如题!我一个原著党,真心觉得拍的很好了,很多地方比较遵循原著!那些黑剧的人,你们是有多高的期望啊,去看看同名拍的电影,还有鬼吹灯系列!都是啥,演胖子的才知道是张丰毅的儿子,演技不错,这一版的吴邪嫩了点,但是演得也很好。阿宁的演员百度了才知道是满城尽带黄金甲里的大胸妹!还有很多老戏骨参与演出,原著里霍玲录像带那点不知道后面会不会演,还有最后文锦他们成了禁婆。书看的太久了,这部剧看的都想重温小说
如题!我一个原著党,真心觉得拍的很好了,很多地方比较遵循原著!那些黑剧的人,你们是有多高的期望啊,去看看同名拍的电影,还有鬼吹灯系列!都是啥,演胖子的才知道是张丰毅的儿子,演技不错,这一版的吴邪嫩了点,但是演得也很好。阿宁的演员百度了才知道是满城尽带黄金甲里的大胸妹!还有很多老戏骨参与演出,原著里霍玲录像带那点不知道后面会不会演,还有最后文锦他们成了禁婆。书看的太久了,这部剧看的都想重温小说了。
看东西有个习惯,习惯从第一集、第一页、第一章挨着顺序,不快进,无跳跃的看下去,看完,不论好坏。。好了,言归正传,就是秉承这个习惯,艰难的看完了整50集。用‘艰难’这个词,说明总的观看体验并不好。也翻了豆瓣很多人的评价,看到大家说了很多不足,的确是剧里都出现的,汇总一下优缺点,个人觉得大致如下:
优:男女主角选择整体来看还是应该肯定的。1.王子文在这部剧里的形象转型个人觉得还是挺成
看东西有个习惯,习惯从第一集、第一页、第一章挨着顺序,不快进,无跳跃的看下去,看完,不论好坏。。好了,言归正传,就是秉承这个习惯,艰难的看完了整50集。用‘艰难’这个词,说明总的观看体验并不好。也翻了豆瓣很多人的评价,看到大家说了很多不足,的确是剧里都出现的,汇总一下优缺点,个人觉得大致如下:
优:男女主角选择整体来看还是应该肯定的。1.王子文在这部剧里的形象转型个人觉得还是挺成功的,开始怕被带入曲筱绡固有模式,但是实际发现,王子文对简安桀沉静寡言的形象诠释的很到位,整体演技,台词也没有什么违和感。
2.贾乃亮 外语部分听着不像是配音,这是比较舒服的地方,其他方面,整体演技能看的过去。。。
3.感觉演的最好,最自然的应该是简安桀的父亲,简振林那个演员了。原谅我不知道那位演员叫什么,但是应该算实力派老戏骨了吧,好像拍过很多片子了。
4.整体画面挺美的,尤其是俄罗斯风情的部分。
5.还有大家都说的男女主角的违和感,个人倒不是很觉得出戏。相反的,应该还算比较好的选择。毕竟两位都算是有演技的演员,本身就能比较好的掌握对手戏。而且就像网传的,两个人之前也交往过,虽然分开了,毕竟比一般人能够了解对方一些,反而在一些情感戏份的细节方面,能有更好的默契度和表现。
6.不管怎么说,每集剧情整体还算充实,基本是45分钟的片长,去掉片头片尾加前集回放部分,还有近40分钟的实质性内容,这点是值得肯定的。毕竟今年看了很多剧,掐头去尾之后,能看的内容不到20分钟,里面还夹杂很多回忆内容。。观看体验很不好。
不足有很多,之所以一条一条列出来,是觉得这些其实都是可以改进的:
1.前面提到贾乃亮的英语,就不能避免说到简安桀的英语。剧情最后一两集的时候,简安桀的英文应该是没有配音的,听着舒服了很多,为什么前面那么多集,简安桀的英语要用配音,而且是很不搭调的声音,即使需要配音,也麻烦选个和演员本人声音相似度高一点的吧。
2.贾乃亮的演技有些浮夸那个皱眉。。。有些用力过猛。
3.其他配角演员。。。不想逐一吐槽了,除了简振林的扮演者,也就年屹的扮演者还能看。其他都是什么鬼?!网红脸,用力过猛,嘶吼,不流畅的台词。。
4.剧情缺乏连贯性:很多地方莫名其妙,没有交代清楚。比如后面,年屹和杨凯居然是好朋友,而且大家都知道,这也太突兀了,前面一点没交代。
5.剧情架构偏失:尤其是后面简安桀出逃俄罗斯之后的几集,几乎整集整集的配角戏,主角只出场5分钟就完事了,严重的凑集数,捧配角感觉。而且可能是因为硬生生加戏的原因,才出现上一条说的,很多情节没有事先交代,剧情不连贯。配角不是这么给加戏,这样完全破坏了整部剧的质量,剧情整体都不对了,配角还能有多高多好的评价?
