一天,朋友说她看《风雨送春归》的第九集,里面的王志文真是绝了。不愧是侦察连出身,小嫩仔(麦思源)一大杯白酒下去,感觉眼泪都要出来了……
我这才想起被我搁置的王志文和俞飞鸿主演的《风雨送春归》。
一天,朋友说她看《风雨送春归》的第九集,里面的王志文真是绝了。不愧是侦察连出身,小嫩仔(麦思源)一大杯白酒下去,感觉眼泪都要出来了……
我这才想起被我搁置的王志文和俞飞鸿主演的《风雨送春归》。
一直很喜欢老港片,看着封面与剪辑片段猜测剧情,没想到完全没想到一条线,这部电影很有讽刺意义。刚出场就是刚正不阿的钟馗帮助弱小鬼收服收保护费的地头小鬼,惹来鬼判不满。剧情一再反转,阿妹只因地府掉下来个鸭子误摸,坠入爱河无法自拔,为求成眷属不惜求哥哥一起去偷生死簿。一向刚正不阿的钟馗怎么会答应呢?钟馗还是答应了。这是我没想到的
一直很喜欢老港片,看着封面与剪辑片段猜测剧情,没想到完全没想到一条线,这部电影很有讽刺意义。刚出场就是刚正不阿的钟馗帮助弱小鬼收服收保护费的地头小鬼,惹来鬼判不满。剧情一再反转,阿妹只因地府掉下来个鸭子误摸,坠入爱河无法自拔,为求成眷属不惜求哥哥一起去偷生死簿。一向刚正不阿的钟馗怎么会答应呢?钟馗还是答应了。这是我没想到的,偷就罢了,被发现后与鬼判起了争执,动手险些落下风,阿妹告诉哥哥用火烧,一些生死簿无辜受“火刑”。鬼判进退两难,钟馗兄妹逃到阳间。阳间初遇,阿妹把因服务富婆却被其丈夫抓包即将被阉掉的鸭子哥救下。钟馗知道是鸭子后不允许妹妹继续胡闹,却遭到妹妹以死相逼,无奈只能应下。男主鸭哥一次次骚操作,阿妹告诉其阳寿将尽,他慌了,加以与阿妹谈论嫁娶之事,求阿妹篡改生死簿。阿妹同意了,却因此触犯天条。鸭哥后寻找道长帮助,并将钟馗兄妹骗到道堂......最终被鬼判抓到地府。结果三观端正的鬼判却与全剧价值观不符,被钟馗用斩鬼剑刺死,而恋爱脑妹妹与鸭哥竟然一起投胎终成眷属。写到这真想说一个句话“靠,真无语”。还有一段情色内容,更加凸显了鸭哥的职业鸭????
《碟仙》是非常值得一看的一部国产恐怖电影,是在备受诟病的国产恐怖片审查制度边界上一次难得的游走与试探。除了步步紧逼的惊吓桥段,影片结尾巧妙地运用一张照片设置了一个开放式的结局,使影片在给人惊吓之余更增添了一份令人细思极恐的悬疑。作为一部电影,既然敢于设置这样一种悬疑,它应该不会任其停留在无法自圆其说的层面。所以,照片上到底是什么?我想从影片本身是可以找到答
《碟仙》是非常值得一看的一部国产恐怖电影,是在备受诟病的国产恐怖片审查制度边界上一次难得的游走与试探。除了步步紧逼的惊吓桥段,影片结尾巧妙地运用一张照片设置了一个开放式的结局,使影片在给人惊吓之余更增添了一份令人细思极恐的悬疑。作为一部电影,既然敢于设置这样一种悬疑,它应该不会任其停留在无法自圆其说的层面。所以,照片上到底是什么?我想从影片本身是可以找到答案的。
在此,我试着用排除法逐一推论。
一, 项天(女主丈夫)
这个可能性显而易见可以排除,不然胡子(灵异专家)就不会让他转交照片了。
给一星我都嫌多,编剧是不是在瘫坐在电脑前写下这“巨著”的。脱离现实的生活,毫无专业技术含量的创业以及人与人之间关系的不切实际。先来说说脱离现实的生活,无论家境好的还是一般,住的房子都是复式130平起步。张猛父子俩居然要住的那么好,一边数着手里几张钞票,盘算着这个月扣除各种生活费后该怎么过,却未曾愁过吃穿,没钱的时候前妻及时送钱来,名义上给儿子。何大叶说她工作是替老
给一星我都嫌多,编剧是不是在瘫坐在电脑前写下这“巨著”的。脱离现实的生活,毫无专业技术含量的创业以及人与人之间关系的不切实际。先来说说脱离现实的生活,无论家境好的还是一般,住的房子都是复式130平起步。张猛父子俩居然要住的那么好,一边数着手里几张钞票,盘算着这个月扣除各种生活费后该怎么过,却未曾愁过吃穿,没钱的时候前妻及时送钱来,名义上给儿子。何大叶说她工作是替老板追数,做着最大的工作领着最低的工资。天啊,领着最低的工资付得起房子的首付,天花板掉钱啊。现在的电视剧已然不是在消灭贫困,简直是消灭中产。再来说说创业,第一集就把老板炒了,还撂下狠话惹怒老板使自己在这行干不下去。选择创业,本以为会有一番大作为,把老板比下去。结果所谓的创业就是个噱头,目的是和租户张猛强行发生关系,创业的钱是工作同事给的,场地是前夫给的,然后几乎一桩生意也没做成,唯一做成的一对,我到结束也没搞清楚小鹏怎么撇掉晓雯回到方敏身边的。从头到尾没有关于婚企的专业术语,都是扔个电脑给客户就说我这里有几个方案选,但没说什么方案,这样谁不会。最让我吐血的是没看到它有志气的抢走老板的生意,而是老板的丈夫患癌得去照顾,要把公司盘给她……这还不算完,盘给她她是想要,可她没钱啊,怎么办。前夫跪着求着要送钱,追求者跪着求着送钱,追求者的追求者为了博得追求者的好感同样跪着求着送钱,闺蜜兼同事也跪着求着送钱,我是越看越好笑。
最后说说人物之间的关系,何大叶和罗畅是三年前结的婚,三年前刘丹到底认不认识何大叶,如果是后来才认识的,看关系大叶和刘丹应该不错,毕竟刘丹陪着大叶一起辞职,一起要创业,还毫不犹豫拿出30万银行卡出来投资,设想这是何等的亲密。然而,刘丹知道大叶前夫在婚礼上逃跑,却不知道她前夫叫什么长啥样,所以后面一边和大叶做闺蜜,一边和罗畅谈恋爱。再来说说他们租的房子,看后面张猛和罗畅居然不认识,而且不仅连人不认识,是连名都不认识。那么当初他们是怎么签了租赁合同的,中介能全权代劳吗,罗畅也没那么忙吧,需要中介全权代劳?中间中介还瞒着罗畅和大叶与张猛又签了一份合同,请问这份合同没有屋主签字,张猛不懂么,签的合同根本没有法律效应。三年,张猛不认识屋主罗畅和副屋主大叶,你是要笑死我么!
