看的时候，还以为要撒狗血，毕竟都市剧什么样儿，已经是深入人心，没有点婆媳，没有点N角恋都不好意思叫都市情感剧。

这剧可以说也有婆媳，也可以说也有N角恋，但也可以说没有。

男主 前妻虽然和男主因为儿子还有联系，但关系和朋友一样。

女主虽然也有一个追求者，但基本上在打酱油，正式和男主有过碰撞的也就一次，知道男女主互相有意思，自己就知难而退了。

可以说没有那些为了撒狗血而撒狗血的多角恋撕逼情节。

婆媳更是少之又少，男主直接出场没妈，女主出场没妈，唯一的婆婆还是女主死去前老公留下的，唯一闹腾一次，还是因为男主撞死了女主自杀的前任老公产生的误会导致，很快就平息了。

可以说这剧全员好人，就没有什么恶人存在，唯一一个恶人，还是一个龙套小偷，因为偷了女三号的包，男主见义勇为。

硬要说缺点，大概就是很多事情太巧合，男主撞死了自杀扑在男主车上的女主老公，女主老公的眼角膜捐给了一个小女孩儿，小女孩儿的妈妈是女主哥哥的前女友，而这个小女孩儿是女主哥哥的亲生女儿。

而这个受捐小女孩儿妈妈的闺蜜的老公，就是男主代驾撞死女主老公的车的车主。

而这个车主还是受捐小女孩儿眼科的主治医师，这个主治医师是个医院院长，恰巧男主前妻又在这个医院当护士长。

因为好喜欢杨阳导演，所以追了这个剧，到现在豆瓣还没出分，但从短评看起来，这有可能是我追过的分最低的剧。忍着升高的血压刷着豆瓣短评，就没刷到几个好评的，一开始会有点蒙：到底谁疯了？直到有一集偶然看到一条弹幕，他说男主是回避型人格，这是个我在10年做心理咨询的时候见过的词。继续思考下去，我突然意识到，影视作品所能获取的评价，好像不是我此前想当然的以为的，取决于作品本身的优劣，那太理性了，再理性的观众都无法做到完全不带私货，这个私货，即这份作品所触发的观众在相关情境下的私人过往体验。我在2012年的时候看过一部台剧，叫《我可能不会爱你》，剧里的男主和女主是从中学起的好友，男主一直不敢告白，所以十几年间二人各自恋爱，始终保持着朋友身份。这个剧当时很火，从文本到拍摄到演员都很好，到现在还保持着豆瓣8.9分的好成绩，我当时把它安利给一个朋友，没想到她看完破口大骂，因为她刚结束了一段失败的恋情，因为她不是女主，她是那个男主优柔寡断无数次试错的那个错。也就是说，如果作品里面呈现了一个场景，勾起了一部分观众并不快乐的回忆，而作者有没有站队在他们这一侧，那完了，哪怕他拍得再好都难以避免被骂，作品没有权力要求观众理性。但我还是觉得遗憾，《听说你喜欢我》这部剧，虽然不是什么上品，老梗烂梗有挺多，但对主角人物，尤其是男主的刻画上，是非常完整和细致的，二人关系的一波三折，到目前也是非常合理的（当然我也承认，因为有点太合理了，而有点闹心）。男主的一整个行为模式，都是严格按照一个回避型人格来写的，彭冠英也演得非常棒，这一点上编剧真的牛逼，当初我尝试过自己写小说，在给我的人物立人设的时候费了很多脑细胞，我无法做到这么好。除了以上的遗憾，我也同样为男主遗憾，也为现实中的“宁至谦”们遗憾。这些天，因为在知乎里搜过“回避型”这个关键词，于是收到了很多相关推送，无意间看到了很多“回避型人格”受害者的控诉，以下算剧评，也不算剧评，我仅是作为一个典型的回避型人格，替“宁至谦”做一些翻译。先简单得介（拷）绍（贝）一下“回避型依恋”这个概念。依恋理论最初由英国精神病学家John Bowlby提出，并在Mary Ainsworth的研究中实现重大进展。依恋理论描述了不同依恋类型的人在关系中的不同表现，包括“安全型”、“焦虑型”、“回避型”、“恐惧型”。