2022年5月补充:
现代社会的悲剧性也许在于,荒诞的现象往往不像公众号文章标题那样的简单。电影放映后的短短半年,我们对如何应对疫情有了新的理解。我和各位一样觉得美国对疫情的反应是糟糕的,但将其简单归因为美国人不是傻就是坏,也并不准确。当所有人都欢呼着将一个失败的美国脸谱化成一个极端时,我只是担心,我们会被这
2022年5月补充:
现代社会的悲剧性也许在于,荒诞的现象往往不像公众号文章标题那样的简单。电影放映后的短短半年,我们对如何应对疫情有了新的理解。我和各位一样觉得美国对疫情的反应是糟糕的,但将其简单归因为美国人不是傻就是坏,也并不准确。当所有人都欢呼着将一个失败的美国脸谱化成一个极端时,我只是担心,我们会被这欢呼声推向另一个失败的极端。
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Disclaimer 1: 文章与评分仅出于被学术界毒打多年的楼主个人偏见。由于导演前作《大空头》中深入浅出的地表最强科普,楼主曾对本片的期待颇高,却被口号化妖魔化的电影呈现方式摔得稀烂。但楼主也为真爱这部电影或者期待不同的人开心,三言两语,不为说服任何人,也不为与任何人争论。请不要问候楼主家人或教楼主做人,谢谢。
Disclaimer 2: 总结给太长不看的朋友,不要对楼主断章取义!楼主从来不觉得电影不应该表现荒诞,也没有否认现实存在荒诞,讽刺现实的荒诞是很好的立意。只是荒诞在电影中表现得太差!荒诞太满缺少起伏,呈现过于直给,脸谱化,口号化,会减弱导演所表达观点,减弱提醒大家关注气候变化的效果。
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我想你们还是会亲眼看看这部电影的。即使有烂番茄分数不及格,即使有北美影评人恶评滚滚。《不要抬头》中亮瞎好莱坞半壁的群星卡斯,和美国人面对灾难自缚手脚仿佛当前疫情的魔幻现实主义题材,让人很难没有对电影的好奇。
我可以理解有的观众很喜欢《不要抬头》,这也不是一部一无是处的作品。至少电影的卡斯都贡献了水准之上的演技,其中最值得夸的是饰演男主的小李子莱昂纳多。男主是美国密歇根腰部天文学家,他和他的博士生发现了一颗即将撞上地球的彗星,aka. planet killer。于是为拯救人类,命运把他拖拽出学术舒适区,与政府与公众对话。小李子演绎出这个中年nerd的拘谨和尴尬,让观众控制不住想给他擦汗的手。楼主也接受过学术毒打,我很心疼他。后来他在电视台有一段火山爆发式的独白,宣告天下我们死定了,也许是电影最具感染力的桥段。
而这段石破天惊的独白,导演亚当迈凯在采访中承认起初并不在剧本中,而是莱昂纳多自己坚持添加的。对此我一方面觉得,点睛之笔加得我要原地鼓掌;但另一方面又觉得,仿佛鲜花插在xx上,有些不值。
因为相比于昂贵的卡司,本片的剧本显得廉价得出奇。
出身周六夜现场(Saturday Night Live)编剧的亚当迈凯,似乎为观众编织了一场超长sketch小品。在这个彗星撞地球的超现实灾难故事中,各色人物使出浑身解数表现着荒诞,荒诞得用力过猛,荒诞得过于直白,满是做戏感。
总统与政客极度自私,深陷绯闻无暇顾及人类生死,毫无作为领袖的责任感;科技巨头只手遮天,在核弹飞船发射成功后在全球直播下终止拯救地球的任务,为了利润赌注于人类存亡,对摧毁彗星盲目自信而完败;媒体则粉饰太平,娱乐至死,而且与男主发展多人运动。不是说现实中大家都清白无辜没有问题,而是在彗星撞地球这样的大事件面前,电影一味地夸张这些问题,过分贬低了人类生存的本能。
亚当迈凯说他的故事灵感来源于气候变化,写剧本时疫情尚未开始,但疫情似乎帮他合理化了部分荒诞。确实过去两年,新冠仿佛人类荒诞的放大镜。但荒诞不应该是缺少剧情逻辑的借口,不是所有看不懂的东西都要用荒诞来解释。现实中的荒诞,从来是在理性的衬托下才显得荒诞,要知道正是在这荒诞的疫情中,过去数十年才能研制出的疫苗在一年内研制了出来,学术界、药厂与慈善机构也达成了史上最高效的合作,而否认新冠严重性的美国总统也被声讨被选民投出了白宫。相比新冠的现实,《不要抬头》的荒诞更为外放更为夸张,仿佛挑战观众幻想的边界,男女主和地球自卫局的科学家保持了理性,但其余人似乎很少有生存和保护的本能,几乎都在最大功率的疯狂中天旋地转。电影中的荒诞更多是对比现实,电影中缺乏理性,所以仍然显得儿戏,超现实。
另外一个支持电影荒诞感的,是电影中的总统仿佛川普本川。但在日常嘲笑川普之余,还有人记得川普曾经是如何批评建制派,如何语出惊人博得选票的吗?川普炮轰华盛顿的腐败与自私;炮轰媒体没有报道真正人民需要的内容,fake news如是;炮轰的对象太多为自己树敌无数。这难道不正是本片并不高明的讽刺方式吗?对社会各界的描绘扁平而脸谱化,妖魔化,然后毫无创新地大加重复,来满足选民对种种阴谋论的意淫,难道不是我们批评的川普当年的竞选方式吗?《不要抬头》的共同编剧大卫西罗塔(David Sirota)是正治记者与写手,被外媒诟病,他曾为Bernie Sanders竞选总统撰写演讲稿,让人忍不住怀疑他习惯性将口号式的叙事方式融入到了剧本中。
对社会话题的触及太浅,口号化,是电影的一大遗憾。不论是新冠疫情下的个人主义囚徒困境,还是应对气候变化的各国博弈,都是具有深刻社会学机制的议题。导演前作《大空头》能把复杂难懂的次贷危机解释得晶莹剔透宛如艺术品,让我对《不要抬头》有过现在看来不切实际的期望。《不要抬头》完全放弃了任何概念或命题的解释,它只有直白的呈现。随着电影时间线推进,剧情也越来越平铺直叙,predictable。儿戏地应对灾难,注定会失败,美国外的航空力量会失败,科技巨头也会失败,总统也失去民心失败,天空飘过七字箴言:在座的都是辣鸡。
在电影批判一切的精神下,批判的力量也就因分散而变得蜻蜓点水,失去了痛感。剧情也是松散得一触即碎,很多戏份让人不明白其意义,为什么要讲小李子的男主出轨布兰切特的故事,为什么大表姐的女主又和甜茶搞到了一起?若仅仅是刷刷电影中的各明星脸,这些松散的废戏是真正对这么多出色演员的浪费。如果想要描绘末日下众生相,为什么要加入如此多的超现实夸张?还是说末日已至,who cares?
