11月7号在芒果播出了，非会员也可以一次性看到大结局。剧情还挺有意思，前期剧情搞笑，男女主也挺有CP感，有点好磕。剧情有趣但不无脑，短剧一集10分钟左右，适合下饭

以下内容涉及剧透。

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男主从小到大一直没有存在感，一直是被忽略的人。男主浑浑噩噩活了20多年，有一天他想要轻生，但很奇怪他在枪林弹雨中却毫发无损，原来是因为男主的低存在感使得没有人看见他。而这时他遇到女主，她是个盲人，但她却能够感受到男主的存在，而男主也因为终于找到一个感受他存在的人而放弃轻生这个念头。男主的这个能力被自促会发现，并派他去卧底调查新世界（一个非法组织），而男主凭借这自己的超低存在感，莫名其妙一路躺赢，轻松完成卧底任务。但他不知道其实女主是新世界的大BOSS......

这是局中局中局，故事后面有小高潮，还挺有意思，这里就不剧透了，感兴趣大家可以看看。感觉最近的大芒短剧质量都不错，真的很适合下饭看。

Stage.00关于特别篇产生原因的猜想情感世界永远是一个圈。去年颇受好评的日剧《最高的离婚》在新年伊始迎来特别篇，坦白说消息放出令人有些惊讶，因为正剧被编的就像一块被打乱的拼图，好不容易拼凑出相对完整的结果，又要重新打乱再来，我的第一反应是，无论新剧情如何展开，总归还是围绕四个性格迥异的角色来进行相同性质情节的引发。想着给特别篇和正剧的关系定性，我认为可以理解成蛋和鸡的关系，情感世界永远存在相互转化的因果关系，谁先谁后有时候千言万语说不清。情感本身就像情感戏的剧本，千变万化，错综复杂，没有完结的一刻。特别篇时长120分钟，如何保持剧情层层递进，紧凑不烂尾是编剧的问题，如何把观后感也写得层层递进，紧凑而不烂尾是我的问题。正剧分集写，每集的内容不多，但是一个两小时的特别篇，单纯按照时间线索将剧情流水账化，文字就容易显得冗长拖沓。本想按照人物带动剧情的方法将所有话题分门别类，却被一个特殊的人物打乱计划。以反面形象登场却以正面形象退场，临死前又大喊一声我特么真的是反派的行为，谅的初恋，潮见熏的加入，让这种写作方式无法开展。特别篇中许多笑点和正剧交相呼应，直接跳过正剧怕是对很多梗都不能完全领会。出于对本剧的爱，曾完整看过至少五遍，虽不能说对任何细节倒背如流，至少我有信心能够对很多情节对应做出信手拈来的解释。另外，无论是对每个角色的单独分析还是自己对于光生的感同身受，我都尽量不去重复与正剧评论相似的描写。正剧评论传送：《离婚也是一种情怀》http://movie.douban.com/review/5757242/Stage.01野营地和富士宫男主一号滨崎光生的首次出镜依旧在牙科诊所，特别篇的剧情开始朝新的方向展开，各位主角通过带有各自性格特征的台词瞬间将回忆勾起，一年间等待的空白和生疏瞬间消失无踪。离婚夫妇选择在年尾最后一天野营，看似平静的野营地，夫妻间的默契却笑料百出。如果说这二人分别代表两个形态奇异的齿轮，最终总是能够严丝合缝的滴水不漏还是说明这才叫做夫妻的默契。结夏一副事不关己的睡在吊床里，完全无视旁边张牙舞爪的光生。就连最后主动给光生递上打火机还是因为被冻醒的。结夏不停到处捡起光生再三扔掉的打火机这滑稽的一幕让我想起用飞盘斗小狗的主人，日剧模式对于结夏呆萌形象的塑造展露无遗。