劇透,慎入
劇透,慎入
所有动图和视频在微博上。剧透!【S1E1】“讲述几个背包客年轻人游亚洲的英国剧情喜剧,有人为了追前女友,有人为了陪基友追前女友,有人为了寻根。。。第一站:中国北京长城。本剧男主角是英国舞蹈演员兼男模Anders Hayward,从小学舞,12年开始当模特,MDC Top 50 男模之一 ,第一次出演影视作品,在剧里扮演追爱千里的软萌小可爱。”我是冲着小男模和中国去
所有动图和视频在微博上。剧透!【S1E1】“讲述几个背包客年轻人游亚洲的英国剧情喜剧,有人为了追前女友,有人为了陪基友追前女友,有人为了寻根。。。第一站:中国北京长城。本剧男主角是英国舞蹈演员兼男模Anders Hayward,从小学舞,12年开始当模特,MDC Top 50 男模之一 ,第一次出演影视作品,在剧里扮演追爱千里的软萌小可爱。”我是冲着小男模和中国去看的,可惜小鲜肉不是我的菜。他和Jude Law年轻的时候挺像的!雀斑脸,没脱、穿宽T,所以身材看不出到底有多好!。第一站的北京就是雾霾天,一直持续到长城。原来长城还有专供人野营的免费地方?!而且长城夏天还会办与长城氛围完全不搭的高调演唱会?(中国人门票100,外国人500)。。。我发觉英剧和BBC纪录片总能把画面的色调拍得特别鲜活!即使是拍很脏乱的小巷和居所都能拍出很惊艳的色调,或颓废、或阴森、或死寂、或底层,我喜欢!两个英国男生(一白一黑)在北京遇上两个背包旅游的美国女生(一中一白),外加一个跟班的白人英国大叔,然后路上又遇到一对时不时想要寻求3P的新婚英国白人夫妇。第一集主要是在长城和北京,第二集有高铁、武汉的茶园、上海的外滩、和杭州的酒店。美国女生中的华裔挺有个性的,中文说得口音有些重但仍然听的懂,老是被中国人鄙视地喊香蕉;华裔小姑娘虽然外表有点土,但是思路敏捷、口齿清晰,打扮确实很背包客,所以想要杯酒都被人无视。见到了亲戚之后早已没有了亲情,母亲独自远赴美国打拼早已和中国的家人断了联络,她一个人热情满怀地想要寻根,无奈这个世道只看钱。婚礼的时候,白人女被新娘看中当伴娘,她只能当个前台丫鬟。在中国是个陌生人,不了解国情、脱离太久,打扮不入时虽然家里很有钱所以在这个注重物欲和表皮的中国社会里吃了很多闭门羹。白人男女无论走到哪里,都被中国人觉得很新鲜、很漂亮,无数人要求与之合影。黑人小哥要一张去杭州的车票,结果一张被听成了宜昌,所以被送去了武汉附近。在动车上要确定此车是不是去杭州的,被服务小哥听成了要一杯红酒。挺好玩的剧,各种无奈调侃和文化冲击。不算英剧中智慧和美貌和气质和涵养并存的剧,但是看了会笑笑,挺轻松的。算是外国人拍的剧里很还原接近真实中国样貌的,虽然很多配角和群众演员我觉得不太像常见的普通中国人。。。________________________________________________________________【E2】模特小哥因为与黑人兄弟走失了,结果他一个电话打给英国的警察希望对方帮忙处理和寻找一下,结果人英国警察说不好意思您离我们太遥远了,这事我们管不了不在管辖范围内。。。昏。。。小哥在高铁上想要开窗,无奈没有窗可以被开。。。再昏。。。明明是英剧还用了很多的中文流行歌曲,比如在外国人中很红的《小苹果》等。。。但是居然把一本日记本丢到黄浦江!!!做了两套老挺刮的老司机西装!!茶园太美!!!从外国人的视角看中国也挺有意思的。_________________________________________________________________【E3 — 片段】到了越南,这个片段挺有趣的。Todd的扮演者台词很溜。【E3 — 片段】Todd真是精明,说的话真是针针见血。越南小哥很聪明、越南小姐有骨气。_________________________________________________________________【S1E4】旅游可以暴露出很多问题。