黑人女子金伯利约翰逊曾经被人贩子杰克绑架,后找机会用枪击伤杰克逃出,多年后,改名扎拉罗琳,成为律师,还学会了武术与做教练的丈夫布莱恩结婚;一次在罗琳在一家咖啡店见义勇为,上了新闻,被原来的人贩子杰克看到,杰克派人去罗琳家里解决她,那人被罗琳干掉,警方还在罗琳家附近派了警车;之后杰克又派人去律师事务所绑架罗琳也没有成功;后来杰克又派人跟踪罗琳丈夫的车,并绑架了罗琳的继女;罗琳知道这伙人贩子不会
黑人女子金伯利约翰逊曾经被人贩子杰克绑架,后找机会用枪击伤杰克逃出,多年后,改名扎拉罗琳,成为律师,还学会了武术与做教练的丈夫布莱恩结婚;一次在罗琳在一家咖啡店见义勇为,上了新闻,被原来的人贩子杰克看到,杰克派人去罗琳家里解决她,那人被罗琳干掉,警方还在罗琳家附近派了警车;之后杰克又派人去律师事务所绑架罗琳也没有成功;后来杰克又派人跟踪罗琳丈夫的车,并绑架了罗琳的继女;罗琳知道这伙人贩子不会轻易放弃,并且与警长有交集(这部分影片表达的十分含蓄,观影时精力不集中,都可能留意不到,就是有一小段镜头,警长到犯罪团伙头目杰克家里,说了两句话就走了)于是准备自己去救回女儿,可是对方早就设好了套,好在留守在罗琳家附近的警察是好人,告诉罗琳的丈夫罗琳出去了没回来,布莱恩利用手机App锁定了罗琳的位置,及时赶到,罗琳获救,还扣下了一名犯罪集团同伙,双方约定交换人质,交换完毕,开始了枪战,在罗琳的一位客户(就是在高处持狙击枪的老头)帮助下,击败了犯罪集团,头目杰克也被罗琳击毙。
影片题材不错,但是导演和编剧水平一般,叙事顺序还“与众不同”,好多情节细节被省略,整部影片看起来比较费劲,如果没有耐心看到最后是很难整明白剧情的主要来龙去脉的;再加上是小成本影片,部分特效水平低下,例如结尾枪战部分,很多子弹打到车上没有任何痕迹,这就是九十年代我国电影制片厂的特技水平,服了;这部影片我是第一次看,勉强三星,下次再看估计是十几年甚至几十年以后了。
最起码造型没那么雷人。剧情算凑合,适合边玩手机边看的那种。非得凑够一百四十字。我的天啊。大概内容就机器人和一个女人穿越到过去学习武术,最后碰到的大Boss好像是外星人派来的,学习的是西洋拳法,主角还融合了历史和传统文化,最后练成了苏乞儿的降龙十八掌,跟外星人??同归于尽,没想到居然还有续集,估计还得在cctv6播放。这下凑够字了吧
最起码造型没那么雷人。剧情算凑合,适合边玩手机边看的那种。非得凑够一百四十字。我的天啊。大概内容就机器人和一个女人穿越到过去学习武术,最后碰到的大Boss好像是外星人派来的,学习的是西洋拳法,主角还融合了历史和传统文化,最后练成了苏乞儿的降龙十八掌,跟外星人??同归于尽,没想到居然还有续集,估计还得在cctv6播放。这下凑够字了吧
对于历史的重塑,唯美品质的追求,以及剧中对人性中真善美的极力诠释让该剧成为了一部正能量十足的传奇古装剧。
剧中不断传递着真善美的人性感悟同时还借剧中人物弘扬了许多正面能量。剧中除了感人的故事外,对顺治、董小宛等人物角色的刻画入木三分。不论是天赋异禀的少年天子还是善良聪慧的秦淮名伶,都不同于以往的清装剧集。
汉人歌女董小宛善良的本质也在剧中被逐一放大,在后宫步步惊心的她
对于历史的重塑,唯美品质的追求,以及剧中对人性中真善美的极力诠释让该剧成为了一部正能量十足的传奇古装剧。
剧中不断传递着真善美的人性感悟同时还借剧中人物弘扬了许多正面能量。剧中除了感人的故事外,对顺治、董小宛等人物角色的刻画入木三分。不论是天赋异禀的少年天子还是善良聪慧的秦淮名伶,都不同于以往的清装剧集。
