23-24

甜甜甜甜甜甜啊～甜掉牙??啦…??????这两集有吻还有不断撒糖，简直就是直面泼高浓度糖水的感觉??????……【超喜欢安少和护士姐姐的甜笑，真的超级有feel????】

呃??就是安少你的发型怎么了??发型师是想通过安少的发型来告诉大家恋爱会使人发际线后退？????

【详细】

9760379

恐怖片《梅根》期待已久，终于看了，首先说，看完后很符合我的口味，剧情简单，就是人工智能机器人，只不过这回成了孩子的玩具，最后失控了，好吧，我就是来看梅根暴走杀人的！话说，这样的玩具…你敢买吗？孩子究竟是需要高级的智能玩具，还是家人更多吧陪伴呢？梅根的塑造我个人认为还是很成功的，一点一点的变化，最后暴走，从而开始杀戮…这些情节表现的还是不错的，惊悚感很棒，我很受用…最后的结局也说的过去…人工智能机器人，真的不能有自主意识啊！太可怕就是了…总之，我个人很喜欢，我也只想说，还是这种类型适合我啊！（梅根的舞蹈，还真的很魔性哦！冷酷无情的梅根…还真酷）

个人评分7分（主观影评、不喜勿喷）

【详细】

149330

刚看了18集牛逼了！前面爱男主爱的不行不行的！然后男二答应他不强迫！不到是1集果断跟男二睡了！牛逼了这女住！弃！！！！！！！！！！！！！！！！！！估计这集完事弃一半！写真她娘的恶心！！隔应死了！！！洗白了有这一出也恶心！！！洗白了躺床上吻戏也有了！这真是有史以来最惨男主！最牛逼男二！女主两世主动上床

狭路相逢勇者胜。

但是不同文化里对于“勇”的阐释却是不一样的。

在美国，两个人见面，你要直视对方的眼睛，用力地握手，微笑着，清楚而大声地说出你的名字和Nice to meet you，对方才会对你回以足够的尊重。

东方文化强调的却是以柔克刚，以退为进。日剧里如果看到主角对着另一个人土下座时，跪在地上不起的那个往往才是这场交锋里的胜者。

一直对枫君唯唯诺诺的和子对着交往4年同居3年的男友土下座，趴在地上说出了“请和我分手”时，那是她第一次如此强势。枫君第一次慌了，流着眼泪求和子留下来，但是和子已经下定了决心要斩断这段关系。

曾经亲密的恋人最后却演变成了如此的对立关系，真是可悲。

准确的说，不是对立，而是单向的厌恶。和子或许也曾为自己劈腿对枫君造成伤害而自责过，但在她对着枫君土下座的那一刻，我相信和子是无比憎恨枫太的，这个浪费了自己4年青春的男人，这个到最后还以为自己只是因为遥控器而生气的男人，这个从不愿意为自己做出任何改变的男人。

我特别震惊的是豆瓣上有一条短评说，“全剧最惨的是枫太，没做错什么事还被绿了。”

我想反问的是，在和和子的这段关系里，枫太做对过什么吗？

生活上的琐碎细节就足够让所有曾经的温存消失殆尽：霸占着遥控器，从不把袜子扔进洗衣机，不做任何家务，比起和和子吃饭更愿意打游戏。

而更要命的是这个男人打心眼里看不起和子，觉得她没有才华没有能力，甚至一而再再而三地打压她的梦想，声称自己都去公司工作了凭什么只有和子做自己的喜欢的事，过的那么舒服，不公平。

这是怎样软弱无能的人才能说出来的话，自己没有能力，没有勇气，没有梦想，只能靠打压女朋友来获得一点可怜的安全感和自尊。

更何况还是和子一直在垫付全部的生活费。还留着这样的男人干嘛？

（扯出去说几句，导致日本这种压抑的令人窒息的男尊女卑社会秩序出现裂痕的原因之一，是日本经济的衰弱。日本现在越来越多的家庭男女双方都工作，因为男方一个人的收入已经无法供养整个家庭了。在这背后是日本泡沫经济时代的终身雇佣制度的衰落。在枫太和和子的故事当中这点体现的非常明显。）