除“安全型”外，其他三种都不是健康的心理状态。“回避型依恋”的表现主要分为以下几个方面：1）对私人空间的需求很高，关系的拉近会使他们产生一种被控制的恐惧感。他们在关系中也随时处于防御状态，准备着关闭自己的“情感阀门”，从关系中撤离。2）回避型依恋的人常常压抑自己对于亲密关系的需要，说自己“对谈恋爱不感兴趣”或是“谈恋爱好麻烦啊”，并且看似很独立，所以对他们来说，进入一段亲密关系是很困难的。即便在谈恋爱时遇到极端的应激事件，回避型依恋者也会竭力装作漠不关心。比如面对伴侣提出分手的威胁，他们可能也会无所谓地耸耸肩说：“随便你啊，不行就分呗。”3）回避型依恋的群体会将情绪的表达视为软弱，他们习惯独自消化自己的情绪，更不能容忍在他人面前表达出自己的脆弱。他们会因为觉察到自己的脆弱而嫌弃自己甚至惩罚自己，同时也会看不起那些在他们看来“情感脆弱”的人。4）回避型依恋的人习惯于独自处理任何问题，并很难再对其他人产生信任感。由于过于独立，以至于会看不起任何依赖他人的行为。以上是回避型依恋者的表现，或者说给他者带来的感受。以宁至谦为例，对照剧情：1）和萧二哥倾诉被照顾得越好越感到压力；多次拒绝妻子的陪伴和提出的沟通需求；下班之后留在车里……（底层心理是坚信只有保持独立才是安全的，失去独立则意味着危险）2）明明急盼着和妻子团聚，却在被误解后不能做出有效解释；离婚前夕无法张开嘴……（底层心理是害怕因为怕被别人拒绝，所以自己先拒绝自己）3）对做过的暖的事情进行遮掩或否认，如果无法否认，就用一张破嘴迅速消解；对求婚被同事围观感到尴尬以至于气愤；（底层心理是害怕被翻译成与情感相关的东西，拥有太多的情感意味着软弱，软弱意味着危险）而该依恋类型的成因，经过心理学家研究和统计，通常是经历过儿时的情感忽视，这种情感忽视往往是创伤性的。当处于这样的家庭环境时，在孩子情绪脆弱时，家长往往会忽略他们的情绪需求，这会使得孩子对表达自己的情感失去信心甚至感到羞耻，因为很有可能得不到任何回应。一个回避型依恋的孩子，在母亲或其他重要养育人和他分开时不会有明显的情绪，不像有的孩子会哭闹不停，对于省心和焦虑也不会有太多的表达，等到母亲回到身边时，他也不会自发地寻求亲近。对照宁至谦：单亲家庭，拥有被父亲抛弃的记忆并始终不能释怀（原台词是：“当年我爸和我妈离婚的时候，我以为我爸会争夺我的抚养权，结果他根本不想要我，他就像嫌弃一件旧家具一样嫌弃我”），母亲忙于工作疏于照料（原台词来自于母亲：“妈妈一直忙于工作，对你的爱很少，很多爱你都没能得到，妈妈想让你学会爱别人，这样你才能得到真正的爱，知道了吗”）。男主这里回答的是“知道了”，但是他显然不知道，除非他对“依恋类型”理论有充分的了解以及自我诊断（即使作为我个人，哪怕有这个自觉，也依然常常无法对自己的心理惯性进行有效控制）。于是后面展现的宁至谦的别别扭扭，都是他无意识的与此惯性的对抗。作为深度回避者，我个人的恋爱经历不多，且大多是以我的脱逃结束，最大的原因在于，但凡我对对方的爱不够强烈，都无法最终阻止我的回避。也因此，我能够确定，让宁至谦一点点到最终成功对抗回避的，只有足够深，足够稳固，足够成熟的爱。足够的爱和被爱，会驱散回避者原始的恐惧。说到底，无论是依恋的“焦虑型”或是“恐惧型”，它们其实是毛刺，而非内在的东西，内在的是爱，也或者是不爱。我不愿意让这部剧作因为没有被理解而不能受到公正的评级，也不愿意让“宁至谦”们，因为没有被理解而一直受到咒骂。这是写下这篇文章的大部分初衷。

