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看完这个发生在关中大地的事,感触良多。首先说关中,我们不妨先说说陕西,为啥叫陕西,河南三门峡市有个地方叫陕县,陕县以西即陕西,事实上古时候陕西也称三秦,当年西楚霸王灭了秦朝后,分封秦降将章邯为雍王,都废丘(今兴平东南),辖咸阳以西及甘肃东部地区。封司马欣为塞王,都栎阳(今西安阎良附近),辖咸阳以东;封董翳为翟王,都高奴(城址史有三说:富县、安塞、延安)辖陕北。事实上陕南像
看完这个发生在关中大地的事,感触良多。首先说关中,我们不妨先说说陕西,为啥叫陕西,河南三门峡市有个地方叫陕县,陕县以西即陕西,事实上古时候陕西也称三秦,当年西楚霸王灭了秦朝后,分封秦降将章邯为雍王,都废丘(今兴平东南),辖咸阳以西及甘肃东部地区。封司马欣为塞王,都栎阳(今西安阎良附近),辖咸阳以东;封董翳为翟王,都高奴(城址史有三说:富县、安塞、延安)辖陕北。事实上陕南像汉中安康商洛并不属于陕西,三秦严格来说只有关中和陕北,而陕南更具有南方文化,汉中沿汉水而生,再往西是和四川的广元剑阁接壤,当年诸葛亮弟子姜维在汉中囤地,金庸小说里周芷若在汉水给张无忌喂饭,汉中的饮食和人文都和四川息息相关,只是后来为了管辖划分到陕西,而安康更接近湖北。而陕北的黄土高原东与山西接壤,西和宁夏相邻。只有关中在西北陕西地处渭河平原,更是兵家必争之地,可以说在唐以前,得关中则得天下,汉朝 汉族 汉人 、唐人街 唐装 ,周秦汉唐这四个最辉煌的时代都在关中这片土地上创造,可以说关中就是陕西的核心,华夏的灵魂。回到关中这个话题,西汉时,将秦的内史管辖的渭河流域地区一分为三:即京兆尹,辖渭河以南地区;左冯翊,辖渭河以北、洛河中下游地区;右扶风,辖今咸阳以西地区。史称为“三辅”,治所均在长安城,那句古诗 城阙辅三秦 风烟望五津 即来源于此。关中之名,始于战国时期,一般认为西有散关(大散关),东有函谷关,南有武关,北有萧关,取意四关之中(后增东方的潼关和北方的金锁两座)。四方的关隘,再加上陕北高原和秦岭两道天然屏障,使关中成为自古以来的兵家必争之地。 古人习惯上将函谷关以西地区称为关中。《鸿门宴》:“沛公欲王关中,使子婴为相。”《过秦论》:“始皇之心,自以为关中之固。”再来谈兔儿岭这本小说,作者是杨凌人,杨凌靠近西安咸阳,著名的985院校西北农林科技大学就坐落于此。而我的故乡是岐山县青化镇,在小说和电视剧里多次出现的岐凤县就是岐山凤县一带(电视剧里是岐功县,即岐山武功),其中有个青庙镇,很有可能便是青化。实际上小说中故事主要就发生在如今的岐山 武功 扶风一带,像报本寺就在如今的武功。看完小说,可能会觉得喜凤一个聪慧善良的弱女子,不堪凌辱,大义凛然,以身许匪,终报恩仇。正是:国事民事匪事,血雨腥风,自古秦人多壮士;国仇家仇情仇,贤淑女子,以身许匪报恩仇,宛若美国乱世佳人里的郝思嘉一样风华绝代。而墩子从小生逢不幸,父母冤死在保安团长手中,自幼走南闯北学得一身武艺浑身是胆,又得新二师师长器重,手枪营营长引为生死兄弟,生命的高潮回落在为父报仇,可谓一首高昂的基督山伯爵复仇记。小说整体有苍凉开阔、厚重雄强、气势恢弘、丰赡大气之感。是一部关中土匪的惊世传奇,更是一曲西府秦人的慷慨悲歌。秦人秦声、秦风秦韵扑面而来,充满着一股强烈的阳刚之气,让人慷慨激昂、热血沸腾,如同听了一曲激昂悲壮的 秦腔 。但实际上,这部西部片背后所承载的却是这片土地那个时代最沉重的回忆:关中自从隋唐最后的辉煌后,其实已经逐渐走向了没落,最根本所在是气候变化河道干涸,当年的八水绕长安,如今还剩下多少?再回想下历史,周人的祖先黄帝曾孙帝喾,元妃姜嫄的儿子弃,到古公亶父为部族首领时,周人受薰育 戎侵袭逼迫,不得不远徙。他们越过漆、沮和梁山,迁至渭河流域岐山以南之周原,后来其长子太伯及次子仲雍为顺父意传位与季历,自身逃亡荆蛮,与当地本土氏族结合,后为吴国。次子季历开始韬光养晦,到季历之子姬昌(周文王)开始崛起,武王姬发兵发朝歌,牧野之战定鼎中原,开启了关中的兴盛。周厉王道路以目导致国人暴动,平王不得已迁都洛阳。春秋固有秦穆公制霸西戎,却无力东进。直到战国秦孝公启用商鞅变法,据殽函之固,拥雍州之地,君臣固守以窥周室,有席卷天下,包举宇内,囊括四海之意。至始皇,奋六世之余烈,方才扫除六合统一,关中重新回到历史飞舞台中央。然而项羽一把大火,烧的阿房宫三月不灭,刘邦明哲保身,后暗度陈仓(即如今的宝鸡)。用三秦之力夺取天下,自此长安便长期处于历史上的政治中心。后面光武帝从中原南阳起兵最后还是还都长安,三国长安短暂衰落,又经历五胡乱华,直到隋唐迎来最后一次复兴,万国来朝。但问题是其后呢?盛唐之后,只剩一片唏嘘。首先是气候越来越干燥,关中的土地不再如以前肥沃,但人口却越来许多,即便自身都时常发生干旱导致饥荒,哪里还维持得了皇室的吃穿用度,隋炀帝 武则天何以常去神都洛阳。由此引发的问题是,通过东南的粮食再运往长安,所花费的人力物力已然是天文数字,不辞长作岭南人哪里会是开玩笑?更令人担忧的是,对外部的控制力越来许小,安史之乱不是无根之祸,而在财政上即便后来的陆游也不得感慨 朝廷在故都,实仰东南财赋。随着南方的开发,经济中心早已悄然南移,长安也逐渐失去它固有的立足之处,自五代十国起再未回到过政治中心。到了近代,八国联军再次占了北京,慈禧慌忙跑到西安避难后面各地通电共和,但陕西好像也并不如武汉 广州 上海等有出彩之处。事实上,回民之乱以来,关中早已不是福地,西北汉人被屠杀殆尽,上世纪30年代,关中饥荒,千里饿殍,为了一口饭卖妻卖子到地都是,书中土匪六十三的心腹冯四为了活下去杀妻割肉得以活命,六十三一个卖肉的也不得不落草为寇,春泥当年也是因为一口饭被卖到窑子里。到了抗战时期,河南花园口炸开,成千上万河南人又跑到关中,如今的宝鸡人甚至有将近三分之一和河南人又亲属关系,而到了六十年代,又是甘肃人因为饥荒来到关中。可以说近代的关中,哪里还有兴盛的气息,但就是在这片苍茫大地上,演绎了这么一段荡气回肠的侠义之事。