作者: pASslosS
在3月全网上线的片单中,《打开心世界》格外值得关注——它不仅入围了威尼斯电影节的主竞赛单元,还拿下了酷儿狮奖。
不过观众对该片的期待未止于此。
除了奥斯卡影帝 在3月全网上线的片单中,《打开心世界》格外值得关注——它不仅入围了威尼斯电影节的主竞赛单元,还拿下了酷儿狮奖。 不过观众对该片的期待未止于此。 除了奥斯卡影帝卡西·阿弗莱克「制片+演员」双重身份的加持,主演阵容还有《神奇动物在哪里》的凯瑟琳·沃特斯顿,以及凭借同期女性主义佳作《女人的碎片》拿下威尼斯影后的凡妮莎·柯比。 女主各种特写没给后期吗?尤其是阴天那黑眼圈真的超吓人呐! 女主瞪眼跟baby有的一拼,快掉下来了... 男二为了你创造的乐队,还不明白是咋肥事吗? 男一态度之世界未解之谜 偏偏在有演出那天把男一的谱子还给人家,你倒是接个电话先说一下呀????。非得要把乐队几个人给急死..这种闯祸包在现实里是要被打死的 女主各种特写没给后期吗?尤其是阴天那黑眼圈真的超吓人呐! 女主瞪眼跟baby有的一拼,快掉下来了... 男二为了你创造的乐队,还不明白是咋肥事吗? 男一态度之世界未解之谜 偏偏在有演出那天把男一的谱子还给人家,你倒是接个电话先说一下呀????。非得要把乐队几个人给急死..这种闯祸包在现实里是要被打死的 剧情和整体故事结构有很多人分析过,不表。我主要谈谈人物塑造这个角度。以前,我一直是将陈刘这两个角色,作为一对镜像来看待的,这也是为什么会赞同andy演技较次的原因。作为镜像,每次对手戏都落在下风,肯定会被吐槽。但是现在来看,我完全推翻了镜像这个看法。或者说,表面上两个人的卧底身份互为镜像没错,但是深入下去,会发现刘建明比陈永仁要复杂得多。这种复杂一方面是立场带来的,一方面是性格造就的。陈永仁 剧情和整体故事结构有很多人分析过,不表。我主要谈谈人物塑造这个角度。以前,我一直是将陈刘这两个角色,作为一对镜像来看待的,这也是为什么会赞同andy演技较次的原因。作为镜像,每次对手戏都落在下风,肯定会被吐槽。但是现在来看,我完全推翻了镜像这个看法。或者说,表面上两个人的卧底身份互为镜像没错,但是深入下去,会发现刘建明比陈永仁要复杂得多。这种复杂一方面是立场带来的,一方面是性格造就的。陈永仁作为正方卧底,立场上肯定也有艰难之处,但这主要是操作层面,在精神上,陈永仁从来没有真正的动摇,他对自己的警察本质是有着深深自我认同感的,虽然也会找上司抱怨当了太久古惑仔快忘记自己是警察了,但是他对于自己是代表正义一方完全没有过任何怀疑。因为韩琛对他并不好,他没有什么要为韩死心塌地卖命的情感动机,贩毒罪大恶极,他同样没有道义上的摇摆。陈是一个善良的人,他的痛苦主要还是来源于工作上的复杂带来的压力,毕竟孤身入虎穴,一不小心就有杀身之祸,这种压力是他有暴力倾向,被黄警官安排看心理医生的根本原因。简单说,陈永仁的痛苦是工作压力产生,这种痛苦本质上与投行的分析师工作到凌晨猝死是一个类型。刘建明就不一样了。按照剧本的设定,刘建明的能力比陈永仁要强很多。因为同样是卧底,陈永仁一直不被老板信任,刘建明则深受警局高层器重,在片中也处处能体会到刘建明在日常工作中完全游刃有余,他是一个精英的设定。如果去除卧底身份,刘建明这样的人就是日常生活中大家羡慕嫉妒的对象,长的帅女朋友漂亮年轻有为前途无量,人生赢家对吧?很可惜,这些都是假的,都是泡沫。如果说陈永仁肉身在地狱之中,但是拥有一个战士的geming浪漫主义,精神上随着剧情深入越来越完满。刘建明则是肉身处于极乐世界,但他心知肚明这些根本不是真的属于自己,他心知自己本质的污秽卑劣,他要是真的冷血无情,对自己反而会比较好,心安理得的坐享荣华富贵就可以了。但是刘建明这个人精神上比较软弱,也可以说他不知道自己想要什么,不管是跟随韩琛,还是后来背叛杀死韩琛,乃至到第三部里面处心积虑想做回警察,他的每一步思想转变,都是被外力迫使的,并非他自己的选择。因为性格上的弱点和能力上的精英,刘建明一直处在一种非常矛盾的状态,他对自己的身份认同一直在变,他没有可寄托的所在,这是空虚,又担心自己身份暴露,也担心自己被韩琛抛弃,这是恐惧,而且工作关系,他不可能像陈永仁那样摆出玩世不恭的姿态,整个系列里,刘建明一直没有找到发泄这种精神上痛苦的途径,恰恰相反,他需要精心维持一个精英专业专注,彬彬有礼的假象,以他的能力他可以做到,但以他的性格,他根本难以胜任,这就是说他身处无间地狱的原因。不管想向正反哪一方努力,他都会遭遇自身的强大阻力,他始终无法战胜自己,只能被动的被命运推着走,不断的挣扎。说了这么多,我的意思已经很清楚了,刘建明这个角色,比陈永仁要难以拿捏和把握得多。这里回答开篇的问题,为什么andy在跟tony对手戏的时候,气场总是落在下风?这是正确的啊。敲黑板。因为刘建明精神上对于陈永仁就是处于弱势的,邪不胜正啊朋友,更何况这里的反方本来就不太愿意当反方。你要他怎么压倒正方?压倒反而错了。然后把目光投向电影。在这个系列里,tony的发挥是比较稳定流畅的,可以看得出,演员对于他想表达一个什么样的陈永仁有着非常明确的认识和清晰的套路,在这个基础上,tony的发挥无懈可击。andy呢?这很奇妙。仔细观察之后,会发现,对于刘建明这个复杂的角色,andy的想法也是比较犹豫的,他绝对不像tony那样,非常自信而且坚定的知道自己要呈现一个什么样的陈永仁。andy则有些纠结,因为刘建明实在太难把握了,andy对人物的塑造也是有一个相当的认知历程。一开始他其实不知道刘建明是什么样的,所以在第一部的某些部分,刘建明会显得有些生硬,不够自然流畅,因为andy也在不断的深入刘建明的内心世界。抱歉,第一部我看的次数比较少,可能不够准确。也可能是我对andy的偏见,我总觉得这么难的角色,他不可能一开始就很自如。但是不管是不是这个原因吧,andy表现出的迷惑却正好切中了刘建明的暧昧,即使是刘建明身上那种微妙的不自然的感觉,也是非常符合人物性格,处境的。这几乎是不可演绎的,这超出了表演的范畴,这是一种由内而外的气息,唯有演员本身的精神状态与角色高度一致,才能不依靠任何表演,来完成这种人物的气质。我倾向于andy在第一部有一点歪打正着,如果他是真的做到了跟刘建明合一,那我唯有叹服。再说这也是没法验证的事。不过不管怎么样,到了第三部,andy彻底领悟了。因为剧情的变化,第三部的刘建明精神状态有明显的显性化发展,也可以说andy完全想明白了,所以刘建明身上那种失魂落魄却又强装镇定的状态,andy从一开始的庶务部电话就表现的很好。到了停车场和黎明的对手戏,andy流畅的展现角色身上的不自然的紧绷感,但是这种不自然本身又非常自然,因为没有多余的眼神和动作。