16年看的
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平平无奇的拼盘电影
故事一,恐惧
女主因童年阴影而每天只待在家中,一日她的哥哥说找了心理医生 被她拒绝了。一日她的食品吃完了,却被告知超市的外送员这几天有事 所以无法再送货。(此处实在是不
16年看的
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平平无奇的拼盘电影
故事一,恐惧
女主因童年阴影而每天只待在家中,一日她的哥哥说找了心理医生 被她拒绝了。一日她的食品吃完了,却被告知超市的外送员这几天有事 所以无法再送货。(此处实在是不合理啊. 方圆几公里能外送的超市只有这一家? 泡面保质期那么长,一次多买几箱不行吗? ) 女主去超市买食物,然后被绑架了。被绑的还有另外一女生。另一被绑男主劝她俩快些逃走…是个讲亲情的故事
故事二,黑衣女
女主产后抑郁 时常疑心暗鬼,她认为所有人都不能相信……
故事三,梦杀
一男子梦中见有人向他开了枪,结果醒来后真有枪杀的痕迹……
《无垠的太空》中那些硬道理的整理篇。
有跟小伙伴讨论所得,也有自己观察所得。
仅供参考,欢迎指正和补充~
1、 热传导有三种方式,接触,对流和辐射。而太空与外界达到热平衡主要是依靠辐射。 人被扔进太空中不会立即死去,距离远太阳的太空温度很低,但在被寒冷冻死之前更可能因为没有氧气窒息而死 《无垠的太空》中那些硬道理的整理篇。 有跟小伙伴讨论所得,也有自己观察所得。 仅供参考,欢迎指正和补充~ 1、 热传导有三种方式,接触,对流和辐射。而太空与外界达到热平衡主要是依靠辐射。 人被扔进太空中不会立即死去,距离远太阳的太空温度很低,但在被寒冷冻死之前更可能因为没有氧气窒息而死,另外因为太空是纯天然的真空环境,没有气压,这就意味着体内的氧、氮、二氧化碳等气体都会在很短的时间内,沿着身体上所有的通道——汗毛孔,鼻孔,嘴,耳朵,泪道等被平衡到太空中,最后全身冰冻,随着附近天体运动,可能会变成某刻行星的卫星,也可能在几百年后化成袭击地球的流星。(笑cry) 另外,一言不合就把人扔进太空,貌似是无垠太空惩罚异己分子和敌对方的习惯,也是非常能震慑旁观者的一种方式。没有船只人类很难再危机四伏的海洋中生存,太空其实就是另一种形式的海洋,没有空气、或绝对零度或剧烈辐射的环境只是更酷烈。而人类科技文明发展至整个太阳系和从前局限于地球时,人性的冷酷、自私并没有什么根本不同。常看科幻片的都知道,遨游太空,资源有限,轻易不用火化,于是裹尸袋一裹丢进太空,成为最常见的礼葬方式,正如行走在海洋上的船只为免尸臭、瘟疫也是裹好后丢进大海一样。今日,人类仗着科技文明,早已征服蓝天大海,可还能记得文明初期对自然的敬畏。大海之广阔,太空之无垠,对于身长七尺的人类都是一般的浩渺无际。可是今日之大海生态环境已经被污染被损毁,到太空时期,聪明的、破坏力极强的人类是否也要把毁灭的能量带去太空呢? 绝了,但凡看过的都懂得一星都给高了,为什么?因为它值得??。它真的是那种全方位的难看,让看的人如坐针毡,就本身的小说来说就是那种很烂大街的男频爽文,然后改编成剧本改的我一脸懵逼,请问编剧您觉得剧情线跟感情线它合理吗?它不合理!剪辑也是一言难尽,本来感情线就奇怪,乱剪的我对男二对女主的感情更懵逼了。特效这种东西仁者见仁我就不说什么了。演技,好家伙有吗?请问, 绝了,但凡看过的都懂得一星都给高了,为什么?因为它值得??。它真的是那种全方位的难看,让看的人如坐针毡,就本身的小说来说就是那种很烂大街的男频爽文,然后改编成剧本改的我一脸懵逼,请问编剧您觉得剧情线跟感情线它合理吗?它不合理!剪辑也是一言难尽,本来感情线就奇怪,乱剪的我对男二对女主的感情更懵逼了。特效这种东西仁者见仁我就不说什么了。演技,好家伙有吗?请问,为什么女主在任何情况和情境下都是一张脸一个表情啊,我甚至觉得她整张脸只有嘴在动?? 总之一句话:快跑!!!!!!! (最近还有人来洗地,那我就在说说,就是烂,男女主演技一样烂,谁也别嫌弃谁) 《武林外传》终告结束。80集,一个多学期。见证我的无聊与堕落。起初我在电视换台之间,无数次瞟到武林外传,甚至通常都是同一集同一个场景,那个时候对它充满恶意和轻视,可是后来我听说它是情景喜剧。鉴于我对情景剧的一贯好感,我初次消除了对它的敌意。然后一个朋友说他看了两遍,鉴于他的无聊比我有过之而无不及,他的话被我坚决地忽视了。然后我看到了一个武林外传台词集锦,发现这个宁 《武林外传》终告结束。80集,一个多学期。见证我的无聊与堕落。起初我在电视换台之间,无数次瞟到武林外传,甚至通常都是同一集同一个场景,那个时候对它充满恶意和轻视,可是后来我听说它是情景喜剧。鉴于我对情景剧的一贯好感,我初次消除了对它的敌意。然后一个朋友说他看了两遍,鉴于他的无聊比我有过之而无不及,他的话被我坚决地忽视了。