总是抱怨妻子好吃懒做的光生其实永远只会把工作留给自己，一瓶啤酒一包零食，一句台词也没有，完全就像哄宠物开心，别打岔一边儿呆着吧您。光生可笑的固执被见缝插针安排在剧情中，从来不宣兵夺主，合理出现在笑容应该出现的地方。成功的喜剧效果一半归功于瑛太和尾野的演技，另一半要感谢作曲家濑川英史的努力。可喜可贺的是，这对二货夫妇经历了分分合合，心智没有任何变化。谅在正剧贵为情圣，对于女儿的出生还是不得不谨慎的收敛，各路妖精野花显然不够打破平静的级别，只有初恋潮见熏的登场才能让谅的内心重起波澜。明眼人一看就知道这是个悬念，事实证明，她最终也仅仅是个悬念。光生抱怨道，为什么非要去富士宫跨年不可。事实证明，如此群high场面除了天朝春节的鞭炮场景，只有在结夏的富士宫娘家才能拍得出味道。光生的奶奶亚以子和爸爸两个在正剧中篇幅不多却令人眼前一亮的角色仅仅在这个场景一闪而过未免可惜，好在结夏可爱的老爹接过雷锋的枪。他没有文化，他智商很低，从来没说过感人至深的真理，顽劣淘气的老小孩儿性格却将对女儿的爱表现的无以复加。看他们同时玩瑜伽球的细节就知道，这妥妥的百分之一千的亲闺女。Stage.02关于生孩子的首次争吵接下来的三个情节，结夏对于便当男黑部三德两个孩子的喜爱，对于灯里孩子的热情，对于光生姐姐怀孕的欣喜，都是为了结夏笨拙勾引光生的床戏以及最后和光生争吵铺垫。同理，光生被迫照顾一帮熊孩子的情节被安排在这里，也具有相同的效果，他既各种看不惯小孩子，不喜欢小孩子，又不懂得怎么和小孩子交流，无论说什么做什么都显得格格不入，与结夏和孩子相处的顺利产生强烈的对比，这表现出两人矛盾的根源所在，是编剧的妙处。有了这些铺垫，两个人吵架时的理由才显得合乎情理，才不至于让所有观点形成一边倒的道德优势。也许是我的孤陋寡闻，这是第一次，我感觉什么都不做比什么都做了精彩，要精彩一百倍。我从来都没有看过这么精彩的床戏。笑完，来点理性分析。光生和结夏的爆发顺应了观众期待，可以理解为必然。夫妻结婚是否应该生孩子是一个过大的命题，这个问题根本没有对错。一直以来也看过国内的很多专栏写手提出的各种鞭辟入里的观点。我总结一下，首先是不育主义者试图防御生育主义者的攻击，凭什么因为你生孩子我就得必须生孩子，两者没有任何因果关系。不育主义者认为，孩子和金钱一样，有了未必幸福，没有也未必不幸。他们强调人权，迫使社会舆论松口。接着不育主义者转守为攻，你们这些生孩子的根本就是自私自利，有没有考虑过孩子的想法，你有物质基础去支撑一个孩子甚至是两个孩子的整个人生吗，如果你自己是孩子你愿意选择在如此失败的家庭开始自己一辈子失败的生命吗，你自己明明很失败为什么要让一个新生命继承你的失败。对于不育主义者和生育主义者的粪辩，我没有丝毫指向。起初我还对不育主义者存在同情心，认为大多数人的确不等于所有人，所谓人权，就是要尊重每一个单体的选择。后来这帮孙子转守为攻，却用自己曾不齿的唯物质论来评价生育主义者的选择，这种双重标准就真孙子了。说的好像人家不应该要求你生孩子，你就可以批评人家生过孩子的不应该生一样。一句话，生不生，谁也管不着谁。“多管闲事多吃屁，少管闲事少拉稀。”光生的思维逻辑始终异于大多数人，但是提出的观点都经过理性的思考，他清醒知道孩子的到来会给二人世界产生翻天覆地的变化，既然目前的二人世界十分和谐，孩子这个巨大的变量只会让一切重新变回未知。