故事里,徐云卿因为怕丑事败露要杀死罗玉璋和喜凤最后还让墩子背锅,这是关中人的精于算计;罗玉璋身为地方官员却欺男霸女,不识几字却身处高位,这是国民党的腐败,也是西秦人钻营性格的妥协;许望龙出国归来,却抛妻弃子视喜凤为玩物,留学带回来了学问,却把那几千年的劣根性也保留了下来。文中的名字倒是很有玩味,李文化没有文化;徐望龙 望子成龙却还是个窝囊废物;喜凤本该像凤凰于九天欢欢喜喜,却受尽人生坎坷,丈夫冷落 被人侮辱 嫁给土匪却身首异处 ,心中还仅存的那点白月光墩子哥心有他属终究意难平;刘信义最没有信义,下属死也不出卖他却被他害死了妻儿,墩子被他利用杀人还被他杀害。徐云卿本该徐徐如风 云淡风轻 ,却总是杀蛇不成被蛇咬,先断腿后全家被灭。 想要得到的大概都没有得到,到了故事结尾,真是好一似食尽鸟投林,落得个白茫茫大地真干净。最后我还想谈的是关中的某些劣根性,极度保守,关中姑娘不对外,很多人心中总还是有种我是华夏中央的自豪乃至自大自狂,谁都看不起,岐山人看不起凤翔人骂他们改改。宝鸡看不起甘肃的,西安看不起剩下的,殊不知外面已然是变得天翻地覆。 就像电视剧结尾,各方势力斗得你死我活,但他们不知道的是,马上就在关中再往东边一点的中条山,一场战役打的我们溃不成军,日本人却无伤大雅,日寇马上就要跨过潼关了我们还在斗!还有一场灾难就要降临在这片土地,到时候会有不计其数的人来跟你们抢粮食抢工作。还有一种思潮一股力量就在你们的北边,那片你们从来都看不起的黄土高坡上已经开始了一段历史的新征程。贾平凹说西安是废都,我看颇有几分道理。这里的人好安逸,沉浸在以往的辉煌中却不抬头看世界,这里的人自私自利,为了牟私利不顾大局,让奔驰也倒在皇城脚下。这里的人不明事理不会思考,一句还我钓鱼岛就能爆发抵制日货大游行,U型锁对准自己人表示我爱国无罪,却不懂全球化的时代早已降临。但我依然爱这里,这里有山有水,这里曾经是那么的辉煌,墩子在这里嫉恶如仇行侠仗义,喜凤在这里敢爱敢恨不惧时代发出呐喊,这里的秦腔让江南评弹黯然无声,这里的关中人惹得一身剐,敢把皇帝拉下马,这里的一颗红星将要闪耀中华。
这个电视真的是一个脑残剧,看到一半不看了 尤其是老二媳妇孩子那段 真不知道长嘴是干嘛的 脑残电视 还有那个糖豆豆真的是变的要命,十万八千里就能听到她的声音 娶她回家也迟早被闹腾死 就这种电视不能带点智商吗 老大一开始傻,我真觉得一点都不傻,啥啥都明白 这也叫傻? 编剧是怎么编的我也很费解呢
这个电视真的是一个脑残剧,看到一半不看了 尤其是老二媳妇孩子那段 真不知道长嘴是干嘛的 脑残电视 还有那个糖豆豆真的是变的要命,十万八千里就能听到她的声音 娶她回家也迟早被闹腾死 就这种电视不能带点智商吗 老大一开始傻,我真觉得一点都不傻,啥啥都明白 这也叫傻? 编剧是怎么编的我也很费解呢
《马洛里之塔》第一季最后一集是Happy Ending:女二Gwendoline陷害女一Darrell不成,在校长室门口被当事的同学Mary-Lou揭开事情真相。Darrell选择给Gwendoline一个second chance,在校长面前打了一个马虎眼,从而化解了Gwendoline的困境( 《马洛里之塔》第一季最后一集是Happy Ending:女二Gwendoline陷害女一Darrell不成,在校长室门口被当事的同学Mary-Lou揭开事情真相。Darrell选择给Gwendoline一个second chance,在校长面前打了一个马虎眼,从而化解了Gwendoline的困境(参考她在家长开放日对母亲的各种小心翼翼、以及母亲对她的居高临下+漠不关心,这个困境在她看来很可能几乎等同于绝境)。 如果影片的主人公再小二三十岁,可能就不会宽容这个故事了。 一个常年寄居象牙塔的女画家因为伴侣的意外入狱,而不得不外出谋生。 看到这样的简介,我以为会是个励志故事。 可惜女画家的努力更像是在象牙塔外面的花圃里转了一圈,而最后驾车离去则是对外面未知世界的一次任性,毕竟伴侣早说了:你不能开车,你没有驾照。 对任何一个身处象 如果影片的主人公再小二三十岁,可能就不会宽容这个故事了。 一个常年寄居象牙塔的女画家因为伴侣的意外入狱,而不得不外出谋生。 看到这样的简介,我以为会是个励志故事。 可惜女画家的努力更像是在象牙塔外面的花圃里转了一圈,而最后驾车离去则是对外面未知世界的一次任性,毕竟伴侣早说了:你不能开车,你没有驾照。 对任何一个身处象牙塔里的人来说,自由都是可贵的,从来没出去过,谁能说的清外面是好还是不好呢,而导演把情欲和那个外面的世界裹在一起的做法,让人分不清巧克力下裹的究竟是屎还是真的巧克力。 无论是隔着栅栏看向监狱里面,还是躲在门里看对着她的家评头论足的买家,她在她的世界里,突然意识到了自己与周遭的壁,那是她的狼狈与无措,是她的进退维谷。 但当这一切的出口指向另一个女人,指向爱与自由之后,老实说,我赞美不起来。 抛去年龄因素,这个故事的核心其实放在成年世界里的任何一段都成立;但随着年纪的增长,有些代价也是在成倍增长的。 伴侣为她准备的四五种饮品,为了生活卖掉的祖母的画,叮嘱仆人要关注她的心情,担心她开车不安全,临进监狱前冷静的告诉她钱在哪…… 个人意识的觉醒并不会因为发生在年老之时就更加可贵,人生的路都是越走越窄的,正因为越走越窄才有可能越走越长。 爱与自由的对立面往往并不是真的铜墙铁壁,而是另一个人的血肉之躯。 假如伴侣以一己之力为她构筑的“象牙塔“只因为她有机会出去看看就变成了牢笼。 那么,你我皆牢笼。 特别喜欢这个导演,总结他的几部戏,他想表达的应该爱情绝对会完蛋,只有一个办法拯救。本质其实都是因为自私导致痛苦,比如这部戏里大儿子的前妻的自我检讨其实也是导演的心里话,小女儿的小男友说的想做个道德极其正直的圣人其实也是导演的心里话,其他人因为自私而出轨,病人的妻子因为自私而打算送丈夫去医院与世隔绝,大儿子差点失控杀了妻子,但是都是最后的 特别喜欢这个导演,总结他的几部戏,他想表达的应该爱情绝对会完蛋,只有一个办法拯救。