以上是大致梳理之后的观影感。可能私心比较喜欢王子文,也许会对她有更多的期待。即使无法选择特别理想的剧本,也希望在参演时做好自己。
剧情很烂,演员很差,看不下去了。
画质很像几十年前的台湾剧,一点脑子都没有,编剧意识不对,一个劲舔美,二缺货,谢桥这个猪脚也是个猪脑子,一会好使一会不好使,要做小三,二麦像个傻子,其他人都很幼稚,这样的剧本也能过审,怪不得压了好几年。
其实我是不想写评论的,但是断断续续看了几集,实在无聊了,发表点看法,不管我看法对不对,我就是不推荐看这个剧,就只值一颗星
剧情很烂,演员很差,看不下去了。
画质很像几十年前的台湾剧,一点脑子都没有,编剧意识不对,一个劲舔美,二缺货,谢桥这个猪脚也是个猪脑子,一会好使一会不好使,要做小三,二麦像个傻子,其他人都很幼稚,这样的剧本也能过审,怪不得压了好几年。
其实我是不想写评论的,但是断断续续看了几集,实在无聊了,发表点看法,不管我看法对不对,我就是不推荐看这个剧,就只值一颗星
逃离学校的逼迫后,我就很少组织五百字以上的文章了,早前学习时,老师硬从一边耳朵塞进脑袋的作文技巧,早就从另一边耳朵出来,又统统还给学校了。但《霞光》最后一集看完,关上手机,我舒展在床上,看着天花板,除了空落落的感觉以外,还生出些许悔意——如果我九年义务教育都用来写作文,那么我今天至少能写出更精彩的剧评,好好夸一夸《霞光》这部电视剧。
逃离学校的逼迫后,我就很少组织五百字以上的文章了,早前学习时,老师硬从一边耳朵塞进脑袋的作文技巧,早就从另一边耳朵出来,又统统还给学校了。但《霞光》最后一集看完,关上手机,我舒展在床上,看着天花板,除了空落落的感觉以外,还生出些许悔意——如果我九年义务教育都用来写作文,那么我今天至少能写出更精彩的剧评,好好夸一夸《霞光》这部电视剧。
看到4.2的评分,我十分替导演鸣不平。说实话,其实我也不必如此,因为能拍出这种剧的人大概深知自己的作品的优点,对于“神剧”之类的,不是意见而是诋毁的评论是不必在意的;我更是为时代而担忧,如果说是有些人暗地里压低评分那我还不觉痛心。可是如果竟是大众不能欣赏这部剧,那我会觉得这实在是大众的悲哀——毕竟这是一部拍给人民群众,也就是普普通通的中国人,看的影视作品啊!可是,我为什么要,又凭什么能,为这些大众而悲哀?他们是否能够,又是否愿意,理解我这悲哀呢?