写完以后，发现并没有给宁医生翻译啥，不知道翻译啥，os是“这都这样了还用翻译啊”。另外一部分，是想反驳对女主恋爱脑的批评，每次看到弹幕或者评论里这么说，那个火噌噌得就往上冒，这个改日再写。注：本文中引述的部分心理学科普知识摘自“简单心理”、“咸鱼讲谈社”知乎账号文章

观影过程中，脑海里就蹦出了《羞羞的铁拳》，都是喜剧外衣，不同的是，《羞羞的铁拳》是纯喜剧，而《砍人快乐》还掺杂了一丝惊悚、恐惧。

灵魂交换的题材其实已经屡见不鲜了，尤其是《你的名字》大火之后，各种各样的灵魂互换题材层出不穷。《砍人快乐》也算是在众多魂穿题材中比较脱颖而出的题材：杀人不眨眼的杀人犯和胆小怯懦的女高中生灵魂互换。

不过既然是喜剧，要掺杂上犯罪、惊悚，就不得不出现一些降智画面：杀人犯不赶快趁换了身份以后换个地方开始自己新的“快乐生活”，而是抓着小镇的人不放；出现误会的时候，第一反应不是报警；总是留时间给反派回机等等。

但整体上来说，新颖的题材加上还算符合逻辑的故事线，整部电影还是值得一看。

爱德华与卡特的友情是被救赎者与救赎者的隐喻。此片其实没有摆脱西方影片有关宗教救赎的主题，就如悲惨世界中冉阿让是受到基督教的救赎从一个罪犯成长为一个市长一样，本片通过富翁与穷人难得的共处一间病危病房引发的救赎与被救赎的故事，这里面有对生死的终极追问，也有对人生意义的探讨。富翁爱德华不缺钱，但缺亲情，面临绝症的痛楚，心绪不宁，暴躁不安；穷人卡特虽然苦于身患绝症的无奈，但被家人环绕关切，人生虽有未竟的目标没有完成，但是尽自己所能履行了家庭职责，内心世界丰富宁静。爱德华的人生是在自我追求财富荣耀之时，置亲情爱情与不顾中度过的，但到垂死之时，他发现天堂里没有财富地位的差别，绝症把所有人打回同一起跑线，看谁走的平静安详。而这份面对死亡的淡定与从容，影片归功于穷人对宗教的信仰，影片中穷黑人一直强调“I have faith”, 旅行所选地点也与宗教信仰相关，如西藏、印度和埃及，这些地方都以宗教盛行。卡特对死亡坦然接纳，临终前积极思考梳理自己的一生，试图通过追求人生未竟的心愿达成平静离去的目标，因为经济上的拮据，他只能通过心灵的思考达成未竟的心愿，而富人爱德华空有达成愿望的经济实力，却没有什么有意义的想法，富人爱德华从穷人卡特那里获得精神上的滋养，心灵的净化，获得了宗教上的救赎，慢慢摆脱对死亡的恐惧，开始思考如何善终，继而用自己的经济实力帮助卡特一起实现两人所有的有关生命终极意义的探寻和未竟的愿望。爱德华代表世俗的物质世界，卡特代表宗教信仰的精神，人生在世，精神和物质都要达到富足才是圆满的，这就是爱德华和卡特之间的友情的隐喻。

这种表演形式只是戏剧中的一种，肯定有人接受有人不接受，我很喜欢这种喜剧效果，就是一本正经胡说八道，很用心的编剧，很吸引人，但这种受众很少，我觉得只有真正懂得人才会欣赏才会支持，跟风黑真的很恶心，希望看这个电影的人能够有一个好的心态去看，表演形式不喜欢可以求同存异啊！不一定要骂呀？！我希望我没能有一个和谐的网络环境。

