《刺》是继《隐秘的角落》后又一部良心剧，剧情聚焦“校园欺凌”，从“警察调查一起失踪案”出发，将校园，职场和现在三条线交织在一起讲述。三条线的衔接清晰不混乱，镜头和场景的转换很巧妙，演员的演技很到位，让人很有带入感。其中不乏让人惊喜的老演员的加入和我喜欢的“小爱”。

虽然是“校园欺凌”剧，但其中的悬疑的营造无疑是很成功的，看到第10集了，我还不禁在想第一集最开头抛出的那个问题：韩晓婷到底去哪了？无论是“青春校园”还是“职场”还是“悬疑”，这部剧都很到位很成功。

剧名《刺》也相当棒。校园欺凌就是一根刺，长在每一个身在其中的人的心头，即使拔去也会留下伤痕累累。被欺凌的人，曾经被刺得遍体鳞伤，但到头来却只有刺才会给他们安全感，自己浑身树起刺，才能对抗外界的恶，保护好自己。欺凌人的人，曾经发生的过往，造成的严重后果，也是扎在心头的刺，他们终将一直承担这样隐隐的痛，就像剧中的“张蓓蕾”一直受到小混混的要挟，就像他们再次遇到“韩晓婷”而无法忘记过去自己的罪恶。但恶人，终究是恶人，我们不需要替他们开脱，他们终将吞下自己的恶果。

对于剧情的最终走向，我是很期待的，因为片头也好，剧中心理医生养的仙人掌开出小花也好，无疑在暗示我们，再长满刺的植物，终有一天会开出属于自己的花。

说到这里，似乎这只是一个普通的校园欺凌加悬疑剧，也没什么大不了的，为什么说它好，为什么我希望大家都去看？因为它还讲到了“旁观者”。整部剧的主人公，除了欺凌的受害者“韩晓婷”，还有她原来最好的朋友“刘涛”。“韩晓婷”一直是一位勇敢者，她因为帮助“刘涛”挺身而出而备受欺凌，而她最好的朋友“刘涛”，在好友备受欺凌的时候，却一再选择了沉默，她的懦弱，沉默甚至后面的合作，让她成为了欺凌者的帮凶。受欺凌不要紧，我们可以斗智斗勇，可以奋起反抗，但最好朋友面对欺凌的沉默，妥协和顺从，甚至冷眼旁观到合作，才是最令人心痛的那一根刺。而这根刺同样深深地扎在“旁观者”的心上。她的胆小和懦弱，以及她事事旁观的态度，让她从校园到职场，都不会顺风顺水，懦弱的人继续懦弱，欺凌继续存在。

这部剧还有一个必须推荐的理由是，它让我们思考和直面这样一个社会问题：面对欺凌，到底是奋起反抗，还是选择忍受？奋起反抗，欺凌者只会更加猖狂，而选择忍受，欺凌者也未必会心存善良。但无论如何，两个人的反抗总好过一个人的孤立无援。而且如果教师足够公允，管理足够到位，法制足够完善，我们就不必再思考这样的问题，也无须再惧怕校园里的欺凌者。

面对校园欺凌，我们还有很长的一段路要走。

我很少写评论，这次一定要来写，因为我看到这部剧的热度实在是太低，远远低于一些轻松搞笑的恋爱网剧。原因我也大致在评论和弹幕里了解到，无非是太沉重了，话题太敏感了，看不懂，三条线交叉到现在人还没找到太烦了，不愿意看这么沉重又费脑子的剧，看得人压抑……想看什么看什么，这是每个人的自由。但我真的希望，这样的好剧本，好题材，好故事，好讲述，好演技，不要被埋没。而我也衷心希望更多的人来看一看，才会带来更多的对于“校园欺凌”的正视和思考，才会让“校园欺凌”越来越少，让我们的校园更加纯粹，让“校园”真正成为孩子们好好学习，健康成长的“乐园”。

有很多人，他们曾经遭受过不同程度的“校园欺凌”，但他们大多选择了沉默，带着这份伤痛和心中的刺继续活下去。少部分选择了反抗，或收获了平静，或成为了施暴者的一员，用自己曾经遭受过的刺，继续刺向他人。

无论是哪种，心中的刺都永远无法拔出，伤害一直存在，且不断扩大，甚至影响到对孩子的教育……这真的是可怕的事。

这部剧还带给我其他一些思考：“欺凌”的范围如何界定？就像剧中那个欺软怕硬，带有色眼镜的老班主任说的：“欺凌这个词太大。”很多人恐怕都是这么想的，包括被欺凌孩子的家长，他们没有第一时间重视欺凌，觉得不严重，“闹着玩”，觉得忍一忍就过去了……这样的态度，无疑让欺凌者更加肆无忌惮，他们也是欺凌者的帮凶。

“校园欺凌”有家庭教育，有学校管理，有社会认知，有法律空白等等各方面的原因。我真心希望所有人都来看一看这部剧，职场中的你，身为父母的你，作为学生的你……而作为一名老师，这部剧更让我敲响了警钟。

“校园欺凌”，很敏感，很压抑的词汇，但它应该受到重视，重视才能迎来解决。

面对“校园欺凌”，我们真的还有很长一段路要走，这部剧，无疑是我们开始正视和反思的最好开端，为何不抽空来看一看呢？不要让好剧，因为它的沉重和压抑，就埋没。生活需要阳光，但阳光照射不到的地方，也应该走进去看一看。

白沉的苏州河，不是娄烨的苏州河，一条条邦船呼驰而过，两岸万家灯火。改放初期，

生活回归了日常，修车的修车，缝纫的缝纫，教书的教书，煮混沌的煮混沌，个体户

的生活似乎更加惬意。正直，善良，豁达的大龄剩男张铁林，相遇美丽淳朴的龚雪，一段

波折动人的爱情故事就此展开。遭遇情感背叛，带着孩子艰难度日的未婚妈妈龚雪，面对

张铁林的关心照顾始终退避躲闪，经历惨痛的背叛，已对爱情心如死灰。

《黎明前奏》作为ADV游戏改动画其无疑是平庸且问题多多的。游戏剧情演出上文字文本于观者脑中构建的想象能指被镜头机械逐渐模糊、消解，并在渡边祐记手下被赋予镜头、作画、以及日本商业动画制作体制中的种种枷锁。跨媒介文本改编本就不容易，即便是在鹰角作为中资方、海猫络合物参与监制的情况下，本片依旧显得有些“水土不服”。近两个月以来，少了“国产手游改动画矮子里挑将军”的宣发红利、卸下滤镜后，我的确能看到本片在有限的预算下，着力构建“电影院”视听体验的潜力，21：9画幅、柔光摄影、大场定景与BGM缺失后“我们”与泰拉“世界”的氛围铺垫也显示出了其野心，这也是《明日方舟》原作设定/叙事上的长处。奈何种种因素让本片没达到应有的预期。是渡边原画转监督的思路问题？是出资方钱没给足？是《明日方舟》原作前三章的剧情本就不太行？但最终结果就是：我作为一个玩了两年《方舟》的原作党，觉得《黎明前奏》平庸得无话可说。不过我还是会继续看下去，因为后面《方舟》的剧情从第五章开始脱离了铺垫期、没这么流水账并开始精彩起来了。这么说来，如果有人看完《黎明前奏》后能对手游原作产生兴趣，那本片在商业上“拉新”的首要目的就算是达到了。

【内含剧透，非剧透版评论：三点五星，看的时候带足够纸巾】

就在前两天，我很荣幸地拿到了二月二十二日晚上在我们学校旁边影院的五尺天涯点映。

这可能是我这段时间内哭得最惨的一部电影。故事讲述了两个身患不同疾病的青少年在医院的相识与相爱。故事的设定就注定了这不会是一部HE的影片，但就算套路重重，我最后还是没能逃过编剧的那根笔杆子——有那么一点让我想到了前两天刚看的《北极》（Arctic），不过那是另外一回事了。

少年Will与少女Stella，身患传染病，为了保证不互相传染必须保持六英尺的距离，正因为这个距离，以及随时可能死亡的人生，两人的感情以及与朋友的友谊也不断经受着考验。但就像女主的油管投稿视频的标题一样：“When There's Will, There's A Way.”

大胆的示爱缩进了两人的关系，她也勇敢地提出“比任何人都接近一英尺”这个提议。第一次约会，两人有些滑稽地牵着台球杆的两头（长度约为五英尺）在医院里走走逛逛。但这样略显可爱甜蜜的片段，反而让我对于结局更加担心。事实证明，我是对的。

因为朋友的治疗失败，Stella走上了极端，曾经有些书呆子又控制狂的她半夜拉上Will逃出医院，只为看看她和姐姐一直所提到的“星光”。这是两人最亲近的一段时光，却也是我个人感觉最转瞬即逝的时光。

这种片子的BE，我认为无非两种结局。一是两人均没能活下来；二则是以一人的死亡作为结局。结果没想到编剧给了一个半开放结局：Will因失去治疗的希望，在Stella的注视下离开了医院。临走前他在所有人的帮助下为Stella准备了一份惊喜，这也是这部电影于我而言最大的泪点所在。直到分别的那一刻，两人中间还隔着一层玻璃，无法触及对方。

观影前完全没有想到，这有些韩剧意味的剧情竟然如此地戳我。突如其来的死亡是绝望的，而看着死亡一点一点降临却不知确切日期是更加绝望的——你每一天都在做着准备，每一秒都似乎活在侥幸中。但就正是这样的生活，让男女主间的爱情显得更加令人怜惜。这是一种义无反顾的爱，也是我们身边随时都在发生的爱：你永远不知道意外何时降临，也不会预料到未来会发生什么。所以正向Stella对着镜头所说的一般，趁着还可以做到，珍惜你身边的人。

My Comments

Andreaston

特别注册了豆瓣吐槽这部剧！感觉好多人是因为一众五星演员（王鸥除外）硬给一部一星的剧好评。非常可以理解，国剧质量现在太差了，让人难免对这些好演员有悲悯之感。郭德纲讲话，观众们都有疼儿女的心。但是不是说撇几句北京话就是京味年代戏，与2010年的北京民间背景戏《我和我小姨》（虽然改了叫《风车》，依然觉得原来的名字更带感）中将主要矛盾定位在文革畸形年代，将所有不合理转化为合理，呈现人的善恶两面反而让观众能理解相比；《芝麻胡同》剧情混乱，没有常识之处比比皆是。

首先民国时期动乱但不畸形，人性并不扭曲。一个军官没那个胆量为了一个女人把一个还算有头有脸儿的人害得家毁人亡。傅长官不管吗？一个当了爷爷的大叔和一个28岁的女招待通过剧情见了三次面之后刻骨铭心的爱情却是如何产生的？