那么,好吧,我就只说一说我看到的霞光吧。
1. 人物塑造
《霞光》人物形象丰满而立体,扎根生活。在这部剧里,人物不是为情节,中心思想服务的符号,而是现实生活的提炼。高大霞、方若愚、杨欢、袁飞燕、刘曼丽、刘有为等等,都是个性鲜明的形象。我们就用高大霞来举例吧。
爱情方面,作为一个三十岁的单身妇女,干了很久革命但是“个人问题还没有解决”于是高大霞有些“恨嫁” 。对于爱情她有质朴,实际且成熟的认识。当遇到喜欢的傅家庄时,她大方的表示可以和他在一起。这种坦然的表达体现出勇敢和踏实的特质 ;面对老战友万德福的追求,她同样也有“找个人踏踏实实过日子”的考虑。这种非常写实的情感描写在我看来是一个突破。
当过包子铺掌柜,参加过放火团革命,使高大霞成为一个“混得开”的社会人。她面对社会,有着很成熟的接触方式。这体现在她同其他人物的交流上。对于不同的人,基于不同的社会关系和性格特点,高大霞都有着自己的应对方法。看着她和麻苏苏家长里短,看着她初次到文工团发表演讲,在台上落落大方的讲话,看着她对方若愚敲山震虎的威慑,我产生了一种佩服的感觉。我在想,工作中,生活中,如果碰到这样的女孩,是一件值得开心的事。
她有乐观开朗的性格。她很善于调整自己的情绪,总是开心地,有干劲地生活。在厨房忙上忙下时她能和大家有说有笑地干活。在文工团当指导员时,给大家讲故事,调动大家的工作情绪。
她果敢且坚定。盯上了方若愚,她就毫不松懈,敢于正面和敌人对峙。试图拆穿特务方若愚的行动中,即便多次被狡猾的方若愚蒙混过关,对于自己的判断仍然十分坚定。
她的性格中有着十足的韧劲,即便被内奸陷害,被组织冤枉,没有组织上的任务,仍然为了革命的信念,坚持盯住方若愚。面对身份证明政治材料被调包的困境仍然表现得很积极。
走出迷惘后,仍然保留住了自己的信念、初心。在经历了生死考验后,她领悟到,她“干革命不是为了让别人知道。”
她重义气,容易冲动,有些马虎,这些性格弱点让她数次造成危机,陷身危险。比如出于情义安排刘曼丽和刘有为进组织,结果被国民党利用。或者当方若愚露出马脚,就急冲冲地上去对质,结果没能抓到现形。可也正是这些特点,让这个形象更加接近于生活中的人而不是一个英雄符号,也更能让人共情。
2.人物形成社会关系
本剧不单单描画了饱满的人物形象,这些人物聚集在一起,也自然而然地形成了社会关系。《霞光》的一大特色,在我看来,就是通过人物之间的交流,将不同人之间的微妙的关系表现得极为生动。从很多地方我们都可以观察到。
比如观察麻苏苏对二姨、老姨夫、大姨、大令、甄精细的不同态度,就能大概知道,大连的地下国民党的组织结构是什么样子的。
比如看文工团团长老邢。对于不同首长到文工团视察,老邢表现出了不同的态度。这就体现出了共产党内部等级关系的不同。又如,当杨欢表演出错时,老邢说“你能演就演不能演就滚蛋!”对袁飞燕却一直很好。观众就不禁会想袁飞燕是文工团的台柱子而杨欢则是个可有可无的“受气包” 。
再入高大霞,刘曼丽,刘有为,高守平等家人之间复杂的亲情友情。高大霞和傅家庄之间有趣微妙的上下级关系和友情、爱情。
仔细品味这些人物间的互动,这些“人情世故”,我们可以很明白地体会到社会关系的样貌。
而通过一些事件的安排,波折的情节就可以在这些人物关系中自然而然地发生。
3.多样的主题成就作品的高价值
在我看来,有了以上两点,足以创作出成熟的表达。但是,一个电视剧真正的价值体现在所表达的思想。就像我们看郭敬明们的小说。描写手法再高超,用词再丰富,书再精美,传达的却是拜金、谋利等等负面的思想。那对我们的心灵又有什么意义呢?