必须提醒,刘建明不是普通的说谎者,普通的说谎者会眼神闪烁,刘建明是一个精英警官,他完全可以压抑自己的情感,唯一能流露的就是andy展现的那种微妙的不自然,一点点装腔作势,一点点的外强中干,以及全然的内敛。上面讲到了刘建明缺乏自我身份认同,可是到了第三部,他第一次有了自己想要的东西。他想成为陈永仁。他羡慕陈永仁,向往陈永仁。但是因为过去的黑历史注定了他只能用加倍弄脏自己的手的方式来靠近自己的目标。手段与目的南辕北辙,他又是一个精神不够强硬的人,所以逐渐走向崩溃是顺理成章的。第三部andy要演绎的就是一个精神病患者从轻微症状到完全堕入深渊的过程。坦白说,还是地狱级的难度。因为你可以很容易的扮演一个疯子,也可以很容易的扮演一个正常人,但要一个正常人来呈现如何一点点的疯掉这个过程,很难。而且刘建明不是普通的疯子,他是一个很理性的疯子。理性来自能力,疯狂来自精神,这矛盾的二者始终在他身上统一。所以这个过程必须很有逻辑。观众可以观察到andy是如何演绎这份矛盾的裂痕越来越扩大的过程。到了刘建明在医院出现幻觉,被李医生带到诊所催眠这段剧情,已经是明显的精神分裂症了,刘建明是何等聪明之人,你们以为他不知道自己已经疯掉了吗?他当然知道,他只是没办法控制自己。但是他的理性清楚的知道自己在走向末路。所以在诊所,有一组andy和tony同场景对照,可以看到,tony表现陈永仁,虽然痛苦,但是并不空洞,andy表现刘建明,看似镇静,但是眼神已经完全虚无。在整个陈述的过程中,刘建明都一直保持着这种失神,这就是我为什么说andy已经完全理解了角色。他知道刘建明是如此聪明,聪明到知道自己精神已经崩溃,聪明到知道自己已经蒙着眼睛走到穷途末路,所以这个时候andy演绎的刘建明不是矛盾的,不是挣扎的,挣扎已经结束了,这里只有虚无与绝望。然后闹钟响了,刘建明猛然惊醒,这个地方andy的处理也很有逻辑。他是如梦初醒一般,所以他的肢体语言是猛烈的,但是其实他并不意外,所以他并没有大惊失色或者手足无措,只是淡淡的问李医生发生了什么。他当然知道的。刘建明没有杀李医生灭口,也验证了剧本设定刘建明不是心狠手辣之徒的证据。很多人说刘建明也喜欢李医生。其实不是的。刘建明在这个阶段并没有余力去喜欢一个女人,李医生对他来说是一种远期救赎的象征。因为李医生认可陈永仁,所以刘建明幻想有朝一日可以在李医生这里得到一种身份上的认同。回到警局,这个片段刘建明是完全幻觉的,他彻底把自己当成了陈永仁。镜子里出现陈永仁这个画面,就是说要明明白白的告诉观众这点。但是镜头给到andy的时候,andy的表情不是简单的微笑,而是一个大喜过望又略带狰狞的笑容。他真的完全理解了刘建明。太到位了。当一个表面自负,实则自卑的人,一个以卑劣手段爬向光明的人,一个矛盾挣扎一生的人,快要到达彼岸时,在看到虚假的曙光时,他会是何等的快乐,又是何等的扭曲。看到这里我突然特别难过。为人物的命运。也为大众对andy的误解。他真的触及了角色的灵魂,真的是此处应有掌声啊。但是大家却一直说他演技平平。太遗憾了。世间知陈永仁者多矣,懂刘建明的又有几个呢?最后一段的高潮,自然是水到渠成。整个系列人物性格的压抑和内敛,终于在最后一刻汹涌澎湃的奔流而出。是一段哈姆雷特式的自白和质问。质问这个世界,也质问自己。到底还是没有答案。到底还是无法挣脱命运的束缚。又一次,手上占满了鲜血。最后的泪水是人物对自己命运的哀悼。他终于认命了。所以,说刘建明这个人精神上比较软弱,真的可以吗?其实是陈永仁被艺术美化了,英雄是没有弱点的。刘建明只是比较真实,现实中的人,哪里会那么坚定那么理想呢?大多数人,都是在不断的徘徊和寻找自我罢了。至少刘建明一直想逃离自己的宿命,直到最后一刻才放弃。我实在没什么资格说他软弱。只是想叹气。最后那声来自Mary的枪响,其实并没有必要。不需要用这个来加深他的悲剧了,在最后落泪饮弹时,他已经承认了自己的惨败。对命运的惨败。已经完成了。这件艺术品。陈永仁之死,是一个传统的古典英雄悲剧,它很美,很悲壮,刘建明之死,他不是英雄,也无法成为一个恶人,可是为什么这个悲剧升华了整部作品呢?因为这才是人性。 首先说明我看的是台版《回家》。演员都是原音,三种语言交替讲,非常有时代感和代入感。看到很多评论说不喜欢蒋雯,说台英太压抑,说幸福为什么一定要有牺牲和成全?因为那个年代人的思想本来就是和现在不一样的。每个角色的性格和选择,都是他成长环境下的必然。少一点自以为是,多一点同理心,就会觉得这部剧真的值得五颗星!(另外,说周渝民出戏的,是因为太帅了吗?一边难过得胃疼还一边舔颜的我,确实觉得他这张脸太让 首先说明我看的是台版《回家》。演员都是原音,三种语言交替讲,非常有时代感和代入感。看到很多评论说不喜欢蒋雯,说台英太压抑,说幸福为什么一定要有牺牲和成全?因为那个年代人的思想本来就是和现在不一样的。每个角色的性格和选择,都是他成长环境下的必然。少一点自以为是,多一点同理心,就会觉得这部剧真的值得五颗星!(另外,说周渝民出戏的,是因为太帅了吗?一边难过得胃疼还一边舔颜的我,确实觉得他这张脸太让人分心了~至于演技嘛,自家孩子,我不太好意思夸,95分是有啦~) 原本翻译,应该是诚实的盗贼,哪怕翻译成自救,救赎也行。 既然Tom可以救赎,那同样警察的Hall呢,也算是诚实的盗贼,为什么要安排死呢。 连姆大叔也没有太多的与尼尔森的动作戏,就结束了。 故事整体也简单,不是很曲折,没有让人看体会到高潮,也没有交代到底最后给尼尔森定刑的事情,如果连抢银行都可以商量减刑,要法律干什么。 如果说非要给这部电影一个意 原本翻译,应该是诚实的盗贼,哪怕翻译成自救,救赎也行。 既然Tom可以救赎,那同样警察的Hall呢,也算是诚实的盗贼,为什么要安排死呢。 连姆大叔也没有太多的与尼尔森的动作戏,就结束了。 故事整体也简单,不是很曲折,没有让人看体会到高潮,也没有交代到底最后给尼尔森定刑的事情,如果连抢银行都可以商量减刑,要法律干什么。 如果说非要给这部电影一个意义的话,我觉得是爱,家庭,Tom的,Hall的,最后那个离婚的好警察的,可以用这个结尾,而不是仅仅就是主角的家庭。 如果把它当做一部以儿童为主要受众的合家欢电影,《音速索尼克2》无疑是非常优秀的。游戏中的刺猬索尼克以一段关于冒险的王道剧情再次现身于影院,剧情没有任何复杂的内涵,有的是依旧让人怀疑金凯瑞到底有什么把柄在导演手里的夸张冷笑话出演,以及丰富的cg特效,可爱的cg角色,一部足够让小朋友们开心的和父母一起看完的电影。 如果把它当做一部以儿童为主要受众的合家欢电影,《音速索尼克2》无疑是非常优秀的。