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  • 西柚
    2022/10/3 7:41:58
    打着惊悚片名号的情感文艺片

    刚刚在电影院看完这部电影,回来赶紧写下影评。这部片力荐给容易恋爱脑的姐妹们看!据我的不完整不负责的有限样本观察,给它差评的大部分是男性,目前给出好评的以女性居多。

    我给它的豆瓣电影标签是:文艺,美国电影,小惊悚。我不是专业的电影点评人,也不是资深的惊悚片影迷。但我是个电影爱好者,从我的角度浅说一下为什么我给四颗星。

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    刚刚在电影院看完这部电影,回来赶紧写下影评。这部片力荐给容易恋爱脑的姐妹们看!据我的不完整不负责的有限样本观察,给它差评的大部分是男性,目前给出好评的以女性居多。

    我给它的豆瓣电影标签是:文艺,美国电影,小惊悚。我不是专业的电影点评人,也不是资深的惊悚片影迷。但我是个电影爱好者,从我的角度浅说一下为什么我给四颗星。

    首先,我喜欢它有不太符合逻辑且略显“刻意”的文艺表现形式和暗喻。

    芭蕾舞画面跟瞳孔影像的结合,这个巧思我喜欢。几句对仗工整暗藏深意的口号台词反复出现,太太们每天在精美的房子前跟老公kiss goodbye以此开始自己“幸福” 的一天。每个“幸福”太太们不断重复着华美又普通的生活,无非是打扫卫生,看看电视,做饭,等老公回家。从炒培根和鸡蛋配烤吐司的早餐,到每个“努力工作”的先生们一同离家发车的整齐画面,看得出导演在努力尝试营造某种本应该显得诡异的氛围。

    但可惜,电影并没有让人觉得诡异,反而有种莫名的熟悉感?这些可不就是我们现实生活中每天都在上映的吗?即便是21世纪的今天,仍然有大把人把女性的价值与婚姻挂钩。能给老公作贤内助,在家相夫教子,仿佛这就是女性最大的殊荣。要做你自己?呵呵,不存在的。“你咋这么不识相?老公已经这么辛苦了,你就不能为了老公,为了这个家,多忍让一下吗?” 这就是电影里的台词,只不过换成了英文。看电影过程中,我惊叹的是即便已经更发达思想更开放的欧美,这样传统价值观也还是如藩篱一样死死地困住女性,如果你已经觉醒,听到这类言论大概都会觉得不适(微笑脸)

    其次,情节上,虽然没有什么太大的悬念,看过《楚门的世界》,《香草的天空》的观众基本都能猜测到大概的情节,也就没有惊喜了。但是,没有看过这两部电影或对悬疑情节不那么高要求的(比如我)这类观众还是可以看看的。整个电影的情节是有些地方不太合逻辑的,但撇开那些,在情感上有打动到我的地方!所以说我更偏向标签它为情感文艺片!

    三个画面很触动我

    1.男主口头上欺骗女主一起逃跑,实际上把女主送去“改造” 那个画面,他是痛苦的,但他归根到底还是自私的。还满嘴说我爱你,对不起。女主撕心裂肺地哭喊,男主在车里砸车盘。

    2.头目frank的老婆一刀刺向他,说了句you stupid man,一个字 - 爽。

    3. 最后女主穿着染着老公鲜血的白色裙子(有点血色新娘服的感觉),赤着脚疯狂地逃跑。在就要逃跑成功最后一刻,心里还是对男主的温情有无限的眷恋。开放式的结局,但我觉得很真实。

    这三个画面我觉得真实到不行。在现实生活中,对应的不就是男人的pua控制女人,女人一次次上钩。女人天生更多情容易为了爱而倾付所有。男人也容易利用女人这一特点打造一段以爱为名义实则控制的关系。但是,女人一旦觉醒,也绝对可以比男人聪明 - 所以有了frank老婆的刺杀情节。

    所以,总结:推荐便恋爱脑的女同胞们看这部电影。看完防pua警惕感更高一层。

    警惕任何形式的情感控制!

    警惕任何形式的情感控制!

    警惕任何形式的情感控制!

