花里胡哨,眼花缭乱但是很无聊。甚至后面夺宝奇兵的剧情安排的好像是主题公园最新冒险游览路线宣传片。个人感觉此片对于东亚文化圈而言有些水土不服?女婿又蠢又坏只会闯祸惦记老头房产,女儿恋爱脑处处看不惯吸血鬼老丈人,怪物朋友们像洗脑一样全部一边倒站人类女婿,更别提朋友里还有家里一堆熊孩子不管不顾疯狂捣乱,科学怪人各种油腻,最后还要回归美式zzzq,必须得女性拯救世
花里胡哨,眼花缭乱但是很无聊。甚至后面夺宝奇兵的剧情安排的好像是主题公园最新冒险游览路线宣传片。个人感觉此片对于东亚文化圈而言有些水土不服?女婿又蠢又坏只会闯祸惦记老头房产,女儿恋爱脑处处看不惯吸血鬼老丈人,怪物朋友们像洗脑一样全部一边倒站人类女婿,更别提朋友里还有家里一堆熊孩子不管不顾疯狂捣乱,科学怪人各种油腻,最后还要回归美式zzzq,必须得女性拯救世界,爱与包容可以消除一切隔阂,愤怒会让人变成绿色巨怪。感觉每一处都在踩当下国内观众的点,反而吸血鬼老父亲对于秩序传承的观念是符合东方观念的?全片从女儿听到老父亲要把酒店给女儿并且迫不及待告诉蠢女婿,蠢女婿控制不住的得意激动开始就引发不适,这放国内老父亲怎么也要来一句“老子还没si呢”的怒吼吧?怎么搁好莱坞就得低声下气认错道歉。全程看不到女婿有“好”的一面,在怪物世界捣乱在人类社会也是一个捣乱的废柴,也就是为了延续十年前的设定,那会儿流行的是“金发卷毛白人运动男”且“非精英的爱闯祸到热情漂亮”,这要搁现在好莱坞价值观是不是也得是少数族裔并配置一个LGQB角色打辅助?这个片都不能给小女孩看,影响择偶观……
太多刻意的剧情了,闯关之路设置的倒是花里胡哨,但是全程只觉得是“老父亲受难记”。女儿更是想骂,咱是不了解人欧美情况,搁国内这就是傻白甜还是成天老给家长捣乱那种,也就是好莱坞不兴挖野菜~变成绿怪物的女婿在酒店里不管不顾四处破坏只为了“把好消息告诉老婆”的过程对比片头老父亲和女儿温馨经营酒店只让人觉得心疼……或许是我本人长大了,这种一味的以“蠢”“无脑破坏”为“笑点”和“幽默”已经不适合自己了。
偶然机会看了两集,即使抛开原作影响,新版剧情、节奏也完全没有吸引继续看下去的动力,关键还要忍受新版每个角色的演技,实在受不了。最大问题旧版由剧名到故事背景,充满浓浓澳门风味,让观众更有亲切感,新版套着旧版故事外壳(连剧名都一样)却充满浓浓现代感,但街景左闪右避刻意避开hk现代感,弄得失去了故事本身的灵魂,变得不伦不类,另外完全突出不了q姨含辛茹苦养大两个孩子的艰辛
偶然机会看了两集,即使抛开原作影响,新版剧情、节奏也完全没有吸引继续看下去的动力,关键还要忍受新版每个角色的演技,实在受不了。最大问题旧版由剧名到故事背景,充满浓浓澳门风味,让观众更有亲切感,新版套着旧版故事外壳(连剧名都一样)却充满浓浓现代感,但街景左闪右避刻意避开hk现代感,弄得失去了故事本身的灵魂,变得不伦不类,另外完全突出不了q姨含辛茹苦养大两个孩子的艰辛。
选角问题特别大,先不说配角无论外形表情跟原版角色格格不入,就男主角就一大败笔,饰演初哥哥非常考验表情眼神表达,明显胡驾驭不了,旧版初哥哥由开始就明眼人都可以透过张智霖眼神看出对君好的爱,而胡顶多也只看出纯粹哥哥看妹妹的眼神,用手语时表情也略显奇葩,根本不能令观众取得情感共鸣。可能tvb考虑想复刻旧版,想要一个能唱能演的小生,无疑现在胡是最合适一份,但真的,不可否认唱祝君好还是不错,但演技外貌是驾驭不了初哥哥这角色。
至于君好,一个从细到大缺失父爱的女孩,成长过程好不容易,旧版更符合现实,多愁善感、倔强、不开心也不轻易表现、特别重视朋友讲义气,要像男人一样坚强,所以旧版君好外形也喜好短袖t,牛仔裤。新版何演的是什么东东,一个温室长大的清纯女孩,穿得女神一样,表演也是实足现实人见人爱一个乖乖女,拜托,这种背景长大女孩子不会更喜欢搞搞震,许多鬼马念头的活泼女孩吗。简直糟糕。
