夫妻，既然夫妻同心就勉强算是麻了。这个骗局在电影中只占了短短三五分钟，而传统滑稽戏里有一段叫做骗银楼，与骗当铺如出一辙。老的姚周笑版演足满满三十多分钟，现在电视里播的多是巩汉林金珠阿庆爷叔和姚祺儿的版本，也有二十来分钟，笑料十足。这段骗当铺实在是短的有点可惜。三英战吕布就是燕，这段戏的看点不全在肉上。看点还在王堔的那段唱，这段唱是卖货郎，但是唱词改了，这段词编的又俗又雅，朗朗上口，绝对出自名家啊。剩下一个是雀，雀是大买卖，这部片子太短，容纳不下，所有没有。

文/满囤儿

在影迷群里，“二刷”是对烧脑类电影的一种褒奖。好的烧脑类影片，无论是国外的《盗梦空间》还是国内的《心迷宫》，都会让观众产生强烈的二刷冲动。4月1日全国上映的电影《圣山村谜局》也是一部很容易便让观众产生二刷冲动的作品。这倒不是因为本片难懂。正相反，影片的故事很容易懂，真相也挺容易理解的，可是由于叙事手法上的创新，以及惊悚与悬疑元素的结合，会让观众充分享受到烧脑的感觉。在观影的过程中，你会经常有倒回去寻找线索的想法，以至于下定决心必须二刷此片。

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桃夭带着小和尚磨牙、第一季收服的小狐妖、桃都老邻居柳公子一起，为了寻找失踪的百妖谱而云游四方。在途中遇到应声、化蛇、媪姬、照海四个妖怪，为妖怪治疗各种疑难杂症。讨巧式写作，跟快手那种恶婆婆折磨媳妇的烂段子一样，粗暴的按着你共情等于无情。单元剧情崩塌衬的女主性格问题更加明显，本想塑造一个有个性，嘴硬心软的角色，但有时候表现的过于盛气凌人，除了能力好性格傲慢和偶尔的沙雕

男人唱歌女人死。

我思考过，为什么会选择一个三角恋故事作为故事主题，还是最传统的单向三角恋。最后得出的结论是，想要在90分钟时间内讲完一个故事，还要让观众感动，这种套路是最方便的。

如果去掉一切与高达相关的设定，就只用“科幻战争”和“超能力”这些基础设计来组织故事，NT显然是一个优秀的剧本。前因后果清楚，结局不留任何遗憾，叙事流畅，节奏明朗。从一开始的设下伏笔到中间揭开真相，对观众情绪的调动非常熟练，尤其是最后大决战，从现实转到精神世界再转回现实，配合BGM，演出效果堪称完美。高山克彦要是能有福井晴敏一半的水平，也不至于把《ALDNOAH ZERO》变成一个大粪坑。

紧接而来的问题是，福井为啥不去搞原创机战而要趟高达的混水，还是最要命的UC高达。

在原本的高达中，NEWTYPE并不是故事的主轴。故事中的世界始终都是围绕现实的战争逻辑在运转，NEWTYPE在主线中仅仅是作为无线电而存在。富野原本的想法应该是给主人公强大的能力，方便他们在战场上活跃，同时精神感应可以在敌我之间制造联系，最后NT还可以作为人类互相理解的象征来拔高剧情。《夏亚的反击》结局破坏了过往的规则，NT能力真的变成了可以改变世界的超能力。但是如果把这个结局视为仅仅发生一次的奇迹，一个艺术表现手法，一个寓言，也不是不可以接受。

而福井版高达将“奇迹”作为一个正式的科学设定来使用，《高达NT》中，NEWTYPE配合精神感应框架已经可以实现灵魂不依托物质存在+无限能源+无视牛顿定律。把NT变成永动机，这个事情太大了。所有的资源危机和矛盾都要让位于永动机，因为永动机是真正能决定人类未来发展方向的历史变革点。从这个角度来说，福井是真的“重新开启了高达”，就好像从农业时代进入工业时代，整个生产力规律都改了，可不是“开启了无限的未来”么。