    重要的话说三遍。

    对了,导演是个女性就是里面的这个最狠的老婆,哈哈所以导演绝对是为了呼唤大家女性觉醒。harry用他的演技呼唤广大男同胞们,请不要再自以为是,不要觉得你们要的就是女性要的。女主识破发生什么事之后说 - 你直接夺走了我的生活。男主回:我是为你好,因为你以前工作太累了没有自己的生活。女主说,那是我的工作,我忙但我喜欢我的工作啊。。。你特么凭什么改变我的人生啊。男主说:我都是因为爱你,我想要我们一起过上最完美的生活啊。女主说 - 你让全世界觉得我在发疯,那是在爱我?看到那里坐在影院的我觉得无限窒息。男人和女人之间的隔阂真的如一道无形的墙,把你堵的无话可说。

    一切不尊重当事人自由意志的控制都是耍流氓。请不要打着爱的名义为对方好去掌控别人的生活啊!

    请不要让任何人以爱的名义来掌控你的生活!!!

    尤其是女性们!

    不管这个人是你老公,老爸还是什么天王老子,你的生活你主宰,你的人生你说了算。

    女性独立路漫漫,但请一定要有这个意识并不断努力。从这部电影开始吧!

    【详细】
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  • Dean.lycn
    2016/3/5 14:39:04
    程序正义还是实质正义【有剧透】
    最后一集,MIKE因为各方面原因,签了认罪协议,进了监狱。
    刚看完的时候难受的要死,因为后来陪审团主席说他们原本的认定是无罪。

    但其实,我们只是从故事里知道了,MIKE改过自新,想做个好人,但是现实谁有上帝视角,去审视一个人真正的内心呢?
    MIKE有罪,是程序正义,但并没有那么实质正义。
    刚刚查了查,发现美国陪审团是可以明知有罪,而做无罪判决的。
    这是制度的许
    最后一集,MIKE因为各方面原因,签了认罪协议,进了监狱。
    刚看完的时候难受的要死,因为后来陪审团主席说他们原本的认定是无罪。

    但其实,我们只是从故事里知道了,MIKE改过自新,想做个好人,但是现实谁有上帝视角,去审视一个人真正的内心呢?
    MIKE有罪,是程序正义,但并没有那么实质正义。
    刚刚查了查,发现美国陪审团是可以明知有罪,而做无罪判决的。
    这是制度的许可,所以,也算程序正义下的修正项了。
    过了激动的劲,想了想,我们在这个社会,更应该坚持的,还是程序的正义。
    不被其他因素左右,只为本身某件事的对错做出认定,虽然有点不近人情不给人改过的意思,但是这么做是保护了整个社会所有人的利益。
    少判十个也不判错一个,或者是判错十个也不少判一个,这两种判罪态度,历史上都经历过,事实告诉我们,判错造成的伤害远远大过了少判。
    我们在追求实质正义,也许未来的某一天,会有一个上帝视角的机器审视人类的行为,做出最接近实质正义的判决。但是在前行的路上,我们坚持程序正义,不论有多么不近人情,才能安稳的继续向前。
    【详细】
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  • 梦环世
    2020/1/9 7:21:03
    谨慎选女主,剧情古早台偶,灵异题材稍微加分,请不要拿走观众的脑子后还戳瞎双眼

    看了几集实在看不下去了,就是古早言情的套路,关键导演你套路我们可以呀,你不能让我们放弃脑子的同时还得戳瞎双眼吧。这种傻白甜作精女主你得找个有路人缘的女主呀。要是女主长得美我就忍了,但你看这女主的咖位颜值和白宇是一个档次吗?同是腾讯出的网剧XX的三王妃,那才是自然可爱呆萌。这个剧的女主真让我分分钟关视频。先不说颜值吧,你演戏就演习,和郑爽学什么堵嘴瞪眼呀?幅度比郑爽还夸张,关键人家郑爽新人的时

    看了几集实在看不下去了,就是古早言情的套路,关键导演你套路我们可以呀,你不能让我们放弃脑子的同时还得戳瞎双眼吧。这种傻白甜作精女主你得找个有路人缘的女主呀。要是女主长得美我就忍了,但你看这女主的咖位颜值和白宇是一个档次吗?同是腾讯出的网剧XX的三王妃,那才是自然可爱呆萌。这个剧的女主真让我分分钟关视频。先不说颜值吧,你演戏就演习,和郑爽学什么堵嘴瞪眼呀?幅度比郑爽还夸张,关键人家郑爽新人的时候脸赞呀,堵嘴卖萌还真是得挑脸呀。 傻白甜做精人设就得找清新可爱的来,让观众想骂女主时,看到那张脸就想,哎,长这么好看,算了,原谅她吧。像十年前的郑爽,前两年的陈玉琪和现在的李凯馨就比较适合。你看李凯馨的强风吹拂,要不是她那张脸,谁能受的住女主的骚操作啊。专门搜了下惹不起的殿下大人,女主黄日莹竟然94年的,那股子精灵劲儿,我以为只是刚毕业或者大三的影视新人。