然后我看到了一个武林外传台词集锦,发现这个宁财神对于玩弄语言很有一套,或者说,有这么一种人,他们厮混于江湖,观察江湖,描述江湖,清晰,独到,全方位。关键是还不拿腔拿调,他们笔下总能呈现最真实最立体的江湖众生相。比如那些网络广泛流传的各种讽时段子的作者,比如传奇小说作者,比如宁财神。就下了。不对付篇东西,真对不起看洋洋80大集而滔滔流走的青春~~~1 善良是善良者的通行证?这是一群善良而软弱的人。偏偏令无数高人纷纷落马,连在郭芙蓉三脚猫功夫压迫下苟延残喘奄奄一息痛不欲生生不如死死无全尸尸骨不存,存,存不存,存一百,存不?SB才存,爱存不存,的秀才也搞掂了盗神金无命。知识就是力量,财神在这里编造了一个幻境,一个实现内部完美运转的小桃源,一群各具弱点的人,通过亲情,友情和爱情以及智慧筑成了一个坚不可摧的堡垒。子曾经曰过:对桃源没向往的淫,内心必坚如磐石,石破天惊逗秋雨,雨水也不愿给这样坚硬冷漠的臭石头洗澡——所以,心太狠毒的人都是臭死的,因为众叛亲离离妻散子无人收尸。可是,真的善良就可以畅通无阻吗?真的不必那么剑拔弩张腥风血雨吗?要是每个人都让面部表情柔软一些,也许就不会那么死气沉沉,在人群中相遇,也不会那么撞痛彼此吧?可是我们都不放心。我们担心碰壁,担心别人比自己先收起笑容。事实上,有人根本没有笑容。那么,那第一个散布恐慌谣言的人是谁?那么,可不可以发一个号令,一二三,大家一起笑……可是谁来发令呢?也许人们会担心:如果只有我一个傻傻地听了号令怎么办。。。。。。还是来编造桃源吧。我们看着幻境里的人幸福着,欢笑着,看完了,我们拍拍尘土,摇摇脑袋,告诉自己清醒过来,要重新开始面对现实。现实,是严重缺乏幸福美满可能性的幻境吗?还是,幻境不过是片面的虚假现实。2.天下无双貌美如花,知书达理,温柔贤淑,勤劳朴实,活泼开朗,热情大方,善良可爱,甚至,武艺高强,如果在现代社会,此项可归类为收入不菲;甚至,无父无母,如果有担心丈母娘关卡难过的话;甚至,身材性感。总之,完美到天下无双。可是,等到花儿也谢了果儿也成熟了被鸟吃了拉了掉土里长成树花又开了又谢了,那个人还是没有来。为什么为什么为什么为什么?无双假装坚强无所谓的的美丽的眼睛里,细细的泪花在徘徊。且不说幼年丧父失母孤苦无依,也不说青年失业无着无落,就说两小无猜青梅竹马的师兄爱上别人,满腹经纶憨厚老实的秀才心有所属,一见钟情英雄救美的石头尚未成年,深沉老练细心体贴的展堂竟是阉人,有为多金仪表堂堂的海归却是骗子。她做错什么?她哪里不好?该出手时出手了,该容忍的容忍了,该放弃的放弃了,该主动也主动了,可是为什么总是不对?待字闺中,这不是一个矜持的词汇,而是充满寂寞和幽怨,甚至不安:自己哪里不对了吗?好吧好吧,放低要求,可是就连脑子死也不开窍的小六,他脑子偏就是死也不开窍!可就是这么一个毫无实战经验的人,对爱的体悟,比任何一个都来的深刻。嘿,朋友,如果真的是你,请打招呼!打声招呼好伐?打个招呼会死人啊!打招呼打招呼,快打招呼,,,。。。老江湖陈彤在一篇文章名为《既没爱情又没事业的生活怎么过?》中说:“我在接近27岁“高龄”的时候,遭遇到一场突如其来的“分手”,这场分手使我格外孤独,和你现在的状况一样,既没有爱情也没有事业,看不到希望。有一次非常偶然地看到《基督山伯爵》,那是故事的最后,基督山伯爵给一对年轻恋人写的告别信,在信的末尾有这么一段话:Live,then,and be happy,beloved children of my heart,and never forget,that until the day when GOD will deign to reveal the future to man,all human wisdom is contained in these two words——“wait and hope”。中心意思大致是说:我心爱的孩子们,你们要快乐幸福地生活下去,而且永远不要忘记,在上帝为我们揭示未来之前,人类的所有智慧就包含在这两个词里——“等待和希望”。”等待和希望。无双就是一个怀着希望等待的迟疑着暗自忧郁的剪影。可是也许命运并非那么残酷,它也许会眷顾,也许会怜惜,也许会终于垂青,不让美丽的生命黯淡收场。在故事的结尾,一个高大帅气年轻有为家世显赫潇洒不羁心地善良武艺高强的王子式人物声势浩大的出场了,他就是无双终于等到的,赶着挂满铃铛的四驾马车的王子吗,披着月色和星辉,从茫茫雪地深处一路狂奔而来,他向她伸出手,仿佛早已认识千年,月桂花开了,蔷薇也开了,夜莺在歌唱,天空中甚至响起了乐声,那是仙女们的祝福吗?王子和公主最后总是过上了幸福的生活。可是童话从来不曾向我描绘过那幸福生活。也许幸福只不过是王子和公主转身远去的豪华背影,一道车辙在雪地划过,那印痕,就是幸福曾造访的证据/幻影。 阿诺·德斯普利钦永远都在用电影讲述关于自己的故事,无论他故事的主人公在《现代法国艳史》和《青春的三段回忆》叫保罗,还是在今年开幕戛纳电影节的《伊斯梅尔的幽魂》中那样换了一个名字,他的御用演员马修·阿马立克其实都在饰演德斯普利钦他自己。 