还有民国时期一块大洋的购买力编剧查过吗？严振声先生一开剧就经济紧张，但是随着剧情发展，一甩几百几千上万大洋，这酱菜铺子真赚钱啊！另外编剧知道什么叫小生意人吗？一个50上下的小生意人会为了什么这么抛家舍业啊？咱看看严老板15集之后做过买卖吗还？

还有昨天那集，张副官一人刺杀严振声？一好歹抗过日的军官有必要那么死吗？吴友仁只带一不配枪的司机自己在妓院被刺，目测身中至少三枪（两枪在腹部）从地下爬起来认亲？知道这是为了之后解放后东家和雇工之间创造戏剧矛盾，但是能走点心让哥躺着认吗？还有各种不合理狗血细节，配着秀妈在后院时不时嚎两句所谓老北京的市井小调，还有孔老痴的男中音《酱菜狂想曲》！岳云鹏讲话：我的天哪！编剧老师您还活着哪！

但是烂剧还不足以让人愤怒，让人愤怒的是硬要披一层好剧的外皮，这才可怕！观众的期待不同，结果被耍了的感觉。有些流量剧，脑门子上刻着“烂剧”俩字，当个乐子看算了。《芝麻胡同》可怕在：如果现在的导演、编剧、演员都觉得这就是好剧，拍成这样演成这样豆瓣就能有7.5，都这么搞，国剧就真他妈完蛋了！就别挨这儿既要当那什么，又要立那什么了！

补充：

还想补充两句说编剧：想说吴友仁坏，就别总是让他说“老子抗日的时候”；想说严宽不懂事，就别一登场就说他又参加过八路又参加过远征军。一个经历过重重生死的人，或许会颓废，但已不会纠结至此了。编剧写的那个人不像参加过八路，倒像参加过伪军。这是在变相羞辱孙立人将军吗？还有如果把严振声写成这样，也别老让他这么道貌岸然了，写得怂坏一些，关键时刻偶尔绽放些光辉就行了，更能体现人物本来的定位：老辈子的小生意人。编剧这就叫又当又立的教科书范本。强行扭曲人性。

再补充：

这部剧新三宗罪：

泯灭史实，侮辱新社会。旧社会你一妻一妾享尽齐人之福，新社会来了你妻离子散了？一个旧社会过来的妇女，真被离婚了就剩给国家添乱了。50年代对于社会遗留问题压根儿不是这么处理的。又不是吸毒嫖娼。家庭问题当时解决得挺好的。做为一个法律系学生，我负责任的说：即使是在封建社会，林翠卿也不会被休，因为有七出也有三不去（大家可以百度查询）林翠卿三不去全占，给严振声戴6顶绿帽子也不会被休掉。好，新社会一来，女方缺席你就把婚给人离了。这么说来是新社会成全你个老色鬼的梦想了？但是老色鬼也没有好下场，在牧春花一步步的各种操作下，老严的头顶现在就和他媳妇儿的名字一样，翠青翠青的。

按照编剧的安排，观众会有以下想法：这剧解放前第一反派是吴友仁，解放后，第一反派是一夫一妻制！《婚姻法》真是吃饱了撑的保护什么妇女权益啊，破坏人家家庭和谐！你看人家一家人旧社会休戚与共，多少大风大浪都过来了，新社会一来，一家子一个正常人没有了，打成一团。说编剧不尊重史实还有人洗地！怎么好意思！

在这里为封建社会正个名：中国从古至今几乎从未有任何主导朝代和统治层承认过一夫多妻。一夫一妻多妾制是主要做法。而且古人并不以纳妾为荣，反而认为是一种糜烂风气。曾国藩除妻欧阳氏，有一随军小妾，主要是因为他有严重的牛皮癣，需要人日夜照顾，他也是犹豫再三才纳妾，虽二人情深意笃，然曾文正公每每为此事心怀愧疚，觉得愧对文人廉耻，更不符合自己心学的追求。

你严振声再牛有皇上牛？咱们看看中国历史上哪个正常皇帝同时有俩皇后的？别说不会有俩皇后，就算正牌皇后死了，扶正继后皇帝都要思虑再三，且往往不能成行。比如《唐律》明确规定：一夫一妻，妻死或去，可择她女另娶，但是绝对不可以将家中已有的妾室升为正妻，否则夫会被判刑或者处以体罚。唐太宗是中国历史上嫔妃最多的皇帝之一，且长孙皇后36岁英年早逝，大家看看他扶正了哪个嫔妃做皇后？不是他不想，是违法他不敢！一个敢杀兄屠弟，霸占弟媳的皇帝，不敢立一个继后，说明家庭伦理多么重要。到编剧这儿可好，中国人民整个越活越倒退，编剧是很想念封建社会吗？

说兼祧的，那咱们看看牧春花老师说了多少次自己是严家太太，自己是严家明媒正娶的？这不但是又当又立，这严振声旧社会新社会都是妥妥的违法。民国重婚也是罪！近期在读郑毓秀博士的自传，中华民国民法典明确规定一夫一妻，多少女性追求多少年至今仍无法完全获得的权利，你一部剧就抹杀了。说编剧泯灭史实，观众何错之有？

扭曲三观，危害社会和谐。小三有理，年老色衰就该被扫地出门。男主好色，女主贪财，别人扮演弱智！意义何在？人性都有两面不假，但人生而为人（遑论生而为一个好人）有廉耻之心，有道德感，有多年生活习惯产生的恋旧心理，有逻辑，有思维，人性不是兽性。这剧简直群体兽性！这剧真是每天都给人带来新的惊喜，当你觉得编剧已经不能再low了，他又出了下一集。知道了翠卿怎么对宝翔之后，我觉得我有结论了：是编剧爱上了牧春花！爱得死去活来不能自拔！

毫无科学常识，误导观众。类风湿要靠鸦片和中医治？诺贝尔奖怎么不联系下剧组啊？

这咱们还没矫情细节。真矫情细节就只能说编剧粗糙至愚蠢，也拿观众当傻子。只举一个例子：27集张光北老师扮演的北平驻军一个团长，抢了沁芳居的咸菜，掏枪对着林翠卿那位。这段这几集不断闪回，为了证明林翠卿对严振声多情深意重。张老师一出场造型瞬间代回《亮剑》，2秒暖心，回忆起国剧还能看的年代。但是一张嘴就让人崩溃：“我们团有8000个兄弟…”这个团是收容所吗这么多人！解放战争最大规模战役淮海战役国民党80万人，被解放军歼灭56个师是不到56万人。一个师是不到1万人，张老师一个团8000人，厉害了我的团长我的团！我这么一个业余军事迷妹立马能听出来的漏洞，编剧老师到播了还没听出来。而且还是那个问题：怎么过的审啊？！

第44集: 宝翔比林翠卿大一岁，林翠卿比严振声大一岁，所以宝翔应该管严振声叫哥哥，严振声应该管宝翔叫兄弟。嗯，没毛病！

最关键的是：这人物反转也太快了！亲身验证：我刷牙之前林翠卿和宝翔决定结婚，刷完牙，他俩已经反目成仇了。我一度认为我这牙刷得是不是忒仔细了。而且这演员们在这剧里是不停得翻来翻去。一会儿是人一会儿是兽。除了牧春花老师一直高大全，其余人都崩八回了快。演员受得了吗？万一得了精神分裂这得算工伤吧？得找老中医来治一治吧？

说白了，这编剧和导演就是想用这种恶趣味博眼球；用这种不正常的戏剧冲突创造话题；用这种恶心的手段企图满足某些人的猎奇心理。

我国不是没有好演员，恰恰相反，好演员很多，即使小鲜肉们也有演技真的过硬的，而且演员们不会演一些剧好，另一些就演技忽然不在线了。还是多反思下编剧和导演的问题吧。还有就是没有好的文学作品。隔壁《都挺好》之所以能成功，是因为有一部够刚的原著，只要照着拍，就不会差到哪儿去（但是这几集偏离原著太多，也有几滴狗血溅出来，好在还在可控范围内）。

演员们，没问题！王鸥小姐姐选角不合适，眼睛里没东西，但是她努力了。还是对比《我和我小姨》，单红的扮演者章龄之也不是北京人，她都没有硬凹京腔，也没有让人出戏，做为一个少年入伍，走南闯北的人，她的人设由于交代得足够清楚，并没有让观众反弹。但是牧春花这个角色实在不同。也别说何冰老师，刘蓓老师不该接这种戏。他们是演员啊，演员得演戏，与钱无关，但关乎梦想。他们不演这个，他们去演什么呢？现在哪里还有他们演的戏？真开始演某人爹某人妈，这演员就废了。也只能忍着让这些职业编剧往自己身上洒狗血。

强烈建议《芝麻胡同》停播！

3.17看完42集的补充（我也是吃饱了撑的把这些巨著拿出来和这部垃圾剧比，可我就是受不了洗地的。大伙儿别骂我。）

说一下戏剧里的人设和矛盾冲突

说一下这个话题是因为评论里有位朋友拿《红楼梦》替《芝麻胡同》说话，说《红楼梦》人物关系和戏剧冲突也很乱。虽然作为一个读《红楼梦》20多年，平均每年把《红楼梦》读四遍的人，我是觉得这是对《红楼梦》的侮辱，但是还是忍住恶心，借圣人之言，说下对戏剧人设和矛盾冲突的看法。论证下《芝麻胡同》是有多狗血。

人设呢，在现在国内，忽然从一个中性词变成了一个贬义词。时常可以见到诸如“某某拒绝人设，勇敢做自己”一类的通稿。这股风通过艺人现在也刮进了影视剧中，仿佛每个角色都必须复杂才够“深刻”，演员们生怕通过某个角色给自己打上烙印。这种现象导致现在让观众有认同感的影视角色越来越少。比如《芳华》，导演或许想表现青春和特殊年代人性的多面，结果塑造出一群“史上最渣战友”，以至于我对最后书店里郝淑雯帮助刘峰这件事完全无法产生共鸣，一句“我操你妈的，你敢打残废军人，战斗英雄”也没有产生预设的效果。

可见戏剧作品中人设是很重要的，而且必须立得住。说《红楼梦》。《红楼梦》乱吗？当然乱，你《芝麻胡同》才到哪儿啊。《红楼梦》乱到好多角色作者写到后来自己都想不起来了。淫吗？扒灰的扒灰，叔嫂的叔嫂，贾赦一个人小妾就无数，一买就俩。当然淫。但是你看看扒灰的是谁？贾珍。叔嫂的是谁？贾蓉。你看见贾政和李纨扒灰了吗？薛蝌答应和夏金桂叔嫂了吗？看见贾宝玉为了气林黛玉把袭人或者晴雯肚子搞大了吗？没有吧。

