Tomorrow is fancy, tomorrow is grand. The world wants to take you on a bullet-train ride and you can become the next legacy. Gazing back with tenderness and respect amidst the roaring
Tomorrow is fancy, tomorrow is grand. The world wants to take you on a bullet-train ride and you can become the next legacy. Gazing back with tenderness and respect amidst the roaring tomorrows--to where your story begins--can never be easy. Safeguarding parents' fraying outlines and writing love and dignity into our pasts. I'll say that's a meaningful life.
Quotes from the title sequence:
Life flies past us so swiftly that few of us pause to consider those who have lost the tempo of today. Their laughter and their tears we do not even understand for there is no magic that will draw together in perfect understanding the aged and the young. There is a canyon between us, and the painful gap is only bridged by the ancient words of a very wise man — “Honor thy Father and thy Mother.”
《红衣少女》故事所发生的背景是文革后的中国,在文革中被迫害和批斗的妈妈失去了工作,妈妈内心充满了怨恨和愤怒,而不争不抢的爸爸在妈妈的眼里成为了无能的发泄处,她不断地埋怨丈夫的无能和懦弱,甚至从不欣赏他的画,也从不说好话。这样的母亲形象是真实的,她就是那个年代的女性的写照。女主角安然是一个追逐自我个性的新一代的代表,这样的女性在那个年代是被诟病的,因为她身上有“自我”的存在。在那个敏感的年代需
《红衣少女》故事所发生的背景是文革后的中国,在文革中被迫害和批斗的妈妈失去了工作,妈妈内心充满了怨恨和愤怒,而不争不抢的爸爸在妈妈的眼里成为了无能的发泄处,她不断地埋怨丈夫的无能和懦弱,甚至从不欣赏他的画,也从不说好话。这样的母亲形象是真实的,她就是那个年代的女性的写照。女主角安然是一个追逐自我个性的新一代的代表,这样的女性在那个年代是被诟病的,因为她身上有“自我”的存在。在那个敏感的年代需要的是团结一致,而非个性张扬,所以她代表着一股中国女性的新兴力量,也代表着我们崛起的中国。姐姐安静则是一个过渡断代的牺牲品,她为旧社会牺牲了自我和爱情,把真正的内心映射到了妹妹安然身上,这件红衣服就是她对妹妹爱的呈现,同样也是姐姐自我内心的呈现。身不由己,又心向自由。
安东尼·吉登斯说过:现代性的特征是制度性反思、时空重组和抽离化机制的扩展,即将社会关系从特殊的地域限制中解放,在时空中重组。Ulrich Beck说过:风险社会中的个性化趋势包含三个相关联的过程:一时将个体从之前无所不包的社会集体束缚,如家庭、亲属、群落、性别和阶级无所不包的阶级中寄托出来;二是用现代的科学知识瓦解其传统的信仰和规范;三是将个体重新融入一个社会连接的新形势,即现代社会,成为现代意义的公民。
西方国家与中国社会的个体化主导轨迹不同。中国电影参与推动了社会的个体化进程,将特殊的个体化历史时期和主导力量的差异都表现在影像叙事中,塑造出丰富的个体表现形式。但是,长期以来,电影学界普遍强调中国电影拥有完全不同于西方的集体意识和修辞。例如,Chris Berry说过:中国电影拥有“反个体主义美学”;Yau Esther说过:中国电影中的个体是非自主的。他们均认为中国电影继承了传统文化中将集体置于个体之上的文化修辞。但是,他们片面强调中国电影的集体修辞,却在另一方面简化了中国电影中不断调整的个体与集体关系,忽视了电影中逐渐增多的个体呈现。如果将西方电影的横向比较放置一边,便能发现中国电影中个体化的主体性的崛起。只是个体的反叛常被纳入集体的修辞中,容易被忽视。
喻婉婷老师从中国的社会发展阶段论证了每一个阶段中国的主体性特点。第一个时期是20世纪早期的个体化时期,第二个时期是社会主义建设时期的个体化,第三个时期是1980年代之后的快速的个体化时期。
首先,20世纪早期的个体化时期。长期以来,“自我”是个包含“大我”和“小我”的二元概念。20世纪初,中国知识分子引进西方个人主义的话语作为摧毁封建体制的武器,在知识界和政治领域引发了实践和理论领域的震动。例如:五四运动就提出了“民族”“性别平等”“个性解放”的口号。刘禾在《跨语际实践:文学,民族文化与被译介的现代性》一文中说:20世纪初的中国知识分子通过持续的翻译、引用、重申和讨论,重新诠释并操纵了西方个人主义话语来建构其自身的民族国家理论。不同的知识分子群体也发展出了不同的个人主义话语。这表明,个体从封建等级制度的价值观和行为准则中解放出来,首次被赋予追求个体自由和享受的权利,使新的国家权力直接控制个人,开创了民族解放和革命中的个体创造工程。30年代的电影,尤其是左翼电影已经描绘个体崛起的曲折过程。如《体育皇后》1934,《桃李劫》1934,《新女性》1935等。
