可以说我太喜欢这部电影了,荒诞和严肃、轻巧而沉重、感人也戏谑、虚无而真实。
今天晚上在一家可以躺着的AMC看了Gaga的A star is born。此前一个月我大概在电影院看了五次这部电影的预告片,但心里面都以为这是一部不想触碰的商业爱情片。直到上周朋友非常推荐这部电影,加上预告片里面gaga的声线确实很吸引,带着期待和狐疑走进了电影院。
如果是一言以蔽之的话:对于一向不喜欢看爱情电影的我,这可以说是我最喜欢的一部了。
整部
今天晚上在一家可以躺着的AMC看了Gaga的A star is born。此前一个月我大概在电影院看了五次这部电影的预告片,但心里面都以为这是一部不想触碰的商业爱情片。直到上周朋友非常推荐这部电影,加上预告片里面gaga的声线确实很吸引,带着期待和狐疑走进了电影院。
如果是一言以蔽之的话:对于一向不喜欢看爱情电影的我,这可以说是我最喜欢的一部了。
整部电影音效真的非常动人,几次gaga开口唱歌和剧情推进之处我都是头皮发麻,浑身起粟。抛开音乐我觉得这部电影与众不同有最重要的两点:
夜深凌晨一点半了,先写到这里,我想我可能会再去看一次的。
我很想知道这电视怎么过审的?
2个留学生的故事。
你们没觉得这部剧三观无可救药了吗?具体事例就不一一细说了。总的来说,就是两个极度自我中心的小孩出去留学,然后一见钟情,满脑子都是爱情。关键几个监护人还都围着他们转。孩子思想有问题,不去正确的引导,而是想方设法的安抚、顺应。
看到第10集,这两货又升了境界,叫做道德败坏。武丹丹为了跟黄小栋在一起,诬陷寄养夫妇
我很想知道这电视怎么过审的?
2个留学生的故事。
你们没觉得这部剧三观无可救药了吗?具体事例就不一一细说了。总的来说,就是两个极度自我中心的小孩出去留学,然后一见钟情,满脑子都是爱情。关键几个监护人还都围着他们转。孩子思想有问题,不去正确的引导,而是想方设法的安抚、顺应。
看到第10集,这两货又升了境界,叫做道德败坏。武丹丹为了跟黄小栋在一起,诬陷寄养夫妇偷钱,心里竟没有一丝愧疚,一切都那么理所当然。而黄小栋想到的是,事情被揭穿的话,武丹丹日子会不好过。难道他们不知道什么叫做道德吗?
留学生+无可救药的三观+道德败坏的2个主角,这部剧放出来,就是丢国人的脸!
到2020年了,某些国产剧长点心吧。这都什么年代了,还玩那么老的。鬼才编剧的脑洞还真不是凡人可以理解的。这也太狗血了吧。20集就能演完的剧情,硬生生拖了50多集。真tm服了。乡村苦情剧都比这个有感染力。长点心吧!一开始就让你知道这爱有多扎心,这份情有多虐肝。然而这种叙事并不觉得劲爆,也不让人好奇他们之间发生了什么。观众并没有同男女主一起经历他们的故事,所以这开篇让人无法带入,看着他们在男主记
到2020年了,某些国产剧长点心吧。这都什么年代了,还玩那么老的。鬼才编剧的脑洞还真不是凡人可以理解的。这也太狗血了吧。20集就能演完的剧情,硬生生拖了50多集。真tm服了。乡村苦情剧都比这个有感染力。长点心吧!一开始就让你知道这爱有多扎心,这份情有多虐肝。然而这种叙事并不觉得劲爆,也不让人好奇他们之间发生了什么。观众并没有同男女主一起经历他们的故事,所以这开篇让人无法带入,看着他们在男主记忆里撕来恨去,只是尴尬,一秒也走不进人物的心,何来感同身受。
张翰跟吴映洁没有CP感,剧情说真的有点很那啥,就是不现实像不成熟的网剧,剧情的确有一点悬疑,大结局有点扯,特效,嗯,一般般吧,看着就很假那种程度,就是奔着张翰去看的,跟我妈居然一起看完了,第一感觉还有点好看,挺多地方有纠到观众的心,后面听说有第二部,但是我没有看了,现在对于这部剧就是觉得,主题曲还可以,实在无聊的话可以看看打发时间,不来评分不知道,原来这么多给一星的,也不至于吧
张翰跟吴映洁没有CP感,剧情说真的有点很那啥,就是不现实像不成熟的网剧,剧情的确有一点悬疑,大结局有点扯,特效,嗯,一般般吧,看着就很假那种程度,就是奔着张翰去看的,跟我妈居然一起看完了,第一感觉还有点好看,挺多地方有纠到观众的心,后面听说有第二部,但是我没有看了,现在对于这部剧就是觉得,主题曲还可以,实在无聊的话可以看看打发时间,不来评分不知道,原来这么多给一星的,也不至于吧
我不是什么喜欢看名著什么的人,我也懂不得多少历史。我看这剧,只是看它给我的感动而已,只是看它这剧人物的性格魅力而已。所以尽管这剧很多人说不符合原著,还是改变不了它在我心里是一部经典之作的事实。小时候是初中还是什么时候看的,那时候还是个很容易哭很容易感动的孩子,所以哪吒削骨还父,削肉还母,后来化作孤魂野鬼的凄凉样子,着实是让我哭了很久的。今年寒假的时候,突然想起了这部剧,就又上网找来看了。人年
我不是什么喜欢看名著什么的人,我也懂不得多少历史。我看这剧,只是看它给我的感动而已,只是看它这剧人物的性格魅力而已。所以尽管这剧很多人说不符合原著,还是改变不了它在我心里是一部经典之作的事实。小时候是初中还是什么时候看的,那时候还是个很容易哭很容易感动的孩子,所以哪吒削骨还父,削肉还母,后来化作孤魂野鬼的凄凉样子,着实是让我哭了很久的。今年寒假的时候,突然想起了这部剧,就又上网找来看了。人年纪发了性格很冷淡,看剧也很理智,不轻易陷进人物的经历情绪中了。可是看着14集还是哭得很惨。昨晚又折腾了很久,弄了一个很糊很糊的14集放在itouch里,躲在被窝里看。我尽量让自己不哭,可是躺着,还是觉得眼角湿了。明明已经过了为了电视剧哭哭啼啼的年纪,可是还是会心里憋得难过得紧。很喜欢陈浩民这个演员。喜欢他的段誉,喜欢他的李哪吒,喜欢他的纳兰容若,喜欢他的荣广海。陈浩民这个演员身上有一种很奇特的气质。细看他的五官,其实并不是特别的精致。可是他的气质很特别,很文艺,有些忧郁,有些多情。所以他的纳兰容若,轻轻皱眉,一个眼神,我都觉得他是纳兰容若。可是他又能演活泼带点古灵精怪的角色。尽管我并不是很喜欢他演什么孙悟空的角色,总觉得过了头。也许是他的段誉,他的哪吒,他的纳兰容若给我的印象太深,所以我很固执的把他的气质与这些带着书卷气的角色联系起来了。当然,他演的哪吒是很好的,至少我觉得很好。他穿大将军装英气十足,一副铮铮的少年英雄的模样,实在英姿飒爽。他私底下的戏服比较文气,所以眉眼头,也有些说不清的令人着迷的形象。我一直记得他在大雨磅礴的时候被殷十娘边哭边打的时候说的那些话,我也记得他被打得鼻青脸肿抱着将来自己着身的棺材冒着雨,颓丧地前行的样子。那般倔强高傲、莽撞又孤单绝望。他倔强,所以不肯欠李家和殷十娘一丝一毫,所以还了那五百钱,还了那血肉之躯。他高傲,所以他不肯认错,也觉得自己不曾有错,觉得自己做的理所当然。他孤单绝望,觉得全世界都误会他不肯理解他。从小就抛弃他的娘,现在却来指责来教导他,从小就丢掉他的爹,带着大批人马只懂大喊逆子要亲手杀了他。这世界在他眼里都是这般冷酷无情,所以他自以为好汉地削骨还父,削肉还母。便以为从此再不想欠。其实这是很绝望的。其实他也是很软弱很需要人疼的。只是没有人疼,所以干脆就舍了一切,左右几十年人世又会有个来回。我没有看过其他版本的哪吒。因为我只觉得他的哪吒已经是我的最爱了。昨晚看着封神榜14集,我突然在想,一个演员,如果一辈子能有一部作品这样铭心刻骨的话,其实就已经很够了。能够这样被人记住,也能够一直这样感动着。不管它被他人如何评价,这版本的封神榜,已经是我心里无可取代的经典之作。再不会有那样的哪吒,再不会有那样的殷十娘。