    【详细】
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  • ictmorning27
    2014/12/10 12:43:36
    把握当下的爱情
    看到第十集 觉得这部电视剧其实更适合按照散文来读 或者是一部话剧来看 慢慢读 每个章节 每个角色的话语 都值得细细体味

    他并不是特别贴近生活 更像是把生活中的人和故事 淬炼出来 再讨论

    第十集 王阳明说

    施予受其实都是各取所需 付出 接受 都是同情与理解 也是爱
    看到第十集 觉得这部电视剧其实更适合按照散文来读 或者是一部话剧来看 慢慢读 每个章节 每个角色的话语 都值得细细体味

    他并不是特别贴近生活 更像是把生活中的人和故事 淬炼出来 再讨论

    第十集 王阳明说

    施予受其实都是各取所需 付出 接受 都是同情与理解 也是爱
    【详细】
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  • 注意安全
    2022/3/7 7:44:51
    开局天胡,虎头蛇尾,望勿狗尾续貂!

    闪婚,是吧

    难道不是经过深思熟虑以后,觉得十分合适才作出的选择?

    男人对于婚姻最重要的是爱情,还是责任?女人对于结婚最在意的是激情,还是陪伴?

    把握人性,所以天胡开局,各取所需才是婚姻。而爱情,严格来说是毒药,除了

    闪婚,是吧

    难道不是经过深思熟虑以后,觉得十分合适才作出的选择?

    男人对于婚姻最重要的是爱情,还是责任?女人对于结婚最在意的是激情,还是陪伴?

    把握人性,所以天胡开局,各取所需才是婚姻。而爱情,严格来说是毒药,除了欢愉,双方在物质上纯粹就是抛洒。

    《论一个女领导赏识一只轻熟男》

    人称女领导,首先是领导,其次才是女人。

    与男领导类比,男领导提拔一只女社畜,要么她好看且二人有一腿,要么她工作能力强有任劳任怨。

    女领导大概率不会出现有一腿的情况,丧偶的也很少出现。男领导出现有一腿的情况较多,就是男人会因为繁衍后代的生理本能,衍生出贱和渣两种属性,而男领导占有了渣,其他男人占有了贱。女领导赏识轻熟男,绝大多数是要倚重他的能力。

    剧中男主投向了女领导怀抱,有些儿戏了。

    鄙人恰恰就是被女领导赏识的一只轻熟男,我来现身说法。

    女领导的确有能力又漂亮,但当领导自然是要年长一些的。男人可以喜欢姐姐,但是,对比妈妈年轻几岁的漂亮阿姨下手,绝对是这男的有问题。

    女领导的老公又帅又有才,还有社会地位。女领导也是人,她无论单身还是结婚,她的眼光绝对高。看上一只在她手下混饭吃的轻熟男,图他年轻帅气,还是图他不惑睿智?明显两不沾边!

    这编剧生生把个天胡开局,写成了狗血,令人作呕!

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  • 拔刀诀
    2016/9/13 16:46:28
    逆流而上,江声浩荡……
    赶在《长江图》公映的第一天去看了,无他,担心晚了会看不到。到昨日,上映四天票房不到300万,我想,很快影院里就看不到了吧。我自己非常喜欢这部电影,看完就想写点什么,又不知从何说起,一直拖到今天。所谓各花入各眼,我写下的,也只是我眼中的长江图,不完整的片段。

    0
    《长江图》的美,不在明白,在乎混沌,不在懂得,在乎感受。它无可解释,又无尽解释。

    1
    初看《长江图
    赶在《长江图》公映的第一天去看了,无他,担心晚了会看不到。到昨日,上映四天票房不到300万,我想,很快影院里就看不到了吧。我自己非常喜欢这部电影,看完就想写点什么,又不知从何说起,一直拖到今天。所谓各花入各眼,我写下的,也只是我眼中的长江图,不完整的片段。