其次,社会主义建设时期的个体化。阎云翔曾说:社会主义的改革运动,创造了一个无所不包的集体系统,将其中的每个个体牢牢固定。但在更深的层面上,社会主义的现代化路径将个体进一步从传统教条中解放出来,重新植入到一个社会主义系统中,导致了“钟鼓哦社会的片面个体化”。其中,工人、农民、妇女、青年获益最大。国家力量通过这一系列社会改革工程渗入原先的私领域,这一时期的个体化为社会主义建设的大目标服务的。这阶段的女性图像大致分为三种:1.林道静式的女性知识分子;2.解放后的农村妇女;3.坚强有力的女党员干部。使用国家化话语的叙事策略,在强化权威的同时,弱化了女性个体的主体性。这一时期的个体称之为被模式化的个体化。可大致分为几个特定的社会群体,如干部、农民、革命者、地主和资本家。其行动更多的是被阶级的利益,而不是个人的兴趣驱动。个体幸福,无论是浪漫的爱情还是和谐的家庭生活,都只有在当它符合并满足集体利益时才能获得。
在前两个个体化阶段,个体的崛起通过建设新民族国家和社会主义建设的目标合法化,被个体利益驱动的个人主义也不被捍卫,但是和传统制度相比,个人和社会的关系已被系统地改造。
最后是1980年代之后地快速个体化时期。以极快地速度和不同地形式在公、私领域持续至今。在80年代地“思想解放和新启蒙运动”中,知识分子提出地目标之一就是重建人地主体性,在这里,人是抽离与历史语境、超脱于国家等社会范畴地自然人,拥有至高无上地主体性。更接近西方理论所描绘地内在与工业化和商品化过程中地个体化过程,即消费社会地个体原子化过程。20年代地社会个体化背景带来了电影影像的个体化,包括两方面,其一是导演发展出个人意识并拥有越来越突出的个人风格。例如《一个和八个》1984,《黄土地》1984,《沙鸥》1982,《女儿楼》1985,《青春祭》1985等;其二是电影文本叙述中的个体化,即角色的个性化和个体呈现,重塑个体的主体性——个体化的主体性真正浮出历史地表。
个体化即个体化的主观范畴。贝克曾说:个性化的范畴分为客观范畴和主观范畴。主观范畴包括个体认同和个体意识,即在出身的身份之外,个体重新进行自我定位的过程,从由出身所决定的社会角色中解放出来。电影作为承载了一定的社会意识,并积极参与到社会文化发展的浪潮中,对社会个体化的主客观范畴,尤其是个体化的主体性的提升有着生动体现。
Dominique Chateau说过:批判巴赞的现实主义电影学忽视了电影中常见的主体性,是“刻意的本质主义”和“过度简化的”。认为主体性包含三个方面含义:意识、多样化的内在表征、以及主体的自我认同和自我定位。
Gregory Currie说过:主观镜头,包括视点镜头、幻觉画面、梦境序列、对错觉的描写、模糊的画面、扭曲的镜头中的主体性。还可以通过主题、叙事、蒙太奇、时空重组和场面调度来表现主体性——内在思维、心理活动、想象、思想、梦境、幻觉。广泛主观领域——从某个角色的主观意识活动直到指涉“作者”之存在的超主体性。个体化的主体性在中国早期电影中曾短暂出现。例如《小城之春》1948等。
80年代的角色主体性分为四个阶段。
第一,阶段特征模糊化。1979年,《春雨潇潇》《生活的颤音》《苦恼人的笑》等影片显示出阶级之间流动的可能性,使任何被固化的阶级特征显得相对和不真实。角色越来越多呈现为不可归类的个人,而不是类型或模式。电影显示出一个持续调整的个体—集体关系,在这个关系中,个体的诉求被关注得越来越多。
第二,个体的牺牲。在社会现实主义电影叙事中,集体利益等于或者保障了个体的利益,80年代电影仍然要将集体的利益放在首位,但是开始表现个体在贡献集体式做出的牺牲,受益的集体在反哺个体时显得无能为力,例如《女儿楼》《乡音》《人到中年》
第三,女性的呐喊。在大多数的80年代电影中,个体“喊”出了他们的诉求或叛逆,虽然个体诉求的实施仍然在集体的操控下,但是电影已将其合法化,成就了电影对主体性的塑造。例如《原野》《春桃》《乡音》《贞女》《孩子王》《轮回》(清晰的个体化陈述)《红衣少女》。
第四,男性的解放。《原野》《摇滚青年》(体制边缘人的群像)。
《红衣少女》是一部作为寓言的伤痕电影。
第一,个体化与集体化的对抗。
第二,多种文本冲突(个体—集体、少儿—承认、家庭—学校、不同道德如诚实—不诚实、新—旧)等。
第三,作为符号系统的色彩模式。红色的三层意义:时尚、突出、前卫;主人翁的个性、自我实现、性别意识、反思性的自我;通过展示个体—集体冲突使社会监视系统得以显现。
最后,对萤幕个体化的反思。中国社会的个体化大致在国家的管理之下,国家将个人解放作为持续发展市场经济的手段,而不是政治生活的结局。与社会运动中的集体策略相类似,中国电影也采用了国家化的叙事来表达个体的诉求。中国的个体化的一个特征是生产自私的个体。
剧情很水,假的一批。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
剧情很水,假的一批。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
影片结尾谢晋导演的升华令我念念不忘,宋薇在二十年后重上天云山,她似乎是想挽回当年的爱情和友情,但是“物是人非事事休”,冯晴岚已经不在人世了,而罗群也被平反昭雪,恢复了工作,并且好像找到了新的伴侣。终于宋薇没有鼓起勇气和罗群见面,而是悄悄的躲了起来……或许善良的冯晴岚根本就没有怪过宋薇,可如果宋薇与罗群再次见面,罗群会原谅她吗?就算罗群原谅了她,她还能和罗群在一起吗?我们不得而
影片结尾谢晋导演的升华令我念念不忘,宋薇在二十年后重上天云山,她似乎是想挽回当年的爱情和友情,但是“物是人非事事休”,冯晴岚已经不在人世了,而罗群也被平反昭雪,恢复了工作,并且好像找到了新的伴侣。终于宋薇没有鼓起勇气和罗群见面,而是悄悄的躲了起来……或许善良的冯晴岚根本就没有怪过宋薇,可如果宋薇与罗群再次见面,罗群会原谅她吗?就算罗群原谅了她,她还能和罗群在一起吗?我们不得而知。我个人认为,于情于理罗群原谅宋薇很容易,但还和她交往在一起很困难。爱情就是这样,一旦错过就不在。任何事物只有等到失去了 才知道弥足珍贵。反右,文革那个疯狂年代,颠倒了黑白,泯灭了人性,把一切美好的东西都撕的粉碎。虽然冯晴岚品德高尚,人格伟大,但我们不可能要求那个时候千千万万像宋薇一样的弱女子都立场坚定不移,不畏淫威。毕竟她们也是极左路线的牺牲品。谢晋导演正是看透想通了这些,他才会在影片末尾呼吁当时正处于解放思想,拨乱反正时期的人们:不管过去怎样,都抛去历史包袱,吸取经验教训,团结一致向前看!过去的不会重来,失去的一切也不可能挽回,一个国家一个党也好,一个家庭一个人也罢,对过往的伤心苦痛我们要铭记在心,但不是纠缠不放,更别幻想挽回损失,因为还有更大的事业等着我们去做;还有更大的梦想等着我们去实现;还有更美好的未来在向我们招手!