汉人歌女董小宛善良的本质也在剧中被逐一放大,在后宫步步惊心的她用自己的真心感化了万般阻挠的议政会、孝庄太后,甚至是与之争宠的众嫔妃,逐步引导观众追求人性中的真善美。剧中塑造的顺治帝是江山美人皆爱,除了专情董小宛外,才情极高的他对江山社稷对黎民百姓的责任担当也在剧中被着重刻画,让顺治的形象更为饱满。
(写了好久了竟然一直没有发出来
人类是蜿蜒流淌的河流,在难以预料的时刻流经彼此。
这部其实是文艺片啊,像怒一样,那些质问导演为什么杀人如此容易的影评er未免失之偏颇。
印象深的几个慢镜头。开头结尾公车上遥遥呼应。在案发后的场景里,榻榻米视线的镜头缓慢游走,终结在通往二楼的楼梯,然后在楼上卧室继续向母女两人的尸体推进。再之后固定在墙上鸟巢状的装饰品。之后
(写了好久了竟然一直没有发出来
人类是蜿蜒流淌的河流,在难以预料的时刻流经彼此。
这部其实是文艺片啊,像怒一样,那些质问导演为什么杀人如此容易的影评er未免失之偏颇。
印象深的几个慢镜头。开头结尾公车上遥遥呼应。在案发后的场景里,榻榻米视线的镜头缓慢游走,终结在通往二楼的楼梯,然后在楼上卧室继续向母女两人的尸体推进。再之后固定在墙上鸟巢状的装饰品。之后凶手洗澡的固定镜头也很有意思,血迹在浴室的墙壁上滴出很长的痕迹,最后配乐炸响,突然一下被淋浴的水流冲走。
上面几个慢镜头让我印象很深的原因,是配乐搭配画面,运境是在极其优美地流动的。还有一个光妹跑进auditorium的慢镜头,镜头固定在门口向内拍,两侧阶梯座位对称,光妹在画面中央缓缓跑远,显得灵动且美,像她突然开始生机勃勃的生活。
电影后半让我悚然一惊的时刻,是光妹对着虚空剖析心迹,袒露自己的罪行。她被心理医生开门打断的那一刻,我突然想起前一幕中小7抓起花瓶,沉默又用力地砸向宫村的后脑。她做错了什么呢?她对小7说,“我觉得光子是有可能杀掉田向一家的人。”
那么就此柳暗花明。宫村在这件事里全然是个冷漠的旁观者,她评价光子“太有野心”。自从她把小7当成可供倾诉的对象,于是又可以掺上些许微妙的主观论断,“我可不要像她一样不自爱。”小7在旁边沉默的听,笔记本扣住放在桌上。
我起初以为小7杀人是因为听到光子的遭遇,痛恨宫村当时冷眼旁观没有帮助妹妹。其实不是的。这一段走双线叙事,所有屈辱的细节都是从光妹的叙述中透露出来,在外人眼中她不过是“野心勃勃”和“不自爱”,得出这样评价的宫村罪不至死。小7杀她是因为她想到了光子可能是杀死田向一家的凶手。
所以聊天中宫村提到自己听说光子被收监,小7立即问她:“从谁那里听来的?”宫村回答说是大学朋友的圈子。那么合理推断下,小7突然旧案重提独自调查,目的一直是收集信息,为监狱中的妹妹掩埋凶案(准确说是为了确保妹妹被起诉的罪名只有虐童没有谋杀)。电影里的从头到尾,他一直知道光子就是凶手。
宫村淳子在采访开头说,自己算是大学毕业后比较奇怪的女孩,其他女孩子都能找到捷径,不会像自己这样付出努力。一语成谶。夏原邀请她去吃饭的那次,她们共同乘着一位insider的车去餐厅,镜头给到她们几个在门口下车,宫村就此进入夏原五光十色的社交圈。多么像是在教学楼门口,夏原对着光子招手,邀请她和朋友共进午餐,光子“诶诶诶”地惊呀着,坐进某位insider的车里。前后呼应,循环不息,女孩们走进的故事其实完全相同。