这就是人设。每一个戏剧中的人物须得承载作者的一些目的，一些人承载真善美，一些人承载假恶丑。偶有越界，但不能颠三倒四。

林黛玉作吗？作啊！作天作地作自己！比牧春花作吧？可是作者让她清高，她就一辈子没管过贾家的家政。即使王熙凤赞她是个好的，同为亲戚的薛宝钗已经蟹蟹蛰蛰坐着小轿巡视上夜，指导种树了，林黛玉也绝不对贾家的事多半句嘴，因为越了这个界，林黛玉就不是林黛玉了。她能成经典角色，能被演员塑造好，有相当一部分原因是她的人设清晰。

咱们再看看严振声。他到底算好人还是坏人，或者算不算人？这个问题恐怕连编剧都得好好想想了。更别提黑子，宽子，宝翔之流了。

再说一部更乱的—《金瓶梅》。潘金莲够乱吧？那真是一女斗士，上下五千年荡妇界无法逾越的一座丰碑。牧春花得拿她当祖奶奶供着。但是全书说她有骨气，她就是有骨气，讲义气。算计却从没贪过西门庆家一分财，西门庆一死她净身出户。

再说一部《悲惨世界》，从小偷到市长，从市长到通缉犯的冉阿让，从纯情少女到妓女的芳汀，从小太妹到女英雄的爱潘妮。哪个人物没有反转过？但人设不倒。每个变化都有情理可讲。才能反复被搬上舞台，从话剧到歌剧到电影，观众百看不腻。再看《芝麻胡同》，哪个反转是合理的，有铺垫的？平均8分钟反转一次，摊煎饼呐？

同样是姨太太怼大老婆，《四世同堂》里尤桐芳炝大赤包观众就觉得解气兼俏皮，《芝麻胡同》里的牧春花怼林翠卿怎么就那么恶心。还是人设已经风雨飘摇，哪里来的共鸣呢？

再说下戏剧冲突吧。说冲突之前先说场景。戏剧的场景有跳跃宏大的，也有狭小逼仄的。前者如《如梦之梦》，后者如《雷雨》《茶馆》以及阿加莎·克里斯蒂几乎所有的作品。《芝麻胡同》应该属于后者，场景相对固定单一，主要矛盾是由这个狭小场景里仅能容下的几个角色创造的。

这种情况最能显示编剧鬼才的是《雷雨》。那么几个人物，那么一间房子，那么闷热的一天，写出来纠结30年的事。拍成20集的电视剧也不嫌注水。（顺便说一句鲍芳老先生真帅啊，在周朴园这个角色上还压了孙道临先生一头，你得让人相信会有一个女人为了他未婚先孕啊。说林翠卿会为了宝翔生孩子，即使为了气严振声，谁信啊）矛盾一步步激化，都是合情合理的。

《红楼梦》也是，这是文学史上一个奇迹。乌压压一群人，就在一个园子里，相生相依相克相长，细节描写到位，铺垫有序，从未让人觉得有不合理之处。排出来的戏剧效果自然好。就好像一个点心，你拿黄连做，那就是苦的，你拿蜂蜜做，怎么着都是甜的。《芝麻胡同》这点子破事，有哪个是合情合理的？所有冲突都是一个词：狗血！

编剧，严格意义上来讲不算文人。中国历史上什么时候编剧辈出？元朝！那是历史最黑暗的时候，文人毫无出身的可能，才借戏剧讽喻古今。现代娱乐业发达，编剧社会地位那当然一日千里。编剧总得有点文人气质吧？知道您就是拿这当糊口的职业，接了一活儿，无论如何得给他凑合完。咱正常人加班也有懈怠的时候，谁能一辈子尽善尽美？但是搞出来这么个东西，还凹正剧人设，实在是会引起众怒的。真想赚钱，学学莎士比亚，他既编剧又经营剧场，据说生前十分阔绰，是因为他会经营吗？是，但主要是因为人家戏编的好。

还是强烈建议《芝麻胡同》停播！

3.18 看完46集之后的补充

《春花传》播到这一步，相信观众心态已经非常超脱，且看且吐血吧。但是45集第28分钟到41分钟编剧还真的抖了回机灵儿，为啥呢？因为终于有那么13分钟左右的戏，俩男人之间的冲突不是因为一个女人了！苍天啊！感人啊！感谢公私合营！

然鹅！到了46集，黑子和严振声在酒馆儿硬刚，我以为能根据前面的铺垫有一场精彩的对手戏，我心说黑子那5000大洋没白抢啊！结果！黑子一张嘴，就是逼牧春花改嫁！忘了牧春花吧！天啊！给观众一条活路吧！

黑子的逻辑呢是这样的：我是吴友仁的亲弟弟，牧春花是吴友仁的前姘头，严谢是吴友仁的亲儿子，严谢是我的亲侄子，所以严振声你要卖房子还我钱，不然我就去搞严谢告诉他学校他爹是吴友仁，然后牧春花就得改嫁了，就问老严你怕不怕！于是老严怕了！

我就问全网有人看懂这逻辑吗？！友仁，你看得懂吗？回答我！你看你造的孽！

黑子去揭发严谢不把自己也卖了吗？知道牧春花和吴友仁一夜情的人不都死光了吗？56年好像还验不了DNA吧？怎么证明严谢不是严振声的儿子？这孩子又没有那些乱七八糟批发来的玉佩！难道黑子要说：你看丫和我长多像这是我侄子啊！

就算他搞成功了，那牧春花为什么就能改嫁了？那不应该更嫁不出去才对嘛？

而且！老严不是和黑子住一起吗？要是他卖了房子，那那那，黑子去哪儿住啊？拿着老严卖房子的钱去买房子，然后租房给老严赚房租吗？

这是一部神剧啊！

千万别停播，继续演！我都舍不得《芝麻胡同》了。

3.20 看完第48集之后的补充

今天说说神剧的服道化。为啥呢？因为47、48集忒无聊了。经过了前面那么荡气回肠的安排，这两集都不叫事儿。先是严振声折腾了两集没搞定的黑子被社会我花姐出面在47集第17-23分钟，6分钟内摆平！花姐南城也有人，找人找枪找8年前的尸首那都不是事儿！没准儿还能把你黑子当时留在手枪上的指纹给找到，还有摄像头拍下当时你杀人的过程，用来当做呈堂证供！而且50年代的花姐还懂我国80年代才开始建立的弹道学！作为一个当年刑事侦查学94分的学生，我服了！

然后就是一家子欢天喜地敲锣打鼓娶妓女。热烈庆祝芝麻胡同终于和八大胡同联姻了，有一种找到亲人的感觉。

妓女呢，其实作为封建社会能自食其力的职业女性往往也是佳话频出，有重情重义的如李香君，有精忠爱国的如赛金花，有征战沙场的如梁红玉，有旷世奇才的如马湘兰、潘玉良、董竹君等等。文人们对妓女，由于其独立性，往往怀有一种美好的幻想，愿将其引为佳人。否则陈寅恪先生晚年最后一部著作也不会是《柳如是传》。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”古往今来多少首词，只这一句让我怦然心动。

所以先表明立场我对妓女从不歧视。但是吧，这严家对长子娶个妓女这件事表现得过分淡定了。尤其在经历了前40几集那些狗血之后，我觉得好嘛，可来一个正常冲突的起因了，哪知道严家人就是严家人，人家当街一出苏三起解就摆平了。丰泽园大排筵宴庆祝。脑回路就是不一样。编剧怎么就那么喜欢牧春花，那么恨严宽呢？

除此以外吧，这两集实在乏善可陈，不好玩儿，所以得说说前两天没说的服道化。

就俩事儿：福子的军衔和牧春花的口红。

福子的军衔又是史实错误。中国人民解放军1955年第一次授衔，这次授衔到1965年取消。期间的确出现过混乱的状况。但是这次授衔由于实在是将星璀璨，军事迷们非常推崇。福子剧中交代是团长，军衔是上校。郭德纲教育我们：这是编剧在写这段儿的时候一摸电门，库喳一声又穿越了！党史军史例证之一：1955年底沈阳军区举行授衔仪式，大校为副军级干部。同时期王牌二十七军授衔全军上校仅7人。1955年授衔团级干部应该是大尉或者少校。考虑到福子有可能牛到了参加中美板门店谈判，军衔能到中校已经是极限了。上校是现在解放军副旅级或正团级干部的军衔。编剧同志你这么喜欢现代你写个时装剧好了，就别折腾年代戏了。

第二说说牧春花的口红。《芝麻胡同》的导演和化妆老师对口红有一种执念。目测牧春花同志应该是YSL金圆管46号斩男色厚涂（姑娘们懂的）。王鸥小姐姐的确涂了这个色号显白，但是您觉得当时哪个妇女每天把嘴巴子涂成那样儿上街啊？她是落难了也涂，生孩子也涂，在黑市涂完在医院涂。这口红赞助了嘛？但是考虑到牧春花同志文艺工作者的身份，有情可原。可是林翠卿和宝凤每天涂着同品牌Shine系列19号细密珠光紫算神马玩意？口红对剧情很重要吗？还是演员要求不涂不好看，不涂口红罢演啊？

咱们就不说林翠卿北屋里椅子后头那插了三颗葱的盆景，俩女人放着院子不用在堂屋洗衣服，园子里的石头桌椅时常消失，大冬天屋外头绿树成荫，酱菜院子那几口缸数量明显不够养严家这一大家子这生活水准，等等这些芝麻小毛病了。都被花姐的口红抹平了！

剧，烂，到一定档次，也算精品！毕竟行行出状元，妓女里也有苏三。

3.21看完50集的补充：并不是所有的爱情都必须是三角形。帮编剧提前科学打假，也说一下电视剧注水这件事。另外，写小说的都去哪儿了？

我没记错的话，今年建国70周年吧？这剧就这么献礼的吗？不停播豆瓣评分还涨了0.1，佩服！演完第50集，透过重重史实错误，通过福子的军装看出来是到了1965年了。下一代人的三角恋登场，没有上一代人玩儿的猛，不得不感叹姜还是老的辣。下一代长大之后第二集就人设全体崩塌（严谢，冯鹤年）或者莫名消失（宝翠翠，严宗）。还有三天就演完了，辛红你挺住，千万别怀孕！

今天首先恶作剧一下，帮编剧提前找补。为什么这么说呢？前两集发现一个bug，这编剧开始利用下一集给自己的上一集进行“售后服务式”找补。比如黑子上一集说让老严卖房子，下一集才说不对，你那房现在没人买，你和我换房住；上一集花姐说了弹道学和来复线，下一集9年后黑子反应过来了你丫蒙我！所以预计下一集会说一下老严“手削菜刀”的绝技，10年后文革结束，黑子反应过来：老严你又蒙我！今天大家来帮助下小黑子进行科学打假。