结夏喜欢孩子的心情无可厚非，但是言辞带有情感冲动，这样带来的恶果是，按照两个人的性格特点和目前的状况，想想结夏在野营可爱的睡姿，一旦有了孩子，谁会是那个一边忙着冲奶粉一边洗尿布一边讲故事一边摇玩具的那个人，谁会是躺在床上一动不动呼呼大睡孩子哭也哭不醒自己一睁眼却到第二天的人。Stage.03KTV的闹剧灯里延续了正剧的悲苦风格，用她自己的话说，并不是所有人都理所应当每天高喊着希望啊努力啊正能量啊，冷眼理智面对这个世界也是再自然不过。作为四人中相对忍者的角色，特别篇中总把我想我是输了挂在嘴边。感情关系中越看得明白的人，越要扮演忍受和妥协的角色。正因为把一切看透，才知道什么叫狗改不了吃屎，才能在面对老公再三出轨的时候如此淡定。看看人家总结的多牛，已经到手的怎么可能赢过到不了手的呢。孔子说过，老婆都是别人的好。一个喜欢灯里类型的男人看到这里，恨不得冲上去抱住她，给她最好的最好的温暖和爱，可是大多数灯里们就只能宿命般活该的砸在谅们的手里，一生矛盾在寂寞孤独和痛痒快感的中间。四人在KTV做着同样的事情，却各怀心事。女女和男男的各自沟通实际上是在对光生和结夏关系的缓和。劝起别人总能旁观者清，灯里的说辞是让结夏明白，有了孩子并不代表以后就幸福美满，也有可能会每天在嗷嗷待哺的孩子和不见踪影的丈夫之间徘徊得无所适从，因此结夏的极端想要孩子的迫切心情可能被中和。同样，光生劝说谅，有了孩子你是不是应该安分守己，幸福就是夫妻和谐，家庭幸福，这同样是一种自我退让和中和，两个人都这样做，才有可能重新回到沟通的轨道。话说回来，光生被贴蛋糕这一幕真是笑死我了，拍个唱K的场景都能想出这种情节的编剧绝对是牛逼的物种。结夏站立在路口，一边是可爱的孩子，一边是讨人嫌的老公，却只能选一个方向走。结果是理所当然的，这个方向就叫做命运。Stage.04上野列车的六人峰会这是我个人在特别篇里最喜欢的场景，没有之一。你好，你太太现在我旁边。这么霸气的开场就知道接下来一定有好戏。不明就里的光生在谅旁边随时准备理智制止谅的冲动，结果神展开，敢情自己太太和一个男人带着小孩正朝车站走去，杯具的原来特么是光生啊，哪里还顾得上晚上火锅吃神马，一帮蛇精病跟锁链环扣一样接连登上列车。卧铺旁边狭小的通道竟然见证了情侣吵架，小三挑衅，妻子出轨旅行，简直奇葩一样的奇迹。如果为了突出兵戎相见的紧张气氛，干啥还安排乘客一个个的东蹿西跑，如果不是真吵，光生不会在理智劝和别人和冲动到自燃的角色中来回切换。还没看过瘾，灯里一个巴掌甩过来，都特么给老娘闭嘴，比起自己宝贝女儿竟然起成丈夫初恋的名字，你们那些破事儿还算是个事儿。通道吵架神功难以施展，餐车里才能分出胜负。编剧对于进入餐车后的座位安排煞费苦心。坐定后，灯里面对光生，结夏面对三德，谅面对熏，正好是可以令人误会，并且在剧中本也有发展可能的三对组合模式，灯里和光生的位置又正好和对桌的狗男女拉开到刚好够指手画脚的距离，一切恰到好处。总要安排一个傻逼的角色来开这个傻逼的头，傻逼谅真的非你莫属。“你们俩该不会知趣相投吧。”“没有这回事。”此处灯里的眼神是这个镜头的精髓所在，与此相呼应的是EP09中结夏面对光生和灯里的默契醋意大发，灯里端着范儿不痛不痒的羞辱了结夏，如今风水轮流转，细致敏感的灯里目睹谅和熏的如此默契，眼神中透露的杀气可以用人品守恒定律来解释。你可以不相信人品，但是你不能挑战人品，出来混，迟早要还。接下来就是灯里对于谅的丝毫不讲情面的指责。