阿诺·德斯普利钦永远都在用电影讲述关于自己的故事,无论他故事的主人公在《现代法国艳史》和《青春的三段回忆》叫保罗,还是在今年开幕戛纳电影节的《伊斯梅尔的幽魂》中那样换了一个名字,他的御用演员马修·阿马立克其实都在饰演德斯普利钦他自己。 文/杜辉 一对亲姐妹都已暮年,但在两个世界中过着截然不同的生活。他们已经十来年没有见面,一切的记忆都停封在当年。一个享受着自己的人生,追随着自由。一个循规蹈矩做着贵夫人,做着别人认为她应 文/杜辉 一对亲姐妹都已暮年,但在两个世界中过着截然不同的生活。他们已经十来年没有见面,一切的记忆都停封在当年。一个享受着自己的人生,追随着自由。一个循规蹈矩做着贵夫人,做着别人认为她应该过的生活。 结果一天贵夫人发现丈夫出轨,她多年来引以为傲的生活开始崩塌。她愤而离开,投奔了久不联络的姐姐。两个姐妹的各种生活观念、习惯开始激烈的冲突。在冲突中看似是她们生活的两个阶层两个世界的碰撞,实则是两种人生方式选择的冲突。一个随性自我,一个刻板充满偏见。其实这种偏见是对真实自己的恐惧,她发现自己这么多年来已经迷失了自己。她不敢面对自己,不敢承认自己所选择的人生最终是失败。 在经历了各种冲突后,妹妹逐渐进入了姐姐的生活世界。新朋友、开心的事情、充满激情的活动,这些都进入了她的生活。他们享受人生,放飞自我,做着甚至是年轻人般疯狂的举动。当生活推进,妹妹发现自己的愤怒、怨言渐渐消失,自己的偏见没有了,自己找回了自己。在老年舞蹈队中,姐妹的生活开始融合,妹妹也从贵夫人变成了一个普通但快乐开朗的老人。他们的老年舞蹈队在街头义演时,被路人拍下视频并上传到社交网站。没想到因此一炮打红,甚至接到了意大利的一个演出邀请。 在大家都沉浸在幸福中时,命运选择开了一个冷笑话。人总有生老病死,人已暮年,风蚀残烛,身边的朋友有突然离去的,姐姐也无意间发现自己已经肺癌晚期。在人生最后的时刻,姐姐选择了追求自由的脚步,享受最后的欢乐,隐瞒了自己的病情跟随舞蹈队去了意大利演出。在演出大获成功后,队员们纷纷出去游玩庆祝。姐姐在演出中耗尽了自己最后的精力,灯枯油尽,在第二天早上被妹妹发现去世在下榻的酒店。因为人生有限,所以才更需要珍惜每时每刻的时光。 姐姐的死,让妹妹的生活一下打断,但她比对了现在的生活和既往的人生,她知道自己想要什么样的生活了。她拒绝了丈夫的复合邀请,跟随老年舞蹈队的爱人选择了“私奔”的人生。 电影里有一段情节,是在意大利的时候,姐姐向妹妹敞开了心扉,告诉她自己为什么一生未婚。原来她年轻的时候疯狂爱着的人在罗马出车祸去世了,从此她发誓不再体会这样惨绝人寰的悲痛。“这么多年后重回罗马,我却后悔了。”“后悔什么?”“后悔没有再爱一次。” 人生就是如此,一生我们纠缠在自己的遭遇和过去中,但当我们想开的时候,生命已经无多,时间已经不会给你机会让你纠正错误。但有些幸运儿,还有最后的机会,这是上天的恩赐。割舍掉过去别人塑造的自己,追随自己的脚步,追求自己的人生。 英国电影大多有浓厚的感情世界,故事看似平淡,多是生活中的琐事,但背后则有深刻的人生思考和文化纠葛。追随你的脚步,不要等来不及回头再开始寻找自己的人生。国人就是活得太累,为别人,为家庭,为孩子,为别人眼中的自己而活。但在也许是仅有的一生中,这样的活着有多大的意义?活着还是生活,需要艰难的选择,去他的别人,滚他的世俗,活成自己,为自己而活。 这部2018年的美国电影讲述了四个六十几岁的好朋友在读书会中看了《五十度灰》,生活也随之出现了变化。 这部电影很惊喜地请来了由伍迪艾伦导演电影《Annie Hall》的女主角Diane Keaton!她容颜变得有些衰老了,但气质真得还是很文艺。很喜欢她! 整部电影看起来非常轻松有趣。这四个女生年纪都不小了,但还是在继续追求自己的爱情,这种勇气很值得大家学习吧。 这部2018年的美国电影讲述了四个六十几岁的好朋友在读书会中看了《五十度灰》,生活也随之出现了变化。 这部电影很惊喜地请来了由伍迪艾伦导演电影《Annie Hall》的女主角Diane Keaton!她容颜变得有些衰老了,但气质真得还是很文艺。很喜欢她! 整部电影看起来非常轻松有趣。这四个女生年纪都不小了,但还是在继续追求自己的爱情,这种勇气很值得大家学习吧。 推荐大家看这部电影~ * 我的微博(aka爱读书的丸子)上有更多电影/电视剧推荐,欢迎大家关注! 近两年,李子柒拍摄的一系列关于乡间美好生活的短视频火爆全网,甚至在YouTube上,她也有将近1500万的粉丝。 “暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”形成的人与自然和谐相处的生活图景令大家心驰神往。 近两年,李子柒拍摄的一系列关于乡间美好生活的短视频火爆全网,甚至在YouTube上,她也有将近1500万的粉丝。 “暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”形成的人与自然和谐相处的生活图景令大家心驰神往。 因为也挺短的,每集也就9、10分钟,一口气刷完了八集,还挺好笑的,我感觉服道化啥的还行,没想到的是竟然是真的以胖为美,我还以为会忽视这点哈哈哈哈哈哈,挺好的。然后没有一些不该出现在唐朝的食材,这点也挺不错的。作为下饭剧来说我很喜欢啦,不动脑子追一追还挺快乐的。我唯一记得的槽点可能是对父母的称呼,这个我也没有考究过,古代不是都叫“爹娘”吗? 因为也挺短的,每集也就9、10分钟,一口气刷完了八集,还挺好笑的,我感觉服道化啥的还行,没想到的是竟然是真的以胖为美,我还以为会忽视这点哈哈哈哈哈哈,挺好的。然后没有一些不该出现在唐朝的食材,这点也挺不错的。作为下饭剧来说我很喜欢啦,不动脑子追一追还挺快乐的。我唯一记得的槽点可能是对父母的称呼,这个我也没有考究过,古代不是都叫“爹娘”吗? 看完该片,多数人会有两种反应:1. 傻掉 2.佩服徐克导演太牛了!这位美术功底、镜头运用都超级强悍的导演再次把他的才华和想象力充分用在了《狄仁杰II》。这是一部导演魅力盖过演员表演的电影。演员演技中规中矩,也没有失手拖后腿的。厉害的是导演、编剧、美术和后期。当初看过徐克为《狄仁杰1》亲手画的唐朝城市草图,用笔精妙气势庞大,直接膜拜。这次更厉害,城市的画面经后期变成3D的了。水怪和鳖皇的出现把 看完该片,多数人会有两种反应:1. 傻掉 2.佩服徐克导演太牛了!这位美术功底、镜头运用都超级强悍的导演再次把他的才华和想象力充分用在了《狄仁杰II》。这是一部导演魅力盖过演员表演的电影。演员演技中规中矩,也没有失手拖后腿的。厉害的是导演、编剧、美术和后期。当初看过徐克为《狄仁杰1》亲手画的唐朝城市草图,用笔精妙气势庞大,直接膜拜。这次更厉害,城市的画面经后期变成3D的了。水怪和鳖皇的出现把电影变得略有魔幻色彩。徐克以人物和剧情为主,没有完全沉迷于科技成果展示。拿捏得当,这是电影成功的地方。不足之处是演员的表现都比较一般。冯绍峰不错,武打动作蠢得一米,但他没练过武不强求了。这是一部买票进影院而不会后悔的片子。 英文对白听着很怪异!剧情其实也是充满争议的! 虽然俄罗斯和挪威试图营救库尔斯克号,但艇内所有水手和军官仍全部死亡。后来的研究发现艇内大多数人死于爆炸后数分钟内,但一些人在船尾还幸存了数小时。许多国家和非官方机构曾经提出帮助,但均被俄罗斯拒绝了。最后一支荷兰营救队打捞了库尔斯克号。遇难的118人中,有115人的遗体被发现,现在被葬在俄罗斯。 英文对白听着很怪异!剧情其实也是充满争议的! 虽然俄罗斯和挪威试图营救库尔斯克号,但艇内所有水手和军官仍全部死亡。后来的研究发现艇内大多数人死于爆炸后数分钟内,但一些人在船尾还幸存了数小时。许多国家和非官方机构曾经提出帮助,但均被俄罗斯拒绝了。最后一支荷兰营救队打捞了库尔斯克号。遇难的118人中,有115人的遗体被发现,现在被葬在俄罗斯。 为什么大家都不喜欢 星爷的无厘头搞笑挺喜欢的 虽然是模仿 感觉挺不错的啊 这么多人给一星 估计这剧要完 不过欢喜密探我就不喜欢 看了几集就弃了 这个吧感觉还行 夸张搞笑无厘头的电视剧 硬伤也有 特别不喜欢珍宝她爹 贾玲尬舞挺好看的?? 看 为什么大家都不喜欢 星爷的无厘头搞笑挺喜欢的 虽然是模仿 感觉挺不错的啊 这么多人给一星 估计这剧要完 不过欢喜密探我就不喜欢 看了几集就弃了 这个吧感觉还行 夸张搞笑无厘头的电视剧 硬伤也有 特别不喜欢珍宝她爹 贾玲尬舞挺好看的?? 看大家评论这剧是要糊锅底啦?? 不怎么喜欢包贝尔 毕竟太丑 演技也没有 女主可以是贾玲 男主下次换一个吧 不过就当个笑话喜剧看吧 《惊天破》从名字上就可以看出它是一部烂片,只不过上映时间是10.20刚过国庆档,实在没啥可看的。( 没啥可看的你也不能去看烂片是不?找虐是不?明知道是是屎还非要去吃,屎错了?)没办法,虽然我看了是我的错,我还是要点评一下! 开头那个大反派,杀人就杀人吧,非杀7个人,是要召唤七龙珠吗?逃跑就逃跑吧,非要copy柯南里基德的造型。反正哪哪都是糟点。再 《惊天破》从名字上就可以看出它是一部烂片,只不过上映时间是10.20刚过国庆档,实在没啥可看的。( 没啥可看的你也不能去看烂片是不?找虐是不?明知道是是屎还非要去吃,屎错了?)没办法,虽然我看了是我的错,我还是要点评一下! 开头那个大反派,杀人就杀人吧,非杀7个人,是要召唤七龙珠吗?逃跑就逃跑吧,非要copy柯南里基德的造型。反正哪哪都是糟点。再说男主警察和心理医生生病了都用的是那个反派的器官,警察用了反派的心脏,心理医生用了反派的肝脏。用了肝脏的心理医生变成了反派那样的反社会人格,非得杀人搞事,不搞事仿佛对不起自己的肝脏!你说这不是瞎扯,扯淡,扯犊子嘛!编剧编故事能不能过脑子,走心,走肾? 服了,我居然看的也没睡着。没办法看电影那么多谁还遇不上个渣片呢!
