我是完全没有跳过,认真追过来的,情节紧凑,符合当时年代的境地,每个人物都性格鲜明,观点不同可以争论,可以鸣放,任何人有思路都可以提供。那个时代的人之单纯,是现代再也难找的,那个时代结婚,借个房子一无所有就可以过日子了,相信总会越来越好的,是真正嫁给了爱情,现在呢?谁敢说自己完全一点没有考虑过现实。科学家也是人,那个年代美国苏联都已经相当发达了,作为高级知识分子他们在国外肯定是相对过得比较小资
我是完全没有跳过,认真追过来的,情节紧凑,符合当时年代的境地,每个人物都性格鲜明,观点不同可以争论,可以鸣放,任何人有思路都可以提供。那个时代的人之单纯,是现代再也难找的,那个时代结婚,借个房子一无所有就可以过日子了,相信总会越来越好的,是真正嫁给了爱情,现在呢?谁敢说自己完全一点没有考虑过现实。科学家也是人,那个年代美国苏联都已经相当发达了,作为高级知识分子他们在国外肯定是相对过得比较小资的,我觉得对于剧里演员的造型也没什么多说的,还是比较符合实际的。对于保卫干部,那个年代刚刚建国,肯定也是有很多特务打着破坏生产,破坏我们研发的使命,阻挡我们发展,作为高保密级别的保卫干部,任何严格都不为过。他们可以存在不同的观点,可以有竞争,但是,一切为了祖国的初心是不会变的,一切都是为了党和人民的利益,这点,也是我所看到,所佩服的。
八十年代是一个佳片倍出的时代,对于国产电影而言,这个年代的影视作品虽然技术上规模上并没有达到一个很高的标准,但是内容上却足以让当代的一些创作者们汗颜。当然,一定原因在于当时的电影制度还不是很完善,加之创作者们的创作热情非常高涨,高涨的热情之下,佳片倍出。创作者们可以根植于当时的社会环境,进而将这种自己看到的一切完全转化为影视作品,优秀的
八十年代是一个佳片倍出的时代,对于国产电影而言,这个年代的影视作品虽然技术上规模上并没有达到一个很高的标准,但是内容上却足以让当代的一些创作者们汗颜。当然,一定原因在于当时的电影制度还不是很完善,加之创作者们的创作热情非常高涨,高涨的热情之下,佳片倍出。创作者们可以根植于当时的社会环境,进而将这种自己看到的一切完全转化为影视作品,优秀的作品自然层出不穷。
看了百度百科上那些所谓的影评人一边倒的评价这是一部不成功的模仿西方之作,
我只想说:“你们真不懂孩子们”
小时候看这片子的时候,同期也看过狮子王和花木兰,一度以为是国外巨作,长大后才明白,原来国产的动漫的水平,也可以和进口动画媲美了!三圣母的美,天宫的深邃死寂,符合国情的孙大圣和帅气的沉香,画技都不输国外,大师级的配音都在给电影加分,尤其那段时间最火的陈佩斯老师的配音
看了百度百科上那些所谓的影评人一边倒的评价这是一部不成功的模仿西方之作,
我只想说:“你们真不懂孩子们”
小时候看这片子的时候,同期也看过狮子王和花木兰,一度以为是国外巨作,长大后才明白,原来国产的动漫的水平,也可以和进口动画媲美了!三圣母的美,天宫的深邃死寂,符合国情的孙大圣和帅气的沉香,画技都不输国外,大师级的配音都在给电影加分,尤其那段时间最火的陈佩斯老师的配音,隔着屏幕都能感受到陈老师的存在!
虽然是一部励志片,插曲也是成人版,但丝毫没有看不懂的意思,知道了亲情,母爱,成长,善良,友情,以及模棱两可的爱情的元素!剧情衔接自然,平稳推进过渡,没有任何突兀,同期的狮子王,就显得有点快,场景切换太多了!
这部电影的年龄层绝对不局限于。80、90后,现在00后、10后,也都看的明白!所以说,拿来作为家庭教育和围炉陪孩子一起看的片子,是很有意义的!只有好的作品,才会如此永远的不过时,因为家庭、亲情和励志,正是我们一直需要的!