q姨,米雪演技是没问题的,但不切合啊,无那家燕姐演的气场,含辛茹苦养大两小孩,经历这么多,绝对是市井女强人,敢爱敢恨,米雪演的弱不禁风,教训君好时都要就着就着,唉,我都质疑她究竟如何养大两个小孩。
tvb啊,你不如改编,炒冷饭炒得如此糟糕,实在难看。
EP1
强迫男票陪我看了一集土到离谱的狗血玛丽苏漫改,是脚趾可以抠出城堡的程度…十年前看都会嫌弃老土的程度……每分钟都在尴尬和满脸问号。
EP2
又名黑道少主爱上我。少主看到女大学生为朋友出面,对她一见钟情。
EP1
强迫男票陪我看了一集土到离谱的狗血玛丽苏漫改,是脚趾可以抠出城堡的程度…十年前看都会嫌弃老土的程度……每分钟都在尴尬和满脸问号。
EP2
又名黑道少主爱上我。少主看到女大学生为朋友出面,对她一见钟情。
本来是个挺甜的设定吧,但是才见了几次面就开始开车…之后每次见面都要开车…
男主台词真的都好油好羞耻。
这部剧真的好怪,没什么剧情可言,剧情像是为了车做铺垫,但是车也比较幼儿…
不过不带脑子看的话还是比较放松的。马场妹子的身材真的好好。
很纯粹的感情。在现在的电视剧中不会再找到那种纯真与干净。现在基本找不到那么纯粹的演员,那个时候的薛凯琪真的好真实,前面就感觉是本色出演,给人特别真实的感觉,很喜欢她以前的简单。陈坤——一个文艺青年,眼神中时不时流露出忧郁的河流,不过最后被阿敏汇成大海。阿敏。无意中散发出的快乐气息,悄悄地随着时间一起渗入周围人的身体中。想来自己虽只是一个看客,也被影响了。不过癌症复发后一直抵抗治疗,态度十分消
很纯粹的感情。在现在的电视剧中不会再找到那种纯真与干净。现在基本找不到那么纯粹的演员,那个时候的薛凯琪真的好真实,前面就感觉是本色出演,给人特别真实的感觉,很喜欢她以前的简单。陈坤——一个文艺青年,眼神中时不时流露出忧郁的河流,不过最后被阿敏汇成大海。阿敏。无意中散发出的快乐气息,悄悄地随着时间一起渗入周围人的身体中。想来自己虽只是一个看客,也被影响了。不过癌症复发后一直抵抗治疗,态度十分消极,这让我想起了《滚打吧!肿瘤君》,熊啊,知道自己去往天上的时间不多了,还是用乐观的态度面对病魔,知道治不好,于是就珍惜最后的时间用来做自己想做的事,自己很开心,周围的人也会少很多担心。阿敏是不想身边的人担心所以决定远走,自己一个人慢慢死去。如果我的男朋友遇到阿敏这种情况,我一定不会离开;如果我是阿敏,我或许也会做出和她一样的抉择。阿杰。当现实与理想撞击,理想被踩在脚下,他没有卑躬屈膝屈身俯就将就世俗。他做的是纯粹的音乐,没有功名利禄的干扰,用自己的爱好赚钱吃饭有什么不好,每一个作品都是自己精心雕琢的成品,如果只是爱好或许不会那么重视。不为五斗米折腰,最终因为阿敏的出现,没有折腰也实现了自己的梦想。不夸张,很真实。阿玲。一个被埋没的悲剧人才。没有阿杰那么幸运。缺少伯乐。出卖了自己,最终也不得善终,然后逃离。最终还是淹没在庙街。里面有很多对于传统文化的传承,穿插了很多粤戏粤曲,不局限于男男女女情情爱爱,听之也是美的享受。重要的永远不是结局,而是过程。好的结局当然会让人回味悠长,但是有质量的过程才会更让人记住,才会更有启发。
1.羊肉:羊肉串先烤一小会儿,再放在沸腾的羊油里炸,再撒料烤。
1.羊肉:羊肉串先烤一小会儿,再放在沸腾的羊油里炸,再撒料烤。
这部电影我是一个人盘腿坐在地毯上看完的,期间几次发现有蚂蚁从阳台上爬进来,俯下身子,伸出手指,把它们一只只摁死,擦擦手,转过头继续看电影,好在每个镜头都像南法的白天一样悠长,按死几只蚂蚁的时间也不耽搁观赏。
Ava是一个患上色盲症的女孩,十三岁,青春刚刚开始。在这个可能是Ava能看得见的最后一个夏天,母亲,Ava,还有出生不久的妹妹一起待在海边,决定过一个快乐的
这部电影我是一个人盘腿坐在地毯上看完的,期间几次发现有蚂蚁从阳台上爬进来,俯下身子,伸出手指,把它们一只只摁死,擦擦手,转过头继续看电影,好在每个镜头都像南法的白天一样悠长,按死几只蚂蚁的时间也不耽搁观赏。
Ava是一个患上色盲症的女孩,十三岁,青春刚刚开始。在这个可能是Ava能看得见的最后一个夏天,母亲,Ava,还有出生不久的妹妹一起待在海边,决定过一个快乐的假期。