    0
    《长江图》的美,不在明白,在乎混沌,不在懂得,在乎感受。它无可解释,又无尽解释。

    1
    初看《长江图》时,我并没有看明白电影的故事,只是被震撼到了。开场那种与我无关的陌生感过去后,影像和音乐,某段场景,某个镜头,某一道光,水声波影,纷至沓来地点燃我,触痛我,引我进入它的时空。我无法把这些片段组成连贯的情节,就是觉得很熟悉,像在那里见到过,或许是记忆,或许是潜意识,或许是幻觉,或许是前世和往生。

    2
    电影情节的主干,是一个男人,沿长江逆流而上,寻找一个女人。这是许多古代诗歌的意象。
    ——南有乔木,不可休思;汉有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思;江之永矣,不可方思。《国风?周南?汉广》
    ——南国有佳人,容华若桃李。朝游江北岸,夕宿潇湘沚。时俗薄朱颜,谁为发皓齿?(曹植《杂诗七首》之四)
    ——冀灵体之复形,御轻舟而上溯。浮长川而忘返,思绵绵而增慕。(曹植《洛神赋》)
    导演杨超说,可以把它看作是一个不断相遇,又不断离别的爱情故事,存在于一条时间之河上,开始是我在长江头,君在长江尾,结尾依然,只是互换了位置。
    而世界上所有的故事,最终都是寻找和回归的故事。

    3
    主人公高淳继承了刚去世的父亲一艘锈迹斑斑的货船。狭小的舱室里,铁片搭的书架上摆满了书,他抽烟,有时看书,有时在昏黄的灯光下写什么……这个男人仿佛来自八十年代,失败的文学青年变成了失败的文学中年。
    多数时间,他很无聊,不知道在干什么。直到有一天,在停摆的发动机下,他发现了《长江图》。那是一本手抄诗集,是一部地图,是一个暗号,一串密码,是时光机。
    他找到《长江图》,就找到了此生旅程的钥匙。

    4
    诗集写于1989年。那一年海子卧轨自杀。那一年,高淳遇见安陆。周治平有一首歌,在遥远的过去的时光里我曾经常听的——“明天会是怎样的一个未来,我们像是孩子似地满心期待,但是原谅我稍稍地走开,因为我把心遗落在1989……”
    那个年份给一个希望的年代画上了绝望的句号。那一年与后来的三峡大坝互为因果。

    5
    高淳的货船行过三峡船闸,是电影中最令人恐惧和窒息的部分。三峡大坝壁垒森严,幽暗肃穆。这个钢筋水泥的庞然大物高高在上,截断数千里大江,视脚下一切众生如蝼蚁。船闸升起降落,铁锁铰链摩擦的吱嘎声尖锐刺耳,直欲撕裂神经。
    12年前,杨超在长江采风。那时长江还时常奔涌。“那是长江最健康的状态。长江最健康的颜色是黄色,从上流裹着泥沙下来。现在太多静水了。水流也很清,这是反常的。”杨超说,“没有了风浪,长江就没有情感。”
    大坝建起之日,长江就死了。

    6
    长江支干流电站大坝林立,江中曾有多种洄游鱼类,它们长大后要千辛万苦游回到上游的故乡产卵,但已没有回去的路。其中中华鲟是白垩纪残留至今最为古老的现生鱼类之一,平时生活在长江口外近海水域中,夏秋两季,它们逆流而上三千多公里到故乡金沙江产卵。我看过一份长江鱼类资源的报告,里面说,当年葛洲坝建成时,上溯的中华鲟成群结队跃起,撞向大坝,头破血流。此后,数量急剧下降,自2013年后,再未监测到野生中华鲟产卵。
    高淳船上的货物是一条从未露面的鱼,托运人很神秘,不知是黑道,还是官商。在电影将近结尾的镜头里,有它在水下划过的巨大影子,形似被称为“长江之神”的白鳍豚。天天抱着酒瓶的老船工说,把它放了,长江就活了。
    现实中,白鳍豚已绝迹多年,专家说是“功能性灭绝”。

    7
    高淳驾船像中华鲟一样逆流而上,寻找一个叫安陆的女人,她是妓女,妻子,情人,修行者,或者,她就是这条江的魂魄……她住在长江边上,她说,这是我的长江。
    这一段旅程,交织着壮阔,魔幻,现实,奇崛,迷离,阴郁,铭心入骨。
    这一路,安陆时隐时现,镜头里永在的,是长江的天光水色,浩荡激流。
    最终,他失去她。穿过时空交错的缝隙,他撕碎了那本诗集,他说你不必再去经历我所经历过的一切。无论怎样,我们总会失去彼此。
    最终,他拥有她,经历过她的峰峦村镇,领略过她的无限风光,记住了她存在的历史。“他爱她,所有痛苦、低贱和荣耀的时刻。
    所以,这部电影叫长江图。