不过你不可否认三兄弟的角色编的非常丰满,形象十分鲜明,五年前后三人的身份态度和立场的转换相当有理有据,能够将几十集电视剧才能铺陈开来的角色迅速的两小时的时间里立起来,其实都多亏于影片最大的缺点——“刻意的情节和过度的煽情”,当然还有刘青云,古天乐和张家辉出色的演绎。他们的表现不可谓不出色,只是没有给我们太多惊喜,因为大家多港片的类型元素都太过熟悉,即便三人以很高的完成度演绎出来大家都会觉得在情理之中。按照经典叙事的方法来说,在线性的时间线中,情节和角色相辅相成,互相推动和成立,最后出来的成片是情节还是角色给观众留下印象更深就要看导演自己的侧重点。如此说来《扫毒》的三兄弟形象煽得女观众一把鼻涕一把泪不应该很成功吗?答案是否定的,因为《扫毒》是在编剧过程中就是角色先行(空枪,打电话告密,生命抉择带来的三人互相内疚是创作剧本的原点),再“添油加醋”的添加可以树立人物性格的情节,为了什么而特意去增加什么,那么刻意煽情就毫无阻碍的席卷了全片。
陈木胜在《扫毒》中的暴力场面是退步的,犯的毛病与《逆战》相同,国际背景加大火力武器不能玩的尽兴,出来的效果只是为了满足视觉效果忽略了给观众带来的紧张感,预告片中的直升机扫射只能说是华而不实。用暴力场面来形容是因为陈木胜近年的作品基本以拳脚动作为主,无论是与成龙合作的《新警察故事》和《宝贝计划》,还是《保持通话》与《男儿本色》,即便是《全城戒备》也是拳脚为核心,枪战永远都是辅助性的。在《扫毒》中是以枪战为主,可人物设置上容易联想起《喋血街头》,部分的动态扫射场面会让人不自觉的串联起《喋血街头》。不过懂的人当然明白吴宇森式风格只是观众主观的一种错觉,三位主角从头至尾手枪用到底,在结尾澳门的站位配合以及那些浪漫到让人以为是穿帮的血雾,已经表明了陈木胜是在纯粹的向师父杜琪峰致敬。
全片最满意的还是江湖兄弟情的刻画,这一点我很是满意,当然我也知道有部分朋友会因为影片的缺点而对兄弟情产生厌恶和疑问。在我看来呢片中的手足情很是纯粹,绝对是最简单直接的男人之间的情愫,看上去矛盾全都写在脸上,有意见就会毫不掩盖的抒发出来,然后大吵大闹甚至拳脚相搏,但是打完了就什么都没有了,又回到了当初的和平,心里头对对方的感情不减反增,这种与女人口是心非玩宫心计截然相反的情感在全片体现的淋漓尽致。除了这点,片子还是有两处神来之笔的,尤其是港口集装箱的撞车摊牌,视听语言运用绝对是简直了。
(涉及剧透)
五年后的重逢,三兄弟立场强弱已经完全转换了,原本老大的刘青云因为内疚已然势微,在与张家辉碰撞过程中先是奋勇然后再逐渐放弃任由张家辉的随意攻击;以复仇姿态归来的张家辉霸气侧漏拼命的把刘青云往死里撞;随后赶来的古天乐螳螂捕蝉黄雀在后,阻击了张家辉对刘青云冲撞,并逐渐发力反击张家辉。在三人下车之前都不发一言,只有单一的眼神交流,而车子的运动形态反映这三人复杂的心理状态,即便片子有诸多瑕疵,光凭这一场戏陈木胜这部片就值了。
P.S 张家辉炸人那一段真的是帅到难以自勃啊!明年是想要垄断男配和男主(《魔警》)吗?!
那些传奇恋爱故事,说实话真的有点老套。至少现实中没多少人真的相信自己可以成为那样传奇故事的主角。
和通常的“超能”奇幻故事不同的是,太阳鸭的“超能”并没有成为
那些传奇恋爱故事,说实话真的有点老套。至少现实中没多少人真的相信自己可以成为那样传奇故事的主角。
和通常的“超能”奇幻故事不同的是,太阳鸭的“超能”并没有成为全片最亮眼的部分。太阳鸭虽然披着动画电影的外衣,又依着好莱坞英雄故事的骨架,实际上却极其贴近生活。从龙威和艾瑞卡两个角色的关系变化、相处模式,可以看出很多当代年轻人的影子。
龙威想要给艾瑞卡留下一个好印象,但总是一不小心表现出自己的笨拙。艾瑞卡也并不觉得龙威真的讨人厌,反而觉得他的笨拙有点小可爱。都说男孩子比同龄的女孩子情商发育都要慢很多吗,男孩子在喜欢的女孩面前不就是这种笨笨的又有点可爱的样子吗?