毁灭吧,累了。
我们在荧幕上看到的喜剧大概有两种,一种是超脱现实的,洒狗血的,纯碎追求喜剧效果的;第二种是通过喜剧的感染力,表达观点与态度的,让人在笑后有所触动的。这两种喜剧没有高低,周六夜现场的sketch小品更多属于第一种喜剧;但《不要抬头》并没有放弃观点的输出,它显然希望做第二种喜剧。亚当迈凯在采访中说,他希望观众在大笑的同时,能感受临裆一脚(”Hopefully from this movie we can get a lot of laughs and a kick in the pants”)。电影用一颗飞奔的彗星,拖着气候变化的隐喻,提醒观众反思,要避免电影的悲剧结尾,在气候变化面前我们所做还不够,这是能看出的电影想表达的观点。
我同意电影的观点,不过,我不看电影也同意电影的观点啊。《不要抬头》的超现实感,分散且过于直白的讽刺,恐怕都缺乏力量去感染真正的路人。环境主义者,末世论悲观主义者,抗疫不力的受害者,川普的反对者嘲笑者,米国水深火热新闻的众多读者,可能都同意电影的观点,并且随手送上志同道合的好评。但观点本身不是好电影的标准,真正的好电影首先是有感染力的故事,有感染力的镜头语言,有着自我剖析的深度,有着服众的叙事逻辑和路转粉的潜力,而不是相同意见的夸夸大会。为什么手撕鬼子不会出现在好电影中,即使我支持抗日战争,因为它的表现手法不仅超现实,而且不能感染人。
互联网时代,似乎世界没有连接得更加紧密,而使人们更加偏执,更加没有包容异见的空间,因为互联网信息的多样性允许我们沉溺于相同或类似的观点中,本能地排斥不同的观点。所以,现在的电影都会追求有着大量共鸣的观点;但过于依赖观点原有的群众基础,忽略观点表达的方式,就是lazy writing,自嗨而已。但凡时代变化,舆论变化,人们思想变化,如此电影便会被失去声望,露出自以为是的马脚。
欣赏好的电影有一个过程,一个被电影逐渐感染的过程,看完后会有所收获。没有电影仅仅因为有了所谓旋律,或者上了所谓价值,就要给它鸣锣开道,即使它确实是好电影。
而《不要抬头》是一个喜剧的矛盾体:它在追求观点表达的同时,要夸张化剧情与人物来达到喜剧效果。 单口喜剧教科书《喜剧圣经》中讲,喜剧效果来自于预期违背,对现实的跳脱与混合;但喜剧想要表达一个观点或态度,却需要一个来源于现实有着广泛共鸣的前提。而且要命的是,《不要抬头》想要观点输出的努力,体现在渲染一个悲剧色彩的结尾,试图带给观众一种悲剧现实感。可惜,这种现实感缺少前期铺垫,加上过多的跳崖式剪辑,电影的喜剧基调突然急转为悲剧时,让人兴致全无,嘴角抽搐,正如导演所说,如同临裆一脚。只是我们这些痛在裆下哭笑不得的人意识到的,大概不是要挽救气候变化,只能是,嗯,快乐的人也是要死的吧。
至于为什么导演要用喜剧表现悲剧,凯特布兰切特饰演的主持人有个让人无奈的答案:
"Keep it light, fun. This is what we do here."
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最后分享两篇楼主挑选的外媒影评,供参考:
https://www.moviejawn.com/home/2021/12/10/dont-look-up-made-me-wish-for-the-end-of-civilizationnbsp
https://tilt.goombastomp.com/film/dont-look-up-is-a-star-studded-misfire-from-adam-mckay/
这部电影我是在爱奇艺看的,我一般很少看没有知名度的电影,不过有知名度的好的就那些,早就看完了,跑步的时候,喜欢看电视,就随便找了个评分可以的。结果没想到这一看,还惊艳了我,结果点进去之后就一直在跑,忘记了自己在跑步,一直跑到电影结束,好在电影并不长。。
剧情其实非常简单,一个不学无术的青年,辍学在
这部电影我是在爱奇艺看的,我一般很少看没有知名度的电影,不过有知名度的好的就那些,早就看完了,跑步的时候,喜欢看电视,就随便找了个评分可以的。结果没想到这一看,还惊艳了我,结果点进去之后就一直在跑,忘记了自己在跑步,一直跑到电影结束,好在电影并不长。。
剧情其实非常简单,一个不学无术的青年,辍学在家。母亲为了他绞尽脑汁也没有办法,后来,家里来个亲戚是搞文学的,孩子和长辈没有什么共同话题,也没什么交集,却机缘巧合的,成为了同路人,孩子在长辈的引导下,找到了自己擅长的那个领域,找到了自己该做的正事,对于学习不再迷茫,找到了属于自己的乐趣,重新参加考试回到了学校。
这样的励志片屡见不鲜,不过拍的确是很好,没有那么重的下笔,却也恰到好处。里面的演员除了那个舅公,之前见过应该是个老戏骨,其他的都是第一次见。大家演技没有那么惊艳,那种生涩感却很真实。剧情没有什么高大加持,一直都是平平淡淡,循序渐进。但是也能渐入佳境。看完之后你会无比确定,这很正常,可能千千万万个家庭里面会有发生这种故事的人。而且故事的本身,非常励志,又很良性,让你看了之后充满正能量。挺好。
如果任何人,有儒林外史1985版的碟片,请联系我[email protected],我将拷贝出来,进行修复 为了骂这个电视剧,重新下载豆瓣。现代电视剧已经垃圾到这种地步了?翻拍就不能不尊重原著,要么就做到高度还原,要么就别打着原著的名头。粗略看了一遍,就中间有点关系,
如果任何人,有儒林外史1985版的碟片,请联系我[email protected],我将拷贝出来,进行修复 为了骂这个电视剧,重新下载豆瓣。现代电视剧已经垃圾到这种地步了?翻拍就不能不尊重原著,要么就做到高度还原,要么就别打着原著的名头。粗略看了一遍,就中间有点关系,其他都是魔改,穿插的爱情线、政治线、都是现代国内电视剧无法逃避的肿瘤。人物的刻画,衣着习惯美食等细节的处理,都是垃圾中的垃圾,赶紧下播吧。看过书的人是无法容忍这般打着名著名头的电视剧侮辱原著的。恭喜国内电视剧新增一部?????