    8
    傅雷评《约翰克里斯朵夫》——这部书既不是小说,也不是诗,据作者的自白,说它有如一条河。莱茵这条横贯欧洲的巨流是全书底象征。所以第一卷第一页第一句便是极富于音乐意味的、包藏无限生机的”江声浩荡,自屋后上升……“

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    圣者克利斯朵夫渡过了河。他在逆流中走了整整的一夜。现在他结实的身体象一块岩石一般矗立在水面上,左肩上扛着一个娇弱而沉重的孩子。圣者克利斯朵夫倚在一株拔起的松树上;松树屈曲了,他的脊骨也屈曲了。那些看着他出发的人都说他渡不过的。他们长时间的嘲弄他,笑他。随后,黑夜来了。他们厌倦了。此刻克利斯朵夫已经走得那么远,再也听不见留在岸上的人的叫喊。在激流澎湃中,他只听见孩子的平静的声音,——他用小手抓着巨人额上的一绺头发,嘴里老喊着:“ 走罢!”——他便走着,伛着背,眼睛向着前面,老望着黑洞洞的对岸,削壁慢慢的显出白色来了。早祷的钟声突然响了,无数的钟声一下子都惊醒了。天又黎明!黑沉沉的危崖后面,看不见的太阳在金色的天空升起。快要倒下来的克利斯朵夫终于到了彼岸。于是他对孩子说:“咱们到了!唉,你多重啊!孩子,你究竟是谁呢?” 孩子回答说:“我是即将来到的日子。”

    0
    杨超说,我曾经站在船头看着面前那种无边的黑暗。当你的眼睛适应了黑暗,能分出水纹和和远处的山的铁青色,黑暗被分成了很多层次。
    傅雷说,真正的光明决不是永没有黑暗的时间,只是永不被黑暗所掩蔽罢了。
    感谢那些为光明与黑暗书史作传者。
    【详细】
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  • 文小刀
    2021/8/7 20:35:48
    heart of the sea

    要说到怎么看起这部片子,也是很有趣。我最近听到了一首叫wellerman的歌,由于实在太对我胃口就顺手分享给了大哥,而大哥又恰好分享给了他的比利时网友,于是就吃到了来自远方的安利。

    整个电影的色调非常耐人寻味,现实与回忆穿插,而剧情又相当紧凑,一开始就撩拨得我特别想要探索回忆里的故事,但整个电影却没有紧拉一根

    要说到怎么看起这部片子,也是很有趣。我最近听到了一首叫wellerman的歌,由于实在太对我胃口就顺手分享给了大哥,而大哥又恰好分享给了他的比利时网友,于是就吃到了来自远方的安利。

    整个电影的色调非常耐人寻味,现实与回忆穿插,而剧情又相当紧凑,一开始就撩拨得我特别想要探索回忆里的故事,但整个电影却没有紧拉一根弦拽着我往前走,而是在以一种非常舒适地方式慢慢往前发展,轻轻勾着我,我也好像被捕鲸的钩子拽住往深海里沉溺而去。

    不剧透太多情节。只是难得看到一部好电影,所以想要记录下来。电影有令人思考的地方,也有温情的一面,更有意想不到的情节设计。自然的伟大更映衬出人类的渺小,电影也体现出了人性善的一面。总之,炎炎夏日,应该来看看海。