看着看着觉得这是“沉默的羔羊”的电视剧版本,都是以情感主导剧情的形式,但不烧脑
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看着看着觉得这是“沉默的羔羊”的电视剧版本,都是以情感主导剧情的形式,但不烧脑
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时隔两年之后,大侦探夏洛克·福尔摩斯的妹妹伊诺拉又回来了。
时隔两年之后,大侦探夏洛克·福尔摩斯的妹妹伊诺拉又回来了。
竟然凑足100分钟,好垃圾啊!!只要20分钟就能讲完的故事。
尤其中间那段师傅的事,是为了渲染人民警察牺牲率高吗?太无聊了,一个个都是木木的脸,看着就负能量。
唯一看点是娜仁花老太太的扮相,真是很棒,儒雅端庄。都说西关小姐东关少爷,娜仁花果然演出了西关小姐的风骨。
那座西关大屋也值得一看,不过堆砌的东西太多了,日常生活中并没有这么好的陈设。
配
竟然凑足100分钟,好垃圾啊!!只要20分钟就能讲完的故事。
尤其中间那段师傅的事,是为了渲染人民警察牺牲率高吗?太无聊了,一个个都是木木的脸,看着就负能量。
唯一看点是娜仁花老太太的扮相,真是很棒,儒雅端庄。都说西关小姐东关少爷,娜仁花果然演出了西关小姐的风骨。
那座西关大屋也值得一看,不过堆砌的东西太多了,日常生活中并没有这么好的陈设。
配乐也特别特别难听,粤剧就粤剧吧,还总弄一些像主流电视剧一样的音乐,特别垃圾。
看之前想找找评价,结果都没有,就来发一个吧。有这时间不如去看广州旅游宣传片。垃圾垃圾!!!
正如标题所说,这部电影我觉得生错了时代,如果是15年前左右,可能大家会觉得非常酷非常好看(最近刷到了《韩城攻略》,就看了一点开头,感觉这两部电影很多地方跟卖点都有点类似,《韩城攻略》现在看挺一般的,但那会觉得很酷,我觉得这部放那个时代应该差不多吧)。
其实,电影的选角跟人物设定没有问题,刘德华是高智商雅贼,舒淇是艳贼,杨佑宁是小贼,曾志伟是boss,都是适合角色的选角,但出来的效
正如标题所说,这部电影我觉得生错了时代,如果是15年前左右,可能大家会觉得非常酷非常好看(最近刷到了《韩城攻略》,就看了一点开头,感觉这两部电影很多地方跟卖点都有点类似,《韩城攻略》现在看挺一般的,但那会觉得很酷,我觉得这部放那个时代应该差不多吧)。
其实,电影的选角跟人物设定没有问题,刘德华是高智商雅贼,舒淇是艳贼,杨佑宁是小贼,曾志伟是boss,都是适合角色的选角,但出来的效果很糟糕,这一点的问题是出在剧本跟导演上吧。
首先,故事的定位,按照导演的思路来看,应该是走的酷炫风,就是让观众觉得他们很酷的那种。因为演员除了刘德华跟曾志伟是香港的外,其他的都是内地跟台湾的,因为电影我不喜欢太多配音,因此我选择了看国语版,惊喜的是刘德华跟曾志伟都是说的普通话且原声,但悲剧的点也是这里,刘德华少了一分从容,感觉对白有点生硬,不过这也可能是刘德华对白的问题。还有,刘德华的设定是高智商雅贼,这是需要对手的,也就是让雷诺,但让雷诺完全体现不出作用,不够聪明,导致刘德华也看不出高智商。
其次,沙溢的设定完全就是败笔。他是大富豪,编剧不能给这个角色多点几点智力吗?对上舒淇,看不出他有那个脑子能赚这么一个家业,舒淇说什么就是什么。在电脑看的电影,开了弹幕,当时有很多都在刷,沙溢看出了舒淇的不对劲,在将计就计,结果居然真的是上当了。沙溢的演技再好也救不了这种神编剧啊。
刘德华张静初的情感线没头没尾莫名其妙。
结尾也是莫名其妙,突然出现一个人,然后说曾志伟之前杀的外国人是你弟弟,然后这个人就帮刘德华了,这个设计也太过凑巧太过随意了吧。
动作方面不够酷炫。导演你多用点快速剪辑会死啊。居然都是实拍镜头,然后出来的效果就是动作不够敏捷甚至有点迟钝。刘德华,不老男神,我第一次在电影中觉得他老了,而且还不是因为外形,而是动作体态。剪辑的凌厉点,这样才能酷炫好吧。
满屏都是尴尬,还有!谁说我是水军我跟谁急!!!凭良心讲,镜头把控还是很不错的,但满屏刷小哇颜值的都是什么鬼,要是靠颜值就给5星还要豆瓣干什么....你们开心就好,还有angelababy,本来对她还有期待,只想好好的问她一句为什么为什么为什么任何时候都是双嘴微张瞪着眼睛的演技,全剧美颜效果太重,这个一星送给那些因为颜打五星的人,拿好不送.........
满屏都是尴尬,还有!谁说我是水军我跟谁急!!!凭良心讲,镜头把控还是很不错的,但满屏刷小哇颜值的都是什么鬼,要是靠颜值就给5星还要豆瓣干什么....你们开心就好,还有angelababy,本来对她还有期待,只想好好的问她一句为什么为什么为什么任何时候都是双嘴微张瞪着眼睛的演技,全剧美颜效果太重,这个一星送给那些因为颜打五星的人,拿好不送.........
原著小说,我前后看了不下三四遍,每看一遍感动一遍.......
特别是李大当家对周翡说的那些话。
“鬼神在六合之外,在人间行走的都是人,你为什么不相信你手中的刀能无坚不摧。”
“沙砾的现在,就是高山的过去,你的现在, 就是我们的过去。”
我怀疑这剧上到制片人,下到导演、编剧完全没有认真看过原著小说。
不然........
原著小说,我前后看了不下三四遍,每看一遍感动一遍.......
特别是李大当家对周翡说的那些话。
“鬼神在六合之外,在人间行走的都是人,你为什么不相信你手中的刀能无坚不摧。”
“沙砾的现在,就是高山的过去,你的现在, 就是我们的过去。”
我怀疑这剧上到制片人,下到导演、编剧完全没有认真看过原著小说。
不然........
最大的问题就是选角。
周翡原著十三岁,你非得觉得85后的小赵演技可,让她演完全没有问题,但是能不能在这个时期换成小演员来演,等几年后周翡下山过渡一下,不好吗?
