杨丞琳最初作为4 in love成员进入大众视野，当年一曲《暧昧》为人熟知，后来主演了《恶魔在身边》、《海派甜心》、《不良笑花》等一系列的青春偶像剧，成为90后成长过程中不可磨灭的记忆，《一见不钟情》可谓暂别小荧屏三年后的回归之作。而郑恺凭借略带痞气又眉目含情的独特气质，转战大荧幕后风生水起，在《致青春》、《私人定制》、《非常幸运》、《前任攻略》等大牌云集的影片中崭露头角，成为华语圈中不容忽视的新晋小生之一。

    一个是清爽率直、笑容明媚的短发妹子，一个是深情款款，俊朗迷人的单眼皮男生，这样一对荧幕情侣档，无疑让人眼前一亮。然而，杨丞琳与郑恺在剧中所扮演的角色——费洛洛，陆哲希却并不是“一见钟情”，而是一对欢喜冤家，可谓不打不相识。这样的桥段，在偶像剧中并不鲜见，然而如此诙谐逗趣地相识、相知、相恋，仍旧是观众们喜闻乐见的。好像这爱情的种子也在观看时种进了每位观众的心中，随着两人眼神中火花的碰撞，这粒种子拱破土层，慢慢萌芽，弄得心中酥痒难耐。
 
    费洛洛和陆哲希有着迥然不同的人生境遇，一个是被“精神富养”的女孩，在充满爱的环境下长大，父母相濡以沫几十载，相扶相携直到生命尽头；而另一个一直“颠沛流离”，从未拥有过一个稳定的家庭，他的母亲即将面临其第五次婚姻。因此，费洛洛信奉着浪漫忠贞的爱情，作为一名婚礼策划师，她立志要帮助99对新人走进婚姻的殿堂，然后再将自己送上红地毯。陆哲希却坚守理性，他认为世界上最有待考验的就是婚姻，而他正是为陷入热恋的情侣设计考验，来验证他们爱情可靠性的专家。

    这样的两个人一旦相遇，便矛盾重重。然而，也正是这种互补，令他们在经历了爱情、友情的背叛，家庭危机和事业困境的时候，看到了彼此身上如金子般明亮、珍贵的闪光点。至此，这部剧的格调也逐渐由逗趣转为温情，笑着笑着，眼中就泛起了泪花。除此之外，“励志”作为此剧的标签之一也得以充分的体现——让人重新燃起对生活的热情，对爱情的向往，对自身的重塑等等，就是励志。

    费洛洛和陆哲希代表着对爱情持有两种典型态度的人群，在他们身上，可以看到很多自己的影子。他们的遭遇也并不狗血——都可能爱上和自己性格互补的人，不断打磨自己以期更适应对方，痛并快乐着；都可能曾被前任欺骗，甚至骚扰；也都可能惧怕婚姻，但依旧渴望幸福……电视机前的观众和剧中人一样都在经历着并非波澜壮阔但足够糟心的生活，但是，他们并没放弃努力。

    《一见不钟情》是部很接地气的偶像剧，从主演、剧情，到格调、原声音乐，均可圈可点，各方面都显示出了足够的诚意。该剧首播收视不俗，不仅主演之一的杨丞琳献唱，更有林俊杰，李佳薇，杨培安等纷纷助阵，制作精良，品味不俗，可谓令人“一见钟情”。

无聊媚粉炒情怀（如果有的话）之作。 首先剧本无聊至极，平铺直叙，悬念、人物塑造统统都没有，怀疑编剧徐子沅有没有受过专业的写作训练，这水平搁网文领域就是个扑街命，签约都签不上的那种，无心1还能看完全是尼罗的精气神撑着，无心2和3无聊到不能看。这样的编剧还能留着，...  (展开)

