好不容易熬到这个优秀电视剧的大结局，扪心自问，好像已经超过10年没有从头到尾的看完如此优秀的一部剧集了。下面草草分析一下它的优点和缺点。

优点：节奏慢，完全不影响你做其他事，非常好的背景剧集。

缺点：（1）每个角色几乎都拼命的让观众觉得自己的智商被角色按在地上摩擦，渤哥儿的嘴炮如同鸣人一般犀利，所有的事情都可以靠嘴解决，然而自己最好的朋友遇到人生中最大难题的时候，他几乎就没管过这事儿（为了其他人则拼尽全力帮忙）；猪猪的开挂旅程最后让编剧都觉得不给她加个癌症都说不过去；小方妈得病前唯唯诺诺，得病后重拳出击，躁郁症的回复速度简直是奇迹；小方各种作妖不上学，但是只要渤哥儿打嘴炮，甚至马上就可以同意复读；余老板从头到尾想立一个自己奋斗的富二代，到最后公司破产家里帮忙结算，非常完美；余老板夫人除了咋咋呼呼就是流泪跪舔，思想态度变化的毫无根据；小方姥姥为了不拖累大家，干脆直接以死谢罪，堪称老年楷模；甚至连烤串老板都是隐藏富豪，等等等等。（2）剧情单纯到可以让不谙世事的朋友们觉得中年人的世界原来如此容易，各种超级难事（老年痴呆，娃儿逃课，工作找不到，融资失败，离婚，破产...），到最后几乎都是聊天喝酒就可以解决（资金有问题可以找东晓，其他问题请转接渤哥儿），编剧NB。

不知道有没有人和我一样这么坚持的看完这部戏，但是欢迎大家继续补充，指正。

单看剧情和殷桃，还是可以填补我宅家剧荒的小空缺。看了几集，实在无力吐槽吴谨言的演技，尤其是哭戏，wtf，什么鬼，太尬了，光嚎了，整个剧情瞬间诡异起来了，太出戏了。完全get不到她的颜值和演技。直接拉低总分。前几集冲剧情，还是有看头的，看到第7集，追剧热情已经降了一半。还有何润东这个人设，完全没有逻辑可言。一个霸总形象，从认识第一次开始，就要靠女主陪他演戏，编剧什么鬼才逻辑，硬生生非要把俩人扯一起，就算编不出来什么新奇剧情，好歹符合一点正常逻辑吧…

再好的演员也敌不过烂剧！冲着张一山我看完了！刘威演的也可以，不过这剧真心烂，烂到根！抗战剧这种烂到掉牙的剧情还在用！什么八路都是神！日本人都是智商为0的，双方交战，死的全日本人！八路打仗，掩体都不用找，站着放枪不会死！最后死几个跟主角有关的，然后煽个情！这种国产抗战剧小时候看这样，十几年了，各种小品喜剧都在吐槽这种套路，你吗的导演还在用！很少有剧让我想吐槽过来写评论的！看个剧能让人想骂人的！也算是这个剧的特色了！

我很少看国产抗战剧，就是知道抗战剧都是像这个鸟样，近几年觉得还不错也就是<我的团长我的兵><亮剑><我的兄弟叫顺溜>不会拍戏，就好好参考一下别人怎么拍的！就算有好演员给你撑场面，但烂剧也依旧是烂剧！

张一山是有演技！但希望小伙子以后选剧还是挑拣一下，真心选了不少烂剧，最近看了的就是<柒个我>还有这个！<柒个我>虽然100%照搬韩版！但至少我没看过原版，还能瞅瞅，这个剧我真心当催眠剧用，就是看看睡觉的这种！用来做睡前剧最好了！要不是最低是1星，我1星也不想给！