法国南部的海滩,碧海蓝天,阳光如蜜,沙滩上舒展着各种健美的或者松弛的身体,喝汽水,吃冰淇淋,玩沙滩排球。生活色彩斑斓,轻松恣意,似乎每个人都是快活的,连母亲也很快穿着红色的比基尼和年轻的黑人小哥谈起恋爱来。唯独Ava,这个原本就疏离冷感的,一直被奇怪噩梦困扰的少女,黑暗正在一点点侵蚀她明亮的夏天,一点一点,到最后会完看不见。她用纱布蒙上眼睛,拿一根树枝当手杖,小心翼翼地在屋顶上练习在看不见的情况下走路,踩下一步,用树枝确定前面没有扑空再慢慢踩下另一步,她在屋顶边上停下脚步,摘下蒙着的纱布,看到楼下有一群开心玩耍的孩子,其中有一个完美金发的女孩,和Ava年纪相仿,Ava盯着她,然后眯着眼,把树枝当弹弓,弹她。
好像也不是,也不是每个人都快活。Ava在沙滩上被一只黑色的狗吸引到,接着遇到了狗的主人,一个皮肤黝黑的年轻人,叫阿璜。阿璜喜欢的姑娘离开了他,他跟人打架,带着一条狗个一支猎枪离开家住到沙滩另一端的一个石洞里,好像也没什么钱,逛超市时把实物偷偷塞到包里。很少说话,眼神阴郁固执,脾气不太好,时刻要跟人打起来的样子。继他的狗之后,Ava被他本人吸引到,沙滩教练的儿子虽然也挺可爱,可接个吻都哆哆嗦嗦,没种。Ava喜欢阿璜不仅因为他有种,也因为阿璜和她一样不快乐,一样远离人群。Ava在阿璜面前完全舒展开自己的身体,13岁刚刚发育好的身体,脸上身上全都涂满泥巴,扮成印第安人,和阿璜一起,举着猎枪在沙滩上追逐快活度假的人,海浪涌起,一浪高过一浪,Ava张开双臂奔向大海,一个浪打来,转身抱住阿璜。
借着一点篝火暧昧的光晕,她将身体慢慢靠向男孩,慢慢展开她的酮体,全新的胸部和臀部,浑圆的,无辜的,散发着生命原始诱惑力的酮体——“Ava”含有“渴望”的意思,孤僻的正在失去视力的少女,渴望被打开,被点亮,被点燃。
去打开自己,去拥抱一个喜欢的少年,为他冒险去偷车钥匙和证件,在黑暗中趟过湍急的溪流,和他坐上一辆破车,去不确定的远方,穿过盲黑的夜晚直到日出,直到阳光映在少女和她的男孩的眼里,可以看到对方明亮的笑脸。故事就停在这里,停在13岁少女失明前的高光时刻。
法国人拍电影似乎很少用弘大的题材,就算原本非常戏剧化的故事也会用轻松的口吻讲述。以Ava为例,少女失明,早恋初夜,私奔,可以说是非常烂俗滥情的题材了,但导演并没有就这些敏感点做卖点,而是把关注放在了少女的心理变化上,把镜头给了大海沙滩和阳光,避免煽情,也没有对青春情欲做渲染。在我看来这是一种非常高级的做法,所谓“高级”在于不以敏感话题博眼球,不做立场预设,不做价值判断及引导,不轻易煽情,以完全接纳的态度讲故事,这对观影者也是一种尊重。
电影似乎是用胶片拍的,颜色饱满,画面带有颗粒感,少女少女被阳光晒过的皮肤犹如油画,而且融合新浪潮和古典审美的摄影风格,也是我个人的审美偏好。用干净的画面,慢慢讲一个热烈的青春故事,没有用力渲染的痕迹,看起来很舒服了。
W/F,Women(女人)/Female(女性),前者定义身份,后者侧重性别。
如果说,身份,是一个人作为“社会人”的外显形象,那么,性别,则是其作为“生物人”的内隐特征。
这一内一外,共同构建了一个完整的“人”。身处世界之中,我们需要身份来辨认彼此,同时,又需要一些独特的存在来确认自己,否则,“我”就会被湮没在“我们”之中。
《双重幻想》,
W/F,Women(女人)/Female(女性),前者定义身份,后者侧重性别。
如果说,身份,是一个人作为“社会人”的外显形象,那么,性别,则是其作为“生物人”的内隐特征。
这一内一外,共同构建了一个完整的“人”。身处世界之中,我们需要身份来辨认彼此,同时,又需要一些独特的存在来确认自己,否则,“我”就会被湮没在“我们”之中。
《双重幻想》,意图展现的,是一个长时间笼罩在 “women”这个社会角色之下,急于找到出口,迎来绽放的“female”意象。