与之相对应的是正剧EP05中灯里的首次爆发，照理说以灯里目前的成熟稳重即使兵临城下也不该说出这么冲动的话，这里的安排应该是要从侧面表现谅的成熟。同样的场景，EP05中的谅选择扔掉戒指，回到情人的怀抱，可是如今作为女儿的父亲，谅明知自己没有劈腿，心声委屈千万却始终骂不还口打不还手。六个人的台词没有一句浪费，第一句还是认真的责骂，第二句就变成相互调侃的玩笑，第三句回头又变成严肃的斥责，第四句又重新变回无脑和天马行空。每句台词之间的衔接没有丝毫突兀，精彩程度真是点一万赞都不多。其中有句玩笑话，有女人缘的男人不劈腿比没有女人缘的男人不劈腿更高尚不是吗。光生的高端黑，谅的高端密，字字珠玑，道理说的有模有样，还把自己洗的一干二净。一个小屁孩儿居然正儿八经地教育了孩儿他妈。熏说的话就像我在正剧EP06最后写到的那样，女人最忌讳给男人当妈，他犯错就原谅他，就和妈妈一样，那么他还会继续犯错。选了笨男人的自己才是最笨的。换成大白话就是，和傻逼配对儿的其实自己也就是个傻逼啊。女人们整天抱怨男人就没一个好东西，最后还是要找一个过日子。如果男人没好东西和男人都是孩子气这个大前提作为真理成立，那姑娘们还整天费劲和真理教什么劲，赶紧挑相对懂事儿的那个领回家好好教育过日子不就完了么，手快则有，手慢则无啊。暗自欣喜。因为我的大多猜想，都在后来的剧情中由角色们变个法儿的得到了验证。另外，请注意坐在两个女人中间的结夏的眼神，相对于相见恨晚神交到几乎高潮的两位高智商女人灯里和熏，结夏全程露出不明所以的痴呆表情就像没进化完整的猴子一样。作为光生范儿的男人，我注意到这一点，所以更愿意选这样的女人作为终生伴侣。这也是命。最后，谅的绝地大反击告诉我们，夸人还是要靠别人来夸，一个电话留言，一句我现在最重要的事就是回家，把过去所有的罪孽消了个无影无踪。我真的不是处女座，但是从第65分钟到第80分钟，15分钟六杯咖啡到熏下车都没有上来究竟是特么怎么回事。日本的铁路服务也不特么比天朝强多少啊是，要不要一人加三十块钱大座儿钱。一句，“我演技很好。”一句，“错过了啊”。反派形象原形毕露。她还是打算回来追求谅的，可是日剧里的小三儿好歹没有那么明目张胆，好歹知道道德两个字怎么写，好歹知道羞耻是什么意思，所以最终小三儿只能顺应社会的正面道德观消失和离开。处理完谅和灯里的矛盾，光生在吃栗子中失去理智。表面上，光生的表达十分不妥。越是所有人都期待他说出，结夏跟我走吧，我爱着你，他越是要装个样子。什么不讨人喜欢就说什么。她不喜欢牛奶，她一睡觉就昏天黑地，她连提出爱爱的要求都笨拙的出奇。可是光生的说法还是会感动很多人，因为实际上光生等于在说，你看她满身上下全是臭毛病，只有我才能了解她包容她和她一起生活。如果光生真的低下头去苦苦哀求，必然成为特别篇的瑕疵。这是日剧，不是韩剧，更不是国产都市偶像爱情电视连续剧。大可不必对结夏的哭介怀，她的眼泪无非是让是让光生闭嘴的最好武器。光生的吐槽还带有晒幸福属性，三德心知肚明自己没有半点胜算，就连回去面对孩子的强颜欢笑也是分分钟内出血的节奏。Stage.05光生写给结夏的信信的内容不再赘述。到处都是各种完整版。光生和结夏在家中面对而坐，彼此自责和反思。吵架就是这样，越是顶着说，越是要抬杠。结夏退一步，光生也就立刻承认自己的不理智。我想，除了夫妇，任何人与人的相处都应该是这样，屈原说过，退一步海阔天空。结夏的坦白让两个人的交谈显得成熟。