游戏中的刺猬索尼克以一段关于冒险的王道剧情再次现身于影院,剧情没有任何复杂的内涵,有的是依旧让人怀疑金凯瑞到底有什么把柄在导演手里的夸张冷笑话出演,以及丰富的cg特效,可爱的cg角色,一部足够让小朋友们开心的和父母一起看完的电影。 好像还是在看电视的年代,在CCTV6看的这个电影吧,当时就觉得怎么港澳台的人说话都跟我们说的话的音调都不一样的,当时还可喜欢模仿人家那里的人说话,班上的同学还兴起过学婉婉腔,现在也不学了,估计这就是经济文化自信的原因吧,以前是觉得人家那里的东西都比我们的先进,所以什么都要学,现在已经不觉得了,只觉得土 好像还是在看电视的年代,在CCTV6看的这个电影吧,当时就觉得怎么港澳台的人说话都跟我们说的话的音调都不一样的,当时还可喜欢模仿人家那里的人说话,班上的同学还兴起过学婉婉腔,现在也不学了,估计这就是经济文化自信的原因吧,以前是觉得人家那里的东西都比我们的先进,所以什么都要学,现在已经不觉得了,只觉得土 15年看的 · 影片简介称“改编自黑楼孤魂的灵异事件”,鬼八楼是几大传说中的鬼楼之一。作家男主到了一座楼破旧不堪楼的走廊 灯一闪一闪,男主在走廊听闻妻子萌萌和好友的对话,男主回到家中。催搬家的信件又来一封,男主称这层只剩两户 妻子疑惑另一户不是已经搬走了吗。妻子去做饭,原来好友和男 15年看的 · 影片简介称“改编自黑楼孤魂的灵异事件”,鬼八楼是几大传说中的鬼楼之一。作家男主到了一座楼破旧不堪楼的走廊 灯一闪一闪,男主在走廊听闻妻子萌萌和好友的对话,男主回到家中。催搬家的信件又来一封,男主称这层只剩两户 妻子疑惑另一户不是已经搬走了吗。妻子去做饭,原来好友和男主不清不楚 好友欲拆穿二人关系。男主欲请孙志也来,妻子称他只是客户 自己已经很久没有与其联系了。夫妻俩互相指责对方背叛感情。几人的手机放在一起。好友见洗手间墙壁中有血 挖出尸体。三人逃走 但通路都被锁死,男主返回拿手机…… 新搬来的壮汉告诉男主"你妻子刚和一男出去看电影了",二人到了壮汉家中 壮汉用十几年前的装置窃听男主家,男主得知被绿。男主从壮汉那拿到钥匙,偷偷回家暗中观察妻子孙志。孙志偷袭了男主后被男主反杀并砌入墙中。男主拆下了窃听装置,隔壁已无人。壮汉来电要挟男主。男主偷窥到走廊里的妻子,然后回家。 男主在好友家 二人争执。男主回到家 夫妻俩提到车祸,各自背叛了感情的夫妻俩重新开始。壮汉向男主勒索,男主回到家 但尸体已不见。男主另一个人格出来,称壮汉绝不仅仅勒索这些。壮汉绑架了妻子和好友,邪恶人格勒死了壮汉。邪恶人格拷问两女,好友见男主向妻子告白 于是跳了楼。男主与邪恶人格搏斗。男主在走廊醒来,回到家 妻子变成了好友。男主给妻子拨电话,作家男主在码字。有着好友容貌的妻子买菜回来。拆迁人员称只剩他一户 带着壮汉前来劝退威胁。萌萌来祝贺男主与妻子结婚七年,男主称自己将继续不断选择…… “人点烛,鬼吹灯”是传说中摸金派的不传之秘,意为进入古墓之中先在东南角点燃一支蜡烛才能开棺,如果蜡烛熄灭,须速速退出,不可取一物。相传这是祖师爷所定的一条活人与死人的契约,千年传承,不得破。终于正经盗墓了!味道比较正。几大主场景设计得相当漂亮,美术太棒。片子很好地完成了从概念设计到最终画面的转化。CG效果很赞,对我这种追求场面特效可以说是一本满足!个 “人点烛,鬼吹灯”是传说中摸金派的不传之秘,意为进入古墓之中先在东南角点燃一支蜡烛才能开棺,如果蜡烛熄灭,须速速退出,不可取一物。相传这是祖师爷所定的一条活人与死人的契约,千年传承,不得破。终于正经盗墓了!味道比较正。几大主场景设计得相当漂亮,美术太棒。片子很好地完成了从概念设计到最终画面的转化。CG效果很赞,对我这种追求场面特效可以说是一本满足!个别场景视效不够理想,抠图素材跟背景画面融合得不精致,棚内绿幕拍摄的场景也比较明显,这有点遗憾。盗墓电影拍成这样相当不错,以盗墓为基点却又不仅仅是盗墓。特别是在和其它盗墓电影或类似风格电影相比较的时候更能凸显这部电影的优秀。 这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎 这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎,这是一坨屎。 没有什么是华氏451度的火烧不尽的,除了自由。 没有什么是华氏451度的火烧不尽的,除了自由。 文|林艾米(amylin_writer) 文|林艾米(amylin_writer) https://mp.weixin.qq.com/s/y2DApQq7EWAXEBZsxzQrjQ 在芭莎公众号发表了一篇文章,还麻烦大家去看看呀,喜欢就点个在看吧! https://mp.weixin.qq.com/s/y2DApQq7EWAXEBZsxzQrjQ 在芭莎公众号发表了一篇文章,还麻烦大家去看看呀,喜欢就点个在看吧!!?????? “这不禁让人联想起文艺复兴时期的愚人舟,麻风病人们被视为疯子而被原来的文明抛弃,在这一望无际的大海和封闭的小船中,他们却在不知不觉创造着属于自己的文明。如此看来,哪有什么真正的疯癫和文明,虚拟和真实,历史和现实,早已无意分清。”作者: pASslosS
三线导演,携准一线笑星,外加十多个二线过气旧星,意图是打造一部周氏贺岁档喜剧,美其名曰像星爷致敬,《回魂夜》、《国产凌凌漆》、《喜剧之王》、《大话西游》等经典桥段轮番上阵,但终究是徒有其表的外壳遮掩不住无聊无趣生硬至极的魂儿。唯一的特色是温超的声线(和一丁点外形)酷似周星驰,曾以网络短剧《阿星来了》博得众多网友关注,但在本片里,对于他的声音,我和Ella饰演的王祖红感觉一般,令人作呕。还不如石班瑜呢。星爷近年来深陷“向太抨击事件”,其中真真假假难辨不清,众说纷纭下,星爷也越发低调,除了即将上映《美人鱼》时而传出新闻,剩下的就是作为两会代表了。
但《吉星高照》的诚意和水准显然都比不上星爷的认真。说是致敬星爷,以此为旗号乱炖一通,缺乏有料的剧情,内容四不像且无厘头还形成“肯定之肯定”的颠乱效应。结果是笑也没过瘾,看了又完全记不住。苑琼丹、田启文、黄一飞……这些老演员都请来了,还有翻版周杰伦、谢霆锋、周润发等等等等,应该说发掘演员的道路挺好玩的,就像去年的《六福喜事》,同样在贺岁档,吴君如、郑中基还是演出了港片喜剧的味道。在《吉星高照》里,有一句片中演员的吐槽:“对对对,贺岁档!”说这是自嘲还是差不多。
这片中只有不懂电影和喜欢王祖蓝的人才会去看,仅此而已。而我是传说中的作陪人。
没剧情,没笑点,没诚意,一部“三无作品”我还写这么多,好累。