化妆简直让人一言难尽。
不仅让怀孕生子后的小赵,看起来更加沧桑和疲态,一点少女的灵动飒爽没有,那一看就很劣质的服装和假发,说花了几个亿几个亿,宣发全部拿来印DIM单了吧。
良心不痛??
布景更是气得我吐血......
说实在的,我也是很久没看到这么劣质的布景了。
简直比网上几部小投资的网剧还不如。
就跟闹着玩似的,一点诚意都看不到。
演技问题。
虽然很多人说王一博爱豆出身演的很尬,眼神没戏,流于表面了,我觉得每个演员定位不一样,能演出蓝忘机不一样的感觉算是有努力了。
但小赵这次是怎么回事?
演得就很吃力,而且你是女侠,虽然母亲对你要求很严,但怎么永远一副苦大仇深的样子.......
说实在的,我很喜欢两位主演,但是这个剧确实让我很失望。
还有很多其他的槽点,我就不想说了,说多了都是泪。
等了这么久,很失望。
我希望下次不要再出现这种一看就假得冒泡的电视剧了。
华威那一年的乌托邦式的前进的热血的liberal study,在我离开后再次如此清晰地重新浮现眼前,而这一年回忆早已开始模糊。看到Sex Discrimination and the Law这节课,仿佛回到Stephanie的课堂上,听s讲那些别人很容易忽视,却的确matter的细节之处的歧视。关于工作歧视的法条那里真的是无比似曾相识。我这个social science学生又按耐不住想写论文
华威那一年的乌托邦式的前进的热血的liberal study,在我离开后再次如此清晰地重新浮现眼前,而这一年回忆早已开始模糊。看到Sex Discrimination and the Law这节课,仿佛回到Stephanie的课堂上,听s讲那些别人很容易忽视,却的确matter的细节之处的歧视。关于工作歧视的法条那里真的是无比似曾相识。我这个social science学生又按耐不住想写论文的心了,更忍不住去想s看这部电影的感受,她一定会看的吧。想做RBG和s那样的老师,可是有生之年,我们会走多远?我像观影《妇女参政论者》一样认真学习做笔记。电影结尾,伴着过去RBG的辩护录音,她本人亲自出现在最高法院之前,泪眼模糊中,我承认无论如何自欺欺人,我还是梦想着改变世界。
看完好像得到一种epiphany,没有怒火当然不行,可是仅凭一腔怒火和自说自话的假想,却只会把原本可能有的敏感和灵气蒙蔽掉,取而代之的只有毫无实用的愤世嫉俗和尖酸刻薄。Keep my emotion in check,我恐怕自己却是做不到了。“Deeds not words”,我知道《妇女参政论者》里最重要的是这一句。可是我却在做什么?第一步又该从哪开始?70年代的美国还要翻越珠峰般一条一条修改众多有歧视色彩的法律,而50年之后,我们又会走在哪里?
“It's not a movement if everyone's just sitting. That's a support group.”
“Change minds first, then change the law."
“As you write this new constitution, remember the ladies.” —— Abigail Adams (1776)
“We're not asking you to change the country. That's already happened without any court's permission. We're asking you to protect the right of the country to change."
“I ask no favour for my sex. All I ask of our brethren is that they take their feet off our necks." —— Sarah Grimké
我不相信婚姻,却也羡慕男女主的婚姻关系。却更羡慕能吵能骂能一起辩论改变世界的母女俩,妈妈看着风风火火据理力争自由而无所畏惧的女儿时那种骄傲的眼神,我真实落泪了。
电影本身的话,节奏不够好,仿佛一直都在为高潮铺垫,却乱了节奏,结果也没预期那么好,有种太想做好却使错劲儿的感觉。但是本身就是带着一种情绪和立场去看,还是不理智了。不专业地觉得电影有种胶片的颗粒质感不知道是不是,画质超喜欢。
菲总的美音啊,真的差好远= =真的是每句都在露馅。照顾重病的丈夫和小baby还要上课的坚强的绝不放弃扛起一家人的她,病床上要是换成小雀斑,这戏立马就变成《万物理论》了= = 看习惯锤夫妇这对巨人cp,再看到他和菲总的身高差真的有点好嗑!!他俩火花还挺足。病床上的锤看的我好心碎……Kathy Bates真是老戏骨!Justin Theroux也是个神奇的人了,怎么做到看过他好几部电影但是每次出来依然不认识的?因为演技好?
以下让我不正经地吹五分钟我们锤!
锤真是重返17岁!帅气的时髦的big blue eyes的大长腿的rio smart有能力有才华的带娃的做饭的声音rio性感的和老婆一起against the world推动平权的锤,真的too good to be true T T!!
这种完美却另一方面反映了锤这角色太片面单薄,大概在这对cp里,RBG是绝对主角和塑造的核心,锤的角色却欠了真实感。
中国电视剧的编剧现在怎么堕落成这样了!石敢当之雄峙天东和西游记后传;大漠枪神和英雄这两部剧剧本有区别吗?现在都开始像游戏一样重制了吗?服化道向着浮夸风方向一去不复返,和台湾简远信以及隋唐英雄系列有的一比,以前的电视剧多好啊!简单明了,以前的神探狄仁杰1、2、3以及老版英雄多好啊!
中国电视剧的编剧现在怎么堕落成这样了!石敢当之雄峙天东和西游记后传;大漠枪神和英雄这两部剧剧本有区别吗?现在都开始像游戏一样重制了吗?服化道向着浮夸风方向一去不复返,和台湾简远信以及隋唐英雄系列有的一比,以前的电视剧多好啊!简单明了,以前的神探狄仁杰1、2、3以及老版英雄多好啊!