不知道为什么评分会这么低，也许我并不专业，但是我想在这个温暖的节日里，看着朋友圈里无聊的转发祛病的内容，倒不如看看温暖的电影，笑一笑之余，觉得有些话还是很对的，So be nice to your mom 'cause you're the one who fucked her shit up.Then，“你妈没病你转什么祛病...  (展开)

这是一篇大杂烩。
   最近在读一本书，是清华大学的一位外籍学者写的，叫《Leftover Women the resurgence》是关于中国的剩女现象及其起源以及女权运动的，虽然我对其中有些数据有质疑，但是如果大家有兴趣，都建议去读一下。此书涉及敏感内容，只有英文版，但是作者是有微博的，名字叫“洪理达tsinghua”。刚刚看到微博说在港台也上市了。刚读完就和一位同是“剩女”的朋友气愤地讨论了一顿，又很巧地看到了这部纪录片。
   这是一部很理性的相亲片子，里面的人都讲道理，ta们会听你陈述产生共情并理解讲话的人，慢慢的妥协，但是对于中国剩女的现实生活只有很小的借鉴意义。
   片子是从描述自己的大鼻子开始的。男主Ravi和他姐姐（兼导演）都是第二代印度移民，ta们讲着一口标准的美式英语，融合着印度和美国文化。父母作为第一代印度移民，不可避免是包办婚姻，但是幸运的是35年一直是幸福地在一起的（或者因为确实没有其他的选择也就认定这种生活是幸福的了？不得而知）。而且总体来说他的父母是一对很开明包容的父母了，可能是移民经历帮助了她们。
   刚和前女友（白人）分手的时候，Ravi觉得是因为他还是一个很传统的印度人，还是需要找一个印度媳妇。但是在折腾的过程中，他居然动摇了。他的父母一直希望他娶一个Patel，但是在折腾的过程中，他们也动摇了。
   整个盛大相亲过程中，他一直在说自己还是在进步在学习，在不断地排除自己不想要的类型并且学习如何去跟女性相处的。
   印度对于种姓还是非常在乎的（为什么中国没有？），家庭观念也异常浓，去哪里都是一大家子人欢乐地载歌载舞的。对于Patel旅馆的奇妙遭遇我表示非常羡慕。
   不知道是导演本人有意为之还是本来印度文化如此？作为一个大龄剩女，导演本人受到的压力竟然没有弟弟Ravi大！为什么！
   宗教的冲突也很有趣，印度教和天主教夫妻那一段还是很有意思的。
   结局是非常可预料的，让单身喵深深地不爽了一把。
   Patel家族在美国的势力实在是庞大到不行，不知道华人是不是也有这种“王”“李”“赵”的欢乐家族聚会并且适时帮助男女主人公寻找终身伴侣的。Patel的盛大相亲会的壮观场面，我相信国内群众一定有所了解了，美国本土人民是不是也有这么盛大的速配活动，我就不清楚了。
   P.S. 《贫民窟的百万富翁》的男主演也是一个Patel

E04 无畏的巴利斯坦死亡之锅

记得看完泄露版之后，笔者在状态里写了一句话：“丹妮莉丝一世的忠实追随者，伟大的共产主义主义战士，曾经的御林铁卫队长，无畏的SER. Brristan，于权力游戏第五季第四季被众妖孽围攻，身中数刀仍怒目斥责：何人敢上前送死！最终力气不支，以身殉国。特加赠大将军，谥封顺龙候，行国葬。”

当时第五季第五集尚未播出，但笔者已经认为巴利斯坦必死无疑。与其说是判断，倒不是说一种对剧集长期洗礼后的一种习惯。
因为本剧从来没有让观众有过希望，死去的人不可能复活，包括石心夫人等重要角色。
但很多人不太愿意，说老巴可是剧中第一能打的，怎么可能这么轻易就死了？也有人说老巴年老体衰，加之巷战占不了上风，这种情况应数正常。无论怎样，人家在书里活得好好的，结果在剧里被牺牲掉。