每个人都年轻过或年轻着。其实这部电影,就是一面镜子,分明映射除了现在所经历的种种。
痴傻单纯的暗恋,冻人三尺的背叛。灰色,挣扎,重压,苍白无力的青春。
我本来是一个同志,更是对yongju的隐忍感同身受,对呀,每个人都好奇同性恋,每个人都惧怕同性恋。
家在山城的一个小县,同性恋那可是从未听过的罪不可赦。父亲的单位里有一个同事,或者
每个人都年轻过或年轻着。其实这部电影,就是一面镜子,分明映射除了现在所经历的种种。
痴傻单纯的暗恋,冻人三尺的背叛。灰色,挣扎,重压,苍白无力的青春。
我本来是一个同志,更是对yongju的隐忍感同身受,对呀,每个人都好奇同性恋,每个人都惧怕同性恋。
家在山城的一个小县,同性恋那可是从未听过的罪不可赦。父亲的单位里有一个同事,或者说哥哥更合适,去年刚结了婚,不久后出事了。听妈妈和他的朋友谈起过,脸上是厌恶又恐惧的神色“他是个同性恋,结婚后就对那个女生很冷淡,平常都说自己加班,等到很晚回家,听说要和A镇那个村官,结果被人家告了,关了几天局子,现在被送回老家了,工作也没了。想到他还来我们家上过厕所,现在半夜起来都怕。”
我其实开始很不相信,我在那个哥哥哪里补过课,他很风趣,喜欢篮球,不让人难受。而后又觉得悲哀,给他一个笼子,只能被这么束缚了。
就像电影里的yongju,不敢踏出一步,行为一步错,就会一身断送。电影刻画yongju的感情,像一条河,连锁几乎是无处的社会问题,边缘人群。然而就是这么一步主题沉重的电影,也可能通过主角和情节的一些刻画显得清新隽永。
我在里面,也看到了自己,为青春而迷惘,不知道什么是自己。
然而结局又给人鼓励,说要我们继续携手向前。明明心酸语塞,却只能继续往前走,我想这就是生活
骡子,是《骡子和金子》中男主角的名字,当然,他也确实有一头骡子,就是因为这头被红军用十个大洋征用的骡子,然后驮上了箱子,才能在轰炸中发现,箱子中装着的
骡子,是《骡子和金子》中男主角的名字,当然,他也确实有一头骡子,就是因为这头被红军用十个大洋征用的骡子,然后驮上了箱子,才能在轰炸中发现,箱子中装着的金子。这头驮金子的骡子,叫做黑伢子。当然,在剧中,还有一个人也叫黑伢子,那个是主人公骡子的弟弟,大名云中飞,小名黑伢子,哥弟两个长得真是很像,只不过哥哥生性耿直,一腔热血,弟弟却是偷奸耍滑,还染上了毒瘾,而整个《骡子和金子》的故事,就在这样的背景下,开启了。
不幸的是,主人公骡子的那头骡子,在开篇不久,便被炸死,大家也因此而发现了它驮的箱子里的金子,可惜那一役,红军伤亡惨重,保护着金子的主人公骡子,也是在突围后,与红军失去了联系,从此踏上了漫漫而艰难的归还金子的征程,这一路,其实是追随着红军的战斗步伐之路,可视为重走的长征路,《骡子和金子》也因此,成为了从另一个角度审视红军革命的电视剧,以一个时而旁观时而参与者的身份,来看待八十多年前的那一场场艰苦卓绝的斗争,也是对后人巨大的激励。
归还金子的道路,可视为骡子一个人的战争,一个人的革命,毕竟他与组织几度分分合合,与敌人多次若即若离,甚至还被当作卧底,差点被枪毙,但他之于那批珍贵的金子的返还,却始终不改初衷,这份信念,支撑他度过一重又一重的难关。这种故事的设定也很有层次,红军一心为革命和解放全中国而斗争,骡子为了将金子还给红军,以支持他们的革命而战斗,目的并不一样,却有着共同的远大目标,也如我们作为观众,虽然距离曾经的年代已经久远,虽然如今已经是革命胜利之后的新天,但仍在揪心剧中的金子能否“完璧归赵”,红军的战斗能否一往无前。
而剧中的骡子,也是历经艰辛,一路跋涉,向着最终极的目标前进,他的这一程,在一定意义上来说,甚至都有些公路片的范畴,骡子也是一直行进在追寻的路上,这一路,他所见所闻颇为丰富,也遇到了数次的突发事件甚至是流血战斗,无论是度赤水、战遵义,还是经苗寨,确实每一次的经历,都让他受益匪浅,也都更坚定了他对于革命的信念,他的一路,代表的不仅仅是拥护革命的群众,对红军的支持,对共产党的支持,同样也是象征了千千万万来自于群众之中的红军战士,对反帝反封建,打倒反动派的解放事业的无比忠诚。
从骡子一个人的革命之路角度来看,曾经的战争艰苦惨烈,而且由红军部队的角度来看,与骡子的缘分,则是一场互为搀扶的行进,因为骡子的一路,也是倍受红军的呵护,包括信守承诺的首长不改初衷,一路协助,还有身为卧底的杨副官在狱中的舍身相救,在那个兵荒马乱、民不聊生的险山恶水中,如果没有红军,相信骡子也很难带着大笔的金子,几经辗转,走到自己长征路的巅峰。这完全是军民鱼水情的真切写照,但又较为含蓄不张扬,因此《骡子和金子》的故事,看似有荒诞,实则很写实,仔细一琢磨,寓意很深刻。
总的来说,作为一部红军长征的献礼剧,《漯河和金子》的故事,还是有着巨大的魔力,吸引观众一路追逐下去,毕竟一个小人物在乱世的奋斗,在一片黑暗的社会中寻找信仰寻找光明的故事,还是能让观众轻易的找到代入感的,毕竟,革命的风云和战争的血色已经散去,但面对历史,抚今忆昔,我们不曾忘却既往的奋斗,而在历史面前,也是一再提醒自己,忆苦思甜,才能更加体味到新生活的美好,我们每个人,都可以成为一名骡子般的社会人,在各种“试金石”面前不会迷失,在各种战斗般的生存中不会退却,因为我们每个人,都有属于自己的革命之路。
由于外星人到我们这里乱丢了一些小宠物,于是我们的故乡不再是那个被蓝色覆盖的星球。我们迁居到了一些地质类似科罗拉多大峡谷的星球,那时候人类的纺织技术如臻化境,我们不仅仅织出了手巾版的IPAD,能随环境和自身情况转变颜色的秋衣秋裤,甚至还织出了能跨越虫洞的宇宙飞船,我们在红土上盖了些帆船屋,塞了一些宜家风格的家具,织了更多的飞船,从此过上了STAR
由于外星人到我们这里乱丢了一些小宠物,于是我们的故乡不再是那个被蓝色覆盖的星球。我们迁居到了一些地质类似科罗拉多大峡谷的星球,那时候人类的纺织技术如臻化境,我们不仅仅织出了手巾版的IPAD,能随环境和自身情况转变颜色的秋衣秋裤,甚至还织出了能跨越虫洞的宇宙飞船,我们在红土上盖了些帆船屋,塞了一些宜家风格的家具,织了更多的飞船,从此过上了STAR TREK里描述的那种生活
故事就是在这样的背景下展开,W.S领着自己的儿子J.S再度登场,父子二人为了修补关系一同踏上了一个原本难度最多算是童子军夏令营的一段旅程,但是当飞船遇难后,意味就不大一样了,老爹摔断了腿,得救的希望只能依靠在儿子的行动力上,能否在四天之内发出求救信号成了影片的最大悬念。
片名为重返地球绝对就是个幌子,后续的任何发展和这个片名没半毛关系,甚至在诸多展开后我们会绝望的发现地球上早已经就没了人类的位置,并且地球自己还发展的挺好,好山好水好多猛兽。小贾登在吹胡子瞪眼威胁了我感觉其实I COMING FOR PEACE的某只猩猩后,便开始在丛林中被各式各样的动物追猎。