太慢了 。阮真真这个角色的性格反应相比起她的身世来说有点拖延了，虽然很多次表现她并不像表面看起来的一样迟钝，但相对于这样一段紧张感较强的生活或者故事来说，她的反应更像是从小就养尊处优的人，而不是经历了被遗弃、抱养、隔代抚养等等坎坷的人。谭深的故事交待得有些隐晦，父亲好赌、家境不良和代理案件失去控制之间的关系太过隐蔽，而在经历了一次失败的案件代理之后他所发生的改变应该是也被略去了，所以观众不容易感受到他这个人物设定的一些偏激的性格成分。男女主的感情线在前半部剧里面也很微妙，显得谭深的好感发生得有些突兀。两人决定合作之后的故事突然发生了快进，让前半部剧情显得更加拖延和缓慢了。这个案件本身应当属于比较纯粹的经济案，许攸宁的死并没有交待清楚是犯罪集体的蓄意谋杀还是他在工作操盘失败后的自杀，幕后“老板”究竟是陈秘本人还是他的上级也缺少交待，剧情重点落在了男女主的感情发展而非案件揭露上应该说还是很令人遗憾。回到标题，编剧组在这个故事中选择了感情线作为重点，应该说是一种避重就轻的选择，这个选择导致剧情视角很低，导演的镜头其实大部分是属于阮真真的第一视角，观众在看的时候需要根据自己的生活经验和知识补足这个事件中的隐藏部分，就会导致观影感受极大程度地受到主观背景知识多少的影响，对于这部剧的实际受众——相对较为年轻——的人群来说，是有一定的困难的。然而，就算是着重表现的感情发展线，这部剧也留了很多空白给观众自行补充，就导致很多时候观众都容易一头雾水。

个人认为，这部剧有点想要爱情和悬疑两手抓的意思，但是好像都没太抓好。

作为露思的路人粉来看的剧，果然一点儿没让我意外，这演的是个啥呀，别人是剧抛脸，你是抛剧脸，抛弃剧本只演你自己，而且我真心给你个建议，有那个买热搜的钱，不如去瘦瘦脸吧，16：9都屏幕你都能适配，是不是太大了些。但是有一点是值得肯定的，她的戏路很固定，演啥都一个样，绝对不会让你有任何的意外惊喜。然后就是造型，抱歉你是低配版的小枫吗，好心疼小枫要被你低配成这样。前几集还有个舞姬，你是对舞姬有啥误解吗，晃悠两下就是舞姬了，就是跳舞好了？要都你这个标准，舞蹈学院的姐姐们都咋办，不会演就算了吧，给好人腾点儿地方，我还能算你做点好人好事儿。

经过了7年的沉淀，9月17日在Shudder流媒体正式发出《致命录像带94》第一支也是唯一一个正式预告（Shudder在10月6号前推特也发过一个短预告但都是老镜头）这让我惊喜万分，我对VHS系列爱得深沉，以至于6号流媒体一出生肉我立马啃了下来：

（看影片前，请移步先看预告！先看预告！这样你才能给大脑营造氛围，看正片才能完整，这是作为一个好的观影者的一个要求）

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个人特别喜欢灾难片，此片拍摄了部分飓风席卷破坏的场景然后结合了抢劫旧钞的情节，剧情还算是紧凑，在烂片10月中已经算是不容易的了，至少情节还算能吸引你的眼球，特效也算是对得起观众，但主角光环确实夸张的有些明显，女主蛮有范，但一到抢劫就会上演劫匪内讧的情节什么时候可以改进改进，怎么变成千年不变的定律了呢？拍个脑袋都能想到接下来的剧情走向，剧情还是需要丰满，还有逻辑性需要更加的紧致些，作为爆米花电影也算是合格了。

之前看了原著《经山海》，很惊讶看到一个从男性视角歌颂基层女干部的作品，被作者塑造的吴小蒿所打动，吴小蒿不仅仅是基层女干部的写照，更可以说是大多数中国女性的真实写照。

一开始我并不看好这部剧。从预告来看，可以说是与原著基本没啥共同点了，是个全新的剧本。前三集的水平不稳定，剧情有好有差，第二集饭局的那场戏，让我眼前一亮，从第四集开始，剧情逐渐步入正轨，越来越好看。楼主作为一个曾经在基层干过几年扶贫工作的人，对剧里描写的村里的人物性格，生活方式，以及基层工作做的事情，很有感触，也较为认可。虽然说本剧改编幅度相当大，但是，我看到了主创的诚意，给这部剧打四星。