结夏承认，差点选择了别人，因为你的幸福和我的幸福标准不同，因此我和你生活在一起，总归需要有人改变和迁就。结夏的这番话其实给很多人一个明确的答案，也是我曾经写过但是总被视而不见的答案：为什么光生这么垃圾，结夏还会继续跟他一起生活。结夏这里自己说的很清楚，因为我喜欢你，我喜欢你的特质和有趣。虽然社会上很多人是内样的，可你却是不一样，我喜欢你的特别。我爱你，可是我发现我们幸福的方式不同，为了不让你为我改变，你一定不要配合我，要坚持你自己的特质。为了不让你改变，所以，我们分手吧。这才是光生流泪的理由。结夏这里所说的话，所流的眼泪，以及交给光生的结婚申请书，和正剧EP07中最初写给光生却又涂改掉的最终没有被任何人看到的信的内容是异曲同工的。接下来被感动的光生应该对结夏说出同样的话，虽然你大大咧咧，虽然不注重细节，虽然毛手毛脚，但是我就是喜欢你这种特质，如果你必须改变自己来让我幸福，那么请你不要改变。可是光生就是光生，他只说了一句，我也喜欢你。最终，升职，和熊孩子相处融洽，中奖，这些情节让整个特别篇在一个相对不沉重的氛围缓慢结束。光生用自己风格的文字，给结夏写了一封信。区别在于，结夏的信的第一稿，光生最终没能看到。所以编剧故意添加一个光生第一次走近邮筒却犹豫不决没有寄出的镜头，最终回过头圆满将信投入邮筒。只有行动，才有机会。End.==============================分割线================================PS.关于两封信的个人观点。算上昨天2014年2月18日，正剧应该至少有十遍以上，sp也已经细看过五遍，并且今后不知道还会看几遍，真是每看一遍就有新的感触，但是那些细小的零碎的东西又不值得单独开篇立论，有时候在心中一闪而过，就像一场梦，也许结尾时已经忘记的一干二净，仿佛从来没有出现过。结夏给光生的信也好，光生给结夏的信也罢，的确感人至深，催人泪下，看到很多人为此感动流泪甚是欣慰。韩剧也很催泪，抗日战争剧也很催泪，哭的人不在少数。信写的很好，越来越受观众欢迎，大多数人都认为这就是这部剧的感人之处。就像曾经越来越红的周杰伦，当他被所有人接受，红遍大江南北，所有人都知道他的东风破和中国风，却从不知道他碉堡的歌词和牛逼的说唱才是我们为之吸引和疯狂的原因。信的内容开始比正剧还要火，中文版日文版甚至方言版接踵而来。信的内容被疯狂点赞和转载，微博和微信也到处被根本就没看过这部剧的友邻转发，甚至还被编成了各种鸡汤版本，如“由日剧看男女关系和谐的十大秘技”。好得很。我究竟想说什么呢。热爱品尝每一句台词的人，才能知道每个人物说的话之间看似东拉西扯，实际上严丝合缝。喜欢观察每一处场景的人，才能知道哪怕是不被广泛注意到的细节都要严谨的一一对应。善于回味每一首配乐的人，才能知道带动观众情绪一半是靠演技另一半是靠优秀的音乐。无论是正剧还是特别篇，我留给信的笔墨真的不多，感动并不一定代表膜拜，我始终觉得写得出这些的大有人在，而把情节和台词写到如此出神入化的却寥寥无几。如果给正剧和特别篇排出我心中最赞的十佳场景，写信肯定进不去前五，前十有没有还需要斟酌。或许是大多数人跑偏了，或许是我一直太过偏执。萝卜青菜本就各有所爱，喜欢什么都没有对错。毕竟，脱离主流的人总显得那么格格不入。我只是作为观众写出了自己的观点，保持了礼貌和委婉，所以如果要喷我，请轻喷。综上，这一段我想说的是，精妙绝伦的细节才是整部剧的灵魂。这是我的个人观点。

