塞斯罗根的电影里，都有一种精神。他和他哥们在一起，就好像是weed教的牧师一样。尽是宣导一种“采菊东西下，悠然见南山”的氛围。 不管这文化对与错，这是我们这比较少见的一类文化。有人可能觉得，是不是和我们这黑社会、小混混、或者吸毒的差不多。罗根一定会觉得，黑社会比...  (展开)

在看《观音山》之前，我回想了一下，忽然发现李玉此前拍的三部剧情片我竟然都看过，但每部看完都比较失望，尤其是《苹果》，当时看完我还说过那部电影就像一个“打擦边球的怪胎”。
今天去看了《观音山》，也许是因为我对李玉这位导演的期待值比较低，所以看完这部《观音山》之后，我发现它比我想象的要好那么一点点。
我想李玉可能是想把自己定位为一位艺术片导演，但她对于自己的导演水平也挺有自知之明的，估计她也知道自己的电影很难像国内的某些艺术片导演那样拿个金棕榈、金狮或金熊之类的大奖，然后通过赚老外的钱来帮投资人先收回成本再大赚一笔，所以她只能在拍艺术片的同时瞄准国内电影市场。但你也知道，大多数国产艺术片想要在国内电影市场收回成本几乎比登天还难。所以李玉将自己最近的两部电影都搞成了话题之作，而她的立场则是伪文化精英式的擦边球立场。当然，这也没什么可指责的，要怪只能怪现在的国内电影市场太畸形了，而李玉的这种尝试，某种意义上也给国产艺术片导演指出了一条新路，即拍一种中国特色的国产商业艺术片，然后想办法用相对比较省钱但又很管用的方式大力营销。
《观音山》在公映之前，营销工作做得还挺成功的，尤其是本片的主题曲由范晓萱作曲，韩寒作词，他们的这一招儿狠狠地扼住了无数豆瓣文艺青年的七寸，由此产生的话题效应还挺大的。说到这儿我想起今天看完电影，我还跟张胖儿开玩笑说：高考落榜何处去，韩寒遥指观音山……

在看《观音山》的时候，我对于这样一个问题有些疑惑不解：为什么不让片中的人说方言呢？听着陈柏霖和范冰冰扮演的外省青年操着一口多少有些港台腔和北京腔的普通话，感觉就像是这样一种暗示：这是一个乱编的故事。
看《观音山》的前半段，感觉导演讲述的那个残酷青春的故事实在有些小儿科，这个故事被讲述得既不够真实，也不够深刻。而张艾嘉在本片中的“绝望表演”也因为过于用力而有煽情之嫌。如果你看过很多非常经典的艺术片，你会发现那些艺术片导演在叙事的时候几乎从来都是隐忍而节制的，他们更倾向于让观影者自己去想象生活中真正残酷且绝望的那些东西，这就好像海明威的“冰山法则”。而李玉在本片中过于用力且不知节制的叙事，也让本片丧失了成为经典艺术片的可能。

如果说《观音山》这部电影和国内同类电影相比有什么新意的话，那就要说本片最后通过宗教完成了一次还算是比较成功的升华。对于本片的这种升华，我在看完电影后跟张胖儿开玩笑说：“蒋雯丽拍了一部《我们天上见》，我觉得李玉的这部电影也可以命名为《我们天上人间见》，这个‘天上人间’不是北京朝阳区的那个‘天上人间’，而是天上的极乐世界，估计这部电影里张艾嘉演的那个人最后就去了我说的这个天上人间了，在那儿她就能跟她死去的儿子以及她老公团聚了……”
都说当下的中国人缺乏信仰，导致自己的心灵居无定所，道德体系分崩离析，现在政府的做法是把孔子又给搬出来了，看来当初的新文化运动是白搞了。爱因斯坦曾说佛教是最契合现代科学的一种宗教，真是这样吗？不过不管怎么说，作为一部国产商业艺术片，将残酷青春和佛教嫁接在一切，倒也算搞出了一点新意。