    【详细】
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  • 分分分身
    2018/7/21 5:19:25
    因为不相信评分所以亲自去验证了下
    发现迷恋颜值的我最多只能撑28分钟,编剧剪切色调服装灯光,居然,没有一个是好的,2017年的片子拍出了2007年都不到感觉,简直是浪费这么美的脸啊!女主黑眼圈+眼袋化妆组也不盖一下,反光板也不打一下,后期也不处理一下,这是为什么啊?!话说,五姑娘还是适合演点有脑子的女...  (展开)
    发现迷恋颜值的我最多只能撑28分钟,编剧剪切色调服装灯光,居然,没有一个是好的,2017年的片子拍出了2007年都不到感觉,简直是浪费这么美的脸啊!女主黑眼圈+眼袋化妆组也不盖一下,反光板也不打一下,后期也不处理一下,这是为什么啊?!话说,五姑娘还是适合演点有脑子的女...  (展开)
    【详细】
    9531220
  • 翟天临
    2018/2/28 11:45:42
    一部血腥的荒野求生记
    影片中让我感受最深的主要有三个方面:爱、正义和坚韧。 影片在叙事上主要讲述休·格拉斯为儿子复仇的&gt;故事,里面充满了残酷、残忍的情节,但整个影片却贯穿着休·格拉斯对妻子和儿子的爱。没有这份爱,休·格拉斯是无法在身体多次饱受摧残的情况下并在残酷的自然环境下坚持...  (展开)
    影片中让我感受最深的主要有三个方面:爱、正义和坚韧。 影片在叙事上主要讲述休·格拉斯为儿子复仇的&gt;故事,里面充满了残酷、残忍的情节,但整个影片却贯穿着休·格拉斯对妻子和儿子的爱。没有这份爱,休·格拉斯是无法在身体多次饱受摧残的情况下并在残酷的自然环境下坚持...  (展开)
    【详细】
    9189221
  • Morgan
    2014/6/2 12:52:11
    只要还是个美丽的女人,其他一切好说。
          许可:”我不想成为一个怨妇,我讨厌我自己张口闭口全是委屈,我讨厌我自己心里装满了恨!”这句让人感受最深的话,让我们看到一个本来美丽优雅的女人变身成连她自己都害怕无法控制的“野兽”,愤怒是多么可怕的存在,只有女人才有真正的切身体会……

        为什么女人不能歇斯底里?因为不
          许可:”我不想成为一个怨妇,我讨厌我自己张口闭口全是委屈,我讨厌我自己心里装满了恨!”这句让人感受最深的话,让我们看到一个本来美丽优雅的女人变身成连她自己都害怕无法控制的“野兽”,愤怒是多么可怕的存在,只有女人才有真正的切身体会……

        为什么女人不能歇斯底里?因为不美;只要还是个美丽的女人,其他一切好说。
       
    【详细】
    6690242
  • 呆头猫猫
    2020/5/21 15:09:45
    没明白片名的意思,应该换个名字叫“被遗忘的Forgotten”更合适

    片头那段容易让人误以为是部吸血鬼的片子,然而并不是。看完全片才明白讲的是个喜欢绑架小孩,且用“谎言”超能力控制人类记忆的附身恶魔的故事。

    故事算是比较通顺,大节奏也没有明显的拖沓,恐怖氛围效果营造上中规中矩。虽然前后情节上有一些小bug,但基本不影响整体逻辑。在当下这个好剧匮乏的阶段,本片还是值得鼓励的。

    片头那段容易让人误以为是部吸血鬼的片子,然而并不是。看完全片才明白讲的是个喜欢绑架小孩,且用“谎言”超能力控制人类记忆的附身恶魔的故事。

    故事算是比较通顺,大节奏也没有明显的拖沓,恐怖氛围效果营造上中规中矩。虽然前后情节上有一些小bug,但基本不影响整体逻辑。在当下这个好剧匮乏的阶段,本片还是值得鼓励的。

    如果能在前后情节上多做一些关联,效果会更好。在恶魔的起源,恶魔标志的含义,死鹿的出现,男主与狗,男主关于弟弟的记忆,男主老爹女友的被附身过程,恶魔对男主手下留情的目的,等等,这些情节上,可以多增加一些悬疑氛围或者恐怖元素,效果会更好,也不会显得剧情拖沓。

    按照美式恐怖惊悚片一贯的风格,开放式的结尾留了悬念,但有点太开放了,有点没搞明白男主的女友到底有没有被附身,如果她也被附身了,那恶魔可能就不止一只了。但为啥之前两只没有一起出现呢,那样不就无敌了吗?