手削菜刀的原理是这样的：把刀烧红，在中间用凉水延一条细线浇一下，然后放凉，刀表面恢复原状，被冷萃过的菜刀表面完好，但是遇到稍微一点点外力，就会在冷萃处断开。黑子你可长点心吧。

但是真矫情点儿说，这个场景安排给黑子并不合适，为什么呢？因为黑子是腌酱菜的。腌酱菜的又怎么了？腌酱菜的和一个活儿分不开：锔瓷。现在六必居还有锔瓷的师傅呢。老辈子人家节省，瓷碗或者大缸由于冷热交替时间长了就会裂，就得找锔瓷师傅给锔上。《我的父亲母亲》里就用了相当绵长的时间细致描写师傅怎么锔碗，表现这个碗装着多少少女说不出口的，热到烈火烹油，又冷到大雪纷飞的缠绵心境。甚至是一些细致贵重的古董瓷器，裂了也要锔上。

瓷器和铁器是一样的，热胀冷缩导致断裂的原理也是一样的，黑子还不明白么？那这孔老痴都死了你可咋办啊。顺便说一句，孔老痴是这剧唯一一个从头到尾没垮的人物，就这编剧还不能让他活到剧终，为他的死一大哭。

接下来正经说说电视剧注水这件事。

之前写的东西里，由于气愤，用了太多反问句表达讽刺。今天正经一点。

在老严家的下一代人再次进入三角恋之后，最初我的心态是彻底的愤怒，我觉得这编剧简直就是下三滥（对不起我一般不用这么严重的词），除了男盗女娼什么都不会写，高中生也用你这一套搞人家！但是55集的剧啊，一个资深的好编剧也搞不定，别说这么个渣了。好剧注水都惹人骂，别说一部彻头彻尾的烂剧了。

拿中国电视剧史上最突出的两部剧，《大宅门1》和《潜伏》来比较（对不起这两部剧的主创，我不是有意侮辱你们）就可以看出《芝麻胡同》注水严重。

《大宅门1》讲述的是清末到抗战前期的事情，跨度大约50年，3代人，40集。（《大宅门》近来被很多人拿来和《芝麻胡同》比，本人觉得剧情和人物设置方面没有可比性，《大宅门》要复杂得多，有一部戏和《芝麻胡同》几乎人设一样，后面说。）

《潜伏》事实上属于悬疑案件类电视剧，一条主线，几个案件串联，这种剧一般比较吸引人。也紧凑，30集搞定。

《芝麻胡同》这破剧竟然需要55集！只能类似的剧情一遍一遍的演，相同台词一遍一遍的说。再比如隔壁《都挺好》，注水迹象也开始显现：不停的钱钱钱，离婚离婚离婚，苏明哲的台词：“明成你怎么回事啊？”“明玉你怎么回事啊？”“非非你怎么回事啊？”苏明玉的台词：“爸你就是耍无赖！”“苏明成你就是耍无赖！”“哥，你别听他的，他就是耍无赖！”“他不是我舅舅，他就是个无赖！”还比如去年《延禧攻略》的台词：“魏璎珞/尔晴/傅恒/明玉/娴妃/纯妃/愉妃/舒妃…，你是疯了吗？”让我不禁感叹浩瀚如中文，何以如此贫乏。注水罢了。

电视剧注水如今不是新闻，不注水才是新闻。

第一，演员问题。所以我之前说演员没毛病本身就是毛病，演员毛病很大，就是演员身上的毛病惯出了现在国剧的颓势，但是演员的毛病是谁惯的，恐怕观众也得反思。

在任何一个国家，演员都属于高危职业。职业生涯寿命短，对特殊技能要求高，竞争压力大，人事关系复杂，影响职业发展的突发因素多。现在国内还有一个问题就是资源过分集中（这个问题几乎存在于各个行业）。这些都会造成演员没有经济上的安全感，演员也是人，也得考虑养老，住房，子女就业问题，因此造成了两个现象：第一，在一定年龄段，比如40-60岁，开始过度消费自己的名气；第二，电视剧注水增加演员收入，吸引所谓有号召力的演员。像何冰和刘蓓老师这种演员，错过《芝麻胡同》不知道下一部戏在什么地方。

另外还有一个问题就是资本运作的问题。当然现代社会的一切都是资本运作的产物，但是影视剧的运作现在成了恶性循环。影视剧拍摄以往是有钱人的游戏，现在成了“变成有钱人的游戏”。王鸥小姐姐做为一位36岁的二线女艺人，最被人熟知的作品是《明星大侦探》里的鸥某某和《琅琊榜》里的女四号脸谱角色秦般若。用她来演牧春花恐怕有一个原因就是：便宜。演这么费力不讨好的角色，是想攀着一帮好演员来个经典转型，结果淹死在酱缸里了。归根结底，要问这剧为什么拍这么烂，看是谁投资的就行了。

好的文学作品的匮乏才是根由。

京味影视剧繁盛起来其实是在1997年左右。电影有《甲方乙方》，电视剧有《贫嘴张大民的幸福生活》。

《贫嘴张大民的幸福生活》我是先看的小说再看的剧，虽然剧比小说有名。原作者刘恒，那小说真是死贫死贫的。但是笑中带泪。写到张大民和李云芳披着一个被面儿抱头痛哭，李云芳他爸一边抹泪儿一边说多好的一对儿小兔崽子。也有很激烈的冲突，张大民为了围着树造个房被开了瓢儿，也是看着心酸也心暖。张大民和他二妹妹关系也不好，但是他二妹妹挨了揍不是照样千里迢迢回来找哥哥？

朱旭老爷子1997年主演的电影《黄连·厚朴》是由叶广芩写的同名中篇改编的。叶广芩原来姓叶赫那拉，著名京味小说家，她还有一部小说改编成了电视剧的叫《全家福》建议大家看看。这部剧才是《芝麻胡同》正确的打开方式。达康书记和欧阳菁副行长主演的。剧情说王满堂是修城门楼子的手艺人，也是俩老婆三个子女，从解放前写到解放后，一样的剧情怎么就没《芝麻胡同》那么恶心呢。原著写得好占一定功劳。

还想没来由说一部电影《人到中年》，潘虹老师主演。编剧也是原著作者谌容。不知道谌容的去百度梁天和英达。小说开头第一句：仿佛是星儿在太空中闪烁，仿佛是船儿在水面上摇荡。配上电影一开始颜值全盛时期潘虹老师娇弱的脸，你信她就是那星儿，那船儿。柔中带着刚强，却也是病倒了。

《芝麻胡同》的编剧只能配王鸥小姐姐傻呆呆的大眼珠子。

真是奇怪，写小说的人都到哪儿去了？

3.22 看完52集后的补充

黑子和宝凤继续陀螺般反转，一会儿要把严振声弄得生不如死，一会儿又颠颠儿得送严振声上医院。编剧大人要强调的不过是在一院儿住着，没有马勺不碰锅沿的，然而人不是如此，一个善良的人，在做违心的事的时候，难受的首先是他自己。反转成黑子这种频率，早疯了。另外怀疑严谢的剧情抄袭大宅门李天意。

但是我今天不想说编剧，我想说说在评论里骂我的。我开篇就写了，这是我第一篇剧评。这两天我评论里突然多出来几位仁兄挺有意思。我也不知道是不是这些人就是水军，还是《芝麻胡同》某位主创的粉丝。

我通篇全是剧评，就剧情论剧情，《芝麻胡同》不是架空历史，它标榜的叫年代戏，还京味儿的。年代戏就得尊重历史没错吧？那么我指出的哪个史实错误本身是错的，请指出来我考证改正。知识分子没什么问题不能摆在桌面上谈，即使是乱伦，近亲结婚，杀人放火，也可以分析合理性。但是既然标榜了年代戏就不能走架空历史的路子，我吐槽这剧又当又立又如何？

水军的话，有几句给你们：

说我上纲上线的，上的什么线？底线吗？观众的底线被挑战了，物不平则鸣，电视剧放出来只能听好吗？

这我还没评到王鸥小姐姐的演技，梗着脖子撇着嘴，两只胳膊直挺挺放在身子旁边，全剧一个站姿，一个坐姿，全程抹打着眼皮用一张丧脸来表现以下情绪：欢喜，悲伤，气愤，矛盾，同情，爱怜，坚定，厌恶，等等等等。

也没说到刘蓓老师自打死了奸夫（奸夫不是我说的，是严振声亲自定的性）之后就一直装疯卖傻的演技呢。

我说的是剧剧剧，一帮人上来就你你你。

以下是一位“游人”朋友的评论我放这儿大家瞅瞅吧：

“别人以前一夫多妻怎么你了，让你那么浑身难受，什么封建社会，什么现代社会。。这世界根本没什么好与坏。你怎么不说以前还母系氏族一女多男呢。。为什么不允许别人一大家人过得和睦？编剧并没有说鼓励这样，当时实际情况怎么样你知道吗？问过你爸妈或者你爷爷奶奶没？解放时候有没有逼人离婚？了解下再说吧”

人身攻击部分我不评论，因为我不是下三滥。我只在这里借这位朋友的话，说一下母系氏族的婚姻制度。

母系氏族是多女多男群婚制。以女子为生产主要劳动力的社会，女子可与多名男子生育子女，生育子女归女方所有，传承女方血脉，与男方无关（就是说宝翠翠应该叫翠宝宝），母系氏族一个经典神话就是女娲补天，她自个儿补的吧？你见女娲补天是和好多个男的和力补的吗？所以母系氏族的人根本不知道自己的父亲是谁，有“圣人皆无父”一说。母系氏族其中并不涉及成熟的婚姻关系，更不存在稳定的一妻多夫。相应男子也可以与多名女子发生关系，生育子女，并不承担法律以及道德层面背弃以及出轨的责任。照这位朋友的说法，《芝麻胡同》倒像是母系氏族！

另外如果你觉得这一大家子和睦，那我祝你家永远如此和睦。你回家拜年就说祝大家如《芝麻胡同》般和睦，看你爸你妈你爷爷你奶奶抽你不！

最后这位仁兄觉得我写的东西叫“女权”，严重的那种。我却悲从中来，比被人身攻击还悲伤。9012年了，这里还觉得反对一夫多妻，反对又当又立，反对贪财好色，反对中年妇女争取婚姻中受法律保护的行为受污蔑，叫女权！那么现代妇女要求的平等政治权利，工作权利，受教育权利，生育及不生育子女的自由，等等等等，就应该叫特权了吧？