本质其实都是因为自私导致痛苦,比如这部戏里大儿子的前妻的自我检讨其实也是导演的心里话,小女儿的小男友说的想做个道德极其正直的圣人其实也是导演的心里话,其他人因为自私而出轨,病人的妻子因为自私而打算送丈夫去医院与世隔绝,大儿子差点失控杀了妻子,但是都是最后的无私与爱能解决问题,在影片的最后,导演的独白也是这个意思,爱情只有不可避免地走向痛苦与离婚,唯一挽救的方法就是不要自私,多付出爱,就算再无可挽回的婚姻我们都要去重新发现里面的曾经幸福过的点滴。 导演常常自己身兼编剧,看了他的同床异梦,我感觉他就是一个奇人,神人乃至可能是个大隐于市的圣人,极其深邃洞悉一切的思想与近于无所不能的才华与拍摄技巧,洞悉人生人性,用故事告诉我们真爱是牺牲,得到一方就得伤害一方,鱼和熊掌不可兼得,适可而止,知足,因为欲望是永远也满足不了的。 悬疑剧一向是我的最爱,偶然在一个微信公号看见了《我知道你的秘密》的推文,剧情还可以,抱着围观心态去爱奇艺开追。然后不夸张说,整部剧还是蛮让人惊艳的。刚看第一集就被吸引了,节奏还是把控的比较可以的,不拖沓。 整部剧由三个独立故事组成,用三个罪案故事揭露了任性的善于恶,而且剧里人物矛盾冲突非常强烈,你强奸了我女儿,我绑架你女儿;妻子目睹了丈夫杀人,丈夫联合情人一起催眠洗掉了妻子的记忆 悬疑剧一向是我的最爱,偶然在一个微信公号看见了《我知道你的秘密》的推文,剧情还可以,抱着围观心态去爱奇艺开追。然后不夸张说,整部剧还是蛮让人惊艳的。刚看第一集就被吸引了,节奏还是把控的比较可以的,不拖沓。 整部剧由三个独立故事组成,用三个罪案故事揭露了任性的善于恶,而且剧里人物矛盾冲突非常强烈,你强奸了我女儿,我绑架你女儿;妻子目睹了丈夫杀人,丈夫联合情人一起催眠洗掉了妻子的记忆;一个无关的人留下的一张小纸条竟然让一个家庭分散离亡……线索复杂,看着还是非常过瘾的。 这部剧的展现手法也蛮独特,没有从正一方的视角去审判谁对谁错,而是用了一个旁观者的视角,静静地目睹着罪恶从滋生到结束,这种娓娓道来的方式让人在了解真相后除了愤怒、扼腕、痛惜时,更有一丝复杂的情绪,因为每一起案件都没有一个绝对无辜的人,都或多或少的参与了罪案的发生。 最重要的是,演员虽然都不是熟脸,但演技还是蛮在线的,至少不尬戏,一些细微的表情和情绪流露的很自然到位。像曾琳被绑架后醒来看到陌生的环境的恐惧,被摘掉肾后的惊恐,被拔掉指甲的疼痛,为了求生时痛下杀手的狠厉,韩宏民那种阴森感真的是渗到骨子里,还有最后留下释然的眼泪的那一闭眼,让人扼腕。各种情绪的处理也比较细腻,像林枫面对失去孩子的痛苦,丈夫冷漠的寒心和维护,真的是看着让人心疼…… 总之,绝对是开春良心网剧了。 追凶者也,3分,不是谁都能玩这种叙事的低配版的《低俗小说》《心迷宫》,玩这种叙事没问题,但是有一点需要注意,每一个故事都需要单独独立,这样才能出效果,更加流畅《追凶者也》中的第一个故事为了迎合别的故事刻意往里面加情节,营造巧合性,这样不仅故事太跳,在感官上就会觉得多余,而且为了给几块不完整的拼图相互拼接,也太过于刻意并非给人一种【哦?原来是这样】的感觉而是给人一种【啊,那里多余的地儿是想往这 追凶者也,3分,不是谁都能玩这种叙事的低配版的《低俗小说》《心迷宫》,玩这种叙事没问题,但是有一点需要注意,每一个故事都需要单独独立,这样才能出效果,更加流畅《追凶者也》中的第一个故事为了迎合别的故事刻意往里面加情节,营造巧合性,这样不仅故事太跳,在感官上就会觉得多余,而且为了给几块不完整的拼图相互拼接,也太过于刻意并非给人一种【哦?原来是这样】的感觉而是给人一种【啊,那里多余的地儿是想往这边接啊】的感觉没有疑惑与悬疑的新奇感,只有看乐呵看拼图的,两种氛围区别很大第一种是导演是上帝视角,观众是被牵引着第二种,也就是《追凶者也》这种情况,操纵故事的导演是上帝视角,观众同样也是上帝,在前面的故事中明显有不通和漏洞,导演放出这条线只不过是为了给自己好接,你自己都好接了人家观众也不傻啊,明显的违和,谁又能想不到呢这种玩弄时间和叙事的技巧并非一般人能玩的,和《疯狂的石头》《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》更是不起一个量级,总之很尴尬,所以也就那样吧,不能炫技非要炫技,这样挺不好的关于故事,前期氛围营造的不错,尽管在叙事上为了自己后期拼接留出了大量的没用线头,但是氛围还是可以的,一小时二十七分以后画风突变,给人一种换了个电影一样的感觉,从悬疑变换成了逗比搞笑,突然的黑色幽默(其实并不黑色也不幽默)让人完全摸不到头脑,要说张译的性格,前面完全有体现,要说笑点,完全不好笑,毫无意义最后就是人设了,看似简单的案件(其实比看上去还简单)就让这帮人折腾了那么久,人物也是功不可没刘烨演这种愣头青倒是驾轻就熟,前期逮谁打谁后期却不敢跟张译对打黄毛偷车就像孙子一样跑,偷一辆摩托车比杀了人还害怕,还不敢跟所有人说,根本不像正常人啊,和后期举动也不成正比钱老板老老实实的嘴遁都能说服刘烨,干嘛要去杀人呢?唯一不错的是张铎,张铎是个好演员,但是张铎这个杀人的也是智商一直掉线,随便掏出刀子就杀人?不看时间地点场合就跟踪追杀刘烨?这不太愚蠢了吗剧本低级,导演炫技,曹保平,也就是就拍《狗十三》的那个导演,是个绝对被高估的导演但是这部电影也不能说是烂片,它正在朝着风格多样化而发展,作为一次尝试还是挺不错的,再接再厉吧 SF车轮之国,弹丸式表演艺术,暴风雪山庄模式,最后两集关于幕后之人比较局促。人类之敌的圈禁,中二反套路推理番,伪装读心的普通人奈奈的讨伐,猜不到的动机和身份。E1软弱的中岛视角,能力无效化太宰治,最先被害『父亲赠送的昂贵手表』,奈奈露出暗黑面。E2奈奈视角开始,龟毛的涩泽,时间回溯24h『一天前未被异能冰冻的水面』。E3外冷内热的面瘫直男恭也,为寻找失踪的妹妹而来 SF车轮之国,弹丸式表演艺术,暴风雪山庄模式,最后两集关于幕后之人比较局促。人类之敌的圈禁,中二反套路推理番,伪装读心的普通人奈奈的讨伐,猜不到的动机和身份。E1软弱的中岛视角,能力无效化太宰治,最先被害『父亲赠送的昂贵手表』,奈奈露出暗黑面。E2奈奈视角开始,龟毛的涩泽,时间回溯24h『一天前未被异能冰冻的水面』。