名字是步步,也是穿越题材的,但是电影“粉碎性”地改编原著,弱化宫斗戏,角色遭删减,让若曦和四爷、十四爷之间的爱情纠葛成为焦点,然而剧情就此变得无比简单,几无浪漫可言,也看不到复杂艰难的皇权之争,最后竟然还篡改了历史?OMG,是不是太不用心了?没有原著的虐。
印象最深的台词:“我明白了一个道理,人与人之间的距离不是身高、不是金钱、不是长相也不是学历,而是当你发现你终于找到一个你很爱
名字是步步,也是穿越题材的,但是电影“粉碎性”地改编原著,弱化宫斗戏,角色遭删减,让若曦和四爷、十四爷之间的爱情纠葛成为焦点,然而剧情就此变得无比简单,几无浪漫可言,也看不到复杂艰难的皇权之争,最后竟然还篡改了历史?OMG,是不是太不用心了?没有原著的虐。
印象最深的台词:“我明白了一个道理,人与人之间的距离不是身高、不是金钱、不是长相也不是学历,而是当你发现你终于找到一个你很爱的人想要紧紧牵住他的手的时候,才发现原来你们之间隔了好几百年.....“
本剧是都市生活的写照,聚焦当今社会的敏感话题,主要有以下三个视角:一是性别歧视的传统观念。重男轻女思想作为一种传统观念始终是影视剧的热门话题,在本剧中体现得淋漓尽致。尽管陈颂英、宋思凝身为公司高管,属于典型的白富美,也同样受到性别的歧视,在工作中不被尊重,享受不到妇女应有的权利。家庭中也是一样,宋父心中有愧于女儿思凝,很珍惜与女儿的感情,但只要儿子唯一有需求,父爱的天秤就倾斜了,导致唯一成了
本剧是都市生活的写照,聚焦当今社会的敏感话题,主要有以下三个视角:一是性别歧视的传统观念。重男轻女思想作为一种传统观念始终是影视剧的热门话题,在本剧中体现得淋漓尽致。尽管陈颂英、宋思凝身为公司高管,属于典型的白富美,也同样受到性别的歧视,在工作中不被尊重,享受不到妇女应有的权利。家庭中也是一样,宋父心中有愧于女儿思凝,很珍惜与女儿的感情,但只要儿子唯一有需求,父爱的天秤就倾斜了,导致唯一成了典型的啃老族。李俊龙的父母很疼爱孙女,但是他们督促俊龙夫妇生二胎,主要还是想抱上孙子好为李家传宗接代。二是不同的育儿理念。思凝自己从小缺少父爱,由警察出身的母亲独自带大,养成了自立自强,不服输的性格。她对女儿的教育近乎苛刻,让她参加各种培训班,生怕女儿输在起跑线上。而李俊龙性格比较温和,随遇而安,他对女儿的教育是让她快乐成长,别累着,别有烦恼。这就形成了矛盾冲突,好在最后解决的比较圆满。在生二胎的问题上,思凝的危机感主要是来自于工作,她深知女性在职场上的不容易,害怕失去努力了这么年的位子,因此不敢触碰二胎这条线,而俊龙则不一样,他既没有这样的危机咸,更有父母的支持,所以对生二胎态度积极。三是不同阶层的婚姻观。本剧中实际上主要展现了三个阶层的婚姻状态和理念。陈颂英夫妇属于高级白领阶层,一个企业老总,一个是公司总监。他们的夫妻生活却让人心酸,由于他们没有感情基础,又都放不下架子,连平常人的生活都难过上。宋思凝夫妇属于中层阶级,都有稳定的收入,夫妻感情也很好,尽管在育儿和二胎的问题产生了分歧,但最终达成共识。陆可盈夫妇纯属于北漂阶层,为了爱情私奔,为了梦想到都市打拼,但唯一只想编织梦想,可怜的可盈一个人在打拼。这也导致了可盈离开了唯一投入了他人的怀抱。而唯一又不想成为被人供养的金丝鸟,于是她又回到唯一身边,督促他为了生存先去奋斗,把梦想放在心底。
迟瑞很好,向天很好,知夏很好,凌雪也很好,不好的是谁,是命运。如果没有向天,迟瑞不会遇到知夏,不会对知夏一见钟情,如果没有那种环境,即使看到知夏,也不会有什么过多的情愫,而没有向天,知夏更不会被指给迟家,因为迟家不会有危机,迟瑞以后可能会娶一个女子,平凡的过完一生。但如果没有向天的抢亲,迟瑞和知夏和平成亲,有了前缘,我都能想象到他会有多开心,那本该是最相配的一对,儒雅和温婉,简直是一对璧
迟瑞很好,向天很好,知夏很好,凌雪也很好,不好的是谁,是命运。如果没有向天,迟瑞不会遇到知夏,不会对知夏一见钟情,如果没有那种环境,即使看到知夏,也不会有什么过多的情愫,而没有向天,知夏更不会被指给迟家,因为迟家不会有危机,迟瑞以后可能会娶一个女子,平凡的过完一生。但如果没有向天的抢亲,迟瑞和知夏和平成亲,有了前缘,我都能想象到他会有多开心,那本该是最相配的一对,儒雅和温婉,简直是一对璧人,以迟瑞的优秀,知夏一定会爱上他,而且一旦爱上必定是一生一世,但这只是希望。偏偏,有向天,他还是两大主角之一。有人谴责知夏,说她不该在有婚约时爱上向天,可知夏错了吗,我觉得剧里最该问心无愧的就是那个叫顾知夏的女子,因为向天配不上她的坚定,迟瑞配不上她的一心一意。