此片最奇怪的地方在于,明明打着与【当幸福来敲门】一样的父子亲情牌,但是却从各个环节上你唯一能感受到的各种情绪对抗更多。好吧,也许贾登长大了,青春期的故事就要有青春期的讲法。后二分之一的时间,果然成了熊孩子的独角戏。
如所有的RPG游戏节奏一样,主角翻过山越过岭趟过溪,牺牲掉了该牺牲的队友后,终于到了要直面最终BOSS的时刻。说实话我并不觉得整个手刃外星恶狗的过程很仓促,仓促在别处相信我。对一个身材还是弱鸡款的毛头小子我们能要求的也就这么多了。反正观众在选择观影前一定都能猜到故事的尽头,那一刻他神功降体,那一刻他不是一个人,不就够了么。
整部影片最大的问题来源于对剧本的认识不清,老爸开挂护航儿子本无可厚非。但是这部戏看到最后明明是他儿子版的【我是传奇】,老爸还玉体横陈在镜头前将近一小时,就有点说不过去了。毕竟一个区区丛林战,实在装不下W.S这种级别的英雄,你楞把他囚在一个破碎的船舱里,就好比把雄狮关在笼子里给观众看。如果改成通篇贾登勇救落难昏迷父,全片结构就会合理很多,在诸多险象环生的设置上也不会受篇幅不够的限制而寥寥几笔收场。
M.奈特.沙马兰是一个我一直很好奇他是如何拿到投资的导演,毕竟在【天兆】后他就彻头彻尾的走上了一惊一乍不管合理不合理的不归路,【惊声尖笑】系列每一集里你都能找到拿他的故事开刷的段子。当贾登在梦境里被突变丧尸脸的姐姐吓醒之后,我都预想到了【惊笑】会怎样开整这一笔。
阿三导演打从【神秘村】之后就一去不回头,对于尝试各种视觉风格的决心永不止步,但这也造成了他之后经手的电影总有说不出的山寨感。【重返地球】也是一样的问题,整个飞船的设计经不起任何推敲,坠机后的事故现场就如散落了一地的手纸堆,令人不禁质疑你没钱还搞啥科幻啊。
与10年屎一般的【风之子】相比,【重返地球】里M.奈特.沙马兰还没有失心疯到继续无脑堆砌风格的地步。贾登历险时候的画面和视觉特效算是无过无失。不过这想必与老史密斯作阵监督的力度恐怕也脱不了干系,人家亲爹可是科幻电影英雄专业户,卖人家父子档这两张脸,多少也得听人家的话。
同样是为儿子铺路,【重返地球】和【当幸福来敲门】中间大概差了十多个【功夫梦】,看样子老爸能帮得也就到这了,贾登.史密斯今后的路还得是自己走吧。
《纵横四海》的题材虽然仍是吴宇森擅长的暴力枪战片,主要的吴氏电影内核,如激烈动感的枪战场面,兄弟情谊的深入刻画,被亲人或朋友出卖的悲惨遭遇以及美好爱情的穿插其间等等,一应俱全。但这部电影还是表现出一种不同于吴宇森之前几部卖座影片的特别气质。
影片的营造的欢快愉悦的气氛不得不令人赞叹,这气氛的营造为这部影片增加了无数的活力,吴大导演几乎在全片中贯穿了幽默的因子。与此相得益彰的是,爱情是浪漫的,本片所产生的浪漫气息也很浓厚。发哥对喜欢自己的钟楚红处处开玩笑、时时捉弄,跳舞即使坐在轮椅里也可以照样潇洒的手舞足蹈,忘情微笑。说到那场轮椅上的戏份,我非常佩服导演的能力,对他的创新能力大加赞扬。影片中的两大主演在光彩照人的演舞大厅,在音乐声中尽情地舞动,他神采飞扬,她甜美如花。这是吴宇森对爱情的诠释,这么纯洁这么柔媚的爱情,与那些飞跃着开枪、火场中跃出了白鸽、战火前倒下了圣母像一样美妙绝伦却又如此一枝独秀的爱情。他们,原本的一对恋人,尽情的享受,他们的舞姿是那么的潇洒与轻盈,配合是那么的默契,不得不说的是,发哥那迷人的笑容始终贯穿前后,给人以难忘的印象,为这部影片增加了新的元素与感动。
所以,如果以功夫片里常用的“文戏”和“武戏”来评价此片,我觉得《纵横四海》文戏拍得精细饱满,武戏打得有声有色,二者紧密结合,相得益彰,富有感染力。
连续看完三部,暂时不想看第四部,于是照例来写写所谓的观后感,来说说剧中的人物。
1、第一个当然是灵魂人物狄仁杰。
狄仁杰笑起来的眯眯眼特别慈祥,他的笑容是让我印象最深的,比他的那些诸如“这里面的水很深哪”、“以达到他们不可告人的目的”、“现在一切都只是假设”、“真的是他”、“你的话太多了”、“我知道的比你想像的多得多”等的常用语更让我记忆深刻。
他的演技是毋庸置疑的,体现最明显的是他以为李元芳已殉职,后来在狄春的带领下到客栈见到李元芳时,那表情,那眼神,那颤抖的嘴唇,让我都落了泪,后来他面向天空下跪,高呼“苍天有眼”的时候,我再一次为之动容,被他的深情,同时被他的演技。一个慈父的形象呼之跃出。狄仁杰不只会断案,更有人间温情。
他是一个矛盾又理智的人。他会尽一切力量保太子的位置,因为在他的心里,天下仍是李唐的,所以他即使已经看出疑点,也终究不忍去怀疑一个李姓子孙,甚至差点为此付出生命的代价,若不是虎敬晖有良知,对他有崇敬之心,以身躯挡住了金木兰的剑。而结案时他仍是不忍心道出实情,只说郡主为保清白为歹人所害。他为救李显甚至与皇帝斗智斗勇。但同时他又是理智的,他知道武则天毕竟是一个有所作为的皇帝,而且当时的李氏没有人能做得比她好,所以在武则天有难时,他并没有趁机除掉她,而是尽全力救她。救了她之后,还主动请辞,因为知道她不会相信任何人,包括他。
这样的官员,在现代社会,不是世间少有,而是世间没有。他的正直善良,他的不畏艰险,他的体恤百姓,或许比他的聪明才智更加打动人心。
2、李元芳
李元芳这人吧,神了点,厉害了点,在剧中也算是个关键人物,但不知为什么,我反而没什么特别的感觉,也说不出什么感想。对于他,我印象最深的反而是他与狄仁杰父子与朋友的感情,以及与如燕的那点朦胧的感情。
他和狄仁杰的感情,从最小的事件中反而体会得更加深刻。
一个是刘家庄的案子时,他们本来受邀到园中逛,后来看到刘老爷很生气新夫人在哭,他们两个也被轰了出来。然后两人去吃东西,在说谁请客的问题,狄仁杰说,我问一个问题,如果你回答得出来,你请,否则,我请。他的问题是:刘老爷为什么生气?李元芳很仔细地想了会,说不知道,然后很崇敬地问大人看出什么了吗?狄仁杰很奸诈地说:因为他和夫人吵架了!笑得那个乐呵呀,李元芳真是又好气又好笑,说:这么大年纪了,为了一餐饭!真是!
然后就去吃饭,李元芳的抱怨说又是面。抱怨的结果不是狄仁杰的“知错能改”,而是把他的那碗面也拿过去倒到自己碗里,说“反正你也不爱吃”!这两人,哪像宰相和将军呀,就是两个爱打闹的死党嘛!
还有一个场景是第三部,狄仁杰李元芳曾泰在神都的大街上吃春卷,狄仁杰说他请,李元芳感叹说能吃上大人的饭真是不容易。谁知狄仁杰说只要三个春卷。李元芳不干了,说这么小的春卷塞牙缝都不够,最后说“对不起二位,我要两个”。狄仁杰乐呵呵地给他加了一个,说他哪像个大将军。其实他自己又何尝像个宰相呢!