当然和子也有过错，她最大的过错就是没有早点甩掉这个男友，留着他一年又一年耗费自己的青春和梦想。和子一味的忍让某种意义而言对男友来说也是不公平的。她不断地退让是因为她相信只有枫太是把她作为第一选择的人，而她没有权利选择别人。

32岁，女性，无固定工作。日本社会没有给这样的人留下任何选择的余地。日复一日的单调生活，和子不断对自己喃喃自语：是的，枫太很适合我，我们会这样一直幸福下去。和子很清楚，在社会的要求下，除了和已经交往4年的男友结婚生子自己别无选择。

和子的觉醒，是从开始意识到自己还有别的选项开始：可以和交往4年已经不把自己当女人看的男友分手，可以享受性爱，可以做自己想做的工作，可以和比自己小15岁却志同道合的伊古君交往。

但当和子离开枫太，和伊古在一起之后，却发现他们依然没有选择的自由。因为他是高中生，而她是比他大了15岁的成年人。和子和伊古在一起不仅违反了社会伦理，和未成年发生性关系也违反了法律。

真正让和子获得自由的，不是遇见伊古，是电影，是她对电影的热爱。

和子和伊古之间，如果没有电影作为连接的纽带，确实可能如同豆瓣的另一条短评所言：30岁的女人错把无趣中的刺激当作爱情，十几岁的男生错将懵懂的性意识当作爱情。但因为有了电影这个共同的兴趣爱好，因为喜爱同一个导演的作品，这段突破世俗伦理的恋情变得非常合理和真诚，甚至可以承受住最后那样一个理想化的结局都不显得突兀。

现实令人窒息，好在，有电影。

只有在电影里，和子才能突破平庸无聊的生活，逃离对30代女性设下条条框框的残酷的现实社会。并不是电影本身的内容是令人开心的，而是电影提供了情绪的出口，在现实之外创造了一个平行世界——在那个时空里有着无限的可能性。

剧中电影《没有感情的海》的剧情，和真实世界里和子和伊古的故事形成了互文。电影当中男女主人公是相爱的，在使人丧失感情的病毒蔓延的世界里，他们是幸存者，是少有的尚存感情的人类。最终女主还是感染上了病毒，眼里流出血红的泪，纵身跳入了大海。但这不意味着结束，恰恰是新的世界的开始。

和子和伊古在电影取景地海边的“诀别”同样不是结束，而是两个人的重生。几年之后当他们再次重逢之际，和子实现了自己开电影院的梦想，伊古也真得成为了一名导演。电视剧最后是开放结局，但在我看来却是再显然不过地暗示了两个人会再续前缘。伊古已经成年，两个人已经不再受到社会伦理和法律的限制，而且追逐梦想的二人也不会再互相猜疑和束缚，还有什么能够阻止他们在一起吗？

电影的最后人们也不再害怕失去情感，因为他们意识到即使失去情感，人们也能够活下去。

说实话最后结局竟然如此光明和温暖，大大出乎我的意料。不过想想这本来就是一个女性成长故事和向电影致敬的故事。主人公有着足够敏锐的洞察力和深刻的思考，在看清了社会的不公之后仍然对生活充满希望，这难道不是真正的强大吗？

这部剧的剧本几乎无可挑剔。一开始丢出的问题——30代女性在社会中生存举步维艰的问题其实异常尖锐，而且几乎是个无法回答的问题。不少像这样一开始问题切入点非常好的剧本，因为命题过于宏大，便中途偷换概念落脚到一个很特殊的情况，看似解决问题实则避重就轻，典型的反例就是《坡道上的家》。

恋之月的剧本最后不仅圆了回来，还是用一个happy ending圆回来的。巧就巧在用电影作为反抗无聊的现实和不公的社会规则的武器，于是在揭露残酷现实之后依然很好地完成了女性成长的主题，最后给出的解决方式也不显得过于理想化。