在最初,知夏答应嫁给迟家,是为了报恩,也为了心中的信念,但在迟家最危难的时候,确实是她挺身而出,后来在青峰山她拼命维护自己和迟家的尊严,那时她还没有爱上向天,更没有见过迟瑞,后来迟瑞拿着石头去救她,尽管迟瑞是被冤枉的,可在知夏眼里变成了什么,满心满眼等着的丈夫,根本不想救她,她是被放弃的人,若是你,你能不恨吗?可她没有怪迟家,哪怕回去,也只是想退婚。再说,她命悬一线,是向天救了她,只到此时,她才对向天起了一点点小心思,也才对迟瑞死心,也许不是迟瑞,而是迟家这一门亲事,起了要退婚的心。更何况,后来迟瑞娶了沈凌雪,哪怕他是被迫的,可女主不知道啊,不仅放弃了知夏,还娶了旁人,我想此时,知夏只想和迟家撇清关系吧,也许没有向天不会有后面的纠葛,但没有向天,就没有青峰山了吗?没有向天知夏早就死了。瘟疫那一点,即使我不喜欢向天,也不会不触动,人都是有感情的,向天为了知夏挨了那么多枪,就算不喜欢,也不会没有感情吧,何况知夏那么善良。后来迟府退婚,少爷简直就是智商下线了,为什么不说留下她是爱她,补偿,听着都别扭。知夏为什么不爱迟瑞,因为向天吗?我觉得至少在祠堂前不全是,当时她还没有对向天死心塌地,只是有好感罢了,这都是因为迟瑞自己,首先第一印象就不好,太霸道,前面的误会知夏原谅了,可真的一点都不在意吗?至少心死了吧,这可不是帅就可以的,而且知夏最需要的是尊重,后面和向天相处也可以看出来,不论是爱人还是不爱。最重要的一点,因为沈凌雪,沈凌雪对她好,她会下意识的不把迟瑞当丈夫,就像你最好朋友的男朋友,他就是再优秀,你也不会有别的心思,当然,撬墙角除外。我一直觉得爱情不是不能控制的,因为那个人,你清清楚楚的知道应该离他远一点,不能爱他,你就会把他放在朋友或陌生人的位子上,她想成全沈凌雪,所以以知夏宁人负我,绝不负人的性格,她绝不允许自己爱迟瑞,如果没有沈凌雪,时间长了,可能也就淡了,就踏踏实实和迟瑞在一起了,可偏偏有她啊。沈凌雪有私心,但前期,你敢说她对知夏不好吗?她甚至愿意和知夏分享迟瑞,她那么爱迟瑞,不论后面怎么样,至少当时,她真心真意对顾知夏好,知夏离开更大一部分是要帮助知夏。我不喜欢向天,但我不得不说,即使删减大段戏份,知夏爱上他,绝对不是因为激情,而是理所当然。但可惜,我还是喜欢迟瑞,龙哥把不怎么讨喜的角色演得太让人心疼了,我要是女主,我就选迟瑞,因为迟瑞是让人安心的性格,我个人比较喜欢,但知夏已经很成熟了,大概不太看重这一点。他们四人的命运纠缠在一起,早就分不清谁欠谁多,谁欠谁少了了,只能说都编剧的锅,但我最喜欢顾知夏,因为她温婉成熟,理智坚定,柔情似水,不卑不亢,我蓉把这个女主塑造的太好了。再补充一点,我们之所以觉得可惜,不是因为颜值上的相配,因为我觉得蒲巴甲也挺帅的,而是因为错过,他们本应该是最匹配的一对,还有,迟瑞出轨,这点不能忍,醉酒也不行。
垃圾中的垃圾片子,特效太差了,覆海大圣竟然被龙太子吊打,不可思议,这怎么当上齐天大圣孙悟空他结拜二哥的,??????真是好恶心的电影。恶心到家了。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈逗死我了,哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
垃圾中的垃圾片子,特效太差了,覆海大圣竟然被龙太子吊打,不可思议,这怎么当上齐天大圣孙悟空他结拜二哥的,??????真是好恶心的电影。恶心到家了。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈逗死我了,哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
《生活大爆炸》是继《老友记》之后最让我们有好感的一部美剧。
四位高智商宅男科学家加一位智商普通的打工女孩让我们笑了一季又一季。
转眼间已经开播十年,它陪伴杉姐的时间比整个大学还要漫长。
在那个小小的寝室中,每天最开心的时间就是吃饭时能看上一集刚刚更新的《生活大爆炸》。
<《生活大爆炸》是继《老友记》之后最让我们有好感的一部美剧。
四位高智商宅男科学家加一位智商普通的打工女孩让我们笑了一季又一季。
转眼间已经开播十年,它陪伴杉姐的时间比整个大学还要漫长。
在那个小小的寝室中,每天最开心的时间就是吃饭时能看上一集刚刚更新的《生活大爆炸》。
可也许没人知道,全世界人民都喜爱的《生活大爆炸》曾差点“胎死腹中”,因为最初它的定位是“一个外表强硬内心脆弱的酷女孩搭配两个宅男角色”的故事。
这听起来真的弱爆了!