这部剧的思想非常的平易近人且积极。在这里,我不想重复地说有关闹革命的思想了。因为同类作品都有提及。我想说的是,这部电视剧,拆分来看,同样是多个充满意义的小故事:
例如,袁飞燕和方若愚的父女情节 ;大令、刘有为、甄精细之间的爱情虐恋;甄精细和麻苏苏之间“报恩”故事;苏联革命者安德烈在中国的爱恨遭遇等等,能把这些小故事成功地融为大故事,或者说,讲好大故事里的小故事,且每一个故事都有,接地气又深刻的主题思想。我觉得这太厉害了。
在这里我想着重说杨欢和刘曼丽的故事。它让我十分动容。
刘曼丽是一个寡妇,很命苦。娘家死了,嫁入高家。公公、丈夫杳无音信,小姑子高大霞去闹革命,于是她拉扯大了小叔子。终于等来了丈夫的死讯。这既是悲痛,又是解脱。后来她邂逅了杨欢,这个文工团帅小伙突然出现在她的生命中,给了她从不曾有过的爱情体验。让这个操劳的,有些世故的,不很见过世面的小妇人的心中点燃了火焰。她仿佛获得了新的生命,她开始看爱情小说,沉浸在主人公的爱情中,对未来充满憧憬。如果故事到此结束,那将多好。但是杨欢竟然是国民党特务。他做的一切不过是逢场作戏。甜梦,碎了。而刘曼丽心中充斥着爱与恨,推动她找到杨欢当面对质。她想骗杨欢饮下毒酒,和他同归于尽,但是却眼睁睁看着这个可恨的偷心贼将锋利的匕首插入自己的胸膛。生命的痕迹从她的眼中消逝了,她最后一句话是“你一直都在骗我,根本就不爱我”。是啊,爱的追寻与幻灭……
我看到这里时,思绪万千。被这个女人的爱与恨感染了。但是表达能力有限,无法言尽我的想法。
谍战题材是市场上司空见惯的,但是这部剧也保有了自己的特色,我在上文已经讨论过了。而且,讲述的又是熟悉的东北生活,东北战争历史。我其实也希望国内的电视剧在题材方面能推陈出新。在拍摄方法能有所创新。不过能看到这样的剧我已经很满意了。
总的来说《霞光》这44集,人物塑造丰满,复杂的人物关系被描写得明晰,情节波折起伏扣人心弦,有感染力。也用充足的时间表达、探讨了深刻的问题。我很喜欢这部剧。为了拉高分数,我给它打10分。在我的心里它应该是8.5分或者8分,至少7.5,不能再少了。我认为,导演和演员们都出色地完成了工作。十分希望能更多地看到这样的电视剧。我觉得4.2的评分说明大多数人没有能发现这部剧优秀的一面,或者明确地说,就是大家缺乏发现美的眼睛。
可悲么?我不想为别人感到可悲而同时自己仍然是可悲的人而不自知。可悲只是一种情感罢了,也许人人都是可悲的。那么,就这样吧,通过这部剧,我了解了一些历史;理解了一些人际关系,社会属性;受到了一些高尚品格的感染;看到了一些虚构的又真实的爱与恨。
那么,就这样把。
首先感谢豆瓣给机会提前看了这部剧的第一集和35集,这部剧配乐真的不错,主题曲没有歌词,质感厚重,很燃的bgm配合剧情,节奏非常快,第一集就交代了年代背景,人物关系,几个小演员竟然演的不错,颜值也不输于主演。35集戏剧冲突很大,女主厚积薄发反杀反派,男主改变立场,这集应该是一个分割点。期待5月6号正式播出,感觉会为目前低迷的电视剧时常带来起色
首先感谢豆瓣给机会提前看了这部剧的第一集和35集,这部剧配乐真的不错,主题曲没有歌词,质感厚重,很燃的bgm配合剧情,节奏非常快,第一集就交代了年代背景,人物关系,几个小演员竟然演的不错,颜值也不输于主演。35集戏剧冲突很大,女主厚积薄发反杀反派,男主改变立场,这集应该是一个分割点。期待5月6号正式播出,感觉会为目前低迷的电视剧时常带来起色
太幼稚了,刚开始以为是精彩对决,没想到需要打磨的地方太多了,实在无力吐槽。
你说吧,凡是有能力驾驭巨大金钱与权力的人,挑起对决时都应该具备相应的觉悟与准备。
嘻嘻哈哈耍酷扮帅,废招太多,离招招致命的交手博弈实在太远了。。。
拜托导演了,驾驭不了就不要选择高深题材,法与钱的较量一下子就被糟蹋了,好好拍一些无脑恋爱局不好吗?
太幼稚了,刚开始以为是精彩对决,没想到需要打磨的地方太多了,实在无力吐槽。
你说吧,凡是有能力驾驭巨大金钱与权力的人,挑起对决时都应该具备相应的觉悟与准备。
嘻嘻哈哈耍酷扮帅,废招太多,离招招致命的交手博弈实在太远了。。。
拜托导演了,驾驭不了就不要选择高深题材,法与钱的较量一下子就被糟蹋了,好好拍一些无脑恋爱局不好吗?