宫村嫉妒着夏原和insider们玩在一起,没想过那是夏原当皮条客换来的捷径。
她嘴上说自己不讨厌夏原,但她会买夏原家同样的装饰品放在自己的咖啡厅,待人接物成熟得体,善于倾听,亦像是夏原。
唯一想要落泪的一次,是在宫村后来的叙述里。我从小浸在女孩之间微小又微妙的敌意里长大,因此轻易认同宫村对夏原的莫名敌视和心口不一。这种敌意时准时不准,最容易朝着优秀的女孩子投射而去。而光子小时候一直受到成人世界的伤害,缺少来自母亲的教育,与同龄女孩的交往经验约等于零。这种浅薄无知之下,她恰恰是全心全意仰慕着夏原的。
多可怜啊,宫村这样的中产女孩看到夏原,羡慕和嫉恨都藏在心里,偷偷觉得她somewhat bitchy。对比由于家庭背景,而在和同龄女性交朋友时相对单纯无知,缺乏判断的光子,纯粹的喜欢着夏原,却因此受到了更大的伤害,累积之下做出了杀人的凶行。因果轮回之下,苦者只有苦果。
…个人对被杀的小出惠介和夏原两口子反倒没什么想法,精致的利己主义者之间的结合其实堪称完美,想法容易契合,生活效率极高。他刚进入社会的时候找大企业的千金为自己铺路,事业有成之时找高知高能的魅力女性结婚生活,让人即使难以理解他自洽的价值观,也不得不承认他本人与社会规则的高度契合和由此获得的世俗意义上的成功。
但故事的时间线是可以借助夏原理一理的。光子大学并没有毕业。之后光子和夏原重逢时,夏原的女儿目测已经有四五岁大了。影片里的现在时距离灭门案发生已经过去了一年。影片开头小7和女律师谈话时说到千寻被发现时和一岁小孩的体重差不多,说明千寻的年纪比一岁要大一些。
唉。
想了两个小时还是觉得非常介怀小7对那个孩子的感情,我记得他站在病床前看千寻的那一眼,绝望又压抑。思考到伦理相关又总是忍不住把他的职业联系在一起。
他和光妹说:“我会照顾好千寻。”
但是孩子还是死掉了。光妹听完这个消息扶着玻璃墙大笑起来。
然而她爱这个孩子一定比小7爱的多,她还说自己想要和爱的男人生一个孩子,三个人生活在一起。可惜她和小7都做不到。
最后她担了他的罪责去坐牢,他帮她隐瞒杀人的事实。
非常白夜行了。
他们两个在整部电影里只面对面见了一次,开头那次focus在光妹,她有一种异样的兴奋,像一个真正的精神病人。结尾那次focus在小7,他的脸隐没在阴影里,沉默且痛苦,甚至在光妹伸出细长消瘦的手指,隔着玻璃板抚摸他的时候也是。
光妹说:“我最喜欢秘密了。”
她又说:“只有哥哥会和我站在一起。”
而我,一个狗血禁忌爱情的狂热爱好者,想的是如果那个孩子没有降生,故事结尾会不会有所不同。
20170902更新
评论有好心人提醒说电影里提过小女孩是三岁,由于近期没有重刷打算(也没看到在线字幕版)可能暂时不会重复确认和修改…关于这部分请大家谨慎参考哦(? ̄? ??  ̄??)
(有点怕再看一遍又要抑郁一阵子 和看过这篇影评的朋友们说声不好意思??
lost ollie 奥莉不见了
本以为是《玩具总动员》的翻版,看完却发现这是一场关于爱与回忆的感人童话。
也许我们的生命终将逝去,但记忆却将我们永远的结合在一起。
一如片头那句“Your absence has
lost ollie 奥莉不见了
本以为是《玩具总动员》的翻版,看完却发现这是一场关于爱与回忆的感人童话。
也许我们的生命终将逝去,但记忆却将我们永远的结合在一起。
一如片头那句“Your absence has gone through me like thread through a needle...