一个企业在早期阶段,比较小,领导直接负责比较有效率,可以取得较快发展,但是一个企业到中后期,体积很庞大了,就必须依靠制度去做管理,不能只是依靠领导的口头指示和文件了,这时候要团结大多数人集中所有人的聪明才智,如果只是家族企业一言堂式的管理方式,领导的话就是命令,下面的做给上面的看唯领导是瞻,久而久之只能是官僚主义官商勾结贪污腐败,最终结果只会是内部分裂,是肯定是没
一个企业在早期阶段,比较小,领导直接负责比较有效率,可以取得较快发展,但是一个企业到中后期,体积很庞大了,就必须依靠制度去做管理,不能只是依靠领导的口头指示和文件了,这时候要团结大多数人集中所有人的聪明才智,如果只是家族企业一言堂式的管理方式,领导的话就是命令,下面的做给上面的看唯领导是瞻,久而久之只能是官僚主义官商勾结贪污腐败,最终结果只会是内部分裂,是肯定是没有未来的。我们的管理经验在过去适用并取得了不小的成就,但是在今天遇到很大问题了,可以说,我们的管理经验已经落后了,这已经成为我们进一步繁荣和发展的最大阻碍了,政治体制改革已经刻不容缓,到了一定要改的时间了,不能路径依赖,要结合新环境做出新选择,民主监督和法制制度一定要完善好并落到实处,不能再走老路甚至回头路了。过去,我们做的很好,不可否认,但不要只是沿用过去的成功经验限制住我们的发展创新。想想毛晚期所犯的错误吧,打江山和坐江山是两码事,搞建设初期阶段和中后期也是两码事,我们要实事求是,根据条件及时做出调整和创新,不能路径依赖,走老路老路就会变成死路。万事万物都是在不断流变的,没有绝对的本质和真理,更没有绝对不变的道路,不要被胜利冲昏了头脑。看看70年前的选择(毛面对美苏争霸的外部环境,一片战争残害破坏的内部环境,把人民集中起来收拾旧山河谋求生存),40年前的选择(邓面对缓和的国际局势,被相互斗争破坏的山河和一穷二白的人民,对地方简政放权自力更生,利用廉价的土地和劳动力,对外加工996+房地产大基建),如今我们又走到了重新选择的关键时候,也是又到了解放思想,实事求是的时候了(解放思想教育改革,支持创新创造创业,简政放权自下而上激发涌现),希望我们越改革越开放,越改革越丰富,越改革越自由。从而让越来越多的人能过上好日子能够像人一样活着,不再为了基础的生存问题挣扎,而是能够有所发展获得真正解放,最后能够有所追求得到自我实现。同时,也希望这一切不只是嘴上说的,而是切切实实可以做到的。
发展社会主义,就需要坚持改革开放,坚持市场经济,坚持完善和切实履行民主法制,深入政治体制改革和教育改革,从而解放生产力,发展生产力,消灭剥削,消除两极分化,最终达到共同富裕。
今天看完了only murders in the building,我该如何描述现在的感受呢,一种甜中带涩的饮料,平静与沉重拥塞着我。我挺喜欢科诺的形象的,性感精练的东方人(应该是),赋予了lonely这一感受,虽然挺符合东方?社会的,从未觉得lonely直到在遇到梅布和其他小伙伴又因为目睹真相与保护朋友的矛盾中,与梅布和奥斯卡远离中感受。或许什么都没发生会让不孤独的他和凶手远离,让这栋大楼
今天看完了only murders in the building,我该如何描述现在的感受呢,一种甜中带涩的饮料,平静与沉重拥塞着我。我挺喜欢科诺的形象的,性感精练的东方人(应该是),赋予了lonely这一感受,虽然挺符合东方?社会的,从未觉得lonely直到在遇到梅布和其他小伙伴又因为目睹真相与保护朋友的矛盾中,与梅布和奥斯卡远离中感受。或许什么都没发生会让不孤独的他和凶手远离,让这栋大楼更平静吧。不知道他再次见到梅布是何心情,语言上疏远朋友,拒绝小时候的破事,行动上却一直调查,在真相触手可及时,被另一个误会与孤独杀死。我个人觉得与科诺这个形象有些相似的是提奥这个角色,他的世界很安静,他能读懂别人的话却听不到,被父亲亲近又远离,感受到爱意的又是别人的善意,绿宝石是爱意的起源,也是生命的终结。是有意,是无意,是欢喜,是愤怒与无措。有很强的观察力并且丰富情绪的聋子,是社会的边缘人,是孤独的人。还有很多想分析的,比如有些不知道说话的查尔斯,drama的离谱的奥利弗。
主题曲永远的经典,中间插播这首歌的时候,配上美景和美人,真是绝了~可能小时候没有看全,重温一次,好多以前的芥蒂都得到了释怀。小时候,不太喜欢男主,觉得他总是考虑自己,现在发现他对女主的感情是一个递进升华的过程。小时候觉得女主爱得卑微,陪伴男主甚至都给出了身体,却还目送他进京城医治公主当驸马,但第二次看,带着“含香就是公主”的认知,反而觉得挺有意思,含香在答复沈梦溪“昨晚我们...”,先是说“
主题曲永远的经典,中间插播这首歌的时候,配上美景和美人,真是绝了~可能小时候没有看全,重温一次,好多以前的芥蒂都得到了释怀。小时候,不太喜欢男主,觉得他总是考虑自己,现在发现他对女主的感情是一个递进升华的过程。小时候觉得女主爱得卑微,陪伴男主甚至都给出了身体,却还目送他进京城医治公主当驸马,但第二次看,带着“含香就是公主”的认知,反而觉得挺有意思,含香在答复沈梦溪“昨晚我们...”,先是说“没关系”,下一句则是“但是你要是医不好公主,我永远都不会原谅你”。所以她觉得没关系的前提是,沈梦溪是自己的夫婿。这次真正理解了这句话的意思,也终于欣慰这片的女主还是自尊自爱的女主啊。也会想,如果含香真的只是个普通的姑娘呢,但看到沈梦溪带着改进后的冷香丸,回头找他心目中的普通姑娘后,这里的回头才可算真正地打动人心,不由地说编剧真的通透。如果等他医好公主当上驸马后,再回头找那个“含香”送冷香丸,这样的感情对一人两角的公主也可,只是终究没那么纯粹。配上沈梦溪的表白,即使这药治不好你,也宁愿和你一起遗臭万年。传达的意志不止是相较于公主选择了含香,还包括,我愿意与你一起克服你的缺点,即使克服不了,也愿意接受这个原原本本的你。