E3外冷内热的面瘫直男恭也,为寻找失踪的妹妹而来,跳海找到中岛的手表,心思细腻,是最先察觉到岛的猫腻的人,奈奈发现其在课间会去职员室喂猫,『抱着猫埋伏在小屋附近』,打开室内瓦斯,恭司闻不见气味打开煤气灶爆炸,奈奈发现其不老不死,『制造毒针』。E4金发天使傻白甜小满,『上级资料里推定杀害人数众多』工具人,以寿命为代价的舔舐治疗『不能自愈后背』,奈奈伪装成受害者坐实人类之敌的假想敌传言,被选为领导者,利用小满得到全班能力手册。恭也生疑。相信命运之力,从老实人堕落为不良少年的常吉,会念写未来,邀奈奈深夜食堂,拿出中岛和自己被杀的照片。E5常吉威胁奈奈做女朋友,纯享乐主义自私zz,五张拍立得预知梦,奈奈将计就计偷换照片,体育仓库将其毒杀后被小满和恭也发现,被认为艳照相挟正当防卫。奈奈去常吉屋子回收其他预知照片时恭也进来,怀疑假照片的真相。E6奈奈推中岛的照片被小满在常吉的身上发现,主动上缴,奈奈谎称常吉不求上进只能将做梦的场景念写出来。常吉葬礼上,优香陪着肤色苍白的真司出现,真司用死灵术唤起尸体,在悚然的氛围和奈奈的带头反对下,罗生门被阻止。怪力少女优香和死灵法师真司青梅竹马,奈奈用毒针插入在宿舍睡觉的真司颈上,返回的路上『遇到下水道困住的猫』,不得已叫来恭也三人,优香称对动物毛过敏使不出怪力打碎石板,奈奈不疑,当晚用毒针杀优香时被人从后制住,发现怪力真司其实已死,是死灵法师优香操纵的人偶,操纵时可用死者生前的能力和通过其视角观察周围。E7奈奈利用优香浪漫主义心理谎称自己可以对死者读心,逃进树林小屋,『优香操控岛上很多埋布的学生老师尸体』,装作被关到天亮,查明优香白天无法操控、需要死者遗物的弱点,随后揭露其跟踪狂点火烧死真司的真相施毒推下海『真司等僵尸在直射阳光下融化腐败更快』。E8奈奈林中偶遇欺负过小满的羽生,后者唾液可变毒液,但需定期生吃蛇蛙,称与会瞬间移动的闺蜜薰闹掰『偷美瞳』。奈奈趁其不备再施毒针,用莫须有的解药诈出锁屏密码,在薰房间美瞳盒中下毒『奈奈发现右扇窗户坏了只能开左扇』。回学校后奈奈编造谎言称优香自杀和附身的人类之敌,拜托茂具火化了真司和『众多』遗体。恭司怀疑奈奈在前几次谋杀中缺失的不在场证明时,有人发现宿舍内薰的尸体。恭司喝下护理液发现有毒,奈奈顺手开左扇窗户,假作提起羽生的毒能力和失踪,恭司询问其关系如何,奈奈瞬间反应过来承认自己来过房间,只为劝说薰不要欺负小满。恭司当众推测出奈奈当日的行踪,称羽生尸体已被茂具火化,但没掏出羽生的手机证据。E9奈奈此前利用融化的僵尸手指按下羽生手机发送键,手机已被火化,在小满的维护和奈奈谎称听到灵魂安息声音的攻势下,奈奈的公共信任度反而再一次提升。夜晚巡逻,小满让奈奈休息自己替班,露出真面目识破其能读心的谎言,第二天准备礼物让奈奈进行猜测,奈奈事先在其背后贴上“喜欢奈奈”的标签,谎称大家的心声太多才猜不出。奈奈识破不会治疗但有变身能力的对手,前辈橘慎不在班级名簿里,一度变身为恭司喂养的猫,藏身在海边洞穴里,曾埋葬五年前内斗死去的同窗,回到家乡后被人追杀,怀疑背后存在国家级的阴谋。奈奈在咖啡中下毒,橘慎装作倒地诈出其汇报上级的手机,变身&复制能力,真正的人类之敌。E10奈奈试探弱点不顺,逃跑未果,橘慎问出其身世,有个多年未曾谋面的哥哥,父母被“人类之敌”杀害,将昏迷的奈奈搬到小满房门前,『“或许不只一个杀人魔”』变身成花猫行动。奈奈醒来后说出小时候喜欢玩游戏,『房间总是乱糟糟撒满棋子』半夜从窗户跑到便利店回来未关窗,警察说强盗从此进入杀害了父母。一夜过去,恭司来到奈奈和小满的房间,男生宿舍里出现新的尸体。E11茂具男和三个男生的隔壁石井背后被捅伏在窗框上,死者女友空野风子可在通风下操纵风刃,恭司上身确认其工业水刀的杀伤力。小满提出未来邀请奈奈来自家公寓做客遭反感,老师被小满拜托送来破损修补的校服,口袋中毒粉消失。恭司继续查能缩小的石井颈部背部被刺的死因,死时现场开着灯,虫蛾飞舞(11点睡觉讨厌虫子,说明清醒时被害),隔壁在开五小时的训诫大会。奈奈查看小满充满信任的日记,良心受到谴责,橘慎拿出毒粉,说昨夜谋杀之后森林里动物不安分,提醒奈奈珍惜小满,后者昏迷在浴缸。E12奈奈救出小满,发现其出现脱水症状,发高烧。奈奈奔走老师、恭司、食堂找口服药、蔬果等,彻夜照顾小满。茂具男小弟之一磁力男对恭司提起附近看到野狗兔子头被割下的尸体异状。空野过来提出代替照顾小满,被奈奈驳回,小满醒来,称花猫(橘慎)带着一只颈部被伤的猫求治疗,自己施力太多所以晕倒,奈奈对小满彻底卸下心防。橘慎对凶手说不要再伤害自己喜欢的动物,发现莫须有的联系人和推定杀害人数。国家高层讨论奈奈的成就,称赞教导有方的鹤冈老师。小满对奈奈讲起患癌症去世的白月光小瞳,奈奈对屏幕上“推定杀害人数”沉默。E13小满提醒奈奈,当年奈奈醒来发现起居室出奇安静才离开儿童房,脚底没有棋子等刺痛物说明父母在晚上收拾了房间也锁好窗,不存在自己的过错这种愧疚。派遣船来,奈奈拿到送给小满的礼物笔,小满送了枕头。恭司发现空野的血衣。晚上橘慎出现,提醒奈奈小满被人单独约到海岸边废屋,(奈奈找到恭司称读心确认鹤见川是凶手,二人分头行动,一人去海边救小满,一人找实体)奈奈独身前往的路上接到鹤冈的电话。小满被喜欢毁掉美好事物有虐杀欲望的抖s凶手追赶,后者称直觉奈奈有黑暗面,满腹谎言。奈奈护住小满用后背挨下两刀,道出凶手的身份,灵魂出窍开窗杀人的茂具男小弟之一鹤见川。恭司在千钧一发之际找到厕所里的凶手实体,阻止奈奈被刺的致命一刀,跑走的小满回来全力救助奈奈,自己力竭身亡。 后续漫画奈奈因小满之死良心觉醒,故事舞台从海中孤岛换到大陆边缘一座架桥连接的隔离区,小满的代替人物小萌被奈奈感化,慎的身份马甲初见端倪,中岛升级黑化回归,与鹤冈联手成为新任boss... 作为一部SF轻小说故事前后伏笔照应,虽见中二套路但瑕不掩瑜。 这就是我国电影最早的“恐怖片”啊。导演很喜欢借用天气的变化来营造氛围,道具场景很多德国表现主义的气质,尤其是楼梯间和露出砖块的斑驳的墙壁。在最后两人的打斗过程中,有些早期武侠片的味道。可以说是提取了20年代武侠片的一些意象,而宋本身自有些“侠客”的性格在,帮助危难时的晓欧和剧团成功,甚至想通过自己的间接努力,让夏霞和晓欧在一起有一个好的归宿。