也许去旅游一次你便能认清一个人的本质,比如,个性上的缺陷,自私、贪小、不善忍让和牺牲;价值观、文化认识、各类偏好的不同等。这部类似纪录片式的旅游英剧很完好地展示了这几个核心人物的个性特征。英国男人太惨白也真是个问题。。。_________________________________________________________________【S1E6】马来西亚的雾霾也辣么严重???马来西亚的能源原料难道也是以煤为主?难道不是水和天然气吗?还是因为汽车尾气的排放中二氧化物实在太超标?【S1E6】这一集在我看来是有些哀伤的。想要寻找自我、放飞自我、认识自我,所以三个Brits和两个美国女孩选择到人人都觉得新奇酷趣的亚洲背包旅游,却屡屡不顺、意外频发。此行包括 中国(北京、武汉、杭州、上海)—》越南 —》泰国 —》马来西亚(热带雨林和城市) —》尼泊尔等。旅游有时是为了改换心情、放松心态、但也不乏有逃避现实、探索自我的因素。最终,旅游的泡泡还是会黯然地消散;最终,宴席都会散去,每个人不得不回到自己的世界重面人生的磨难。旅游时,你才会意识到金钱流失的迅速,没钱的窘迫、那种人格和尊严上被会被鄙视的苍凉,人情的冷暖和人性的好恶。据说这部英剧在北京拍摄时曾经遭到XX的险些关闭(因为在北京一个胡同里拍摄的时候,一个店主和Z F 里的人有关系,貌似不是很喜欢他们的拍摄,打了小报告,所以Z F 下批文要关掉他们的摄影),尽管他们事先拿到了所有的许可证,也花了很长时间去准备和等待;甚至他们曾经考虑不得已会辗转到台湾或日本去拍摄,甚至还花了2个星期紧急重写剧本。影视制作不容易,你以为自己已经做了周全的准备,但还是需要随时应付可能会发生的状况。资金、人缘、人脉和后台的重要性,让你不得不低头屈服。我其实还是有点反感这部剧中的固有印象限制的,虽然很多也确实是无可争辩的事实,比如黑人男生学习与家境不佳,只是一个没什么前途自己也不喜爱成为的水电工;比如金发女孩到哪里都受欢迎,每次总是可以利用自己的外表优势和撒娇扮笑让雄性替自己服务、甚至心甘情愿地出钱让占小便宜等;比如亚洲女孩中文总是不好,在自己的文化根源国没有归属感、在出生成长国也总是被主流忽略欺压;比如白人男生体力总是有些不支、缺乏实干的空想主义者、总是选读并生活在哲学等旁人会嗤笑他的上层建筑学科,没有经历过生活的磨难、也不用担心经济压力的文弱公子哥。37岁的大叔还出来背包旅游的,无疑就是人生的失败者,妻子要离婚、事业都亏钱,前途一片惨淡;不受人欢迎、时不时被人嫌弃、没有挚友和伴侣的流浪人。这部剧中的角色也许生活中都有实例存在,都是有迷茫、泛(泛滥)挣扎、各自吞咽悲苦、人生失意的失败者。一次旅行无法彻底改变他们的基因构造和命运格局,但是总还是会有些许疯狂的收获与振奋。_________________________________________________________________【S1E7】这一段May的中文我真是替Alice感到累。她有时中文说得还挺好的。绝大多数在国外出生成长的华裔都不会说中文,往往都是父母对他们说中文,他们回应用英文,在家里也是一样。因为说不好、没必要说、说得不习惯、无法彻底用中文表达,久而久之就拒绝开口说中文了。造成这种现象的有父母的懈怠、环境的缺乏、和对文化根源的自卑、或想要融入当地文化所选择的牺牲。曾经在TedTalk上看到过类似的主题,一位华裔女生回应美国人对自己亚裔身份的偏见和成见,很好地阐述了在美国成长的第二代华裔的心酸与尴尬。所以在海外培育第二代子女的华人父母对孩子的心态变化与教育方式要更敏锐细致,因为他们在成长的过程中是孤独的,第一代移民的父母不理解、同龄的白人也不明白,所以他们往往还是和自己文化背景相似的同类做朋友。