从阿姆罗QQ聊天室到永动机战争，真的是WTF式的革命。

不当高达看，4星推荐，作为高达看，连豆瓣页面都不该有。

错的不是NT，独角兽才是一切错误的根源。

虽然片名叫面条之神，但面条的出镜率显然不高，不过剧里的「山鸡荞麦面」看起来蛮好吃的样子。看完四集，编剧埋了好多梗，感觉就是每个人都隐藏着秘密高中生戏略违和，但好羡慕他们四个人这种互相陪伴着长大的友情，不论什么时候都能成为彼此的依靠。觉得男主神似董子健。其实是为了李相烨看的这部剧！我们泰河， 为了替如镜顶罪不得已放弃了一生的梦想，好奇是什么样的人情让他甘愿如此， 真的心疼他。而且他初遇多海被扑倒的时候表现得太纯情了吧！有点可爱！反派boss实在太坏，但看着看着我居然觉得很带感，很想知道他和妻子之间的羁绊是什么。总之目前为止我觉得这剧还挺好看的……不过评分挺低……

看到十三集 不可思议 我居然完全没有快进

最近在研究路遥的生活与写作。路遥和他前妻林达之间的故事与《The wife》里的主人公Joe与Joan夫妇的故事颇有些类似之处：Joe是文学教授，Joan是一位钟情于写作的女生。路遥的太太林达也是一位文学青年，曾任西安电影制片厂的文学编辑。她非常仰慕路遥的才华，两人因文学而结缘。我看这部电影主要从以下几个角度：

1，男女关系和夫妻关系。这部电影是从女性的角度批判男权社会的不公。路遥在他的作品里从未批判过男权主义，他本身的爱情和婚姻观念就带有传统的父权色彩。他们的关系都是因为欣赏和仰慕男方的才华而进入爱情，他们的婚姻却在男方达到文学事业的巅峰（Joe获得诺贝尔文学奖，路遥获得茅盾文学奖）后迅速崩溃。路遥因肝癌离世，Joe也因心脏病突发离世。

2，传记作家Nathaniel企图深入挖掘并还原一个诺贝尔奖获得者的本来面目，但无论Joe还是Joan都不敢面对真实的自己。路遥在自己的作品里描绘了许多美丽的爱情故事，却备受婚姻的折磨。他和 Joe一样都竭力掩盖婚姻的不堪与痛苦而企图展现一个成功幸福的形象给读者和世人。

3. 文学的价值和意义。Joe和Joan在领奖后发生争吵。Joe说：“ 这些作品是我的故事，我的文化，我的家庭，我的想法。” Joan反驳说：“ 这是我的话，我的痛苦，我独自在那个房间里，把你肮脏不堪的行为变成文学金子。” 路遥的作品里涉及男女的复杂关系的描写极少，作家的个人体验与情感描述几乎为零，所以对杜丽丽，古风铃和武惠良的三角关系轻描淡写。西方现代文学重视个人体验，中国作家热衷于宏大叙事，这是由于读者的欣赏水平和价值观差异决定的，但是男性作家倾向于把写作当成事业和人生成就去追求，女性作者往往把写作当成自我倾诉和疗愈，善于描绘个人生命体验。

4. 一点思考：历史上很多作家和哲学家，都是理论的巨人，行动的矮子。他们的文字当中虚情假意多过真情实感。他们是描写梦幻爱情的高手，自身却在经历男女关系的折磨。他们经世济民，却连自己的生活也照顾不好。他们不爱自己和身边人，却声称关怀芸芸众生。他们抨击世界的罪恶与不公，正义凛然，却从未深入自己内心的懦弱，贪婪，卑鄙，冰冷与黑暗。他们在文字中表现自己的才华，学识和智慧，却害怕对读者敞开心扉。他们的文字像匕首与投枪，射向敌人的心脏，却不知不觉成了披着盔甲的政治走狗。