其实也是可以和太医做对比的,片中可以看出太医深爱妻子,可能真的是为了和妻子长相厮守,废了自己的嗅觉,但是这算不算一种逃避呢,闭目塞耳,不代表不存在,况且做丈夫的,通过某种手段,可以感受不到,可是做妻子的,仍然会为自己的缺点而羞愧难堪。相比较,沈梦溪公主那一对,一起勇敢地努力去克服,克服了两方皆大欢喜,想来是更有成长性和积极性的。也许编剧,是借此表现两种爱情的模式。这部片里“臭”被着重地多次提到,早就有了象征的意味。可以是自己都无法接受的难以弥补的缺陷,也是情人间击碎浪漫的那份真实,也可大而化为群体间阶级间的隔阂。做不了沈梦溪和公主,做太医夫妇也是好的,君不见许多夫妇碍于种种无法分开,却又相看两相厌,难得糊涂不是吗?甚至于做臭臭的鱼贩也是好的,有臭味相投的好友一起胡天侃地。有种较高层次的玄学的说法是,美与丑本就无差,有了美,才有丑。他们是由比较中来,可我们偏被设计为对“美”感到愉悦,而对“丑”萌生不快。其实一个人待着时也不会对自己的缺陷认识地那么明显吧。就好比公主被关在湖心居时,不知道自己原来是“臭”的,有了与外界人的接触,有了比较,才有了这样的认知。大鱼小鱼和鱼们,也不觉得自己“臭”,还会与买鱼妇据理力争,因为他们一直待的环境里,并没有将自己界定为“臭”的。对自己来说,我也想离群索居,不想理会红尘万丈,但仍避不了要投入人与人的交往中。也许这就是原因之一,要成长,要看到自身不足,但一个人无法全知全能。与外界的接触,好比得到一面镜子,也许镜子没那么明净,看镜子的心也时有不同。但起码,有了一面镜子。回到正题,这部片的立意和美学我都十分欣赏,小时候觉得男女主都一般,再看时,杨千嬅的皮肤好好啊,镜头怼着拍的五官好优秀啊,圆圆的脸型好可爱啊。任贤齐则是,知道主题曲是他作的好感度加满。迎香阁的姑娘也是如花朵般千娇百媚,大鱼小鱼和鱼也都是锦上添花的存在。治愈呀~~~
校园,少女,电车,疼痛和朦胧日光
两个花季少女的相遇,以为可以相互救赎与治愈,那年夏天秘密约定的冲绳,都幻化成一场凄凉的梦
校园,少女,电车,疼痛和朦胧日光
两个花季少女的相遇,以为可以相互救赎与治愈,那年夏天秘密约定的冲绳,都幻化成一场凄凉的梦
最初吸引我开始看《向风而行》的,是它的题材,它是国产剧中少见的航空题材职场剧。前段时间国产大飞机这个让人激动人心的消息,让我关注了好一阵子航空行业的新闻,刚好紧接着这部剧上线,怎么能不看呢。
机长、飞行员、空乘人员、地勤人员……《向风而行》描述了这个行业各个岗位不同人们,像是撕开了一个角落,让我们这些对航空感
最初吸引我开始看《向风而行》的,是它的题材,它是国产剧中少见的航空题材职场剧。前段时间国产大飞机这个让人激动人心的消息,让我关注了好一阵子航空行业的新闻,刚好紧接着这部剧上线,怎么能不看呢。
机长、飞行员、空乘人员、地勤人员……《向风而行》描述了这个行业各个岗位不同人们,像是撕开了一个角落,让我们这些对航空感兴趣的外来者有机会窥视他们的工作和生活。尤其是飞行员,他们自带着一种让人想要一解究竟的谜一样的光环。
Everything is about sex, except sex, which is about power.
《纸牌屋》里的下木总统曾经说过这么一句话。后来我才知道这句话一开始应该是奥斯卡王尔德,但后来又说是别的什么人。所以强奸才会那么让人痛苦。因为除了身体上的伤害,更多的是人格的被碾压。而这一切,在James Whitehouse那里就成了spontaneous,一切都
Everything is about sex, except sex, which is about power.
《纸牌屋》里的下木总统曾经说过这么一句话。后来我才知道这句话一开始应该是奥斯卡王尔德,但后来又说是别的什么人。所以强奸才会那么让人痛苦。因为除了身体上的伤害,更多的是人格的被碾压。而这一切,在James Whitehouse那里就成了spontaneous,一切都是自然而然的。这才是细思极恐的地方。并不是因为James Whitehouse这句话说错了,恰恰是因为他说对了。强者对弱者的人格碾压,就是这样的自然而然。在听了双方的证词之后,陪审团给出了无罪的结论。不是陪审团的人傻,更不是他们不尽责,没有基本的道德底线。只是因为他们没有观众的上帝视角,就做出了错误的判决。而从他们的角度去看,James Whitehouse就是无辜的。因为他的表演实在是太完美了,正如他平时作为政客的表现。James Whitehouse完全知道怎么说怎么做会让自己看起来无辜,如何在陪审团面前表演和他平时如何作为一个政客是类似的,他早就触类旁通、驾轻就熟了。而之所以一开始James Whitehouse会在电梯里强奸Olivia就是因为他知道,他这么做,对他没有任何后果。这个世界从来就是、现在仍然是弱肉强食的世界。按照James Whitehouse 对Olivia的了解,就算她不愿意,她也不敢站出来反抗。没想到Olivia有一个思维清晰、人格强大的女友,支持她反抗,于是有了强奸指控。这时看上去有点失控。其实并不是。和控方律师Kate Woodcroft的从头到尾都亚历山大相比,James Whitehouse的辩方律师这里其实一直云淡风轻,没什么压力,最后审判结束后她脱掉鞋子长嘘一口气,仅仅是对老是给“这帮混蛋”开脱有点厌倦,从来没有觉得这个案子有什么难的。
都是打官司,为什么控方律师Kate Woodcroft压力那么大,辩方律师却没有压力,因为一开始她就知道自己胜券在握。为什么一开始她就这么自信,因为她已经处理过无数个类似的弱者控告强者侵犯了他们权利、最后强者胜利的案子。对于她来说不过是有一次的常规操作,稳操胜券。真实的世界里,强者可以对弱者做任何事情,而弱者根本没有任何机会反制。结尾James Whitehouse被妻子Sophie告发是,正义得到伸张是因为正义必然战胜邪恶,是女人只要团结起来,就一定能取得胜利么?并不是。有这样的结尾仅仅是因为其实Sophie 对于James是一个更强的存在。敲黑板,抓重点:
Sophie因为自己的出生,是一个比James Whitehouse更强的存在。虽然剧里一直在反复强调Whitehouse这个姓氏,好像很了不起一样,而Sophie的娘家根本提都不提,似乎Whitehouse是个豪门大族,而Sophie 似乎是个普通人家的姑娘一样。
