香港电影金像奖，你还欠吴镇宇一个最佳男主角的小金人！！！
最近实在是没什么好电影可看，于是就翻出一些老电影来。
看豆瓣上的影评，说此部戏可以跟《一个字头的诞生》相媲美，
虽然《一个字头的诞生》究竟如何的经典我已经记不太清楚了，
但是我知道那是香港银河映像的开山代表作。所以直觉认为这部戏也应该不错。
电影看到一半，当吴镇宇要去砍人前与邱淑贞道别，他们在车库的一段激情戏时，我才忽然发现，这电影我高中时候在学校附近的录像厅里就看过的，因为当时正是青春期少年，所以这电影别的情节没记住，就记得了他们在车上的激吻的镜头。。。。
回忆起高中时代吴sir给我留下的印记从正气凛然的警察，到一身邪气的古惑仔，都是刻画的入木三分。
和他在《枪火》里对戏的任达华，
在《无间道2》里对戏的曾志伟，
在《O记三合会》里对戏的刘青云，
在《朱丽叶与梁山伯》里对戏的吴君如，
在《冲锋队之怒火街头》里对戏的黄秋生，
在《白发魔女传》里对戏的哥哥张国荣，
在《救姜刑警》里对戏的张家辉，
金像奖都颁发了最佳主角给他们。
为啥没有吴镇宇的份！！！！！
文艺片，爱情片，警匪片，惊悚片，他样样都行，
要不是输给梁朝伟《无间道1》，就是输给刘德华《暗战》，还有就是黄秋生《野兽刑警》。。。。
我擦，难道这就叫做生不逢时。

追《纸牌屋》的几年中，被问到最多的一个问题是：
一个二十多岁的小姑娘，怎么爱看这么严肃沉重的政治剧？

政治题材热门？故事剧情很赞？主演功底厉害？道具细节专业？……
在《纸牌屋4》之前，每次的回答似乎都游移不定，全面却没有一个能让我脱口而出的切中要害。但现在，看过《纸牌屋4》，可以很明确的作答：这部剧最吸引我的，是这对蛇蝎夫妇之间非同寻常的关系，这种超越夫妻之情的相知与默契，太让人着迷。政治倾轧的揭秘固然精彩，但下木夫妇的天作之合更让人兴奋。
回头翻看自己对《纸牌屋》前几季的短评，会发现这种喜好自始至终紧紧跟随，不过是在本季终于明朗，顽石浮出了水面。

对引我入坑的第一季，当时的短评是“虽剧情阴暗一步步地刷新下限，但这对蛇蝎夫妇的爱仍让人动容。天生一对儿。”如果没记错，剧情在这里，弗兰克还是党鞭，克莱尔也只在公益组织，但二人已经开始了左膀右臂的政治角逐之路。深夜窗前聊天，分享同一支烟的画面，实在是太美好，美好的以至于让一切肮脏算计都变得可以理解，甚至双手赞成。但与此同时，两人非同寻常的关系，已经埋下伏笔——男主为了利益（当然也有性的成分）和小记者乱搞，女主也和她的摄影师情人藕断丝连。彼此心知肚明，却未见有多少心结。这种情形，岂是正常婚姻可以容忍的？而他们，却深爱彼此，相扶相持，继续作恶。用弗兰克的话来说，我爱那个女人，甚于鲨鱼热爱鲜血。

紧随其后的第二季依旧精彩——“中间部分平淡无奇差点弃剧。后面疾风骤雨酣畅淋漓的几集，才知道那时暴风雨前的平静与铺垫。蛇蝎夫妇的胜利。 ”机关算尽的弗兰克历经哄骗、危险与杀人种种手段，终于登上总统宝座，赢得了阶段性胜利。而在这一排除万难的过程中，与克莱尔吐露心声、惺惺相惜、患难与共不曾缺席。可以说，二人的感情在这一季得到了升华，尤其当弗兰克得知备受表彰的将军曾性侵自己的女人时所表现出来的暴怒，远远有悖于一贯的冷静克制，却是那么的真实动人。