在这部剧中,我看到男主和女主以及全剧组的努力,也把我从伤心的地方抽离出来,我很感谢有这部剧的出现,希望各位的没有看过的,不要带着恶意的评论,又或者跟风去肆意乱评价,请尊重每一个演员做出的作品,尊重每一个剧组后面的心酸,男女主在拍戏中也受过伤,请各位多多积德,请做好一个有文明的中国人,
在这部剧中,我看到男主和女主以及全剧组的努力,也把我从伤心的地方抽离出来,我很感谢有这部剧的出现,希望各位的没有看过的,不要带着恶意的评论,又或者跟风去肆意乱评价,请尊重每一个演员做出的作品,尊重每一个剧组后面的心酸,男女主在拍戏中也受过伤,请各位多多积德,请做好一个有文明的中国人,
这部限定剧在开拍伊始就受到关注,不是因为制作方是HBO,也不是因为主演是乔·博恩瑟,而是编剧大卫·西蒙。这个公认的金牌编剧及制片人最著名的作品当属《火线》,这部历史上影评人和观众打分最高的美剧,一共5季,豆瓣平均得分在9.5分以上,大卫·西蒙为此一剧封王。虽然此后他制作及参与编剧了多部具有影响力的剧集,如《杀戮一代》《堕落街传奇》《反美阴谋》,但始终未能超
这部限定剧在开拍伊始就受到关注,不是因为制作方是HBO,也不是因为主演是乔·博恩瑟,而是编剧大卫·西蒙。这个公认的金牌编剧及制片人最著名的作品当属《火线》,这部历史上影评人和观众打分最高的美剧,一共5季,豆瓣平均得分在9.5分以上,大卫·西蒙为此一剧封王。虽然此后他制作及参与编剧了多部具有影响力的剧集,如《杀戮一代》《堕落街传奇》《反美阴谋》,但始终未能超越《火线》的艺术成就和大众评价。这部剧与《火线》一样,故事都发生在巴尔的摩,这个充斥毒品和枪支犯罪的城市。剧中的演员很大一部分来自于《火线》中的演员,只不过昔日穿着大T恤的毒贩大多成为了西装革履的警察,而当年大腹便便的警察依然是警察,依然大腹便便。当某个熟悉的脸出现的时候,《火线》的粉丝们自然而然地心起波澜,甚至感慨一番。故事背景和角色演员这两点足以勾起粉丝情怀,为这部剧大大加分,豆瓣评分中必定有这种情怀分。《火线》中,表面上是警察窃听电话和传呼机信息抓捕毒贩,主旨是对城市公共政策、特定种族贫困、公立教育等社会议题的批判和反思。与《火线》不同的是,《城市的主宰》改编自同名小说,取材于真实事件。故事围绕着警察腐败的主题而展开,简金斯为首的枪支追踪特遣队一步步从人民公仆变成了犯罪分子,表面上他们风风光光,破案无数,成为正义的化身,简金斯还被警局塑造成明星警探,故事一开始他就做为标杆为新入职的警察讲课,受到热烈追捧。然而,他们一帮人不仅黑吃黑,专门打劫毒贩的钱,私吞缴获的赃款,而且滥用拦截和逮捕的权力,偷盗普通人的钱财,坑蒙拐骗,无所不为。他们还假造出勤记录,骗取了大量的加班费。而警局领导及其上面的市政厅为了政绩,谋求选票,营造犯罪率下降的假象,无视大量投诉,长期纵容部下。最后还是在FBI的暗中调查下,通过窃听手机通讯的方式将简金斯一伙一网打尽,让这些执法犯法者受到惩罚。虽然没有《火线》对体制问题鞭辟入里的剖析和批判,故事情节也没有那么引人入胜,但《城市的主宰》从整体上不失为社会现实题材方面的好剧,七集的故事用时间跳跃的方式讲述,像逆向撕开一页一页的日历,将时光不断回溯,与现实不断交替,增加了故事的可看性和冲击力,简金斯这些曾经意气飞扬的菜鸟警察被大染缸渐渐侵蚀,一点点忘掉了当年的理想和抱负,迷失方向,日益疯狂,最终走向了通往囹圄的不归路,铲除罪恶本应是积极振奋之举,但执法者成为了罪恶的代名词时,这种铲除多少显得荒谬和沉重。
剧就值三星不能更多,但是我发现张博真的适合演侯亮平。夏家河就是痞痞的,猴子气,还自带一身正气,第37集说教起来一点不烦人,很自然。顺便辛姐姐再演个钟小艾,他俩戏里很搭啊233希望还有下次合作。
说到闫妮,其实中国中年女性的戏路很窄,演偶像剧吧年龄摆在那,演正剧吧又往往不能给女性角色一个很大的发挥空间。于是往往造成这种不尴不尬的局面,演了剧观众往往也不买账还要嫌女主太老。其实是没有
剧就值三星不能更多,但是我发现张博真的适合演侯亮平。夏家河就是痞痞的,猴子气,还自带一身正气,第37集说教起来一点不烦人,很自然。顺便辛姐姐再演个钟小艾,他俩戏里很搭啊233希望还有下次合作。
说到闫妮,其实中国中年女性的戏路很窄,演偶像剧吧年龄摆在那,演正剧吧又往往不能给女性角色一个很大的发挥空间。于是往往造成这种不尴不尬的局面,演了剧观众往往也不买账还要嫌女主太老。其实是没有什么好的角色。
温馨的穿越电影,没有爱情纷扰,没有生死别离,没有业界纠纷,只不过让一个男人净化了自己的心灵,从而了解了自己的父亲,也了解了亲情的本质。男人有时候之所以被人误解是因为他的多面性,朋友前,妻子前,儿女前,各不相同。这也是这部影片要阐述和解决的父子冲突。
浓浓的市井味,温情的治愈风。父子关系僵化之际,一枚硬币将故事带回旧时香港,穿越时光经历父辈的感情波折与时代变迁,父子亲情以童话的方式
温馨的穿越电影,没有爱情纷扰,没有生死别离,没有业界纠纷,只不过让一个男人净化了自己的心灵,从而了解了自己的父亲,也了解了亲情的本质。男人有时候之所以被人误解是因为他的多面性,朋友前,妻子前,儿女前,各不相同。这也是这部影片要阐述和解决的父子冲突。
浓浓的市井味,温情的治愈风。父子关系僵化之际,一枚硬币将故事带回旧时香港,穿越时光经历父辈的感情波折与时代变迁,父子亲情以童话的方式达成谅解。
影片缓慢节奏中不乏幽默,家长里短中满满人情,父辈那种所有人散去而我却陪你废话的爱情,单纯的感人。
看了前两集,老实说观看体验是有点糟糕的。冷然的天秤的画师与魔鬼恋人的画师是同一人,游戏的CG质量都非常高。但是不得不说砂糖的画动画化起来十分困难,一个不小心就会变成这个样子,人物长期(已经连续两集了)处于要崩不崩的危险边缘。
为什么我要吐槽这一点,跟冷然的天秤比起来,隔壁恶魔战线不是更加崩吗?对啊,没有对比就没有伤害啊,那跟同一家会社出品的魔鬼恋人可不是这种表现啊。为什么同样
看了前两集,老实说观看体验是有点糟糕的。冷然的天秤的画师与魔鬼恋人的画师是同一人,游戏的CG质量都非常高。但是不得不说砂糖的画动画化起来十分困难,一个不小心就会变成这个样子,人物长期(已经连续两集了)处于要崩不崩的危险边缘。
为什么我要吐槽这一点,跟冷然的天秤比起来,隔壁恶魔战线不是更加崩吗?对啊,没有对比就没有伤害啊,那跟同一家会社出品的魔鬼恋人可不是这种表现啊。为什么同样是呕吐妹的质量会差这么...