其实根本不是。Sophie脑子不行,不是说她笨,仅仅是说她的脑子很一般,不是那种可以上牛津、剑桥的好脑子。但是她偏偏就在这样的学校里。而在学校里,作业都不用自己写,人家有自己专门的陪读,替她做作业。什么样的人能有自己陪读?且是光明正大的。大家自己想。而且,剧里说的很清楚,是Sophie看中的James Whitehouse,似乎Sophie找老公是看中哪个就是哪个。因为Sophie本身也是美女,这里就很容易让人误解,这是美女的自信。可是,事实上,如果Sophie拥有的只是美貌,她是没有资格去挑老公的。一般人家的女儿长成天仙了也是被挑,不可能挑人。Sophie 去 James Whitehouse 父母家里,James Whitehouse的妈妈一直在夸自己的儿子,夸Sophie,一开始我还以为是她太浅薄,什么都不懂,儿子做出这种烂事还在给孩子打掩护。再一想,其实James Whitehouse的妈妈那时已经意识到了儿子有被Sophie 抛弃的危险,才不遗余力的游说儿媳,防患于未然,拼命在儿媳心里树形象,以此打消Sophie可能产生的把James Whitehouse甩掉的念头。如果Sophie只是普通人家的女儿,现在就是一个全职家庭主妇,和老公是一损俱损、一荣俱荣的关系,老公遇到困难,根本没有别的选择,只有同舟共济、共渡难关这一个选项,James Whitehouse妈妈还有什么好担心的,还用的着费这个脑子拼命帮儿子树人设,打消儿媳的顾虑么。事实上Sophie的出身实在太好,好到她完全有资格可以把不争气的老公当成包袱甩掉的程度,所以James Whitehouse的妈妈才会焦虑,才会想办法拼命在SophSophie 抛弃的危险,才不遗余力的游说儿媳,防患于未然,拼命在儿媳心里树形象,以此打消Sophie可能产生的把James Whitehouse甩掉的念头。James Whitehouse的妈妈其实相当的聪明,和Sophie说的几句话很有重点:1, James Whitehouse是个好人,他或许有时候不诚实,但是他从小就是这样被养大的。James Whitehouse自始至终,从骨子里就是一个完美的人,就算做错事,也是因为他被教成这样的,完全不是他自己的错。2, 你Sophie是个好姑娘啊,在丈夫患难的时候不离不弃才是你应有的姿势。有关第一点其实很有道理。James Whitehouse强奸的恶习之所以会从青年到中年一直存在,就在于其实他一家子就是那种往上爬的人的特性:自私自利,且以此为荣。这种人,总是将自己的利益放在第一位,别人的痛苦什么的根本视而不见。说错了,看是看的见的,但是只会被他们利用,并不像正常具备同理心的人类一样,会想,这事虽然我爽了,但是会给别人带来痛苦,我是不是就不该做?所谓的上流社会的人大概可以分为两类:1, 天生家里条件好的,像Sophie这样的2, 天生家里条件一般,自己条件还不错,总是将自己的利益放在第一位,得以一直往上爬的,就是James Whitehouse这种第一种人,像Sophie这样的,因为什么都有了,就很喜欢追求完美,且不自知,以为是自己高尚,其实不过是因为自己什么都不缺,所以就喜欢完美的东西。而Sophie一开始选择James Whitehouse,也是因为那时的James Whitehouse符合她理想对象的要求:
1, 优秀2,爱且只爱她所以哪怕后来发现James Whitehouse出轨,因为James Whitehouse坚持只是露水情缘,自己心里有且仅有Sophie。两项基本原则没有问题,所以Sophie还是选择了和James Whitehouse一起。Sophie后来选择了告发James Whitehouse是因为第一项“优秀”的基本原则被撼动了。像James Whitehouse这种人,他之所以表现的比别人优秀,是因为自私自利且毫无良心。而事情的发展让James Whitehouse优秀的假象无法继续维持了。强奸,并且是惯犯,这么大的品德问题,已经完全不符合优秀的设定了。但是其实这时James Whitehouse不用输的那么彻底的,他这时的最优解是一条路走到黑,应该勇敢的面对自己毫无良心的低贱人格并勇敢的接纳自己厚着脸皮在知道真相的Sophie面前继续不要脸。但是他心慌了。不知道是不是因为,在法庭上刚刚和Kate Woodcroft,也就是年轻时被他强奸的Holly刚刚对峙过,让他有了触动。更有可能是知道Sophie 就快要发现真相,走投无路,判断此时的自己应该坦白从宽,争取宽大处理。可惜,示弱从来都不是一个保护自己的好策略,除非那人爱你。可惜,Sophie那时已经不爱James Whitehouse了。原因也很简单,无非是彻底的发现这个男人并不是自己想要的男人。而她Sophie有资本甩掉这个男人。如果Sophie只是一个普通的全职太太,没有经济来源,一旦离婚,孩子的学费都交不了,自己没有工作,不光光是阶层下降,更是面临生存的危险。没有背景的女人是不会做这种选择的。显然Sophie 并没有这个顾虑。轻松的甩掉了James Whitehouse,成全了自己的完美。什么样的人能有这样的底气?剧中提到了女王。大胆猜测一下Sophie是有家有产有人脉的旧贵族。James Whitehouse是Sophie为了自己的公主梦选择的潜力股。一旦James Whitehouse暴露了自己的弱点,就立马被Sophie给遗弃了。其实James Whitehouse没有意识到,自己的优势并不是那些外在的成绩优异、体能健壮。而是他的厚颜无耻,把谎言说的漂亮只为利己的那一套。就是这一套,让他一路高歌,给他一路开绿灯。即便是犯下了强奸罪被人告了,还照样可以要挟首相。他能够迎娶高富美、身居要职,并不是他有多优秀,只是足够不要脸,且逻辑自洽,并不以为耻反以为荣。其实他一路黑到底没有良心也就算了,但是面对Sophie这个更强的存在,他又露怯了,示弱了,自己说出了海洛因的事情,授人以柄。弱者对于强者露怯的时候,正是强者露出獠牙的时候。Sophie 可以爱一个出生不如自己的人,可以下嫁。甚至可以原谅丈夫的出轨。但是她不能容忍自己的丈夫不再是一个强者。结局根本什么正义得到了声张。一切不过是强者对弱者的碾压。
是带着看完一家人的失望与尴尬之后选择看这部剧的,惊喜不断啊~两家人的各种纠葛都是顺理成章,很自然,第一集刚开始两位男主的性格特点就表现出来了,所以后面两人关系的变化,整体来说还是很自然的,闹矛盾,和好都是顺理成章。三猴子高调,激进,喜欢怼黄老邪。黄老邪沉稳,内敛,大智若愚的feel。能看出来,两个人都是有本事的人,虽然开篇已经是成功商人了,但几句话就能看出来,不是主角光环带来的。后来黄老邪跟