相对于前两季，作为转折季的第三季有些乏味。前两季的弗兰克的团队所向披靡，这一季的主角众叛亲离，克莱尔更是给了致命一击。人性苏醒几乎成为所有人都面对的拷问，从克莱尔，道格，雷米，到杰姬，虽然每个人都有私欲。前两季情比金坚的蛇蝎夫妇，开始分崩离析。很多人认为克莱尔在这一季因为良心发现而拖了后腿，但我更倾向理解成一个不甘屈于室内的花瓶的内心探寻之旅。克莱尔从未将自己定位成男人可有可无的附庸，既然如此，已经在山野中肆意开放多年的花朵，怎么可能安于一室供人把玩？随着搭档角色的逐渐消失，独立与成就成为困在她心头的挥之不去的过往。

而沉浸在登基之喜肆意妄为的男人，显然并没有像从前那般珍视这个一路走来的搭档，如同他放弃心腹道格。直至他逐渐尝到了自己种下的恶果，熟人皆反目，孤立无援手。令人弃剧的一季在最后时刻迎来了鸡血——回归的道格与弗兰克双手紧握。这个令人血脉偾张的画面，好想让人学习总统椅前的弗兰克抬起手来狠狠的敲击桌面，再配上一句意大利黑手党般的低音：We’re back，let’s fire 。

本以为第四季将是最后一季，上演那众所周知的弑夫大戏。但显然，观众如我都失算了。道格的回归，并未如料想般那样成效显著，克莱尔倒不出所料，在前两集依旧反面作梗，直至弗兰克中枪生命垂危。如果说第三季是克莱尔在自我审视，那么这一季就是弗兰克对自己及妻子进行重新定位。前三季乃至这一季开篇，他仍将克莱尔视为辅助之人，而后者则以一连串有力的、打击式的行为证明了自己的价值，这令他愤怒不安，甚至在幻觉中欲除之而后快。但事实就是事实，躺在病床上的弗兰克有着忠心超出妻子的道格，但真正懂他、能完成其事业的却只有妻子。下木夫妇的字典里，本就没有主副之分，势均力敌是唯一正解，缺一不可。醒来后的男人，终于意识到自己之前所做有多么可笑，以至于亲口承认那句“你离了我，什么都不是”其实是主宾颠倒。暌违一季的窗前夜话，也终于再现。

于是，当战线再次统一，取胜成为共同目标，昨日之种种皆可既往不咎，再续宏图易如反掌。下木夫妇，从来都不是一般意义上的政治联姻，他们更像心照不宣的伙伴和铜墙铁壁般的战友，克莱尔口中的“搭档”——

“记得我们不仅是总统与第一夫人，或丈夫与妻子，我们是搭档。我们决定要一起解决所有事情，我们超越了美丽和完美，超越了恐惧、困难和未知。我们不仅是候选人名单上的搭档，我们也是生活中的搭档。”

这段话可以说是对两人关系最精准的描述。克莱尔渴望的从来不是相夫教子的幸福，平凡对她来说无异于慢性自杀。弗兰克正因为看透了这一点，才能让年轻时家境富裕的克莱尔心甘情愿嫁给一贫如洗的自己——他们是同类，迷恋权势地位，渴望地位光环，并为此不惜代价不择手段。登上权力巅峰，傲视群雄，是他们唯一在乎的事情，至于肉体忠诚、日常恩爱这些凡夫俗子追求的细枝末节，在灵魂统一、棋逢对手面前不值一提。如果说他们雄雌同体，也并不为过。这些在第一季中克莱尔探望弗兰克的警卫——那个病危的爱慕者时早已充分表明，她为对方手淫，却充满了鄙夷与嘲讽。与其说警卫在享受快感，不如说他在承受一场临死前的精神羞辱：

“你知道弗兰克向我求婚时说了什么吗？他说的每个字我都记得。她说，克莱尔，如果你只想要幸福，那就拒绝吧，我不会跟你生一堆孩子，然后数着日子退休。我保证你免受这些痛苦，也永远不会无聊。有很多人向我求婚，但他是唯一一个懂我的人。他没有把我看作什么女神，也知道我不想被崇拜或者溺爱。于是他拉起了我的手，为我戴上了戒指。因为他知道我会答应的，他懂得如何获得他想要的东西。”