艾瑞卡见到了龙威最幼稚、最笨拙的那一面,紧接着又见到了他从一个男孩,成长为一个有担当,有勇气,有梦想的坚强的鸭子,而这一切的变化,很大一部分都因为艾瑞卡的出现。
这并不是一个你遇见一个完美的公主,你自己刚好也是一个完美的英雄,然后你们完美地在一起的故事。不完美才更符合真实的人性。彼此看到对方的独一无二而互相钦慕,又看到那一点小瑕疵而能够理解接纳,这样的结合才更加符合常理。
那么从两个角色情感关系发展的剧情角度来看,如果为了剧情更加跌宕起伏而去刻意制造波澜,以至于与现实世界过于脱节,可能除了感官上的直接刺激,就没有什么值得传递的教育意义了。太阳鸭里所有他们的相处模式,包括情感变化,都太真实,太贴近生活了。没有那么多为了精彩而强加的戏剧性,也没有刻意的煽情催泪,每一处的细节都自然表达出一种和谐的恋爱氛围。
在当代的现实世界里也是一样,恋爱最好的样子大概就是,我遇见你,你遇见我,我欣赏你,你欣赏我,我们彼此平等,作为两个独立的个体,成为一对相爱的情侣,一起享受浪漫和美好,也一起承担辛苦与磨难,最后一起成为一个更好的人。
相比较前期上映的大鱼海棠那种诡邪扭曲的情感状态,超能太阳鸭这种恋爱观的深切传达,对年轻人对情感的判断和价值选择有着更加积极的作用。
仅从这一点来看,超能太阳鸭是值得一看,更值得为年轻人推荐的。
看来以后鬼片还是只能看看彭氏了。
盖兹比无可救药地爱上富家女黛西,然而当他上战场五年后回来,黛西已嫁给豪门当贵妇,即便如此他对黛西的迷恋一如往常,他住在黛西的豪宅对面,每周开派对狂欢,聚集所有纽约的上流社会人士,只为了有天能再见到黛西,当疯狂奢华的派对落幕时,他总是会站在船坞上望着
盖兹比无可救药地爱上富家女黛西,然而当他上战场五年后回来,黛西已嫁给豪门当贵妇,即便如此他对黛西的迷恋一如往常,他住在黛西的豪宅对面,每周开派对狂欢,聚集所有纽约的上流社会人士,只为了有天能再见到黛西,当疯狂奢华的派对落幕时,他总是会站在船坞上望着对面黛西所住的豪宅,豪宅前闪烁一盏绿色光芒,盖兹比伸手握住这绿色的光芒,他的希望之光,他的黛西。
黛西是他谎话连篇浮华空虚的人生中唯一的寄托,盖兹比告诉黛西的表哥尼克说,当他爱上了这个女人他才知道自己人生的意义,他把她当成了生命的目标,因此想象她如完美女神,她的爱圣洁纯真未曾改变,然而实际上女人选择嫁给了有钱的丈夫,当她的丈夫在盖兹比面前逼问她是否爱过自己时,黛西犹豫了,她痛苦地承认爱过丈夫即使现在婚姻不幸福,想象与现实的落差使得盖兹比崩溃,可到了最后他还是相信着,相信自己终有一天能抓住那道绿光。
《鲨鱼》里的主角依树也是试图要抓住那遥远对岸的光。
12年前为追求真相他失去了所有珍惜的东西,爸爸妹妹初恋情人,他的身分他的脸,他遗弃了初恋情人给他的项链,踏进那如监狱般的宅邸,坚决选择复仇。
但12年后的他仍旧渴望照耀黑暗人生的一缕阳光,每每夜不成眠支撑他继续走下去的是那段纯真美好的记忆,他的海雨,他的黛西。
他像小时候那般跟随在她身后,不同的是无法再跟上去与她并行,他强烈感受到今昔的差别,跟在她身边的人已不是自己,送她回家的也不是自己,他真正的失去了却依旧忍不住想拥有她,偶然的相遇与谈心让他再也克制不住冲动,也许,也许这一个亲吻能让她想起来或在瞬间认出他来,结果她推开他并给了一巴掌。
啊,已经不同了。
他抬头看挂在黑夜中的圆亮,那不是阳光也不是月亮,而是微小的路灯。
悲剧往往都是明知不可为而为之,假若依树如想象般坚定复仇,或许能避免掉悲剧,可复仇路上总是会有令人动摇的因素,会有企盼光辉的时刻,这些注定了他走向毁灭,复仇与执着是相辅相成的,一个不执着的人无法复仇,一个不执着的人无法爱着同个女人12年,而过度执着就如同在虚无中寻找存在,只会导致痛苦。
在依树心中,海雨从来不曾离开他。
丢掉了项链却丢不掉对她的迷恋,失去记忆或换了身分也还是爱着同个人,这是幸福还是悲哀呢?
海雨不是黛西,她不像黛西那般软弱现实,听到依树还活着,她高兴得哭了,她对依树的爱仍旧是那么单纯无暇,这些时刻就开始希望依树不要再问她是否只爱自己的问题,试着接受失踪的12年里有人代替自己照顾她的事实,可是这好难,当他总是看着她背对自己离去的时候,要怎么做到放手?
妳知道我是谁吗?请妳想起我,但想起了我也不会承认的。
承认了妳就能到我身边吗?
我会害怕。
担心她受不了打击坚持跟去的霸道依树,担心她状况打电话约她想看她的痴情依树,其实他还是那个跟她身后的少年,还是那个追逐对岸绿光的少年。
盖兹比最后莫名中枪死去了,死前他仍带着微笑相信那通打来的电话是黛西。
他的黛西,他的希望之光。
——从《乡音》序幕看《乡音》主题
范达明
人们都说《乡音》是一出悲剧。但它首先应当是“一支爱和希望之歌”(萨杜尔语)。它用独特的“乡音”来讴歌的。没有木生与陶春这对夫妻建立在辛勤劳动基础之上的小农家的“爱和希望”,及其伴随陶春被病魔即将夺走生命而导致这对恩爱夫妻及其充满希望的小农家的即将毁灭,就没有什么感动
——从《乡音》序幕看《乡音》主题
范达明
人们都说《乡音》是一出悲剧。但它首先应当是“一支爱和希望之歌”(萨杜尔语)。它用独特的“乡音”来讴歌的。没有木生与陶春这对夫妻建立在辛勤劳动基础之上的小农家的“爱和希望”,及其伴随陶春被病魔即将夺走生命而导致这对恩爱夫妻及其充满希望的小农家的即将毁灭,就没有什么感动人心的悲剧可言。其实,在那近乎隔世的山区“角落”的近乎原始的社会存在条件下,这对劳动夫妻那独特的“爱和希望”,先决是作为一种既定的情境规定而贯串与渗透在全片之中的。很多评论对这一至关重要的基点估计不足,往往更多地把着眼点放在这对夫妻之间表面的所谓“男尊女卑”、“夫唱妇随”之类的“不平等”、“不公平”的伦理关系上,而在论述这一点时又没有从这一“角落”的社会存在特定的物质生产条件入手,这种就事论事、随心所欲的评点,缺乏起码的政治经济学的科学观点,以致把影片本来赞颂的,事实上也是属于“我们民族的精魂”(王一民语)之美德的东西,当作了封建伦理的糟粕来加以贬斥,也引起了对这部影片主题的众说纷纭的议论与多多少少的曲解。
作为“一支爱和希望之歌”,这一全片主题在影片序幕中得到了集中的、聚光镜似的体现,而且是用具有巨大形象感召力的默片式的银幕画面语言来体现的。请看看还是十年前的新婚夫妻,在经过一个不眠的暴风雨之夜的分离后,妻子在黎明的河边望寻着丈夫归来的感人情景。这里完全用得着唐人王建《望夫石》的诗情画意:
“望夫处,江悠悠,
化为石,不回头!