是带着看完一家人的失望与尴尬之后选择看这部剧的,惊喜不断啊~两家人的各种纠葛都是顺理成章,很自然,第一集刚开始两位男主的性格特点就表现出来了,所以后面两人关系的变化,整体来说还是很自然的,闹矛盾,和好都是顺理成章。三猴子高调,激进,喜欢怼黄老邪。黄老邪沉稳,内敛,大智若愚的feel。能看出来,两个人都是有本事的人,虽然开篇已经是成功商人了,但几句话就能看出来,不是主角光环带来的。后来黄老邪跟着做光伏,三猴子激进破产,都和第一集的人设完全相符。两家六个人,包括两个公司的几位高管,人物形象也一直很清晰。像刘奕君他们两个人,还有两家公司的财务总监,林总前期的打人到后面坚决不用满叔的钱,高总天天找黄总,这些细节都把人物立住了。小黄到法国读国贸,为了女朋友转法律,再到后面帮忙打的几个官司,巧合但顺畅。小猴一直是什么都不干,最后没办法了,顶上来,也是靠着黄家父子。并没有突然光环附身的feel,网络销售的成效虽然感觉有点夸张,但结合那个时间,以及她一直做法国代购的经验,也很正常。金生离开那段,可能会让人觉得他会踩着五彩祥云回来的feel,但最后的相遇却是戏剧性但又顺理成章,一个这样性格的孩子,真的救了公司,太假了吧?金妈感觉是转变最突然的一个,但她贪钱是为了儿子,最后变好也是因为儿子,也还好了。两位女主更多是衬托男主性格特点的作用,每一对都觉得嗯嗯,他们两个就应该在一起。黄苏这对,苏老师明显是个聪明人,她能看出黄老邪的优点,他的大智若愚。所以才会喜欢他。佳来一直是一个事业型的,所以后来离婚很正常,离婚后很自然的三猴子帮她弄个公司,她自己继续事业。
还有满叔,他没本事,所以只能是用命护着一家人。他一辈子照顾着候家,善良的对待每一个人,大家看在眼里,才让每个人在得知他走了的消息能那么激动。
全剧没一个人做的决定让人觉得他脑袋被门卡了,没有哪个突然就发光了,或者突然就熄火了,虽然我也希望最后有人能够踩着五彩祥云,三下五除二解决这场困难,但是真有某个人突然发光了,我可能会更失望。
说说缺点,我觉得就两个,一个是结尾有点匆忙,很多东西没说清楚。一个是那个美国专家,那个笑,你真的不是中风了吗?一到他我就难受。
有人说“贫贱夫妻百事哀。《教父》第二部里,第一代教父维托年轻时在一个杂货铺打杂,生活过得十分拮据,有一天,当地的黑帮老大奇奇帮其外甥介绍工作,结果杂货铺老板,也是维托的好友的父亲不得已,只能让这位外甥顶掉维托的工作,他眼含泪花地看着维托,可维托报以理解的微笑,什么都没说,且谢绝了老板送给他的一堆食材,当晚他回到家时,把一颗梨,从被包着的报纸中拿出来,偷偷地
有人说“贫贱夫妻百事哀。《教父》第二部里,第一代教父维托年轻时在一个杂货铺打杂,生活过得十分拮据,有一天,当地的黑帮老大奇奇帮其外甥介绍工作,结果杂货铺老板,也是维托的好友的父亲不得已,只能让这位外甥顶掉维托的工作,他眼含泪花地看着维托,可维托报以理解的微笑,什么都没说,且谢绝了老板送给他的一堆食材,当晚他回到家时,把一颗梨,从被包着的报纸中拿出来,偷偷地放到餐桌上,她的妻子从厨房做完饭出来,惊喜地看到这颗梨后,两个人相视一笑。我相信,并不是所有的贫贱夫妻都是百事哀的,但好的感情就像UFO,有很多信徒,却未曾看见。
这是一个描写结婚7年的夫妻之间,因为缺乏沟通,渐行渐远的故事。
郭晓冬饰演的蔡伟航所在的木厂濒临倒闭,这是在当下企业现代化和规模化之后,地方小厂难以避免的命运。于是蔡伟航失业,但他又想努力赚钱,而钱在一个中国普通家庭中的地位又是如此重要,所以影片多次出现了有关钱的画面。在网络这个现代化产物的协助下,她与地产老板的过往恋情才浮出水面,而典型的中国小镇流言则将这个家庭的平静再度淹没,蔡伟航卑微的自尊,陈雪松强装的自信,都在瞬间崩塌。所以才会有影片中两人在高楼旁的对骂,还有深夜在街道上的情绪宣泄。而出租车司机吴彦君的存在,则以一个现代年轻人,带有希望的身份出现,他不断的刺探生活在平静死水中的陈雪松,甚至要带她离开,但陈雪松回赠给他的,却仅仅是最后的一吻。很难说陈雪松没有对她动情,但家庭这个捆绑于婚姻中男女身上的枷锁,却让她无处可逃。影片中这个家庭的悲情,实际上就是因为人物都生活在各自的时代中未能出走,继而忘了读懂对方。陈雪松是属于未来的,而蔡伟航则过活在当下,他们都不知道对方想要什么。当感情中的两个人都不知道彼此要什么,那也就意味着分离。开出租的小吴,对女主人公有意思,不断与其暧昧,当男主人公发现这对姐弟恋的关系,向他摊牌时,他却对他说:“你能不能别这么幼稚。” 男主人公却说:“我都这把年纪了,你说我幼稚!” 其实成熟和年龄无关,而是心智。两口子同床共枕7年有余,近3000天,居然还彼此翻看着对方的手机,成天和自己脑中幻想的假想敌作着斗争,看似幼稚,这种不安全感是源自心底的伤烙印进生命成了人格,用非言语行为表达着自己无法言语的需求。对自己受伤的照见,真是困难,因为向内看是痛,受伤的源头也是自己生命的源头至亲,那纠葛虽然是虚幻的,但情感却是真实的,真的可以让人的生命僵化停滞,踌躇不前,看不见自己对虚幻的执著,无法在安全地环境下说出自己真实的感受、并释放压进心底的愤怒,生命无法升起对自己悲悯和对伤害的放下。当我们但觉到受伤的时候,我们往往倾向于把自己封闭起来,切断和那些人的链结,但这样也同时切断了和自己以及整个宇宙的联结。这种封闭是非常痛苦的,即使我们不让自己去感受这个痛苦,但它却会以更为严重的方式去表达,成为身体和心理疾病的根源。
其实我们不懂什么是信任
当我们像只受伤的动物般躲进受伤的洞穴里时,我们也往往会一次又一次的重复同样的负面思想和负面信念。会开始习惯生活在不断的孤立中,生活在痛苦的循环里,期待别人用某种特定的方式来对待我们,让自己感觉安全,让自己能够鼓起勇气再次从洞穴里出来。这样期待的关系,就像要在一面镜子上立起来一个鸡蛋一样微妙……但是只要我们的期待落空,就像所有的期待都注定会导致失望一样,然后又会退回到自己的洞穴里,认定自己这种不信任的态度是有道理的。这多么像自我预言的实现……结果,沉浸在自己的孤独中,制造出各种理由,不要和人有任何牵连,强化爱就等于痛就意味着伤害的信。事实上,这种看待自己以及生命的态度只会创造出更多的苦涩,无法成长、明白什么是信任。
真实的信任和虚幻的信任,在于每个当下一念的澄明。真实的信任是一种需要我们努力去发展的特质,当我们能够敞开心,面对生命,面对他人,最终也能面对自己时,我们会发现自己并不是想象中的那么无助。我们之所以丧失信任,是因为我们在成长过程中从来不曾学习过信任自己,因为最终我们需要学习的并不是信任他人,而是学习如何信任自己。我们不曾学习过信任自己的直觉,信任自己的感受和想法,我们也不曾学习到信任自己拥有足够的辨认能力,知道自己在生命中有着什么样的需求和欲望,知道自己在人际互动中想要什么,不想要什么。成熟的信任是一个人经历深度的内在自我探索历程之后的发现。幻象的信任是建立在期待与信念上的信任,我们认定生命、神、或其他人应该是什么样子,他们又应该用什么样的方式来对待我们。所以,很自然的当那些期待落空时,我们的信任也不见了,然后所有的愤怒、怨恨与放弃感一一的出现。意识,能帮助我们慢慢远离期待、负面的信念,把失望与挫折的情绪当成是一种机会,才得以在其中成长、成熟。学习信任,是一生的课题。 蔡伟航在亲子鉴定的最后关头选择了相信,在妻子提出离婚的时候选择了挽留,而他那与现代都市挂钩的生意也许会更加红火,希望犹在。