3、这个必须要说,是第二部开始我关注的重点:八大军头
八大军头里面,出场最多的是张环,在整部剧中以龙套王著称,在第一部中,还没定位于“千牛卫张环”这个角色之前,干过各种行当。善恶兼具,老少咸宜。
李朗排第二,他的名字经常跟张环的连在一起被狄仁杰点名,而且明明身边就有其他千牛卫,他也要喊“经环李朗”,然后两人从门外冲进来。
杨方仁阔是放在一起的,而且很不幸很快就死了。不过想看杨方的话第一部反而比较多。那时他还没有确认“军头”这个身份,但经常在钬仁杰的钦差卫队中出现。仁阔就真的很难见到了,这家伙跟李朗一样很高,而且脸部线条很刚毅,李朗则像个小朋友,特别是肉呼呼的包子脸,让人很想捏一把。
齐虎潘越就悲剧了,长啥样我都没看清过,第二部中偶尔才露个脸,第三部才开始就死了。不过两部中演员似乎不一样。在第二部中有一个地方可以看到所有人的正脸,虽然都是一闪而过,就是狄仁杰带着李元芳如燕和八大军头去突厥,刚住进店里时,八个人走进来,算是过了场。那时四个人抬了个大框进来,似乎还很沉,可是后来就没再提到这个框,我一直很好奇里面装了什么东西。
沈韬肖豹则比较幸运,虽然第二部中几乎连名字都很少被提到,但是在邗沟案时,两人出现较多,正脸也给了几个,总算是有脸的人物了。
当然了,最幸福的时刻还是八个人在一起时,整齐划一地手握军棍的样子。一开始很不喜欢那军棍,总觉得拿着那么长的棍子走来走去来烦了,又不是孙悟空,可是后来居然喜欢这个兵器了。而且剧里所有人中只有他们八人是配军棍的,认不清脸时,看军棍就知道是他们。
八大军头的作用在于,他们是全职能人。除了是狄仁杰的贴身护卫,还带领千牛卫杀敌破案,甚至还能卖卖盐算算账什么的。邗沟案中狄仁杰从何五奇那里抢了盐过来以平价卖给百姓时,他们几个就在帮忙称盐记账(当然那时候只剩下4个人了),然后何五奇过来挑衅,他们立刻化身打手,狠狠地教训了那群坏人。重点是教训完后,狄春招呼百姓排好队继续买盐,几个人又迅速地到了卖盐的工作岗位上,让人叹为观止。
世界上所有的关系都会变得熟悉
最终变成理所当然
礼物最强大的力量在于
能够将那熟悉和理所当然的关系
重新变得让人心动和感恩
在挑选着礼物并思考
这卡片上该写什么话
为ta而用心的同时
那个人不知不觉间又会感受到一个全新的我
而那份心意也一定会传递给对方
(海太收到女友寄回来的所有他曾经
世界上所有的关系都会变得熟悉
最终变成理所当然
礼物最强大的力量在于
能够将那熟悉和理所当然的关系
重新变得让人心动和感恩
在挑选着礼物并思考
这卡片上该写什么话
为ta而用心的同时
那个人不知不觉间又会感受到一个全新的我
而那份心意也一定会传递给对方
(海太收到女友寄回来的所有他曾经送出的礼物时~)
但如果那熟悉而理所当然的关系退化为麻木和迟钝
那么任何的礼物和迟来的努力
也就失去了意义
对于在阳台角落被人漠不关心
而蔫黄枯萎的兰草来说
迟来的水和肥料是毫无用处的
必须赶在关系枯萎之前
在互相感到麻木之前送出礼物
同时传递心意
(爸爸妈妈在医院检查却发现原来是妈妈怀孕时~~)
收到礼物前事先知道就没意思了
礼物的关键在于惊喜
在让人无语的时刻
突然飞来的那份礼物
更让人感受到奇迹般的感动啊
虽然没有寄件人的名字和地址
但我们却知道哪份礼物是谁送的
(第六集结尾大家聚在一起看世界杯时~)
present这个英文单词有两个意思
礼物还有现在
说不定对我们来说
最珍贵的礼物就是现在
正是咱们眼前的这段时间
虽然我们一直在闹别扭 吵吵闹闹
但我们却有相互依靠
相互触碰的幸福时光
1994年
我们正在度过仿佛礼物一般的时光
《八月》最早不叫《八月》,曾经的片名叫《昙花》。片中小雷和邻居们围着院子里一盆昙花争先
《八月》最早不叫《八月》,曾经的片名叫《昙花》。片中小雷和邻居们围着院子里一盆昙花争先恐后合影的片段,也真实地扎根在导演张大磊的童年记忆里。张大磊在90年代初内蒙古呼和浩特一个电影制片厂的家属院里长大,据他回忆,那个年代的大院邻居们熟络得仿佛一大家人,放学随便敲开一家人的门就可以吃饭。在国有单位改革的浪潮下,父亲开始跟随剧组远行,做教师的母亲也常常不在家。于是童年的张大磊也和小雷一样,有大把的时间可以在家中的窗前孤独地发呆,听着街坊邻里的各种声响细细地传来。
想想如今高速运转而人情冷漠的社会,我们不难理解为何会有那么多像张大磊一样的人如此怀念着八九十年代。电影的英文片名叫《The Summer Is Gone》,意为“夏天过去了”,就像《甲方乙方》里著名的那句感叹:“1997年过去了,我很怀念它”,昙花灿烂一时,无奈转瞬即逝。
张大磊最终还是决定把《昙花》这个名字改掉,就叫《八月》。和《速度与激情》《极限特工》之类绞尽脑汁将商业元素最大化地塞进篇幅有限的片名里不同,“八月”是一个不带任何感情色彩的名词,连“昙花”的象征意也被剥除了。它只是平实又琐碎地记录了一个小男孩的暑假,简简单单,几乎看不出什么导演技法,也没什么情节和情绪上的起伏,连张大磊自己也觉得很难为这个故事写出一个梗概。甚至,《八月》对于那个年代亦没有施加任何感评判,既无控诉,也没颂扬,它像昙花的开放一样,过去便是过去了。
【一次对集体时代记忆的打捞】
《八月》的故事发生在90年代初,国家开始推行经济体制改革,人口流动性增加。导演选取的时间段是男主角小雷“小升初”的暑假,而毕业后的假期最大的特点就是悠闲,叙事也随之变得流水账一般。每天小雷的生活都百无聊赖,或者在阳台上偷看住在对面的好看的姐姐,或者在街坊邻居家的大孩子圈外徘徊,或者跟着父亲学游泳、捉蛐蛐儿。他的腰间总别着父亲给他亲手做的双截棍,似乎这样这个瘦小羞怯的男孩就能从心理上更接近偶像李小龙一点。
90年代是中国摇滚盛行、流行金曲涌现的时代。在激荡的大环境下,摇滚乐手用最简单直白的旋律和歌词宣泄胸中苦闷,他们对国家变革不甚了了,也不愿意参与严肃的话题讨论。学生时代的张大磊也曾经是摇滚乐的狂热追随者,对未来迷茫的他决定去俄罗斯留学,一呆就是六年。他开始写一些没人敢投资的剧本,直到他决定自己出资,请了身边的朋友做演员,才拍出这部一鸣惊人的《八月》。他的电影和摇滚乐一样,简单,直接,心无杂念,沉浸在自己心里的小天地里。那是一种面对时代浪潮的无力感,无论是谁都将被裹挟其中,如今回忆起来,就像做了一场潮湿的梦。
《八月》里的场景大多是真实存在的,许多在电影拍完不久后就拆了,比如那个放《亡命天涯》的老影院。《八月》剧组很小,总共也就二十来人。他们像一小撮崇尚复古生活方式的恋旧族群,聚到一起完成一件致敬时光的事,片中许多道具都是剧组人家里留存的老物件。张大磊平日没事时就喜欢去各个老小区转悠,那里似乎还保留着90年代的气息。《八月》里的每个画面、每个声响都源于导演对生活本身的细腻感知,比如邻居做饭的声音,收音机里的评书声,电视里的动画片声,隔壁孩子的练琴声……这些也都是张大磊记忆深处的声音,那个时代的声音丰富而有层次,不像现在都混作一团。影评人亵渎电影在评价《八月》时说,“用耳朵听仿佛就能回到那个时代,每个时代都有自己的声响。”这些声响连带着德彪西、拉威尔的古典乐,和《你在他乡还好吗》等“年代金曲”,从听觉上为影片架设起一个多维立体时空,那是“一个时代的肌理”。
《八月》从小雷的视角出发,但看到最后我们会发现,或许父亲所代表的一代人才是电影的真正主角。在影片结尾,张大磊像阿巴斯一样突然从电影本身间离出来,录像带里的父亲正跟随剧组向远方走去,黑白了100分钟的画面也一下子变成彩色,好像心情也瞬间有了光彩。片尾字幕写“献给我们的父辈”,《八月》中的父亲身上承载了一代人的集体记忆,而不单单是一个小男孩的片面的目光打量,这才是电影最能打动我们的地方。
【一场对经典电影语言的回溯】
《八月》从男孩小雷的视角出发,去窥视成人世界的复杂困惑,这让我们想起了杨德昌的《一一》。和很多新导演面面俱到的企图心不同,张大磊敢于取舍,他决定给自己的电影最大程度地做减法,很多支线情节如三哥犯了什么事,三哥的父亲遭遇了什么,制片厂改制的具体流程等等,片中都只有只言片语的呈现,符合一个孩子的视点。影片整体情节都十分洗练,情感也极为克制。据张大磊透露,他原本已经拍好了包括父亲打架在内、三哥的自白等诸多“激烈”戏份,最后还是决定剪掉。于是父亲那场对着空气无声挥舞着拳头的戏,已经是片中唯一的情感出口。