何以愚昧到如此地步？

3.22 看完第53、54集后的补充：这个编剧是一点儿历史知识都没有啊！说说什么是戏剧冲突的铺垫。

虽说编剧同志的历史知识匮乏这件事在前面52集里已经表现得淋漓尽致，但是到现在了每一集都还有新惊喜。

第53集，屏幕打出“1968年秋”，严谢和辛红的情感戏过后，为了引出全院儿的爸爸们对冯鹤年同学的批判和思想改造，编剧安排严谢被抓进一个叫“公安局”的机构。大伙儿前前后后大半集戏出现无数次“公安局”“自首”。也不知道这是编剧的“反讽”呢，还是编剧倒霉撞枪口上了。不说1968年还好一点，说1968年，咱们就说说1968年严谢会不会被抓进公安局。1968年中国有一件大事爆发，就是文革中的“砸烂公检法”运动，公安系统首当其冲被打击，到1968年秋正是这个运动最水深火热的时候，公安系统遭到彻底破坏，公安人员被迫害的不计其数。编剧一定是没读过罗瑞卿大将的任何传记，不知道49-59年担任过公安部部长的将军在1966年被批斗，被迫跳楼自杀未遂，导致终身残疾的事。1978年罗瑞卿大将重新被启用后担任中央军委秘书长，工作繁重，到部队视察时由于要坐轮椅，需要战士们抬上抬下，为了不给别人添麻烦，更好的工作，也为了自己的骄傲，将军到海德堡接受左腿手术，手术成功，却因为心肌梗塞于手术当晚去世。（去百度下罗瑞卿事件，大家就会知道什么是文革。《芝麻胡同》里的文革倒像过家家，一派祥和，把严家院子描绘的如文革中的桃花源一般。）

1966年罗瑞卿事件后，继而发生1967年七二零事件，1968年全国开始彻底砸烂公检法。警察都没了，请问严谢是被抓到哪个公安局去了？

1968年是北京武斗最严重的时期，基本上黄昏开始就静街了，红楼和造反两派不定期开战，严谢大晚上在街上走？就算色胆包天他也不敢吧？好，他被抓了，那抓他的又是谁？武斗分子才不管你手抄本和光屁股大美妞素描呢。怀疑你是敌人敢跑不打死你。再说武斗分子也不管抓流氓啊。

编剧写1972年没问题，写1968年，就只能再一次被历史戏耍。

再说就算有公安局，传阅黄色手抄本是流氓罪，冯鹤年进去了，严谢看了手抄本也是板上钉钉的事实啊，一下不折俩吗！严家人都傻啊！严谢还有辛红的泳装素描呢，合着他是放不出来啊。

另外请问冯大福同志为什么住家里？他到底是不是革命军人？军人的特点是统一军事化集中管理这是常识吧？全北京也就芝麻胡同的军人私自住家里。

这就是2019年开年第一部“年代戏”编剧的水平！

另外说说什么是戏剧冲突的铺垫。

我在前文反复论述了两个问题：人设要立住和戏剧冲突要有铺垫的问题。

人设我写过了，现在说戏剧铺垫。

比如小黑子这两集又突然反转，对严振声充满愧疚，处处维护。前两集要搞严谢，这两集就敢站在院里给人家充亲叔叔了。为什么呢？反转的点在哪里？

铺垫和为反转找理由很难吗？和编剧同志说一声，其实一点也不难。在那个年代，对一个人由仇视到感激，一个很微小的瞬间就可以了。可以是1959年我快饿死的时候你给我掰了半拉混合面儿窝头；可以是1966年我背错了口号，忘了说“林副统帅身体健康”时，你默默看了我一眼但是保持沉默；可以是1968年外面武斗，我儿子参加了造反派，你和我一起冒着危险跑到清华把他揪回来。以上任何一个举动，都会让我对你的恨变成感激。

比如《悬崖》里的顾秋妍，在野外发报被伪军追赶，躲在悬崖底下，毁了自己的良民证，点着一根烟，手指套在手榴弹的拉环里，准备炸死自己，不能留脸，顾及周乙。只有半集，观众就会瞬间原谅她之前做的所有蠢事，给周乙制造的麻烦，原谅她所有的自以为是，自作主张。因为你会想起：中国历史上有那么一群人，为了你能在今天过上这样的生活，他们当时去过了那样的生活。他们是民族主义者，他们值得被崇敬。

但是编剧写了铺垫吗？他没有！小黑子忽然就被良心覆盖了全身。但你丫倒是从大北屋搬回跨院儿啊，你也不！这是什么编剧啊？业余的吧？

说好了为了艺术当模特，泳衣一出场立马改接吻。这编剧一脑子就剩男盗女娼了吧？按照本剧一个孩子必有两个爸爸的原则，估计最后一集严谢为了救冯鹤年牺牲，留下辛红的遗腹子，冯鹤年娶辛红。辛红生下有俩爸爸的孩子，全剧完美收官。

3.23 看完55集的补充：现在的编剧都是为了引起观众的观影不适吗？（顺便我还说的是《都挺好》）

播完了，以下是总结，夹杂一些评论里我和另一位朋友的一些讨论。大家求同存异。

首先，再抖抖法律书包吧。电视剧和观众间也是一种不完全的合同关系。电视剧取名字，做宣传，请卡司，是给了观众一种承诺，承诺我大概要做到些什么。比如《悬崖》他就得写谍战，《我不是药神》一定与医疗问题相关，《用我的名字呼唤你》要写爱情，《伯德小姐》一定有青春期的迷茫与激烈，《布鲁克林》一定有一些事情发生在布鲁克林，有布鲁克林对人物的影响。《芝麻胡同》如果最一开始承诺的是三角恋情和架空历史，那没问题。可是百度百科和豆瓣介绍是这么写的吗？不是吧？主创人员上节目，是这么说的吗？不是吧？于是观众觉得受到了欺骗。标榜年代戏，史实错误几乎每一集都有；标榜“京味儿”，又有多少北京人当时这么活着？

这世上很多的伟大的文学作品都是荒诞的，充满着无理的巧合的，都是揭示人性的丑恶的，都是反讽的。荒诞并不影响任何一部作品的艺术价值。但是，将这些冲突放在一部不停标榜自己叫“京味儿年代戏”的剧里合适吗？如果这部剧从一开始就说自己是在揭露人性，那观众应该重新进行观剧前的心理建设。观众没那么脆弱，只能看真善美不能看假恶丑。我们都看过罗马史，知道十字军东征，给权游打过5星，也知道《索多玛城120天》演的什么。也别太低估观众的哲学思维能力了，大家都是成年人。比如都是翻身农奴做主人，契科夫的剧本《樱桃园》就可以是传世名著，没人会产生看到小黑子之后的厌恶感。所以《芝麻胡同》标榜的是什么？我说了太多次我不说了我累了。老北京人是像严振声这么活着吗？你不能说那你怎么知道没有那么千分之一的人是这么活着的呢？这是以偏概全偷换概念。《芝麻胡同》里所有人都是散的，不是通过塑造人物性格来引发矛盾，而是为了制造矛盾让人物反转，而且是随时反转，反复反转。

比如《黑太阳731》吧，在看作品前，只看名字，我就知道它不会是部喜剧，不会是部爱情剧，不会是部京味年代戏，因为明晃晃的731在那里摆着，我知道我会看到暴行，看到人性中人不如兽的那一面，看到疯狂，也可能会看到施暴者由于对现实的不满出现善的转化等等。事实上这部电影也是很多人的童年噩梦，观影不适感是肯定的，但是观众不会骂编剧。可是在电视剧开始前，看到《芝麻胡同》这四个字的时候，有哪位观众期待看到这55集里演的内容了么？再说一遍，我批判的不是人性，不是艺术，是又当又立。如果这部剧叫《我的爷爷和奶奶们》，也别拿沁芳居说事儿，也别拿京味年代戏说事儿，那么或许这其中的一些狗血可以被原谅。但是逻辑上的硬伤，这锅没人能替编剧背。

这编剧、导演和演员，通过这部剧，赚的不是揭露人性假恶丑的钱，他们赚的是“京味年代戏”的钱，却没干自己承诺自己要干的事儿！这剧好人不像好人，坏人反而被怀念，年轻人让人恶心，老一辈让人不齿。至少最初我在看见《芝麻胡同》这四个字的时候没料到会感受到这么强烈的观影不适。剧终还要一口一个“咱们中国老百姓”，天呐中国老百姓真不是您这样儿！

最后放大说两句：难道现在的编剧的表现手法就是为了给观众造成观影不适，从而创造话题，达到爆火，上位，创造经济价值的目的吗？

不只《芝麻胡同》，隔壁《都挺好》也是。这部剧揭示了中国戏剧史上一个空白区，就是父母一定值得被孝顺吗？父母会犯错吗？坏人会变老吗？

这本没有错啊，很好啊，你顺着这个思路往下写啊！

但是编剧不！编剧让角色急转直下，在老父亲已经彻底被编剧写成无赖之后，本无错的儿女开始莫名其妙反思，更加纵容，硬找锅背。编剧就是要这样让好人不得好报，把观众气哭，让观众骂角色，制造话题。这就是好剧吗？编剧们现在怎么都这么下作啊。我今天开始写《都挺好》，想看的移步。

《芝麻胡同》到今天我写完了。

3.26 今天开始我开始写这篇剧评的番外篇，考证所谓京味儿剧里涉及的一些场景是否能真实存在。

《番外一：六国饭店的老板会那么孬吗？》

《芝麻胡同》的前世今生，开始在六国饭店一场无厘头的强奸未遂，英雄救美既遂的案件里。牧春花被看了一眼后，两个男人从此开始万劫不复。那么六国饭店是个什么场所？它的老板会不会坐着黄包车去酱菜厂定酱菜，然后给一个腌酱菜的道歉？谁敢在六国饭店强奸女招待，还让老板看门儿？

民国的开放程度，是超出现代人想象的，而北京在三、四十年代的开放，是与众不同的。人们在讨论民国时的开放，说得最多的是大上海的歌舞升平，鱼龙混杂，觥筹交错，或者广州的人才输出和回流，帮助新思想在中国蔓延。这里提一部记录片《幼童》（豆瓣评分9.4，建议大家看），讲述1872年至1875年间中国第一批官派留学生，120名幼童留学的轶事。片子附着120人的名单，有意加上了籍贯，几乎全是广东人，其次是江苏人（当时上海属于江苏）没有一个人来自天朝帝都-北京！Why？！引人遐思。

北京，或者叫北平，在晚清和民国时的开放自成一派。拿北京和南京比，南京处处透着两个字“不敢”，中山陵不能说不壮观，可是上完了那些个台阶后，上头根本没什么。总统府更是小气，那个后花园子难怪宋美龄不爱住，仿佛是为了显示元首的廉洁而建的。六朝古都，处处透着凄凉，恰似韦庄的诗：最是无情台城柳，依旧烟笼十里堤。从唐朝到民国，气质没变过。