    还有个的槽点不得不说,男主的女友颜值实在不高,好像还有点亚裔血统,有点发胖,看着没什么灵气,是剧组没钱?还是此女是带资进组的?还好本片没有再强行插入几个黑人角色搞种族平衡,也算是一点安慰吧。

    【详细】
  • 12609578
  • 大欣子
    2006/10/8 12:21:10
    活着~皮影戏
    从小说《活着》中的由第三人称来讲述福贵的人生故事,到电影《活着》中由第一人称自己演绎故事,是本剧电影剧本的一项重大的改变。要实现这种人称的转变,可行的方式也许有许多种。张艺谋和他的剧组,选择了增加“皮影戏”,这条极有意思的情节线,来成就这个转变。我试从一下几个方面来分析“皮影戏”这条情节线的设置,在影片《活着》中的作用。

    首先,“皮影戏”是福贵命运的象征和隐喻。

    在皮影
    从小说《活着》中的由第三人称来讲述福贵的人生故事,到电影《活着》中由第一人称自己演绎故事,是本剧电影剧本的一项重大的改变。要实现这种人称的转变,可行的方式也许有许多种。张艺谋和他的剧组,选择了增加“皮影戏”,这条极有意思的情节线,来成就这个转变。我试从一下几个方面来分析“皮影戏”这条情节线的设置,在影片《活着》中的作用。

    首先,“皮影戏”是福贵命运的象征和隐喻。

    在皮影戏中,皮影人物被幕后的手操纵,控制,任由皮影戏艺人的双手摆布。这些扁平的,纸状的皮影人物,被配以臆想的唱词,被赋予这样或那样的褒贬含义,被定论为好人与恶人,甚至被无端地崇拜、喜爱,嘲笑或是谩骂。任由历史和人们评说,没有争辩的可能。

    福贵,一如众人,在命运的洪流中无处躲藏,被历史的车轮碾成扁平,对自己无常的命运束手无策,只能眼巴巴看着命运之神不断地残忍地揭出人生的谜底,哪怕这些谜底是多么地可怕,也只能坚韧地活着,活下去,为了活着而活着。像皮影人物般,在人生的舞台上戏梦。

    福贵年轻时是个败家子,赌钱输掉自己祖上留下的房产,从此一贫如洗,沦落为穷苦人。而颇具讽刺意味地是,那时候得了福贵家房产的龙二,却在文革时代做了福贵的替死鬼,福贵因此逃过一劫;再有,一把刺刀刺破皮影戏的幕景为始,福贵被拉到军队做壮丁,不可能逃跑,没有挣托的可能,福贵的人生轻易地被他人改写,他化作棋盘上的一粒棋子,不再是活物,只是军队里一个符号一样的一员小兵。生与死只一线牵,没有人会在意;又是一把刺刀,挑起散落在雪地上的皮影,福贵被解放军俘虏,开始为解放军唱戏解闷,从此算是干上了革命;福贵在这样无关生死的年代,苟且活了下来,从一个符号般的活物武器回归到活人的状态,回到家乡,和家珍凤霞有庆团聚,福贵终于重新活着了;文革时代,一纸“干过革命”的证明,被福贵和家珍奉若珍宝。要在那段历史里存活,人的命要靠那样的纸来做护身符和通行证;大跃进时代的特殊背景下,有庆死在砖墙下;文革时代,因为红卫兵的轻率无知,和老教授荒唐的死,最终导致了凤霞的悲剧;我们不禁感叹,福贵这惨淡悲苦,起伏无常的一生,就像是一副皮影,被历史和命运的无情地捉弄。福贵虽无法左右自己的人生,却也能一次次坚忍地面对。我为此中蕴涵的人的伟大力量和历史洪流中人们的可悲命运而深深感动。
     