事实也确实如此，第一季中弗兰克对时任总统的背叛感到气馁，身为妻子的克莱尔却没有任何安慰和鼓励，而是冷言冷语地讽刺他当初错信总统，低估了对手：我的丈夫从不道歉，即便对我。这并不是克莱尔有多冷漠，而是她懂的弗兰克根本不需要怜悯和宽慰。虽然他们曾自省应在生活中多表达爱意，但这些从未成为他们披荆斩棘的必需品。爱和泪水是不值得花费时间的，甚至毫无意义，只有挥刀前进，血溅四方，才是唯一共识。第二季中，离总统宝座只差一步却苦无计策的弗兰克，被克莱尔一句话点醒。此种情节，实在太多。

第四季中，汤姆成为他们婚姻中的最新介入者。这个曾以作家身份得以窥视下木夫妇真实情感的人，成为了克莱尔短暂的暖床人。他所给予的精神关怀与肉体慰藉，是软弱、空虚的克莱尔所需要的，而这一面其实是后者极其鄙视自己的地方，也是她在与弗兰克杀伐决断之路上决不允许表露出来的。面对妻子的极力自持，早已洞悉一切且对女人兴致不再的弗兰克，温情脉脉地劝说妻子邀请情人同住：

“如果我们要超越婚姻，那就超越吧。我不能和你一起旅行，也不能像他那样看待你，不能在夜里让你感到温暖。一个人终究不能给另一个人一切，但是一个人……克莱尔，我们一直是一个强大的团队。”

“团队”，多么熟悉的词，和克莱尔的“搭档”如出一辙。听从召唤的汤姆对三人同室显然倍感尴尬，但于下木夫妇来说，却在寻常不过。无论是曾经唯一得到两人真心的密査姆还是眼前的汤姆，不过皆是云烟，有资格且能够与自己携手并进的人，只有对方。这一点在第一季已经开宗明义，那时面对摄影师情人“你可以选择的，但你选择放弃自由”的怒吼，克莱尔毫不犹豫的反击——“不，我选了个能爱他超过一周的男人。”

如果用数据分析师的话来概括，那就是——“你们不仅是夫妻，不仅是竞选伙伴。你们两者兼备，却不止于此。你们代表了一种可能。康威夫妇有每个人想要的一切，而你们有每个人所梦想的一切。”

至此，经过第三季的同床异梦，蛇蝎夫妇终于再次合力。多么让人激动人心的画面，哪怕出现再多的波折，再多的敌人，你都会觉得不过是为他们最终的称王称霸加砖添瓦，让故事更加精彩以及激动人心，而故事的结局也只有一个，那就是胜利，只属于他们的胜利。