如果真的要拿书和剧去比较，这是一种比较无聊，而且幼稚的行为。
首先电视剧长度十分有限，我记得曾有个帖子分析每个有姓名演员的演出时间。记住是有姓名的角色，还不包括那些一闪而过的龙套。一百多个角色当中，即使是人气很高的那种，往往也只有几十分钟，像卢斯·波顿、梅拉、玖健、荆棘女王，仅有二十多分钟，很多还是群戏。而出场最多的小恶魔（提利昂·兰尼斯特）也不过220分钟而已，演了五年仅有一部长电影的长度，可谓艰辛。所以更不要提贾坤这种颜值高的大帅哥——只有可怜的8分钟。是的，一直让人念念不忘的贾坤，只是闪了几下，说了几句很玄的话就消失了（虽然他在第五季中重新出场）。
这是截止到第四季的，第五季虽然增加了一季的长度，但别忘了新增了十余人的新角色，诸如道朗，沙蛇这种戏份极高的重要配角。
在一集45分钟，全五季大约仅有2250分钟的剧集里，如何安排角色主次，如何让观众对情节印象深刻，如何让剧情波澜起伏，又如何让书迷满意（这一点恐怕永远达不到），权力游戏的拍摄差不多是世界级难题，任谁也达不到。
显而易见，在关键的时刻安排相关角色的死去是最合适的。

是的，这就是我个人的结论，并非胡改乱改或者演员到期的原因。
如果各位观众仔细看一下的话，贾坤没有在旧镇出现（包括旧镇的全部戏份都删了），雪伊出庭后直到躺在床上都没有出现，梅斯·提利尔被派去铁金库后也没出现过。这些都是编剧故意而为，观众只往往只需要知道原因和结果，中间一些经过能省则省，这是一种改编的技巧。不仅省去了时间，也省去了演员的演出费用。
仅看这一季，为了增加龙女所处境地的危险性，增加剧情矛盾，牺牲一两个身边人在所难免。而为什么不是灰虫子或者达里奥这样的角色，个人认为这两个角色是两大军团（佣兵和无垢者）的首领，龙女想要打天下还得依靠这两股势力。巴利斯坦作为一个“长者”“导师”这样的角色，在一部剧里的成分是次要的，毕竟这个角色可能会由小恶魔来代替。
纵观前四季，大概每一季都会有几个小高潮和一个大高潮来推动整个剧情的发展，给人物一个做事情的合理动机。在此不一一列举前四季，但第五季前三集沉闷的发展前，没有一个说得过去的打戏是不合理的，所以出现了我们看到的这一幕。
如果这个道理无法令人信服，我们再可以看一下：不同地点的戏份，一般来说主要角色不会超过五个人，多了反而显得冗杂。重要角色即使出场也只是在一旁站着，并没有多余的对手戏。与其窝窝囊囊地活着，不如痛痛快快地死去，恐怕这也是编剧和导演的意愿。

其次，据笔者个人搜集到的情报，衍生剧和番外剧中除了《维斯特洛往事》之外，该剧组并没有拍摄额外剧集的打算。
于是在有严格的预算和播出时间的剧集里，一些角色必须合并，如詹德利和埃德瑞克；一些角色必须先于书中死去，如血盟卫和男巫。在有主线和支线并行的故事里，一定要先砍支线；在多条主线并行时，不太重要的主线就要合并或者删除，这是铁打的道理，不能违背。
所以巴利斯坦必须死，但这个锅是有一半是要导演和编剧来背。
早期剧情基本上和书情节无二致，越到后面越扯。即便有限制，创作团队也应该能预见这种结果。不仅没有做出任何措施，反而放任剧情继续失控下去（没有节制地给龙女加戏），明显的怠工行为。

无畏的巴利斯坦虽然死了，但他的精神还活着。我们还记得他讲过的：“像你们这样的我一个能打五个”的豪言壮语，也同样记得他念叨雷加王子往事时幸福的样子。龙女仍旧脑残，奴隶湾仍然没有解放。但他付出过，努力过，这是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有益于人民的人。