好在编剧查克·罗瑞在CBS的另一部喜剧《好汉两个半》正在热播中,电视网决定再给《生活大爆炸》一次机会,他们换了故事、换了角色、换了女演员、主题曲,只保留了莱纳德和谢耳朵的角色。
《生活大爆炸》更新到第十一季,六次获得美国电视界最高奖“艾美奖”,其中谢耳朵的扮演者吉姆·帕森斯四次获得“艾美奖喜剧类最佳男主角奖”。
我们是普通人,会为了私心,利用他人,如米卡利用道河,难得的是她敢于坦诚告诉对方,取得了道河的理解。未婚妻也利用道河,想得到他的爱,可爱是互相的,你不付出只想得到,怎么可能? 她还是在用商业头脑与道河谈恋爱,如何能感动对方呢?
二哥的出现可能是为了促成道河更快认识自己的心,并促进他与米卡发展吧?尽管道河有焦虑症,但他的本性却心软而善良,冷酷的
我们是普通人,会为了私心,利用他人,如米卡利用道河,难得的是她敢于坦诚告诉对方,取得了道河的理解。未婚妻也利用道河,想得到他的爱,可爱是互相的,你不付出只想得到,怎么可能? 她还是在用商业头脑与道河谈恋爱,如何能感动对方呢?
二哥的出现可能是为了促成道河更快认识自己的心,并促进他与米卡发展吧?尽管道河有焦虑症,但他的本性却心软而善良,冷酷的外表只是虚张声势。尽管他对米卡冷言冷语,却在内心无比纠结,心欲靠近,脑却拒绝。
我们是普通人,即使拥有了米卡预测生命时钟的能力,却依然无法改变命运。米卡看到了有心理障碍的大叔,时间忽长忽短,可以说,生命的长短只掌握在每个人自己手中,其他人没有权利干涉。大叔的生命长短只有一念之差,上一秒是天堂,下一秒却是地狱。纵然米卡是好心,但办了坏事,间接造成道河受伤。
也许只有经历过生死般的冲击,他们之间的关系才会发生根本转变,因为两人会在一起也是与命运的连接,道河的存在成为延续米卡生命的希望,时间在快速地移动,他们的命运又会发生怎样的变化?
最近看了两部电视剧,一部月上,一部陈芊芊。
所以这回说的时候,比较想说点较为需要思考的东西。
为了以防说是拉踩,我先声明下,没有这个意思,就事论事。
陈芊芊作为最近热播电视剧,从未播先火的绿茶男到编剧穿剧本,可以说是营销的很到位。
陈芊芊的前十集可以说非常吸眼球也非常有观众缘,够沙雕,剧情够狗血。
但这个剧从第十集开始就一路拉挎,整
最近看了两部电视剧,一部月上,一部陈芊芊。
所以这回说的时候,比较想说点较为需要思考的东西。
为了以防说是拉踩,我先声明下,没有这个意思,就事论事。
陈芊芊作为最近热播电视剧,从未播先火的绿茶男到编剧穿剧本,可以说是营销的很到位。
陈芊芊的前十集可以说非常吸眼球也非常有观众缘,够沙雕,剧情够狗血。
但这个剧从第十集开始就一路拉挎,整体剧情开始滑向极其套路化的国产古偶小言,女主人设完全变味,女二固定黑化炮灰,男主男二修罗场。
我对于陈芊芊有初期的惊艳到了后面的失望,速度还是比较快的,而且这个剧本身剧情架构的确是一个行活,但陈芊芊这个剧的亮点告诉我们,一个剧的前十集起码该是不踩什么样的雷。
月上这个剧按照拍摄时间来说,6月播出其实很极限,拍摄一般3-4个月,然后进后期剪辑。等到能够在平台播出,起码按时间来看最好应该在7/8月份之间,这样有足够的时间可以进行调整出物料。但是看很多信息渠道都有在说,这个剧的播出的确是提档了很多,所以从目前的播出效果来看,赶工后的剪辑非常拉挎。
主角团姐弟俩我真的有点接受不来Q(`⌒′Q)
先是姐姐,有肉不吃,要吃山药,爸爸因为挖山药死了,我以为她会很内疚,很自责,没想到紧接着就是在大部队后面一顿撒泼无理取闹,还丢了爸爸给她买的鞋子,妈妈来叫她要往前看,还是无理取闹,最后还是同行的姐姐给她捡鞋子,凭什么啊,自己想去东边你去啊,几次都在
主角团姐弟俩我真的有点接受不来Q(`⌒′Q)
先是姐姐,有肉不吃,要吃山药,爸爸因为挖山药死了,我以为她会很内疚,很自责,没想到紧接着就是在大部队后面一顿撒泼无理取闹,还丢了爸爸给她买的鞋子,妈妈来叫她要往前看,还是无理取闹,最后还是同行的姐姐给她捡鞋子,凭什么啊,自己想去东边你去啊,几次都在想这里不应该有个耳光叫醒她吗?