Everything I do is stitched with its color.”
同心爱之人的记忆贯穿我们的整个人生,成为我们人生的底色。
开篇玩偶兔ollie对他的好朋友比利讲:Don’t forget me.
看完最后一集,再重看开篇ollie泡在水中,作为“心”的铃铛发出清脆响声的这一幕,不觉泪目。
全片以“memory”一词贯穿始终,展开了玩偶兔ollie和他的好朋友比利互相寻找彼此的故事,以双线叙事的结构,回应一段双向奔赴与救赎的童话故事,
每次ollie触碰比利妈妈留下的五角星耳环时,剧集将我们拉入ollie和比利一次次回忆中。为我们展开关于一系列关于亲情、友情、爱情、分离、死亡、守护的人生思考。
“memory”在玩偶与玩偶之间传承,在父母与孩子之间传承,在玩偶与孩子之间传承。最终记忆将我们的过去,现在,未来连接在一起,最终成就真正的我们。如片中所讲“到底是记忆成就了我们,还是我们成就了记忆”。
有的人因记忆得到救赎,而zozo却因美好的记忆被困原地,迷失自己,无法感受身边的爱与温暖,最终遭致毁灭。
最终,比利妈妈的遗言经由比利的女儿对他说出:你可以难过,但不要变得愤世俗。你可以生气,但不能生彼此的气。你失去某个人,不代表他们就真的走了。
也许memory的意义,便是让那些离开的人,永远活在我们的记忆中。支撑我们在这个世界寻找美好。
结局,当ollie终于回到家同比利重聚时,最动人的一幕展现在我们面前,我们发现,回家的路对ollie来讲,是如此充满艰辛,但这一切,并不会阻止他对比利简单质朴爱。时光流逝,虽然比利已经无法听到ollie讲的所有,但曾经的朋友终于重聚,他们的记忆经由比利的女儿传承下去。
很动人的一部童话故事。
1978年,南非“种族隔离”运动搞的火热,黑人小孩像兔子一样,不需要理由就可以被当街射杀,而白人则在自己的专属沙滩上享受着果汁和阳光。极度的压迫和不平等引起了黑人的强烈反抗,不少白人也参与其中,南非的一半陷入火海。
在参与了非洲人民大会后,蒂姆·詹金和他的同伴斯蒂芬·李
1978年,南非“种族隔离”运动搞的火热,黑人小孩像兔子一样,不需要理由就可以被当街射杀,而白人则在自己的专属沙滩上享受着果汁和阳光。极度的压迫和不平等引起了黑人的强烈反抗,不少白人也参与其中,南非的一半陷入火海。
在参与了非洲人民大会后,蒂姆·詹金和他的同伴斯蒂芬·李深深地感受到白人身份在开展反种族隔离运动过程中带来的不便。
为了增强自己话语的信服力,两人决定通过犯法的方法摆脱自己特权阶级的身份。经过简单的准备,他们在街上利用小型自制炸弹(无伤害性)散发种族平等传单,并因此分别被判处12年和8年有期徒刑,一场长达404天的越狱之旅也就此展开。
虽然取材自反种族隔离活动家詹金的传记,但本片并未将重点放在反种族隔离上,而是极大程度的去政治化,通过两人入狱、越狱和被赦免三个时间节点交代当时的社会背景,并集中对越狱这一过程进行细致入微的描绘,辅以演员们的出色表现,在深入细致的刻画了反种族隔离斗士的形象的同时,给予了观众极强的代入感。
本片还给出了一个令人耳目一新的越狱方式——配钥匙,然后从监狱大门走出去,堂堂正正追逐自由。各类越狱片冰糖也看了一些,如此直白不做作的方式还真是第一次见。