这,也正贴合了片中波伏娃在《第二性》里写到的:“人不是生来就是女人,而是后天成为女人的。”
在旁人眼中,奈津是幸运且幸福的。
名利双收的知名编剧,帅气体贴的丈夫,在外受尊重,在家又有丈夫无微不至的照顾。
可是,6年来照顾她生活的丈夫,在她眼里已然成为她的另一位母亲。细致入微的叮嘱,“我怎样都行,只要有你就好”的表白,确实能让人感受到一些夫妻间的关爱。可是,用手为她解决性欲,又不免让人觉得有些悲哀。
而她真正的母亲,甫一出场,对她说的第一句话就是“你也太懒了吧。”然后,就是一通“家务是女人的工作……”的训诫,对她怀孕事宜的诘问,还有伴随着沉默和叹息的“你这孩子真丢人”的总结。母女俩之间,一个步步紧逼,一个小心退让,处处透着尴尬。
丈夫和母亲,两个本应最亲近的人,一个压抑着内心的不甘,以“照顾”之名行“控制”之实;一个仗着家长的身份监督和干涉自己的生活,不许反抗,还常常用贬低甚至恶毒的语言攻击自己……
他们想要控制的,不仅仅是她的生活,还有她的身体。
“正常呼吸着却感到压抑窒息,既不想死却也不想活”是她的生活状态。
控制与反控制,则是她当下生活的主题。
也许是出于对家庭的眷恋,也许是出于出轨之后的内疚,她想在与丈夫的生活中,寻找一点热情,作为维系当下的生活一点理由。
可是,当她问丈夫有什么有趣的事时,他答:“我养的母鸡好不容易又开始下蛋了。”
她明白了,他们的生活,根本就不同。心灵的距离,依旧遥远。
几次争吵,终于让她看到了丈夫的真面目,“他看不起我,一直小看我并让我活在他的控制之下”。
于是,愤然离家。
想借由理智压抑下去的欲望,终究还是破土而出了。
接受杂志采访时,谈到入行的契机,奈津说“在一出结局已定的架空人生里,就不用顾忌别人的看法了,这让我感受到了自由。”
是的,自由。
剧本,是她的战场,也是,她的港湾。在这里,她是自由的。
现实的压抑,在剧本中得以释放。如此,台词中那句直白的“别说什么你爱我,我不过是在发情罢了”,也就不那么让人震惊了。
可是,现实中的问题,总要在现实中解决。
志辉一狼太的演出邀请函,在此时成为一个契机。在收到对方发来的邀请的那一刻,她的眼中,有惊恐和愤怒。但转眼,却开始了对自己身材的管理。
一旦态度发生转变,出轨,几乎是顺理成章。
他从老师,变身为魔王,成为她蜕变的引子,性,则成了她蜕变的途径。
欲望的大门,打开了。
她开始更多地开始关注自己的感受,更直接地面对自己的欲望,甚至到了有些纠缠的程度。
她急切地想要在老师那里找到自己的重要性,变得有些缠人的她毫不意外地遭到了拒绝。前男友出现时,让她找到了一个 “应急出口”。放下对老师的追逐,在温柔的前男友的身下,她渐渐褪去羞怯,沉溺,释放,从被动发展为主动,“从内心和身体都僵硬,变得能感觉到自己的双脚站在了大地上。”
她有了自主的力量。
再遇魔王,虽然还是想要得到他的注意,但也有了直面的勇气,不再不知所措。最终,她在自己的战场上,赢得了他同等的认可。
离家的奈津,虽然有了自己独立的生活,却依然没有逃脱丈夫和母亲的影响。他们自作主张突然到访,以温和的劝说开始,又以愤怒离场为结束。
几次不欢而散之后,丈夫终于开口道歉,并央求她不要离婚,她却说:“我不想再委屈求全地过日子了……”
他则反问“你是有了想一起过的男人了吗?”
他不懂,她的生活,其实更多地关乎自己,而不是男人。
在知道自己是自由的,是能自主的之后,新男友的强势让她感觉安心。因为内心知道,自己已有了抵抗的力量。
那是她的底气。
穿上不合身的浴衣,是为了让妈妈放心。“我已经不是孩子了”,是她成长的宣言。至此,她理解了母亲——母亲眼中自己永远是孩子,但是也让母亲意识到,自己已经不是孩子了。新浴衣,是她对过去那个自己的告别,也是如今的她的新生。
真正的强大,不是战胜,而是和解。
活过,写过,爱过。
其实,结局已经不重要。
花火大会,她看到的,是自己的绽放。
即使身处地狱和天堂的夹缝,只要能感觉到自己的双脚坚实地踏在大地上,就有了一往直前的勇气。
因为,她是自由的。她,可以为自己而活。
P.s.