看了一眼制作公司,冷然的天秤动画制作时ZERO-G,而魔鬼恋人则是ZEXCS。
顿时明白了什么。
也不能说全是缺点,动画回归到复古的大正画风色调,全片有种古旧的纸片感,砂糖的原画也是这样绘制的,这点来说倒是十分还原。
再说说剧情,剧情目前只发展到了两集,唯一可评论的就是跳跃式地把背景设定在第一集的时候铺垫好,以及在第二集的时候开启了脸红模式(攻略准备已就绪),不是特别出色但是也没有奇怪的展开。剧情暂且让我处于一个观望状态。
乙女游戏改编动画一向是朝两个方向发展。
一种是认认真真讲剧情老老实实卖游戏,例如《金色琴弦》《AMNESIA失忆症》等。往这个方向走的动画,一般会少很多比较尴尬的撩妹台词,致力于把一款多线的游戏整合成一条比较能说得通的,并且开放式结局(这个不一定)的故事,整体看起来会比较完整,可攻略角色的感情线则穿插在剧情中,会有点违和感但是总体感觉还不错。起码过了两个月你还记得它说过什么。
还有一种就是用心卖人设卖碟子,例如《歌之王子殿下》《神的恶作剧》《Brothers Conflict》这个方向的动画则有一个特征,如果攻略人数众多,会出现妹子没过一集就负心地忘了上一个没有你就会死的男人,然后攻略一个新人物的奇怪剧情。(为什么不把失忆症归类到这里,是因为失忆症在这点上处理地很好。)但是这类动画也很明确自己要做什么,剧情不够,我把攻略的角色人设铺设完整,情感丰富起来,起码不亏待观众吧。
目前看冷然之天秤是朝着第一种方向发展中,但是他们OP跟ED又把第二个倾向赤裸裸地展现在你们面前。在我看来,制作组就好像在说:“快看来这里有个剧情超有趣的乙女游戏改动画!(等你靠近后)角色歌要不要了解下。”
总的来说,它称不上差但也称不上好。你说它一般,我觉得对一般的定义又太低了点。作画好像要崩,没崩;场景好像有点过于简陋了,下一个丰富一点;剧情,熟悉的展开,该不会是要老套剧情?哎没事,女主正常反应圆回来了;OP,跳舞巨僵硬,人物动作好像卡住了一样,马上拉个特写,你看不见动作了;ED,我直接上肉♂体,欸嘿跳不出毛病了吧。看完之后总有一种说不上来的感觉。
说个题外话,很多人会觉得,“哇靠乙女向这些男角色说情话真是羞死个人了好尴尬啊。”我必须认真得反驳一下这点,所谓的乙女番,就是你自己一个人看会被甜到牙疼,然后开弹幕看觉得好像遁入智障一样的存在。现实地思考一下吧,如果你的男票在晚上的被窝里跟你轻声告白该有多激动啊,根本睡不着好吧。但是如果他把这些话原封不动得在街上用扩音器广播出来还一脸宠溺地看着你,你只会想立刻让他进入你的M16弹道。
不过如果看了两集觉得对这个剧情感兴趣,又不想等它出完,觉得动画的作画不过关的话。 pong友,冷然的天秤原作游戏《冷然之天秤:帝都幻惑绮谭》了解下。
本子差点,表演还是影后级的。把咱美美的哈莉宝贝变得又老又憔悴,不过这样更有说服力。一个生活不振,婚姻失意的母亲。除了儿子还有什么,你要抢她儿子肯定跟你死怼。故事线太简单,儿子戏少了,母子互动不够。也许导演就是要去好莱坞化,更自然的叙事。这样戏剧性也就少了,靠哈莉一人撑满全场。另外反派描写欠奉,犯罪的逻辑在哪里?整个故事的节奏有紧张感,但是其中应有起承转合的铺陈没有做到层次感和
本子差点,表演还是影后级的。把咱美美的哈莉宝贝变得又老又憔悴,不过这样更有说服力。一个生活不振,婚姻失意的母亲。除了儿子还有什么,你要抢她儿子肯定跟你死怼。故事线太简单,儿子戏少了,母子互动不够。也许导演就是要去好莱坞化,更自然的叙事。这样戏剧性也就少了,靠哈莉一人撑满全场。另外反派描写欠奉,犯罪的逻辑在哪里?整个故事的节奏有紧张感,但是其中应有起承转合的铺陈没有做到层次感和细腻度。问题始终在编导这边,表演不能无中生有,我始终有个感觉,好电影、伟大的电影,演员都不是最耀眼的部分,光芒太盛的主角会极大的影响整体质感。
(剧已被砍,可惜了,留不住观众,挖的坑成了为自己掘的墓)
因为本影评是全季分集评论,可能比较长,可以直接点击分集解析链接:
(剧已被砍,可惜了,留不住观众,挖的坑成了为自己掘的墓) 因为本影评是全季分集评论,可能比较长,可以直接点击分集解析链接: (为了不让大家翻得太辛苦,这次直接把最新的部分放在最前面了) 羽蛇神-《异星灾变》第10集剧情解析及全季点评 本周《异星灾变》的第一季终于迎来阶段性的终结(其实并没有),父亲和母亲在来到新星球后第一次与他们的孩子分离,这场宛若轮回的“无神论者的创世纪”在星球神秘的背景之下亦不知要走向何处。 喜欢的人很喜欢,不喜欢的人可能都不会看完 这部电影我看了很多遍,一直都很喜欢台式青春电影,越长大越体会不了,因为青春的矛盾不过就是友情,爱情,亲情;只是长大了,有更多的矛盾充斥着我们,我们不在纯粹的讨论情感,更多会考虑到不可抗拒的因素,也就会感觉这部电影的矫揉造作,可是不要忘了,每个人回忆青春时都会羞涩。 喜欢的人很喜欢,不喜欢的人可能都不会看完 这部电影我看了很多遍,一直都很喜欢台式青春电影,越长大越体会不了,因为青春的矛盾不过就是友情,爱情,亲情;只是长大了,有更多的矛盾充斥着我们,我们不在纯粹的讨论情感,更多会考虑到不可抗拒的因素,也就会感觉这部电影的矫揉造作,可是不要忘了,每个人回忆青春时都会羞涩。 而我们对青春并没有准确完整的记忆,只会记得以为的美好。 暂时就这些
如题,创意不错,就是槽点略多。看完了,不过我还是想吐槽。演员演技算中上的,就很多逻辑不通。警察完全不保密,跟谁都谈案情(可能现实中会这样,但是剧里这样还是有些接受无能)男主那么小就主导埋尸看得出是一个内心本就不那么纯净的人,后面又表现得好像特正直。开头两套房都不改口最后听300w眼睛一亮(香港两套房不值300w?)
女主爹前面很疼老婆女儿一样,结果老婆死后老婆死因和女儿都不管,只
如题,创意不错,就是槽点略多。看完了,不过我还是想吐槽。演员演技算中上的,就很多逻辑不通。警察完全不保密,跟谁都谈案情(可能现实中会这样,但是剧里这样还是有些接受无能)男主那么小就主导埋尸看得出是一个内心本就不那么纯净的人,后面又表现得好像特正直。开头两套房都不改口最后听300w眼睛一亮(香港两套房不值300w?)