语言,国家,身份,交流,失败的交流,无数打开的和封闭的边界,定义,范畴,主角不断为自己宣称的一个又一个流动的身份,任何一个都无法真正实现的身份,暴力,理解,刻意和无心的伤害,接纳和排斥,我们和他们,历史,战争,创伤,被抛出的问题和被切走的镜头,隐没在镜头与镜头之间不知道是否存在过的回应。刀被交还,归属的幻觉被打破,但一切最后都消融在众人狂欢的音乐舞蹈里,说
语言,国家,身份,交流,失败的交流,无数打开的和封闭的边界,定义,范畴,主角不断为自己宣称的一个又一个流动的身份,任何一个都无法真正实现的身份,暴力,理解,刻意和无心的伤害,接纳和排斥,我们和他们,历史,战争,创伤,被抛出的问题和被切走的镜头,隐没在镜头与镜头之间不知道是否存在过的回应。刀被交还,归属的幻觉被打破,但一切最后都消融在众人狂欢的音乐舞蹈里,说出来和没被说出来的话都在此刻失效了。不算回答的回答,没有结束的结束。
前年看这部电影就觉得男主演看上去特别像我外公。外公今年四月去世了,今天课上又放这部电影,感觉有种有点难过的亲切。
放完电影和导演zoom一小时问答,很巧,她现在正在保加利亚拍下一部电影。因为整天都在试图说保加利亚语她的英语变得生疏了,问答用德语进行;于是一个暑假过去德语变得生疏的我沉默了整个问答环节。刚看完电影立刻亲身经历电影里呈现的交流和语言的问题,很奇妙。
一个个儿嗓音磁性、笑脸醉人,偶时蹙眉冷眼一瞥,非但没有面目狰狞,反而日复一日的好看。
一个个儿嗓音磁性、笑脸醉人,偶时蹙眉冷眼一瞥,非但没有面目狰狞,反而日复一日的好看。
在看電影之前,《星空》就是我最喜歡的幾米繪本,喜歡繪本中特別鮮豔又特別幽深的孤寂感,極具衝突,彷彿將心靈深處的秘密悄然翻起,讓現在的自己與內在小孩並肩而坐。對我而言,《星空》就是內在的自己,那個明明應該長大,卻還是小孩的自己。我習慣把書放在床頭,讓繪本中的女孩和男孩陪伴我在無數失眠的夜裡。每當色彩斑斕的畫面浮現眼前,我那被現實反覆折騰的浮躁之心總會緩緩沉靜下來。在我心中,沒有人能將難以言喻的
在看電影之前,《星空》就是我最喜歡的幾米繪本,喜歡繪本中特別鮮豔又特別幽深的孤寂感,極具衝突,彷彿將心靈深處的秘密悄然翻起,讓現在的自己與內在小孩並肩而坐。對我而言,《星空》就是內在的自己,那個明明應該長大,卻還是小孩的自己。我習慣把書放在床頭,讓繪本中的女孩和男孩陪伴我在無數失眠的夜裡。每當色彩斑斕的畫面浮現眼前,我那被現實反覆折騰的浮躁之心總會緩緩沉靜下來。在我心中,沒有人能將難以言喻的“寂寞”表達得比幾米更透徹,那些瑰麗無比的畫面佐以簡潔卻意謂深長的文字,便能觸及我心中無人知曉的內心世界。之前幾部改編自幾米繪本的電影,總是形似神不似,雖有繪本故事,卻無法以細緻畫面和動人細節呈現幾米繪本中既璀璨又寂靜之感,每次看完總是失望而返。看完電影之後,我發自心底的微笑了。寒冷的夜裡,彷彿有道暖流流過心頭,久久不散。簡單的故事以一種屬於幾米式的安靜氛圍,層層推進,從前所未有的豐富視覺到敞開心房後的溫暖感知,我終於在那片燦爛星空中看到更深邃的美麗。【什麼都有,其實什麼都沒有】電影以一個十三歲小女孩的視角為主。女孩與父母住在豪華的大房子裡,有一間專屬的房間,房裡琳瑯滿目擺滿了父母為她買的各式東西。她看起來什麼都有,唯一沒有的是,快樂。不知道從什麼時候開始?父母總是吵架,一家三口原本應該美好的晚餐時光,不是一片靜默,就剩她自言自語。她懷念以前父母一左一右陪她一起拼圖的日子,也懷念小時候與爺爺住在山裡的美好歲月,那時他們的生活並不富裕,什麼都沒有,但她很快樂,感覺自己彷彿擁有了全界。現在的她,很寂寞,經常一個人,沒有人了解她,也沒有人真正在乎她。她總是默默流淚,淚流完了,寂寞卻還是那麼深。她看似什麼都有,其實什麼都沒有。這不也是我們大部分時候內心的真實寫照嗎?