这部剧,算是今年最喜欢的一部了。
初看的时候,注意到的是尺度。再看,却发现细节和台词才是最动人的部分。
印象比较深的,有女主在面对母亲时,为避免眼神接触,把桌上的保鲜盒从右边挪到了左边;丈夫担心奈津看到母亲在后不愿进屋,故意把门缝留窄一点的小动作;魔王因自尊心受挫转而以贬低奈津换取心理平衡,却被奈津毫不留情地无视后的失落;学长在得知奈津只要一个贝壳作为生日礼物后的释然……
演员的很多动作和表情都很到位,台词与人物性格的契合度也很高。
严格说来,这是一部没有男主的剧。几个主要出场的男性角色,都是为女主的成长做铺垫的。
乍看之下,跟《东京女子图鉴》有些相似,但实际上,《东图》意在表现都市女性在面对婚姻和事业时,由急切转为从容的心境,《双重幻想》要突出的,则是女人在家庭(原生家庭及婚姻家庭)中的矛盾和无奈,情欲只是介质或是通道,女性的自我成长和突破才是主题。
当初看第一季的时候,我打了四星,现在我后悔了,第一季和第二季相比值得五星。而第二季,我其实没办法给出一个合适的分数,甚至没办法给出一个合适的评价。它看起来有条不紊地走向结束,实际上仓促又混乱;看起来鸡血又励志,实际上不切实际又无厘头;看起来剧情紧张节奏明快,实际上所有角色都空洞得变成了工具人。
好看吗?好看。失望呢?失望。
这一部的节奏实在是有太多槽点。比如前半部分为
当初看第一季的时候,我打了四星,现在我后悔了,第一季和第二季相比值得五星。而第二季,我其实没办法给出一个合适的分数,甚至没办法给出一个合适的评价。它看起来有条不紊地走向结束,实际上仓促又混乱;看起来鸡血又励志,实际上不切实际又无厘头;看起来剧情紧张节奏明快,实际上所有角色都空洞得变成了工具人。
好看吗?好看。失望呢?失望。
这一部的节奏实在是有太多槽点。比如前半部分为了缩短时间加快进程直接用了画外音这种偷懒的方式来叙述剧情,我仿佛梦回《新红楼梦》。过分密集的剧情点在有限的时间里被压缩得毫无记忆点。如果说第一部的剧情还讲究抑扬顿挫有张有驰的话,第二部的剧情就像越绷越紧的橡皮筋,一边让观众越看越累一边渐渐走向崩溃。
过多没有必要的剧情和旁生的人物是导致剧情越来越流水账的元凶。第二部的出场角色和牵连程度过于复杂,而且一直粘连不清。很多原本的角色都失去了他们的存在定位,变成了没有感情的工具人,而更多的新角色我都不明白出场的意义何在?
第一部的半泽还是会有情绪波动的,他有反思会沮丧也能重新振奋,所以小花的家庭戏才格外温馨,同期情谊才格外珍贵。然而第二季的半泽像拧足了发条的玩具,能不停地转动下去。所以小花的存在可有可无,同期只要吃吃喝喝再当当半泽的工具人就可以了。失去了角色之间的互相支撑,半泽看起来还是强悍如神,可是雅人叔偶尔疲累的状态和嘶哑的嗓音还是暴露了角色的疲劳。
大和田这次从一个野心家变成了搞怪的小丑,强用颜艺让大家忘记剧情的扁平。很明显第二部的看点已经不是剧情,而是各个演员的颜艺了。这对剧来说其实是一个危险的信号。其实很多时候在紧凑的剧情里,角色本应该正经起来,安静起来的。可惜恰恰相反,第二部所有人都急起来了,说话要用吼的,走路要用跑的。就连第一部一直被人调侃好像不用工作的渡真利这一部也开始急匆匆了起来。
所有人的角色从自己本身的定位中被拎出来统一命名为半泽的工具人,甚至于不惜ooc。一心想当行长搞死半泽的大和田为什么第二部就成了半泽的导师行长的舔狗?黑崎娘娘从专跟银行不对付的检察官变成了精准定位半泽的活体GPS,证券检查有你,银行检查还有你,出场是频繁了,高光却没了。后半部分针对银行的检查像是走过场,最后光明正大站到了半泽的同盟更是让人觉得莫名违和。至于渡真利,你还记得第一部要跳槽的事吗?