女主爹前面很疼老婆女儿一样,结果老婆死后老婆死因和女儿都不管,只顾查儿子的死,仿佛只在乎儿子,问题是在乎又活着的时候不管。整个剧他最会查案,不愧是司徒sir,哈哈哈。
男主人设会计界精英,男二人设古惑仔头头,不可能不认识那些能“合法”搞定他们这些事的人,即便不想这个方式处理,以男主某些时候的那个撒谎天赋,不至于有时候又突然怯懦,很多事情都可以推给第三人把自己摘干净。妈宝男最后居然要撇下老妈跑路,渣男果然最爱的还是自己,啧啧啧。
女主前期好像警界干探的样子,结果妈死了就换魂了,一点警惕性没有,还跟男主在一起,辞职说不想当警察了,很棒。不该很想知道她妈怎么死的吗?
看弹幕剧透知道男二要死,万万没想到是闪现挡刀,天雷滚滚,他可是刚当了爸,咋舍得死。PS:剧里最喜欢阿一,最正直最讲义气。
那个精神病角色该当主角,懂那么多,把这么多人蒙在鼓里,警察查那么久没查出来,感觉警察手段还没他多。保安那么多时间去干其他事,胖子动不动请假,老板还不炒他。还有好多没必要的亲热镜头(要么点到为止,要么再拍细一点,我们不介意看)。最后,就是剧名太雷了,哈哈哈!
看完电视剧《隐秘的角落》,我想很多人对周春红的扮演者刘琳应该印象深刻,演技太好了。这本来是一部悬疑推理剧,但是关于母子关系的刻画,却十分写实,甚至比一般的家庭剧更加贴近生活。
刚开始的时候,母亲周春红出场并不多,大部分时间里她都是隐身的,只出现在电话里。她的寥寥数语,刻画出一个典型的和儿子相依为命的单亲母亲形象。不过让人难以理解的是,虽然母亲对儿子百般关心,但是朱朝阳似乎有点冷漠
看完电视剧《隐秘的角落》,我想很多人对周春红的扮演者刘琳应该印象深刻,演技太好了。这本来是一部悬疑推理剧,但是关于母子关系的刻画,却十分写实,甚至比一般的家庭剧更加贴近生活。
刚开始的时候,母亲周春红出场并不多,大部分时间里她都是隐身的,只出现在电话里。她的寥寥数语,刻画出一个典型的和儿子相依为命的单亲母亲形象。不过让人难以理解的是,虽然母亲对儿子百般关心,但是朱朝阳似乎有点冷漠,甚至还有点刻意的疏离。这就为以后的情节埋下伏笔。
其实有一个小小的细节,就能看出周春红的控制欲很强。周春红打电话给儿子,告诉他中午吃鱼,朱朝阳的态度很不热情,甚至还有点不开心。中午的饭桌上果然就出现了鱼,而周春红还一个劲让朱朝阳吃。从朱朝阳抵触的态度里可以看出,他不喜欢吃鱼。但是母亲根本就不管儿子的喜好,还不停地说:“吃鱼好,吃鱼补脑。”她非常会利用“为你好”这个手段,所以朱朝阳只能硬着头皮吃了一点。
剧情发展到这里,还仅仅是点到为止,你可以去猜测,也许周春红有点控制欲,但是还算是一个任劳任怨,尽职尽责的好妈妈。但是接下来的情节,就把这个家庭的内幕全部揭开了,我称之为“妈妈逼你喝牛奶”。很多人都说看完之后想起了自己的童年阴影,甚至不敢看第二遍。说实话我看的时候也感到窒息,明明是一件简简单单的事情,为什么能够如此让人讨厌呢?
首先要提一句“喝牛奶事件”发生的前因,也就是周春红情绪第一次大爆发,是因为王瑶诬陷她杀了朱晶晶,在她工作的地方闹事,把她彻底逼急。面对诬陷,周春红脑海里的唯一念头就是洗清自己和儿子的嫌疑,所以她拿着广播的话筒就说出了自己和马主任开房的事实。这个情节让人非常震撼,在周春红心里,儿子的清白和名声是最重要的,哪怕是说出自己不愿意公开的恋情也无所谓。刘琳演绎得非常好,演出了那种绝望的母亲奋力挣扎的感觉,甚至有点疯癫了。从这一幕开始,母亲的角色变得鲜明起来。她是爱儿子的,儿子是她唯一的骄傲,是她要拼死维护的。
如果她的爱真的如此纯粹,那么为什么朱朝阳和她不亲近呢?接下来就是谜底揭晓的时刻。外人只能看到周春红对朱朝阳无微不至的关心,却不知道这种关心下面隐藏着什么样的控制欲,只有当事人才知道这种控制欲有多么让人窒息。
煮牛奶的时候,周春红走神了,说明她在思考该怎么面对儿子,并且感到有些为难。进门后,她选择装作若无其事的样子,放下牛奶,坐在儿子的书桌前。她的目光停留在桌子上摊开的作业本上。从这里能看出,她想通过儿子写的东西来了解儿子的想法,说明他们平时极少谈心。据我所知,很多控制欲强的父母,不仅仅会偷看孩子的日记,甚至连孩子的小纸条都要看。有些父母恨不得能钻进孩子的脑袋里,控制孩子的思想。母亲不知道儿子在想什么,儿子也不愿意敞开心扉。
接下来她就催儿子喝牛奶,刚开始她的语气还算温柔,但是朱朝阳不喝。周春红立刻变得不高兴,她发现儿子竟然学会反抗了。接下来她第一个动作就是关掉电风扇,这是控制欲的第二个体现。家长总认为电风扇一直吹对身体不好,吹过了容易面瘫,容易感冒。所以不管你热不热,只要我觉得你不能吹电风扇,我就可以把它关掉,根本不用征求孩子的意见。
接下来她喝了一口牛奶,用不容置疑的语气说:“牛奶不热,温度正好。喝凉的对胃不好。”又是“为你好”的套路,这个套路屡试不爽,让人无法拒绝。要知道孩子的口腔是比成年人敏感的,所以成年人觉得正好的温度,对孩子来说是稍微有些烫的。不过母亲不管那么多,重点在于:我说什么,你就必须按照我说的去办。就算热,只要我说正好,那就是正好。所以朱朝阳别无选择,只能一口气把奶喝了。
喝完之后,母亲看着朱朝阳,想为他擦嘴巴,朱朝阳本能地闪躲了一下。那一刻周春红的眼神一下子就变了,她的眼神太复杂,夹杂着很多情绪,不过此刻她还选择隐忍,没有爆发。
朱朝阳说了一句:“其实你可以告诉我。”其实这一句话本来可以成为他们母子关系改善的契机,但是周春红没有抓住。朱朝阳的意思是他明白母亲为自己付出了多少,同时他也愿意试着敞开心扉,和母亲沟通。