后来同行的姐姐似乎跟前辈小哥走的有些近,但我觉得人家是纯粹的对每个人都挺好,让后女主就吃醋了,什么要上厕所,好怕她把姐姐给推下去,虽然不是她,但小姐姐也是死掉了,我以为她会好好反省,不,她没有。后来还总是时不时去找前辈小哥就有点婊了。
面对好言劝告的风筝,大家都是友好感激,风筝看到弟弟饿了,好心给了巧克力,女主又开始说不知道这是哪里偷的,不吃血馒头,妈妈这时候不应该好好管教下吗?最后还不是小哥带领一家人脱离险境,女主还是在后面喋喋不休。
之后上船,有资格了,上去了,但是突然想起妈妈看来是心脏有问题,上演经典的逆行剧情,然而你下来又有什么用呢?
妈妈因为下水解船绳死了,(虽然为了这个船牺牲妈妈的剧情有点大可不必),这下女主终于坚强起来了,带着妈妈的意志往前走了。
再着是弟弟,全程充满着对自己国家的讨厌,对自己国家文化的不认同,时不时的ABC,中间和老爷子的相遇,本来以为会有什么观念上的冲突理解什么的,但是没有。在宗教团体那里,厨子胖大叔对他也是挺好的,这小家伙也是嘲讽不断。对于风筝,那就是小迷弟的状态了,虽然风筝也是挺好的,但是新一代年轻人对网络的过度依赖,对网络信息的极度信任也是值得思考得,国外就是如此这般的乌托邦吗?也看到了我国部分群众的影子……
总之就是一些吐槽与碎碎念,影片带给的整体震撼和对自然的敬畏还是有的,我国刚经历的新冠疫情何不也是一场大灾难,如果这是一场战争那你我皆是一兵一卒,国家要活下去,要站起来。
看完柔情使后,心里的那片固执的湖泊波动震颤。
剧中的母亲很像我的母亲,天真又市井,怯懦又自以为是,清冷又孤单。
并没有朋友,也不需要朋友。喜欢和被喜欢已经变得麻木和无所谓。
我无数次怕自己变成着这样,又无法去做出新的改变。
剧中的母亲像极了我的母亲,自以为是生活经验就像主导你的一切。
我的母亲不懂的东西就像剧情最后母亲找寻回家的路一
看完柔情使后,心里的那片固执的湖泊波动震颤。
剧中的母亲很像我的母亲,天真又市井,怯懦又自以为是,清冷又孤单。
并没有朋友,也不需要朋友。喜欢和被喜欢已经变得麻木和无所谓。
我无数次怕自己变成着这样,又无法去做出新的改变。
剧中的母亲像极了我的母亲,自以为是生活经验就像主导你的一切。
我的母亲不懂的东西就像剧情最后母亲找寻回家的路一样,她同样也会在孩子面前充当智者。
我的母亲像极了剧中的母亲,不能接受自己孩子不够好,会叽叽喳喳的说些她自己理解的孩子的优秀。
也许,是我和弟弟说的太少。
就像剧中一样,我们的生活有无数次的摩擦,不是和母亲不和,是和时代压抑下的性格的变化。
我的母亲就像很多母亲一样,把所有的都给孩子。用本不属于这个时代的辛苦让我无数次的生气。
剧中的那句:你用你的牺牲换来我的内疚。
我的母亲用每顿吃剩菜来换回我和弟弟的良心不安。每次都会为此争吵,虽觉得这样并不好,已经无法改变母亲的习惯。
我们互相爱着,但又无法和平的对待。
剧中的最后母亲说:你为什么不让我说完,我说完就不说了。
每次吵架都不会等对方说完,是争吵的常态。我一直在想,等母亲说完,争吵会少很多。
我一直以为我和母亲之间存在一个沟通渠道的线。等我去发现。
就像女主说的,你无法改变这个年纪的母亲,也无法期待母亲的自我改变,你也无法改变现在的你。
你要接受这样的母亲,毕竟,柔情和无望是爱的双重含义。
要是十年前看这部电影,甚至两年前看这部电影,我都会一笑置之——普通的讽刺喜剧嘛,好莱坞最拿手。
但是,疫情之中的现在再看这部电影,我却笑得很难受——那些本来是出现在拙劣电影中的情节,在新冠的加持下,都成了真的。如果戈里的《钦差大臣》一样,所有的荒诞都变成了现实。我不能再把这部电影称之为喜剧,因为这就是一部活生生的人类百态
要是十年前看这部电影,甚至两年前看这部电影,我都会一笑置之——普通的讽刺喜剧嘛,好莱坞最拿手。
但是,疫情之中的现在再看这部电影,我却笑得很难受——那些本来是出现在拙劣电影中的情节,在新冠的加持下,都成了真的。如果戈里的《钦差大臣》一样,所有的荒诞都变成了现实。我不能再把这部电影称之为喜剧,因为这就是一部活生生的人类百态。
这是一部扣人心弦的电影,从一开始就用大新闻抓住了观众——深夜里,并非一流的大学博士研究生在做课题时偶然发现了一颗彗星,它的轨迹正直直指向地球,六个月后人类就将毁灭。如果你是这位女博士生,你会怎么做?你要通过什么方式才能把这个消息传播出去,说服首脑,引起政府的行动,安抚人们的恐慌,以及不让人叫做骗子?