原本庄严惊悚的新章节《招魂3：是恶魔逼我的》却显得有些单薄，这是一次已经显示出疲倦迹象的系列华丽回归。这一次沃伦一家再次深入研究可疑的案件档案——与邪恶最广为人知的战斗之一。1981 年，沃伦一家从康涅狄格州的一个小男孩身上驱除了一个恶魔，但在此过程中，它转移到了当地的一个年轻人身上，然后他继续谋杀了他的房东。这部电影的副标题就是他的法律辩护，这是美国法庭案件历史上的第一次以魔鬼为由头的辩护，沃伦一家争先恐后地寻找证据证明导致杀戮的是一种邪恶的精神。

除了时代背景之外，《招魂3》感觉如此倒退的原因在于，许多廉价的超自然恐怖电影经常缺少这种工作室的光环，而这部电影将前两部电影的鬼屋公式扩展到侦探故事确实使这部电影更具吸引力，但是在巨无霸中添加辣酱并不能改变它仍然是巨无霸的事实。本篇仍然关注洞穴中的女巫、水床中的恶魔和停尸房中的僵尸，因此影片中某些部分的重复常常显得电影的剧情很乏力。

该系列一直依赖于有信仰的观众，不是他们所展现的真相。就如基督教许多关于善恶斗争的恐怖电影一样，它既是约会之夜的过山车，也是毫无歉意的宗教宣传。它并没有试图伪装让我们相信它的真实性，而是把故事推向一个离真相越来越远的结局。

《招魂3》的反应应该提醒工作室，对待恐怖像一场精心制作的活动这样的电影值得更多地沉迷于其中。它可能不会让你相信魔鬼，但它会让你相信有时他应该得到更细致的情节创新。

看到男主，真是我的镜面写照，家乡东北来的北京工作，学历不高一心热爱着生活，哪知生活不易，工作不易，爱情不易，北京无时无刻的强调疏解，我岂又不是男主，看到安东尼奥一心想留下可现实哪能得过且过，放下一切又怎样！我不久可能会时过境迁飘去远方，但我会留恋这，不是因为别的，这有我爱的人。。。

1， 我妈从小练跑步，曾经创造过安徽省中学生女子的百米纪录，也是因为体育成绩升到高中，而且也有奖金补贴家用，但其实外婆让她练体育是因为从小就爱吃又胖，体质却不好，没想到最后还歪打正着，只是我妈从来也没喜欢过跑步，也不会让我从事体育，因为她觉得体育很残酷，即便每天都往死里练，但人们还是只看第一名。高三那会我想考北电的文艺生，我妈知道后也没阻拦，给我在零六年花了三千买了个松下的摄影机，告诉我，玩票可以，但不要当真，现实一点。

2，外婆的几个子女里面就我妈的婚姻还算幸福，虽然从小到大他们也是吵架不断，但后来总是莫名其妙就好了，我妈是个急脾气，妥妥地遗传给我了，一点就着，一着就往很极端的地方去想，然后说一些很重又不过脑子的气话，把人气个半死之后就立刻反省是不是说重了，其实也没生气，然后就对人态度很好。我妈对我，我对我妈，都一样。

3，我妈对我舅非常好，好到如果我爸和我舅掉到水里，她肯定救舅舅，即便她特别怕水，那如果我和我舅舅都掉水里，她估计也只会犹豫个三秒钟，然后去救她弟弟。我曾经特别想不通，问她至于吗？我妈说，当初就给该给你生个弟弟妹妹的，让你不会这么自私，让你知道什么叫兄弟姐妹。

4、我妈特别爱美，从小到大参加家长会，都是盛装，小时候觉得至于嘛，后来觉得很至于，至少老师们都会知道那个很时尚的妈妈，有个儿子在他们班。

5、我妈其实特别喜欢在别人面前提我，只要我跟她讲一点点事情，比如换工作了，准备考研了，想留在上海了，我妈都会觉得，她儿子跟她说的从来不是计划，都会是既定好要发生的事情，然后我一回家全家老小全都知道，如果我奶奶也知道了，那可能整个小区都知道住哪一栋哪一栋的那个谁家的孙子在上海，过的特别好。但其实吧，也并没有，而我妈却在家，一定要找出我有什么不足，那天小龙说我转弯有点急，我妈立刻接话说，对，小龙说的对，你开车转弯还是要慢点，别让妈妈担心，可其实我妈连车都不会开！！！