现在动不动什么猪猪侠,灰太狼之类的,除了画风和喜剧以外,没有太大的教育意义,小孩子不会记住很多,但这个片子,一定会让孩子印象深刻!虽然没有绝对的,但引导孩子走上正确的价值观,难道会错么?
和大圣归来一样,都属于国漫的精粹佳品,专业的影评给出的差评,我们这辈人是没法理解的,我只想说,《宝莲灯》你是我心中永恒的经典,为你正名!
黄日莹古装扮相甜美亮眼,演得也很灵动自然。罗正将有勇有谋、重情专一又隐忍的陶大人演得很出彩,而且越看越顺眼。罗正本人长相英气身材挺拔,可man可温柔,拿捏到位,很适合这个角色。两人的CP感很强,对手戏又苏又甜,尤其罗正的吻戏。第12集陶大人和阿梵婚礼前在家门口的那场戏,两人状态特别好,溢出荧幕的甜美幸福,让后面的虐戏让人尤为心疼。
黄日莹古装扮相甜美亮眼,演得也很灵动自然。罗正将有勇有谋、重情专一又隐忍的陶大人演得很出彩,而且越看越顺眼。罗正本人长相英气身材挺拔,可man可温柔,拿捏到位,很适合这个角色。两人的CP感很强,对手戏又苏又甜,尤其罗正的吻戏。第12集陶大人和阿梵婚礼前在家门口的那场戏,两人状态特别好,溢出荧幕的甜美幸福,让后面的虐戏让人尤为心疼。
演技来讲,两个非科班出身的演员都给我带来了惊喜。尤是罗正,塑造人物情绪饱满到位(哭戏很真切),节奏把握很好,很稳,全程的戏都立住了,让我刮目相看。黄日莹活波可爱的戏演得很好,但深度情感的戏可以再挖掘,尤其后期被虐,这种心疼的感觉没有男主表现得好。其他配角演得也意外的自然入戏,个性鲜明。特别喜欢的是该剧没有像例如两人摔倒后就吻在一起的狗血桥段。
虽是低成本网剧,但也能看得出是全体演职人员的诚心之作。片头曲春来时很好听。值得一看。
An object horror from UK filmmaker Peter Strickland, his fourth feature, IN FABRIC is all about a life-claiming red dress. Set in an unspecified time, probably the 70s or 80s, it is a two-fo
An object horror from UK filmmaker Peter Strickland, his fourth feature, IN FABRIC is all about a life-claiming red dress. Set in an unspecified time, probably the 70s or 80s, it is a two-fold tale.
As a forthcoming blind date awaits for the lonely heart, recently divorced bank teller Sheila Woodchapel (Jean-Baptiste, the poor man’s Viola Davis finally pays her dues in a starring role) is cajoled into buying a new dress in the Dentley and Soper department store by the highfalutin and exotic saleswoman Miss Luckmoore (Mohamed). While the satin, diaphanous texture, and vibrant color is quite becoming on her, soon it is crystal clear that the dress possesses some occult power: it deep-sixes the washing machine while being washed, seems to be telekinetically controlled by one of the store’s saleswoman, and has the psychic capacity of asphyxiating its shrouded prey, moreover, it can not be destroyed or even returned (it never occurs to Sheila that she might try to junk it somewhere), ergo, there is only one way Sheila can part with it, for good.
After that, the dress falls into the hands and the body of Reg Speaks (Bill, an exemplary of soft touch), a washing machine repairman who is jeered into donning it during his stag-do, and later gives it to his fiancée Babs (a feisty Squires), similar fallout irrevocably occurs, but also Strickland makes a hell of a commotion in the department store, with its conflagration and mythic inferno-alluding upshot.