小時候努力唸書,長大後好好工作,過著一種讓所有人放心的生活,但在一切漸入佳境的同時,心卻沒有因此更感富足,反而有個隱形黑洞不斷在心底擴大。為什麼擁有更多了,卻比什麼都得之不易的從前更感匱乏?網路手機的頻繁使用,使得人與人之間看似越來越緊密,然而事實上,什麼都能說的同時,卻好像什麼都沒說;什麼都看的同時,卻彷彿什麼都沒看見。人來人往,卻沒有一個人擁抱自己的心,我想,這才是人之所以深感寂寞的真正緣由。縱然我們都知道寂寞是人生常態,並不是與別人一起就能解決的生命難題,但在浩瀚無垠的星空中,若有一雙願意陪你一同凝視的眼睛,即便此刻天空濃霧密佈,你也一定能看到心中的那顆最重要的星。那顆星的名字就叫:愛。【“我們一起”就能填滿心的缺角】電影中,男孩的出現,如同原本濃霧密佈的天空開始放晴,霧漸散去,一顆閃亮的星開始發光。女孩發現男孩和她一樣不愛說話,總是躲在自己安靜的世界。她不由自主地跟在男孩身後,學他在文具店裡偷文具,並因此露出滿足的笑容。對女孩而言,“我們一起”做同一件事的默契,就是一種內心的陪伴。她最想要的,不過是陪伴,但最難得到的也是陪伴。她想和總是吵架的父母一起完成星空拼圖,她想去醫院陪伴生病的爺爺,但是父母總是讓她等一下,爺爺卻再也等不了她。她的心,漸漸像眼睛一樣,開始不斷流淚,像最後缺了一塊的星空拼圖,也像最後爺爺給她的那隻缺了一腳的大象,再也無法完整。所幸,女孩缺了一角的心與男孩缺了一角的心,竟不謀而合。男孩在文具店提醒傷心欲絕的女孩別忘了付錢,女孩在狹窄巷弄勇敢與欺負男孩的同學打架。他們一起佈置教室,一起面對世界的殘酷,一起前往世外桃源。女孩經常掛在嘴邊的“我們一起”終於有人與她真正一起,無論好事壞事,都願陪她一起。電影中最溫暖的一句話,莫過於這句再平常不過的“我們一起。”“我們一起”意味著快樂有人分享,難過有人分擔;“我們一起”再遠的地方,再黑的夜,也不怕迷路;“我們一起”就算全世界都不懂自己,只要你懂,心就不寂寞了。我想起我聽過最動人的情話,不是我愛你,也不是我想你,更不是什麼與永遠或不變有關的誓言,而是“我們一起,不管你在哪裡,我都陪著你。”我發現自己和電影中的女孩一樣,並不需要滿屋華服與太大的房子,我最想要的是足以容納兩人空間的小世界,以及一雙無論去哪裡都不放開我的手。對我而言,“我們一起”的終極意義就是“不離不棄的陪伴”。所謂不離不棄的陪伴,未必是朝夕相處,而是自始至終一直將所愛的人放在心中無可取代的位置,這個位置不會因時間而消逝,也不會因距離而變改。它是無形的時光機,只要把心打開,就能看見內心深處唯一的那顆星依然為了溫暖自己而閃閃發亮。【你所看到的世界,就是你的心】我非常喜歡電影一如繪本的豐富色澤,女孩家瀰漫著濃郁的法式家庭氛圍,她的房間沒有一般少女的粉嫩氣息,用色大膽,頗具藝術感。然而,如此鮮豔的美麗卻與她黯淡的心呈現極大反差,就像繪本裡的畫面極盡燦爛,映照出的卻是我們內心幽暗的孤寂。我想,不快樂的女孩,根本看不見她住的地方有多美,她的心早已掩蓋了一切。所以當她難過的時候,總是將箱子裡滿滿的寶貝一件件往外丟,她丟棄的不只是物件,還有她以為不再被愛的自己。我們的心境,往往決定我們看到的世界。於是我想起也曾在極度情緒下丟棄心愛東西的自己,當時以為自己不想要了,但不想要的背後其實是被傷害與失望所籠罩的心。不知如何自處?只能眼不見為淨,但如此也解決不了內心無止盡的失落。只有心境得到改變,才能重新看到色彩洋溢的世界,即使真實的顏色並沒有那麼燦爛,我們依然可以看到幻想中那無與倫比的美麗。幻想,並不是空想,也不是自我安慰的心理反應,而是一種當下心境的折射,比真實所見更真實,是內心真正的樣貌。就像電影中女孩與男孩一同坐上往森林穿梭的小火車,經過歲月的侵蝕,小火車的外觀顯得老舊斑駁,山裡的夜漆黑一片,唯一的光源是火車上的燈,女孩凝視窗外,睡著的男孩不自覺靠上女孩的肩,女孩露出溫暖微笑,原本平凡無奇的小火車頓時光芒四射,一飛上天,絢爛了整個天空。