据说在原著中，结局是克莱尔杀掉弗兰克取而代之。但在此版美剧中，我更希望结局是弗兰克自己在身体病变、时局胁迫的双重夹击下，与克莱尔不谋而合，以一死换取最终的胜利。

在那个理想的场景中，躺在病床多日的弗兰克对克莱尔说：干掉我吧，这样对你、对我们的事业都有好处。如同克莱尔的母亲那样。

而后者一言不发的走上前去，干净利索的送他上路，自始至终面无表情。


注：
完整图文版评论，详见个人微信公众号入梦来（rumenglai2014）；
未经允许，不得转载，谢谢。

今天终于大结局了，初看时感觉像是《我是特种兵》的老调重弹，一些人抱着各自的梦想，参加选拔……特训，“小菜鸟”变成“小老鼠”，特种兵作训服变成特警作训服，出任务。应该是蛮热血的剧，为什么这么儿女情长呢？想写特警也是人，也有七情六欲，战友情，爱情什么的可以有，完全不反对。但是国家机器的铁一般的纪律应该严格遵守吧？同一个作战小组，两对情侣？特警支队领导都是白痴吗！？出任务打情骂俏，斗嘴耍贫的，付之一笑，也就罢了。大结局，陶静任性闯雷区，何苗牺牲……这个怎么算！？任务期间，通讯设备应该开着吧，龙头听不见！？公园里的情侣戏码，穿着防爆服，也能来啊！？还有雷凯的牺牲，腰已经要瘫痪了，离开特警队了，还让出任务！？说好的协助调查，那也是协助重案组吧！？最后落下个单枪匹马斗隋超，堵手雷炸死了……郑直干嘛去了！？！那帮子跟上的警察呢！？雷凯和隋超打了五分钟得多吧…………人呢！？郑直他们维持群众秩序呢！我的老天啊！就一个犯罪嫌疑人，不扑嫌疑人，再后面扯什么蛋啊！？让个半残去单挑，心真是够大了。铁牛儿子绑架就更可笑了？！那也叫保护啊！？以前的警方污点证人，没人管让光头强做掉了，姑且不论，死就死了吧。知道穷凶极恶，铁牛那心还这么宽，真想保护，这么大城市，光头强别说得手，三五个月未必找得到人，这是不是一计啊，钓鱼啊？还有那王晓雅，熊三干什么的您真看不出来啊！？真想这么设计桥段，也得像秦朗那行头吧，这样才能谈得上什么欺骗性，痞子相，带小弟，人称三哥，说是干贸易，活生生混社会费的人马，王晓雅还懵懂不知，还感恩呢！搞笑啊！最后还带毒？雄三的真爱呢！？太儿戏了吧？最可气的沈鸿飞，父亲癌症了，王晓雅问，是和她吃饭看电影，还是守着他爸！？都这样了！沈鸿飞还念念不忘个什么劲啊！？这都是什么心态，谈了十年了，就这熊德行啊？还好意思提“十年”，大好青春年华都活到狗身上去了。这力量都去哪了？国家大义，人之常情皆有之。英朗不足，抒情有余，爱情泛滥了。

这篇剧评可能有剧透 看完三季结尾的人只想问一句：请问剧组你们给编剧结尾款了吗？是不是不给打尾款还天天催进度？是不是如此导致仓促结尾？ 请各位剧组以及编剧能明白，一张脸并不是同一个人，何况是不同时空的人，完完全全的两个人，是完全两个不同的个体存在，并不是互相代替！ 从很多年前起，...  (展开)