43年方沛霖的《鸾凤和 这就是我国电影最早的“恐怖片”啊。导演很喜欢借用天气的变化来营造氛围,道具场景很多德国表现主义的气质,尤其是楼梯间和露出砖块的斑驳的墙壁。在最后两人的打斗过程中,有些早期武侠片的味道。可以说是提取了20年代武侠片的一些意象,而宋本身自有些“侠客”的性格在,帮助危难时的晓欧和剧团成功,甚至想通过自己的间接努力,让夏霞和晓欧在一起有一个好的归宿。43年方沛霖的《鸾凤和鸣》也是套用同样的题材,龚秋霞不仅赞助周璇的学业,还希望周璇和自己的爱人黄河能鸾凤和鸣,虽然故事结构套用这部电影,但主要剧情的落脚点还是在三角关系和情爱中的。而《夜》的主题明显是更上一层的,宋则更多的是个人未完成的意志,无论是感情还是革命理想,希望能传递给晓欧并由他继承下去。马徐维邦擅于讲主人公毁灭化,6年之后的《秋海棠》也是这般。从面部毁容到生命毁灭,让主人公一而再再而三的遭受挫折不幸,这是在说有抱负的但身单力薄的理想主义者在实现个人理想和社会价值的路上十分艰难,甚至使得他们遍体鳞伤,且始终被随意操控在别人的手掌心中无法重获自主重生的机会吗?这是在暗示不公的封建势力的庞大。这里的宋丹萍又多了一层革命者的身份。最后人们火烧宋,表面上是把他视为可怕的怪物,但实质上是否在指涉普罗百姓对革命者态度的麻木迂腐,如同吃人血馒头一般。这样彻底毁灭性的结局更激励了像晓欧这样昂扬积极激进的青年人,与恶势力抗争到底的决心。这正符合影片拍摄时间,37年,中国饱受外来威胁侵略和封建势力压迫的心理。 金三角银三角,堆积的金银,怒放的花朵。罂粟何罪? 有罪的是人类。有说罂粟有毒,它愿意自己有毒吗?它跑到人群里放毒了吗?它好好地开在荒野里,招谁惹谁了?它怎么就莫名其妙成了罪恶的源泉?那些罪恶累累的肮脏的手,害了他们的命,取出他们的毒,给一双双天使的翅膀抹上了罪恶的标签,怪谁呢? 人类最喜自作自受,相互戕害。若俩恶相遇,狗咬狗,倒也不算什么?一声活该自可了结。怕只怕城门 金三角银三角,堆积的金银,怒放的花朵。罂粟何罪? 有罪的是人类。有说罂粟有毒,它愿意自己有毒吗?它跑到人群里放毒了吗?它好好地开在荒野里,招谁惹谁了?它怎么就莫名其妙成了罪恶的源泉?那些罪恶累累的肮脏的手,害了他们的命,取出他们的毒,给一双双天使的翅膀抹上了罪恶的标签,怪谁呢? 人类最喜自作自受,相互戕害。若俩恶相遇,狗咬狗,倒也不算什么?一声活该自可了结。怕只怕城门失火,殃及池鱼。正如罂粟无辜,池鱼更加无辜。呜呼哀哉!谁来保证无辜者的安全?有这些败类兴风作浪,谁来负重前行?使得善良者岁月静好? 罂粟怒放,勇士出手。 感觉像是一出短剧小品。对纽约总有着特殊的情愫,所以看到这一部剧也会有一种奇特的感觉。 中年夫妻,想要孩子而不得。感情在破裂边缘,没有了体贴温暖关心,更多的可能只是彼此的习惯和责任。他们希望有一个孩子作为纽带,他们努力过,崩溃过,最后兜兜转转,还是回到原点。 但我觉得,这应该是一个不一样的原点。累了,重振旗鼓之后,心态也发生了变化。我超爱结尾这一幕,他们有点 感觉像是一出短剧小品。对纽约总有着特殊的情愫,所以看到这一部剧也会有一种奇特的感觉。 中年夫妻,想要孩子而不得。感情在破裂边缘,没有了体贴温暖关心,更多的可能只是彼此的习惯和责任。他们希望有一个孩子作为纽带,他们努力过,崩溃过,最后兜兜转转,还是回到原点。 但我觉得,这应该是一个不一样的原点。累了,重振旗鼓之后,心态也发生了变化。我超爱结尾这一幕,他们有点期盼的等着,但又不想表露出来,因为太害怕空欢喜一场,也在经历种种后放下了不少。他们等待的不是某个姑娘,可能正是他们自己的人生。 你看,两个在侄女眼中如此文艺又酷的夫妻,并不过的那么如意,反而有些窘迫。因为这才是真相啊。 未经她人苦,莫劝她人善。 女性主义越来越多进入公共讨论领域。总有人说,她们真是太矫情了;她们享受了男性劳动之后奉献上来的一切资源,却不满足地要求更多。甚至还有人说,跟受到更多压迫的女性相比,例如日韩的女性,穆斯林的妇女,中国女性已经得到太多(最吃惊的是这样的话竟也是出自一个女人之口,可见厌女不仅是男性的特征,女性更是有过之无 未经她人苦,莫劝她人善。 女性主义越来越多进入公共讨论领域。总有人说,她们真是太矫情了;她们享受了男性劳动之后奉献上来的一切资源,却不满足地要求更多。甚至还有人说,跟受到更多压迫的女性相比,例如日韩的女性,穆斯林的妇女,中国女性已经得到太多(最吃惊的是这样的话竟也是出自一个女人之口,可见厌女不仅是男性的特征,女性更是有过之无不及)。 既然如此,与其营造一个平权的桃花源世界,还不如简单对调:在一个男性从属的世界里,让他们体会女性在社会生活中面临的种种限制和尴尬:男性没有思想没有创造力,他们是软弱的多愁善感的,他们在公共生活中是需要女性保护的否则会被性侵,女性都是正确的而男性做什么都是错的... 他们才能感受到,平权是多么基本的要求。当权力失衡,而自己处在附属品的一侧时,他们会有多么愤怒又无助,哪怕自己什么都没有做,但却在社会生活中,因为性别受到不公平的对待,而且没有向上或者改变的任何可能性。最绝望的,不过是没有希望。 同时,深深感受性别并不仅是一个生理概念,更多是一个社会概念。 在镜像世界里,女性依然可以生孩子--母职和生育能力没有关系!!!她们可以孕期出轨,因为荷尔蒙无处发泄,正如现实世界里的孕期出轨男;男孩子从小被培养跳芭蕾舞,在学校里被爱慕的女孩子xx而不敢反抗,因为他们生来就是弱者。在他们还没有性别意识的时候,社会已经帮他们做好了选择。一切都与生理结构无关。 决定哪一方处于从属地位,仅仅是看谁已经是强者。强者越来越强,他们圈住社会资源,建立符合自己的社会规则,压迫对方,剥夺对方的资源,把她们囚禁在一个个家庭中,让她们依附于自己生活。只要对方有一点点反抗意识,就强行扼杀。这样千百年以来,强者的统治就会得到不断巩固,就连弱者,也完全被奴化,并不知道自己应得的权利。 所以说啊,女性想要做什么,都只是男权社会限制了我们,与我们的生理结构无关。女性荷尔蒙,到底是让我们更软弱所以不能适应公共社会,还是只是合理化女性出轨的借口,只是取决于谁是强者,谁来解释它。 