【详细】

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我喜欢迈克·米尔斯的电影，他讲故事的方式（说话的方式）很直白，却会用微妙的视觉处理让观众看到表达的层次，神奇的是，你最后会发现自己观影的感受跟作者影像处理的变化几乎是同步的，犹如迈克·米尔斯就在你身边一起观看这部电影。《呼朋引伴》里约翰尼跟侄子相处的部分，侄子随时会有无花八门奇特的表达和疑问来促使对话密集发生，以及约翰尼和姐姐没完没了的电话沟通，总之导演在这部分的处理，让你几乎只能感觉到人与人的相处，无暇意识到时间和空间。而在同步进行的声音纪录片拍摄中，移民的孩子们不断回答各种关于现代世界和未来世界的疑问，画面默默展示的则是各种城市空间，速度处理缓慢，能感受到时间流速也满了下来，孩子们的声音在巨大时空间的虚弱感，跟那些宏大的问题一样让人不安。

纪录片采访的是一群在多种族、文化、观念影响下正在长大的孩子们，跟小侄子一样头脑时时刻刻都在发生变化，需要将复杂的世界消化成自己的感受，纷乱而迷人。而把这些孩子的想法呈量化地展现出来，他们关于自身、现代社会和未来世界的想象、希望、焦虑、担忧等等有那么繁多的可能性，震撼人心。正是这些孩子们的思考本身让我们可以无限期待人类的未来，即使它越来越复杂，希望的光总在这些孩子们的思考中隐藏着。一个创作者，一个成年的创作者在用孩子们各式各样的回答来完整自己内心关于当前生活，关于未来世界发展的疑问，可见创作者有多强烈的欲望去寻找答案，内心就有多大的空洞，某种程度上，作者就是约翰尼本人，小侄子也不断从叔叔身上得到来自过去的某些经验带来的模糊答案，他们相互影响。当然，作者展示的故事背景是一个独特的环境，美国从几百年前就是一个移民混杂的国度，他们自称为是移民世界的未来，完全不同于我们的社会历史发展轨迹，但我不想谈这些宏大的背景，只映照我们自己年轻一代的内心，我们有好多好多数不完的年轻人，思考的问题、想象的未来却很单一，年轻的内心被简单的答案、单一的结果、信息碎片填满，没有了思考的空隙，很少有人能问出影片里那些给孩子们的问题，更多的成年人应该为此感到羞愧，我们给到孩子们的普遍环境是”你就长大吧，哪有那么多问题“。

看完这个很久了，这部剧前期还成，后期就如同脱肛的野马控制不住。如噎在喉，不吐不快。

前期不管怎么样，女主喜欢上男主了，而男二和男主有仇，并且喜欢女主，于是把女主啪了，就是这么果断，就是这么潇洒。害怕的我在电视机前瑟瑟发抖。

hello？这是什么发展？这和我想的不一样啊。我想着啪就啪吧，也许剧情还可以拯救一下。

嗯，然后女主就怀孕了。我类个大槽，男二一炮命中？不带这样的...这样又那样，男主说不介意女主的孩子，左右是你生的我都认他是我孩子。可是你知道孩子长大后和男二一模一样吗...这很可怕的。

然后男主和男二互相用枪指着对方，这么熟悉的画面...这么传统的药方...没错，男主抢里没子弹。最后女主迟迟赶到。

我...我...我能怎么办，电视屏幕外的我也很绝望啊。其他的还好，只要不谈感情我们还能做朋友。

周六观影邱炯炯导演的《痴》。从艺术的角度，它的艺术表现力是让人震撼的，导演的艺术处理功力让室内搭景在另一个维度上更好地传达了他想表达的精神内核。然而片子讲的东西并没有多少新奇，不是吗？不过是60年前一个年轻人被打成右派坐牢23年的故事，而这位“年轻人”已于今年2月份去世，只留下三本书和一部纪录片去代他讲述那段被选择忘却的记忆。今年正值建国70周年，我们在歌颂进步的同时又能否正视这段历史？作为个人的渺小，体现在被历史的车轮碾过偏偏毫无还手之力。当张先生年老时回顾这一生，反而感谢这段痛的经历让他顿悟。但身处当时，连他自己都相信自己真的做错、真的是一名“右派”。不论何种年代，政治家发起游戏，中年人参与的目的往往或自保或投机，只有年轻人是真正凭内心一腔热情去参与的人。今人视昔，总觉得自己无比清醒，而如果身处那个年代，又能看清几分，谁又能置身事外。但无论如何，这部纪录片，是个人受了委屈的一番牢骚也好，是为了国家民族的进步也好，历史的真相是我们不该忘却回避的。总有人蒙上我们的眼睛缚上我们的双手，告诉我们前方是苦难辉煌，却不告诉我们苦难为何发生，文明为何脆弱，让本该是正常的、可供讨论的声音，变得如此"猎奇"，如此“正确”。