After the one-two punch of BERBERIAN SOUND STUDIO (2012) and the divine lesbian sexual transgression drama THE DUKE OF BURGUNDY (2014), the conceit of giallo has been thoroughly infused into Strickland’s artistic veins, IN FABRIC robustly boosts its psychedelic interior settings tailored with Strickland’s trademark attention and competent deployment of auditory eeriness (synth sound and amplified score, etc.), which sometimes transcends its staggering visual accompaniment (mirror refraction sequences generate strange chronophotographic montage, for instance) to induce an effect of trancelike incantation, not so dissimilar from Reg’s monotonous, but rather amusing trance-inducing verbalization of his professional vernacular, which reflects Strickland’s further immersion into the incomprehensible and metaphysics, clearly, saleswomen like Miss Luckmoore are life-animated mannequins, kit out with superb posturing, vintage coiffure/wig and florid utterance, even heightened by a bleeding vagina to shock their assumed creator Mr. Lundy (Bremmer).
But overall, its consumerism-bashing message feels obtuse, the wantonness of liquidation is unvalidated - not to mention putting a sexed-up Gwendoline Christie’s Gwen, the mean girlfriend of Sheila’s son Vince (Ayeh), out of harm’s way is somehow problematic, especially in juxtaposition with what blood-shedding business a kind-hearted Sheila has to suffer repeatedly, and the kookiness of Stash and Clive’s (Barratt and Oram, playing Sheila’s bosses in the bank) pettifogging mannerism fails to pack a punch. Confounding but timelessly chic in its expression, IN FABRIC aims at haute-couture horror, but comes off as a bit dress-down in its final manufacturing.
referential entries: Strickland’s THE DUKE OF BURGUNDY (2014, 8.0/10), KATALIN VARGA (2009, 7.2/10); LUCA GUADAGNINO’s SUSPIRIA (2018, 7.5/10).
该剧聚焦在灰色地带下挣扎求存的警队卧底生活。因警队高层的离奇死亡,与死者联系的五名卧底全部失踪,他们掌握着警队的高度机密,谁是卧底?谁是黑警?是敌是友,难以分辨。
该剧剧情悬疑节奏紧凑,节奏高潮迭起无尿点,紧凑直逼美剧水准,容易制造悬念与戏剧冲突。全剧从人物到情节到细节都透着股聪明劲,突破了警匪剧固有的敌我分明的预设;格局更似内地的谍战剧,几方势力为了各自的目的“潜伏”在不同的敌
该剧聚焦在灰色地带下挣扎求存的警队卧底生活。因警队高层的离奇死亡,与死者联系的五名卧底全部失踪,他们掌握着警队的高度机密,谁是卧底?谁是黑警?是敌是友,难以分辨。
该剧剧情悬疑节奏紧凑,节奏高潮迭起无尿点,紧凑直逼美剧水准,容易制造悬念与戏剧冲突。全剧从人物到情节到细节都透着股聪明劲,突破了警匪剧固有的敌我分明的预设;格局更似内地的谍战剧,几方势力为了各自的目的“潜伏”在不同的敌营中,造就了一个敌我难辨的江湖。
作为林峯离开TVB的告别之作和佘诗曼重返TVB的回归之作,两人在剧中的颠覆表演令剧迷惊喜,被赞是“久违的精彩”。林峯彻底颠覆了他正统的形象,将打入黑帮内部的卧底诠释得灵气十足,外表的痞与内心的挣扎形成强烈对比;前期的古惑仔演绎自然,后期当上社团坐馆颇有大将之风,痴情男更是信手拈来。佘诗曼的“女版韦小宝”亦十分颠覆。爆Seed和钉姐的性格都极为圆滑、算计,机智聪明又古惑多变。
他们时而斗智斗勇,时而打情骂俏,时而暗中保护对方,时而又翻脸互相碾压,发展出一种十分讨喜的欢喜冤家模式,台词轻松幽默,两人的对手戏游刃有余,加上两人鬼马俏皮的演绎,是剧中最出彩的演出和亮点。
ONB是我这季以来才认为媲美Shameless的人生式美剧 每次Netflix的全集放送是我每年第二快乐的一周
Piper出狱了 真好 要结局了
有破碎成遗骸的纠苦 有畅享未来的骄悦 没有什么比Sports天然的康乐化解一场曝血的干戈更沁人心脾的结尾
只有美国人才能拍出来的剧 最冰凉彻骨的铁器锐立包裹着一层温暖粗制的旧绒皮革 我
ONB是我这季以来才认为媲美Shameless的人生式美剧 每次Netflix的全集放送是我每年第二快乐的一周
Piper出狱了 真好 要结局了
有破碎成遗骸的纠苦 有畅享未来的骄悦 没有什么比Sports天然的康乐化解一场曝血的干戈更沁人心脾的结尾
只有美国人才能拍出来的剧 最冰凉彻骨的铁器锐立包裹着一层温暖粗制的旧绒皮革 我们徜徉在美利坚人自负与fucking brilliant的顶级大脑里 生生不得不献出膝盖
感谢上帝 我亲吻这部剧 以及US所有致力于为我们奉献更上一层视觉体验与头脑风暴的电视人
永生难忘 此致敬礼 嘻嘻嘻 peace
这小子先属黄瓜后属风,欠拍欠抽,看他那拽的二五八万的样儿!