从发现彗星到最后人类的结局,两个半小时的电影我愣是没空上厕所。一边看着左中右派正派反派在荧幕上进行夸张的表演笑得要死,另一边又觉得可悲啊,这就是我们的现实生活。影片只不过把听起来没那么爆炸的名词“新冠”换成了爆炸一点的“彗星”,但看各方跳梁小丑的反应:
总统只关心大法官人选和中期选举,甚至为了选票要把彗星撞地球的消息押后;
副总统就是总统的牵线木偶,只会拍马屁;
幕僚长直接是总统的裙带关系——亲生儿子,一副弱智脑残样子,数都算不清,还拎着个女士爱马仕仿款包包;
三星上将谎称白宫零食要收费,骗女博士生的零食钱;
Bashliif的创始人Peter一副自己是甘地的嘴脸,是乔布斯扎克伯格等人的集合,潜台词是最有钱就是最聪明,最有钱就是最有权力的圣人做派;
左中右派轮流上台表演,简直就是为新冠大打出手的舞台版。一派说要Look up,“抬起头来看看,彗星是真的,马上就要撞上来了!”;一派说Don't look up,因为抬头会让你失去自由。把“Look up”换成“Wear your mask”,或者“Covid is real”,就明白美国社会为什么会为这个看似简单、小孩都能理解的科学道理来一次械斗;我们被淹没在各种似是而非的话术里,而每个人都可以发言的网络加速了这一混乱;编辑过、审查过的新闻没有反响,而sensational的阴谋论甚嚣尘上,因为流言是如此容易传播,就像电影的那个电视访谈节目一样,节目的内容完全根据收视率走,通过网络监测社交媒体对每个话题的实时反应。彗星要装上地球这一题目要排在AG姐和男友分手的八卦之后(她演了她自己)。
而讽刺的是,最后消息终于能传到全世界,也是靠了AG姐的网络直播演唱会,她亲自唱出:“要相信科学家”的歌词——通过自媒体打倒自媒体,通过流言打倒流言。如果人类的传播方式走向了这一路径,我只能说,看起来彗星灭绝地球还是个不错的结局。
小李子在电影里发出了振聋发聩的声音:“为什么你们要把一切都搞成轻松的玩笑?为什么你们能不能听科学家说一句?”
人类已经失去了沟通能力和聆听的能力。我们所能做的只是鸡同鸭讲,各自在各自的世界中高声呼喊,但对方却根本听不到。美国意识到了自己的分裂,却无人能拯救,只能滑向更加分裂的深渊;电影里用“向上看”和“向下看”的箭头徽章讽刺地表现了这一点;而解决方案呢?只能是拍部爆米花电影表现这个故事,我觉得导演简直连自己这部电影也给讽刺了。
这部电影是打着灾难片名字的讽刺喜剧片。看预告的时候,以为是《2012》、《后天》这样的灾难科幻,轻松的爆米花电影,当做在平行世界发生的事情,看完了可以回味我们正常的幸福生活;看完了才知道,这部电影恰好相反。总统是官商勾结、靠着反派乔布斯的竞选资金上位的傀儡;其他电影的如同布鲁斯·威利斯的战斗英雄形象,在这部电影里是在草坪上咒骂孩子的白人至上种族主义者;军舰、国旗、总统的权威,全是跳梁小丑在舞台上的表演;半夜里总统跑到军舰上演讲,说完“我们可以拯救世界”,后面就“砰”地升起一大团烟花,我当时就想给这电影打十分。
疫情之后,我们再也不会看着这些烟花感动了;不管背后是不是电影所演的那么不堪,我们都已经不再信任他们(不管是哪个国家);疫情带来的不止是生活的改变,还有世界观和心理的改变——我们信任的机制并不能保护我们,关键时候,从上至下,每个人都露出了人类的本能:贪婪和自私。除非再来一个甘地,我不知道还有什么办法可以带领人类脱离困境。我们最后可能只能像那群追求真理却无法传播的科学家一样,回到家人和朋友身边,在密歇根小镇的家里吃最后一次烛光晚餐,成为脆弱的、被彗星摧毁的人类一员吧。当彗星穿过大气层、美丽的火花四处炸开的时候,比军舰后面的烟花美多了,起码它是真实的。
尼采说:人类一思考,上帝就发笑。现实是,彗星已经来了,人类还在争吵。在疫情的两年中,我仿佛一直生活在超现实中。两年前的我也许想象过战争,想象过自然灾害,却压根没有想过我们会一直生活在口罩之中。黑死病似乎是神话传说,西班牙流感让人不解:不就是流感吗,为什么有这么人死?《未来简史》一书的作者曾说,人类已经战胜了饥荒、疫病和战争,现在的追求应该是幸福和永生。人类是多么乐观啊。就在几年之前,中产阶级追求的美丽新世界正在大片大片地展开画卷,一场疫情却让一切原形毕露。人类原来是如此脆弱,不管是疫情,还是彗星,还是我们信誓旦旦要为之奋斗的意识形态。
买了昨晚21:40分的《地球最后的夜晚》,虽然最后没有一吻跨年,但2018年最后这个夜晚过的非常难忘。
看毕赣这样的新导演,有机会花六千万人民币拍一部作者化风格强烈的艺术电影,这么奢侈的一个事情,下一次赶上还不知道是猴年马月。
这部电影就像一个奢侈品,看完了,就像自己拥有它了一样。上次有这样的满足感,是看完丹尼斯·维伦纽瓦导演的《银翼杀手2049》。<
买了昨晚21:40分的《地球最后的夜晚》,虽然最后没有一吻跨年,但2018年最后这个夜晚过的非常难忘。
看毕赣这样的新导演,有机会花六千万人民币拍一部作者化风格强烈的艺术电影,这么奢侈的一个事情,下一次赶上还不知道是猴年马月。