我的第一次评论献给这部剧，那就是：恶心??玛德还要继续码一百多个字才让发表，余下都是废话。（父亲突然去世，素未谋面的继母刘凤英带着三个孩子成了家里的新主人。赵春雷的恋人徐海洋意外身亡，农村女孩罗桂花却找上门来声称怀了徐海洋的孩子。为了占据房产，自私的弟弟吴明光和赵春雷开始了无休无止的争斗。二妹吴明美经历着自己惨痛人生却把所有矛头指向赵春雷而引发轩然大波。小妹吴明丽身陷情感陷阱。刘凤英又车祸瘫痪等等家变，再次把赵春雷和吴家姐弟的矛盾推到顶点。赵春雷善良真）

热腾的画面，活跃的食材，最喜汤汁沸腾咕咕冒烟香气四起的画面，用人物故事穿插美食故事，用美食文化刻画各地性格，看各地美食也看人间烟火，美食带来生理满足，美食片给人心理治愈，沸腾吧火锅，又下饭，又治烦躁治失眠，居家旅行，茶余饭后，都可以看上一集，每集不长，像磕瓜子，不小心，就磕完了，上头

弱智得我觉得想吐。

现在怎么还会有这种剧来恶心公众。

恶婆婆这种人设什么时候可以摆脱?

女主居然相信男主妈妈以男主会被他爷爷赶出邵氏为由要求他们分开 而选择假装不爱男主和他分开，让男主不爱她?傻吗？一次次不合理的两级反转，一次次不合场景的精致妆容。

完全不理解邵氏家人神奇的脑回路，恶心死我了。偏偏妈妈等中年妇女爱看，简直污染精神世界 带偏价值观。

mdzz

我靠这电影至少7分好不好！！！打分这么低真的好好看了？？？就算剧情再烂，这特效也够5分了吧！更何况剧情也还不错！人物行为都有明确的目的和理由！觉得烂是因为你没看懂！唯一的缺点是一些设定比较模糊，但我觉得作为黑暗宇宙系列的第一部应该以后也会有解释！本来想打4分但看这么多1分2分的无脑打分就决定打5分！力荐那些被评分吓住的盆友（比如曾经的我）去看！今天影院人超级少??

记得高中时第一次看还是在录像厅里看的，看完以后人物形象都深深刻在脑海里了，武侠气氛浓烈，有点徐老怪的风采，动作设计也非常出彩，现在再也拍不出来了。几位主演都是颜值巅峰，就连曹颖那时候也是很漂亮的，嫩的出水呀！不过燕敦煌一出场就有点跳戏啊，总感觉是周星驰出来了，石班瑜的配音太深入人心了！

这两天经常问到“这剧好看么？”我答不上来。

从戏剧性上来说，它缺少冲突。没有车祸癌症有情人终成兄妹这般狗血的冲突，连办公室政治家庭矛盾劈腿分手这些日常冲突都处理得冷静平淡。女主角挽救恋情的办法不过是用分期付款买了条极贵的裙子赴约，最终被分手的事实远没有对方说自己“像魔芋”来得打击。男女主角从暧昧到确定关系，中间也没有经历什么误会什么挣扎什么犹豫的内心戏。直到第五集男主和弟弟冲到渣男家砸电脑，这部剧才算出现第一幕有人大喊大叫的情景。

但是每天撸一点——像小时候藏糖一样，不能一次吃完了，得分着一点一点地滋味，看着屏幕里两个除了外貌之外其他设置都一般甚至略低于平均线的普通人甜甜蜜蜜地一起吃饭牵手逛街，心情就莫名轻松开朗起来，就觉得所有的烦难糟心都有精神去面对处理，能够把“期待”这个词放到每天的开始之前。

电影电视真是拯救人类的发明。

“现代人都性爱不足”一位友人曾经如此总结如今各地各事上层出不穷的冲突暴力。周遭也有青梅竹马的夫妻，婚后和睦友爱，只是自从孩子出生后就再不行周公之礼了。用正能量去解读，那是把男欢女爱世俗肉欲升华为更为稳固温馨的家族亲情；用负能量去看待，那就是单身的生活死水一潭，二人世界一潭死水，所不同的不过就是两具浮尸牵起手来往底下能沉得更快些罢。