附言1：
书中有个壮汉贝沃斯在剧中并没有出现，他在竞技场时吃了毒药后受重伤。巴利斯坦和灰虫子应该影射这一段剧情。

附言2：
之前剧集里早已死去的角色，例如小护士，黑城堡兄弟，玖健，都是在书中淡化或者引退的角色。所以编剧在处理的时候应该是谨慎的，已经考虑到了后续的发展。

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E07 伊戈，我可怜的伊戈

这一集有一幕非常悲伤，那就是伊蒙学士之死。
他放弃了权力，放弃了血脉，放弃了自己的爱人与兄弟。
其实他是最爱自己兄弟的，只不过这份是要去远离。

老学士快不行了，摸着吉莉的孩子，说这笑声像伊戈，说伊戈在小的时候是个欢快的小伙子。

这让我想起读《七王国的骑士》里的伊戈，善良勇敢有朝气，和高个邓肯爵士的旅行，有欢笑有误会，有英勇的骑士决斗，还有皆大欢喜的寡妇成亲，可惜后来……

怪不得老学士这么想念他的兄弟，伊戈其实是个好孩子，从来没有想跟他的兄长去争夺王冠。只是他的哥哥执意认为权力不能分享，只能拱手让人。

老学士临死前的回想，应该是他与小伊戈一起玩耍，生活的时光。那应该是他最快乐的一段时光。
最后一声呼唤仍然是伊戈，可是伊戈早已葬身在盛夏厅，已经听不到他这悲伤的呼唤了。

“伊戈？伊戈，我梦到自己变老了。”

想一想，老学士在长城服役将近70年，既是维斯特洛最年长的人也是第二长时间的守夜人。

“伊戈，好黑，为什么这么黑。”

伊戈不在了，坦格利安也不在了，他孤独地活了一百年。
这可能也是冰与火之歌里的百年孤独。

愿老学士安息。
R.I.P 伊蒙·坦格利安（Aemon Targaryen）

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E10 死掉的那个也不是贾昆

当初我很好奇为什么将慈祥的人直接替换成贾昆这个人。
在小说里，接待艾莉亚的是一个挂满皮肤的黄色骷髅，眼洞里爬出了一条白色的蛆虫。在艾莉亚亲吻他并咬了蛆虫之后，他的脸变成了艾莉亚·史塔克所见过的最和蔼的老人的脸。
联系一下S05E02出来的黑人老头，应该能明白些什么了吧？

剧里真正贾昆从头到尾也没出现过，一切都是对艾莉亚的试炼。
而在群鸦盛宴序章中，学徒佩特被一个行为古怪的炼金术士杀了，他的模样很像贾昆。
后来山姆在学城里预见的佩特，也应该是贾昆。

电视剧中我奇怪的一个点，就是贾昆从头到尾都没提起过之前和艾莉亚在一起的事情。
难道是为了训练艾莉亚故意表现出冷漠？
不，不是的。那个人的常用脸就是刚开始的那个老头，老头在回去仔细调查贾昆的行踪后决定接纳艾莉亚，留下来慢慢培养。
为何把脸换成贾昆，只是为了给艾莉亚一种熟悉感，也方便套话。
艾莉亚说瘦子不饿的时候，慈祥的人其实早就看出来了，只是坐看好戏，没想去阻拦而已。如果艾莉亚被马林反杀，那也不用他亲自动手，如果真的杀掉马林，他自有下一步计划。
但无论被毒死的贾昆还是身后的第二个贾昆，都只是黑白之院的侍僧，死掉的那个只是一个没大出息的侍从。黑白之院牺牲这一切，也只是为了培养这个新人。

小说里的艾莉亚会学会动物视觉，最后失明症状也恢复了。
当然她就是天下第一的无面者。

真正的贾昆还没回到布拉佛斯，而是去了旧镇或者哪里。
这样一想，一切都合理了。