6，很难想象五年前我回家，早上在我自己个的床上，我妈也会掀起被子喊我起床，害得我在家都不敢有裸睡，出门逛街一定要挽着我，或牵着我，就好像还像小时候一样，担心我被人拐掉，妈，我都三十多了，如果还有人愿意拐我回家养着，你就答应人家吧。

7，我妈其实做菜手艺，比起我外婆，我爷爷，我叔叔，我婶婶，我舅妈，我大姨，我小姨，我奶奶，都还差了那么一点，空有热情但没有天赋，经常给我弄出个什么炒面没放酱油，白乎乎的端上来，清蒸鱼端上来那鱼肉还是红色的，跟我说什么你这不懂，妈妈这鱼是七分熟的。我和我爸能保持这个身材，我妈的厨艺，功不可没。

8，我妈总喜欢在我和我爸面前显摆自己知道的多，但俗话说的好，说多错多，日本首相奥巴马，海南少数民族傣族什么的，也是家常便饭了，在我新婚妻子面前肆无忌惮地喊我初恋的名字，我也只能求菩萨保佑不要再来一遍了。

9，婚后我妈似乎想找我又不敢找我，担心影响我的婚后生活，但又想了解我婚后的日子开不开心，但其实我很想跟她说，我现在的生活是我最想要的，是我自己选择的，就好像当年的你，义无反顾的选了我爸，每次吵架回外婆家，我跟我爸去接你的时候，外婆冲你说的那句，二丫头回去吧，老公是你自己找的，还能怎么办。

【详细】

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青涩的小鞠“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”

开头便感觉挺一般的，大概20分钟过后殡仪馆转移尸体一场戏又一度以为这是部喜剧片，后来又拉回正轨但又穿插的不合时宜的喜剧，导演访谈时候提到自认为这是在拍黑色幽默（包括提到最后没力气了怎么办，就互相咬吧）。很多部分节奏感也掌握得不好，最后的室内武打看得满无聊，看到最后都累了，导演解释说是跟动作指导讨论后决定要呈现痛，而非美。王千源还是适合演坏人啊，这部里也比较出彩，起码比绣春刀和夜色撩人里的正派强多了。郭富城真人很逗比，俩人在一起也很基，据说很多戏都是俩人即兴出来的结果（比如爆炸坠湖前的戏）。余皑磊最近真的是很出彩，大爱！一个提问的观众提到王千源有些像这个杀手不太冷里的加里奥德曼，有点儿意思。