如此絕美的畫面讓人彷如置身夢中,卻是逃離城市的女孩那一刻心中最真實也最美好的畫面。這就好比與喜歡的人一起去喜歡的地方,一起做喜歡的事,即使身處喧囂煩雜之境,我也一樣能感受到發自心底的安然與靜好。有愛,且感受到愛,我們就能在平凡之處看到女孩內心的繽紛世界。若沒有愛,或者明明有愛卻無從感受,再美麗的世界,我們看到的依然是黯淡一片。在早已看不見星空的城市裡,我看著電影的星空,感受到指尖傳來的暖意,那一刻,我終於看到前所未有的燦爛星空,在心底,在與愛同在的分分秒秒裡,我不再感到寂寞,只想好好緊握手心的溫度,在時光消失之前,用更大的能量留住愛,留住屬於我的星空。【以為會消失的愛,原來一直都在】女孩問男孩:“兩人之間的愛,會消失嗎?”男孩黯然點頭。然而,長大以後的女孩卻慢慢發現,其實“愛”比我們想像中更強韌。關鍵在於,我們願不願意用心看見它的存在。以前她總以為成天吵架的父母早已不愛她,連一向最疼她的爺爺也言而無信,未將大象的腳完成就離開她。以為不再被愛的傷害,成為十三歲女孩心中揮之不去的陰影。直到她在最脆弱的時候遇見那個陪伴她的男孩,讓她看見濃霧散去後的星空,也讓她懂得了有陰影的地方必定有光。男孩就是她的星光與心光。多年以後,小女孩長成大女孩,男孩的溫度仍未消失,她終於明白她始終擁有愛她的父母,即便他們已不再相愛;她也從不曾失去爺爺的愛,即使她再也看不見爺爺,但爺爺森林小屋中她的畫像不會消失。在我眼中,《星空》中的小女孩與小男孩長大以後,就成了《戀之風景》的大女孩和大男孩,他們不只共享同一片星空,還在獨自所見的風景中看見對方。因此,女孩把男孩放在心中那個無可取代的位置,就像男孩從未忘記過她一樣。缺了一角的星空拼圖,也被男孩用“心”填滿了。我在《星空》中隨女孩一同成長,在成長的過程中,看到淚水灌溉下,貧脊的心開出了更美更燦爛的花朵。我不再放大自己失去的一切,而是細數一路走來的溫暖陪伴,並在心中那個無可替代的位置與我最愛的人深深擁抱。之後,我再度看到女孩和男孩一起坐上發光的火車,往幸福的森林小屋前進。我們是《星空》中悲傷的小孩,也是現實中孤寂的大人,悲傷與孤寂雖是人生必備的顏色,卻未必是最主要的色調,悲傷中依然存在的小幸福,孤寂中未曾消失的小美好,讓我們未能盡如人意的人生始終保有溫暖色澤。《星空》的盡頭,讓我明白了:不會消失的愛,就是我們平凡人生中最不平凡的幸福。無須刻意追求,因為它一直都在,只要用心,就能看見;只要願意相信,心的缺角,就能被愛填滿。
未结婚的借口有很多,最多的应该是遇不见合适的;不合适的原因也有很多,最多的是应该是遇不见灵魂伴侣;
海一般深邃的面孔下也会暗流涌动。soulmate要是等于love+lover,大概这辈子自己的生活算完美了吧。
火线、吃鸡、lol;韩剧、美剧、日本剧;学习、搬砖
未结婚的借口有很多,最多的应该是遇不见合适的;不合适的原因也有很多,最多的是应该是遇不见灵魂伴侣;
海一般深邃的面孔下也会暗流涌动。soulmate要是等于love+lover,大概这辈子自己的生活算完美了吧。
火线、吃鸡、lol;韩剧、美剧、日本剧;学习、搬砖、“大老板”。所有人、所有事物,在自己的生活里扮演着你需要的各种角色,不喜欢的角色会被裁出,也不需要加以审核、判断,直接裁片。
即使如此,永远也不会完美。一个月孤独一次,一天孤独一次,一秒孤独一次,孤独的频率和自己生活里所需角色的多少以及戏份大小有直接关系。
还是会渴望一个完美的soulmate去好所有的角色,不用戴着面具去哄好每个演员,想要的可以从ta那不顾脸面地贪婪汲取。
当然耶稣、如来、观世音,是允许一直独孤的人存在,并且生活的片子里也不需要复杂的角色。
数学家、科学家、艺术家之类的不算是孤独,ta生活里的角色只是和老百姓些许不同。
there is never any soulmate like the soulmate.