电影的部分也让这部剧和其他类似的女性视角的“突破伦理”的剧（比如《昼颜》和《双重幻想》）完全区别开。

关于电影的彩蛋很多，尤其是每一集的标题大都是一些著名的电影名称，英语的我没有查，日语的我认出两部：“台风俱乐部”和“青春残酷物语”。好几集的运镜也堪称是电影级别的。

很久没有看过如此精彩的日剧了，从导演功力、演员演技，到剧本都接近完美。给我十颗星都不够打。

而且借用日本人惯例的思路：这竟然还是一部能让人变得更元気的剧！

2020.2.28.

欧洲的古装片蛮对胃口的，服饰、街巷、人物都蛮吸引人的，这部片子也是一样，总感觉是一部传奇。

男主为了生个孩子，从修道院买了一个年轻的女孩回家。但是女孩没有如愿以偿为他生下小孩，在人们的质疑声中，女孩感觉到自己的地位岌岌可危。这时男主又力邀画师来为自己和女孩画像。在画像过程中，画师与女孩相爱了，欲火如烈火般燃烧，两个人爱得如胶似漆。这时，适逢男主家的侍女因为与鱼贩相爱珠胎暗结，鱼贩又不知去向，所以侍女很怕自己的小孩生下来被人耻笑，又孤苦无依。女孩想出了一个计策，既可以帮助侍女摆脱困顿，又可以助女孩与画师私奔，离开男主。计策是，女孩谎称自己怀孕了，然后买通妇科医生就说怀孕后不能与男主同房，这样女孩可用一个枕头来掩人耳目。直到侍女快要分娩的时候，被买通的妇产医生再度出现，帮助侍女生下孩子，然后谎称是女孩生的，生完后因为感染瘟疫死去了，就算最后一个吻都没有留给男主。但是女孩在此过程中，得知了男主为了她可以放弃自己的孩子，还不顾瘟疫要亲吻妻子，这无疑是真爱。真爱打动了女孩，女孩竟然放弃了私奔的念头，甚至冒着计策败露，众人暴露的风险，要回去见男主。但是看到男主安详的抱着生下的孩子，她又不愿去打破这样的宁静，最后选择了在忏悔中放弃私奔的念头，继续到修道院修道。画师也是在郁金香投资中失败，看到女孩的衣服在湖中，以为女孩殉情了，没有想到女孩只是去了修道院，最后在修道院院长的安排下，两个人重逢了，似乎故事还没有完……对了，男主很快知道了真相，他没有埋怨和疯狂的报复，却很慷慨的将自己的财产和房子给了生下的女孩，只希望以自己的名字继承，把这个惊天的骗局秘密永远的掩盖。男主通过远离和宽恕实现了救赎，毕竟爱情对他伤害太大，他实在无力面对了，个人觉得这样的逃离是比较合理的。他对女孩的成全才是真正对她的爱……

这个故事好就好在女孩的回归，说明女孩是有良知和自己的正义观的，并不糊涂，也是很感性的。爱情从被利用到被善待，让她受宠若惊，从一开始的想方设法逃离，到最后一刻真情动人的挽留，让这个故事一波三折。

郁金香的交易没有看太懂，这种虚无的泡沫也许是因为大家猎奇的心理，但是当大家把它当作豪赌倾其所有孤注一掷时，总觉得欧洲人的浪漫主义情怀泛滥的厉害……

女主很美，非同凡响。年轻人喜欢冒险，喜欢一见钟情，喜欢幻想，但是当一切变得不一样，他们又会彷徨，不知所向，这也许就是率性而为的青春，太多的遗憾，太多的错过，太多的无可奈何……

画的画好有感觉，男主也很帅。

这部剧剧情很紧凑，接地气又热血，讲一个成长的故事，一群真实的人一些真实的事，总的来说是一部不错的剧，好看。剧中故事和场景安排得很好，事故现场也很真实，人在面对灾难时都是脆弱的，人性在这时也显得特别真实，有人不畏难，有人怯弱，有人自私自利，有人仗义，有人善良，还有人为了钱连良心都没了（如第六集孟凡救人反被讹诈），人生百态，尽在剧中显现。不过虽然剧里也展现了很多真善美的人和事，可惜剧外的魑魅魍魉却也不少，领略不到这份真诚与美丽。