但是看看北京，它老旧，凛冽，肃穆，从不排外，藏污纳垢又透着尊严。外国人来了？来呗，还怎么着啊。我之前在微博上写过一句话：北京，千百年来，更懂得如何用所有人的奉献，来成就一个人的欢愉。

北京难道不开放吗？当然不。清帝退位一纸诏书，北京人欣欣然接受紫禁城里那位没了的事实。南北和谈里袁世凯却始终占着上风。外国公使们吵吵着民主，屁股却黏在东交民巷，不肯走，为北京着迷。斯诺夫人Helen Snow说“北京是外国人的天堂”。上海？那哪是中国？那是比巴黎还巴黎的东方巴黎。不在北京住一住，你好意思说你知道中国吗？斯诺夫人当时就每天骑着自行车串胡同子，不知道看见《芝麻胡同》会不会吐血。哈哈！

六国饭店就是坐落在这个时候的前门，见证这段历史。这个地方只能用光怪陆离来形容。每天来来往往，有巨贾豪商，有军政要员，有明星戏子，有妓女掮客，有各国间谍，有军统特务，有下野隐居的高管，也有为父报仇的刺客，有名媛也有杀人犯，每天爱恨情仇与裸体派对一齐上演，好不精彩。

1937年发生的著名英国公使养女Pamela Werner的被杀案也与六国饭店有关。根据Midnight in Peking的披露，Pamela就是在六国饭店认识了当时在北京的牙医Wentworth Prentice，后者追求未遂，后将她杀死并肢解在狐狸塔下。作案手法极其利落，内脏全部遗失但失血很少，几乎可以断定作案人有医学背景。去看《邪不压正》，那里面有。

百度六国饭店，会发现它很多民国奇案联系在一起，比如施剑翘刺杀孙传芳案（在《邪不压正》里周韵的角色隐喻施剑翘。但是吧，我觉得姜文的每一部戏，他老婆都嫌多余，去了刚刚好），张敬尧遇刺案（这是军统一次标志性刺杀，证明军统其实并不都像《潜伏》里描述的那样愚蠢）；也见证了历史，比如东北易帜，1949年国共北平和平谈判等。

六国饭店最初由英国人融资，据说由法、美、德、日、俄投资，所以叫六国饭店。1937年前都是由六国宪兵维护治安，有人敢在里面强奸女招待的可能性很小。但是1948年抗战后，可能由于日本、德国战败撤资，英、法、美由于在战争中与日本直接交战或宣战，抗战中可能撤资，六国饭店由在东北痛击日本的俄国接手的可能性很大。所以《芝麻胡同》里选角六国饭店老板看起来是个俄国人这个还是很有心思的。但是你想想如果周恩来总理会在1949年在这里和张治中将军谈判，那么这个地方会随便允许一个人强奸自己的招待员吗？真是匪夷所思。我觉得六国饭店是没有这么low。它在民国更像高配版《布达佩斯大饭店》，形形色色的故事上演，由于它的“六国血统”更多的是充当一个中间人和旁观者的角色，还是一个相当值得尊敬的地方。

《番外二：一笔糊涂账，严振声到底多有钱》

剧评正文开篇我就批过编剧压根儿就没调查过民国时期一块大洋的购买力。1千，3千，5千，1万，一通乱招呼，单位通通是大洋，而且剧里隐含的意思，卖酱菜的可比卖古董的阔绰。虽说买卖有大小，现在卖房子的也可能没有卖假货的有钱，可是咱们也得差不多点儿吧。要是严振声真这么趁钱，那文革没拉他出去游街真是便宜他了。

再抬一位伟人出来和严老板比比吧-鲁迅先生（这剧评写的我觉得有辱圣人斯文都）。《鲁迅日记》里详细记载了先生的收入和支出，伟人就是伟人，给后世留下很多珍贵资料，关键时刻可以用来打脸。

我其实一直反对拿大洋和现在的人民币做比较。因为第一时代不同，通货膨胀率不同。第二人民币是现代符号化的纸币，大洋还是银币本位，也就是说是真的含有银子本身的货币。从本质上就没什么可比性。第三近代由于政权更替频繁，锻造工艺良莠不齐，劣币驱逐良币等客观因素，大洋本身也不统一。

那人民币比较不出来，咱们就拿严老板和鲁迅先生比比。鲁迅先生是民国的顶级知识分子。有多顶级？根据《申报》老板史量才的记录，鲁迅先生的稿酬是当时全国第一。

根据《鲁迅日记》记载，现在的鲁迅博物馆当时是花800大洋买的，严振声给牧春花他爹买盘尼西林花了1.2个鲁迅故居。

鲁迅在八道湾的旧宅，长安街边，就是后来周作人一直住着的那套，三进四合院儿，是3500大洋买的，木子爷卖给吴友仁的一个破瓶子是5000大洋，值1.4个三进四合院儿。

严振声的破翡翠扳指，木子爷估价10000大洋起，算上包浆要翻倍就是20000大洋。根据《鲁迅日记》统计，鲁迅先生从1912年到1936年去世，24年，买书占了他的总收入的大约十分之一，是大约12000大洋。那么粗略算下来，严振声的破扳指值民国第一知识分子24年总收入的六分之一。我勒个去！有钱！估计当时全国首富同仁堂都没他有钱！但是…这么有钱还被吴友仁欺负到生不如死，那吴友仁…我的天哪！细思恐极。

扯淡的编剧。

《番外三：也得说说演技》

其实不太想评论《芝麻胡同》里演员的演技，因为演技应该是依托于剧情的，剧情的底子烂了，演员能怎样啊？这锅演员不能背。

但是既然接了这部戏，还是能分出个高低好坏来的，一部戏不评价演技不圆满。今天想说说演员的出身是不是很重要。

刘蓓老师：觉得单论演技来说，刘蓓老师算不过不失。林翠卿这个角色比较讨巧，占尽了道德制高点，很容易引起观众的同情。除了中间和宝翔一段感情实在太狗血，直到剧终还是很受观众待见的。

刘蓓是学京剧的出身。所以一颦一笑，一举一动都讲究“点到为止”。举手投足都非常有分寸。脸在镜头前的角度也很妩媚，很会找45度角的位置。刘蓓老师很多剧照和生活照角度选取也很好。唱戏的人眉眼间都有一股讨喜的神态，尤其刘蓓老师是主攻大青衣，笑起来特别的“开”。

年轻的时候是演王朔冯小刚的戏成名，从《过把瘾》《编辑部的故事》到《甲方乙方》《一声叹息》。其实这两位说实话，都不太尊重女性。女性角色在王朔和冯小刚手里多是用来衬托男性内心变化的道具。这四部戏里刘蓓老师的作用：一个靠脸不会唱的歌星，一个不着调大龄女青年，两个小三。说不是花瓶都没人信吧。成也王、冯，败也王、冯。名是出了，没来由给自己扣了一个喜剧演员的帽子。

最惊艳其实是看她《红色康乃馨》里的周若冰和《老有所依》里的雷颂华。惊觉原来刘蓓老师适合演女强人类型的角色，手长脚长，身高有气势，方脸型配短发有型有款，唱戏练的柔软身段在关键时刻也不会让人觉得过分刚硬。《红色康乃馨》里看她和奚美娟演对手戏，演员间互相调动，第一次我觉得原来奚美娟老师也并不是只能演含辛茹苦的母亲。

《芝麻胡同》里刘蓓演得忒累了，两部分觉得她力不从心，一段抽大烟，一段是得了失心疯之后。不是她不能演，而是实在和她理解的人物性格相悖：大家闺秀可以是大大咧咧的泼辣性子，但是不能让人这么糟践吧。所以她用了喜剧的处理效果，用插科打诨，撒娇撒痴，装疯卖傻带过去了。幸亏长了一张人畜无害的脸，又没有“过”，才侥幸过关。在《大戏看北京》做节目的时候，刘蓓话很少，只是斜低着头半苦半意味深长得笑。看完剧我是理解她这个表情了。

何冰老师：何冰老师在这部戏里表现得更像一个职业演员，好听里说叫“职业素质”，难听里说就是“油”。这部剧让编剧和导演写的太恶心，角色反转太多，没有统一人设。因此何冰老师只能发挥他话剧演员的特长，把戏分成一幕一幕得演。在这个场景里，严振声需要认怂，好的，那么今天我认怂；在下个场景里严振声需要大义凛然，好的，那么我今天大义凛然；娶牧春花的时候对林翠卿情深意重，OK我可以；离婚的时候道貌岸然，任你闹出大天我只是低头嘿嘿讪笑，我也OK啊。何冰老师在这部戏里表现出了一个职业演员的工作方式，或者说就像一个项目经理在做一个很艰难的项目，也算是完成了。

其实何冰老师在不少戏里都是这样的。他是个好演员，这由国家已经给他定过等级了：国家一级演员。不用别人多言。但是咱们来说说职业演员这回事儿吧。何冰老师这么多年从介子推演到宋慈，从历秋辰演到何五，这个跨度就叫职业演员，作品有量有码有碑有奖。但是感觉和他血肉相连的是《甲方乙方》里的梁子，《十二公民》里的8号陪审员和《白鹿原》里的鹿子霖。

梁子时期何老师还有点小鲜肉气质，是电影的颜值担当，很有点不羁，这是金牛座的本质。《十二公民》强调细节，考验的是演员的五官控制微表情的变化，这是演员的业务水平。《白鹿原》里的鹿子霖太传神，说实话，全剧唯一一个演绎的比原著写的还好的角色，秒了张嘉译和翟天临，这是演员的艺术成就。（顺便说一下李沁，85后里少数能演戏的女演员，绝对的被低估。）

《芝麻胡同》嘛～一个活儿而已，演完了算了。

王鸥：为什么观众对综艺里的王鸥比对戏里的王鸥更宽容呢？因为明侦里她本我出现，性格不娇气，放得开，反而圈粉。现在的社会，不娇气的美女真的太难得了。

但是演戏她就是一个字：僵。仿佛演戏的时候王鸥小姐姐特别记得自己曾经是个模特。《芝麻胡同》她走路手都不动的，一副直挺挺的腰板子，木乃伊一样。

再说表情，演员演戏，五官上有几个关键位置：首先是眉毛，然后是眼睛，最后是舌头。咱们就别要求王鸥小姐姐的鼻子和嘴唇能像Jennifer Lawrence和Nicole Kidman那样自由扭动了。Nicole Kidman在Bewitched里演鼻子会奇怪扭动的女巫，她的耸鼻子动作是纯天然的，不是特效。演员接受采访时说：不会点特异功能怎么能接到戏呢？她来了中国肯定特别惊讶，中国的演员们，连眼皮都没睁开就能接到戏。