结了婚的还是同我们一道，要靠韩剧才有怦然心动的春梦。只是现下横行的那些怪力乱神或霸道总裁，我都吃不消看了。前者总想冲进去就各种bug和神操作找编剧吵架。后者的话……有次胡摁电视转到电影版的《何以笙箫默》，就好奇看了一段。看到男主得知女主去相亲，便躲在楼道里，等女主回来尾随上楼将女主按在墙上强吻时，我同友人面面相觑，从彼此的眼神里看到了那些年软磨硬泡要求陪吃饭的客户，也看到了那些求复合不成就自残或杀人的社会新闻，赶紧就换了一个台。壁咚或者“身体倒是很诚实”这些戏码，小少女们觉得浪漫苏断腿，我等老阿姨给贴的标签却是“跟踪狂”或者“家暴男”内心OS“生活里遇见这样的必须绕着走”。私下讨论，也不知道这些个剧作者和导演对“爱”是有什么样的误解。

现实中歇斯底里求复合，跑到工作场所要用强的前男友，肯定是李圭民这情状的。面对他的一再纠缠， 尹真儿先是冷静劝说“这不是爱情，甚至都不是迷恋”（只是欲占有而不得的征服心），继而奋力反抗，并且（用奶昔）射了他一脸。看到这一幕终于安心了。 金恩编剧和安畔锡导演懂得生活的模样，知道如何描绘现实的景况，明白且执守“爱是恒久忍耐，而有恩慈”，更难得的是，他们珍惜剧中的女性角色——不把她们当成攻城拔寨后的荣耀战利品，亦或生活不能自理的家庭宠物。让她们遇到爱情，是为了把在职场上在社会舆论中被磨损的自尊，还给她们一些。

BGM总是唱"sometimes it's hard to be a woman"。在东亚大环境下尤其。就能力而论，郑部长怎么看也比尹代表强，却是摸着玻璃天板无可奈何；聚餐唱歌就要揩女下属的油，女同事躲避这些“团建”马上就会被穿小鞋；就连平时一起吃午饭也要在细节上在言语上恶心你一番。回到家里，连亲妈都以为“男朋友劈腿一定是你有哪里做得不好了”死活劝你“年纪太大了就将就些罢”。仿佛从小到大的“掌上明珠”都是一个谎言，菜市场关门前处理不掉的大白菜才是你的真身。

所以 徐俊熙这个人，尽管尹真儿的妈妈既嫌弃他的家世也瞧不起他的学历，工作一般年纪也小，但凭他那么真心地喜欢着姐姐这一条，就打着灯笼也找不着的。因为他同尹真儿（除了外貌之外）的普通，除了一颗真心之外彼此无可图求，他们之间的爱情，不是资源财富的等价交换，不是为了达到“婚姻”成就的精打细算，不是“我KO了多少对手来证明我的魅力”的崎岖坎坷，只是“我看到你想笑，也忍不住想对你笑”这么简单的模样，所以特别熨帖。

我以前是大叔党（现在依然是）。因为就经验来看，男人“崩坏”的机率很高。如剧中孔次长之流，肯定不是一生下来便如此油腻，十几岁时就这般猥琐。只是不知不觉，大部分的中年男子就这样了。所以已经中年的定了型的，至少不会在几年之间就大变了德性。看了两部安导的姐弟恋（《密会》算是母子恋了），也get到弟弟的好了。他们可爱单纯的模样，那些“姐姐更漂亮”的表白，会让人想到多年前的自己，还没变成鱼眼珠的自己，那时曾经多么严正地许愿“绝不会变成自己讨厌的人”，于是抖擞着精神把自己重新再爱起来。

很多人担心后面开虐或者结局BE。其实有了第五集，我觉得姐姐和她的小奶狗能不能长相厮守，至少对尹真儿来说，不是那么要紧。被徐俊熙当成珍珠般地看待过，应该再不也会动起“随便找个合适的结婚，浑浑噩噩过日子”的念头了，这才是重要的。

当然最重要的是，像我这样沙漠中的咸鱼一条，早已弃疗了，看你们谈这样恋爱还会开心实属不易。这算是……云恋爱么？