一口气炫了6集,虽然剧在某些地方确实称不上完美,但整体的氛围很轻松,置景实景很好看,不管是秦致远家的小院子、秋媛的小房子、还有上山跟老白一起干活的场景都蛮好看的,里面的人物也很有记忆点,作为群像剧来说还是很不错的。紧紧手握女主剧本的秋媛,搞笑率真,技艺出众,还勤奋努力。自己经营着一家做木版画的小店,是四色视觉者,一眼就能看出苹果的好坏,能直接分辨出口红的各种色号和纸张的不同年份。因为热爱的文 一口气炫了6集,虽然剧在某些地方确实称不上完美,但整体的氛围很轻松,置景实景很好看,不管是秦致远家的小院子、秋媛的小房子、还有上山跟老白一起干活的场景都蛮好看的,里面的人物也很有记忆点,作为群像剧来说还是很不错的。紧紧手握女主剧本的秋媛,搞笑率真,技艺出众,还勤奋努力。自己经营着一家做木版画的小店,是四色视觉者,一眼就能看出苹果的好坏,能直接分辨出口红的各种色号和纸张的不同年份。因为热爱的文物修复,所以为了能拜秦致远为师,什么活都愿意干,天选打工人是也。醉酒之后对秦致远迷迷糊糊的表白,简直不要太可爱,最后还用自己的真诚(老白的神助攻)打动了秦致远,成为了他的徒弟。
这部电影前期宣传做的很好,导致周围人期待都很高,特别是宣传中那一水的好莱坞明星。给人感觉逼格很高的样子。
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这部电影前期宣传做的很好,导致周围人期待都很高,特别是宣传中那一水的好莱坞明星。给人感觉逼格很高的样子。
三个演员在国内都有一定的名气,更合况赵薇教主还是影后影帝,理所当然认为再差也查不到哪里。买票时,我做好了爆笑的准备,甚至隐隐期待赵薇演喜剧是什么样子的。
黄晓明刚一出现就被甩了,然后黄晓明就一秒智商为负数变傻逼了,各种矫情各种幻想各种悲痛欲绝生不如死。毅然决然买了机票排除万难要去美国找那个抛弃自己的女朋友。
上了飞机,旁边就是佟大为。这里说一下,佟大为的角色就是类似于泰囧里的王宝强,区别是一个卖葱油饼一个精神不正常的电影迷,同时感叹一下,还好佟大为的角色不是编剧,否则那简直就是电影界的灾难。但这部戏的编剧也算身处重灾区了。下了飞机,遇到了骗子导游赵薇。说来也巧,赵薇也是被男友欺骗,然后莫名奇妙坐上了倒卖违禁品生意,这人生也是狗曲折的。当时就在想赵薇这角色都这样了,结尾还能洗白吗?然,中国编剧博大精深,最后还真是强行洗白了。
赵薇和黄晓明两个人各种倒霉(类似于泰囧),感觉小明来美国不是找女友的是来找麻烦的。拜托,教主你智商都感人成这样,你女朋友不跟你分手难道还要继续跟你这个低能儿在一起?
电影中间内容大概就是各种奇葩的追杀+各种奇葩的想象+各种奇葩的躲过灾难+赵薇黄晓明奇葩的感情线(勉强称之为感情线)+佟大为神奇的躲灾难助攻=赵薇黄晓明居然莫名其妙产生感情!!!!!!还一副历经千劫终于遇到你的惺惺相惜感!一下飞机两个饥渴的人就忘情的吻在了一起!!!!!他妈的真的是吻的忘乎所以!所以的电影都不需要感情线了吗?还是随便谈一次心,就可以让两个互看不顺眼的人爱对方爱的死去活来?这是什么技能?可以赋予我吗!!!!!!
还有,里面的梗真的不好笑啊!梗不好笑,但是看到演员演得那么卖力,我不笑会有负罪感啊!所以,我抱着不笑白不笑的心态,笑的脸都僵了啊,我旁边一姑娘用怀疑的眼神看着我仿佛觉得我是个托。。。。我真不是托啊,姑娘你应该笑的啊,演员都那么卖力了,配合下电影不好吗??!!安静下来,哦,原来整个放映厅,就我一个人笑得像个SB。
所以黄晓明是每年都要贡献两部烂片吗?
这是一部勿容置疑的好电影,也可以说是我看过的华语电影中最绝望的一部。它天生的特质,注定不会被太多人欣赏,甚至会被很多人所愤恨、咒骂,因为它太纯粹
这是一部勿容置疑的好电影,也可以说是我看过的华语电影中最绝望的一部。它天生的特质,注定不会被太多人欣赏,甚至会被很多人所愤恨、咒骂,因为它太纯粹了。比起这部电影,之前让我觉得冷峻残酷的《杀破狼》、《黑社会》(和这部电影一样,都是司徒锦源的作品),显得像浪漫喜剧一样放松。另外,对于这部电影,我不想从太多技术层面进行分析,是的,它的剧情老套至极,几乎看了开头就能猜到结局,这不重要,一个饥肠辘辘且受伤的杀手神话般一天之内干掉了几乎一个组的警察,这样的情节即便为了表达意思,在这样走写实味的电影中也显得过分夸张了(又不是吴宇森,拿被爆的脑袋当礼花),但这也不重要,女主角的设置更是落入窠臼,但这还是不重要,重要的是,你明明能看出并且感觉到这些缺点,却还认同这电影,甚至它能让你像爱上心爱的女人一样,将这些所谓的缺点当成优点来爱,这就是这部电影的魅力。
(涉及重要剧情,没看过不要看下面这段)
电影从一开始的影象,就奠定了整体的风格,以灰黄色和暗蓝色作为主色调,并且随着情节的变换会进行积极地调整(有一处情节似乎就是危机处理完毕后,由近乎黑白的暗色,转换成稍微温暖的黄色,但记不清楚是哪一段了),镜头在剧烈的晃动,如果说杜可风式的摇晃能让感觉到刻意,那么这部电影的摇晃是很自然,而且几乎全是局部特写的摇晃,让你觉得非常的不安,就好象一个始终没摆正的偷窥针孔拍下的内容。开场好几分钟一句台词都没有,让人看不清楚的镜头却迅速将剧情交代清楚。杀手被指派去杀人。到了杀人地点的时候,出现了一个非常巧妙的镜头,它首先中景注视了杀手,这时候,是第三人称的,但随着杀手观察四周,镜头从杀手身边闪过,开始扫视周围的食客,这时候,没有切换,镜头变成了第一人称,再迅即回归杀手,又是第三人称。这一段变换很快,给我的直观感觉就是一种冷漠,人和人之间的,人和这个地方的。接下来,片中第一个暴力场面出现,杀手枪杀目标,尽管同期录音(应该是的)造成现场感并不鲜见,但看见杀手开枪后仍然走过去将枪抵在估计已经死亡的目标脖子上再补枪,我还是吃了一惊,那动作的连续,好象杀的不是一个人,像屠夫切下一块猪肉一样顺理成章。如果这一节还可以看作是杀死目标的必要的话,后面一场林雪扮演的警官的死就让人目瞪口呆,看多了电影都知道,被歹徒劫持为人质的那个家伙其实某种意义上是最安全的,别说被威胁的对象,歹徒根本不舍得杀,那是盾牌啊。但这个定律被推翻了,在几乎毫无必要的情况下,杀手将一根锥子扎进了林雪的颈动脉。我当时只觉得像是扎进了自己的动脉一样……我觉得导演在处理这些场面的时候,向北野武偷师不少,每次都故意地缺少戏剧铺垫,基本给你不会死人的假象,但实际上这种安静地反铺垫却为暴力迸发的时刻做了最好的基础,显得非常现实化,简直是007里那种喜欢废话的反派的最好反面,那么突然的一瞬间,暴力发生了,刚才还在开玩笑的人,已经变成了一具尸体。