    其次,“皮影戏”是福贵这个人物多舛命运的见证,是这段历史的见证,是一位默默无语的讲述者。

    青年福贵,在赌场里醉生梦死的丑恶年代,皮影戏是那赌场里的“靡靡之音”,福贵会欣赏,会唱,是时尚和身份的象征。落魄后的福贵,在家珍回家后重新燃起生活的信心和希望,去龙二家借钱谋生计,“救急不救穷”,龙二借给福贵一套皮影戏,福贵——这个昔日纨绔公子哥的命运,自此就与皮影戏紧紧相连。福贵组了戏班,开始靠此营生,开始了日复一日的平淡却安定的唱戏生活,这样的生活却也没能维持多久。是在一次唱戏的时候,福贵又一次被拉进了历史的漩涡——他被国民党拉去充了军。此后,即使是在兵荒马乱年代里,福贵的一箱皮影,也始终不离福贵左右——“借人家的,还得还,以后还指着它养家呢”。福贵一心想着回家,这或许是活下去的唯一的理由。带着皮影,就像是怀揣着希望,心未死。背着皮影盲目奔跑的福贵,很快又做了解放军的俘虏,因为皮影,福贵可以在军营里给解放军唱戏。终于,福贵盼来了回家的日子,他背着一箱皮影,满怀憧憬地回家了。就像人生路上,突然走进了一个岔路口,走了好久地冤枉路,终于又回归正道了。全民大炼钢铁的年代里,家家户户都要把带铁的东西捐出去,不谙世事的有庆险些葬送掉福贵的一箱宝贝。福贵在炼钢的工地上为全镇的人唱戏,有庆恶作剧给他送去加了醋和辣椒的茶水,接着喷茶,哄笑,追打……虽然炼钢一事荒唐可笑,但在这样的场面里,却也丝毫没有防碍本片展现它难得的一幕温情脉脉的场面。后来的一天,福贵正在戏台唱戏,这时,得知有庆出事的消息,有庆死了,福贵生命中又一次沉重的打击。文革时代到了,虽然福贵仍然与时俱进地提议建立毛泽东思想皮影宣传队,来全力保住“旧时代的”皮影戏,但终于没能成功,皮影戏在福贵家的火盆里化为灰烬。至此,皮影戏似乎完成了它的历史使命,其实不然。在影片的结尾处,福贵从床下拖出空空的皮影箱,让馒头把小鸡们放在里面,然后开始给馒头将那个古老的故事:小鸡长大了就会变成鹅,鹅长大了就会变成羊,羊长大了就会变成牛……皮影箱,这个曾经盛满了希望的箱子,如今又以另一种方式盛满了希望。

    再有,“皮影戏”是全片故事的线索,穿针引线般将福贵的片断的人生故事串连起来,成为一个和谐统一的整体。
     
    福贵的人生起起伏伏,充满了戏剧般的色彩。青年时代的他是富家子弟浪荡少爷,直到赌博输掉全部家产,妻离子散,落魄为贫苦人,跌落到人生第一个低谷,是他人生中的一个重大挫折,也是第一个重要转折点。此后壮年福贵开始以皮影戏维持生计,直到被拉去充军,过了一段颠沛流离的生活,这是他人生的第二个重要时期。中年福贵回到故乡,和家里的亲人团聚,共同经历了大跃进,文化大革命,经历了有庆的意外死亡,皮影戏被焚烧,凤霞出嫁,凤霞的死,馒头的出生……直到暮年。福贵人生起伏跌宕,但都是通过“皮影戏”这条线索来串连,使福贵人生中的原本独立的篇章自然而然地连贯成一体,让我们看来天衣无缝,浑然不觉中,以为自己用131分钟就读完了一个人的整整一生。

    最后,“皮影戏”较之原著中的“农耕”,更加的电影化,更便于创作人员用丰富的电影视听语言来表达和诠释原著的精髓和精神要诣,也给了电影创作人员更大地二度创作地空间。而从受众的角度看,观众也是这一改变的受益者。这样的改编,在某种程度上来说,也是忠于原著的。

    《活着》的原著小说中,福贵是生活在农村的,落魄之后就靠种地拿工分来维持生活,第三人称的“我”作为故事的讲述者,是在农田边遇见正赶着老牛耕地的福贵老人,也是在农田边与老人福贵聊天,从而一点点地了解了福贵悲苦地一生。这样的叙事手法在文学体裁中完全可行,然而在电影中却不然,如果只是忠于原著,福贵是地道的农民,守着土地,日复一日地耕种,这样的农耕生活表现在电影中,除可行性很差以外,将显得拖沓平淡,枯燥乏味,从风格上讲,似乎更适合记录片式的电影。总而言之,一味地忠于原著中作者对福贵的人物设定,将不利于电影化的表现人物,即不利于用电影独有的,视听的语言来表现人物。

    电影《活着》中,福贵一家生活在城镇,落魄后以皮影戏这种职业为生,也是合情合理,情节发展一气呵成,顺水推舟般自然。

    另外,除以上分析的加入“皮影戏”的优势外,皮影戏本身也是一种独特的绕有韵味的民间艺术形式——光影下,纷繁灵巧的皮影人物频繁动作,配以磅礴高亢的秦腔和铿锵紧凑的鼓点,本身就具有很强的艺术性和观赏性,这种人物身份的成功置换,使得全片的基调深沉浓重而不沉闷乏味,是对现实生活的表现而非再现。所以,把“皮影戏”运用在电影《活着》中,极大地增加了电影的观赏性和美感,起到了锦上添花的作用。
        
        
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