森山下半部存在的意义是什么?他和半泽的手下就不能合并吗?居酒屋的女老板铺垫了那么久,但是又没有什么大作用,全身都散发着柔弱无助的感觉,在大佬面前完全抬不起头。而且整个针对行长的往事剧情由于被切割地支离破碎失去了原有的悲剧色彩和悬疑气氛。整部剧都套路化了,主角受挫――我方有二五仔;如何击败反派――感化对手反水。而反派又弱的要死,三笠就是个大和田翻版,萁部明明有一千种办法让半泽当场GG却非要曲线救国。
总之,这部剧爽吗?爽!可是没有让人再看第二遍的欲望了,因为一切都失去了深入探讨的意义。我情愿把这部剧称之为《论工具人半泽和他的工具人队友是如何拯救世界的》。
这个里面朴所罗门真的好帅啊!而且其实演的都还行吧,青春风里面还带一点点悬疑风。有个问题就是我觉得这个女主角,她真的是有一点嗯,当时男主他们两个人是同一个名字,而且又正好是朋友,而且还住在一起,再加上之前他们两个人从来没有一起出现过,而且他们都只有一个奶奶,还一样都很穷。再加上那个胖帅常常晕倒,还有那个文帅去学校了以后,胖帅就不念了,再加上胖师基本上一直都在睡觉,还有啊,换回来以后那个“文帅”
这个里面朴所罗门真的好帅啊!而且其实演的都还行吧,青春风里面还带一点点悬疑风。有个问题就是我觉得这个女主角,她真的是有一点嗯,当时男主他们两个人是同一个名字,而且又正好是朋友,而且还住在一起,再加上之前他们两个人从来没有一起出现过,而且他们都只有一个奶奶,还一样都很穷。再加上那个胖帅常常晕倒,还有那个文帅去学校了以后,胖帅就不念了,再加上胖师基本上一直都在睡觉,还有啊,换回来以后那个“文帅”他对女主角的那个态度就180度大转弯。综合以上种种疑点,难道女主角就不会怀疑?我真的是为女主角的智商堪忧啊!反而是男二,那段时间我都怀疑这是一个耽美剧。由其是男二说的那句我想更了解你一点,我严重怀疑他是在开车。但是呢,奈何,其实张大大演还不错。再说了,罗门真的好帅啊,所以我觉得还行。
刚看这部剧就被吸引了,或许这就是钱导的水平吧,这部剧主人公是包青天,可是前半段净是在写包铁山,虽然有些跑题,可是要我说全剧最精彩的就是这一部分。此剧精彩之处在哪里呢,一则是剧情,剧情很是精彩,二则演员演技在线(于震把我征服了)。看过三侠五义的就知道,这部剧中已经出现三侠了,小诸葛,欧阳春,展昭,小诸葛,欧阳春居然还都是金枪值的,后面的剧情一定更加精彩,他布了一个很大的局。与狄仁杰相比,人物刻
刚看这部剧就被吸引了,或许这就是钱导的水平吧,这部剧主人公是包青天,可是前半段净是在写包铁山,虽然有些跑题,可是要我说全剧最精彩的就是这一部分。此剧精彩之处在哪里呢,一则是剧情,剧情很是精彩,二则演员演技在线(于震把我征服了)。看过三侠五义的就知道,这部剧中已经出现三侠了,小诸葛,欧阳春,展昭,小诸葛,欧阳春居然还都是金枪值的,后面的剧情一定更加精彩,他布了一个很大的局。与狄仁杰相比,人物刻画上很是粗糙,所有人非黑即白,不够过瘾,场景布置上也不如狄仁杰细腻,色调也有点不舒服,可给他四分我觉得不对,应该是6.8至7.1分左右的。
当我走出影院,回来看到网上一片被震撼的如丧考妣的长短评论如地震前夕的蛤蟆上街一样铺天盖地,我就知道如果不是精神病院集体关押的意淫犯们在集体越狱后向正常人类发动了冬季攻势,那就是新一茬的装十三分子又到了收割的季节了。作为一名具有社会责任感的电影爱好者。我决定拿出继去年少年派之后就没再用过的牛筋底拖鞋,依照揭短要准,扇脸要狠的指导原则,给予这些疯狂的农作物以迎头痛击。认为该片是神作的观点,无非有
当我走出影院,回来看到网上一片被震撼的如丧考妣的长短评论如地震前夕的蛤蟆上街一样铺天盖地,我就知道如果不是精神病院集体关押的意淫犯们在集体越狱后向正常人类发动了冬季攻势,那就是新一茬的装十三分子又到了收割的季节了。作为一名具有社会责任感的电影爱好者。我决定拿出继去年少年派之后就没再用过的牛筋底拖鞋,依照揭短要准,扇脸要狠的指导原则,给予这些疯狂的农作物以迎头痛击。认为该片是神作的观点,无非有以下几种,技术好,故事好,表演好,体验感强,有思想性、有艺术性。平心而论,因为技术好而对其给予高分评价的还算是在正常人类范围以内,虽然本片的特效技术所呈现出的视觉效果还不如少年派,但也算是今年还能看得出点投入的制作了。但是说能和阿凡达比肩、3D效果如何如何的的,这就超出常人的理解范围了。本片和阿凡达我都是看的IMAX3D,阿凡达的视效就连远景的草尖都是纤毫毕现质感极强,硝烟弥漫时感觉自己身上都可能沾满灰尘。