可是周春红却感觉遭到了羞辱,于是她立刻就爆发了,她说:“你懂什么?你只要好好学习,快快长大,等你长大,一切就都好了。”
这句话中包含的信息很多,她对孩子的爱是毋庸置疑的,为了孩子,她牺牲了自己的需求,所以她只能把自己的未来全部寄托在孩子的身上。但是她的付出并不是无条件的,周春红对儿子的期望,就是她付出的条件。她从来没有想过,她的寄托对儿子而言,是多么沉重的负担。她只看到了自己的牺牲,甚至被自己的付出感动了。
其次,在她眼中,她从来没有把朱朝阳当成是独立的人来看待。他是她的孩子,孩子什么都不懂,根本不是可以平等交流的对象。只有等他长大,他们之间才能平等地对话。我觉得这种想法十分荒诞。难道十八岁就是一道分界线?十八岁之前的孩子都不能交流,十八岁之后就一夜之间成熟了?其实孩子什么都懂,甚至比成年人还心思重。周春红和朱朝阳之间最主要的问题就是他们从不交流,母亲只在意孩子的衣食住行,却从来没有关注过孩子的心理变化。
其实我和母亲的交流,也是等到我大学毕业之后才开始。上学时,母亲从来不和我讲成年人的世界,有一次她是这样说的:“我希望你就像一张白纸一样,不要知道成年人之间这些事情。”她想尽办法想把我保护好,但是我总是要长大的,而且我也不像她认为的那般单纯。
从那以后,朱朝阳就彻底封闭了自己的内心,他意识到母亲并不是可以依赖的对象。如果他东窗事发,他觉得母亲不会无条件爱他。其实这是一件十分可悲的事情,这也是造成朱朝阳的悲剧的一个主要因素。郑渊洁说过这样一句话:“如果孩子在外面遇到危险,第一时间不是想到找父母,那么他和狼孩有什么区别?”其实很多孩子遇到危险都不敢告诉父母,比如在学校遭到霸凌,遭遇亲人的侵犯,或者自己犯了错误等,因为很多父母第一反应就是指责孩子,而不是站在孩子这边。这实在是太让人感到寒心了。
朱朝阳经历了一系列事情之后,他和母亲在医院里又发生了一次争吵,也就是在这次争吵中,他才说出了自己的心里话。周春红认为他偏袒父亲,这让她十分绝望。因为她自认为自己是牺牲最多,付出最多的人,却没有得到儿子的心。朱朝阳一句话点出了他们母子关系的真相:“其实你们都只在乎自己而已。”
他看透了母亲的真实想法,她以爱为名控制着儿子,实际上朱朝阳已经成为了她炫耀的物品,成了她对付前夫的手段。这正是这句话点醒了周春红,她发现儿子已经看透了一切。她的心里也许会想到这样一句话:“我的孩子,不是我的孩子。”她一直以来给自己设立的“伟大母亲”形象坍塌,而儿子再也不能成为自己的精神支柱了。
我觉得周春红早一点看清楚这个现实,也不算是一件坏事。还是那句话,任何人都不要把自己的人生,全部寄托在别人身上。无论是情侣关系,还是夫妻关系,或者亲子关系也好,每个人都应该先学会成为独立的人。只有这样,关系才能健康持久。
最后一个场景,朱朝阳主动夹起了曾经不爱吃的鱼,还笑着对母亲说:“我会成为你的骄傲的。”母亲的脸上已经没有了微笑。那时候她早就明白了,原来她完全不了解和自己朝夕相处的儿子。说实话,他们在精神层面,差不多算是陌生人了。但是点睛之笔来了,朱朝阳说:“难道你不高兴吗?”周春红只能挤出了一丝勉强的微笑,说高兴。其实到这里,母子关系已经发生了反转,从之前周春红控制朱朝阳,开始变成朱朝阳控制周春红了。
任何关系都不是一成不变的,要用发展的眼光看问题。今天是你强我弱,说不定明天就变成你弱我强了。我还是希望父母能够把孩子当成平等的人来对待,孩子不是物品,不是你控制的玩偶。而那些遭受过父母控制的孩子,内心一定会留下阴影,但是不要自暴自弃。摆脱控制,并不是一件不可能的事情。想办法经济独立,空间分离,让自己快快强大起来。
我一定要说一下,我因为韩烁去看了韫色过浓(因为大家说很甜)but。。。。我想说中国电视剧十年前就不这样了吧,我快进了四集实在看不下去了,又看了两集只看男主的片段,实在坚持不了,不能为难我自己。我还害怕是我有问题,又去看了小说。。。我的天,小说是流水账吗???2020年了,还搞帝都最牛逼那一套,真搞笑芒果还没有弹幕,我还没办法吐槽
我一定要说一下,我因为韩烁去看了韫色过浓(因为大家说很甜)but。。。。我想说中国电视剧十年前就不这样了吧,我快进了四集实在看不下去了,又看了两集只看男主的片段,实在坚持不了,不能为难我自己。我还害怕是我有问题,又去看了小说。。。我的天,小说是流水账吗???2020年了,还搞帝都最牛逼那一套,真搞笑芒果还没有弹幕,我还没办法吐槽
扎克,天生骨子里的坏,第一季的时候还挺正常的,第二季她老妈变异以后就有点怪怪的,演员换了没那么可爱就算了,性格也变的不分黑白了,最喜欢剧里的初生者昆兰,越往后妆容更精致光滑了,不需要掩饰自己吸血鬼的外表却一直做着最正义的事情真是这部剧里面的白月光哇!
看到第三季感觉好像每一季都要变异一个或两个主角的感觉。
扎克,天生骨子里的坏,第一季的时候还挺正常的,第二季她老妈变异以后就有点怪怪的,演员换了没那么可爱就算了,性格也变的不分黑白了,最喜欢剧里的初生者昆兰,越往后妆容更精致光滑了,不需要掩饰自己吸血鬼的外表却一直做着最正义的事情真是这部剧里面的白月光哇!
看到第三季感觉好像每一季都要变异一个或两个主角的感觉。
第三季的“凯特”我喜欢,长得很性感干练,最重要的是她跟瓦特西有感情线。
感觉斯特拉基老头拒绝跟埃德里奇·帕莫合作是错误的选择,帕莫想玩长生不老的白血,如果他得不需要依赖血族自然不会帮助血族,老头格局小了说实话,斯特拉基智商不是很够呀。
光头肌肉哥也很傻,老妈都转化了在喝人血六亲不认还是要留着他妈不肯杀,醒醒好吗?