另外在《观音山》的结尾，导演让男主人公和自己的父亲达成了和解，并暗示观影者：被过去那个时代洗脑的父辈现在过得也很苦啊，他们也是受害者。
一个人一旦原谅了他的父亲，某种意义上也就意味着他告别了自己的青春。
希望这一代告别了青春的人在当了父亲之后，能更合格一点，想办法让自己的孩子活得更快乐一点，更自由一点，这样他们的孩子在长大之后，应该就能如陈丹青所说的那样长着一张“没受过欺负的脸”了吧。

最后再说几句题外话，你看李玉虽然到目前为止，电影拍得还是不怎么样，但你想一想，她现在才37岁，在她不到27岁的时候，她就已经拍出了自己的第一部剧情长片，然后一部接一部地拍到现在。她这么拍下去，在未来的某一天她没准儿真能成为一个电影大师也说不定。估计每一个文艺青年都有自己的梦想，其中大多数人会苦苦思索所谓的实现梦想的秘诀，他们可能会一直思索到自己大小便不能自理的那一天。还有一些人，则像李玉那样，他们不会像大多数人那样把自己的梦想给供起来，他们对待梦想的方式是霸王硬上弓，不管三七二十一，扑上去就开始乱搞，没准儿搞着搞着就把梦想给搞定了。

形式大于内容，但是要形式没形式，要内容没内容，画面锐化引起极度不适，有的不是诗意，是苍白无力 作为一部战争片，从一定角度表现出了中国共产党的英勇无畏，但是表现得非常苍白。 剧情是最大的硬伤，毫无剧本可言，整体节奏散乱 画面渲染是第二大硬伤，导演想表现出一种战争...  (展开)

飘向远方的云啊，你慢些走，慢些走。

飘荡异乡的人啊，你在哪里？梦那边可有人稍信短信电报电话，云的上边可怎么走？

上北下南，为什么天安门在地安门南边？

老徐摘完豆子同浮士德一样终于感受劳动的幸福时为什么脖子并不昂扬高喊美啊美啊太美了？特写的笑脸在左小祖咒的歌声中透着祖咒歌声的荒诞愤怒悲伤苦涩深入骨髓浮于哭笑不得的脸喜极而泣的眼。

喜极而泣黑色黑色黑色的黑色幽默，超现实超现实超现实的实实在在的现实。

困惑，所有的为什么也无所谓为什么，蓝天碧水，土壤之上，一个单立着的人，老徐，不为寻觅，不求解答，只身来到梦中的乌托邦，只身一人只求个自在，求得了，自己摘的自己吃，有劳动，有收获。只这个梦想，最原始的，人的愿望。

泸沽湖边原始的母系社会，本是老徐心中向往的自由乌托邦，睡了女人就睡了，女人会主动睡男人，孩子女人带，家女人养，男人什么也不用干，不用操心，自由自在，天高皇帝远，性自由，人自由，赤条条来去无牵挂，象镜头中悠闲自在的两只孤舟各载着孤独的男女浮在湖面无方无向随风自在漂游却是一个朝西朝东……但是然而可但是，乌托邦是乌的，不是简称为美国的美丽的国家，下边是南，上边是云的上边，云上的日子不是天堂的日子，是乌云托起的地狱，左小祖咒在地安门的专辑出过之后为《云的南方》做的原声是《美国》，去年愚人节发行。今年愚人节发行的是《你知道东方在哪一边》，如果俯视地图，象《云的南方》中对想象中美丽乌托邦泸沽湖的俯视一样，按上北下南左西右东的原则，东方该在现实中美国那边，美国只是个音译。俯视镜头中的泸沽湖，有东南西北，限于静止镜头，带出了老徐荒诞地被软禁于旅馆的故事，旅馆，看似自由来去的地方，却和他想逃离的缺乏自由的家一样，更孤独寂寞，更象个实在的监狱，老徐困兽一般濒临崩溃。在他象摩梭姑娘讲述自己的梦时他知道哪个才是梦吗？姑娘讲，那不是梦，那是真的。