F46:《乌克兰悲歌》～导演：乔治.曼多陆～电影，告诉你一段你不了解的历史，然后某一天，你会有兴趣，去翻开这段历史～一部讲乌克兰历史故事的加拿大电影，导演乔治.曼多路，德国人～影片一开始美丽的农场田园风光，美轮美奂，你期待着一部精彩的大片，只是，导演单把这种美放到了一幅幅动人的画面中，却没有把这种美用镜感连贯起来，讲述事件的气息和力度，像是把画面架空了，留了缝隙，终是没有给到观众一个完整凄美的故事～70岁的老导演，他身上有很多现代导演没有的东西，我们去观赏这些，就可以了～

光顾叙述故事情节，却不知道要表达什么，结尾也没有提示首杀之后是不是还有二杀三杀乱杀，整部电影味同嚼蜡，除了配乐不错和风景挺好以及小男孩演的很用心之外，感觉不到是2017年的片子，老布只是在最后被爆头的用力了一下下，老戏骨了，演起电影来老油条，只是皱皱眉抿抿嘴，大部分时间都是漫不经心。看了这两年老布的电影，基本可以断定，有他做配角，又是反派的电影都比较烂，至少不会太好。

时隔多年再看《八大豪侠》

被阵容震惊到，当年港圈真是独领风骚，大家都想参一脚。

陈冠希，双冰，陆毅，甜馨妈，董璇，黄秋生，刘松仁，还有许多熟悉的面孔

小时候看，结局在我脑海里留下了深刻的印象，几乎团灭，在我爸妈面前不好意思哭，就说橘子太酸了。

那时候，印象最深刻的是平常和来仪，一阵和素问。他们的爱情真是我萌的CP

长大发现，来仪性格真的太好了，干净利落，知道什么是生活的重点，沉着冷静。素问也是温柔大方，专业过硬，双生花呀。榜样女性。

主题曲，有美感的实打实武打动作，演技好，脑洞大（特别不死人）

而过了10年多再刷，给我印象最深刻的居然是秦侩和皇上。秦侩的形象很是立体，一边拜佛，一边让别人替他杀人无数。素问把秦侩押送到皇上面前，皇上留了他的命。在皇后帮忙请求赐豪侠一个名号后，秦侩的理由一下子就把这个想法打消了。理由就是【如果皇上公开褒奖他们，岂不是给天下百姓起了榜样对抗朝廷】。不得不说，秦侩把皇权和帝制体系看的透透的。立场也始终跟权力体系的最高点皇上大致保持一致。

长大了才发现，豪侠的结局是必然的。国家是集体利益--分为百姓的公共利益和集团利益。但是利益的分配者是皇帝。秦侩跟阎铁心说过【岳飞去北伐收付失地，迎回来原来的皇帝，那现在的皇帝怎么办呢】。是呀，岳飞和豪侠，在当时的权力体系下，都是属于反叛因素，挑战皇权威仪。矛盾的是，豪侠和岳飞又对皇权绝对服从。他们的死是必然的。而秦桧，想的很清楚，服从皇权，始终站在当权者的一方，是体系里面负责维稳的重要力量。

成立豪侠的元老说，【只要大奸得除，我们就可以无后顾之忧的挥兵北伐】。这个想法，用秦桧形容阎铁心的话，就是【太天真了】。“发给岳飞的令牌，不是皇上发的吗？”诚然，皇帝会受周围的人的理念影响，但是作为30+的人，有自己完整的价值观，旁边的人最多就是助纣为虐。即使秦桧死了，负责分配权力的皇帝执政理念不改，只会后更多的岳飞和枉死的豪侠。除非反叛的力量，真的大到可以倒逼改革。

浪漫主义的悲剧~编剧还是厉害呀