秋瓷炫的妆太浓了,还不到40怎么硬化成40的?
台词谁编的?弱智不说,一股子大陆琼瑶味。
秋瓷炫还是回韩国拍片吧,把妆卸了,演大妈都行啊,多拍美丽的世界这种作品,比这种脑残剧好多了,还有益身体健康,不能因为当了中国媳妇就乱接剧本吧,中国也不是没有好导演好剧本啊,和于荣光合作的木府风云、舞乐传奇、南
这小子先属黄瓜后属风,欠拍欠抽,看他那拽的二五八万的样儿!
秋瓷炫的妆太浓了,还不到40怎么硬化成40的?
台词谁编的?弱智不说,一股子大陆琼瑶味。
秋瓷炫还是回韩国拍片吧,把妆卸了,演大妈都行啊,多拍美丽的世界这种作品,比这种脑残剧好多了,还有益身体健康,不能因为当了中国媳妇就乱接剧本吧,中国也不是没有好导演好剧本啊,和于荣光合作的木府风云、舞乐传奇、南侨机工英雄传不都挺好的吗?
自由 相對人的內心
門開著卻走不出去_
最終
彼此找到了對方 的基础
放手 是為了給它自由
他高興的離開了
看后感觸很深,人与人之間的關係就那麼簡單而複杂。當實物發展不由個人意志所轉移時,情節發生了變化!衹要相信它一定會回來那就一定會!人活著應該有個人信仰!
影片中所說的勇氣是有尊言的,不论怎样取得的胜利虽
自由 相對人的內心
門開著卻走不出去_
最終
彼此找到了對方 的基础
放手 是為了給它自由
他高興的離開了
看后感觸很深,人与人之間的關係就那麼簡單而複杂。當實物發展不由個人意志所轉移時,情節發生了變化!衹要相信它一定會回來那就一定會!人活著應該有個人信仰!
影片中所說的勇氣是有尊言的,不论怎样取得的胜利虽然方式不同…但那時候的自尊已經變得不那麼重要了*:.*
BL,一个巨大的IP。一个蓬勃的产业。泰日韩中国大陆和中国台湾,都在量产。
无关合法与否,无关尺度,有需求就有供给。
与其说剧拍的有多好,演员有多好,不如我们先问问自己
为什么大众(尤其是女性观众)好上了这口?
BL,一个巨大的IP。一个蓬勃的产业。泰日韩中国大陆和中国台湾,都在量产。
无关合法与否,无关尺度,有需求就有供给。
与其说剧拍的有多好,演员有多好,不如我们先问问自己
为什么大众(尤其是女性观众)好上了这口?
我们有多久没有心动过了?
不论是在生活日常里, 还是在影视作品里?
我们追求最原始的感动,但往往真情难觅。
所以,当杨宇腾在直播的时候说了句:“认真才有快乐啊!”