现实不是真的，梦是真的，现实的真只有在现实中体会，拍出来都不是真的。

在这个奇怪的梦里，老徐睡在旅馆的床上，或许就睡在自家的床上，梦外有梦，梦套梦，连环梦。梦里他和妓女没有上下，只有平面的交往，给钱了，年轻美貌妓女纠缠于非要回报，可惜，警察来了。老徐对自由云的南方的幻想终结于他非要证明自己的清白，证明自己并没有干，老一辈的性压抑，春梦难圆，哪怕时代变迁，意识还是老一套，老徐囚禁了他自己，限于欲望之中，想，却不敢，在这个观念迅速改变的时代，老徐萌动的心在旅馆这个中转站被囚禁于他到底是干还没干的案件里，古怪的道德观难以改变，他还是非要证明自己没有干，最后在发现自力更生的幸福时才得以解脱。

自力更生，到了这个梦里，不过是性问题，每个人都有一双勤劳的手，写到这里我自己都要笑了。本来喝了整桶可乐配合祖咒的音乐酝酿起来的莫名其妙的化学伤感，都烟消云散了，我也是今天才发现可乐对我的这个古怪作用，喝多了看什么都伤感，和酒的作用相反。男人真是怪无聊无趣难以理解，性问题比起自力更生这个问题算什么，何苦折腾出这么多小说电影来？

讨薪民工要是喝了整桶可乐正好起了和我一样的生化反应并且恰好幼年时看过浮士德在看影片时该有怎样的伤感泣极而喜？

主角老徐活了大半辈子不自由的生活，作为配角的女儿呢？身上没存几两肉一心要开减肥中心，在这个差异格外巨大的社会里，老徐过腻了安稳如牢狱般的生活，心里只有饿死没粮这个概念，都是从困难时期过来的人，而他的女儿已经明白了有人减肥这个概念，知道这是个机会，可以用来自力更生，她还没机会去体味老徐面对死亡逼近时想象鸟儿一样自由活一次的愿望，食还是个问题，性算什么，性随时可以成为交换食的工具，和老徐幻想中的性自由一样，都和爱无关。一个健身时而乌龟时而鸭子最终开始有些鸟儿样来，一个健身心里愁的是蹦哒半天没几个钱以后怎样还不知道呢。

父亲的想象女儿的现实，混合出这么个片子。让人叹。

老徐和女儿这一段戏影院小厅很配合地散发着一种筒子楼里夏天常有的味道，让这一段戏格外地有现实感，但是之后云南的戏却没有配合地出现什么味道，古怪的是快结束前那股怪味不知道什么时候消散了。

朱文这个男人，从人民需不需要桑拿开始，总是缠绕在性上，对云南的想象，限于抽象简单刻板的蓝天碧水美丽姑娘，听不到美妙山歌飘，见不到山上鲜花开，看不到水下鱼儿游，镜头呆，画面平，朴素而见自由。可以很无关地找来熊猫人赵半狄客串，赵半狄开着车送老徐女儿车上音乐是祖咒新单曲《你一直没让我的脑子休息过》，完全和影片无关，看着很好玩，感觉很自由。

和贾樟柯电影散发着不同味道。

左小祖咒为本片做的原声专辑中有一首《乌兰巴托的夜》用在了贾樟柯《世界》一片中，同是表现这个时代人们幻想中对某个世界的想象，《世界》移动而立体的镜头内展现的是平面的对世界某处的想象，《云的南方》中呆板平面的镜头表达的是立体的对梦境中世界某处的想象。

难得的是朱文对这个时代城市现实而超现实面貌的展现更贴近我这个普通城市居民，无所不在的噪音，灰蒙蒙的天空，空气快成了烟雾，烟雾快成了云，象大卫林奇电影中古怪的工业城市，噪音更丰富，烟囱也好找，置身其中的人也更鲜活，蹦蹦跳跳只想呼吸得久一点。

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