现在，就和小说对比，说一下各方面的优缺点。

一、小说和剧的侧重点不同

小说重点塑造人。小说70%的篇幅都在写吴小蒿，全面立体的塑造了一个不屈服于命运的女人，她是怎么想的，怎么做的。吴小蒿出身不好，又遇人不淑，但是一直在与不公的命运做抗争，凭借自己的努力，一步步站稳脚跟，实现人生价值。就是她这样坚韧不屈的品质，打动了我，就像她的名字一样，虽然是颗小蒿，但是也要顽强不屈的活着。小说对其他角色描写的都不是很深。

剧里重点写事儿。属于强情节剧，弱化了吴小蒿的人物形象，丰富了其他角色。以矛盾推动事情发展，所以塑造了性格耿直，说话也直接的吴小蒿，就是利用吴小蒿的性格制造矛盾，来推动剧情发展。真就工具人。剧情冲突方面我觉得强于小说，小说里事情发展比较顺利，矛盾冲突不强。

二、主要人物的人设改变。

吴小蒿：原著中，吴小蒿出生在重男轻女的农村贫困家庭，家里五个女儿，因为没有儿子，他父亲一辈子在族里抬不起头。吴小蒿就更卑微，没有地位了，上学是她唯一的出路。为了能上大学，她接受了自己并不喜欢的县长儿子尤浩亮。婚后价值观的不同和由的强烈控制欲，导致吴小蒿常年被家暴，但是她没有能力逃出去，再这样的成长环境下，造就了吴小蒿忍辱负重、忍耐力极强的性格。在乡镇工作中的吴是个谨小慎微、心思细腻，但是也是个敢想敢干、敢于承担的人。

剧中，吴小蒿依然出身农村，但是并不卑微，老公更是把她捧在手心里，编剧给了她一个虎直的人设，显得和基层女干部很突兀。所以对于全书最重要的女主人公的改编只能打个差评。

贺丰收：和小说差异不大，处理事情雷厉风行，但是文化不高，解决问题的办法简单粗暴。剧里相对小说增加了很多戏份，改编相对比较好。

由浩亮：小说里是县长儿子，没文化、猥琐、不学无术、仗着父亲人脉经常干坑人生意的纨绔子弟，未达目的不择手段，对吴小蒿有着强烈的控制欲，经常家暴。

剧里简直调了个个儿，虽然没有明确提，但是能看的出来沿用了小说里的出身，父亲依然是退休高官。并且成了吴的大学同学，帅气多金宠老婆的好男人。当然我明白，是为了过审，党员干部的家属不能是负面形象。但是这个人物改的也脱离了实际情况，由是高干子弟，吴依然是农村出身的姑娘。老马告诉我们，经济基础决定上层建筑。当然也决定着家庭地位，这两人的婚姻，可以用门不当户不对来形容，剧中由对没背景的农村出身的老婆无条件的这么迁就就很假了，反正生活中我是不信......国内编剧，致力于打造完美男神，把多少未婚女性往坑里带，偶像剧那么写到也罢了，这种生活剧，塑造这种人设就太假了。求求别再忽悠未婚女性了。由于由浩亮人设的改变导致吴小蒿人物的行事出发点和走向都发生了根本性变化，也使得原本很多顺理成章的事情变得不合理，所以我没法评价这改编是好还是不好。

慕平川：根本性的改动，小说里是贺丰收的发小，小时候救过贺一命。唯二的反派人物，渔霸，经常欺压百姓，扫黑除恶的对象，与贺丰收有着剪不断理还乱的关系，也是改变贺结局的人物。

剧里改成了一个带领百姓致富的村支书。这个人物的改编我觉得很可惜，如果沿用小说的设定，作为反派人物可以增加很多戏剧矛盾，也正好能展现近几年国家扫黑除恶的成果。也不至于把所有的矛盾靠吴小蒿的耿直人设来推进。再次感叹一声，太可惜了！