这部电影就像一个奢侈品,看完了,就像自己拥有它了一样。上次有这样的满足感,是看完丹尼斯·维伦纽瓦导演的《银翼杀手2049》。
我非常喜欢《银翼杀手2049》,同样也很喜欢《地球最后的夜晚》,觉得这部电影太短了,就像片中黄觉觉得梦境中的那个夜晚太短暂一样,美得像烟火一样易逝。
从导演创作的角度讲,《地球》和《路边野餐》确实很像,就像是导演把前作的优点再次原样复制了一遍,只是这一次做了工业化含金量上的全面升级。
让人误以为毕赣在这部电影中并没有给出新东西,还是在他的创作舒适区内活动,就算真的是这样,也不代表《地球》就不好。
如果说《路边野餐》是纯粹的毕赣,他有百分之百的创作自由,剪辑权在他手里,他可以决定成片的一切细节。如果你喜欢这点的话,可能会觉得《地球》的剪辑太类型化,剪辑害怕普通观众看不懂,在剪辑上已经给足了信息量。
《地球》也正是因为这种过于照顾观众的类型化剪辑技巧,让他不能像《路边野餐》一样生猛。我能理解《地球》为什么会像现在这么剪,但片子已经剪成现在这样了,还是有那么多普通观众看不懂,而且在资深影迷的眼里,也造成了它整体上不如前作的感觉。
对于这种投资规模的电影来说,剪成现在的样子,也没什么意外,反正这部电影还有很多其他的优点,有太多值得夸的地方。
在普通观众,资深影迷(或者说影评人),还有电影人眼里,看一部电影的时候,关注点和欣赏的地方是不一样的。别说普通观众了,影评人和电影人都不一样。
比如说我,我不在乎故事,故事讲的再好都没用,我更在乎它的视听语言技巧,这关乎到它是不是电影,并不是所有剪辑到90分钟的视频都叫电影,你可以想想郭敬明导演拍的那些貌似是电影的视频。
再就是导演的电影意识和创作意识,如何去调动一切视听技巧来完全他的表达,而不是讲他的故事。故事不重要,故事只是一个任人打扮的小姑娘,同一个故事到了一千个导演手里,会是一千部不一样的电影。
就算是同一个故事,有的电影会好,有的电影会烂,这就要看导演如何展开故事,他感兴趣的点是什么,他选择什么样的角度来讲,是找到一个非常独特的叙事切入点,是反类型反价值观,是营造氛围,是捕捉情绪还原感觉,还是重塑叙事节奏,还是别的更高的个人追求。
老老实实讲故事,那是商业类型片和美剧会干的事情,我并不是说讲故事不好,但对电影这种艺术形式来说,它不应该只是局限在讲故事。《绝命毒师》的故事讲的很好很绝,但我绝对不会重刷。
比如说,我不常看那种叙事机器型的美剧,明知道这年头的好故事都在美剧,美剧拍的越来越像电影,为什么只是“像电影”呢,美剧的技术上已经完全是电影的规模,但在导演的表达上,没有几部美剧可以说大卫·林奇的《双峰》,就是这个意思。
《双峰》是18集美剧,你可以说它是美剧的形式,但在我眼里,它本质上其实是一个18小时的电影。
对于讲故事的类型技巧,创作者不应该完全的瞧不上,你只有先证明自己熟练的掌握了它,才可以忘掉它,去选择别的方式,创作更多的可能性。
电影才不是茶余饭后供人放松打发时间的东西,如果电影只是这么简单,广电总局的审查何必那么严格?
那些看不懂《地球》的观众,其实也并不是他们的错,可能只是他们对于电影的理解还停留在电影要好好讲故事的阶段。谁让国内电影院里平时放映的都是好莱坞类型片套路的电影呢,大家是没有多少机会选择《地球》这类艺术电影。
更重要的一点是,也并不是所有的艺术电影都是《地球》,很多文艺片也不够电影化,不够高级。所以,我们更应该珍惜有《地球》这样的东西走入大众视野。
阿方索·卡隆的《罗马》是影评人和电影人眼中公认的好电影吧?如果《罗马》在国内电影院里上映的话,普通观众的反应估计和看完《地球》没什么区别,大家也会睡成一片,觉得沉闷,不讲故事,看不懂,也会想骂街。听说《罗马》已经被国内的片方买了版权,据说2019年2月份会在国内上映,大家可以坐等。
当年看完《路边野餐》的时候,大家觉得毕赣是阿彼察邦式的东南亚神秘风,加上老塔的诗意和侯孝贤的风格。
到了这部《地球》,你会发现,几乎看不到侯孝贤了,也不那么阿彼察邦了,只剩下了满眼的塔可夫斯基,还有那么一点王家卫,而那种阴雨连绵湿漉漉的风格已经是毕赣个人的风格了,那是毕赣的凯里宇宙,包括对白的语言风格,只是这一次没用多少他标志性的诗。
但我还是很喜欢毕赣处理这个故事的方式,《地球》的叙事是碎片式的,理工科的感觉,充斥着各种符号,而且前半部分里符号关联的情节都无法串联起来,没有一个清晰的故事脉络。
在电影的前半部分,导演用侦探电影的方式在铺展这些叙事相关的符号,就像片中那本只有一半的绿皮书。
到了电影的后半部分,电影进入那个3D长镜头梦境之后,导演把前半部分的各种符号重新编排了一遍,用黄觉的梦境把前面碎片式的情节串联了起来。
这个故事最耐看,最让我兴奋的点就是,你需要记住这些符号,把前后互文的两部分中符号相关的情节放在一起重新编排,信息量会在叠加中变得完整,才可以把这些碎片拼成完整的故事,就像在大脑内玩拼图,理解黄觉饰演的这个男人。
在2D部分的现实生活中,也就是电影的前半部分里,他小时候被亲生母亲抛弃了一次;12年前又被一个叫万绮雯的神秘前女友抛弃了一次,这个可怜的男人被生命中最爱的两个女人分别抛弃。