走出地平线
　　电影名：走出地平线
　　导 演：于本正
　　编 剧：陆天明
　　主 演：张铁元 高强 肖荣生 放文影
　　上 映：1992年
　　地 区：中国大陆
　　类 型：剧情片
　　走出地平线 (1992)故事梗概
　　七十年代末的一个冬日，寒风呼啸，屈公山的山道上，一辆车翻进了沟里。车内是二十多个窑沟村的女人，她们正准备跟人贩子出山。
　　地处贫瘠山区的窑沟大队，因环境恶劣和极左思潮的影响，农民一直生活在贫困饥饿之中。男人背井离乡，外出谋生，女人则为了几十块钱，十几斤粮票就拖着孩子被人贩子拐卖到山外。
　　原窑沟支书屈厚成带领党员在后山偷开了几亩地，收了几千斤麦子，藏在仓库，准备给娃娃和五保户救急。可眼下见许多人揭不开锅，便准备把这些粮食分给大家，但区委书记屈满满闻讯带了民兵赶来要没收这些“黑地”得来的“黑粮”。新任党支书秦建九以窑沟支部的名义，请求屈满满留下这点粮食，“让大伙喝上这两口稀粥，算不上走资本主义路的！”可是，粮食还是被没收上缴了。窑沟人绝望了。第二天，窑沟男人都准备离家出走，秦建九冲上鼓楼，奋力擂鼓，沉重的鼓声使准备外逃的男人放慢了脚步。秦建九面对贫穷落后和人心涣散的现实，以一腔热情和非凡的勇气，动员了 18位党员干部在“包产到户”的契约上按下了鲜红的手印。
　　窑沟人民迈出了历史性的一步，从而揭开了农村改革的序幕。
　　走出地平线
　　贾宝泉
　　记得少年时代，自己刚刚懂得一些世事的时候，就常常这样问自己：我能够走出地平线吗？站在故乡原野上向四周望去，有一个灰蒙蒙的大圆环绕着我；向天宇望去，也有一个灰蒙蒙的大圆环绕着我。这两个大圆本是重合着的。孩童的时候，看见这个大圆就有了一种庇护感、安全感；后来岁数渐长，便以为它是鸟之笼了。少年人有的是烂漫的奇思，在一个红花黄橘点缀秋光的清晨，我忽然异想天开：走，到地平线外看世界去!
　　在村头的土丘上向南眺望，有一个小村子正好坐落在地平线上。我走进那个村子，并没有看见一条灰蒙蒙的线从街中穿过：原来，它还在遥远的天边上。我又继续向它走去，它也继续向后退去，它和我就这样不离不弃，如影随形。我感到了地平线对人的愚弄。它实在是刺痛了一个无知而自尊的少年的心。
　　后来，我慢慢地发现：在平地上认为是地平线的地方。在高山上就不是；在晴朗天气中认为是地平线的地方，在阴雨天气中就不是；孩子认为是地平线的地方，在大人眼里就不是；在视力正常人眼里是地平线的地方，在视力不正常者眼里就不是。原来，地平线并不是可以触摸的实体，只不过是一种视感罢了。再往深处去想，它竟是大地对人类的一种安慰呢！球形的大地使每一个人都以为自己的立足点高于别的地方，与这种居高临下的心态相适应，就出现了在你周遭的地平线。
　　每一个人都有属于自己的地平线，都有属于自己的封闭的圈——由自己建构的环形山，谁想让自己的 “环形山”里面积大些，谁就得站得高些，视野越开阔就越看得清地平线。然而，不少在大城市长大的孩子，连地平线也不曾见过。他们平素里放眼环睹，见到的无非是重楼千尺，高墙四壁，人车争路。把地平线还给孩子吧。人。只有感到了圈子的存在，才有可能走出圈子。
　　随着视野的延展，当我把视点移向别人，移向身外的广大世界，我郁闷的心似乎八面来风了。原来，地平线竟是以自我为中心览世阅人的产物，是一个人远眺世界的目力极限，只要这个立足点不变，就永远也走不出自己的圈子。以自我为中心。即使你的身躯很魁伟，看到的也仍然是一个圈子；而当你想到身外还有别人，想到别人也在审度这个世界．你就会知道，在别人目力不及之处，你就在他的地平线之外；当你想到这星球上的芸芸众生，每一个人都是视物极限，你又会知道，我们脚下的大地每一处都是地平线；当你懂得任何事物都是功与过的双面体，想到儿时虽然没有追上地平线，却凭借它的诱惑，它的前导，走出了父母温暖的怀抱，看到了别处的村落，看到了吹蒲公英的牧童和收获太阳花的村姑，河上人家的粗布帆和缓缓转动的风车木轮，还知道了太阳花又叫望日莲，你又会对地平线表示百倍的感谢了。
　　人之所以感受到世界环闭，人生在世如藏身巨蚌之一隅，或许，是他的思想还没有冲破牢笼?
　　冲破思想牢笼，就要扩展自己的襟怀，就要想到这星球本是众人的星球。我不敢说，立身于圣洁的珠穆朗玛女神高入云霄的肩上。是否看得见地平线，但是我敢断定，在茫茫星际飞行的太空船上，是决然看不到地平线的。

这篇影评可能有剧透 《情遇曼哈顿》真的不好看 我鲜少这么嫌弃一个片 男一女一的爱开始的不明不白的 吻几下的陌生人就会互相喜欢了？ 男二女二的更令人琢磨不透 前一秒还因欠房费泼油漆下一秒就一起吃饭男二就爱上女二并且还死乞白赖的去女二家帮忙了？ 女一的性格太有问题了 太讨厌了 三番两次折...  (展开)

1、助理：每当有人问你北约，你就回答，A时间请停下脚步，有如此反应力的人才能算是真正的外交官。

2、部长：责任、团结、效率。

3、部长：合理、明晰、效率。

4、部长父亲和部长：不要搞得像大杂烩。

5、Anais：需要的是肌肉，不是软绵绵的组织。

6、Anais：如果我没有理解错，当他说“祝你好运亚瑟”，那就是说，伙计，你真的有麻烦了。当他说“再一次恭喜瓦莱利”，那就是说，下一次我就炒了你。
闺蜜：那当他觉得你说的对时，他说什么呢？
亚瑟：那他就什么都不说。

7、部长：世界的问题不是鳀鱼，而是恐惧。

8、赫拉克里特：一个人的性格就是他的守护神。
所有人都需要自我了解和仔细思考。
在场即缺席。
愚蠢的人，听了任何演讲，都会惊慌失措。
即是一切事物变成烟，鼻孔也能将其辨别。
对于人类，如他们所愿并不是太好。这对于渔民也是一样，捕捞的越多，鳀鱼就会越少。
消灭暴行急于扑灭火灾。