永远记得纪伯伦的《先知》里警告世人的,论婚姻:“你俩要相互斟满各自酒杯,但不可共饮同一杯酒。你俩要相互递送面包,但不要同食一片面包。你们的结合要保留空隙。要心心相印,却不可相互拥有。一起欢快的唱歌、跳舞,但容许对方有独处的自由。要相互搀扶着站起来,但不要紧紧相贴。须知神殿的柱子也是分开站立着的。就像橡树和松树也不在彼此阴影里生长。”
影片中,男女双方活得都很累,原因不单单是工作上的不顺或不变,更是情感上的沟通缺失。人是有倾诉的需求的,影片中的两个人心中都压抑着情感,却没有一次吐露情绪的描写。不去敞开自己沟通,别人就更无法理解你,这在心理学上叫“述情”,当然那些有抒情障碍的人真的是很难做到只会发火,你不表述自己的感受,另一方就无法理解你。关系是双向的,往往有时候沟通成为了一个人的需要,面对的往往是没有回应的冷暴力和无视。冷漠是亲密关系杀手,百试百灵,绝望都是积累了足够多的失望,有时候我们关闭的不是嘴巴,而是心门。雪松的前男友,后来成为了房地产商,变得巨有钱,而她生活中的老公却是一个已经倒闭的工厂木匠,没钱又自卑,也很敏感,女的不但没有觉察到这样的情感去呵护,反而在话语中不断奚落着自己的爱人,要知道最不能伤害的事男人的自尊,会让他痛很深形成心理创伤这种伤痛甚至伴随一生。语言的暴力,舌头底下是可以压死人的。当彼此开始不在乎对方的感受,不懂彼此的脆弱,忽视彼此的感受,无视彼此的需求,拒绝彼此的渴望,那么一段关系能剩下什么呢?只有伤害……这世界上,没有比情能伤人更深的。
婚姻需要经营,每个人都要去学习如何经营,你不能靠换队友来改善状况,如果你不成长,不成长过去换任何人只是重复不幸福的轮回,卡在哪还是卡倒在哪然后又换新人继续轮回。弗洛姆《爱的艺术里》有这样一段话“如果不努力发展自己的全部人格,那么每种爱的努力都会失败。” 这句话我是很认同的。弗洛姆精神分析过程本质上是寻找真理、帮助患者获得爱的能力,或者找回丧失的爱的能力,目标还是偏向于个人成长。但是总体而言,弗洛姆树立的爱的典型接近于菩萨,弗洛姆的爱是理想化的爱,这人世间多的是一路跌跌撞撞流着血前行流着泪离开的残缺人。有多少人 人格完整?有多少人人格功能好?有多少人有爱和被爱的能力?有多少人愿意在关系里拉住彼此的手共同成长?《爱的艺术》这本书如此特别如一个美好的心灵伊甸园,同时又是那么不切实际,像空中楼阁,是一种理想中的爱。所以相比我更推荐《爱的五种能力》这本书。在现存社会下,爱是一种罕见的现象,有爱的能力的人稀如熊猫。这是时代创伤的爆发,80、90生在了一个最好的时代,也是一个最坏的时代,那种无论发生什么都没放开彼此的手,白头到老的“纠缠”或许就定格在了我们老家坟头和年久泛黄的柯达相纸里。我们这一代人什么都不缺,却真的感受不到那种人心贴着人心把人当人的温暖了,充满各种诱惑的消费主义社会人心空了,只剩下装满欲望的躯壳。这不是悲观,这是现代消费主义社会下的一种时代命运……有心,能坚守初心的人在文艺情怀电影里,两具拥抱彼此冰冷躯壳的快餐情侣坐在电影院里去看荧幕里情比金坚的爱情片这是多么讽刺啊 ? 每个人都希望对方能活出自己心目中的样子,那爱上的是谁呢?是幻想中的人设?还是眼前这个就是优缺点真真实实热乎的人???法国心理学家拉康指出爱上的是自己的想象,美国存在主义心理学家欧文亚隆说,“人对欲望,比对欲望的对象要爱得更多。” 我确信的是,感情是要相互维系的,爱需要两个人,可悲又无奈的是,在一起需要两个人,分开只需要一个人决定……爱情最大的敌人是我们自己,不忽视彼此,多关心身边的人,不要等到危机发生才去补救。相信彼此,只要彼此坚定在一起的信心,一切风雨都会过去。但,需要两个人,两个……人
人与人之间到底能否真的互相抵达内心?
感情的瓦解其实有时候很简单,因为猜疑,因为零沟通,因为自以为是而渐行渐远。信任感的逐渐消失,取而代之的是检查和提防,是怀疑和争吵,感情自然就淡了。从最初的甜蜜到分手,一步步滑坡,感情一次次被撕裂,击垮男女主这段感情的东西很多,但根本原因还是钱和性,是自卑和多疑和生活的沉重压力。爱,是一种能力,是需要不断学习的。其实,爱的学习,是从期待幻灭之后才真正开始的。爱很容易,持续的爱最难。每一段关系都是一个课题,都是一个成长的机会,都是一个祝福,即使这段关系看起来很是灰暗。好爱的爱爱起来很自然,不好爱的还去爱才是真爱。
影片中的夫妻,就像两个未长大的小孩纠缠不清,剪不断理还乱,缠绕在一起难分难舍,彼此伤害又无法离开,就像一个“共生”的状态,心理上的连体婴儿。也许是在各自的原生家庭中,都没有学到,如何既可以作为一个独立的个体存在,又可以与人保持情感的链接。一方面拼命的依赖他人。没有对方就活不下去;另一方面,又尽情的伤害对方,用伤害自己的方式来伤害对方,进而伤害双方本已经十分脆弱的关系。夫妻两人彼此伤害,又伤害自己,用伤害自己的方式伤害别人,又用伤害别人的方式伤害自己,进入一个恶性循环的怪圈。如何跳出这痛苦的轮回?没有标准答案……但通往成长的路上一定会找到答案。我很喜欢的一本书,作者M.Scott Peck《少有人走的路》在很多年里指引了我通往自我成长的方向。
丈夫需要一笔钱才能把公司开起来,妻子为此去找自己的初恋情人借了一笔钱。丈夫公司开张之际,他的姐姐不屑的评论说,还不是你老婆不知道做了什么事才借回来的这笔钱,有什么好高兴的!丈夫悻悻的与一老板去了洗浴室,被无意中发现的妻子冲到洗浴室,抓了个现形……妻子愤怒的找到暗恋自己的男司机,两人去开了房。至此,夫妻间的矛盾已经升级到了极点,面临离婚的边缘,两人痛苦万分,不知道何去何从,影片戛然而止,留给人无限想象、无奈和心底悲凉……
我们都不够勇敢,可怜的自尊心,可怜的不被满足的愿望,太害怕被拒绝感,被抛弃感,失落感,无力感,绝望感,空虚感。学校里所有的课,只教会了我们文字,可从来有没有一堂课教你如何好好说话,如何亲密,如何给予爱,如何表达爱,如何接受爱……而这些人生课题的成长代价是以牺牲伴侣或孩子……成长的路上总是尸横遍野。
懂,比爱更难
写给所有跌跌撞撞一路到今天的人:“我把我有的给你,并不懂得你要什么,我拼尽全力为你,而你却说,你不爱我;我想给你你需要的,可是你也没有说清楚你要什么,你说我总是错过,各自失落;我们说着同一种词言,却无法识别对方心底的呼喊,对视如此简单,看见却如此困难。”