转眼多了第七部。剧情有了实质变化,应该是只是披了致命弯道的皮而已,算不上续集了,应该是另起炉灶了。
一群中二青年,选择到一个山道上漫步,为首的黑人是女主的男朋友,突然表现出领袖气质,执意带领大家去找一段城堡。不成想手机没有了信号,一大队人也迷失了道路。接着奇异服装的人开始出现,第一个队友莫名其妙被上面的滚木给撞死了。
转眼多了第七部。剧情有了实质变化,应该是只是披了致命弯道的皮而已,算不上续集了,应该是另起炉灶了。
一群中二青年,选择到一个山道上漫步,为首的黑人是女主的男朋友,突然表现出领袖气质,执意带领大家去找一段城堡。不成想手机没有了信号,一大队人也迷失了道路。接着奇异服装的人开始出现,第一个队友莫名其妙被上面的滚木给撞死了。
晚上下起了雨,大家睡在一个帐篷里。一大早,女队友乙外出小解,大家以为是被拐走了,然后其男友丙追逐中掉进了陷阱里,转过身,却发现奇装异服的人把丙捆着往回走,然后大家一拥而上,打死了其中一个奇装异服者。
后面的剧情乏善可陈,女队友乙离奇死亡在陷阱了,然后大家被带进一个Foundation的小小王国中,看来美国人民忧国忧民,在这里建立起了中土世界,当然也有中土法庭……
土法庭上,谈不上唇枪舌战,用大刘的话说,小部落从存在到建立,专制五分钟内就可以完成。女主和队友都忘记了是第一个被滚木撞死的队友激发了他们自我保护的技能,问题是大家已经完全想不起第一个挂掉的队友了。
所以,后面就是越描越黑,没有监控和摄像头的时代里,土司摆事实,还有目击者,几个年轻人在现实面前哑口无言,理屈词穷。
最后,说谎话的人被剜去双眼,扔到黑暗的过道里。仅存的女主,为自己的男朋友辩解,说他负责绿色可持续开发,致力于社区建设,可以帮助这个建国会可持续发展下去。唬人的话,竟然让一帮土司放松了警惕,竟然答应让他做了武士。黑人在现实被处处针对,到这里竟然有找到家的感觉,顿时融入了真正的土司社区中去。
女主则审时度势,因势利导,说自己什么也没有,但是可以生孩子,做媳妇。然后就被释放,当然就成了土司、皇上、法官大人的压寨夫人——我顿时都看懵圈了,哈哈哈。
按理来说我应该最喜欢《独立时代》的,因为从来都对考察人性,尤其是中国人人性的片子情有独钟。但我还是觉得《独立时代》有些太完美了一点,甚至不敢深入的去想电影中的每一个角色,怕想多了又陷入绝望中,我们真的无药可救了么?杨德昌是一个多线索叙事的高手,这个在华语电影界是难得可贵的,他后期的每部作品都是一群人物,多条主线,而且看的不头昏,清清楚楚明明白白的刺到心的最深处去。如果觉得自己太年轻,想对这个
按理来说我应该最喜欢《独立时代》的,因为从来都对考察人性,尤其是中国人人性的片子情有独钟。但我还是觉得《独立时代》有些太完美了一点,甚至不敢深入的去想电影中的每一个角色,怕想多了又陷入绝望中,我们真的无药可救了么?杨德昌是一个多线索叙事的高手,这个在华语电影界是难得可贵的,他后期的每部作品都是一群人物,多条主线,而且看的不头昏,清清楚楚明明白白的刺到心的最深处去。如果觉得自己太年轻,想对这个世界多保留几年憧憬的话,还是不要去看《独立时代》吧。