【S1E7 - 片段1】这集讲述了五位背包客在马来西亚旅游时误入电影拍摄的场地,于是顺水当了几天群众演员的戏码。这集把对人种的歧视和演艺圈内无名小卒的真实悲惨一面表现得真实又心酸。如果你渴望从群众演员梦想成为被名导惊艳、一夜当红的冉冉巨星,这样的机率真是比灰姑娘的童话还要凄凉几分。白人的群演和本地的群演,其待遇的差别;群演的基本现状;演员在片场的发声机会;导演和AD缺乏同情心的至高权利。。。哎。。。虽然这是一部轻松的喜剧,但是我看了却觉得处处凄然啊。旅游之所以美好,是因为有脱离现实的超然,和一个仍然被需要且能回去的归属。但是现实不尽如人意时,旅游也只是短暂的解决不了根本的叛逃,还不如失忆来得省钱和开心。【S1E7 - 片段2】关于片场的种种和年少的迷茫
看完这个片我忍不住要吐槽一下郭晓冬的普通话,故事发生在重庆白沙镇,整个片子都是以这个小地方为背景,所以我觉得如果用重庆口音来拍摄的话效果会更好。而郭晓冬的普通话口音说重庆方言有点让人出戏。一对七年之痒的夫妻,褪去了爱情的激情之后,留下的是无限的互相猜疑与吝啬。电影中有个片段是蔡伟航在网吧看到自己的妻子与别人的桃色新闻之后回到家中,当他去洗漱的时候陈雪松翻出丈夫的手机开始查岗,又掏出丈夫的钱包
看完这个片我忍不住要吐槽一下郭晓冬的普通话,故事发生在重庆白沙镇,整个片子都是以这个小地方为背景,所以我觉得如果用重庆口音来拍摄的话效果会更好。而郭晓冬的普通话口音说重庆方言有点让人出戏。一对七年之痒的夫妻,褪去了爱情的激情之后,留下的是无限的互相猜疑与吝啬。电影中有个片段是蔡伟航在网吧看到自己的妻子与别人的桃色新闻之后回到家中,当他去洗漱的时候陈雪松翻出丈夫的手机开始查岗,又掏出丈夫的钱包查看,然后偷偷的拿走了蔡伟航的身份证,等蔡伟航洗漱完,趁着陈雪松睡觉的功夫拿出她的手机也在查找着意外收获。这样的一对夫妻,最熟悉的彼此的人,如今却是最不相信彼此的人。影片的开头的片段给人的感觉是陈雪松很霸道,对蔡伟航的母亲太过冷淡,可是镜头一转,嘴上抱怨婆婆不好的她知道是婆婆的生日之后还是去看望了婆婆,这代表她并没有想象中那么不通情理。她的丈夫把她带到她曾经情人的工地羞辱她,这是对她的不公平。她和小吴的感情线并没有她丈夫想的那么不堪,她也不过是想气气他,在爱情中每个人都会有这种小计量。后来她知道自己的丈夫带着孩子去做亲子鉴定时,她的那种失望再也抑制不住了。珍惜眼前人,这五个字中包含了太多,既然选择了相守扶持,就给彼此多一点的信任,不要让爱情经历过时间的风霜之后变成渣。
我还是很客观的用了一天看完了两季。编剧想表达的东西绝对不止表面那么多。如果编剧在后面不把第一季第二季的伏笔,细节,小坑大坑弥补的话,我真的会失望。
我相信编剧不会让我失望的。
疑问?
1.从第一季主角说自己走了很久很久,对于自己失踪又是支支吾吾。我想知道第一季的女主是第一次穿越吗?0
Bbabbababababbabbabababababbba
我还是很客观的用了一天看完了两季。编剧想表达的东西绝对不止表面那么多。如果编剧在后面不把第一季第二季的伏笔,细节,小坑大坑弥补的话,我真的会失望。
我相信编剧不会让我失望的。
疑问?
1.从第一季主角说自己走了很久很久,对于自己失踪又是支支吾吾。我想知道第一季的女主是第一次穿越吗?0
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当年太子妃火,跟风去看了阿麦从军小说,感叹于女主角的角色魅力久久不能释怀。小麦是一个穿二代,本来也没什么大抱负,为了填饱肚子,为了报仇,当过混混,骗过钱,从小兵当起终成一代名将。所以这部剧注定就不是一部传统的古偶剧,有趣的是前几天520,其他剧的剧照都是男女主角你侬我侬,反观麦帅持剑站在死男人堆上满身是血,这不是家国大义一下子就出来了!