张大磊的微博ID叫“特磊弗”,显然是在向法国新浪潮电影运动旗手弗朗索瓦·特吕弗致敬,他也不否认自己的作品风格受到了台湾新浪潮运动的深入影响。包括一些欧洲导演,如芬兰导演阿基·考里斯马基,也给了张大磊很多灵感和启发,他发现这些导演的手法与他想要的东西不谋而合。特吕弗认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合,因此选择以琐碎的生活细节代替戏剧性情节,《四百击》里那个漫无目的在街头和海边游走的安托万,和《八月》里的小雷有着一样迷茫空洞的眼神。
影评人本南丹蒂评价《八月》“气质纯钝无锋,神华内敛”,徐元则称电影“寡淡如水,波澜不惊,但沁人心脾”。在去年的金马奖最佳影片奖的最终角逐中,《八月》面临的对手《一路顺风》《再见瓦城》《我不是潘金莲》《树大招风》皆有明星阵容,且导演技法鲜明。但最终却是《八月》以绝对黑马之势,成为了笑到最后的赢家。评委会主席许鞍华曾向媒体直言,在评委内部的最后讨论阶段只剩下《八月》和《再见瓦城》两部电影,最终更为“丰满和完整”的《八月》打动了大多数评委,许鞍华更称尽管所处环境不同,但《八月》里的故事令她这一名香港人也同样感动。在张大磊的固定长镜头里,夏天里郁郁葱葱的呼和浩特,竟有了些南方小城的味道。
作为一部在商业院线里夹缝求生的艺术片,或许不抱任何期待地看《八月》便是最好。你越想期许点什么,越发现里面什么也没有,但那股淡然的情绪,没准儿三天都萦绕在心头。
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第一集
1.所有吐槽均来自斯库里老爷的微博,详情请移步→_→:
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第一集
1.http://img1.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192632.jpg
萨满教确实是满族的原始宗教。可崇德元年皇太极就曾下令:“永不许与人家跳神拿邪 ,妄言祸福 ,蛊惑人心 ,若不遵者 ,杀之。” (《清太宗实录稿本》)后来乾隆也曾颁布过相关规定,把萨满的崇拜仅限于节日和祭祖。——这句话就类似:我刚刚在春节庙会上得到了神明的训示!大魔王要降临了!
2.http://img1.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192652.jpg
然后皇上和老八就为了晴川打起来了,两人一人一根旗杆打得不亦乐乎,最后八阿哥一脚把皇上pia飞了——我就说你用这个武器肿么打得过八阿哥嘛,你看八阿哥旗杆用的多么精熟!就跟长在身上似的!
3.http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192679.jpg
话说这一切原来都是黄粱一梦,晴川醒过来时已经回到了现代,八阿哥听闻尖叫,赶忙过来安慰。——等等啊!重点错了喂!重点不是为什么要睡在电脑前而是这个蠢!女!人!为毛要抱着一个仙人掌睡觉吧!
4.http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192718.jpg
然后晴川一边唠叨着一边把仙人掌放到了沙发靠垫的缝隙里——真的,你们俩平时过的是啥日子?这到底是有多重口!要知道就算武功高如任我行也……(“那日在华山朝阳峰上,你下峰不久,我爹爹忽然从仙人掌上摔了下来。向大哥和我接住了他身子,只过得片刻,便即断了气。《笑傲江湖》第四十章)
5.http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192733.jpg
到了拍片现场,晴川突然意识到了她和八阿哥的爱,就弃剧跑了。走之前推荐了怜儿——我是没有被导演叫去面过试了啦,但直觉上应该不是这样的场景吧?为什么此时我关心的只是导演什么时候会叫个猪排饭给怜儿吃呢!
6.http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192753.jpg
接下来进入了剧情,一开始便是怜儿采珠的场景。那采出来的珠子真是坑爹的大!——淡水珍珠的话,那就只能是“东珠”。顺治年间开始设“布特哈乌拉总管”,至乾隆三十三年,布特哈乌拉有65个珠轩,每珠轩设打牲兵丁30名。所以东珠和南珠不同,是不可能有“采珠女”这种角色的。
7.http://img1.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192760.jpg
这阿玛是有多傲娇别扭受啊!
8.http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192776.jpg
采珠女(应该算是很苦逼的底层劳动人民呢)怜儿的家里(大瓦房啊!)候补四品典仪(高官啊!)又要上吊了(就是说为什么是又啊!)——就您内甩手就把白绫扔过(至少)两人高的树杈的臂力,别当官了!走镖去吧!打遍南七北六十三省啊!
9.http://img1.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192792.jpg
皇宫中,十七爷允礼跪在大雨中向皇上求告,这句台词翻译过来是:请皇上封我妈做你妈!——你妈!皇上!这么特么绝逼不能答应啊!
10.http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192809.jpg
原来勤太妃想做太后的目的是要和先帝合葬。——这么特么什么坑爹逻辑啊!想合葬你丫当年就给我果断自杀殉葬!用八公公的旗杆去想也知道绝逼不会等你死了把先帝刨坟掘墓再把你葬进去吧!合葬和当太后有关系么!有么!
11.http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192815.jpg
跑吧!老十七!快跑!找喇嘛!找道士!找神父!找萨满!找白莲教都行!就是千万别去书房!我求你了!——阿灵阿 康熙五十五年卒。
12.http://img1.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192820.jpg
吏部几个官员出缺和典仪有屁关系?这个就真是不学无术了,典仪是武官好么(怎么说呢……类似于仪仗队队长?)吏部出缺武将顶不进去啊!——另:老佛爷你这是打算演《重生之我是阿灵阿》么……再一本正经的也抹不掉上一部戏里你靠着四阿哥的肩膀幸福地死去那一幕啊!
13.http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192853.jpg
因为行贿没用,怜儿一怒之下抄起菜刀直奔王府,十七爷告诉怜儿,要是赛马赢了他,就听怜儿陈述(这是多闲)。然后马惊了,只见十七爷双膝跪地完全无视物理学、动力学以及分子材料学(裤子没事呢)的基础,张开双臂滑行接住了怜儿!然后怜儿一语道破天机!——没错!闪电侠和超人什么的简直弱爆了!
14.http://img1.douban.com/view/photo/photo/public/p1390192872.jpg
“你父亲要走正道!”“大清都要贿赂!”“朝中是有宵小之徒,可是还是要走正道!”俩人还说了一大段唧唧歪歪的废话诸如:“你断章取义!”“那你跟风买两双啊!”之类……最后,王爷拿出东珠还给了怜儿。——艹!就是说你丫还是收了这个贿赂了是么!那之前装特么啥正义的化身啊!!!