三、分集剧情分析

（第一集）

1.吴小蒿去乡镇的理由。

小说吴小蒿去乡镇主要理由是逃离家暴和老公的控制欲。其次也有在文史办不得志，想去实现更大报负的原因。

剧里，很多人觉得吴小蒿家庭这么完美，还要去乡镇受苦，觉得不现实。这我就想说一句，这是因为大多数观众依然是旧思想，自觉得把女性放在了家庭的位置，觉得女性就该以家庭为主，过的不幸福的才会去受苦。对于有这样想法的观众，我只能送一句呵呵，谁说女子不如男，不能追求事业，不能追求人生理想。

编剧在两个人的对话中交代了足够的理由。吴小蒿是历史系高材生，热爱历史，想要有一番自己的作为，原本她觉得自己能出书是很骄傲的一件事情。没想到她费劲心血编的《隅城文史》却没人看，将她的骄傲击落一地，觉得自己的工作毫无价值，所以她选择去乡镇为百姓干实事，实现自己的人生价值。对于这个改编，我觉得很好。对于目前这样的人设，给足了理由。

2. 吴小蒿把女儿锁车里。对于这个剧情，我只能说一句编剧智障（鉴于有多个编剧，我只能骂写了这场戏的编剧）。

3. 办公室那把破椅子。没有在基层工作过的一定会说假吧，但是这个真很真。现状就是国内每个地区每个乡镇发展极度不平衡。经济落后的乡镇办公楼和办公桌椅破破旧旧，有好的的桌椅尽可能都给书记镇长配备了，毕竟偶尔要接待上头下来考察调研的领导。副镇长的办公室用旧的，那是很平常的。以前工作时帮一个副镇长干过活，她负责主持一个大项目，办公室只有一台大概十几年前的电脑，系统极其难用，也没有给配打印机。她把单位唯二的两台好电脑留给我们办公室了，因为我们的岗位性质对电脑要求非常高。所以，乡镇领导就是这样的朴实。

4. 李言密将安全生产工作推给吴小蒿。这段也是小说里没有的剧情，但是写的很好。从他背后观察吴和贺争执还在那儿看笑话就能看出是个没有责任心的不敢担事儿的人，墙头草一个，但是很会琢磨其他人。原本这事儿没定，他几句话就推给了吴，吃准了吴不会去书记跟前核实，故意来一句：要不咱们去请示一下？在书记镇长跟前又推脱给以前敲定的事儿，还为书记镇长想好了后路。机关人事斗争，推诿扯皮写的淋漓尽致啊。

（第二集）四人饭局。前两集最精彩的一场戏。

这个不想细说了，大家应该能看的明白。

第一集就有铺垫，由浩亮得知吴小蒿去楷破镇当副镇长，虽然心里不愿意，但是脑子立马开始为自己的利益盘算起来了，立即去找了慕平川，刚想说股份的事儿，被慕刻意打断了。慕随即就提出了请吃饭的事情，立马想到搬出贺来压由的小心思，但是并没有告诉贺会来。餐桌上，慕专门点了小逛鱼，以及讲了傻逛鱼的故事，话里话外暗示由别自作聪明。你以为你老婆当了副镇长你就能压我一头了？我和贺镇长的交情，可比你深多了，你有副镇长，我有一把手镇长。而吴小蒿一来上班就和贺不对付，以为在说自己。但是由依然不死心，剩两人时挑明了，慕只好明明白白的告诉他，你是生意重要还是老婆前途重要？

第三集没什么好说的

（第四集）

小冷库爆炸，吴小蒿与贺丰收起争执。

这个剧情小说里也有，但是改的比小说好。

小说里我记得是大年三十村民私藏烟花爆竹发生的爆炸。吴小蒿想如实上报，但是胳膊拗不过大腿，被贺和周压了下来，靠慕出钱安抚家属摆平了这个事情，也因为这个，吴在慕跟前始终低一头，后来是吴主动对纪委检举自己。正是因为小说里吴小蒿没有剧里这么强硬的性格，才会形成瞒报的事实，剧里吴小蒿耿直又正直，不能容忍这样的事情，所以在争吵纠结过后最终如实告诉了周书记，所以耿直有耿直的好处啊。

今天就先更新到这儿。

怕什麼啊，有你們在呢

在播預告片時，我就特別期待《C9特工》的播出。從預告片的介紹來看，這部劇的題材很新穎，講的是代號為C9的特工，因一次特工基地爆炸而與組織失聯，成為一名全心全意照顧家人的師奶。C9變C nine（師奶），身手矯健的女特工變成家庭主婦的極大轉變，戲劇張力十足，可謂讓我們期待萬分。