当年太子妃火,跟风去看了阿麦从军小说,感叹于女主角的角色魅力久久不能释怀。小麦是一个穿二代,本来也没什么大抱负,为了填饱肚子,为了报仇,当过混混,骗过钱,从小兵当起终成一代名将。所以这部剧注定就不是一部传统的古偶剧,有趣的是前几天520,其他剧的剧照都是男女主角你侬我侬,反观麦帅持剑站在死男人堆上满身是血,这不是家国大义一下子就出来了!
都说《野梨树》是锡兰的自传,我却觉得它更像一种反省与追索。看作品年表,《野梨树》诞生于2018年,依导演的年纪推算,这不是他的早期作品,也非他的晚期风格,只是处于中间态的驻足回望。不过,我们心知肚明,他应该早已经为这棵树准备了很久很久。
通常,一个导演的第一部作品应该是他个人的自传,这样说来,《野梨树》似乎迟到了许久。看的过
都说《野梨树》是锡兰的自传,我却觉得它更像一种反省与追索。看作品年表,《野梨树》诞生于2018年,依导演的年纪推算,这不是他的早期作品,也非他的晚期风格,只是处于中间态的驻足回望。不过,我们心知肚明,他应该早已经为这棵树准备了很久很久。
通常,一个导演的第一部作品应该是他个人的自传,这样说来,《野梨树》似乎迟到了许久。看的过程里,一个问题反复涌上心头,这个男主角真的是锡兰吗?还是说这是少年不得志的那个锡兰?而现在,锡兰早已是誉满天下的名导,他很清楚,他的一生会像帕慕克那样被人记住,而非如电影主人公那样被遗忘。 看有的人的作品,你会觉得很好,精美、灵巧,可你知道那个人的生活距离你十分遥远,但锡兰,他和我们这些小镇青年拥有同样一种困境。我以前觉得小镇青年是真的指小镇,但在辽阔的中国土地上,我觉得除了北上广深,所有地方都有一种小镇的枯竭感。不是因为武汉是湖北省省会我就能感觉到自己处于生活的某种中心。自二十岁离家远游,边缘人的身份就刻在了我的眉间与骨头上。 整部电影实际上是围绕“回归故里”这个大概念展开的,迪迪埃·埃里蓬恰好也以此为题,写了一本书,里面提到“当我和母亲进行每个季度一到两次(时常次数更少)的通话时,她总是问我:’什么时候回来?’我闪烁其词,以太忙为借口,并保证过一段时间就去探望。其实我无意履约。从家里逃出来之后,我没想再回去。” 对此,毛姆也说过类似的总结——“我认为有些人诞生在某一个地方可以说未得其所。机缘把他们随便抛掷到一个环境中,而他们却一直思念着一处他们自己也不知道坐落在何处的家乡。在出生的地方他们好像是过客;从孩提时代就非常熟悉的浓荫郁郁的小巷,同小伙伴游戏其中的人烟稠密的街衢,对他们来说都不过是旅途中的一个宿站。这种人在自己的亲友中可能终生落落寡合,在他们唯一熟悉的环境里也始终孑身独处。也许正是在本乡本土的这种陌生感才逼着他们远游异乡,寻找一处永恒定居的寓所。说不定在他们内心深处仍然隐伏着多少世代前祖先的习性和癖好,从而叫这些彷徨者再回到他们祖先在远古就已离开的土地。有时候一个人偶然到了一个地方,会神秘地感觉到这正是自己栖身之所,是他一直在寻找的家园。于是他就在这些从未寓目的景物里,在从不相识的人群中定居下来,倒好像这里的一切都是他从小就熟稔的一样。他在这里终于找到了宁静。”
镜头内外