基本这三样王鸥小姐姐没一样会动的，根本没资格演戏。顺便说一句周迅有一段时间很摆不正自己舌头的位置，不信去看看《有一天》，别扭死了，《如懿传》倒好了。

冯文娟：这部戏里抱期望最大的是冯文娟。因为近年来冯文娟真演了不少大戏，去年《无双》里能和周润发和郭富城对戏不露怯，对她很是刮目相看。这甚至不是和发哥第一次合作，之前《大上海》里也有同台。《赤道》《龙门飞甲》《湄公河行动》《建军大业》，虽然都不是主角，但是起点真心不俗啊。她外形有一种倔强感，本来可以很高级，不知道怎么接了这么一部烂剧。全剧完全不知道自己在干什么。人物性格像掉在地上的豆腐一样，乱七八糟。

这部戏最该骂编剧的是演员。

《海吉拉》真的很好。台湾对于性别认同、跨性别者的关注，不论是理念还是创作，都远高于内地。小清新的外壳，却包裹着一个沉重而深刻的内核。姚爱宁、许光汉把这种百转千回都演活了，这种想触碰又收回手的感觉，正是因为过于纯粹美好，反而在无可逆转的现实面前更加无解。

你如何定义自己？你是异性恋？你是同性恋？你是双性恋？你是无性恋？倘若你爱上了某个人，而TA恰好是某个性别，亦或是另一个性别，而你，又是谁？或许一切只是标签而已。最终能拯救我们的，只是爱而已。

台湾的青春片里，不乏这样的作品。无关堕胎、撕逼这些为了狗血而狗血的剧情，却能够精准地把握住那种欲说还休的味道。我还记得，人生中第一次看电影《蓝色大门》，懵懵懂懂，甚至一度看不懂剧情，只觉着，张士豪像极了青春里暗恋的男孩，表白的样子羞涩又温柔，把结尾主角骑单车时，那段经典的台词背了好多遍。长大后才慢慢明白，原来这是一部探讨了同性议题的片子——要知道，这可是近20年前的电影。

我能慢慢回忆这些转变。在童年阴影里，有一部香港TVB的刑侦片，某一集杀手是个娘娘腔，带着黑框眼镜，警察说他是个同性恋。这是我记忆里第一次在作品里真正看到“同性恋”，被吓得要命，手足无措地看着电视，不知该如何应对。当然，这也是刻板到不行的印象。后来，在我的同事、同学里、网络上，遇到越来越的同志，他们也如同每个平凡的人一样，有好有坏，有喜有悲。不同的，或许是他们在日常之余，还要额外再承受来自世俗的偏见与压力。

对于跨性别者也是如此。或者，对于每个人来说，都有自己的软肋，都有你成为少数派的时刻。当你忌讳社会的眼光和标准，当你不得不屈服于某些意志和声音，你会体会到那种绝望，那种，无依无靠的孤独感。

《海吉拉》最动人的，某过于许光汉对着车祸之后，从女生刘宛婷，变成了男生的刘廷说，“很辛苦吧”，刘廷在他怀里放声痛哭那一幕。让人心碎。那种包容，那种与性别无关的慰藉，那种只独属于这个人的体谅，都能让人卸下一切的防备，从厚厚的茧中逃生。

而后来，刘廷通过“性”这件事，确认了自我的认同。他与真真，如果说只是在受伤后的冲动，那么他与文棠生，则是关于一次情感上的救赎。棠生亲吻他受过伤的疤痕，把他拉过来，靠近自己，轻声地呢喃“我爱你”。

同性还是异性，重要么？而生理上的肌肤之亲，除了繁衍这件事以外，是否也是人之为人的意义所在？

开放式的结尾，欲说还休。然而我仍旧期望，也许在这个世界上的某个角落，经历了撕裂与重建的两个人，能够突破世俗的看法，幸福地遵循自己的内心，生活下去。

我并不觉得这部片子过于戏剧，反而觉得逼真。当你带入角色之中，当你想象自己被置于相同的处境下，当你面临这种抉择时，是否会像文棠生一样勇敢伸出手，还是像刘廷一样，恐惧地退让？或者像真真一样，渴望爱，向往爱，却从未真正爱自己。

不论是哪种选择，都代表你在思考、在经历、在换位，在抛却了常规的视角，从一个少数派的立场去看待世界。这种纠结与矛盾，也是人在关于“我是谁”的重要探索之一。

也许在我们的内心深处，文棠生、刘宛婷、真真，都是共存的，一体的，彼此交织，密不可分。我们每个人，都不是纯粹的某种标签，可能有对同性动情的片刻，可能有对性别产生疑虑的瞬间，可能有对异性的思念与冲动，可能也有无性的存在。我们是复杂的，真实的，流动的。

许光汉在《罪梦者》《想见你》里都出演了同性的剧情，以及在采访里流露出的意识，都让人感受到他温柔但坚定的力量。许久不关注台湾影视，如今只是感叹和羡慕，海峡对岸的创作尺度，其立体与丰富程度，能够释放演员的无尽可能。这是他们的幸运。

希望有一天，在我们的文化里，也能够坦坦荡荡地探讨这些话题，能够不带眼色地注视任何一种身份，能够让少数存在和发声，能够让每个人自豪地成为自己。如果生命只是一次奇迹般的偶遇，那么请将这个奇迹，不是用来完成社会既定的规则，而是允许，成为人，成为人本身。

氛围、布景、剪辑、角色的演技都不错。但剧情真的不够好。

二个想法开始的一部剧。工作（工作和人生的意义）+人脑记忆分割（分割工作和人生）。由这两个点出发完善剧情，不过编剧的功力实在不敢恭维。

很多对话和场景都不必要（减掉也不会对这部剧有什么影响），有些冗长和浮夸。前三集的剧情完全可以控制在20分钟，第一季如果是一部电影的第一集，我想会更好。

剧里角色思想的转变，感情的转变，剧情冲突点有些奇怪（情节设置得不够细致，对角色思想、情感转变的刻画太浅薄）。可以一瞬间突然怀疑自己，一瞬间爱上一个人，这些是可能的，但在剧里就给我一种“剧情需要”的感觉。还是编剧处理的不够好。

前四集剧情如水，我就想为什么不让他们下班进电梯就直接麻醉，睡到上班。因为人权？那记忆分割不应该是反人权的技术吗（没记忆的时候不知道发生过什么）。这让我很矛盾，甚至盖过了编剧想让我们思考的点（工作与人生的关系）。直到第八集，近300分钟，剧情对角色的刻画还是不够（太多无效的剧情），冲突又僵硬，我是耐着性子看完的，因为我想想看看为什么这是部高分局。

第九集还不错，剧情推进的节奏总算正常了，但也结束了。

第一季结尾都没把主要问题（他们的工作到底是什么）说清楚，恰恰也说明编剧故事情节上的匮乏（或者野心大到不考虑观众的想法）。

这部剧国内外分都很高，我不是太理解。仔细想想，确实是一千个读者有一千个哈姆雷特吧。

总的来说，细节支撑不起主创们想说的宏大主题。

第二季我不会追，接受不了这么慢的叙事节奏和粗糙的剧情。但我还是会看“五分钟带你看完人生切割术第二季”，不得不说这种耍流氓的留悬念方式确实挺吸引人的。

设想剧情的两个方向。一，他们的工作就是间接杀人。找出感到恐惧的数字（代表有暴力倾向的人）。二，他们是克隆人，因为名字里都带字母。找出感到恐惧的数字（代表不好的基因，完善下一个克隆体）。但这两个方向和已有的剧情又不合。

在我买到这个片子的最开始，还是大学时代，为打工的书碟店进货，看到欧阳震华、宣萱和三哥，毫不犹豫买下来。片子很火热。彼时，黄宗泽是我还并不是太注意的一个刚刚窜起来的小生。我也从来没想过，有一天我会完完整整看这部剧集。整天忙忙碌碌，打工、上课以及看书。剧情缘起于菲律宾，混乱嘈杂的路边赌博摊，一开始就是个滥赌鬼的乞丐齐欢畅（欧阳震华饰），我是有点意外的。肥肚腩，破烂肮脏的白背心和短裤，邋遢落魄样子。直至遇见阿荣（许绍雄饰），进而得到阿初（苗侨伟饰）的工作机会。畅一直内疚年轻时被女色引诱走丢了弟弟齐欢乐（黄宗泽饰），自从被阿荣救后悔改，开始到处寻觅弟弟。在香港，因被滥赌的云无赖拿走钱，住进了云的隔壁。认识了自闭自卑废物一样的青年张来富（黄宗泽饰），历经波折发现富正是自己的亲弟齐欢乐。富本是自闭青年，经云、畅、初的帮助和鼓励，终于重新做人，却显露出惊人的过目不忘本领，在赌博上表现出无比才华。最终兄弟相认，共同在菲律宾奥力斯初的手下做事。整个剧情推进很迅速。从阿畅遇见阿荣阿初，做赌场霉运鬼镇场，到得到奥力斯老总赏识上位，阿初被设计到逐渐失利、鬼迷心窍抢劫赌场，为自己害了所有人。阿畅被阿初陷害，成为初的替罪羊，找到证据想挽回阿初却被打晕，直至被推下海，生死未明。青云是个滥赌鬼，信用卡常常刷爆，缘于年幼时父母过世认为是自己的错。云开始爱上了初，度过美妙一段，初却因为云被设计抓到把柄不得不替坏人做事。为保护云，阿初与其分手，云痛不欲生。期间阿畅陪伴阿云左右，鼓励她。云终于戒毒，且爱上摄影，开始周游世界摄影。命运的转轮没有停歇，在内地的一个小镇，云遇到了昏迷在床的畅，原来畅当时被初推落海中并非丧生，得救了却重伤在身。而且在其失踪期间，成为菲律宾的通缉犯。畅偷渡回港，又去了菲律宾，直至遇到当年迷惑自己的初的前女友蓝小茵。蓝看中畅的才华，因被初瞧不起而奋发图强，努力打点前夫留下来的赌场。在蓝贿赂证人的情况下，畅被释放，并展开对初的罪恶的揭露行动。在这段时间。云和畅互生好感，在一起了。奈何阿荣和阿富，一个对初情深义重，一个对初崇拜不已，畅左右两难。但为了自己也为了弟弟，畅努力追查证据同真相，期望能为自己沉冤。而富却在初的蛊惑下被其利用，逐渐走上从事不法行为的道路。富的女友阿美（杨怡饰）天真单纯，贪钱虚荣，被初利用成为间谍，掌握富的一举一动。初亦设计使富得知美的贪钱虚荣，在婚礼上愤而退婚。因初的作祟，富对畅的热情过度的无法接受到最后反目成仇，仇恨自己的亲哥哥。初本为沉默的男人，因担心青云的安危而出千被抓，把柄在黑社会手中，从而被迫为其做事，骗赌场的钱。在畅影响到自己的前途地位时，初最后还是选择了自己，害了畅。而最后，他则越陷越深，不能自拔，利用身边每一个人和每一件事。并引诱云，使云成为脚踏两只船的女人，且故意让畅撞到二人在床上的现场。欲离间二人感情。而阿荣夹杂在两个好友之间，非常为难，最后因得知初的阴谋而被初撞成重伤，为了隐瞒初谋夺奥力斯赌场的阴谋，初没有把阿荣送到医院导致阿荣重伤而死。最终，富识清了初的真面目，与畅共同逃过了初派人的追杀。而初亦阴谋败露，成为阶下之囚。这是一部在剧情进行到27集的时候我就没办法再看下去的电视剧。不是剧情不好，而是我实在不能忍受兄弟为仇，好人被当成坏人的冤屈和悲愤。而且，在片头里齐欢畅中枪、张来富和青云哭泣的画面也让我不敢再看，生怕这是一个悲剧结局。越到后来，我越是佩服齐欢畅，在各种低谷的时候可以崛起，不放弃不绝望，亲弟弟冤枉自己可以忍受，并努力改变两个人的关系，女友劈腿可以原谅，并且安慰和接纳她。被好友出卖、陷害、追杀，自己最好的朋友也被害死，他还能原谅并体恤凶手，在监牢里谈笑风生。简直是圣人了。昨天终于拉着看了结局。所幸结局不是悲剧，初得到报应，监牢中度过余生。云终于看清初的自私，富也与畅和好。美好结局，少了阿荣略显遗憾。云跟初说的最后一番话，很得我心：“是，我很爱你，可就算我再爱你都好，我也不会跟你再在一起。因为我不可以跟一个这么自私的人同埋一起，这样大家都不会开心。”其实初的所有悲剧，虽然说云有一定责任，可事实上，也是源于初的自私。正像看《我和僵尸有个约会》中看到的，自私才造成了痴恋、权欲、妒忌、怨恨这种种苦难，求不得，解脱不得。如果最开始，初能不被名利自私所惑，勇敢说出真相，与畅共同商量怎么度过这次事业危机，也许事不至此。只是，人生没有如果，没有时光倒流。不能后退。结束之后我这么想，是否因为，畅曾经跌到低谷过，有过不堪、残酷和最落魄的人生经历，所以在面对人生的种种难关时，都可以咬牙坚持，可以乐观，可以挺过去。倘若真的如此，那我真愿自己曾跌到最低，在这样年轻的时候，可以面对苦难，学习如何与苦难相处，承受更多的压力，这样才能在将来面对别的苦难和困境中，不被打倒，在困境中自得其乐。虽然我是自私，每个人也都有自私，但是。自私也是要有个度的。在不妨害别人情况下，这个自私就是适度的，超过这个度，那真的会带来无穷尽的麻烦。