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凌柱刚当上官就兴奋的挂了(不知道是不是闲的没事儿老上吊的后遗症)然后怜儿就进了果亲王府。——重孝!三年!节操呢?怜儿你特么乐个屁啊!您心太宽了吧?要点儿脸成么!
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你的孝心,你特么哪儿来的孝心!重孝期间穿的跟个月经第五天的护舒宝似的你有个屁孝心啊!(请原谅我脏了)
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你和皇上?你到底和哪个皇上?雍正和允礼俩人特么差着19岁好不好!就算这个常识整个剧组的人都不知道吧。你们整个剧组都特么不识数么?一个是四阿哥,一个是十七阿哥!你们当康熙是啥!种马么!?
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七夕节,怜儿(重孝)和她妹妹(重孝)去街上逛街散心,正逢当地街道举办“七夕有情人踢毽子大赛”两人便兴冲冲地参加,但被比赛主持人喝止了,因为参加队伍必须是一男一女。——大半夜的街上闲逛就不说了,还一对儿一对儿的比赛!宋朝嘛也许还行……清朝?!这活动放妓院里看嫖客会不会配合!!!
影片刚开始时的绿色字幕更是让人觉得黑客帝国的标志性背景字幕的灵感肯定来自于此。虽然画面比较粗糙,但影片的故事情节却让人着迷,(不排除有些人第一遍看不懂)。
如果你看过ghost in the shell的第2部,即innocence,你就会发现两部电影的结构是如此的相似。甚至连他们的主题曲都是一样的。两部电影都在讨论这样一个话题,灵魂和肉体的分离。
影片刚开始时的绿色字幕更是让人觉得黑客帝国的标志性背景字幕的灵感肯定来自于此。虽然画面比较粗糙,但影片的故事情节却让人着迷,(不排除有些人第一遍看不懂)。
如果你看过ghost in the shell的第2部,即innocence,你就会发现两部电影的结构是如此的相似。甚至连他们的主题曲都是一样的。两部电影都在讨论这样一个话题,灵魂和肉体的分离。人类之所以为人是因为他的外在存在形式还是因为其高度发达的物质的产物,智慧,或是说自我感知,如果人的思想,或者说是灵魂由于技术的进步最终离开了人的身体,人又何以为人。如果人工智能的发展使机器最终产生了自我感知,意识到了自我的存在,那人和机器的界限又在什么地方呢?
非常喜欢这样的话题,也希望能有着方面的更多的电影的问世
一开始真没想到是女主角干的 一直以为是鬼
一个故事套一个故事 慢慢的 真相才出来了
我是不太明白 女主找心理医生的时候 是强行忘记了自己的身份了吗
还有老警察把小警察的抢夺下来 打了几下就走火了 有点强行走剧情的感觉啊
女主是因为收到了李瑞贤的原谅所以才没有死亡是么
一开始真没想到是女主角干的 一直以为是鬼
一个故事套一个故事 慢慢的 真相才出来了
我是不太明白 女主找心理医生的时候 是强行忘记了自己的身份了吗
还有老警察把小警察的抢夺下来 打了几下就走火了 有点强行走剧情的感觉啊
女主是因为收到了李瑞贤的原谅所以才没有死亡是么
本片使用的平性叙事手法在影史上并不新鲜,美国导演格里菲斯(D.W. Griffith)早在1916年他具有野心的《党同伐异》(Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages,1916)中,就通过平行交替而非独立成段的方式,将《母与法》、《基督受难》、《圣巴多罗缪的屠杀》和《巴比伦的陷落》四个互不相关又相隔千年的故事组接起来,共同传达祈求和平的主题理念。所以相较于单线叙事与其他经典叙事结构,版块结构与本片使用的多线平行叙事结构的要点就在于传达理念的一致性和相关性,与专题片类似的“主题先行”保证了这样的影片形散而神不散。贯穿《一路惊喜》,使发生在六个空间中的六个不同故事有效结合的,就是对“春节”和“家庭”两个概念的反复强化与价值的突出展现。然而遗憾的是,虽然有金依萌作为编剧的价值统帅,但她联合其他三位导演一起集成的影片,难免出现画面质量参差不齐,场面调度风格迥异的现象。这些都在一定程度上影响了影片价值的展现,六个故事中的价值表达有些过于外露不够含蓄,有些则藏而未发不够明显。
我想这部在技法上仍旧略显稚嫩的影片对于华语电影和金依萌导演本人的意义是,作为监制来进行六个故事的统摄与组接的大胆尝试与挑战。虽然有经典电影《真爱至上》(Love Actually ,Richard Curtis ,2003)十个之多的故事同时展开作为先例与标杆,但我们仍旧要清醒认识到好莱坞为代表的外国电影工业的成熟程度与国内现状存在的明显差距,拿一部成熟导演在成熟机制内打造的成熟影片,来对比《一路惊喜》似乎仍有不妥之处。我们更愿意去鼓励和支持,而并非扼杀新尝试的苗头。
相较于金依萌导演擅长的“小妞电影”(chick flick)——《非常完美》(2009)、《一夜惊喜》(2013)等,《一路惊喜》的完成度仍旧有所欠缺,我们在其中看到的是多种类型元素的尝试。求婚故事的青春爱情喜剧,大团圆故事的家庭情节剧,火车故事则是一个封闭空间的情景喜剧,警察故事在家庭伦理中又加入了警匪片的元素,旅行故事是穿插喜剧、惊悚元素的公路片,而明星故事是情节剧与本片主要价值输出的端口。
多类型多元素多故事的结合,容易导致人物的扁平化与认同缺乏,本片尚不能解决这一问题,例如旅行故事中年轻人对家庭态度转变的突然,夏雨饰演的警察对家庭观念重拾的勉强等。过年是每个普通人都拥有的共同文化回忆,这种权力的平等与加入的无差异化,构筑了一种节日的狂欢。但像求婚故事、警察故事、旅行故事和明星故事都是在极端情况下的少部分人面对的春节。有职业差异导致的警察故事,有情感差异导致的求婚故事,还有身份差异导致的明星故事,以及阶级差异导致的旅行故事。仅就旅行故事来说,春节到海南三亚度过春节,并非一般普通家庭能够实现的事情,它带有某种阶级差异和享受意味。这样的情况下导致这几个故事容易形成“奇观”,依靠明星阵容吸引人的眼球,但在情感和价值认同上,人们会更加接受所谓“接地气”的故事表达。火车故事是普通观众都经历过的硬座车厢的局促,而大团圆故事则是当代中国社会家庭瓦解危机的真实写照。虽然火车故事最后以富人(大鹏饰)请车厢普通人喝饮料作为结局,并未缝合这种实质的差距,但给人一种“天下大同”的温暖;虽然大团圆故事最后兄弟姐妹帮助老父(牛犇饰)逃出医院的行为具有某些理想主义的意味,但我们也可以理解为是对这种家庭价值衰落的身体力行的反抗。两个接近普通观众的故事在最后都不免具有生硬的说教意味,但基于生活经验的观众会自然将其理解为是对春节传统文化和家庭价值的挽留与呼唤,其中的无奈和苦心能够被体谅与认可。
不管身在何处,家都是人们心中最柔软的所在。即使有距离,有矛盾,有无法言说的情绪,但普天团聚的时刻,谁人不想与家人坐在一起,哪怕是聊些家长里短或没有意义的话题呢?《一路惊喜》在年前作为一个拼盘被端上了电影餐桌,或许每个人都可以在里面找到自己对于家庭的理解,然后迫不及待地倒数着回家过大年的日子吧。
PS;影片前大部分的那種帶有黃色的那種色調看起來挺復古的感覺,
PS;影片前大部分的那種帶有黃色的那種色調看起來挺復古的感覺,讓人有當時那個年代的感覺