地心引力呢?除了卫星碎片来袭时能看出点3D效果(注意,是只能看出一点,完全不是阿凡达那种强烈的真实感),其它压根就是平板一张。同场的其它观众散场时都说没什么3D效果,真不知道说3D效果好的人是怎么看出来3D效果和精美深邃视觉奇观的。如果不是阿方索卡隆给你们放映了他私密制作的足本3D,那就不得不怀疑你们长的是自带3D的进化版单透镜眼了。故事好是吧?说实话,抽这种论点的犯人真是简单不费力,什么叫故事?有事不是故事,故事的重要意义就在于对事情过程的描述。什么叫好故事?就是事情的过程跌宕起伏、张力十足、连贯生动、有始有终,并且能阐述一定的道理或者升华出更深刻的意义。地心引力讲了一个什么故事?一个求生存的故事。故事的核心就是求生,也就是说主角通过克服各种困难,然后得以生还。在这里,目标和困难的设置就与情节的精彩息息相关。地心引力给主角设置的主要目标和主要困难是什么?目标是寻找能让自己返回地球的工具,主要困难是。。。成功的飘过去。。。于是大部分时间就是看女主飘过去,差点没抓住,飘回来,这次抓住了。。。这个不行了,再换一个,又飘过去,差点没抓住,飘回来,这次抓住了。。。而且由于是女主独自担纲的电影,所以对人物命运的预期基本没有悬念。当然你可能会说你怎么知道她不会死掉?我只能告诉你,正常人类不是这么想事的,非常突然的玩法是可以偶尔为之,但是求生类电影其实看的就是逃生的过程。也许会有些人在女主中途死掉后再看半小时的平板太空画面,但是导演显然不会冒这个险。于是我们看到了影片故事没什么跌宕起伏,连贯生动,倒是女主的肉身在不停的跌宕起伏。你出去抽根烟喝口酒打个电话骂骂男朋友再回来看,会发现你看、或者不看,女主就在那里——不是穿着宇航服在飘,就是脱了宇航服在飘。这故事性堪比一个学走路的小孩跌倒了再站起来再跌倒站起来反复几次后终于学会了行走一样乏味。要是这个小孩儿最后还跑了几步,那故事性就把地心引力秒成渣了。觉得这片子故事性好的人,大概每天醒来时发现自己还活着,就会热泪盈眶的赞美上帝的。表演好?先不说没有故事缺少台词的电影本身就限定了演员没什么演技好发挥。就从影片来看,女主自始至终也都在为演而演,空洞的表情,做作的表演,遇难时看不出发自内心的惊恐,失去同事时看不出悲伤和痛苦,第一次希望破灭时看不到绝望,最后学狗叫时看不出孤独。眼大无神性格全无,除了尖叫就是大口喘气死心塌地的耗氧,有时候都看不出她到底是想活还是想死。别拿她惊吓过度精神麻木了当借口,我保证换了王宝强都比她演得好。至于说什么体验感,由于视觉效果的平面化和人物缺少情感铺垫,导致既感受不到宇宙的壮美浩瀚,也没有感同身受的失重感和身处太空孤独无助感,加上故事单薄剧情乏味,让人完全入不了戏。看2012大地在脚下开裂,巨像在头顶坍塌、火山在眼前爆发会有体验感。看着女主在一张缺乏立体感的地球自拍大头照前面贴着大脸飘来飘去会有什么体验感?当然我的精神意淫力几乎为零,你意淫力这么强,还花钱看什么太空电影,直接在眼睛上蒙一块黑布然后给自己头上猛的来两棍,肯定也能获得和观看本片一样美好的太空感受。至于说什么富有思想性、艺术性的,我就放过你了,记得在家先把尿布换好了再出来玩啊。(顺便说一句,有电影从业者说这片子几乎可以囊括奥斯卡所有提名,我想这人的发言基本可以反映出国产影视业主流人群的职业水平,这也是国产电影为什么难以振兴的一个重要原因)。说这片技术还好,是中肯的。说什么故事好表演好体验感好,那就是浅薄了。意淫犯必须治理,浅薄者却只需要多学习,只要不人云亦云,就还有救。商业电影,赚钱宣传可以理解,但是身为一名观众,还是应该有点基本的辨识力。电影虽然会因为主观的理解和感受而导致个人的升华,但毕竟也是有着相对硬性的创作规律和标准的。一部好的电影要经得起智慧和时间的检验,一部凑合的电影也不是依靠苍白空洞的嗷嗷叫好和文艺之心的无脑解读就可以将其塞进神作的殿堂。像少年派一样,这部电影会更快被人遗忘的,毕竟他除了差强人意的技术和意淫犯们寿与天齐的叫嚣之外,就真的没有什么别的了。然而就是这样的片子竟然能引得集体欢呼、狂赞神作,不由得让人为电影生态环境的持续恶化感到忧桑:继冷艳高贵装十三、蛮不讲理脑残党、分析狂魔解读派之后,感官发达意淫犯也渐成气候,并且这四方面组织有趋于联合之势。如果有一天世界上充斥着以他们的喜好为标准的电影(现在虽然也不少了),那正常的人类电影爱好者还能有活路么?退一步讲,就算他们愿意接受治疗——可哪儿有那么多药啊!