山头日日风复雨,
行人归来石应语。”(此处在王一民的文学本中亦可找到“望夫石”的提法。)
果然,陶春望见丈夫归来了——
Cl—19(全)余木生拉着木船,艰难地走在河滩上。
Cl—20(大全)陶春向余木生跑去。
C1—2l(全)余木生一身泥水地拖着木船走着。
Cl—22(中?跟)陶春激动地向前跑来。
Cl—23(近—中)余木生艰难地走着(拉),陶春跑到余木生面前,眼含着热泪看了看 他,似乎想说什么;但什么也没说,一侧身把绳子背在自己肩上。木生望着妻子,陶春温情地微笑着,转身拉着绳索。他俩一前一后拉着木船向前走去。
维系这个新婚小农家基本经济生活来源的谋生手段——木船,被暴风雨刮到了河滩的下游。不管这木船是集体所有还是他们小家庭私有,它总是为他们所具体占有着和使用着的。现在他们夫妻俩正同心协力地在以他们自身的全部体力来维护与保全他们这一劳动资料的木船。它象征着他们的生产力。这就是他们的生命,他们的希望,他们的相依为命的爱的基础。这里,也已蕴涵着他们后来既定的生产关系乃至生活或家庭关系,证明了陶春后来形成的“我随你”的口头禅所根源的自然历史基础和社会客观必然性——请看,眼前显然不是丈夫在寻找妻子,而是妻子在随丈夫的踪迹寻找丈夫,并随丈夫一起把木船——他们第一位重要的生产工具拖回家中。妻子找丈夫,丈夫找木船,正是意味着妻子随丈夫,丈夫随木船,即家庭关系随生产关系,生产关系随生产力的依赖性。生活本身一定会也只会证明的社会的或家庭的经济结构,终归是生产关系与家庭关系要适合生产力的发展状况,而决不可能颠倒过来。这就是历史唯物主义,这就是马克思主义的政治经济学。如果单纯从家庭伦理意义上言,妻子追随丈夫应当说在影片中也并非是建立在强制的夫权专制上的(C 1-6告诉我们,丈夫当时恰恰是叫妻子在家耽着,并安抚她说:“这是常事,没关系,你睡吧”),而是建立在夫妻恩爱体贴与妻子对丈夫那几倍于自己的体力辛劳的体谅的自觉自愿之上的。(这是理解陶春对丈夫的包括“我随你”在内在的全部伦理水准的基石!)而这种夫妻间亲密无间、不分你我的恩爱与信赖关系,过去、现在乃至将来,只要人类某一民族还保持着一夫一妻的家庭婚姻制度,它总会被视为一种伦理的美德。当然,究其最终,这种伦理关系与夫妻关系,还是由他们生活之中的特定的生产关系与生产力所构成的特定的生产方式来决定的。而《乡音》的序幕用无声的电影语言,已经充分地显示了这个社会“角落”的特定的物质生活条件与生产方式的几乎与世隔绝、与时中断的原始性与落后性——而这一点作为先决于男女主人公个人存在的既定社会存在,是绝对不能由他们自己来负责的! 序幕把这种社会存在的原始性落后性与这对夫妻间的恩爱性依随性的描写,以前者必然决定后者的因果性关系真实客观地结合起来(这是影片编导的令人赞叹、令人惊奇的革命现实主义创作立场带来的伟大勇气和伟大胜利!)——整个序幕无非就是用电影画面书写出来的在风雨同舟艰苦劳动过程中陶春对木生由衷的“我随你!”即“我爱你!”的这样几个大字而已——全片陶春口头上的“我随你!”都应当把它理解为她内心的“我爱你!”“我爱你”的情意用“我随你”的语句道出,正是中国劳动妇女与西方女性所根本不同的表达她们由衷爱情的独特而传统的言语方式。这就是“乡音”。整个《乡音》,也就是一支用“乡音”唱出的“爱和希望之歌”!
总之,全片的序幕,已经意蕴了《乡音》的基本的主题内涵,体现了影片作者对他们的主人公的基本肯定的审美认识与伦理评价,因为正是在这些主人公身上寄寓着“我们民族的精魂”;而他们身上存在的某些原始落后的东西,则要从他们生活之中的既定社会存在本身的原始性落后性上去探源——也正是在此,我们找到了所埋藏着的导致我们心爱的主人公们命运的必然的悲剧性的种子;至于陶春的癌症病发,所谓“作了生理的和病理的处理”云云(钟惦棐语),无非是使这一必然的悲剧性的种子得以萌发表现出来的一个突破口罢了。而世间的一切必然性的发展,无一不是通过这种突破口的偶然性才得以开辟道路的。
1984年5月10日写于YC
原载《西陵影讯》1984年6月号(总70)第3版
2010年2月2日13:14录入电脑于杭州梅苑阁
注释:
①乔治?萨杜尔:《电影艺术史》第342页。
②王一民:1983年1月31日给笔者的信。
③钟惦棐:《袅袅〈乡音〉》,《人民日报》1984年2月20日第7版。
山上的少年們都很年輕氣盛.有身材有耳洞有紋身有脾氣.我們叫他們阿飛也叫他們天棒.以前在學校外面看見他們集結著抽煙總是會很害怕的快步走過,他們有時會沖你壞笑有時則不會.長大之后卻會羨慕混過的青春.有人跟我說,覺得自己是倒著長的,小時候看名著長大了看漫畫.
我覺得我也是.
按大人們覺得對覺得好的方式安全度過滿臉痘痘滿臉雀斑的日子,所以也習慣表面平
山上的少年們都很年輕氣盛.有身材有耳洞有紋身有脾氣.我們叫他們阿飛也叫他們天棒.以前在學校外面看見他們集結著抽煙總是會很害怕的快步走過,他們有時會沖你壞笑有時則不會.長大之后卻會羨慕混過的青春.有人跟我說,覺得自己是倒著長的,小時候看名著長大了看漫畫.