好看的当代农村题材剧来了！由高希希执导，王雷、李小萌主演的《花开山乡》在央一黄金档甫一播出，就凭着新颖别致的题材令人耳目一新，王雷饰演的白朗从北京到芈月山村赴任第一书记，带着新时代共产党员特有的信念与智慧，逐渐了解、影响并改变这个古老质朴的山村，在基础设施和环境保意识不足的艰难情况下，带领村民大力发挥资源再生、玫瑰养殖等新兴产业，共同走上幸福生活的康庄大道。

【详细】

13839410

很多人都在磕三哥和杭景的爱情，老实说我看这部剧的确有他们爱情的因素（在《芙蓉锦》《倾城之恋》《玉簟秋》三部曲中，三哥已经是最正常的男主了），但更多的是浙江卫视的剧情介绍吸引了我。看到最后，我反而觉得他们的爱情并没有大家说的那么动人，反而是沈晏清、许子俊和后期的萧书仪的感情和萧北辰、莫伟毅、许子俊的兄弟情以及杜衡和萧、莫、许的师生情让我动容，尤其是沈晏清对信仰的坚定和牺牲、杜衡对战争的看法和见解。

重点说说沈、许、萧三人之间的感情。萧书仪，前期的她仗着家世任性妄为、刁钻刻薄，却一直喜欢着沈晏清，甚至到后面直接穿上婚纱对沈晏清大方表白，被拒绝了之后对沈的喜欢依然如初，在得知沈晏清结婚生子以后虽然心里有难过但也真心祝福（真的是一个敢爱敢恨的真性情女子）。当沈晏清牺牲后她穿着婚纱和沈晏清的遗像拍了结婚照，我觉得那是她整部剧最美的样子。就像许子俊说的，“沈大哥对于书仪，更是一种精神上的寄托和信仰”。如果说前期萧书仪是喜欢沈晏清，那么后期成熟稳重的她就是真心爱着沈晏清（她最后收养了沈晏清的“儿子”沈恪，把孤儿院的所有孩子视如己出）。从沈晏清一直记得萧书仪幼年时养的猫叫“花胖”再到他拒绝萧书仪的眼神和动作以及他临终前在萧书仪怀中说的最后一句话“来生再见”足可见他是真心爱着萧书仪的。只可惜他已投身GM，他随时做好了为GM牺牲的准备，让我想起了蔡锷将军的那句“此身以许国，再难许卿矣”。许子俊则是一直都喜欢着、爱着萧书仪，在众人不信她的时候也依然相信她，明知萧书仪心里有沈晏清也在一旁默默守护她，只希望她幸福就好。到最后，萧书仪带着孤儿院的孩子们离开北新城的时候她吻了许子俊，那一刻许子俊愣住了。如果没有战火，他们是可以相守一生的。只可惜没有如果，许子俊是一个军人，他身上有保卫北新不受侵略者铁蹄践踏的责任，他们还是选择不能在一起。他们三人，终究还是生离死别。

书仪，你我青梅竹马，而半生年华，造化弄人，生逢乱世，投身GM为天下人谋幸福，晏清不悔。世道如此，命如草芥，今生注定负你心意。我是一个坚定的唯物主义者，唯有你，我企盼来生再见。

沈大哥，书仪无悔与你相遇，情深不知所起，待到察觉，已是半生蹉跎，对你的爱原来早已融入了我的生命。战火纷飞，烽火连天，而能与你一起拍下这张结婚照，已是我此生最好的精神寄托。子俊，你一定要活着回来，乱世之中，我已经不能再失去任何人了。若他日幸得太平，你我定要携手余生。

书仪，我一生所爱唯有你，可惜这份爱刚刚开始就注定结束了。身为军人，我有保家卫国的责任，不能许给你任何承诺，哪怕只是一句“活着”都不能答应你。对不起。

沈大哥，子俊，你们没有看到的新中国我替你们看到了，这里没有压迫没有欺凌，人民都站起来了、当家做主了！

三人的感情悲剧，既是个人的悲剧，更是国家的悲剧、民族的悲剧、时代的悲剧。在那个时代，有太多像沈晏清一样的gcd人为了GM、为了斗争放弃了情爱、付出了全部甚至牺牲了生命，只为了让穷苦人过上好日子、为了真正的自由平等、为了所有受苦受难的人不再受苦受难。他们舍个人之小爱、怀人民之大爱，为了实现心中的理想、为了广大人民的幸福、为了这世上不再有人受压迫、为了消灭剥削阶级，不惜抛头颅洒热血，只为了建设一个新的世界，属于人民、属于无产阶级的世界。

【详细】

144241583

深深的心悸。不得不说这部影片十分有震慑力。同时用真实的画面描述出了混乱和迷失，失去边界的可怖。仿佛直视了人间地狱。而我们离那扇门有多远？在厕格大口呕吐到失格的怀孕少女，众人魔鬼般的狂欢，毒品刺激下麻木永无休止的疯狂的性爱; 流血，暴力，尖叫，哭嚎，失控，麻痹，幻灭。我要说这是一部教育片。至少对我来说其中的情色镜头在环境背景下可怖又艰涩，痛苦。我没有来感觉，说实话，我的小妹妹都吓凉了。不得不说影片倒叙的手法，分段式的发展十分简洁，有新意。音乐的选择，光线的排布，镜头的转换都摄人心魄，艺术处理非常好。演员的表演也十分有张力，人物身体的曲线，肌肉轮廓，骨骼，无不极具美感。90多分钟的影片我看过觉得仿佛此时不是黄昏而是午夜，晨曦，仿佛身处未来，太空，深深的虚无感，仿佛我一个罪人赤裸地跪在上帝面前。影片中每一个人都是我，我经历了那些狂欢，痛楚，恐惧。年轻的身体在流血，销蚀; 张扬的灵魂在缥缈中破碎。

推荐大家去看。

我不知道这部剧为什么起了这样一个名字，“图鉴”是极有误导性的标题，这部剧本身就不是单元刑侦案件合集，更不是yxh吹捧的双男主CP磕死我了，仿佛我看了个假剧似的。如果标题改为“画像师之猎罪图鉴”，那我觉得会比原标题接受度高一些。这部剧的故事线其实就是大男主沈翊核心走向，涉猎的案件不一定是全貌，有些小案子只展现出画像师参与的那部分，因为需要渲染烘托的只有画像师这个职业和男主的心理活动，有些案件的最终结果留白了，因为每个人的内心世界都是不同的，旁视角很难给出一个准确定义，所以不如开放式的留白处理。

（本文定义男主横叉一脚的案件为“小案”，从出现场就参与的案件为“主案”。）

【详细】

14266506

20230119私人顶级电影院观影之《误杀瞒天记2》《误杀瞒天记2》是军军2023年到电影院看的第4部电影，也是在私人顶级电影院观看的第72部电影，同时也是2016年以来到电影院观赏的第581部电影。有第一部珠玉在前，第二部确实压力很大，而且还换了导演，据说第一部的导演已经去世！[捂脸]演员们演技都在线，但是不足之处在于影片前面大半段铺垫太多，过于平淡，最后半小时非常精彩！反转不断！熟悉的配方熟悉的味道又回来了！[呲牙]最大的特色是影片配乐简直吓死人，用罗导的话说，钱都花在配乐上了。[捂脸]增加的新角色光头警察局长还是挺酷的，眼神犀利，就是手段还不够高明。女神塔布和萨兰（男主妻子）以及男主大女儿都很美。精彩台词：他将开始他的电影，但是我们将记录结局。不要责怪你们自己，现在很难找到好邻居。对他来说这是一场十字军东征，要么赢要么输，永远没有妥协！真相就像一粒种子，不管埋的多深，都会破土而出。我们一直以为我们在监视他，其实是他一直在监视我们。豆瓣7.3，我给7.5分，我爱印度电影。

【详细】

14900617