这个假期,看了李光洁、费启鸣主演的电视剧《我在未来等你》,心中有很多震撼,私心认为这是一部很优秀的国产剧,里面很多演员的表演都切中了我的欣赏神经。我没有看过韩国的《请回答1988》,但我觉得这部剧就是在校园和主角们生活中呈现的中国1998。
熬过开头,就会进入“真香”世界。第一集有些无厘头的搞笑,讲的是37岁还没结婚的郝回归(李光洁饰)被假装得了绝症的妈妈逼婚,在发小陈小武的帮
这个假期,看了李光洁、费启鸣主演的电视剧《我在未来等你》,心中有很多震撼,私心认为这是一部很优秀的国产剧,里面很多演员的表演都切中了我的欣赏神经。我没有看过韩国的《请回答1988》,但我觉得这部剧就是在校园和主角们生活中呈现的中国1998。
熬过开头,就会进入“真香”世界。第一集有些无厘头的搞笑,讲的是37岁还没结婚的郝回归(李光洁饰)被假装得了绝症的妈妈逼婚,在发小陈小武的帮助下,找了一个假的结婚对象举办婚礼,正在此时,自己的初恋王微笑(佟丽娅饰)来到了自己的婚礼现场,郝回归最终还是没能鼓起勇气表白,在痛苦之余,他来到了一家游戏厅,在游戏里,意外地穿越到了20年前,与十七岁的自己刘大志(费启鸣饰)相遇,成为高一(8)班的班主任,由此拉开了整部剧的序幕,精彩自此开始。
在刘大志十七岁的生活里,有四个最好的朋友。王微笑,刘大志的暗恋对象。叮当,刘大志的表妹,但是常常怼自己。陈小武,刘大志的发小,家庭贫困,一家人靠父亲卖豆芽为生。陈桐,理科班转来的学霸,默默关心着刘大志。
在校园生活中,还有这样一些角色,以追求升学率为目标的教导主任、校长;留学回国的美丽的英语Miss杨;有点儿娘娘腔的体育武老师……
每个孩子的家庭,都是一个错综复杂的网络,折射着当时中国的点滴,每个不同家境的年轻人的房间布置,都能看出那个年代的流行元素与年轻人的热爱。我没有经历过那个年代的青春,但是,尽管年代不同,追求的事物也不一样,但年轻人的心境却相似的,这样一份相似的心境会跨越时间、空间,让我们心底留下长足的共鸣与回音。
电视剧里让我感动惊喜的地方是在太多,挑选了一些印象深刻的点和大家分享。
一、许多的年代细节:理发店的牌子、校门口卖的小吃、音像店里刘德华、张信哲的海报。主角们身上穿的衣服、背的包包,都有那个年代的特色,也符合剧中人物的经济条件。剧中恰到好处穿插的老歌,每一次都要十几万的费用,我们在歌中回忆自己的青春,都是导演和编剧用金钱堆出来的,不容易啊。
二、许多明星的惊喜加盟:第一集中李想作为记者采访郝回归,剧中的“徐怀钰歌友会”真的请来了徐怀钰,还演唱了当年的热歌,尽管歌手的身材不如往昔,但是情怀仍在才是最重要的。朱丹在剧中扮演刘大志的单身主义大姨:秦晓婉。片尾曲的演唱者是钟汉良,MV里也记录了钟汉良本人的成长历程,令人泪目。
三、无数场还原青春的情境、心境:
笔友:在剧中,丁珰给自己找了一个笔友。关于笔友,不仅是98年孩子的青春,也是我的青春。初中的时候学到penpil,就特别向往能够有一个不知真实身份,却能通过书信联系的好朋友,虽然没有结交成功,却因此产生了许多美好的幻想。就如叮当幻想的一般,可能就是自己的暗恋对象或者是一个超级大帅哥。最后叮当发现常与自己交心的笔友是陈小武的时候,有瞬间幻想破灭的感觉,但这才是真实的生活啊。
逃避跑步:剧中,刘大志和同伴因为体育课跑圈犯懒,趁老师不注意逃到了拐角处躲了起来。我自己当时的情况差不多和这一模一样,严重怀疑导演窥视了我的高中生活,不仅如此,我还逃过课间操等等要运动的时候。但是现在长大了回想真的特别后悔,跑步是强身健体的事情,完全是为了自己。成年之后想要跑个步还不一定抽得出时间来。
小虎队:小虎队已经不是我那个年代的青春了,但是《爱》等等一些热歌我当年也百听不厌,也会对照着电视比划里面的动作。在剧中,刘大志、陈桐、陈小武组合成湘南小虎队,模仿小虎队来了一场精彩的表演。这又令我想起了自己的青春时光,不过是在小学高年级,我也和班上的好朋友合作表演了郭富城的《浪漫樱花》,这首歌在我小的时候也特别特别火。我想,每个人都有一个明星梦吧,每次如果能有上台演出的机会,我都很紧张,但又很想抓住机会,现在想起来,初中和高中我分别都给自己争取了一次在大众面前唱歌的机会,虽然表现很差劲,但依然觉得自己很勇敢。
三人行的困境:在剧中,刘大志本来和陈小武是发小,两个关系很好。但是自从陈桐转学来文科班之后,刘大志和陈桐越走越近,陈小武品尝到了吃醋的滋味。终于在小武退学后和大志吃饭时吐露了自己的心声。很多时候,我们面上不说,但是心中其实是很敏感的。当自己的好朋友有了新的朋友,当三个好朋友走一起时,怎么做到雨露均沾,可是一个大课题呢。
对名牌产品的崇拜:剧中的刘大志家境还算小康,但是妈妈并不愿意给刘大志买名牌,认为没有必要花费这种钱。大志始终对名牌的衣服鞋子充满了向往。终于有一天,大志妈给儿子买了一件假冒的名牌,但是却被隔壁班的郑伟戳穿,没穿越前的郝回归还记得这件事给自己带来的心理阴影,赶紧穿着一样的衣服来圆谎,挽回了刘大志的面子。相信我们在青春时期里,也曾有过对名牌的崇拜吧,我小的时候,家里完全没有钱给我买名牌产品,于是每天早上做操的时候,我的都会下意识地看看身边人的鞋子,如果有耐克、李宁的标识出现,总会羡慕得不得了,甚至看到这些名牌鞋的鞋盒子,都会觉得它们发着闪闪的光。这样的崇拜心理一直等到自己赚钱工作以后才渐渐消失,现在回过头看,衣服鞋子还是穿着舒服最重要。
亲人离别的痛楚:我的外婆是在我外地高考之前去世的,当时家里人担心影响我的情绪,并没有告知我,然而当时的我和外婆有心灵感应似的,做了噩梦,第二天就给家里打了电话,确认了这一噩耗,没有给外婆临终送别是一辈子的遗憾。而剧中穿越而来的郝回归,代替17岁的刘大志给自己的外公送终,终于弥补了遗憾,也是本剧中令我痛哭的泪点之一。
转笔、画手表:我们在读初高中的时候,班上总有几个转笔高手,我也常常转转笔,幻想自己是个转笔大神。在手腕的位置画个手表恐怕是很多人小时候都会做一件蠢事吧!