我覺得我也是.
按大人們覺得對覺得好的方式安全度過滿臉痘痘滿臉雀斑的日子,所以也習慣表面平靜著內心暗涌.但是真像中秋說的那樣,最討厭大人們一邊教你,又一邊害你.但是到底什么是好的什么是壞的,我們自已也說不出.所以青春總是在矛盾中消磨,唯一可知的是,我們最終會長成和父母一樣的大人,抑或不會.
我們這么年輕死,所以我們永遠都這么年輕.
那些硬邦邦的價值觀或者改變,或者去了另外一個世界.而我依然想談論那些街頭巷尾的孩子們.他們看太多古惑仔講著不必要的義氣,他們假裝自己很勇敢.他們鄙視學校和規則,他們永遠跨欄背心人字拖.我忽然覺得這樣的少年們即使在Miss Lei的勸說下改變或者死在某次街頭砍人戰之后,他們都不會消失,他們活在無休止講述青春的電影里,活在每一個認同熱血青春的人的意識里.盡管那可能不是他們生活的真實寫照.
寫到這我發現我已經完全背離了我的題目.所以,請將它理解為我在大難之后對我家鄉愛的最誠摯表達.
故事讲了一位身世不明的女孩儿来到一战前的布达佩斯,寻找已故父母留下的女帽店,遭遇挫折后踏上了揭开自己身世之谜的旅程。不断有人告诉她离开,她也在各种选择之间摇摆、彷徨、不知所措。导演在题记中说这是欧洲堕入血腥的黑暗之前的最后时刻,
故事讲了一位身世不明的女孩儿来到一战前的布达佩斯,寻找已故父母留下的女帽店,遭遇挫折后踏上了揭开自己身世之谜的旅程。不断有人告诉她离开,她也在各种选择之间摇摆、彷徨、不知所措。导演在题记中说这是欧洲堕入血腥的黑暗之前的最后时刻,因此,女孩儿也不得不在时代洪流的裹挟之下做出自己的命运之选。
1.导演风格太鲜明了,几乎跟《索尔之子》一模一样的浅焦镜头,手持跟拍,镜头绝大部分时候在主角的特写和主观视角之间交替,很少看得清环境(但如果出现都很惊艳),所以沉浸式体验很强烈,观众也跟女主角一样焦虑、迷茫、惊惶又急于找出答案,女主角寻找和选择的过程中,观众也同样在选择和思考(所以观看过程很费力):在一个特定的时代环境下,如何选择自己的人生命运。
2.正如《索尔之子》中的男主执念地寻找一位拉比,《日暮》中的女主也执念地寻找未曾谋面甚至此前一直没听说过的哥哥,哥哥在女帽店老板和上层社会口中是杀戮狂,是恶魔,但对过往几乎一无所知的女主却很难做出判断,每个人对她都欲言又止,她就非要一探究竟,可眼见也未必为实,她因此陷入了极度矛盾纠结之中。最后女主以一种意想不到的方式找到哥哥并“取而代之”。
3.影片的结局,一开始我理解为导演为女主做出了选择,但回过头来看,也许导演只是一种记录和呈现,他对女帽店及公爵夫人、公主等旧制度的最后一缕残阳给予的批判中尚留有一丝温情,对哥哥等无政府主义者的血腥暴力也不加保留地进行了展现。一直摇摆不定的女主最终到底是做出了选择还是被迫走上了一条道路,需要观众自己做出解答了。
这个电影基本上尊重原著,很有儿时的感觉
很感谢父母和阿姨们,小时候看到的故事啦,漫画啦都是很优秀的东西
这个电影基本上尊重原著,很有儿时的感觉
很感谢父母和阿姨们,小时候看到的故事啦,漫画啦都是很优秀的东西
1.每次穿越的持续时间是12小时,如同夜晚十二点就会消失的南瓜马车一般。奉弼就会进入2017年的现在,但是会是与备考公务员的啃老族不同的身份。根据上次穿越回去做的事情,会产生蝴蝶效应的影响这个时空。
2.可疑的女主角未婚夫,奉弼每次穿越回去都能看到未婚夫和他的女朋友,如同夜晚十二点之后没有消失的水晶鞋一般。一个猜想,不一定对,未婚夫和女朋友是个很重要的影响穿越的因素。<
1.每次穿越的持续时间是12小时,如同夜晚十二点就会消失的南瓜马车一般。奉弼就会进入2017年的现在,但是会是与备考公务员的啃老族不同的身份。根据上次穿越回去做的事情,会产生蝴蝶效应的影响这个时空。
2.可疑的女主角未婚夫,奉弼每次穿越回去都能看到未婚夫和他的女朋友,如同夜晚十二点之后没有消失的水晶鞋一般。一个猜想,不一定对,未婚夫和女朋友是个很重要的影响穿越的因素。
3.自变量和因变量的关系,1.2集中,奉弼因为成功殴打了小混混,10年后的自己变成了小混混。那么2011年成功救火之后,又会产生什么因变量呢
4.女主角本来就喜欢奉弼
5.女二号也喜欢奉弼
6.戴眼镜的男二号,一直和邮递员父亲配合截取奉弼的邮件。他仅仅是因为觉得奉弼欺负他就这样做吗。而且看剧感觉奉弼没有怎么欺负他啊。感觉有其他的原因。
7.其他一些小细节,女主角卧室(不确定是卧室还是工作室)墙上挂的自拍照片。表情好像有变化。
8.女二号似乎是发现了奉弼可能穿越的人,女二号确实老聪明的了。心疼她。
9.明明在第一次穿越里面成功殴打了小混混,为什么第二次穿越到2011年的时候这点并没有改变呢。穿越只能影响2017年8月之后的时空吗?