我知到,我想为这个剧写点什么。
好的影视作品,有三个要素(纯粹观众视角哈)。
一是吸睛的外壳,二是动人的内核,三是专业的表达。
这三个缺一不可,而一和三也并不难。
第一个:我们永远要相信,颜值即正义!所以一部作品能快速被看见,往往需要贴近时下最火爆的热点,即使这个热点并不一定十分高尚或者主流或者正能量。
天菜级别的男男颜值和浓厚的氛围感,让这个剧的“外壳”足够鲜亮,养眼。
来观众们,我们有个故事,邀请您来看看,我们有这么美的诱饵,你的注意力经济,只有我能抓住。
第三个:专业和用心的团队,包括幕后和台前。这是WBL 这部剧的诚意,因为往往我们是看最粗制滥造的BL起步的,也因为最初的BL是登不上大雅之堂,并不被专业科班人士首选的,所以也有比较贬义的“下海”之说。而这部的制作功力、导演的表达能力以及演员的发挥都非常的到位。这是这个阶段最专业的一群人最诚意、细心的制作。每集仅仅二十几分钟,12集加起来也才300分钟不到。这是要么做到精致,要么像烟花一样消逝的尝试。
投资方成本可控,他们只是在多点押宝,投中一个算一个。而这班团队却是孤注一掷,因为机会对他们所有人来说都只有一次,不论是新人杨宇腾,还是年轻的“前辈”林子闳,甚至是导演和监制。他们可能在影视产业摸爬滚打了很多年,一直认认真真忠于自我,不断累积,不断努力,最后,把过往一切的能力和心力都聚于一发,在这个对的timing,他们能做到,并游刃有余。看回早些的BL剧,多多少少都有遗憾,演员的、导演的、讲故事的。有些是真的能力有限,也有些是不认真不努力。而优秀又怎么是一朝而成?该交的学费当然要交。所以,认真才有快乐,奋斗才有幸福(笑)。
最难的,还是第二个,那个动人的内核是什么?
不论你是80后还是00后,又怎样?亘古不变的,就是人间最最纯粹的心动和相爱的真心。应该可能吧,观众里年轻人会更多?但反而,真情,可能越年轻越难获得。
因为这个时代啊,像是饥渴的沙漠中的拉斯维加斯,如梦似幻,物欲横流。男女越来越平等,思想越来越开放,欲求越来越急于满足。所以,如果你想爱一个人,你可以第二天就和他接吻,第三天就和他上床,然后你发现感官的满足并不能填补感情的苍白。你可以“上”很多人,但“爱上”一个人却很难。你可能一路都碰不到那个“周书逸”或者“高仕德”。
爱情是很玄的东西,不是一个人的努力就有用的,你可能足够优秀,可以通过自身的主观努力而完成学业?事业?或者别的什么。但是,你想在茫茫人海中遇到一个你很爱也很爱你的人,那么玄幻,那么不敢想。
你可能心动过几次,也可能失望过更多次。
所以,林子闳说,喜欢一个人10年,这样的感情,大多数人可能都没有经历过。
而那个人也同样的喜欢你,这幸福的概率得多小!
相爱的人又要忍受编剧强加的“延迟满足”,分开5年后再相爱相杀。
这样的感情有多珍贵,表达的方式就有多不重要:“床不床的无所谓”就是这个道理啊。
重要的是,如何让观众在戏剧里体验到这种真情,这种最珍贵最难琢磨,即使拿钱也买不到的感情。
一个这样的内核,饱满的喷洒着这两个人的感情,这就是“cp感”的由来吧,我们其实可能也不在乎他们是不是真的,但我们希望这个梦,不要醒来,因为这是我们最接近真情的时候。
三个故事集合在一起,一不留神就可能错过后面的发展,最重要的还是艾伦那个故事,我以为他们最终还是因为误会错过一辈子,但幸好误会解除,但现实又有几个可以美好的在一起呢,生气上头的时候,什么话都说得出来,人啊,就是嘴硬,才错过正确的人,要是哪时候低一下头,是不是成就许许多多的情人呢,两个喜一个悲,导演的意思是不是就是想说明,在相爱这条路上,不管是什么,都有喜有悲
三个故事集合在一起,一不留神就可能错过后面的发展,最重要的还是艾伦那个故事,我以为他们最终还是因为误会错过一辈子,但幸好误会解除,但现实又有几个可以美好的在一起呢,生气上头的时候,什么话都说得出来,人啊,就是嘴硬,才错过正确的人,要是哪时候低一下头,是不是成就许许多多的情人呢,两个喜一个悲,导演的意思是不是就是想说明,在相爱这条路上,不管是什么,都有喜有悲,没有什么可以完美的,珍惜眼前人啊!