他始终找不到一个理由,让自己从这两次的心结中走出来,所以他要寻找失踪的女人们。
前半部分中出现了很多符号,12年前,万绮雯跟罗紘武说她怀孕了,他说,他以后可以教孩子打乒乓球,她却说,她已经把孩子打掉了。
罗紘武去监狱里找到一个女囚犯,女人说她当年和万绮雯去两个人家里偷东西,有金子,有钱,但房子的主人回来了,她俩逃跑了,而万绮雯只拿走了一本绿皮书,书里讲了一个特别美的故事,她们都很喜欢。她们相信,只要念起绿皮书扉页上的咒语,房子就会旋转起来。
罗紘武去找张艾嘉的角色,张姐说,她只知道万绮雯跟好多个男人有关系,她在染头发,让罗紘武猜是什么颜色。罗紘武说,换成他妈妈的话,会染成红色。
罗紘武看到张艾嘉冲了一杯蜂蜜水,给她讲,小时候她妈妈会去隔壁养蜜蜂的叔叔家给他偷蜂蜜吃。她母亲说,只要拿一个冒烟的火把,蜜蜂就不会蛰她。
他妈说,人在伤心的时候吃苹果,会连果核一起吃掉,所以他以为他妈爱吃苹果。
电影前半段诸如此类碎片式的细节很多,蜜蜂,火把,胎儿,苹果,乒乓球等等都是让观众完成叙事拼图的符号。还包括火灾中烧掉脸的女人照片、野柚子、白猫、老鹰、黑桃A的扑克牌、港台歌星的名字等等,都是串联叙事拼图的符号。
电影后半段,大家跟着黄觉戴上3D眼镜之后,在这个叫罗紘武的男人的梦境中,上面那些符号又出现了。
12岁的男孩要跟他打乒乓,这个孩子就是万绮雯当年打掉的那个孩子。
举着火把的疯女人,烧了一间房子,那是一对爱人的房子,那个房子就是前半段漏雨的破房子。疯女人是红头发,就是罗紘武的母亲在梦中投射出的化身。
这个女人求一个男人带她走,这个男人就是隔壁养蜜蜂的男人,这就是为什么她母亲小时候可以偷蜂蜜给他吃的原因。
当罗紘武问她当年为什么离开,有没有想过她生命中最在乎的人。红发女人说,她在乎的人年龄还小,过不了几年就会把她忘了。
罗紘武给了她一个苹果,他以为女人喜欢苹果,结果他认为的事实是错的。
当罗紘武在这个红发女人嘴里,找到了一个他生母其实心里有他的理由之后,他解开了生母失踪的心结,理解了生母为什么要离开。这个女人要离开的理由,某种程度上跟万绮雯这个前女友为什么要离开凯里这样的地方是一样的,就像《路边野餐》中郭月为什么想离开凯里一样。
在解开心结之后,罗紘武啃着苹果走在街头,那是他最伤心的时候。
他之后又找打了前女友在梦中的化身凯珍,她带她来到了那个被烧毁的房子,罗紘武一生噩梦开始的地方。
他要吻她,她说如果月亮足够亮就可以。但梦中那晚是冬至,一年中夜晚最长的一天,那天月亮不够亮。女人说,房子如果能像传说中那样转起来的话,也可以吻她。
这时候,绿皮书扉页上的咒语突然发挥了超现实的威力。
罗紘武和凯珍最后的这一吻,这个男人的第二个心结也打开了,圆了一个现实生活中的遗憾。
这样的梦境虽然浪漫,但毕竟只是一个梦,但愿现实生活中那部分的罗紘武也能被梦境治愈,否则梦中的浪漫只会让现实变得更加残酷。叙事在前后两部分的互文之后,信息量一叠加,让这个男人的命运变得又多了一层不确定性。这时候,故事线完整了,罗紘武这个人物立体了,人物成长也完成了。
但在这个故事里,导演还拍了很多更含蓄的符号,比如墙上停摆的钟表,表不是的代表永恒吗?为什么要停止?玻璃箱里的眼镜蛇,首尾连成了一个闭合的圈,窗外又见倒退的火车,只是这一次时间没有倒流,反而是主角困死在了一个封闭的时间里,被两个女人轮番伤害,像是某种时间的闭环。火车经过,装着水的玻璃杯在桌面上震动,震动不停,梦境就不会醒?这类的符号,就属于叙事拼图之外,更高级的隐喻符号了。
就像那本只有一半的绿皮书,代表现实的前半部分是沉重的,是2D的,是灰暗的。
到了绿皮书不存在的那一半,代表梦境的那部分,电影中段变成了3D,更立体,更轻盈。
依靠梦境在潜意识里治愈一个人,是一个浪漫至死的概念,有点诺兰的《盗梦空间》的意思。
这里的3D概念,不是《地心引力》里那种3D,它是还原梦境中那种轻盈的感觉,一个人可以摆脱重力和现实逻辑,视角可以在连续的梦境时间中无所不能,这是电影一开始说的第一段台词。
毕赣在这里用3D技术还原梦境的感觉,就跟阿方索·卡隆在《罗马》中用黑白画面和长镜头摄影还原儿时记忆中的感觉是一个概念。
《地球》的故事是什么?如果你一定要总结点具体的事情的话,那就是一个被生命中最重要的两个女人伤害过的男人,最后在梦境中靠着潜意识自我治愈了。
当我走出电影院之后,我的脑子里不是塔可夫斯基,也不是王家卫,奇怪的是,我反而觉得毕赣处理这个故事的方式是师承希区柯克的《迷魂记》,并不是片中用电影里的枪声致敬一下希区柯克那么简单。
在《地球》中,几个女人感觉其实都是同一个女人,罗紘武生命中的每一个女人都不是省油的灯。
看《地球》这种需要观众在脑中二次重组才能完成叙事拼图的电影,其实骨子里是一个诺兰式的电影,非常理工科的处理故事的方式。不算高智商,但需要智商。
谁说毕赣这次没有突破来着?一个优秀的电影人不可能在一部新片中一味的自我重复,没有新的追求和尝试,像《地球》这样的电影需要的是时间和耐心的观众慢慢去解读去发现。
我力挺《地球最后的夜晚》这种电影,电影这么拍很艺术,很好,没有任何问题!送毕赣一个字,硬!
最后祝大家新年快乐!