从进监狱的第一天起,詹金和李就在计划着越狱。和大多数越狱片一样,他们也在监狱里遇到了一个真心帮忙且熟知监狱每一寸的“老犯人”——丹尼斯和一个志同道合有着共同目标的“同伙”。但作为当时南非最森严的监狱,这里就像一座水泥坟墓,唯一的出路就是穿过铁栅栏。
白天接受着一遍又一遍的高压检查和繁重的体力劳动,晚上苦思越狱之道,尽管艰难但他们从未放弃。很多个夜晚,詹金都坐在床上盯着锁。
第23天,詹金通过纸和铅笔的小实验发现可以通过制作木头钥匙的方式离开这里。一个环环相扣、默契合作的作战计划就此诞生:白天詹金在狱友们的帮助下尽可能多的观察钥匙,搜集材料,晚上凭着记忆将它画出来,并一点一点的制作。
第73天,詹金制作出了第一把钥匙,并在夜里成功打开了自己房间的一道铁门。岂料,还未来的及开心,他便发现牢房最外面的一层铁门只能从走廊上单侧开启。。。
困难一重接着一重,但办法总比困难多,为了躲避搜查,他们将制作好的钥匙藏在监狱的各个角落。。。全片没有夸张的大起大落,但每一个小高潮点的人物反映都真实的仿佛“有人在自己身上安了摄像头”。
15扇门,39把钥匙。第404天,他们成功打开了所有的门,走上了慢慢逃亡路,直到1991年才被正式赦免。
逃亡不易,在越过边界线后,他们又相继去过坦桑尼亚等地,几经辗转方才到达伦敦,得以喘息的他们又再次加入了南非非洲人国民大会,并继续为反对种族隔离战斗。
令人遗憾的是,詹金的黑人女友因为帮助詹金逃狱而获罪入狱,被关押了9天,从此以后二人再未碰面,入狱前的吻别竟是诀别。
简而言之,本片与其他越狱片相比,少了些烧脑炫技,多了些纪实描写。全片没有夸张的镜头和绝妙的巧合,故事线十分简单,剧情上还有不少BUG,但贴合普通人的情绪表达,行为反应,以及狱友间互帮互助的些微温暖都使得观影过程十分舒适愉悦。
在冰糖看来,本片最大的槽点也正是过度的去政治化,虽然打着“以真实事迹改编”的名头,但本片对社会背景和整个事件的介绍极短,对人性和内心的刻画相对浅显,这些都在一定程度上放大了本片情节单一的弱点。
男主进入监狱后,影片的叙事便始终围绕着如何躲避检查,如何配置钥匙,如何偷偷实验展开,再无任何狱外社会变化的交代。
虽然狱中也有其他犯了相同罪行的白人,并且在越狱过程中给予了他们很多帮助,但相关的情节的篇幅实在太小,观影过程中稍稍走神就会错过。影片结束后,最强的记忆点也只剩下“配钥匙”、“开门”、“险些被发现”和“他们终于成功了”。
换言之,只要背景是一个没有监控的年代,只要男主善于木工活和配钥匙,那么他是因为支持种族平等入狱还是因为防卫过当入狱,都不会影响故事的开展。
以网上很难查到资料的南非反种族隔离斗士为主人公勾起了观众十足的兴趣,可浏览全片后,除了动机,并没有看出主人公与其他越狱人士的过多区别或者身为高学历的白人反种族隔离斗士在思想、行动上的独到之处。这难免令人稍感遗憾。
此外,本片的开头部分用了近10分钟的时间铺垫了种族隔离制度的可怕、打破这一现状的艰难,以及大家为此做出的努力。但到了逃狱的部分,中心主旨似乎又变成“不畏困难,勇敢追逐自由”,两个主旨随着场景的转换突然转变,很容易给人一种割裂感。
总的来说,《逃离比勒陀利亚》算得上一部较为新颖的越狱题材剧,影片的立意和演员的表演都有很多可圈可点之处。
当然如果你偏爱高超炫技又酣畅淋漓的越狱片,冰糖还是更推荐你去看《肖申克的救赎》、《逃离索比堡》或者《金蝉脱壳》。