9、依纳爵.罗耀拉 西班牙人 耶稣会创始人 天主教圣人之一

10、金咕噜……错误让这个世界更美丽动人。

11、部长 ：（你应该让她多说几句）
莫莉：我觉得应该言行一致。

12、部长：恐惧是弱者的思维。
是谁把智慧灌输给了伏尔泰的《小老头》？是土耳其的苦行僧。
安德雷.马尔罗说过”有两件事对人类至关重要，那就是勇气和文化。“
我们内心深处都有个小老头在做坏事。
莫莉：什么是做坏事？

13、赫拉克里特：智慧就是，说出真理，遵从品性。

14、弗拉曼克 法国野兽派画家 含糊不清，太多天空

15、部长：丁丁应付的尽是些巨大的挑战，什么月球、美洲、黑色黄金，丁丁历险记关键便是节奏感，危机接踵而至，当你看一行的时候就会被吸引去看下一行，直到整页全看完

16、赫拉克利特：疲倦就是，为相同的活计操劳，疲倦便由此开始。
他们不理解那些自我反驳的人们，是如何与自己达成一致的。

17、亚瑟：让他们无法抗拒的解决之道就是果决的采取行动。

18、部长：这本科不是反作品残集，这就是本作品残集。新保守主义者也不是反保守主义，而仍是保守主义者。
亚瑟：那么马尔罗写的反回忆录，那马尔罗写的，究竟算不算回忆录？

19、中东：我们要对各方给予信任，相信一切都会搞砸的。随时可能搞砸。

20、部长：不需要整句，你们写出的全是句子，不需要抒情，列单词，讲重点，摆事实。

21、贯穿全场的挎门声

1. 影片设计很美。 2. 内容上完全不同于二战其他影片，本片崇善！ 3. 几个片段不好：一是男主初次亲吻女主，没有逻辑，似乎只是纯粹的动物本能；二是男女主角亲密发展的过程太少；三是男主女儿完全接受女主的细节太少；四是结尾太俗套，无法理解Lewis的大度！ 4. 背景音乐非常...  (展开)

喜欢这种画面与风格，印度电影，演员的眼神和夸张的肢体语言一直是很有特点，主角阿米尔汗的表演也很到位，让人印象深刻。看完后我一直在反思，我们身边真正的暴徒到底是谁，是让我讨厌的人还是讨厌我的人，或是经常欺骗我的虚伪的小人，又或是虚伪的我本性是善良的才是会真正...  (展开)

俗话说，太阳底下无新事。
俗话又说，地球上没有新鲜事。
而《异星觉醒》说，太空里也没有新鲜事，就算你是雷德利·斯科特也不行。
如果《异形》系列从来没有存在过的话，《异星觉醒》将会是一部具有开创性的科幻电影，然而结果自然是显而易见的。但好的一面是，《异星觉醒》从来没有掩盖其灵感源泉留下的痕迹，反而在动作、节奏、镜头和结构上有着独特之处。
事实上，“外星生命登船杀人”的故事早在1958年的《外星恶客》就已经登场现身，而雷德利·斯科特通过《异形》的生殖（器）意象将这一B级的恐怖体验提升到了A list。自此以后，各种乌合成众的太空探险家和星际商人们假科学和资本的名义，冒险涉入宇宙的黑暗角落，无意中遇到“超凡脱俗”的杀人机器，于是瞬间变成了零重力的星际自助餐。这一流派在流行文化中是如此根深蒂固，简直成为了好莱坞的传统之一。而《异星觉醒》真正令人震惊的是，它一步步地遵循着这一创作公式，没有丝毫偏差，重塑或影射现实，却依然有着不错的娱乐效果。
没错，这部103分钟的惊悚电影，虽然在故事上有着数之不尽的槽点和智商下线，人物设计也缺乏深度，却在气氛和节奏上保持着良好的表现。在2013年大师级的《地心引力》之后，我们还没有见到过一部敢于挑战这一巅峰的太空电影——虽然《异星觉醒》远远不能与之相提并论，但在传统科幻电影日渐萎缩的今天，这种尝试本身依然是值得称赞的。
《异星觉醒》绝对不会是今年最好的科幻电影之一，但依然能够很好地避免在短期内被观众所遗忘。这就是一部非山寨的山寨电影能够奉上的不错结果。