四、演员演技高光评点
剧中最让我觉得惊艳的是陈小武的扮演者张植绿。陈小武是一个如果演好了会特别出彩的角色。小武家是卖豆芽的,家里除了小武,还有弟弟妹妹。有一次几个好朋友到卖猪肉的张嫂地方求张嫂假扮大志妈妈,张嫂编了一个可怜的家境,丁珰感慨得直叫苦,只有小武很平淡地说:“这没有什么的,我们家就是这样的。”剧中也没有把陈小武塑造成家境贫寒却品学兼优的好学生,因为这样的孩子毕竟是少数。剧中陈小武在家有空就要发豆芽,帮助家人减轻负担,哪里还有多余时间学习呢?连好好睡觉都是奢望吧,小武在学校做的最多的就是睡觉,家里人也没告诉他读书是条好出路,爸爸还一心想着让他拿个高中文凭就回家帮忙。但就是这样一个贫苦人家的普通孩子,尽管成绩不好,却有着很多好的品质,善良、坚韧、不怕吃苦,也成就了他最后成为湘南最大的农贸市场老板。
徐娇的出场戏份不多,但从这些戏份中也能看出这个优秀演员的演技。让我印象最深刻的是陈小武要退学的时候,在活动课上与不在场的同桌徐娇告别时,徐娇在门背后的那场哭戏,共鸣性特别强。徐娇是一个要强的资优生,在班上唯一的竞争对手就是王微笑,就算是帮传带工作也要超过微笑,不惜让小武抄袭自己的作业、考试卷。但是那天小武的一番话让她痛哭,自责、心酸……种种情绪都能从她的表演中得到体现。徐娇坦言自己曾经为了多点时间做作业,在广播放音乐时拿棉花塞住耳朵的情节恐怕也是很多好学生的青春回忆吧。
李光洁在剧中的表现让我很惊喜。除了这部剧,我只看过他的《和平饭店》,因为人设不出彩,所以对这个演员印象一般,但这部剧让我重新认识了这个演员。好多的微表情都让我暗暗赞叹,真是老戏骨啊!
很多观众看到剧中的刘大志,肯定少不了骂他一顿,因为这孩子实在太咋呼,常常惹是生非,自己还没什么感觉。但与此同时,喜怒哀乐形于色,做事天不怕地不怕的样子,尽管刘大志常常惹事,但他也有很多暖心的时候,也在整个青春里不断地成长着,我们也会跟着会心一笑,因为他代表着很多人青春时期的面目。不知道你们有没有这样的感觉,看刘大志看久了,有点《情深深雨蒙蒙》里面杜飞的味道。
孙千扮演的王微笑是很多心中的初恋面貌了.在剧中,导演也没有把她塑造成可远观而不可亵玩的女神,虽然是鲜明的优等生,却也活泼生动。
说话做事直截了当的丁珰,有些人一开始的时候可能不太喜欢她,但是想想,自己在青春年少时,又何尝没有说过伤人的话呢?丁珰在剧里也有很多暖心的高光时刻啊!
优等生陈桐,转入文科班后默默喜欢着刘大志,帮助他,还有很多好朋友解决了许多难题,然而在那个年代,对同性的喜欢是不被社会接受的,好在,陈桐遇见了郝老师,一封书信,温暖了他敏感的少年心。
在校园里,没有真正的反派,就算是曾经很讨厌的郑伟,一旦维护起自己很喜欢的女生时,也是如此英姿勃发,妙语连珠。
喜欢的角色实在太多,还有课上气场全开、课后女人味十足的Miss杨,大志勤俭节约的妈妈,朱丹饰演的谭晓婉……
总之,这部剧不仅适合经历过那段青春的人看,也适合正在经历青春或早已度过这段时光的你,里面有无数的宝藏和心理共鸣等你发现,这是一部有笑点、有泪点、又促使着我们思考漫漫人生的好剧,期待你来看!
【psychopath冷血精神病,缺乏正常人类情感的有暴力倾向的性格障碍者,其典型特征是无情,因无情与冷静,他们显得智商极高,缺少一般人类正常情感,于是在面对血腥、恐怖的事物,譬如尸体时,就像是没有畏惧一样。虽然行为和正常人一样,Psychopath 的大脑不能理解情感,但是他们倒是很擅长“模仿”情感和利用情感。他们自私,毫无同情心,毫无忠诚度,而且非常的自恋。冷血精神病患者的情感世界很简单
【psychopath冷血精神病,缺乏正常人类情感的有暴力倾向的性格障碍者,其典型特征是无情,因无情与冷静,他们显得智商极高,缺少一般人类正常情感,于是在面对血腥、恐怖的事物,譬如尸体时,就像是没有畏惧一样。虽然行为和正常人一样,Psychopath 的大脑不能理解情感,但是他们倒是很擅长“模仿”情感和利用情感。他们自私,毫无同情心,毫无忠诚度,而且非常的自恋。冷血精神病患者的情感世界很简单:他们无法随心所欲时便会烦躁和恼怒,因为一些最微不足道的理由干出冒险的事。】
写这篇影评的原因是因为第一季播完后,好多人抱怨看不懂剧情和这部剧格局太小没MI5没KGB没CIA没FBI。
实际上这都是因为大家在按照一般警匪类型片的剧情发展在看这部剧,这部剧的编写角度另类奇葩,是编剧用psychopath的精神世界变化的角度来写的剧本。所以当用正常情感角度看片,会对很多情节产生误解,小说里用了很多内容讲述了V的成长经历,写了V很多符合psychopath的行为特质,所以小说内容更加连贯易懂。
小变态小说里的家庭设定,母亲在她小时候患癌症对她缺少照顾,片中说她母亲头发稀少就是因为做化疗的掉的,父亲经常去执行任务把她丢在孤儿院,在小时候经常尿床,因为异于常人的情商表现,被其他人疏远区别对待受到歧视和侮辱,但是在她孤儿院时期就表现出学东西极快的高智商,后来慢慢学会模仿情感,小时候就开始有偷盗和同学打架的暴力倾向。
而电视剧版的小变态则一开始就是一个完美的杀手,有舒适的公寓、漂亮的衣服、优雅的谈吐、美丽的容貌、高超的刺杀技巧,仿佛拥有了一切的白富美杀手,还外加有一个迷恋的对象,这都让人完全忽略了剧中她psychopath的行为本质。
小变态在医院里出现时已经穿着护士服,这种特意的装扮如果不是遇到eve的话应该会是和德国暗杀那样,神不知鬼不觉就成功了(比如输液注射打点空气)。但是小变态遇到eve后,屠杀了病房里所有人,很多人说小变态和eve一见钟情了?拜托,eve这时候只是小变态遇到的一个神似anna的路人,就跟法国小男友散步时遇到的长卷发女一样,小变态出现了情绪波动,psychopath的表现就是易怒难自控,所以小变态杀了病房里所有人,变态式的和法国小男友啪啪没达高潮几乎要杀死法国小男友。