这种暴力如果是一种极端,那么另一种暴力恐怕更难以让人忍受。李灿森演的年轻警察,为了破案对线人和证人的近乎虐待的逼供方式,那一刻他仿佛回归了街头地痞的身份,抬手的耳光和随便的一揣,想来就来,虽然这样的模式(能破案的警察都是不守规矩的警察)被用过无数次,但这一次他几乎不给你一点好印象,你根本不会对这个人物产生一点认同感,哪怕他能找到线索。当他的同事长辈被他感染也暴打着线人的时候,他赶到,并且带给线人需要的毒品。这里出现了一个小黑色幽默,线人哭泣着说:还是你对我好。年轻警察面无表情地说,我只是要你告诉我他在哪儿,随后是比他同事更为激烈地暴打。这些暴力谈不上任何美感,丑陋得异常真实,晃荡而且故意造出很差的构图让你觉得像是零距离的记者们在偷拍。但这样的暴力比上面的暴力更加触目惊心,因为上面是极端,而这些,真切地让你感觉到就发生在每天我们的身边,甚至我们自己身上。
如果仅仅是镜头上的冷峻,那不过是一部玩花活的电影而已。但更为残忍的是电影镜头下所表现的。三个主角勉强可以分成三条线。来自柬埔寨的杀手,从小就在垃圾堆长大,从小被训练成打黑拳的打手,可以为一口吃的杀人不眨眼,可是他的眼神却异常澄澈,他的世界,只有活下去这个要求,除此之外全是多余的。不知道为什么,我想起了无极里的昆仑(“跟着你有肉吃”),但不同于后者的失落过去,前者就没有关于自己是人的回忆。另一个主角,年轻的警察,守着自己被打成植物人的“英雄”警察父亲已经一年,脾气暴虐得没有理由。但到后来(我警告你,你如果没看电影就别看这段,你会后悔的),我们才知道,他的父亲是被他打伤的,因为他发现一直被自己当成英雄的爸爸,居然在贩毒,居然是个贼……这两个角色,一个是本来就没有希望的,一个是本来充满希望,但迅速被命运推到反面,很难说两人哪个更可悲,但问题是两人又这样水火不容地相遇了。另一个,也就是我所说的很俗套的女主角,是杀手逃亡中在垃圾堆的破屋子里无意发现的一个有点智障的女孩。他发现她的时候,她正被自己的亲生父亲压在身子下面。她总是那么顺从,哪怕上一刻还被暴打,下一刻,就会没来由地微笑着。是的,这个角色显然可以看作是希望的象征,看成是一个符号,但这个符号并不简单,虽然她没有很多自我的意识,但她却能始终有生的欲念,虽然看起来她什么都不懂,但她却能理解。她像飘到地狱中的一根羽毛,轻飘飘地将杀手往天堂上带。同样,可以批评这是对女性角色的弱化,但我并不觉得这是对女人的贬低,省省吧,要有光,她就是唯一的光,在这电影中。
中间有个很微妙的小插曲,杀手发现女孩好象没穿裤子,他将短裤递给她,女孩还懵懂地不知所措,杀手就帮她穿,然后害羞地扭过头去。害羞,他还懂得害羞。一点点人性的影子被唤醒。我也不清楚为什么女孩会跟他跑,也许像刚出生的小鹅会对第一眼看见的活物叫妈妈一样吧,当她概念中理所当然的依靠——父亲,被杀手杀了,她本能地靠向了杀手,杀手一次次拯救她的肉体,她却在这过程中给杀手带来更多的人性。看起来很美好?被忘记了,这过程不是孤立的,这相互的救赎恰恰是以一个又一个尽职的警察被残忍杀害为代价的,当一个个的同事无声地倒毙在身边,年轻警察一次次地被往地狱里拖拽,当他们歹徒一样拿痛打女孩作为引诱杀手的方式时,他们已经和魔鬼无异,而他得知同事全部殉职,自己的父亲也以死作为救赎的代价时,他终于被彻底打入了地狱之中。别责怪李灿森一次又一次惊恐地咧开烂牙密布的嘴的表情,想想看,自己的亲密战友一天内一个接一个死在你面前的时候,你还有心情做出什么表情吗?什么叫崩溃,这就叫。
影片最后的字幕:一个生命的生存要以另一个生命作为代价。当杀手越来越像个人的时候,年轻警察已经不是个人。这也是生命的代价。虽然结局有点俗套的出现了婴儿,在阳光下,在鲜血的洗礼中诞生,但你真的觉得那是希望吗?想想看那些打黑拳的孩子,杀手自己不也是这样度过童年的吗?这个婴儿只不过可能又是一个在地下拳击场里被教育成杀人机器的——饿狗。想到这里,你还真的觉得有希望吗?希望!你自己的意想罢了……
说到这里,这电影已经可以说是绝望到了极点,在几个主角身上,你最多会同情与爱怜那女孩,但你根本不可能找到一点点认同感,过分有洁癖现在还热中于《小王子》的人也许更是会皱起眉头。但别责怪导演郑保瑞,要责怪,就去诅咒这本来就该去诅咒的生存法则,和认可这个法则的人类社会,残忍?这只是将全部的残忍化成了一场一天一夜和一个热天午后的希腊式悲剧,这社会,只会比电影更残忍。杀人,还不见血。
ps:这部电影的演员都很赞,特别表扬陈冠希,我几乎没认出来是他。
作为邵氏集团曾经的影迷和古龙的书迷,自从《三少爷的剑》开机起,便一
作为邵氏集团曾经的影迷和古龙的书迷,自从《三少爷的剑》开机起,便一直在等待上映,尔后的延期,也无法摧毁我的期待。尽管昨天买票前瞅了一下各种评论的吐槽,也仍然觉得值得一看,有失望,也有难以企及的厚望,毕竟古龙写意派,天才也难以描绘色彩。
早在选角之后,对于男一男二定为林更新和何润东,黑粉便无处不在。诚然,林同学说话的时候嘴是歪的,台词也听上去念得慢条斯理的,也在某种程度上被归类为面瘫。但是,一个独步天下的剑客落魄样儿,这个角度来看,我觉得演得很好,云淡风轻,寂寞隐忍。谁会在境况低下时说话提高音调,各种抑扬顿挫?谁会在极度失落无所是处时依然笑逐颜开神采飞扬?至于燕十三,这个被表现成神经兮兮亦癫亦狂的人,我倒觉得有种徐锦江在射雕英雄传的西毒欧阳锋的即视感。