我们现在了解红军长征历史,除了当时的影像资料还有很多来源于访谈,比如亲历过的红军老战士、当年帮助红军的乡亲们的后人等等。《勇敢者的征程》角度不太一样,很少从这方面的切入。
开篇探访的藏族姑娘马花,红军坪挤奶的大姐大娘,渡河时在村口等待的贺昌达大哥,达维寺里载歌载舞的藏族老乡,路上遇到的每一位都不是承担讲述故事
我们现在了解红军长征历史,除了当时的影像资料还有很多来源于访谈,比如亲历过的红军老战士、当年帮助红军的乡亲们的后人等等。《勇敢者的征程》角度不太一样,很少从这方面的切入。
开篇探访的藏族姑娘马花,红军坪挤奶的大姐大娘,渡河时在村口等待的贺昌达大哥,达维寺里载歌载舞的藏族老乡,路上遇到的每一位都不是承担讲述故事职责。
他们更像是一个个NPC,来帮助钟汉良和乔西复刻那段征程,再现八十五年前先辈启程后遇到的每一个情境。
长征是一段艰难的征程,因为有信仰、勇气、坚持和民心所向,我们取得了最终胜利。始知什么是信仰的力量,什么是不屈的意志,什么是一个民族、一个国家、一支军队的英雄主义。人类历史上所有的不败,皆源于此
这算是看过的以地震为题材的电影中最差的一部,其实有这样一条警匪的主线还是蛮新颖的,让人猜不透结局,但“倾城”二字将重点放在地震上,可地震在剧中仅仅是一个“道具”的作用,主要表现的还是警匪二人在对对方情感上的转变,从逃到不逃,从抓到不抓,主线还是不错的。
论起细节,那就是我说它差的原因所在了。简单列举几点。一开始,当警察一拳打在通缉犯脑门上时镜头突然变成楼房倒塌,我还以为这只是一种
这算是看过的以地震为题材的电影中最差的一部,其实有这样一条警匪的主线还是蛮新颖的,让人猜不透结局,但“倾城”二字将重点放在地震上,可地震在剧中仅仅是一个“道具”的作用,主要表现的还是警匪二人在对对方情感上的转变,从逃到不逃,从抓到不抓,主线还是不错的。
论起细节,那就是我说它差的原因所在了。简单列举几点。一开始,当警察一拳打在通缉犯脑门上时镜头突然变成楼房倒塌,我还以为这只是一种借助“山崩地裂”的场景来形容此刻被打者的疼痛眩晕感,想不到是真的发生地震了,镜头切换太生硬。三个主角,两男一女在废墟中很悠哉,特别是林心如,这个角色看起来就是一个擦边球,虽然她救出通缉犯的女儿立大功,但整个过程毫无描述,在地震中每天漂漂亮亮的跟逛花园似的,角色处理得很勉强。另一幕,林心如和通缉犯竟能在夜里谈心,突然来一句“我爱你”,这不是两个陌生人吗,也没产生多少生死之交啊,突然就来这么一句,剧情好生硬,然后,就没有下文了。小女孩在废墟中摸鸡蛋,一摸摸好多天,这种碰巧有食物救命的梗也很僵硬。小女孩被救走,通缉犯疯狂追车,然后小女孩就摆出“我爱你”的哑语手势,这女孩应该不认识他好吗,随车的大人竟就感动得乱七八糟,能不能不要演得好像演员早就熟读剧本的感觉。
黄导作为喜剧小品演员,他的笑点明显没有赵氏和潘氏处理得那么自然,所以导起电影也是有股生硬的感觉在,很多东西也没怎么交代,好像认为观众必然知道他心中怎么描绘的,但最终呈现的只是他心中的一角。
林心如的戏路,是再也跨不过巅峰之作了。
华语电影史上首部萌宠冒险动作悬疑喜剧电影,这种题材本身就够吸引人,全片273只狗狗出演,犬种多达30种?? 爱狗人士必看必看!影片节奏紧凑精彩,居然还看到肥仔,赵本山女儿球球,天佑,欧弟,阿拉蕾等,演技也是都爆棚啦,电影没有无聊的感觉,还被感动哭,也有搞笑片段,就不多做剧透,还想二刷!电影《营救汪星人》将为每张电影票捐出一元,上不封顶,为全国流浪狗捐赠注射合规狂犬病疫苗,让我们一起贡献微薄的
华语电影史上首部萌宠冒险动作悬疑喜剧电影,这种题材本身就够吸引人,全片273只狗狗出演,犬种多达30种?? 爱狗人士必看必看!影片节奏紧凑精彩,居然还看到肥仔,赵本山女儿球球,天佑,欧弟,阿拉蕾等,演技也是都爆棚啦,电影没有无聊的感觉,还被感动哭,也有搞笑片段,就不多做剧透,还想二刷!电影《营救汪星人》将为每张电影票捐出一元,上不封顶,为全国流浪狗捐赠注射合规狂犬病疫苗,让我们一起贡献微薄的力量?