爱,只是一个当下。后来我们用语言去陈述它,我们再去追寻的不过是回忆和对回忆的命名。了解一个人并不算什么,今天他喜欢芝麻,明天他喜欢西瓜,变是常态。成长的路上总是尸横遍野,无奈。
平台供稿 业务豆邮
如今,大数据潜移默化地渗入人们的社会生活之中。
我们无时无刻被大数据监听着窃听着,个人信息、私人交流、购买数据、身体状况,这些私人信息数据造就了我们的数字分身,也被大数据任意的窃取、画像,随之再给我们推送被筛选过的内容信息。
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如今,大数据潜移默化地渗入人们的社会生活之中。
我们无时无刻被大数据监听着窃听着,个人信息、私人交流、购买数据、身体状况,这些私人信息数据造就了我们的数字分身,也被大数据任意的窃取、画像,随之再给我们推送被筛选过的内容信息。
这是一种被默许下的泄密窃密的行为,而且时时刻刻围绕着我们每一个人。
而在上世纪中叶,只有十恶不赦的恶棍才有资格享受这种最新科技的待遇。
比如,便携式录音带的发明应用就和广泛窃听黑社会成员有关。
在上半年,一部以一盘录音带为关键点的低成本悬疑片在国内引发了口碑爆点,这就是美国电影《套装》。
本片由奥斯卡最佳男配角得主马克·里朗斯领衔主演,导演由《模仿游戏》(2014)的编剧及制作人格拉汉姆·摩尔担当,而且《套装》是他编剧转导演的第一部电影作品,也就是他的处女作。
影片故事作为悬疑类型其实并不新鲜,一个螳螂捕蝉黄雀在后的黑吃黑吃黑反转故事。但《套装》作为一部成本仅为500万美元的“小电影”最精妙的就在于影片的呈现方式——单场景电影,或者叫“舞台剧电影”。
开源节流单场景
单场景电影这个概念可以说是一种剧本创作模式,一种节省拍摄成本,优化制作周期的妙法,也是电影业在面对经济萧条危机背景下的不二法门。
比如,在1957年美国第三次经济危机前夕公映的影片《十二怒汉》,以伊拉克战争为背景的《活埋》(2010),还有从意大利电影《完美陌生人》(2016)改编而来的《来电狂响》(2018)都是单场景电影的典型。
而且《套装》更具特色的是利用男装高级定制店这一场景讲述的是二战后芝加哥黑帮家族仇杀的暴力故事。导演格拉汉姆·摩尔作为芝加哥人,对于老家的黑帮传说必定了然于心,片名《套装》(The Outfit)就是一双关语,表面是指马克·里朗斯饰演“英格兰人”的男装定制店,同时暗指芝加哥匪帮传奇“疤面人”阿尔·卡彭主导的同名犯罪组织。
从场景到故事都已悉数备齐,人物自然是穿着定制西装的黑帮成员,他们各方势力在英国佬的男装店作为联络点,互通有无,上传下达,维持着芝加哥地下世界的运作。
一座犯罪都市在这间小小的男装定制店里徐徐展开。
优雅人物
众所周知,在单一场景下,如果角色没有十足的魅力和演技,观众是不会被人物所吸引的,故事自然也会令人诟病。
因此,《套装》请来了英国资深演员马克·里朗斯作为第一主演,他在舞台、电视、电影三个领域都颇有建树,对这种表演吃重的“舞台剧电影”定是更为擅长,也是对他个人演技的绝佳展现。
电影开篇的一段关于男装定制的优雅旁白,也把人物升格到了英伦绅士级别,美妙的老派英语给美式黑帮片增色不少,从中也能看出导演在英式男装定制上做足了功课。
接下来,操着美式口音的黑帮少爷里奇和骨干成员弗朗西斯与“英格兰人”对话中也能感受到主创安排的“英美文化差异”,虽然身着高级定制男装,但张嘴一口“美式土话”,高低贵贱一看即明,颇见戏剧功力。
就如主演“英格兰人”对女主梅布尔说的那样:“他们是顾客,但他们不是绅士。”
迷离悬念“麦格芬”
影片真正悬念就是从联络信箱中的一盘录音带开始的、在战后,便携式录音带还算是新鲜事物,它被广泛运用在窃听黑帮人物收集犯罪证据的工作当中。
导演就在这个背景下,利用这盘没有设备、无法读取的录音带成为了全片的“麦格芬”(指麦格芬手法。麦格芬手法是一种电影的表现形式,它表示某人或物并不存在,但它却是故事发展的重要线索,是希区柯克最常用的一种电影表现手法。),且这盘录音带随着故事进程中几经反转,为人物情节的逆转做足了铺垫工作,这也是影片设计悬念的巧妙所在。
悬念麦格芬之二,就是弗朗西斯对黑帮公子的谋杀,将其尸体藏入箱柜中,利用各种花言巧语蒙混过关,掩盖真相,让黑帮大佬蒙在鼓里。
这一情节明显借鉴悬念大师希区柯克的名片《夺魂索》(1948),在剧本创作上名为“炸弹理论”。
一个空间,一具藏匿的尸体,有人知道真相,有人不知道真相,这就是悬念,一个吸引观众的钩子。而且角色的演绎足够精湛,也就足以令观众信服,从而观众就会被片中人物带着走,让观众觉得人物的行为举止都十分合理,进而忽略细节层面的瑕疵,这就是悬念剧作所带来的魔力,悬疑电影的魅力。
影片中,马克·里朗斯的演技可谓是撑起全场,谈吐不失优雅的“英格兰人”,不认“裁缝”,却总自称“剪裁师”的匠人风度,最后收尾展露隐于大市的“仁心侠隐”,每场戏都能展现人物的多重面向,让观众叹为观止,啧啧称奇。
不必认真娱乐为先
作为单场景电影包装下的悬疑片,低照度的影调风格也是极为复古,颇有当年黑帮经典《铁面无私》(1987)、《好家伙》(1990)的风韵,相信能吸引不少黑帮片影迷。而作为核心卖点的悬疑,也必定会引起众多逻辑控影迷的关注。
不过,我对观众影迷们奉劝一句,看电影不必太当真,尤其是悬疑电影的逻辑,前文已经说了,当人物足够精彩,足够令人信服的时候,在看电影的观众会被角色带走,即便人物做了些反常行为,观众第一时间也不会发觉,这才是电影的魅力所在。
当你走出影院,或复盘剧情的时候,你才会想起故事细节中的种种反常,毕竟电影是人编的,是人拍出来的,不是神拍出来的,有漏洞是在正常不过的事儿了。
不少影史上的名片佳作在故事逻辑上都会有瑕疵,发现电影的硬伤和漏洞也并不能推翻整部电影,不管是这《套装》还是其他悬疑类电影,他都已经是成功的文娱产品了,一部不错的电影作品了。
还记得我第一次听到冰海战记这个名字的时候是在Aimer出的新歌Torches的介绍中,第一眼看到那四个冷冰冰的字时,我是毫无兴趣的,再加上当时这部番剧并没有特别显眼,甚至是处于一种无人问津的境地,于是就不了了之。
直到有一天,在一个up主发的2019番剧推荐中,我看到了这部番,可以说up主分析的十分到位,描述的也很精彩,于是乎我便一时兴起点开了第一集,
还记得我第一次听到冰海战记这个名字的时候是在Aimer出的新歌Torches的介绍中,第一眼看到那四个冷冰冰的字时,我是毫无兴趣的,再加上当时这部番剧并没有特别显眼,甚至是处于一种无人问津的境地,于是就不了了之。