毋庸置疑,锡兰是一位摄影大师,抛开所有的剧情与台词,整部电影即使是作为单纯的风景画也有震撼人心的力量。开头,落魄的男主角迷茫的坐在店里,镜头是从窗外拍的,窗户上浮动着海港风景。我很喜欢土耳其的港口,它让我想起我的家乡——长江与码头。每年回到老家,我总要去长江边走一走,走到血液里充满了江水的因子。镜头再荡开一笔,追随着男主角走,中景切近景特写,男主角锡兰有一张忧郁的脸,你看到他浓密的睫毛与歪下来的嘴,会觉得这个年轻人没法过上什么好日子。 特写镜头后切大全景,对比,这个运用没什么,不过听说这个是大疆无人机拍的?锡兰很擅长大远景的拍摄,我觉得这也有赖于土耳其的地貌,之前看卡帕多奇亚奇诡的地理结构,觉得这是电影的加分项。 土地,土地,土地。不得不说,土地有震撼人心的力量,况且农耕文明本身也是很多文明的底色。我幼时并未在农村生活过,缺乏乡村经验,这几年倒越来越觉得大自然的好处。 看到有人诟病锡兰的对话太多,正反打镜头太多。但我却觉得锡兰在拍摄时并不如他们说的那么单调,仅以一个场景为例。男主角在路边偶遇小时候暗恋过的女孩,镜头一开始的确是很平常的正反打,但到后来,数度穿插了女主角的面部特写以及野地里树叶的黄色光影。那种特写是自信的,起码是对自己掌镜能力与演员演技的一种自信。我摄影水平极差,只能欣赏,无法自己拍出那种美轮美奂的镜头,所以看到这一幕的时候镇住了。女孩太美了,有一种罕见的异域风情,而周围的一切也太梦幻了,像不存在的乐园。而女孩说的故事是悲惨的,她无法离开自己的命运,无法像男主角一样去外面读书,她最好的命运也不过是成为一个珠宝商人的妻子。
因为接受了视听语言的训练,于是也惦记上了导演的转场。有时候用物件,有时候用颜色,有时候是声音。锡兰的转场也是灵巧而美丽的,尤其是几个超现实接现实再跳切超现实的段落,不仅不觉得突兀,反而给我一种极大的满足感。啊,原来我喜欢的锡兰先生不仅仅是现实主义大师,也是超现实的灵巧绘者。特洛伊木马与井中掉死的环境堪称经验,而河边雕像手臂的坠落也是幽默的神来之笔。
意向
锡兰的电影里也是藏了各种细节与意向。电影文学化与否的决定性因素即意向的表达,其到底是庸俗的,还是独特的?手法与表现方式是什么?在这部电影里,脸上爬满蚂蚁的人留给我很深刻的印象。 电影里有这样一个故事,是祖父说给锡兰听的,说其父亲小时候被放在田野旁边,脸上爬满了蚂蚁。这个故事在最初出现的时候让我很迷惑,这要表达什么呢?而在小说里,多次出现代表的就是强调,所以当父亲睡着,梦境中再次出现自己婴孩时期童年风景时,我终于理解了这一切,原来父亲是一个长期被忽视的人啊,他一辈子都在不断的被忽视,而所谓的博彩与烂赌只是希望逃脱,只是一种对日常生活的反叛,不是真的想要那么做,而是一种无可奈何。 肤浅的人看问题是肤浅的,所以他们认为所有的错都是父亲的品性不佳与儿子才华不足,但往深了看,造成这一切的根本是什么,是没有别的选择。是即使你对生活有所期待,而你最多能做的就是不去东部教书。 片子里还有一幕,主角锡兰去当兵了,那里冰天雪地宛如末日战场。在土耳其或者在当下我们这片土地,年轻人的选择是那样的少,要么公务员,要么996,理想,不存在的。有时候想起自己初期的写作与出版那么顺利,我想的并不是自己有多少才能,而是觉得这只是一种偶然的幸运,而大面积的生活是无法选择与无可奈何,就像我现在这样,这才是常态。说功不唐捐也是开玩笑的。 锡兰看见父亲的脸上爬满了蚂蚁,吓得半死,以为父亲死了,结果父亲醒来,摸了摸蚂蚁说自己已经习惯了。看这一幕的时候,我觉得父亲的脸好熟悉啊,这怎么这么像塔可夫斯基呢,我简直怀疑锡兰故意找了一张这样的脸。 真的,没有人能不爱锡兰,没有人。塔可夫斯基与契科夫的混合体。虽然不可能有两位大师那样神乎其神的才华,但已经摸到了那个神圣的门槛,就像我们之前评价双雪涛那样,有大师之像。大师又不是平地变成大师的,即使是李安也要抱着伯格曼放声哭泣。
宗教与现代思索,一个知识分子的良心