第三季的名字应该叫《陨落之光》感觉更合适。
人能战胜欲望吗?人从出生那一刻开始,
面临数之不尽的诱惑,产生千变万化的欲望。从出生起喝到的第一口奶水,到随着时间的增长接触到的一切符合或违反公序良俗的事物。这欲望太多,以至于常常都是渴望得到的多,能够满足的少。圣经上有这么一句话,说:人心比万物都诡诈。用在本剧里,尤其合适人心被欲望支配时,确实比世间万物都诡诈。本剧在挖掘人性黑暗面上下了些功夫,剧情中刻画的几个毒枭,心狠手辣的令
人能战胜欲望吗?人从出生那一刻开始,
面临数之不尽的诱惑,产生千变万化的欲望。从出生起喝到的第一口奶水,到随着时间的增长接触到的一切符合或违反公序良俗的事物。这欲望太多,以至于常常都是渴望得到的多,能够满足的少。圣经上有这么一句话,说:人心比万物都诡诈。用在本剧里,尤其合适人心被欲望支配时,确实比世间万物都诡诈。本剧在挖掘人性黑暗面上下了些功夫,剧情中刻画的几个毒枭,心狠手辣的令人印象深刻。或许会有人说,这才哪到到哪啊?大概是我生活圈子单纯温暖,没见过如此恶毒令人发指的事或人。人为了满足自己的欲望,究竟能有多可怕 ,也刷新了我的认知。这里,不得不夸奖,剧情的设置和演员演技的代入感,使人身临其境。也使我一度害怕剧中人物受到伤害,不敢往下看。
虎哥是毒枭里最具代表性的一位,机关算尽 心狠手辣,人心比万物都诡诈这句话,在他身上体现的淋漓尽致。这个人物是纯被欲望支配的人,他所有行为皆为自己的欲望服务,别提战胜欲望了,整个就是在纵容欲望的滋生,变成了个魔鬼?? 为了达成目的不择手段,在他眼中只有自己才是个人。我不敢说,我害怕他,不敢深挖他,有谁能懂?虎哥演员身高矮,气场却两米八,演技通篇优秀,前期的灵魂男主不是盖的。最喜欢他和胖娇在一起吃饭那场戏,他亲胖娇那一下,我整个人鸡皮疙瘩都起来了,他施舍了一个吻给胖娇,说只要钱赚够了,生出来个傻子照样养的活,我整个人都不好了 ,为胖娇感到绝望,看完这里真的好丧啊。其实这样的人现实生活中你也能接触到 ,只不过生活中人们因为考虑到违反公序良俗的代价,或多或少都掩饰粉饰着自己。虎哥却毫不掩饰,他的恶充满了压迫感。
胖娇像极我们生活中的人 ,在生活中无奈的一次次妥协。跟了虎哥不是因为爱情,而是因为现实。心中的梦,在现实的蹉跎中碎的只剩渣渣了。虎哥对她说:钱赚够了,生出个傻子来照样养得活。这时候,她才明白虎哥不是对她有情才让雷婕和黑皮去救她,而是怕娇娇出卖自己,所以要把她救出来(看到这里后脊背发凉)。以至于她后来想清楚后,卷了钱跑的时候 我一点都不惊讶,她终于反抗了命运一把,为她高兴 ,尽管已经晚了。娇娇她不傻,反而非常聪明,这个扮猪吃老虎的姑娘,一定有很多人喜欢她,趋利避害的小机智,如此普通鲜活的一个小人物,胖娇没有欲望吗?当然有,但她被现实压的喘不过气来,对虎哥来说,她就应该像盒罐头一样,外面的盒子什么形状,她就应该是什么形状,终于冲破盒子的这个瞬间,她被欲望支配,在绝望和希望中摇摆的样子,就像是大海里的一颗枣子,浮沉实际都不由自己。演员也是生活化的演技,贡献了国产剧里 不那么套路化的大嫂形象。演员在最后招供那段,欲望私心和对女主恻隐之心的拉扯,是她心理防线崩溃的时刻,终于是退无可退,做了正确的选择,这段处理的不错,让我看的既紧张又心慰。
胖娇和丁丁最后截然相反又同是悲剧的结局,这里设计很有意思。
胖娇虽然悲剧,但从绝望走向希望。而丁丁的悲剧则是从希望掉入到绝望。
丁丁是我觉得剧中最可怜可惜的人,单纯又胆小,被欺负不敢反抗,却努力赚钱为了上大学。她被扎毒品的时候,我还在怒其不争,为什么不跑远一点?为什么不远离方林?后来想了想,大概是角色眼界的局限性,让这个小姑娘桎梏在这场黑暗的浩劫里,挣扎不出来吧。好想冲进去救她啊。这时候,我又想到了开头的那个问题 ,人能够战胜欲望吗?在丁丁身上我看到了绝望 ,永远不可能了,这太残酷了,太残酷了。
看见组里有小姑娘问,为什么丁丁被迫吸毒就不能读大学了?
我脑内已经自动给她以后的生活做了模拟,本来她家里就穷,攒钱留着上大学。吸毒之后,她不会再有机会留下钱,因为她的收入以后都会围着毒品转。她没有一技之长,不然也不会在酒店打工,吸毒的量越来越大之后,她赚的钱不仅不够吸毒,更加不够吃饭,出卖身体或是以贩养吸是吸毒人员常态,这样的未来太惨了。悲剧真的就是把美好的东西撕碎给你看。丁丁小白兔一样的气质,我见犹怜。演员在充满希望的人生和被注射毒品之后的绝望经历交替,逻辑清楚, 表达清晰。角色贴脸,演员可以演的还不错。
女主林蔷,这个角色其实人设非常出色,勇敢灵活机智敏锐,成长的环境让她学了一身“坏毛病”,起先是小偷小摸被抓,被缉毒队长瞧不起。后期因为追查尊敬的长辈的死因,卷入到一宗毒品交易,阴差阳错开始了卧底生涯,慢慢成长为一名出色的女缉毒警,是一位给观众带来希望和光的主要角色。但演员演技还缺点东西。一个成长型的角色,对很多演员来说都是不可多得。但可能是选角原因,女主需要打戏好,就真给出来打星的演技。不过剧里不算高光,但也不拉胯,只是没到夸的地步。其他角色或多或少都有演员的小心思加持使角色更立体。女主角出镜时长最长,闪光点居然全是剧情给的也是醉了。希望演员继续加油,飒飒的气质是到位了,另外还缺少宏观眼光来看待角色。有一点想要着重说一下,弹幕里一直说女主的脸。说真的我们国产剧里的女主角,都是靠脸的吗?这部不是啊!请不要刻板印象,觉得女演员就必须要靠容貌了OK?