直到有一天,在一个up主发的2019番剧推荐中,我看到了这部番,可以说up主分析的十分到位,描述的也很精彩,于是乎我便一时兴起点开了第一集,谁知道从此一发不可收拾,陷入文兰的世界无法自拔。
第一集就让我回味了很久,也产生了很多疑问,为什么托尔兹宁愿用八只羊去换那个已经奄奄一息的奴隶,以及为什么最后一幕会那么震撼,以至于我不经意间泪目。这部番用了四集的时间描述了一位威武、正直、伟大的父亲,从他的一些简单的经历中可以发现他是个冷血残酷的维京战鬼,直到遇上了赫尔加,生了孩子,这从此改变了他的人生,他开始厌恶战争,向往他心中的文兰。然后我明白了,那八只羊换来的不是一个半死不残的人,而是他心中的执着,是他决定扔掉武器的决心,是他赌上性命开始风餐露宿生活的初心,为了实现他心中的理想乡,做出的改变,所以在他人看来这交易血亏,但在他看来,至少守住了他心中努力想要保护的那一小片净土。第一集最后一幕,托儿芬的一句话戳中了我的要害,我以为儿子心中的骄傲随风而去后会变得愤怒,无措,然而他却悲天悯人,那一句“那想从这里逃离的人又能去哪呢”瞬间让我泪目,是啊,那又能去哪呢,只能在死亡的边缘绝望吧。
第四集则是个转折点,后面的剧情开始围绕托儿芬的心路历程,谁知道,父亲留给儿子的并不是他心中的那片净土,而是让他重新经历残酷生活的绝望,说是讲托儿芬的,其实我觉得托儿芬只是个任人宰割的棋子,除了仇恨他一无所有,对他我只是觉得可怜,没有其它的情感,从小就从父亲身上学到了忍让他人,父亲死后又被愤怒所奴役,注意力总是在别人身上,让我觉得他是在为别人而活却不曾想过自己,于是第六集的最后一幕又让我泪目,在战乱纷飞的年代,人们是恐慌的畏惧的愤怒的,而只有少数人能领悟到深的层次,错的是这场战争,而不是征战沙场的士兵,更不会是总角之年的孩子,老妇人流下的眼泪我觉得是不甘的,是怜悯的,是爱的泪水。天啊,这世上怎会有如此不公平的事情,让一个孩子承受他这个年纪绝对无法承受的苦难与折磨,这个孩子都经历了什么才能如此柔韧有余,才会有那种眼神,真是不公平,上天啊,求求你看看这个孩子吧。在老妇人流下眼泪的同时,我也潸然泪下。之后发生的事自不必说,tool芬的称号不是浪得虚名,战争带来的家破人亡也随处可见。
前十二集紧凑而又细致的剧情令人身临其境,打斗场面与配乐也是十分优秀。托儿芬与阿谢拉特的决斗让我觉得托儿芬更是可怜,如果有一天他战胜了老谢,那么他会变成什么样呢,我不想去想也不敢去想。如op里的歌词,“我付出了代价,出卖了灵魂,那么告诉我,当我放弃了所有的一切,我还剩下什么”,托儿芬变成这个样子不是老谢的错,不是骰子头的错,而是这个弱肉强食的世界,这个趋炎附势的世界的错。相比之下,老谢活的就很自由,但仍然被束缚。后十二集则主要是围绕阿谢拉特所展开,战争的残酷,人心的惶恐被放大。不由的想到战争是为了什么,为了金钱,为了权势,还是为了和平,每个人心中都有不同的答案,王子的转变相当华丽,不失去些什么就不会有改变,而他的目的是建立一个美好和谐的人间净土,这也是老谢追随他的原因,那么,老谢为什么不能称王呢,我觉得是他认为自己缺少了王所具备的绝对的自信,是他不想对这个世界再次失望。如ed中的歌词,“你要让我离开,你要让我沉沦,不,我不愿如此,而我知道无人会伸出援手”。
每个人心中都有属于自己的理想乡,有的人畏畏缩缩,始终蜷缩在他人的权势与支配下。有的人坚信世界会变好却依然无所行动,想着依靠他人的力量改变这个世界。而极少数人会选择毫不犹疑的追寻着他心中的那份美好,并努力着手去做。事实证明,真理掌握在少数人的手中,改变世界也是如此。那么,你的理想乡是哪里呢?
电视剧大方向跟着小说走,没有改弦更张,只许多细节有所出入。整体来说,小说基调更为阴郁伤感,人物也更普通、更立体真实,乔家每个人都被惨虐,但由于都是在情感的泥潭中挣扎,过于集中,因此显得有些狗血。而电视剧调整删除了一些阴暗现实和戏剧化的情节,所以氛围偏向温馨感人,还因为有众多高颜值演员的加持,画面呈现出唯美动人、赏心悦目的感觉。
电视剧大方向跟着小说走,没有改弦更张,只许多细节有所出入。整体来说,小说基调更为阴郁伤感,人物也更普通、更立体真实,乔家每个人都被惨虐,但由于都是在情感的泥潭中挣扎,过于集中,因此显得有些狗血。而电视剧调整删除了一些阴暗现实和戏剧化的情节,所以氛围偏向温馨感人,还因为有众多高颜值演员的加持,画面呈现出唯美动人、赏心悦目的感觉。
电视剧改动了叶小朗的人物性格,使其形象更加复杂立体;增添了更多冲突和矛盾,让叶小朗的“出国离开”变得必然和合理。同时也能看出乔一成的人物性格。剧中改变了乔叶两人的相遇与相处细节,从请客吃饭、挪用稿件、求婚等事件来看,叶小朗始终占据主动,既有率真也有自私的一面,而乔一成则是被动接受反应,老实的不得了。再看后来叶小朗辞职、考托福和打胎的我行我素,可以看出她是一个独立且有个人追求、不会轻易被外界因素所干扰的人,就像四美所说:“大嫂,你是一个一旦确定了目标就一定会做到的人”,当然话分两头,也可以看出她颇有些冷酷和自私。我觉得叶小朗的出国和乔叶离婚主要有三个原因:其一,原生家庭的伤害。书中一带而过,电视剧放大了这一点,我觉得这点处理的很好。父母想方设法从女儿身上要钱以贴补儿子,毫不在意女儿的生活能否幸福。叶小朗的痛哭崩溃既是自伤自怜,也是在辛酸的控诉。这为叶小朗的“出国”提供了动机,观众也能给予理解。其二,伴侣乔一成对弟妹的重视远远超过对小家的重视。从一个妻子的角度来看,夸张的说,乔一成就是“身在曹营心在汉”,可以理解长兄对弟妹的照顾与关怀,但结婚后这种“态度”和“位置”上应该有所变化。拿兄弟姐妹在一成家“齐聚一堂”来说,纵使事出有因、情有可原,纵使美色迷“观众”眼,纵使观众不代入一成妻子的身份,也很难违心说“没关系”(给予理解的人应该代入的是一成的身份吧!事无对错,关键是看问题的角度),更不要说现实生活中遇到这事的“叶小朗们”会感到多么窒息了。换个角度想,我们适当地想象一下“三丽”要是遭遇这些事,就不难理解,甚至会觉得叶小朗离开的好,早早从乔家这一团糟中抽身。其三,乔叶两人性格不合。在这段关系中,我们很明显感受到叶小朗是主动的,她有自己的想法和计划,而乔一成则是被动应对,有些“心不在焉”。我在上面的小说人物简析里提到过:叶小朗是想有个暂时的依靠,一个能一起努力以改变现状的伴侣;而乔一成是想有个安安稳稳搭伙过日子的伴侣,两人的结合是命运的偶然,两人的分离则是必然。(很有意思的一点是乔一成在乔家和小家之间的状态天差地别,在乔家他是老大,怼天怼地怼四美,而在叶小朗面前,他只红过两次脸,一次是为二强,一次是为打胎这件事。但在两个家庭中,他始终都是“付出”的那一方,心疼一下乔一成)。