宗教絮絮叨那段我倒是挺喜欢的,因为我挺喜欢在小说里放宗教与希腊神话,宗教与神话其实就是人类的元故事,元叙事,是所有人类困境的原型。这里的讨论有趣在于锡兰加了个现代冷笑话,说是一名信徒受戒的时候把IPHONE手机甩了出去。 神爱世人吗?菩萨天际低眉是因为看透人间疾苦吗?神能解决现代灾难吗? 2020年后全球被瘟疫笼罩,而在2018年最让现代人担心的是恐怖主义。恐怖主义是信仰不同吗?显然也不是。锡兰或许试图想要讨论这个问题,不过我又觉得这个问题有一点不符合电影的核心主题。
作者电影的任性
独立电影和作者电影的概念还不一样,我倾向于把作者电影归类于有明显导演风格的。实际上《野梨树》和《大象席地而坐》都是这种。 你说这两部电影可以删一部分吗?可以把片长缩短吗?其实完全可以,但问题是,导演是要用这部电影表达自己的看法,问题不在于谁看,谁来看。前几天看王安忆的《小说六讲》,里面乱七八糟讲了一大堆文学技巧,作者本身的写作故事,但在我看来只有一个核心思想是厉害的,王安忆说关键是“信”,你信这个东西,那你就能做一辈子。文学本身真的完全是虚无,我已经没有当初一开始那么大的虚荣心了。虚荣与虚无对比,显然我这个人至爱是虚无,因为凡事看穿了就是如此。你大声问问自己,自己的小说和电影真的能有几个人喜欢吗?这就是我爱锡兰的地方,他很大声的告诉你,或许就只有你爸把你那本破小说集当个宝贝珍藏,其余的时候呢,你的书在书店里一本都卖不出去。
直视人生的惨烈,再决定你要做什么。
昨天看张献的戏剧集,他在前言里说,决定一个人发展的是选择“不做什么”而不是“做什么”。 所以我一直说胡波是可贵的,而我在锡兰的电影里再次认出了这样的可贵。 有一种电影是让人爽的,有一种电影的让人不爽的,很显然,锡兰的电影是后一种。 三个小时的观影时间内,我数度产生头昏脑涨赶紧离席的想法,但最后,我还是坐下来了,看见结尾那幕,看见父与子席地而坐,忽然觉得一切都很安静,像一篇俄国小说。 哦,原来锡兰要说的东西太大,太深邃了,甚至一部电影无法承载。不过他在努力,并且没有轻视他的观众。 看完《野梨树》,我大致意识到自己想拍什么样的电影长片了,不过这种话说出来也是让人笑的,我现在没钱也没那个能力(摄影、剪辑水平太低,入门都谈不上)。而没有钱的导演就需要一个人干完一个剧组的活,显然我做不到。不过,黑泽明说,你还可以写,先把剧本写出来,然后我们再等,等一个时机。也许永远等不到,但我曾这样想过。 又想起电影里,年轻的锡兰与成名作家的对话,他身上那种不可一世与自以为是,我在很多20多岁的人身上也看过,我也曾经如此,可我现在30多岁了,我更喜欢那个老作家的话,他说:“关键是你坐下来,开始写。”老作家还说,教书是个不错的工作,至少你有业余时间写作。我们应该比任何人都清楚,写作是赚不到钱的,我指我们这种任性的写作。而另一种写作是成功学,成功学很好,但我们可以选择不归顺成功学。 所以锡兰会成为我人生路上的地标吧,事情就是这样,胡波也是我的一个地标。当你走进荒漠,困住了,以为人生是一个迷宫,你回头看看来时路,那是你脑海里流淌出来的地图,里面有许多的地标。每当你承受不住诱惑或者是无法接受失败的打击时,你跪下来,想一想他们,事情或许就清楚了。 P.S. 草草写点想法,但真正的观影与阅读是反复的看,是一遍又一遍琢磨,等闲下来的时候再好好拉片写更详细的笔记吧。最近的感觉是看一遍就写书评与影评会稍微有点草率,而真正要把吸收的东西变成自己的,需要反复的拉片分析。看书也是,足够经典的小说就应该反复的看,不然也很难内化为自己的东西。始终记得什么是创作者,什么是评论家,真正搞创作要吃的苦远比做一个普通的文艺爱好者要多。是耕地,是掘井,是建造房屋,这也是锡兰想告诉我们的吧。