K知道小变态搞屠杀之后就知道小变态出现了情绪波动,影响了任务,就安排小变态进行心理评估。当看到貌似安娜的头型素描画时,明显起了难以抑制的情绪,这个地方演员的微表情演的很好。
在小说里描述she’s ever formed a real, unsimulated attachment to anna.也就是V对anna是真实非模仿的依恋(在小说里V依恋anna的不是头发而是声音,可能电视剧里无法象形表现这种特质就改成了头发),因为anna给了V别人没给过的关注和近乎爱的情感,V智力上能明白存在爱这种东西,但她自己是无法自身体会到爱这种感情的感觉的,这种情况下V对anna产生了不同以往、难以平息的肉体欲望,所以当她头靠在anna身上,anna给她关爱的回应时她表现是不知所措到不能呼吸的。电视剧里演小变态的演员也是用难以呼吸来表现这种情欲反应。
当然电视剧里的情节很多还是不同于小说的,不过V面对anna的画像不知所措的感觉还是一致的,第二集结束发现追踪她的lady是在医院遇到让她情绪波动像anna的eve时,第五集林中追逐eve下车走向小变态打手势回应小变态时,小变态明显表现出了不知所措不能呼吸的神态。
小变态和法国小男友那样啪啪都没高潮没情欲反应,但是一个anna的画像反应就那么大,所以小变态对anna和eve的痴迷对于她来说是难以自控的,而不能单纯用正常人情爱来解释的,可以这么说除了头发人长什么样小变态其实不care的,所以选了林永健来演eve也一定不违和,选个美女演eve反而会破坏人设。
杀死bill是小变态有预谋的吗,应该不是预谋,而是妨碍psychopath满足欲望的必然后果。小变态在德国行刺故意写EVE的名字,引EVE过来,这个时候小变态再次看到EVE开始对她有了性冲动、性幻想甚至masturbate。这种冲动(对正常人来说是很懵逼的事情,想象一下林永健吴大妈下车的时候你自己会有什么表情,而小变态是什么表情)对小变态来说是难以自控的,她根本不会care吴大妈的长相,只会care自己如何满足自己的欲望,所以瞒着联络人K偷行李跟踪放窃听器甚至找个相似的人装扮EVE玩性游戏。当小变态窃听eve,听到bill进门的声音时忽然意识到bill的存在会妨碍自己跟踪eve(之前跟踪eve买衣服什么的,eve都没有察觉到,但是bill和eve在马路上时bill就注意到过小变态)甚至妨碍自己满足占有eve的欲望(bill和eve在宾馆里的所有谈话小变态估计都听到过了)。所以当在地铁站被bill抓到行踪暴露的时候,小变态就毫不犹豫的引诱bill来到让他无处可逃的夜店(好像引诱猎物进入陷阱一样),本来小变态可以一刀就杀死bill的,却用短刀无数次插入bill的心脏杀死他。这是小变态对欲望的宣泄,妨碍小变态随心所欲的后果是很严重的。
小说里有对小变态转变成杀手的详细内容,小变态对于自己的杀手工作,是有成就感的,各项技术专业性一流,因为这份工作她才开始认为不能感知正常情感的她不是被诅咒的而是被赐予可怕力量的更优秀的被选中的人,这份工作赋予她的东西成就了新的她(旧的她遭受了各种歧视和羞辱)。所以这两个被指派来的不怎么样的杀手无论是谁,其实注定都会死的,只是碰巧其中一个是她前女友,就好像K被更换派来个话痨联络人一样。只不过小变态小小利用了一下前女友的感情,离间了俩人,先借刀杀人,再撞死她。这一切行云流水的行为发生,早就在到Frank家的时候就有苗头,小变态看到车没开走就发现Frank在家,两个傻缺杀手连点反应都没有,这时候小变态的任务执行清单就变成杀死这俩傻缺,再干掉Frank。
首先要说小变态跑eve家之前,俩人林中第一次正式见面,小变态先是难以自控的情绪反应,忙举枪阻止eve前行,再看到eve的摸着胸口的回应,小变态举枪瞄向了自己做出了自杀姿势,这个自杀姿势和后面anna自杀姿势是一样,之前一直误解是编剧的恶趣味,再看一遍发觉这是有隐含逻辑线索的。
小变态从小不能感知emotion,她在成为杀手之前或者是遇到anna之前,因为无法感知情感也没有人训练指导她,对于感知自己和他人的情感其实是很困难的(也因此受到过很多羞辱),小变态很可能在用这种极端变态的方式来感知对方是否在意自己,所以小变态在这个举枪姿势之前表情颇为庄重,当eve明显担心阻止的时候,小变态笑了吻了枪,把eve搞得莫名其妙。其实小变态这里是在确定eve对自己的感情(毕竟俩人之前并没有正式认识),所以当小变态用这种持枪自杀方式确认eve是care她的喜欢她的时候,就决定了I will have dinner with her,then finish that job。后续俩人所有的再见面小变态都是这样“你喜欢我”表现:你喜欢我用了我的香水;don't break my heart; you like me too much.搞得eve心想我干啥了。这也是psychopath自恋的一种表现。
到了第八集anna用同样的持枪姿势自杀,小变态生气跟anna说我再也不爱你了我能杀了你,anna先是迟疑了一下然后没给小变态任何反应的时间,以这个危险的持枪姿势自杀了。这里说对于anna一个不怎么会用枪的人却选择这个持枪动作自杀,只能推测这个持枪姿势对小变态有某种象征意义,以前也同样用这个方式对待过anna来确认anna是否爱她关心她,anna很有可能是在用这种残酷的自杀方式报复她,所以行动那么迅速,因为anna应该是知道小变态不能感知到爱的。目的也许是说我要用你这种方式自杀你永远都不能感知到你是否爱我,你是永远都不能感知到爱,你是个可悲的人。从anna自杀之后小变态的表情看,悲伤?漠不关心?都不是,我觉得小变态更多的是迷茫。