於是，從這部劇首播以來，我就一直收看，關注著劇情的發展。剛開始看到一些有趣的情節鏡頭，總想趕緊寫篇劇評記錄下來，但又因已更新集數少，未能捉摸出整部劇情節的大概走向，於是擱置到現在才動筆（寫的時候已更新至18集）。以下，我就來說說我的觀想吧。

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不知不觉已经拍到了铁原第三部，作为一个导演也凑成了所谓的三部曲，只是这三部曲的冠名是个虚构的地方——铁原，所以今天我就简单聊聊这个陪伴了我三年的虚拟世界。

很多人说听这个名字就能感受到一种浓浓的东北气息，确实，以铁命名城市这么硬朗的举动也就老铁们干得出来。当初起这个名也是因为我们的总制片人对自己的家乡有着深深的眷恋，没成想一用三年，到现在我们团队聊起铁原就像在聊自己家一样，上学去铁原三中，下课去吃铁锅炖，晚上再去搓个澡，周末还能去姥姥家冰钓，铁原仿佛成了我们的故乡，所有的回忆都与之相关。

也有人说铁原是个神奇的地方，总能发生奇幻事件，女儿和妈妈成为高中同学，去世的父亲再现人间，失忆的发小来自另一个时空，所有的故事都开始得鸡飞狗跳，结束得笑中带泪。没错，铁原就是这么个神奇的地方，让我们每个人都能见到自己曾经的模样，看到自己现在的倒影，找到自己未来的方向，有了这个地方，我们的人生也许会不再那么迷茫，哪怕只是给了你一点小小的微光，铁原的存在也就有了特别的意义。

看到这里，你可能会觉得铁原不就是个乌托邦嘛，现实中解决不了的问题就都丢给铁原，可现实哪有那么理想，对，我们不提供解决问题的办法，我们只是问题的搬运工，你的问题我们让铁原人民帮你解决，虽然解决得一地鸡毛，但你能看到这群人一直在努力尝试寻找出路，他们的情是火辣辣的，他们的笑是金灿灿的，他们的哭也是惨兮兮的，他们虽然身处铁原，但并没有开挂，该尝的酸甜苦辣一样都不少，甚至比现实还残酷，你会看到李进步的改造妈妈计划失败，高阳的离家出走方案泡汤，郑达前的赚钱梦想破灭，每个铁原的主角都是在挫折中找到出路，而他们也正是现实中的我们，谁还不是在披荆斩棘中柳暗花明呢，怎么样，有没有被鸡汤到，开玩笑，生活不会因为我们低头就放过我们的，所以还是要像铁原小伙伴一样，抬头向前冲，冲不好还冲不坏吗！

说回这部冬夜，故事从郑达前回到铁原开始，结尾能不能离开铁原先留个悬念，我们为郑达前开启了一次平行时空，并不是想让她在另一个铁原梦想成真，而是想通过这次旅行能让她找回久违的情感，人到三十岁的时候总会因为一些原因和以前的朋友或者亲人渐行渐远，要么是工作焦头烂额，要么是和家人缺少沟通，问题越来越多，索性就躺平，能躲一时是一时。郑达前也是抱着这样的心态把自己活成了孤舟，平行时空只是为她提供了灯塔，让她在乘风破浪时可以看到方向，抛去奇幻的外壳，其实这次旅行更像是与故乡的重逢，那些曾经熟悉如今淡忘的人和事我们要如何重新认识他们，是无动于衷还是敞开心扉，结果未必满意，但只要勇敢迈出一步，也许就可以开启新的人生。

所以铁原到底是什么，在冬夜它是面蒙上雾气的镜子，需要慢慢擦拭才能看清自己，在做兄弟它是个独自玩耍的跷跷板，得找到平衡才能稳住自己，在做朋友它是场旷日持久的拔河，与大家携手并肩才能成就自己，之于我本人，铁原就是宇宙的尽头，虽然永远到不了，但我知道它就在那里，熠熠生辉，努力闪耀！