乍看之下，《迎春阁之风波》并不像胡金铨的作品。

没有了熟悉的云烟雾与水墨画风，少了戏曲配乐，故事背景从明代移植到了元朝，就连客栈都变成了窑洞。

但是随着剧情的推进就会发现，《迎春阁之风波》还是《大醉侠》《龙门客栈》那一套，只不过相较于前两部电影，这部片子更像武侠版《茶馆》。

片中的角色定位与《茶馆》有几分相像，尤其是唱元曲的高英杰，其作用跟数来宝的大傻杨一样，借助他们所唱之曲道出电影的主旨，并成为故事发展的重要引子。

胡金铨作为老舍先生忠实粉丝，在《迎春阁之风波》中采用了与《茶馆》如出一辙的叙事手法。

胡金铨运用京剧中出将入场，入相退场的舞台表演方式，让人物一一出场，带来一个个相互交叉的小故事，拼凑出“捉内鬼、抢兵图、杀王爷”的大概轮廓后再下台。

最后王爷一行人到场，在迎春阁这间客栈内上演明争暗斗、你死我活的戏码，这个时候考验的便是胡金铨的导演功底，让故事如何在一间小小的客栈内变成电影，而非舞台剧。

在单一空间里拍电影，一向都是难上加难的，因为那意味着表演、剧本、技巧都得是上品才行，不然就会成为一部电影不像电影，话剧不像话剧的四不像。

很显然，胡金铨在《迎春阁之风波》里并没有露怯，剧本结构严丝合缝，每一处细节都与主体故事相连，演员表演恰到好处，老板娘、店小二，账房、跟班等角色都塑造的极其用心。

在场面调度上，胡金铨充分利用了客栈的每一个空间，让一眼窑洞，见天知地，只是片尾岩山上的大决战让空间分裂，破坏了空间的整体性，导致剧情前后的割裂感严重，观感不佳。

不过，这场戏并非胡金铨的本意，他是想像《茶馆》一样，故事由这里始，再由这里终，可投资方要求胡金铨必须加这么一场精彩的打戏，以便卖票房，这才让结尾成了电影为数不多的败笔。

但也正因此，让《迎春阁之风波》有了更多的改编空间，如动作设计、故事节奏，徐克的《新龙门客栈》便借鉴了片中许多设定。

金镶玉是万人迷，店内的伙计是水蜜桃、黑牡丹、夜来香等人，龙门客栈内的叙事逻辑与迎春阁中的方式一模一样，徐克甚至直接照搬了片尾烧掉客栈的那一幕。

由此可见，在武侠片领域，胡金铨就是一个大宝藏，只要拍此类型片，必然要从胡金铨的武侠片吸取养分，这就是大师与导演的区别。

《通往春天的列车》这部电影，我是冲着任素汐去的，从她的《驴得水》到《无名之辈》再到《半个喜剧》，她从来没有让我失望过，当然，这部电影也是，干净，纯粹，演什么是什么说的就是她。除了角色本身，这部电影也有很多让人深思的地方，一如既往的开放式结局，看完后整个人心里堵堵的，这个社会就是这样子，没有人去在乎公不公平，也没有人在乎我做这件事会给你带去多少伤害，小偷是，保安是，厂长也是，他们事件的始作俑者，但又和他们任何一个人都脱不了关系。影片中的很多细节我觉得格外好评。在故事背景上，点燃两只烟，自然的递给铁子；一言不合的干着有些浓浓东北精神小伙的范；主角到媳妇家里和老丈人之间的尬聊；都是生活中的点点滴滴，没有什么大的冲突，大的场面，就是生活中点滴的小事，就让人觉得，这就是生活，真实，靠谱。除了故事本身，里面的人物形象也很讨喜，两位男生，虽然有点拽，但爱老婆，爱兄弟，女生们也很知进退，懂事的让人心疼，特别是最后一幕，捡起扔在门口的那叠钱，让人心酸。总之，这是一部很值得看的电影，笑中带泪，又让人深思，浓浓的方言，满满的亲切，好评！

那关于有血有肉躯体之下的愤怒

那关于刀光剑影里的尔虞我诈

那关于孤独与被爱之间的交织

那关于沉默与发声的力量

那关于被牺牲与被压制的无力感

那关于危险与直面恐惧的搏斗

那关于漫长的生与短暂在一瞬的死亡

那关于平静与不断斗争的抗衡

人生好像一个封闭的圆。

怎么度过，

都逃不出一些规诫

活着就靠着一种信念感，

这么支撑下去了

女主没有杀人吧？杀人的是她儿子。她最初只想保护儿子，就像为了维持这个家，她在丈夫入狱后接手了他的偷车生意保护儿子这个决定是一切后果的根源。命运也可能改变，如果后面做“对”了选择。但女主都选“错”了：选择把尸体送回去而不是抛尸灭迹，事情败露后选择与受害者妻子讲道理而不是像父亲那样执意除掉她女主的良心，可以容许她选择保护儿子，但不允许她做后面这些有利于自己的“对”的选择。摊手，事情就这样发生了，没得选，父亲死了，女主死了片子最后一个镜头暗示女主以为受害者妻子知情纯属误会，一方面，这是想唤起我们的同情心，另一方面，也许是想表示“冥冥中自有天意存焉”，毕竟，受害者也有受害者的公道什么样的人做什么样的选择。人生就是由大大小小各种选择组成的。但其间还有不可控的偶然性，这就是命运