小变态是感受不到爱的情感的,却渴望感受到爱,就像她希望有normal staff、nice life、cool flat、fun job一样someone to watch movies with其实就是渴望感受到爱。性冲动是她唯一对爱感知的方式(一般的性爱她是难以有感知的),她对待性幻想对象就像捕获猎物一样,用各种表情包操纵别人获得猎物,就好像她和anna,用可怜博取同情,她寄给anna爱的书信也极有可能是模仿的,到后来她杀anna老公也是同一个目的,完全占有anna。所以anna老公死了,anna也没有忘记老公,这才会让她很生气。
她突然跑到eve家也是如此---为了捕获eve,eve问她为啥来我家,她首先就给eve一系列可怜的表情包还连带着直接亲热的叫人家eve,是想和操纵anna一样,通过获得同情再进一步发展(推理一下,如果这里eve和anna一样,估计小变态会同样杀eve老公的)
可怜的表情包;upset表情包;eve的bullshit直接截停了小变态的表情包,小变态立马没了表情,eve完全不吃这套做了很多关于她的调查很了解她,到后来小变态就直接改用身体接触握住eve的手诱惑eve,结果触怒了eve要动刀杀她。当然被她反制住壁咚回去,eve的Villanelle香水味让她露出了非正常人神态的笑,这是体验到捕获猎物兴奋的笑。这个笑的神态和她之前对eve各种表演表情包的笑完全不一样,却跟第三季在夜总会杀死bill之前的笑是相似的,这是她本我没有模仿他人的神态,是体验到捕获猎物兴奋的神态,因为兴奋扎了bill数刀,因为兴奋屠杀了守卫,阉割Frank给他穿上eve的裙子,穿裙子的用意一是对eve提问的回答,二是对eve喷Villanelle香水的回应表示你是我的。
在要杀Frank的时候,小变态和Frank的一段有关人死的时候灵魂的对话,也解释了小变态为什么痴迷人快死时候的眼睛,是因为从将死之人的眼里她能感受到别人的情感灵魂,这些她自身无法感知的东西,从存在到消逝的过程,感到了兴奋。
这个问题说之前应该是有个疑问的,为什么前女友被碾了twice还能跑到俄罗斯,在女boss告知eve只有一个男性尸体被eve问应该有三个人的时候,明显用她儿子几年前死了爸爸最近死了bill这样的bullshit成功转移话题,到了俄罗斯还偷偷和小变态接触,所以回答这个问题就要先知道女boss的目的,目前的情节还真没涉及到女boss的目的,所以这个问题目前是无法回答,只能猜测就是别有目的。
小变态也只是不情不愿单纯去执行任务。倒是她在进监狱之前问联络人K,why have you never tried to have sex with me?第八集在她要杀K的时候也说了 you know we've never had sex.(冲着eve)weird,huh?
小变态还是比较纠结刺杀K的,问K的这句话就是在问你关心我的原因是什么,K其实不是个很坏的人因为有个同样难搞的女儿所以对小变态流露出关心的举动(联络人K也许是被逼的,如果是这种情况后面就有可能是假死脱离十二人组织)。
anna对小变态起初的关爱应该是正常的,而且学生时代小变态照片里微笑的样子明显没有很自然的程度,可她和anna在雨中撑伞的微笑却很自然,所以有可能anna是小变态感知情感和模仿情感的启蒙老师,俩人之间谁seduce谁就不知道了,不过俩人的sex关系也导致了后面小变态因为嫉妒杀死她老公,明显anna还是爱自己老公的,对老公的死很自责。不过小变态假死她也没有丢掉她的书信也是很微妙的。
第七集小变态完全像个掠食动物一样敏捷有力的咬死了要杀她的女囚犯,论psychopath异于常人的体力,也为第八集最后小变态的生还提供了可能性。
其实这段戏剧冲突就是小变态对eve的想法和eve对小变态的想法根本不同的矛盾,eve一直把小变态当成研究课题或者是案件对象来“痴迷”并不是爱恋,每次小变态表白的时候eve都很莫名其妙,而小变态则认为eve感情上喜欢自己。这也是因为一个是正常人和一个是无法感知情感的人的相互误解。
当eve说出come with me,just you and me.则让小变态完全误解了eve的意思。
等到了回到巴黎,看到房间一片狼藉,听到有人的声音,她下意识的感知到了是eve,以为eve是爱自己才追来砸了房间。
这个时候的小变态,没有表情包没有使出各种诱惑手段,而是像只被驯服的小狼狗一样看着eve,当eve说自己一直想着她所有事情问她想要什么的时候,全程都那么认真:normal staff、nice life、cool flat、fun job、someone to watch movies with,其实就是像普通人一样渴望感受到爱。
可惜她和eve想的根本是不一样的,eve一直把小变态当成没有情感会用模仿情感操纵别人的psychopath,所以当eve得到了自己追寻的答案不过如此时,对小变态的这种另类情感表达和自己对小变态的追逐感到了疲惫,I'm tired躺在了床上,这时候eve对小变态表白的态度也许就跟之前那个bullshit没差。所以在床上当小变态满以为要和她kiss滚床单的时候,eve按照自己来之前既定要杀小变态的计划拿出了刀要扎死小变态。
可让eve没想到的是小变态被刺第一反应不是像个杀手一样反击,而是用委屈幽怨的神情说 I really liked you,It hurts.这句话是她说给eve的,也像是说给自己的 【我原来真的是喜欢过你的(才会现在被你伤了感觉到了伤心)这感觉真难受。】,小变态在这一瞬间感受到了之前感受不到的感情,也就是被背叛的伤心,真情表达了出来,eve也被小变态的神情吓到了,感觉到了小变态像正常人一样的真情实感,也不像对待小变态之前对她说的那些“情”话一样无动于衷了,拔出来刀再也下不了手了。
而当小变态捂着伤口拿枪射杀eve时则完全是被这种伤心伤到了愤怒,脸上全是大写的恨意。
这段最后的戏剧冲突没有存在着反转,是整部剧主线的升华,这是有关小变态精神世界变化的电视剧,虽然是双女主,小变态的bgm就占了大量篇幅。这部剧的片名killing eve,也是让小变态伤心的致命eve。