《宝贝老板》第二部出来之后,看完之后,本来打算兴致勃勃的来豆瓣给好评,结果看评分只有6.6觉得不可思议,看了评论,很多人说太闹腾,主线不清晰,可是我看完的第一反应是这也太好了吧,首先动画片的整个画面比现在流行的3d动画观感舒服太多了,特别细致,塔比瑟的那个银色花圈特别灵动,还有每个主角的眼睛也很可爱。第二就是大家说的太闹腾,主线不清晰,我看下来并没有觉得主线不清晰啊,主要就是反应了现在一个问
《宝贝老板》第二部出来之后,看完之后,本来打算兴致勃勃的来豆瓣给好评,结果看评分只有6.6觉得不可思议,看了评论,很多人说太闹腾,主线不清晰,可是我看完的第一反应是这也太好了吧,首先动画片的整个画面比现在流行的3d动画观感舒服太多了,特别细致,塔比瑟的那个银色花圈特别灵动,还有每个主角的眼睛也很可爱。第二就是大家说的太闹腾,主线不清晰,我看下来并没有觉得主线不清晰啊,主要就是反应了现在一个问题就是现在小孩的过度成人化啊以及要表达的成人应该给孩子多一点爱而不是一直将孩子过早的培养的心智很成熟,还有就是闹腾,我觉得不会,反而很欢乐,尤其是43钟爸爸在课堂上故意犯错的片段,我要笑疯了。
我看到还有人嫌弃说影片过度追求可爱话,可是这是动画片啊,最求可爱应该算正常的呀,这部动画片很适合小孩和大人一起看,大人看不会觉得无聊幼稚,小孩看的话也会哈哈大笑。
最后看到评论之后,我突然意识到其实影片里反映的小孩被迫过度成人化的现象其实是真的越来越严重了,因为现在网络那么发达,很多成人只由自己的观点出发去评判一个东西,就像动画片,动画片的目的是给小孩子看的,小孩子看的需要特别强的逻辑性,主线清晰的吗,只要他们看完影片觉得很开心,或者看完之后觉得爸爸妈妈可以很爱他们,这就是好的啊,
还有就是整个的动画片质感感觉比《冰雪奇缘》都要好,当然这只是我的感觉,比起看那些被大家吹到天上的,过度成人化的国产动漫,我觉得这种轻松愉快温馨的动画片更适合小朋友看。
这部电影将情义结合呈现,十分值得观看。
人活在世上,要有良心,有情有义,不要没了人性,没了初心,人与人交往多些真诚。
看到这部片,好像都能看到后来港片的许多影子,港片真是一部一部地发展,把前人的因素超前的方法做成精华。做卧底到后来的无间道,兄弟情义到后来的英雄本
这部电影将情义结合呈现,十分值得观看。
人活在世上,要有良心,有情有义,不要没了人性,没了初心,人与人交往多些真诚。
看到这部片,好像都能看到后来港片的许多影子,港片真是一部一部地发展,把前人的因素超前的方法做成精华。做卧底到后来的无间道,兄弟情义到后来的英雄本色。
社会中所扮演角色所引发的矛盾是真的能够引起人的动容,无论是卧底还是情义,我觉得后来的影片都已经阐述的很好了。
最主要的是,能够在一部影片,还是在1990年,能够看到多种因素的组合,可见这样的创作理念是真的对后来港片创作产生了极大的影响。
最近在隔离,无聊中又在电视上看了这部剧。看第一次的时候感觉故事还挺饱满,有江湖情怀,有家国天下。虽然前期有些神神叨叨的,但不影响后期的剧情。
但最近看了第二遍,感觉一些怪怪的,跳出剧情和演员本身,突然发现剧中主要演员演起来有些过劲儿了,每个演员必须要喊,必须要拿出国仇家恨的劲儿才能说台词。这种不自然的演法有点
最近在隔离,无聊中又在电视上看了这部剧。看第一次的时候感觉故事还挺饱满,有江湖情怀,有家国天下。虽然前期有些神神叨叨的,但不影响后期的剧情。