三个名家的连手之作,不如称为是练手之作,有着极为明显的bug。首当其冲的莫过于台词的设计,我不知道三个名家为何没发现某些台词很不合时宜,破坏意境。举个例子,“燕十三再也不是自私自利的人了!”这个很直白的话,反倒让我觉得很可笑,虽然在剧情上有着解释的作用,象征着燕十三的转变。但是,这句“你喜欢我的身体吗?”以及“假装成情侣一样”,也太现代化了吧,古龙把时代设定为明朝初期,有如此露骨俗气的语言吗?三少爷的这句,“和讲条件的女人干不起来”……我差点喷了。竹叶青的所有台词都是个大写的尴尬,我完全不知道导演为何会看上这个“顾曹斌”的演员,他的每次出现,都让我深深地觉得这是又一个败笔,他每个表现,都在像在故意地告诉我,“我是模特,不是演员,我没有演技,我不想演戏!”顾同学估计再无戏可拍了吧?竹叶青的台词莫名其妙,让我想起了大鱼海棠那句永远抹不去的阴影般的台词“你以为你接受的是谁的爱?你接受的是天神的爱!”竹叶青的表演真的很假,即使放在大学校园里的话剧社里,也相当不受待见。他分分钟让我出戏。江一燕其实还可以,她仿佛就适合演这种四大名捕中姬瑶花类型的角色。另外,我不是很赞成在原本纯正浓郁的武侠风里头掺杂一些喜剧元素,让观影的一个半小时中,观众笑场了不下十次,让我这个武侠迷无比尴尬,为啥会变成这么好笑。
第二个bug是人物出场安排。三少爷没出现之前,天尊一伙人在神剑山庄竹林里相当气场恢弘,一股神兵降临的威武,尤其是画面的渲染以及打斗上,更是显得武功盖世,无人能敌。但是,三少爷一出场,先是每个神兵忽然变成神经病一样,一下几个地纷纷倒地,连大boss的天尊也只是秀了个舞步,然后就跪了。这个太出人意料地快了吧……当然,神剑山庄之下,谢王孙单打独斗了一阵以及退守时八个女的大乱斗的场面确实是个惊喜,大概因为有了徐克的存在。
但是,对于这个电影所创造出来的意境,我却久久不能释手,这兴许算得上是情怀了。
搞成这样就去弄原创就好了好不好啊,不是只要书里的诡计能用就行了啊,书里还有人物啊人
搞成这样就去弄原创就好了好不好啊,不是只要书里的诡计能用就行了啊,书里还有人物啊人物!把榎本和纯子小姐还回来啊这叫什么事儿啊……你说你要是改得比原来的榎本和纯子小姐有意思的话也就算了,改成这样子为什么还好意思叫“榎本”和“纯子‘啊?!而且大概是自己也知道原本在榎本和纯子小姐之间微妙的平衡感和恰到好处的张力都被破坏殆尽了,所以加了一个佐藤大叔的角色进去,可是这帮人是真当贵志祐介的书不卖还是怎么样?啊不对要是真觉得贵志老师的书不卖的话也就不会搞成这样子还想要用这个名字了,可是既然这样是当贵志老师的饭都不会怒么=_=这还叫什么榎本和青砥啊……你们干脆换个名字,和佐藤大叔一起弄三个原创人物算了,还比现在能少挨一点贵志饭的削。
其实说实话,如果是原本的榎本让大野智来演的话,应该会很好玩的。榎本其实真的是个很有趣的人物,即便在贵志老师的书系里面,狐火这个系列并不是我的菜,但是我都记得榎本这个人物有多有趣,根本就不是电视剧里这个样子啊……真正的榎本如果让大野智来演的话,会有更多的发挥的地方的,就算因为主要赞助商是保全公司所以不能让榎本有书里的身份,可是那不妨碍榎本本身的性格啊!而且书里是因为这么一种又有点毒又有点古怪很我行我素,但是又同时有着很奇妙的飒爽和一点帅气的榎本,才和纯子小姐你来我往过招过得很痛快啊,哪像电视剧里根本没对上齿儿……纯子小姐……那不是纯子小姐,青砥纯子就是退回去10年也不是那个样子。
在现在这个时代,原创确实是个赌局,而像ミタ那样的事例确实太少了,也不是每一个编剧都有遊川和彦的胆子和才能的。但是如果要用一个作品,就也要考虑到原作有原作的读者,如果一开始就打定主要要弄成这样的话,您倒是吱一声啊^&#(O*&%$(*^#*!我的底线就三颗星星这里了,不然我很想更往左边点啊。
我不是岚的fans,但是说句公道话,如果是原来的,真正的榎本让大野智演的话,会有很有趣的反差,一定会比现在至少好看一两倍的说。
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三年前,我跟朋友讲,女生看到一个人,是要跟他发展成浪
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三年前,我跟朋友讲,女生看到一个人,是要跟他发展成浪漫关系,还是纯友谊关系,从看他第一眼就决定了。现在,我会讲,如果身边有个人一直对我关怀,爱护,我也会慢慢喜欢上他,那种喜欢不是将就,也不是被感动,而是一种感情基础非常深厚的爱,会走得很长久……你看,这 刚好就是导演文章试图在《陆垚知马俐》中让马俐(宋佳饰)经历的女人心路转变。
可惜他并没有讲清楚这个转变,甚至连标题都在暗示,是陆垚(包贝尔饰)在漫长的爱情长跑中终于不瞎了,“知道”了马俐的心。先撇开文章本人是不是在给老婆马伊琍写情书,马俐靠在墙角对陆垚倾诉留学艰辛,嘴里再叼根烟就是文章附体了,陆垚不离不弃的爱情长跑,则更像公众眼里的马伊琍所为。我们单单讲这个失败的剧情。
文章大概想讲年轻人在婚恋中的真实处境。大学生嫖妓(虽有澄清但确实有这社会现象)、拿望眼镜望女生寝室、大学谈四年恋爱毕业时还是单身,是常态,一对朋友磨磨叽叽、作天作地很多年都不在一起,也是常态。但真实常态的堆积,不等于艺术的升华。尽管陆垚爱得太苦,导演又设定女神暗恋他多年,我们还是要残酷地讲,女人不爱一个男人,可能真是因为他缺乏魅力。
电影没交代陆垚的工作,除了生活趣味、聪明才智、相貌仪表、品德个性,男人的魅力很大程度来自他对事业对工作的投入,甚至对理想的执着。马俐的工作也没交代,但能请到守候在家的制服女佣,住疑似衡山路地段,想来赚钱很多。所以除了陆垚随时在纠结,马俐不停在任性,我们看不到这两个人真实的生活状态。
朱亚文和焦俊艳饰演着另一种爱情状态,一方面他们的职业是导演所熟悉的,轻描淡写都实在,另一方面,这种爱情是满足年轻人浪漫幻想的美好毒药。无数人就盼着这样一见钟情、当晚上床、再见定终生、快速走进婚姻殿堂还不差钱的爱情,男女主角越是令人捉急,这对配角越是令人爽气,不理性的观众甚至会忽略他们大喊大叫的夸张演技。朱亚文对陆垚讲的类似“要成早就成了,现在该放手了”的劝慰,估计观众也听朋友讲得耳朵起茧。导演以为童话之爱和真实之爱,总有一种能满足观众,可惜他只感动了自己。不过,婚礼上的泪水,我相信是真的,年轻人要结婚太不容易了!