男性角色里,张冼赫这个角色是时下剧集里比较少见的男主类型。他是恶与义,光和暗交融在一起矛盾又神秘 ,整个人都是性感的谜团,不到最后一刻,看不透的那种。神秘的人物注定吸引最多的目光和关注 。看过剧的都知道我什么意思了??上文提到剧中人物被欲望支配,在绝望和希望中摇摆不定,而男主则是一直坚定的由绝望走向希望,这个人物有点理想主义化,是理性战胜欲望的典型,算是编剧给观众的礼物吧,不得不说结局我很喜欢,另外非常感谢编剧没让他吸毒。说说演员。郑业成,额,我不是他粉丝,只看过他在微微里的美人师兄,演员本人我不了解,只有他娃娃脸 经常演傻白甜剧男主的印象。张冼赫这个角色居然非常适合他 ,角色本身复杂立体多面难度高,和郑业成本人其实并不贴脸,可是他把张冼赫表面上的风流阴郁狡诈还有骨子里透出来的温良隐忍愤恨都呈现的很好。剧里戏份很少,但目前为止戏份里所有给到他的机会,他都牢牢把握住了,前期的寥寥几场戏就立住了人物,没有浪费机会,角色的完成度也很高,这里嘉许。剧中片段1需要男主去酒店调戏丁丁的那一段,他戏中戏演了个流氓。这里其实很多男演员会演的踩雷,让人恶心,但是以他的演法来看居然还好。能把角色让观众产生的反感中和掉,这本身也是演员的一种能力。片段2,装作吸毒后和虎哥的谈判,这里让人眼前一亮(符合吸毒后特征,但没有过分夸张这一点不错)。片段3,女主下毒,女儿差点喝掉,以人物隐忍的性格和底线被踩雷这两方面来说,整个人物的愤怒在这两者之间有微妙的平衡,这里演员拿捏的恰到好处。片段4,女儿失聪后 和女儿道歉的那场戏,也是整个人物的高光,细腻柔软的脆弱,身为守护者的自责愤恨和坚毅,对女儿小心翼翼的爱,演员在收着演 ,没有夸张的动作表情和肢体语言,而且含而不露的这种状态和角色本身心理处境也契合,就是妙不可言。再说说气场,这个东西很玄,申雪参加温哥华冬奥会之前有个采访,提到说运动员要压住场,你的裁判和你的全场十万观众。你前面有人刚刚表演完,或许他已经给观众裁判留下了深刻印象,你后面还有急待上场的对手,要拿出压住所有人的气场,是一件不容易的事。有的人五大三粗往那一站就是压不住场。郑业成在打麻将那场群像戏气场压了虎哥,虽然当时是借势,但其实在场演员气场也都不弱,这里出彩,当然虎哥给的对手戏也更精彩。剧后期的片段就不一一列举了,别被我都剧透完了。作为青年演员,演技过关,演员也有宏观和微观的视角,并且把握得当平衡的巧妙。没想到居然在玫瑰里淘到实力不错的青年演员,我果然是被资本喂屎喂久了,吃到点好饭菜就喜大普奔??资本你睁开狗眼好好看看,好演员别浪费了啊!
着重夸一下,男女主前期的互相推拉设计,两个人只是纯互演,互相利用对方 ,各怀鬼胎 。男主搞金融的,最是擅长以最少的成本换取最大的利益,而女主前期在他眼中就是可以获取利益的跳板。女主需要从男主身上获得她一直无法接触到的邱虎的核心机密情报。俩人互卖互坑对方一点压力都没有 ,剧情这样设计非常好,没有一见钟情,不是被国产剧用烂了的爱情内核。
程景松,这个人物是代表了传统警务人员 ,典型的伟光正。和很多国产剧一样,这样的警察形象 一点瑕疵不能有,看多了会让人有脸谱化,有点千篇一律的观感。但本剧在剧情设计上,让这个角色有突破有升华,最后让人心疼的掉眼泪。
这是一部合格的悬疑剧,每一集都刺激高能,剧情在线环环相扣 ,引人入胜,剧本在人物塑造方面给了演员们足够的空间去发挥。给编剧鼓掌!看着剧里的芸芸众生,被欲望裹挟支配着在绝望和希望中来回徘徊,看时候真的感觉丧丧的。看着他们我问自己,我能像男女主和程景松这样的人一样,战胜欲望战胜自己吗?答案是绝不可能!我连糖都都戒不掉。??真的感谢剧组所有工作人员的努力,感谢大家共同讲了一出精彩绝伦的好故事。希望多一点这样的好剧 ,也希望资本不要瞎了狗眼,让好剧被更多人看见。在这里,致敬所有人民警察,致敬所有缉毒警,感恩你们每一位的辛苦和付出,美好和平的生活离不开你们的负重前行。感谢剧组所有工作人员的努力,能让人切身感受到剧中传递给我的力量 ,剧的内核是温暖有力的,也让我深刻地明白,我能生活的单纯温暖,是因为我时时刻刻被保护着。
花了两天的空闲时间看完了第二季,来写些自己的感想吧!
第一季结尾两个主角热情拥吻看似美好,实际留了一整个烂摊子给第二季,所以第二季的主线便是解决这个烂摊子:梅的PTSD。
从剧情看,梅
花了两天的空闲时间看完了第二季,来写些自己的感想吧!
第一季结尾两个主角热情拥吻看似美好,实际留了一整个烂摊子给第二季,所以第二季的主线便是解决这个烂摊子:梅的PTSD。
从剧情看,梅在很小的时候就离家出走在俱乐部里鬼混,斯科特收留了无家可归的她,同时作为她的照料者,他认为自己“理应放松一下”——是的,他诱奸了未成年的梅。从那以后梅就开始有了严重的PTSD,包括记忆混乱、惊恐发作等等。无独有偶,在梅的喜剧演员生涯中,还有一些像阿尼一样的人对她进行骚扰或侵犯。这些经历好像永远将梅困在了青春期,用她自己的话来讲“好像就没出来过”,她不成熟、幼稚、常常冲动行事、自我为中心,用现在的话来说是个“小作精”。这就导致了我们在第一季末尾看到的她的一系列不理智行为,很大程度上也是她和乔治关系中种种问题的来源之一。在一系列分分合合后,在乔治的陪伴下,梅决定面对自己的过去。她回到俱乐部,当面和斯科特对峙,尝试与自己和解。
说实话,这一条主线让我感受到的是无奈......它拍的一点都不爽:梅没能说出阿尼骚扰她的事实,甚至在她离开演播厅时还看到阿尼正在对另一位女性进行职权性骚扰;梅与斯科特的对峙,事实上也没能给斯科特造成什么实际的惩罚,至于另一位被斯科特骚扰的女孩子呢?她的结果我们不得而知。可从某一方面来说又很真实:又有几个女孩能真的像爽文爽剧里一样给性侵犯恋童癖应有的惩罚呢?看看房思琪吧!
这个社会,需要进步的地方,还多得多......
这也是本剧中讨论较多的一个话题:唐娜以为梅是跨性别者、开心废物给她写的自我介绍也是关于男孩女孩的......到最后乔治让她去查查非二元性别,然后告诉她她自己觉得ok的措辞。
很浪漫?不是吗?可是非二元性别这个东西难道真的不是在加重社会性别刻板印象吗?除非你是想要不一样的生殖器官,要不为何要变性?You can do anything whether you're male or female,right?
贴一个豆瓣网友的观点吧,这也是我的观点:
《恶魔城》,一个出身于动画大国日本的游戏名作,为什么最后却是由美国人来做的动画?一位岁数和《恶魔城》一样大的粉丝,聊了聊动画版和游戏原作不得不说的二三事。
《恶魔城》,一个出身于动画大国日本的游戏名作,为什么最后却是由美国人来做的动画?一位岁数和《恶魔城》一样大的粉丝,聊了聊动画版和游戏原作不得不说的二三事。