但最近看了第二遍,感觉一些怪怪的,跳出剧情和演员本身,突然发现剧中主要演员演起来有些过劲儿了,每个演员必须要喊,必须要拿出国仇家恨的劲儿才能说台词。这种不自然的演法有点儿太矫情了。
《锁》算是一部黑色电影。
黑色电影的根,是,这个世界存在浓浓的恶意,它会随机笼罩在你的身上,像一把锁。
《锁》算是一部黑色电影。
黑色电影的根,是,这个世界存在浓浓的恶意,它会随机笼罩在你的身上,像一把锁。
近日,由高海寧、馬國明、黎諾懿携手主演的《C9特工》電視劇在TVB熱播。该剧讲述余小娇(高海宁饰)瞒着高大劲(马国明饰)一边照顾家庭,一边当特工的故事。当小娇的特工身份被暴露时,小娇和大劲夫妻两人的关系是如何让调节的呢?大名鼎鼎的国际特工组织特工C9为和要嫁给一个平平无奇的小菜挡老板呢?B5为何要叛变呢?这部剧有很多新
近日,由高海寧、馬國明、黎諾懿携手主演的《C9特工》電視劇在TVB熱播。该剧讲述余小娇(高海宁饰)瞒着高大劲(马国明饰)一边照顾家庭,一边当特工的故事。当小娇的特工身份被暴露时,小娇和大劲夫妻两人的关系是如何让调节的呢?大名鼎鼎的国际特工组织特工C9为和要嫁给一个平平无奇的小菜挡老板呢?B5为何要叛变呢?这部剧有很多新奇的剧情还没揭开。此外,这也是一部打破“港剧就是肥皂剧”的看法,小人物大不平凡;小細節大揭露,你們get到了多少?
有一天刷到吴三桂打城的片段,一瞅这不吴三桂吗?李定国还出来了,这是演南明吗?于是就看了看,看了半集无语了,这妥妥的黑我大明啊,昭宗皇帝居然给儿子起个名都要参照康老三???
这是什么操作?
这也算了,后来居然看到李定国把头剃了,不看了,无语了,
这啥啊
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有一天刷到吴三桂打城的片段,一瞅这不吴三桂吗?李定国还出来了,这是演南明吗?于是就看了看,看了半集无语了,这妥妥的黑我大明啊,昭宗皇帝居然给儿子起个名都要参照康老三???
这是什么操作?
这也算了,后来居然看到李定国把头剃了,不看了,无语了,
这啥啊
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怎么说,作为一个小型地方公益宣传片自己闹着玩,也许不能说什么,毕竟打着公益头衔,不能太吹毛求疵,突出主题就可以了。但这是电影!还上映了!天啊,大哥,真的我都快疯了,我都不知道该怎么吐槽了。演员不行,拍摄不行,制作不行,OK,没成本可以接受,但你的剧本真是狗屁不通啊,首先一个走失未成年小女孩,有点常识都知道报警带她到派出所啊,居然把她带到一个陌生单身男子家中??就因为她爸爸跟男主角一个名字??
怎么说,作为一个小型地方公益宣传片自己闹着玩,也许不能说什么,毕竟打着公益头衔,不能太吹毛求疵,突出主题就可以了。但这是电影!还上映了!天啊,大哥,真的我都快疯了,我都不知道该怎么吐槽了。演员不行,拍摄不行,制作不行,OK,没成本可以接受,但你的剧本真是狗屁不通啊,首先一个走失未成年小女孩,有点常识都知道报警带她到派出所啊,居然把她带到一个陌生单身男子家中??就因为她爸爸跟男主角一个名字??然后男主角还丟她未成年小女孩在家自己出去约会了?这是公益电影哦大哥,剧情拖沓,完全不知道想说什么,整个视频完全可以缩到半个小时以内,非要撑90多分钟,从一开始,无论是画面,演员的演技就是大写的尴尬,完全看不出这是一出上映了的电影。公益电影,除了生硬地说了几句志愿者台词和插了志愿者画面,核心故事看不出跟公益有什么关系。
看了这个电影我才知道,什么叫专业和不专业,已经不是烂片不烂片的问题了,这压根不是电影,1分都不会有